Explorați Cărți electronice
Categorii
Explorați Cărți audio
Categorii
Explorați Reviste
Categorii
Explorați Documente
Categorii
Curs I (01.10)
Fig. Jan Van Eyck- Sotii Arnolfinii
Metodele de cercetare din Istoria Artelor sunt multiple și se poate afirma că aveau atatia istorici
de arta și metode cati artiști în istoria artei exista,potrivit Taxonomii ( știința legilor de
clasificare ) al unor profesori germani.Heinrich Wolfflin
Opera de arta vizuala trebuie sa incapa întotdeauna intr-una din cele mari categorii
cărora le mai spunem și arte majore
Ele sunt secondate de artele DECORATIVE (ARTE MINORE) :textile ,mobila,ceramica . Toate
aceste forme au autonomie relativa (dimensiune estetică) avand nu doar masura estetica cat si
masura utilitara..In egala masura le este proprie și o dimensiune.Funcția adoptată de
dimensiunii artistice a artei decorative.
Antrppologii( studiul stiintific al omului/viata culturala a omului )
1. Omul cat de iscusit este,nu poate concepe decat doua tipuri de obiecte
I . CONTINATOARE:desprinse de fiinta umana
II. UNELTE :nu sunt desprinse ( în directă prelungire a omului )
Artele majore dar și obiectul artistic,oricare ar fi el ,au un corp material care poate fi perceput ca
un corp spiritual( invizibil ) spre care putem pătrunde pornind de la corpul material al obiectului.(
se poate accesa ca printr-o poarta*).
Fig. “Iarna de la Barbizon”-Ion Andreescu
Realitatea figurativa
Arhitectura este singura care nu are un model natural. Regimul de forme raportat între
elemente de morfologie arhitecturale -nu au corespondent în realitatea înconjurătoare.sunt
generate de inteligență și inventabilitatea arhitectilor.
Țșăâ/țâîă Sculptură și pictură iau parte din fenomenul : realitate figurativă => trebuie pus în
legătură cu conceptul vechilor greci asupra figurativului (DE REVENIT )
MIMESIS (meaning : a imita.În Grecia antică , mimesis a fost o idee care a guvernat
crearea de opere de artă, în special, cu corespondență cu lumea fizică înțeleasă ca
model pentru frumusețe , adevăr și bine. Plato mimesis contrastat, sau imitație , cu
diegeză sau narațiune . După Platon , sensul mimesisului s-a mutat în cele din urmă
către o funcție specifică literară în societatea greacă antică, iar utilizarea ei s-a schimbat
și a fost interpretată de multe ori de atunci) : acea opera de arta era considerată
desavarsita;se apropie cel mai mult de adevărul optic al lucrurilor,
Arhitectura este o forma abstractă de arta=> nu are un model natural (are un model natural
la care se poate raporta)- ușor legată de artele minore.Fiind o forma abstractă de arta, nu are
tema propriu-zisa=> singura tema este legată de funcție ADĂPOSTIRE .
CURS II (08.10)
Activitatea pictorului ilustrează din punct de vedere tematic tot ceea ce lumea vizibilului are de
oferit, În pofida acestei maxime intensitati picturale,îngăduie sa fie plasat în cele 4 mari
categorii:compoziția,portretul,natura statica si peisajul.In mod obligatoriu o creatie picturala
trebuie sa își găsească loc într-una dintre cele 4 categorii importante. Impreuna acestea
alcătuiesc sistemul genurilor pure.acest sistem nu are o evolutie simultană.Potrivit cataloagelor
muzeelor și a arheologilor a fost dedus ca cel mai vechi dintre cele 4 genuri ale picturii este cel
al compoziției.
➤
1. Compoziția: îngăduie sa fie transpusa într-o imagine narativă.Acest procedeu al
transformării,al conținutului semantic al tabloului într-o narațiune (cei vechi i-au spus
EKPHRASIS= tablou ce poate fi transpus cu usurinta in cuvinte)
În arta europeană aceste genuri își dobândesc autonomia în haosul ? dintre veacurile XVI-
XVII.Un anume teritoriu al europei favorizand autonomizarea acestor două genuri(Belgia și
Olanda)
Fig. Poarta leilor de la Micene
CARIATIDA -nu este altceva decat o sculptură care înfățișează o femeie care împlinește rolul
de statuie într-un ansamblu arhitectural.(rol de sustinere)
ATLANT -atunci cand înfățișează un bărbat ce îndeplinește rolul de statuie într-un ansamblu
arhitectural (rol de sustinere)
Exemplu. Fig.CARIATIDA
Fig. Pantheon -situat in Paris -stil Neoclasic,sec XVIII,este o copie a edificiilor grecești .
Neoclasicismul considera ca perfectiunea arhitecturala a fost atinsa în clasicismul grecesc și că
nu le este dat modernilor sa depaseasca aceasta perfectiune,ramane decat sa copieze
arhitectura greciei antice.
Orice arhitectura ține seama de -polimetrie și elevație (ridicatura, (Arh) Parte a unui
zid, a unei pile sau a unei culee de pod situată deasupra terenului)
-Din punct de vedere al polimetriei edificiile arhitecturale pot fii de plan longitudinal
sau de plan central.Pentru acoperirea lor pot primii schelet din lemn (sarpanta)-atunci
cand este cu materiale solide (piatra) edificiul de plan longitudinal poate fi acoperit de o
bolta semicilindrica ( în leagan) bolta în plin centru
-Edificiile de plan central sunt acoperite de o cupola( în general se identifica unei
jumătăți de sfera (semisfera )sau CALOTA .➤➤
Un spatiu Longitudinal este acoperit printr-o bolta sau acesta este un spatiu boltit, iar
un edificiu de spațiu central este acoperit de eleveu numit cupola.A nu se confunda bolta cu
cupola!!
Fig.Hagia Sofia - Constantinopol,arta bizantina, ((din greacă de la Αγια Σοφια, Agia Sofia, „Sfânta
Înțelepciune”) a fost catedrala Patriarhiei de Constantinopol, apoi moschee, astăzi muzeu în
Istanbul, Turcia.) Perioada lui Iustinian sec VI.
Fig.Biserica San Carlo -Francesco Borromini- stil baroc centrul circular a fost inlocuita cu o
forma elipsoidala*
iluzionist
În cuprinsul civilizației Europene conceptul de mimesis a vechilor greci este determinant.Acel artist
era considerat desăvârșit care izbutea sa imite tocmai realitățile lumii înconjurătoare.Istoricii și
criticii de arta i-au spus reprezentare de tip FIZIOPLAST =/ IDEOPLAST
Ideoplastia este această reprezentare în care artistul nu se mai crede în informația pe care i-
o prezinta ochiul ,ci se bazează pe intelect /pe ceea ce știe
DESEN de adaugat
O succesiune de arce alcatuiesc o Bolta .Bolta este cea care se întinde pe spațiul longitudinal .
