Le Ménestrel : journal de

musique

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

 . Le Ménestrel : journal de musique. 1866-12-23.

1/ Les contenus accessibles sur le site Gallica sont pour la plupart des
reproductions numériques d'oeuvres tombées dans le domaine public
provenant des collections de la BnF. Leur réutilisation s'inscrit dans le
cadre de la loi n°78-753 du 17 juillet 1978 :
- La réutilisation non commerciale de ces contenus ou dans le cadre
d’une publication académique ou scientifique est libre et gratuite
dans le respect de la législation en vigueur et notamment du maintien
de la mention de source des contenus telle que précisée ci-après : «
Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France » ou « Source
gallica.bnf.fr / BnF ».
- La réutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait
l'objet d'une licence. Est entendue par réutilisation commerciale la
revente de contenus sous forme de produits élaborés ou de
fourniture de service ou toute autre réutilisation des contenus
générant directement des revenus : publication vendue (à l’exception
des ouvrages académiques ou scientifiques), une exposition, une
production audiovisuelle, un service ou un produit payant, un support
à vocation promotionnelle etc.

CLIQUER ICI POUR ACCÉDER AUX TARIFS ET À LA LICENCE

2/ Les contenus de Gallica sont la propriété de la BnF au sens de

l'article L.2112-1 du code général de la propriété des personnes
publiques.

3/ Quelques contenus sont soumis à un régime de réutilisation

particulier. Il s'agit :

- des reproductions de documents protégés par un droit d'auteur

appartenant à un tiers. Ces documents ne peuvent être réutilisés,
sauf dans le cadre de la copie privée, sans l'autorisation préalable du
titulaire des droits.
- des reproductions de documents conservés dans les bibliothèques
ou autres institutions partenaires. Ceux-ci sont signalés par la
mention Source gallica.BnF.fr / Bibliothèque municipale de ... (ou
autre partenaire). L'utilisateur est invité à s'informer auprès de ces
bibliothèques de leurs conditions de réutilisation.

4/ Gallica constitue une base de données, dont la BnF est le

producteur, protégée au sens des articles L341-1 et suivants du code
de la propriété intellectuelle.

5/ Les présentes conditions d'utilisation des contenus de Gallica sont

régies par la loi française. En cas de réutilisation prévue dans un autre
pays, il appartient à chaque utilisateur de vérifier la conformité de
son projet avec le droit de ce pays.

6/ L'utilisateur s'engage à respecter les présentes conditions

d'utilisation ainsi que la législation en vigueur, notamment en matière
de propriété intellectuelle. En cas de non respect de ces dispositions,
il est notamment passible d'une amende prévue par la loi du 17 juillet
1978.

7/ Pour obtenir un document de Gallica en haute définition, contacter

utilisation.commerciale@bnf.fr.