PARTIN - Fixeaza tema arhitecturala,cel care determina tema edificiului,intrucat înseamnă aducerea
laolaltă a exigentelor pe care edificiul trebuie sa le indeplineasca .
Evul mediu - arta Europeana se dezvolta in centre geografice distincte veacul al VI-lea
până în anul 1000.
Bizantin - se dezvolta în partea rasariteana.
- în centru Constantinopolului
HIATUS STILISTIC -occident- partea creatoare încetează pentru cateva secole până în
anul 810, revenirea la instituția imperială în capul imperiului aflandu-se CAROL CEL
MARE .Din punct de vedere artistic aceasta epoca poarta numele de RENAȘTERE
CAROLINGIANA
Renasterea Otomania ,după numele Împăratului Otto
Stilul Romanic (sec X- XI ) urmat de stilul Gotic (XII-XV) => sunt cele 2 stiluri ale europei
occidentale de răsărit caracteristice Evului Mediu .X-XI goticul tarziu prelungindu-se până
în veacul XV-lea .
XV-XVI sunt veacuri Renascentiste.Perioada în care , în Italia apare o nouă formă de
civilizație, civilizația Renașterii care însemnează ÎNTOARCEREA LA CLASICISMUL
GRECESC si ROMAN.
Evul mediu european- apar două centre artistice în europa rasariteana=> fenomen al
continuității(arta Bizantina este un mostenitor al conceptelor ) și europa apuseană se orienteaza
spre expresia antică…(DE REVENIT ?)
XVII- În întreaga europa Occidentală pornind cu Italia va fi influențată de stilul Baroc spre
deosebire de stilul renascentist, Barocul care se naște în Italia și trece dincolo de Alpi
.Barocul este un stil de expresie anticlasica.
EXCEPȚIE - În europa occidentală pe teritoriul Franței , Barocul nu poate sa
patrunda,fiindu-i propriu clasicismul francez al sec XVII-lea
Jumătatea sec XVI Anticlasicism manierist nu are nicio legatura cu expresia anticlasica a
barocului, este o experienta individuala a unor modernisti francezi care o vor transfera și
nordicilor astfel, vorbim și de manierismul nordic
-Cuvantul manierism își trage înțelesul din cuvantul MANIERA=> mod de a picta sau stil
personal al artistului.
Artistii manieristi s-au lasat calauziti de maniera marilor artiști ai renașterii, reluând din
maniera fiecăruia ce era mai bun și alaturand aceste perfecțiuni , doreau sa genereze opera
de arta desavarsita.=> sa uneasca desenul lui Michelangelo,grația lui Rafaelo și coloritul lui
Tizian.
În realitate procesul de creație a manieristilor înseamnă o maximă obiectivizare a actului
creator intelegand ca imaginea fizioplasta clasica proprie a artei renascentiste trecand prin
filtrul subiectivitatii suferă deformări, ajungand anticlasic .
În realitate procesul de creație a Manierismului anticlasic înseamnă o maximă
obiectivizare a actului creator determinat de subiectivitatea creatorului fata de individ .stilul
anticlasic al Barocului e un stil care nu primeaza doar creatorul al produsului,și Barocul
introduce în ecuația creatoare o dimensiune socială.
Barocul anticlasic - Motorul stilu Baroc este o mișcare nascuta in sanul bisericii catolice
careia îi spunem => Contrareforma(apărute în perioada renascentistă în germania)
-In sec XVI biserica catolica reactioneaza si prin activitatea artistica -incearca sa ii
recastige pe credinciosi pe calea stili Baroc.
-Imaginea Barocului care înfățișează o tema religioasa este astfel acatuita incat omul
credincios crede ca i-a parte la miracolul religios.
XVIII -se distribuie între 2 stiluri complet deosebite : Anticlasic Rococo (stil) Franța- Anti
Clasicismul Rococoului nu este înrudit cu acela al Barocului(energia bisericii catolice )..Dacă
stilul Baroc este purtat de energiile bisericii catolice, Rococoul este expresia gustul estetic al
aristocrației franceze,Rococoul fiind un stil laic ,lumea.
Neoclasicism -continua pana in sec XIX
.in pictura sculptura si arhitectura.
XIX - centru de greutate al dezvoltării artistice s-a mutat in ITALIA.. FRANTA ?
Renasterea are nevoie de un secol
Rococo si Neoclasicismul are nevoie de un singur deceniu .
Neoclasicismului îi succede Romantismu
Romantismul (apare ca reacție a clasicismului ) îi succede Realismului
Realismul (apare ca reacție a Romantismului) îi succede Postimpresionismului.
( postimpresionismul se opune Impresionismului)
(apare ca reacție a Impresionismului (doar între cele două este o trecere firească => realism
și postimpresionism)
(de verificat )
DE ADAUGAT DESEN
ANALIZA ICONOGRAFICA - femeie -reper- cele doua tablite mobile din mâinile soția
brutarului sunt tablite cerate și semnifica controlul banilor.
Brutarul - în mână ține un pergament( rotulus)?”
=> Deși în pictura pompeiana portretul este deja prezent , adevăratul salt
în genul portretistic îl realizeaza sculptorul roman.
**************
Fig.Piero della Francesca-(pictor renascentist sec XVI)” Dipticul lui Federico da Montefeltro și
Battista Sforza “-sau portretul dublu al Ducilor de Urbino
CURS IV (22.10)
Heinrich Wolfflin - alegandu-si cercetările în arta imaginii fizioplastie ( acea imagine care
restituie adevărul optic,asemănătoare ) descoperă cele două regimuri in care fizioplastia
functioneaza
1.CLASICUL
2. ANTI CLASICUL
Pentru a determina functionalitatea imaginii descoperă (inventează )5 perechi de noțiuni
polare
I. GRAFICUL -PICTURALUL ( cele 2 noțiuni cu valoare categorică caracterizată de - arta renașterii
-arta anticlasica a
barocului .
PORTRETELE AFRONTATE
-Ducal de Urbino -linii de contur ( corp )
- linii care construiesc peisajul
- volumetria
In cazul picturii pompeiene (sotia brutarului )-Iluzia volumului- este creata prin modelul clar-
obscur
Imagine caracteristica barocului
-Rembrandt -pensulatie,expresivitatea,tusa (urma de pensula încărcată de pigment,vibrantă)
-Rama dobândește ina o funcție (acoperă capul golfului -efect de continuare *
-Cele două portrete sunt pictate fata-verso
Descoperim și în palatul SCHIFANOIA din orașul Ferrara , în grupul de fresce analizate de Aby
Warburg din punct de vedere al semnificației de profunzime recuperata din mijlocirea metodei
iconologica.