(Les Bureaux, 2 bis, rue Vivienne)
MM. TH" ANNE, H. BÀRBEDETTE, HENRI BLÀZE DE BURY, GUSTAVE BERTRAND, PAUL BERNARD,
OSCAR COMMETTANT, G. DUPREZ, DE GASPERINI, L. GATAYES, LÉON HALÉYY,
B. JOUVIN, E. LEGOUVÉ, MARMONTEL, A. MÉREAUX, A. DE PONTMARTIN, PROSPER PASCAL,
ALPHONSE ROYER, G. DE SAINT-VALRY, P. RICHARD, J.-B. WEKERLIN et XAVIER AUBRYET
ooo§§oo<=
Adresser Fn\Nco à M. J.-L. HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons-postes d'abonnement.
Un an, teste seul : 10 francs, Paris et Province. — Texte et Musique de Chant 20 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province.
Abonnement complet d'un an, Texte, musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en sus.
SOMMAIRE-TEXTE
I, Hérold, sa vie et ses oeuvres (2e partie, 9e article), B. JOUVIN. — II. Semaine théâtrale,
H. MORENO. —III. Le violoniste JOACHIM (portraits-cartes du Charivari), ARTHUR POUGIN.
IV. Pacini à Naples : ovations et déboires. — V. Nouvelles et annonces.
—
MUSIQUE DE CHAUT
Nos abonnés à la musique de CHANT recevront avec le numéro de ce jour,
les Hirondelles de
MIGNON
réduction pour voix seule, musique de M. AMBROISE THOMAS, paroles de MM. MI-
CHEL CARRÉ et JULES BARBIER; suivra immédiatement: la Styrienne, chantée par
Mme GALLI-MARIÉ dans le même opéra.
PIANO
Nous publierons dimanche prochain pour nos abonnés à la musique de PIANO,
la polka MIGNON, composée par STRAUSS pour les bals de la Cour et de l'Opéra ;
suivra immédiatement-, rEntr'acte-Gavotte de l'opéra
MIGNON.
HEROLD
SA VIE ET SES (EUVRES
DEUXIEME PARTIE
IX
En entrant à Rome pour la troisième fois, le musicien éprouve une
vive émotion. Il doit seulement la traverser, y serrer la main à quel-
ques condisciples du Conservatoire, et il se surprend à dire : < Il me
« semble que j'y passerais ma vie. » Il y cherche avec empressement
la vieille maison où il habita autrefois et c'est avec un battement
,
de coeur qu'il la retrouve. Il a écrit quelque part que Rome avait la
sombre, l'imposante majesté des cités mortes ; il la trouve vivante et
quasi joyeuse à présent qu'il la parcourt dans ses souvenirs. Il y a six
ans qu'il l'a quittée; ce n'est pas elle qu'il revoit, c'est sa jeunesse.
Sur chaque pavé de ses rues étroites il fait lever, en marchant, un
,
rêve de sa vie d'artiste. L'illusion n'est pas de celles qui doivent faire
crier au miracle.
Ne vous est-il jamais arrivé, à la campagne, de cheminer dans
un
sentier moitié gazon et moitié sable? Le pied foule comme un tapis
de velours. Il fait si peu de bruit que les oiseaux en voisinage
sur le
Viniancïic 3 éccmbrc 1866.
chemin n'interrompent leurs confidences qu'à la dernière extrémité.
Chacun de vos pas semble se poser sur un frou-frou d'ailes. On dirait
que tous ces oiseaux sortent de dessons terre. Ils rayent de leur
mince silhouette brune l'étroit horizon qu'embrasse le regard, esca-
ladent la branche la plus rapprochée de vous, se rangent à droite et
gauche pour vous regarder passer, et leur babil, plus aigu et plus
précipité, semble quereller l'indiscret et l'importun qui est venu
sans raison les troubler dans leur déshabillé et dans leurs épanche-
ments du matin.
Lorsque nous repassons par un des chemins de notre vie, nos sou-
venirs, s'envolant en compagnie sous nos pas, jouent précisément le
jeu de ces oiseaux. Ils nous regardent passer. Nous ne pouvons ni
les rattraper, ni les fuir. C'est une haie de voix gaies ou tristes qui
nous chantent des chansons qui nous font sourire ou pleurer. Nous
étendons la main ils se posent sur une branche plus haute; nous
.-
faisons quelques pas : les escadrons volants fuient, effarouchés, pour
se reformer un peu plus loin. Toujours seule en les poursuivant,
l'âme est condamnée à vivre avec eux, sans eux ! Il faut dire avec
André Chénier :
O jours de mon printemps, jours couronnés do rose,
A votre fuite en vain un long regret s'oppose.
Rome, toujours grande et toujours debout dans le tombeau d'une
civilisation comme dans le berceau d'une religion, parlait la même
langue au vieux Montaigne et au jeune Hérold : » J'ay veu ailleurs
«
des maisons ruynées, et des statues, et du ciel,et delà terre, dit le
«
doux pyrrhonnien des Essais : ce sont touiours des hommes. Tout
« cela est vray ; et si pourtant ne sçaurois reveoir le tombeau de cette
«
ville si grande et si puissante, que je ne l'admire et la révère. »
Le directeur de l'école de Rome en 1821 M. Thévenin, accueillit
„
Hérold comme un enfant qui faisait honneur à l'institution. Il l'in-
vita à diner officiellement avec la classe de musique. Mais un ban-
quet plus fraternel encore fit asseoir à la même table, avec l'artiste
voyageur, trois jeunes gens à peu près du même âge, qui marchaient
du même pas au même but, mais dont un seul, dans les trois, devait
y poser un pied ferme et le toucher d'une main vaillante. Ces trois
jeunes gens se nommaient Halévy, Ratton et Leborne. « Nous avons
«
bu à la santé de leur maître (Cherubini) et à la mémoire du mien,
« dit Hérold ; ensuite à la mienne,
puis à la leur, et tout cela avec la
« plus grande tenue. De là nous sommes
remontés chez M. Thévenin,
« qui joue tous les soirs à la
bouillotte. »
J'en demande bien pardon à feu ce directeur de l'école française,
à Rome! J'apprends avec plaisir que M. Thévenin faisait la bouillotte;
et comme il la faisait tous les soirs, je dois supposer qu'il était
d'une certaine force ; mais aucun dictionnaire biographique (je les
ai consultés tous) n'a pu m'apprendre si M. Thévenin faisait ou avait
fait des chefs-d'oeuvre ; s'il était peintre, architecte, graveur. Ils se
taisent à l'unanimité sur sa gloire et même sur son nom. Il devait
appartenir à la section des Reaux-Arts et se croire immortel. Il l'a
été, — pendant sa vie. Qui sait? M. Thévenin a peut-être appartenu
à l'Académie....- des jeux!
Revenons au trio de musiciens, qui, tendant son verre pour le
choquer à celui d'Hérold, buvait à la déesse qui voile son front:
l'Immortalité. L'auteur de la Juive peut se passer d'un bout de bio-
graphie. Mais cela fait un Horace sur les trois qui se promettaient,
en trinquant à leurs succès, de vaincre les Curiaces du parterre.
Ratton était le fils d'un fabricant de fleurs artificielles. Les opéras
qu'il écrivit seul n'ont pas eu, tant s'en faut, la durée de la marchan-
dise de monsieur son père. Et pourtant ce n'était point un musicien
sans mérite, loin de là. Il écrivit, en collaboration avec son camarade
Leborne, le Camp du Drap d'Or, et un beau finale dans la Marquise
de Brinvilliers, olla podrida musicale pour la confection de laquelle
une demi-douzaine de compositeurs célèbres avait mis la main à la
pâte. Triste ragoût ! Ratton se dit qu'un fabricant de fleurs artifi-
cielles qui a la plus riche clientèle de Paris vaut bien un musicien
auquel le public refuse sa pratique. Admirablement raisonné ! Le
logicien ne s'en tint pas là : il reprit le chemin de la maison et de
l'industrie paternelle, et de musicien sans emploi devint ou redevint
marchand cle- fleurs artificielles des plus achalandés. Il ne fit plus
de la musique que pour son plaisir et portes closes ; le public, ce
grand ingrat, ne lui demandait rien de plus (1).