Soții Arnolfini cei doi frați YANK și Weber * de verificat ) sunt întemeietorii picturii în ulei
,țările de jos- au ideea sa lege pigmentii cu uleiul sicativ- detaliile sunt favorizate de tehnica
în ulei .
Iconografia privește primul strat al imaginii ,care se impune privitorului de
îndată
*iconologica- imagine in adancime
➤➤Tema atelierului artistului, dobândește o autonomie independenta în pictura Barocă XVII-> arta
pictorului devine ea însăși subiect al artistului de sine,
-pentru ca tabloul sa fie încadrat genului atelierului artistului este nevoie de o seama de prezente
sau parametri = >tema autoportret
➤II.Artist-Opera -Model
Impietrita
Înfățișează un portret însoțit de o natura moarta
-Fig.Bacchus⬇ ( zeul vinului )(Michelangelo de Merisi, numit Caravaggio: Bacchus, ca. 1596, 95 ×
85 cm) WIKI
Fig. -Bachus Bolnav ………………………………….>
-Compoziție -care înfățișează aspecte trivial( obișnuite ),scene din bucătărie.O asemenea compoziție
poarta numele de scena de gen + scena religioasa
Apare in XVI-XVIII( tarile de jos )
➤ - Fig. Meningele (1656) -sunt insotitoarele infantei ( prințesei/copilei )
EKPHRASIS= tablou ce poate fi transpus cu usurinta in cuvinte) -pozează în stare ierarhică
(inaementa ) In jurul printesei apar -personaje de la curte
-cainele
=se vede -sasiul,shevaltul,pictorul =>interpretat in plina activitate=>mana
in plina miscare
-parametrii=tabloul,autoportretul și modelul
Diferenta intre spațiul real și cel imaginar îl preocupa pe pictorul Baroc
- pictura ese vizualizata in pictura?-
Luca ???.... = afirma despre Meninele că este o teologie a picturii
CURS V (29.10)
CRONOLOGIA GRECIA ANTICA (total 21 secole )
-Civilizatia minoica:sec XXI-XV i.d.Ch
-Civilizatia miceniana :sec XV-XII i.d.Ch
-Perioada homerica: sec.XII-VIII i.d.CH
-Perioada arhaica :sec.VII-VI i.d.Ch
PERIOADA CLASICA
-Clasica timpurie :sec V i.d.Ch
-Clasica de apogeu: sec IV i.d.Ch (prima jumatate)
-Clasica tarzie :IV i.d.Ch (a doua jumatate )
PERIOADA ELENISTICA :323 i.d.Ch-30 i.d.Ch (moartea lui Alexandru Macedons si caderea Egiptului
sub stăpânire romană )
GRECIA ANTICĂ -domeniul arhitecturii și sculpturii
Civilizatia minoica *cretana sec XXI-XV
Marturiile de arta greaca antica care s-au pastrat, tin in principal de domeniul
arhitecturiii.Arhitectura fiind o arta abstracta iar sculptura greceasca la începuturile ei fiind legată
de pictură .
Cele doua arte majore alcatuind un tot unitar.Se poate afirma ca cel putin la începuturile
sale sculptura greceasca poate fi interpretată ca o prelungire cu o terminatie figurativă a
arhitecturii abstracte. Aceasta sinteza intre cele doua arte,sculptura si arhitectura, se va
transmite viitoarelor civilizații europene.
Urmeaza in cadrul stilului romanic si gotic, aceasta sinteza arhitecturala si sculpturala va
fi determinată ,ia putand fi regasita si în operele de arta renascentiste ;La Michelangelo
dar și în cadrul stilului Baroc.
În Grecia Antică vom observa ca pictura este slabă dacă nu cumva deloc reprezentativă,aceasta
intrucat mărturii materiale nu s-au păstrat .
-totuși pictura greceasca a fost un capitol important al artei antichității, judecand dupa mărturiile
scrise transmise de legenda (Fig. Zeuxis și Parrhasius)
Perioada arhaica sec VII -VI i.d.Ch -este cea care pregateste dezvolatea arte grecesti in tiparul
cunoscut nouă în perioada clasică
-Conceptul de clasic are și un al doilea înțeles->a unei arte care s-a cristalizat în mod extrem
care a ajuns într-o stare de echilibru-> se poate servi ca exemplu de sine
Perioada clasică urmand o concepție organista asupra evolutiei istoriei artelor ,a fost împărțită de
cuceritori în 3 etape
I- ultima perioada =perioada elenistica
II
III DE COMPLETAT
XV-XVIII -arhitectura miceniana are caracteristici particulare fiind expresia unei populații
războinice,,zidurile de apărare au o importanță deosebită arta miceniana.Sunt alcatuite dintr-o
piatra lucrata sumar, de dimensiuni foarte mari (ciclopice ).zidaria din civ.miceniana dobândește
stabilitate ,nu prin mortar ci prin simpla inerție a materialului.
Parte importantă - intrarea triunghiulara în cetatea Poarta leilor de la
Micene
Distingem -elemente parțiale a arhitecturii grecești (stalp,grinda)
<-pitvoarele ?
In cercul mormintelor regale au fost descoperite măști,vase din materiale prețioase.
-vasio -decoratie prin lovituri de ciocan
Palatul Knossos - nu este doar o reședința regala ci el corespunde realității unui întreg
oraș =zone reprezentative ( sala tronului Fig.1) și zone sacre dar și zone necesare vieții
(cartier al antrepozelor )
Corespunde undei forme de civilizatie urbana ,iar orasul sau neregulat ,impus de
necesitatea adaptarii la terenul neregulat a dat naștere
-labirintului
>Coloana cretana prin faptul ca se dezvolta în grosime pe masura ce se apropie de capitel,devine de
expresie,acetonice în arhitectura (tectonice -rastoarna raporturile anului)
Fig.1
Sala tronului - o sinteza între ideoplastie si fizioplastie -grifonii ființe imaginare -sinteza intre
vulturi și leu -onorata si egiptenilor și cretanilor. ………
>>>>>>>>>>>>>>
Fig.Mica pariziana
-este proprie stilului tectonic model caracatiță (se adaptează pe forma vasului -doar tectonic!!)