Le camarade de Ratton, Leborne, s'était fait connaître au théâtre en
collaborant à la Violette, de Carafa. Le prix de Rome jouait lui-même
le rôle de la violette dans cette association musicale, puisque son
nom ne fut pas jeté au public et ne figura pas sur l'affiche. A la vé-
rité, son associé fit preuve d'une rare délicatesse. Le succès de
l'opéra avait été contesté à la première représentation; M. Carafa
attendit que des épreuves successives et point troublées en eussent
consolidé la réussite, pour donner au jeune Leborne, par la voix des
journaux, la part de collaboration et d'éloges qui lui était due légiti-
mement.Procédé rare ! Je pourrais ajouter peut-être procédé unique!
L'envers de la toile cache des mystères de travail à plusieurs qui est
terriblement loin de cet idéal de l'association des idées et des
hommes ! Derrière cette toile, les hommes qui remplacent le-talent
par la notoriété, par la diplomatie des coulisses, par un passe-partout
qui ouvre à toute heure le cabinet directorial, tendent leur toile;
les mouches y tombent, l'araignée s'arrondit ; mais il faut être juste
même envers l'araignée : elle n'est point paresseuse; c'est elle qui
file la toile à laquelle se prennent les idées qu'elle exploite. Dites
donc aux mouches d'en faire autant !
Leborne avait épousé la fille du chef de la copie de l'Opéra. Il ne
tarda pas à suivre l'exemple plein de bon sens et de prévoyance que
lui avait donné l'ami Ratton. Il prit la suite des affaires de son beau-
père, sans toutefois renoncer à ce que son art avait de solide et
même d'élevé : à la mort de Reicha, il s'assit au Conservatoire dans
la chaire du savant théoricien.
Il me souvient d'avoir vu M. Leborne pour la première et pour la
dernière fois ; c'était à la répétition générale de Roland à Ronce-
vaux. 11 était assis à une petite table, près del'avant-scène de droite.
Il suivait et surveillait, la partition placée sous ses yeux, l'exécution
et l'opéra de M. Mermet. Il faisait son devoir (j'allais dire son mé-
tier) de chef de la copie. Il était là pour corriger les fautes matérielles
desmanoeuvres placéssousses ordres. Le véritable artiste netarda pas à
se montrer sous l'employé de l'administration. Je ne parle point ici
de cette délicatesse d'oreille du musicien consommé, qui consiste à
ramasser sous un pupitre la note qu'y a laissée tomber l'archet d'un
alto : cela est jusqu'à un certain point du métier, quoique cette
finesse dans la perception du son et cette faculté d'isoler le détail
de l'ensemble ne puissent s'acquérir que chez le musicien qui en a
apporté en naissant le germe dans une organisation bien douée. Mais
(1) Batton était cependant un musicien savant et distingué. Mais il était à la fois trop
modeste et trop fier pour monnayer son talent avec, l'alliage de l'intrigue. Avant son départ
pour Rome, il avait donné deux ouvrages à Feydeau. La Fenêtre ouverte réussit beaucoup
dans le public it dans les journaux du temps.
ce qui me frappa davantage chez Leborne, c'est ce que j'appellerai
une prise de possession de l'oeuvre exécutée devant lui. L'auteur
assis à sa gauche, ne s'inclinait pas seulement par déférence envers
un ancien: il laissait faire, il laissait dire le chef de la copie, parce
que, en effet, on ne pouvait ni mieux faire, ni mieux dire. En lisant
le passage du journal de l'auteur de Zampa et sa note sur le banquet
fraternel qui avait vu s'asseoir à la table d'Hérold Halévy, Ratton et
Leborne, le souvenir de la répétition de Roland à Roncevaux s'est
mêlé à cette lecture. Un point d'interrogation s'est dressé devant moi.