Poza =desen
1.- două toarte. Buza larga sprijinita pe o baza Crater
2-
3-
4-
5-
6- DE COMPLETAT
Evolutia decorarea vaselor în perioada Homerica (XII VII) > de la ideoplast către o figură
tectonică
-tezaurul atenienilor
*In ante
*prostil
*amfiprostil
*peripter
In cazul oridnului doric, friza este discontinua, ea fiind alcatuita dintr-o succesiune de
TRIDRIFE care încadrează metopele de forma patrata => spre deosebire de friza
dorica- friza de ordin ionic este continua ( ea înconjoară dintr-un singur elan ,întregul
edificiu)
➤Templul grecesc apare ca o sinteza armonioasa intre doua arte majore - arta
abstracta si decorativa
Din chiar concepția s-a templul grecesc oferă doua spatii destinate decoratiei sculpturale
:FRIZA si FRONTONUL ( poate fi o prelungire decorativa a arhitecturii abstracte )
Din punct de vedere tehnic sculptură lucrează în 3 dimensiuni
2,3 tipuri de sculptură : relief (înalt sau plat ) ronde-bosse-( privitorul poate inconjura )
Friza numește intodeauna o decoratie în relief înalt în vreme ce frontoanele vor fi
decorate cu sculpturi ronde-bosse ,dar totuși privitorul nu poate inconjura aceste
sculpturi.
În cazul frontonului : sculpture en ronde-bosse sunt adosate* timpanului
Coloana greceasca a fost gandita de arhitectul antic ca un substitut al ființei umane
Arhitectul roman VITRUVIUS , în cartea s-a despre arhitectura a precizat ca : coloana
dorica masiva este corespondentul barbatului.
-Coloana ionica : substitut simbolic al femeii
Cu excepția ordinului doric , celelalte două ordine ne lasă sa recunoastem trei
elemente : baza ,fusul și capitelul bazată și fusul corespund trupul omului .iar capitelul -
capul
OBSv. spre deosebire de coloanele egiptene,coloana greceasca nu este alcatuita dintr-un
singur bloc de piatra ,forma ei ușor tronconica?* este alcatuita din tamburi care se suprapun.
- coloana greceasca nu este neteda (lisa ) ci ea prezinta caneluri ( adancituri in corpul
coloanei)
- coloana dorica poarta caneluri care la intalnirea lor alcătuiesc un unghi ascuțit.
-echin,între arhitrava și echinul turtit apare plinta patrata ( abac )
- ionic si columbian—-prezinta tesituri.( coloanele sunt de forma ușor trombonica , ne
apropiem de …DE COMPLETAT)
Ansamblul templului :hexaxial ,peripter de ordinul doi ,o înșiruire de coloane poarta
numele de COLONADA -spatiu dintre coloane poarte numele
INTERCOLUMNENAMENT
Coloana este personalizată - fiecare coloana dobândește individualitate datorită
faptului ca în cadrul templului grecesc intervin așa numitele corecții optice.
> coloanele cele mai expune la eroziunea luminii ( din culorile templului )
primesc o ingrosare. poarta numele de GALB -coloanele/vasului )
> coloana nu este perfect verticala ,coloanele de colt sunt înclinate spre
interior și aceasi înclinare o sesizăm și la următoarele coloane cu grad de
inclinare mai mic .Și arhitrava este ușor curbată ,nici frontonul nu este perfect
vertical.(este ușor aplecat înainte )
- un templul grecesc este aidoma(1 În văzul tuturor. 2 În mod evident. 3 În mod
real. 4 La fel.-dex online) ființei umane
Perioada arhaica VII-VI - deși arhitectura juca deja un rol important, arta care se bucura
de cea mai mare atenție din partea vechilor greci este sculptură în cele două ipostaze
ale sale.Sculptură ca însoțitoare a arhitecturii dar și sculptură de sine stătătoare avand o
funcție VOTIVA* ,prezentand doua tipuri distincte : APOLONII ARHAICI(pas înainte )
( numele zeului luminii).
-Sculpturile care infatiseaza -barbati reprezentați în starea desavarsita nuditati poarta
numele de APOLLONI ARHAICI
-femeile poarta numele de CORE( fete ), spre deosebire de
apolloni ,sunt invesmantate.
-Sculpturile acestea repzentau? -se ofrece ofrenda -> votiva . DE COMPLETAT
poza*-face parte din frontonul vechiului templu situat pe acropola ateniana numit
:HECATOMPEON (gigantii -stare de nuditate )-zeita atena -apărea în centrul frontonului.
- fata de o trecere între vechiul stil al reprezentării idioblast și fizioplast, sculpturile perioadei
arhaice, îndeplinesc funcția unor portrete,( chipuri puternic stilizate ) corespunzand cu
ideoplastia, starile sufletesti încep sa fie redate( zambete pe chipul corelor sau pe cel al
arhaicilor )
Fig.(* lipsește în cazul corelor - imbufnata)
-vesmantul pe care femeile îl poartă se numește : PEPLOPS
-bărbații nu au nevoie de vesmant-
De ce deosebirea ?- bărbatul se afla un pas mai aproape de divinitate, cazul sculpturilor
arhaice, nuditatea( starea de nuditate ) este consacrată doar reprezentărilor masculine ,corele
purtand PEPLOPS
În cazul reprez. Masc.- asistăm la o buna cunoaștere a anatomiei doar ca , ființa umană
este reprezentată într-o stare de încremenire =>viziune ierarhică .
În cazul anatomiei geometrizari regulatoare își îndeplinește funcția
Urmărind vesmantul PEPLOPS În cazul corelor- vesmantul evoluează independent în
Vas si apolon arhaici- sunt strict contemporan- subiect examen ( heracles si hermes )
* Heracles si Hermes
*Comenteaza din punct de vedere plastic ,sa fie asezata si în structura templului
*examen
O metopa de la Olimpia, pe frontoane infatiseaza între Peoplops și oenomaus , centauri
si Lapiti?>>>> iar metopele( care înconjoară freza ).metopele de la Olimpia infatiseaza
cele 12 munci a lui Heracles ,infatiseaza aducerea de către heracles a merelor de aur
din grădina HESPERIDELOR .metopa este realizata în relfief inalt , prezinta trei
personaje legate printr-o actiune comuna =ilustrand un fragment de mitologie greceasca
-
Doua personaje masculine - heracles si atlas -sunt infatisati în starea desavarsita
nuditati ,cea sacră caracteristică și apolonilor arhaici
Personajul feminin - infatisand-o pe zeița Atena ,apare invesmantata -spre
deosebire de vesmantul corelor ( perd.arhaica) în cazul reprezentării atenei
asistam la o corespondenta ,intalnire armonioasa intre vesmant si anatomie
,chiar daca discret structura anatomica se lăsa descifrata cu vesmantul zeiței
Compozitai este inchisa, simetrica , echilibrata ,chipurile nu prezinta accente
caricaturilzate , expresia clasica se impune privitorului ,personajele care
interacționează ne îngăduie să descifrăm fragmentul de narațiune mitică .