Il n'a peut-être manqué à Leborne, me suis-je dit, pour marquer sa
trace au théâtre, avec plus de persévérance dans l'effort de l'artiste,
que de n'avoir point rencontré sur son chemin Y honneur de profes-
ser le contre-point au Conservatoire et le bonheur de vivre de sa
place à l'Opéra. Je rendrai mieux ma pensée par une comparaison.
Lorsqu'une rivière franchit ses digues (ma comparaison est d'une
douloureuse actualité), le flot, coulant à droite ou à gauche, va
quelquefois grossir un étang paisible, y séjourner, s'y caser. Le
voilà confondu avec l'eau des mares stagnantes : c'est un accident, un
accident seul qui l'a empêché de couler avec bruit, avec éclat, vers
la mer qui était le but de sa noble destinée !
B. JODVIN.
La suite au prochain numéro).
(
Droits de reproduction et de traduction réservés.
SEMAINE THEATRALE
THÉÂTRE-ITALIEN, reprise de l'Elisir d'amorc. — Nouvelles.
La Patti vient de nous rendre encore VElisir, qu'elle avait si bien fait|
de remettre à la scène, il y a deux ans, après un long oubli. L'EHsirÈk
Don Pasquale sont, au génie comique de Donizetti, ce que la Favorite Aï.
Lucie sont à son génie sérieux. L'Elisir eut même pendant longtemps plus £
de vogue que Don Pasquale; chanté par Lablache, Tamburini, Rubiniet (;
la Persiani, il faisait brillamment concurrence au PMUrc, d'Auber, chanté}:
à l'Opéra par Levasseur, Dabadie, Nourrit et Mme Cinti-Damoreau. En- ;
suite, il fut délaissé, et bien à tort, car il contient des parties ravis- ï
santés. :;
•
La Patti est aussi parfaite dans le rôle d'Adina que dans ceux de Rosine i
et de Norine. Elle y étincelle de jeunesse et de coquetterie. Nous étions ]
franchement ravi d'elle, surtout après le duetto : Una tenera occhiatina... i
qu'elle enlève avec une grâce et une légèreté inexprimables, et nousadmi-1
rions surtout sa grande et rare sagesse à suivre le texte, quand tout à coup .!
l'enfant gâtée s'est mise à lancer, en manière de feu d'artifice final, une a
valse dont le style trivial et la tessitura peu vocale juraient avec le style de x
la partition. Les applaudissements ont été très-grands, comme ils le seront 1
toujours, quand la Patti déploiera ses merveilles; mais ne peut-elle secon-
tenter d'en enrichir la musique des maîtres? Si elle tenait à ajouter un i
>
rondo à la partition, ne pouvait-elle en trouver un dans le répertoire im- ï
mense de Donizetti? Sa voix ne peut-elle briller que dans une valse à }
l'américaine? ?
Nicolini succédait à Naudin dans le rôle de Nemorino ; il y a été très- i
applaudi, et a chanté surtout la délicieuse romance : Una furtiva lagrima, •:
avec beaucoup de goût. Zucchini et Agnesi sont excellents dans les rôles ;
de Dulcamara et de Relcore. f
LL. MM. l'Empereur et l'Impératrice ont honoré mercredi de leur pré- ;
sence la représentation composée des deux premiers actes (YAlceste et de s
la Source, à I'OPÉRA. Vendredi, on a repris Roland à Roncevaux, avec ï
Gueymard et Mme Gueymard, qui en ont créé les principaux rôles. Di- |
manche dernier, c'était le Prophète qui tenait l'affiche, et MUo Rosine Bloch -;
prenait pour la première fois possession du rôle de Fidès ; — pour la pre- '
mière fois, à Paris, du moins, car elle y avait été trôs-goûtée d'abord à ;
Marseille. Le public parisien a confirmé le jugement favorable du public \
marseillais. L'intelligente et charmante artiste a bien chanté et bien joué
ce rôle redoutable ; elle a surtout été très-applaudie au dernier acte.
C'était la plus sérieuse épreuve qulflui restât à subir pour pouvoir se dire ".
le primo contralto assoluto de l'Opéra.