Heracles -cauta legenta - centru heracles, dreapta Atlas ,-povara boltii ceresti pe
lume -
CLASICA TIMPURIE _ este cea care marchează apariția unei noi teme ce confera complexitatea
demersului sculptorului anume “ grupul statuar “
nesiotes -autorii grupului statuar --ornamontonii -fiecare personaj beneficiază de un soclu propriu
* atena si macias =este o opera a sculptorului miron- de data asta personajele au o baza comuna ( oferă
un plus de coorenta între personaje ) de citit !!!! legenda
* discobolul - myron -în cadru Discobolului regula monoaxa lității este cu totul abandonată ,devreme ce
axul personajului îi s-a imprimat o mișcare elipsoidala. Cercetările moderne au stabilit că nici una dintre
mișcările atletului care arunca discul nu a fost fixată în opera statuara de către Myron-stabiliste insa o
doric-masc
ionic -fem
-Urcăm treptele - templu de tip ionic -micul templu al zeite nike apteros- templu de ordin ionic -tip
amfiprostil -a cărui balustrada putea fi găsit în epoca relieful infatisand-o pe zeița
Nike legandu-si sandara
Dreapta - templul atenei - templu doric octost\ill , peripter / Iktinos si kallikrates -a fost ridicat în vremea
lui Periple (conducătorul cetății )
-partenonul poarta o decoratie complexă
Metopa ilustrează mai multe principii - lupta dintre amazoane și greci -frontoanele- închipuie unul
=nașterea zeiței atena Scena pe unul dintre pontoane
cel opus -înfățișează lupta pentru stapanirea Africii ( lupta bogată între cele doua cetati atena si
poseidon)
doua statuia lui fidia -( stanga sus )
ATENA PROMACHOS ( luptatoarea ) și atena fecioara .sculptură concepută de phidias pt partnenon
este realizata din aur și fildeș - cristof self andina( aur )
Partenon- pe langa friza dorica în exterior- templul purta o friza -continua în interior de inspirație ionica
( nu face parte din antamblament)
friza=PANATHENELOR
ERGASTINELE- oferea un țesut zeiței atena
-raul Ipsos-
-poza- figura lui dionisios ( realizata de mana lui fidias )
toate bucățile de statutare -poarta numele și de ELGIN - pornind de la numele lui ELGIN -
multiplicată
* efect plastic a devenit posibil tehnica FALDURILOR CUTE
Dacă perioada clasică de apogeu care coincide cu epoca lui Pericle ii prezinta forma de
maximă clasicitate pe care arta greceasca a putut o atinge atat în domeniul arh. cat și în
acela al sculpturii.Perioada clasica tarzie reprezinta un moment al evolutiei artei grecești
în care transformări majore se vor produce mai cu seama în domeniul sculpturii.
-Mari transformări stilistice se produc în domeniul sculpturii - importanța acestor
transformări este comparabila cu aceea care poate fi constata în perimetru =perioada
clasica timpurie - atunci cand canonul reprezentării chipului uman a fost stabilit de
sculptorul Policlet .În perioada clasica tarzie asista la apariția unui nou canon care
presupune o abatere de la cel stabilit de Policleu= Figura umană se înalță mult, masura
capului este cuprinsa de 8 ori înălțimea apar abateri de la principiul frontalitatii.Aceste
abateri se manifestă în 2 modalități :
1= tendința sculptorilor de a ocupă întregul spațiu tridimensional care le sta la
dispoziție,iar procedeul preferat este acela al poliaxalitatii
2- privește axul de simetrie al statuii
Perioada clasica tarzie este aceea care inaugurează procedeul axului șerpuit- liniei
serpentinate = prin acest procedeu caracteristicile unui acut realism sunt înglobate
opere statuare .
A treia direcție pe care inoirile se angajează ar fi inducerea unor caracteristici de gen
-pe care operele statuare le poarta.( în general în pictură )
Oricât ar părea de ciudat ,deși caracteristicile de gen privesc în primul rand opera
pictată acestea se pot extinde și asupra artei statuare ,în sculptură mai cu seama genul
se face prezent printr-o particularizare accentuată a personajului reprezentat ori prin
actiunea pe care personajul o săvârșește.Altfel spus caracteristicile de gen, scot opera
statuara din ATEMPORALITATE ( timpul din care a fost suspendat ) -și mai cu seama o
indeparteaza de caracteristica hieraticului.
Hieratic- hieratism = Dacă hieratismul ce poate fi interpretat stilistic printr-o atitudine
încremenită a celor reprezentați ce sugerarea aproape de sacru,divin =realismul
reprezentării ,dublat de vagi accente de gen,indeparteaza opera statuara de domeniul
sacrului ( divinului )
Apolloni arhaici erau sculpturi ofranda )
Poza- Apolon arhaic și Hermes și copilul Bachus de Praxiteles ( în muzeul din Delphi)
Avem de-a face cu doua personaje
Tendința operelor statutare ale perioadei clasice târzii de a se deschide caracteristicilor
a ceea ce în istoria artelor numim gen, se va accentua în următoarea perioada ,în
perioada elenistica astfel incat aceasta ultima perioada de evolutie a artei grecești se
incarca de un realism acut în care accentul cade adesea pe starea în care personajul
este suprins : somnul , beția, batranetea .Acestea sunt tot atâtea premize care vor
împinge statuara* greceasca către tema și către caracteristicile portretului.
Revenim la hermes și copilul lui Bachus.-li se adaugă o suma de detalii tehnice
:exagerată serpuire a axului de simetrie atrage după sine în planul expresiei, o anume
grație a lui Hermes= în principal privește miscarea armonioasa, lipsită de acidente.
Aceasta categorie estetică este în armonie cu tratamentul lis* a suprafețelor sculptate în
evitarea oricărui accident. Aceasta perfectă slefuire a marmurei aduce cu sine - efect de
anvelopa - care confera fluiditate si precizie linilor de contur, prin aceea ca lumina
capatata de marmura este constituită mediului.Aceasta ierarhie a mediului dintre
statiuie-mediu ,oferă fluiditate , precizie conturului
Tehnica statuara : linia slefuita, presupune întotdeauna un punct de
sprijin venind din exterior- caz de fata= simulat printr-o draperie -aceasta
simulare de funcția ie traditionala, poate fi interpretată ea insasi ca un
element de realism ( element cu funcție realista) care indeparteaza opera
de funcția ei initiala-acea de a servi satului.
IMP !-- Praxiteles( appolo sauroctonul - omratorul de soparla)Fig.1* Lisipos Scopas,
Heracles
Fig.2 Leda (elementul narativ lebada devine și punct de sprijin )
Fig.3-Afroditat de Cnido -Praxiteles- este primul nud feminin, cunoscut, în cuprinsul artei
grecești .