 LE MÉNESTREL
; Sous peu de jours, nous verrons une reprise de la Muette, avec le début
d'une danseuse très-estimée à Milan, MIle Dor.
Les cinq actes de Don Carlos ont été répétés déjà par tous les artistes et
les choeurs. Le ténor Morère, qui avait souffert pendant quelques
par
jours d'un violent mal de gorge, a repris samedi dernier les éludes du
rôle de don Carlos. Selon toute probabilité, les répétitions d'orchestre
commenceront vers la fin de ce mois. On parle, entre autres belles choses,
d'un finale superbe au deuxième acte. Il y aura neuf décors ; celui du pre-
mier acte, qui a été fait d'après un site de la forêt de Fontainebleau, effet
de neige, est l'oeuvre posthume et dernière de Joseph Thierry, un des
maîtres de la peinture décorative, mort il y a quelques mois.
M. Emile Perrin a signé l'engagement d'un jeune ténor nommé Collin,
que nous avons enlendu aux derniers concours
du Conservatoire et qui
vient de subir heureusement les premières épreuves au grand théâtre de
Marseille.
TJn journal annonce que l'Opéra doit, à partir du 14 janvier prochain,
donner six représentations par semaine. On affirme même que les chefs
de pupitre de l'orchestre, convoqués par le directeur, auraient reçu une
communication à ce sujet.
Cette nouvelle est inexacte. Le directeur de l'Opéra n'a fait et n'avait à
faire aux artistes de l'orcheslre aucune communication de ce genre. On a
devancé, croyons-nous, les projets de la saison d'Exposition.
VEntfacte, journal officiel des théâtres, résume les appréciations de la
presse parisienne sur le nouveau grand succès de l'Opéra-Comique. Il va
sans dire que VEntr'acte ne mentionne- pas les critiques, et cependant
Mignon en a mérité d'assez acerbes pour qu'il leur soit tout au moins
donné une marque de souvenir. Les critiques passionnées parlent en fa-
veur d'une oeuvre tout autant que les meilleurs éloges. Seule, l'indiffé-
rence tue, et l'opéra de M. Ambroise Thomas a triomphé de celle de la
presse. En effet, tandis que les uns nient Mignon, — tout comme cer-
taines plumes, se croyant des plus autorisées, ont répudié Faust, — n'en
voyons-nous pas d'autres exalter la nouvelle partition de M. Ambroise
Thomas.
« Cette
fois, dit M. Nestor Roqueplan dans le Constitutionnel, M. Am-
broise Thomas a fait son chef-d'oeuvre, et je ne crois pas trop dire en
ajoutant : ce chef-d'oeuvre en serait un pour les plus illustres. »
Ainsi parle M. Ed. Fournier dans la Patrie, et il ajoute: «C'estlimpide
comme une source pure, clair comme la lumière même. Je n'en citerai
rien, ne pouvant tout citer. »
« M. Ambroise
Thomas a une tendresse qui me pénètre et je ne sais
quoi de sobre et d'élevé qui s'impose tout aussitôt à mon esprit charmé. »
Ces lignes sont de M. A. Villemot, et en voici quelques-unes de
M. Jouvin :
•<
Le récit parlé de Mignon sur une mélodie orchestrale est aussi délicieux
que vaporeux. C'est une traduction littérale de Goethe, faite avec autant
d'adresse que de bonheur; le vers français donne un corps à la poésie
allemande, et la musique ouvre les deux ailes qui la font planer » 1
Mais nous n'en finirions pas de citer et nous renvoyons notamment nos
lecteurs à l'excellent compte-rendu de la Gazette de France, qui donne sur
l'oeuvre de M. Ambroise Thomas et sur son auteur les appréciations les
plus élevées, malgré certainesréserves qui ne font qu'ajouter au mérite de
ces appréciations.
Quant à Mme Galli-Marié, ce n'est partout qu'un concert d'éloges.
« Tout Paris, dit M. H. Prévost dans la France, voudra pleurer, rire
avec Mignon, comme elle seule rit et pleure, vibrer avec cette vivante et