Fig.1 <
Fig.2 >
Fig. 3>
Fig.5>
Fig.4>
Fig.4 Apoxiomenos -Lisip- ( Atletul curatandu-se de nisip in urma exercitilor din palestra )
poliaxalitataea este prezenta
Fig.5 Heracles odihnindu-se.”copie romana în marmură( asa-numita Farnese) din epoca
Antoninilor după statuia din bronz realizată de Lisip la sfarsitul sec al IV i.Hr” . Din
cartea “Cum si-au creat grecii arta “ de Kazimierz Michalowski.caracteristicile de gen cu
care Praxiteles ne-a obișnuit tind să dispară= axul de simetrie ( serpuire ) este mult
exagerat, persoanjul Heracles se sprijina cu toata greutatea trupului sau cu elemente
care nu mai sunt adaugate într-un mod artificial, mai degrabă sunt mascate printr-o
draperie. Elementele de sprijin se confunda cu atributele personajului = altfel spus = ele
confera identitatea personajului .=pielea leului din Nemea- atitudinea sa- moment de
hesperidelor
Perioada clasica tarzie - Scop - este acela care realizeaza decoratia sculpturala - a
Mausoleului din Halicarnas - mormantul monumental al regelui Mausol și al soției sale
Artemiza*?- este considerat una dintre cele 7 minuni ale lumii antice, considerat opera
perioadei elenistice ,iar sculpturile care decoreaza mausoleum( astăzi dispărut )
-poza * portet , ( mausoleum - isi trage numele de la regele Mausol )
-Fig.6 Menada dezlantuita - ( sau Menadă Dansand) de Scopas -erau insotitoare si parte
a cortegiului ce il insotea pe zeul vinului ( Bachus )
- patosul propriu operelor grecești și cele renascentiste care le invoca pe cele grecești ,
ajunge la expresie pe calea mișcări, exagerate a personajelor .Se adaugă așa numitele
accesorii în mișcare
*Opera care va devenii cu totul caracteristica operei elenistice -poza* ( sculptura
anonima )-posibil- capul afroditei din Cnid Fig.7
Și perioada elenistică ce succede perioade clasice tarzii- este străbătută de doua
piloane stilistice - una dintre acestea fiind -stilul ATIC - se menține mai aproape de
caracteristicile clasicismului
A doua direcție a STILUL ASIATIC - purtător ar caracteristicilor mișcărilor dezlănțuite
= perioada cunoscută sub numele de perioada elenistica identificabila și unui baroc ,
al artei grecești si-au dobandit caracteristicile prin influența pe care coloniile dina Asia
mica( de pe malul rassaritean al mediteranei ) le transmite forme a clasicismului
grecești Fig.6 ↑
În perioada elenistica - formele sunt frante ***- tocmai din cauza ca stilul asiatic -le
exercita asupra formelor
Perioada clasică timpurii - realitatea edificiului circular numit de către greci THOLOS -
colonada ia o forma circulara- cretis, stilobat, friza , cornisa -( minus ) fronton fiind
preluate de Tholos .
Fig.7➔
* perioada elenistica -poza* mausoleum lui halicanas diagrama -
În perioada elenistica asistăm în domeniul creației plastice , arhitectură ,la modificări însemnate
- se extind și asupra organizării spațiului urban -
Hipodamus --- numele căruia se leaga urbanismul- care presupune ca structura urbana
evolueaza in functie de doua axe -una ce strabate orasul de la N-S ce de-al doilea ax- EST-
VEST = punctul lor de intersecție marchează viața centrala a orașului iar extremitățile axelor au
fost marcate prin porți monumentale - axele secundare dublează axele principale = astfel incat
formeaza structura urbana - formeaza forme rectangulare.
Tematică arhitectului și modifica spectaculos în perd. Elenistica - dar fiind pentru ca
arhitectura începe sa indeplineasca tot mai mult nevoile vieții cotidiene a omului .
Edificiile se specializeaza în funcție de rolul pe care urmau sa le implineasca.
Fig.8➜
Templul Efes = periaoda elenistica cunoaste forma arhitecturala termenul de altar
Fig.11➜
⬅Fig.12 Altarul lui zeus - din orașul Pergam - deși elementele morfologice ale arh.
Clasice pot fi regăsite în cadrul altarului din pergam , cretis , treptele drepte de la fundație,
cornisa, arhitrava prezenta.> ele au fost introduse într-o nouă sintaxa , friza -de ordin ionic ce
înconjoară altarului din pergam - înfățișează lupta dintre zei și giganți - mișcările patetice sunt
caracteristice dublelor personaje iar ca factor de noutate ,trebuie remarcat decupajul arbitrar al
unor personaje - unele dintre ele sunt văzute figura întreaga -( zeita atena - mijloc fig.13 ) alte
personaje apar în poziții contorsionate ca și cum trebuie sa se adapteze formei triunghiulare a
frontonului -ALKYONEUS- alte personaje sunt într-un decupaj pana la bust = își continua
existenta în afara compoziției .Toate aceste probleme de compoziție (decupaj ) atestă
îndepărtarea creatoare elenistice ….. DE COMPLETAT
⬅Fig.13
Mișcarea exagerată , este proprie statuilor în stilul asiatic
Nike de la samothrace Fig. 14 .14.➜
Stil atic - poza * venus din Milo .-virtuozitate tehnică Fig.15
Poza’ afrodita ghemuita - Doidalses -Fig.16
Fig.15➜
Fig.16➜
⬅ Fig.17 Taurul Farnese - ființă fantastică -urechi ascuțite -poza* -Scaunul lui Barmenini
-după colecția celebrei familii renascentiste în care el a fost păstrat după ce a fost descoperit în
perioada barocului în castelul Sant'angelo din Roma - Faurului devine proprietatea familei
Barmenini - XVII a fost vândut regelui ?! Este văzut într-o stare de adormire -
CURS IX (26.11)
Arta romana - Bazilica , reprezinta un nou program arhitectural necunoscut grecilor care
în roma antică era un spațiu de întâlnire ,adesea loc de judecată ( rezidata , de împărat
însuși) -de aceea termenul de “ bazilica “ - poate fi tradus prin sintagma - locul unde se
afla împăratul.Bazilica are desfășurare longitudinala , peretele nordic apare o axida
,reprezentand locul unde se afla scaunul împărătesc ( desen ) fiind vorba de un spațiu
vast era împărțit prin șirul de pilaștri în trei nave .Basilica colonala , va fi convertita in
spațiul de cult al vecinilor după ce creștinismul va devenii religie
tolerată
Bazilica NOVA lui Constantin și a lui Marxentiu- bolta este casetata casete în retragere
rol de a ușura apasarile bolții ( variație formala , estetic ),bolta in leagan, bolta cilindrica
În domeniul artei sacre civilizația romană se vădește mai tradițional, astfel încât soluțiile grecești
se conservă în cea mai mare parte chiar dacă ele nu vor mai fi preluate ???… chiar dacă se vor
constituii abateri .Romanii au preluat întregul Panteon al locului……
Augustus )
Reia structura templului , intregul edificiu se sprijina pe un soclu ,coloanele
delimiteaza forme - rectangulare+ decor vegetal .( friza - poza -împăratul este
însoțit de patricieni?? romani )
Friza ( poza ) Panateneele.- fizioplast , gruparea personajelor sugerează
adancime.
**** între cele doua ( posibil sub de examen) - deosebiri
Panateneele- tot spațiul nu este folosit pt a transmite o informatie vizuala ( nu
sunt intamplatoare - acest raport între vis și plin ) - anatomia este mai prezenta,
este perfect fizioplasta .
FRIZA-anatomia se pierde ,ideea de adâncime este prezentă, dar nu prin spațiu
cât și prin adaugarea unor personaje mai puțin evidentiate .
⟵ Phidias,Ergastines
Din Parthenon
edificiului
Partenonul grecesc.
*A nu confundată partenonul grecesc cu panteonul roman .
Analiza - panteon- este un edificiu de plan central de forma circulara, precedat de un vestibul
care preia ordonanța arh. Grecești clasice .Cupola se sprijina pe ziduri circulare, masive , în
interior adancindu-se nissa precedate de cate doua coloane .Pavimentul este acoperit de
marcheterie de marmura . Întregul edificiu este luminat în interior printr-o singura deschidere
numita : opaion*
Giovanni Paolo Pannini - două registre formează pereții interiori, nisa precedata de cate
doua coloane , întregul preia ordonanța specifica arh, grecești clasice .( arhitrava, friza,
cornisa) ,registrul superior: decorat cu ferestre oarbe + un decor din marmură marchetat
în ordonarea suprafețelor interior. Arh. romana a preluat procedeele pe care grecii le
consacrau spațiilor exterioare
.** în vreme ce arh. greceasca privește înspre exterior întrucât cultul închinat zeului se
petrecea în fața templului , arh. Romana privește înspre exterior dar și înspre interior .În
articularea spațiilor interioare sunt folosite procedee pe care grecii le-au consacrat
organizarii spatiului exterioare ale zidurilor .
Arta triumfala - reprezinta un program arh.pe care grecii nu l-au cunoscut , un singur
edificiu grecesc ( o singura înfăptuire a arh, grecești ) pare sa anunte arta romana.Este
vorba despre monumentul coragic a lui Lisicrate Arcul de triumf, trofeul.
Analiza arcului de triumf,- arcul lui Titus - doua picioare zidite, legate între ele într-un arc
și un registru suprapus= toate aceste alc de forme neavand o funcție adapostitiva.
Fondarea orașului Constantinopol :8-13 noiembrie,324 sunt trasate planurile orașului .11 mai
330 inaugurarea oficială.Edificii Palatului imperial,Hipodromul , Biserica Sfinților Apostoli.
-Biserica Chora din Constantinopol ( Kahrie Djami ) sau Biserica din gradina Ț
- Ansamblul palatesc și bisericile din Mistra ( Peloponez):PERIBLEPTOS ,Pantanassa.
Portretul Galla Placidia- poza- fiica împăratului teodosie - urmaș la tron a împăratului
constantin. ( pe teritoriul artei vechi bizantine -- vremea antichitatii tarzii .
>>>>
<<<<<Poza de la san vitale de Theodora - soția împăratului iustinian - portret votiv = portretul
ce înfățișează pe donatorii unui ansamblu pictat .Mozaicul ( detaliu ) este o forma a picturii -
Poza maximianus -
Poza - Christ Pantocrator (2)- a tot stapanitor din cupola bisericii Dapfni ( langa atena ) .
Comparand IMG hristor - Saghia sofia XVIiI (1)- cu cupola de la dafni 0 christ
pantocrator=
Christ : renasterea paleologa - evolutia artei grecești - se întoarce la o forma de
fizioplastia grecesti ==
<1 2>
Cris paleologul- fondul este plat - nu comunică nimic despre spațiul în care
timpul actioneaza
Prin acceptarea viziunii ideoplastie pictura bizantina izbutește să transmită
privitorului , credinciosului creștin ( destinatarului acestei imaginii ) sentimentul al
spatialitatii și acela a Atemporalitatii => astfel spus sunt scoase din spațiul în
timp, ele raman a sugera vesnicia, viața de a apoi , aceasi plecare orice creștin
tindea. Impresia volumetrica este evitată , trupul , veșmintele , reprezentate,
potrivit unei viziuni în suprafața, iar fondul, cel mai adesea nevibrat ,este realizat
in mozaic auriu , avand o functie simbolica=> aceea de a sugera realitatea
luminii - increata/lumina vesnica /lumina creata de dumenzeu .
Poza hipodromul -
Poza - rotunda SF gheorghe - -SANTA COSTANZA 340-345 d.CH
+Poza plan .
Poza interior - decorul exterior este modest și auster este legată prin arce,odihnește o cupola,
o axa a altarului de forma patrata . edificiul este decorat cu mozaicuri, - img mantuitorului
hristos
Petru si Pavel -( barba despicată - influența mozaicului roman - nu gasesc poza
Perioada lui Iustinian : Orașul Ravenna este un centru de arta bizantina al veac VI
d.Ch .= biserica San Vitale : tambur, octobur, + planul poza .=dreapta către altar- absida
altarului ( sfertul de sfera care o surmonteaza - conca altarului. Decorată cu imaginea
mantuitorului hristos + sf Vitalie, + Sf
Arhanghel .
Poza - portret Votiv ! ! ! ! - acea reprezentare stilistică ce îl înfățișează pe donator - în
cazul nostru - iustinian - alături de gardă = se tinde către o aplatizare a volumului - un
semn ca se afla in plina ideoplastie - în cazul de fata - infatisandu-l pe împărat și suita sa
- trupul/ anatomia a dispărut cu totul, veșmintele sunt independente de trup - idealizarea
portretului este doar către personajele importante - garda nu primește atenție de
personalizare
În drumul său de la fizioplastie la ideoplastie -imaginea tipică a artei bizantine tindă sa se
inchida într-un sistem de reprezentare ce o scoate din spațiu și în timp - astfel incat ,percepute
în ansamblul sau ea lăsa impresia unei incremeniri stilistice ca și cum o evolutie nu ar putea fi
percepută, în realitate însă marile epoci creatoare proprii artei bizantine-
Poza - sacrificiul lui Mechisedek- o dovata a artei bizantina ne e este oferita de
schimbările treptate ce intervin în constituirea așa numitelor programe iconografice - prin
program iconografic înțelegem o treptată codificare a locului în care scenele religioase
sunt înfățișate . Un edificiu ecvestria ?? / o biserica este caracterizată prin grade de
sfințenie deosebite - cel care caracterizat de sfințenie este altarul , urmează cupola,
pandantivul , pereții naosului ,cel mai puțin marca de sacralitate este pronaosului .
Potrivit acestei destinații sacralitatea acestor parti din biserica au fost plasate scenele cu
mesaj religios/ sacru .Pe masura ce în decursul timpului , programul iconografic de
cristalizeaza, scenele sacre își găsesc un loc , în conca? altarului( sfertul de sfera care
incununeaza altarul ) - apare maica domnului flancata de arhangheli
lor
Matei- ingerul
Marcul
Luca - taurul
Ioan - vulturul
Hristos- mielul
SFanta sofia din constantinopol - poza plan -are desfășurare longitudinala , interior: apar
4 pilastri care sunt legate prin arce. Arcele sunt legate între ele prin pandantive - ( aici
este lipsită de tamburi )
Arhitecții : Anthenius Thrales , și Isidor din Milet .- sf Sofia s-a prabusit - a fost nevoie de
reconstrucție.
Poza hagia Sophia .+ interior .--atectonic -
Coloanele bizantine sunt monolite ( ciobite , modelate dintr-un singur bloc de piatra ) ele
fiind surmontate , de așa numitul capitel din Posta.Intrucat întreaga istorie a artei, ar
putea fi rezumată într-o expresie a istoricul de arta HENRI FOCILLON-( viața formelor )-
În cuprinsul artei românești din veacul al IV-lea - datează biserica Sf. Nicolae
Domnesc de la curtea de argeș, monumentul este contemporan cu cele
constantinopolitane, de perioada Paleologa. Planul Sf. Nicolae Domnesc, este
un plan de cruce greaca inscrisa ( detaliu poza ) de tip constantinopolitan - dat
fiind ca arh este preluată din constantinopol . N,D cupola odihnește pe un tambur
totul sprijinindu-se pe un pandantiv, decorul pictat de la N.D . este foarte apropiat
în ce privește iconografia și compoziția scenelor de decorul mozaic a bisericii
cora de la constantinopol. Motiv pentru care cercetătorii au lansat ipoteza ca la
curtea de Argeș ar fi fost folosite caietele de modele ale pictorilor care au lucrat
la Chora din constantinopol :D
CURS XI (10.12 )
romanicului.
(intre) IX - XI Arta Carolingiana si Ottoniana,
XI - pana la jumătatea veacului XII Se formează stilul romanic => stilul gotic vine sa îi ia locul.
Arată romanica - Proprie artei europene a evului mediu și veacului XI-lea și prima
jumătate a veac XII -lea , nu trebuie confundată cu arta romana a antichității .Stilul
romanic, propriu evului mediu, își trage acest nume din faptul ca arta romanica( arta
manastireasca ) s-a dezvoltat cu precădere pe acele teritorii din apusul europei , unde
erau vorbite limbile romanice -franceza, italiana, spaniola.
Arhitecturii romanice îi este caracteristic planul bazilical -acesta își afla originile
îndepărtate în bazilica din Forc( ford- bazilica Forenz ) cuprinsa in cuprinsul artei
romanice antichitatii. În cazul artei romanice creștine se procedeaza la o orientare a
vechiului plan antic ceea ce înseamnă ca absida este îndreptat către est-.
laterale .
Catedrala benedictina de la VEZELAY.
- 14:59 fața edificiului - portalul principal- este flancat de două rânduri de coloane pe ele
sprijinindu se arcele în retragere care alcătuiesc :arhivolta portalului .- arhivolta
adaposteste sub deschiderea ei - timpanul =poarta o decoratie sculpturala care
înfățișează aproape întotdeauna judecată de apoi ,crist apare înfățișat în gloria sa de
lumina ce ia forma unei mirandola .?? Motiv pentru care aceasta ipostază iconografica
poarta numele de “Christt în mandola “ ., flancat cu doua portaluri secundare ,=
marcheaza dezvoltarea pe verticala a celor doua turnuri .PORTALUL PRINCIPAL ESTE
DIVIZAT DE O COLONETA CE POARTA NUMELE DE : TRUMEAU
.Pe trumeau și coloanele extreme ale portalului se sprijină o grindă orizontală ce poarta
numele de LINTEL = arhivolta, timpanului, colonetele ,lintel și trumeau .( posibil subiect
de examen )
INTERIOR: cetele damnatilor , judecată de apoi oile la dreapta sa și caprele la stânga
sa . episod din evanghelie ,,
Ne indreptam spre apus :arce dublou- pilastri separa nava centrala de navele laterale -
pilastrii sunt inconjurati de colonete .(
Un capitol important în arta romanica în constituie, raportul dintre arh -și
sculptură .acest raport este de veche traditie.spre deosebire de bizanț romanicul
acorda o mare importanta artei statuare , iar aceasta în raport cu arh ar
întotdeauna un rol subordonat .în arhitectura romanica actioneaza , așa numita "
rege al cadrelor" ,sculptură trebuie sa se adapteze, spațiilor diferite de arh , motiv
pt care chiar scultupura suferă deformări ,tocmai acestei necesități de adaptare
la spațiul arhitectural.Deformările ce surprind în cuprinsul sculpturii romanice,
indeparteaza de idealul fizioplastiei. Motiv pt care a putut afirma ca sculpta
romanica în evolutia ei ,se manifesta ca o scultura ideoplasta.
.Pozitia orizontala a evreiilor este pictată de orizontalitatea grindei( aflată sub timpanul
portalului) proporțiile sunt mult alungite-datorita nevoiii ca imaginea sa se supună legii cadrului .
Poza -element de decor de la AUTUN - =avem de-a face cu consola - bloc de piatra care iese
din masivitatea zidului - pt a sprijinii arcul care vine de sus - magii sunt infatisati în timpul
somnului ,steaua a răsărit deja, îngerul atinge mâna unuia dintre ei pt a îi trezi .- narațiune.
Franța -planul -biserica Saint Front, din orașul Perigueux -împrumutat forma și
experiența artistică care are loc în evul mediu - între rasari si apus, între bizanț și
roman .-plan în cruce greaca liberă - fiecare braț este acoperit de cate o cupola ( se mai
găsește și la sf apostol , san marco din
veneția )
-+,modelul ei în 3d ..regiunea perigueux este caracterizată de acest tip de edificii ,
acoperite cu o scucesiune de cupole inlocul boltii semcilindrice calota se sprijina pe
pandantivi
Germania : Sf mihail din Hildesheim - coloana din bronz cu scene din evanghelie ( în
aceasta ideea a continuiitatii - colona triumfata .poza chemarea apostolilor -acva manile
Romanicul poate fi descoperit și pe teritoriul României .catedrala romanica din alba iulia
1241 - anul marii invazii tatare- catedrala cu trei nave - capiteluri în CROSETA , caract
romanului -analiza care urmărește -corindian .