palpitante héroïne de Goethe et d'Ary Scheffer, dont elle a copié la pein-
ture; vibrer de ses poignantes douleurs, de ses transports jaloux et des
tressaillements de son ineffable amour. »
« Une comédienne étrange comme une bohémienne, avec sa tournure
de petite Fadelte, sa grâce brusque, sa voix âpre et ses yeux sombres et
profonds qui semblent faits pour lire dans la main, » ajoute M. Paul de
Saint-Victor, dans la Presse.
Mais voici le portrait tout entier de Mme Galli-Marié sous la plume de
M. Jouvin :
« Mme Galli-Marié a dépassé cette fois [et cela semblait difficile) ses deux
créations si originales du page de Lara et de la folle de Fior d'Aliza. C'est
mieux que la bohémienne d'Ary Scheffer, et c'est aussi près que possible
de la Mignon de Goethe. Mme Galli-Marié a, dans son beau front pensif,
dans ses yeux noirs brillant d'un feu sombre, dans son geste impérieux
ou enfantin, dans les poétiques attitudes de son corps qui fond (pour me
servir du mot du poëte), le charme étrange que notre imagination prête
aux êtres surnaturels. Il lui faut des types au théâtre et non des rôles. Si
elle se montre, si elle parle, si elle chante comme tout le monde, elle est
perdue. Vouloir enfermer son talent et son chant farouche dans la passion
d'une héroïne bien sage, ce serait vouloir emprisonner l'indépendante
Mignon dans
une cage à crinoline. »
27
C'est Mlle Daniele qui créera à Bruxelles le rôle de Mignon. Si nous
avons bon souvenir, cette très-jolie cantatrice aux yeux expressifs, mais un
peu langoureux, a fait ses premiers pas sur notre scène Ventadour. Nous
l'avons retrouvée à Nice chantant Verdi, et voici qu'elle vient d'obtenir un
grand succès au théâtre royal de la Monnaie, dans Lara. Nous lui souhai-
tons même fortune avec Mignon. Quant au rôle de Pliiline, qui prend
chaque jour plus d'importance, grâce à la verve et au talent de Mme Cabel,
c'est la belle MUc Moreau, de notre Théâtre-Lyrique, qui en sera chargée à
Rruxelles; Jourdan chantera le rôle d'Achard, et M. Jamet, celui de Ba-
taille.
Reste à trouver un introuvable Couderc pour Laerles. M. Lelellier est
à la recherche de cet emporte-pièce, pour employer l'expression de notre
collaborateur Jouvin.
A propos des interprètes-créateurs de Mignon, le spirituel crayon de
Stop les charge à fond de train dans le dernier numéro du journal de
M. Philipon. Tous ceux qui ont entendu Mignon voudront voir les illus-
trations carnavalesques du Journal amusant. C'est l'opéra tout entier
parodié delà façon la plus divertissante par. le grave docteur en droit qui,
sous le pseudonyme de Stop, laisse reposer le Code pour les pinceaux et
le crayon.
L'engagement de Mme Blarie Cabel vient d'être renouvelé à I'OPÉRA-
COMIQUE.
— Mlle Léon Duval, deuxième prix du dernier concours, élève
de MM. Couderc et Bataille, est engagée par M. de Leuven.
Ce n'était pas assez de l'opérette en trois actes de M. Offenbach, au
Palais-Royal, de son opérette en trois actes qui se répète aux Variétés, de
la grande féerie musicale que le Cbàtelet lui a commandée pour le prin-
temps : voici qu'on parle d'un opéra-comique en trois actes, dont lepoëme,
fort gai (le Voyage en Chine veut donc faire école?), aurait été lu ces jours
derniers à MM. de Leuven et Ritt.
Le succès du Freyschùtz s'annonce décidément comme un des plus
beaux que le THÉÂTRE-LYRIQUE ait eus; il y a quatre représentations par
semaine, et les recettes sont au dernier maximum.
Les lendemains sont tenus par Rigoletto ou Violetta, en attendant les
ouvrages nouveaux qui se répètent, et dont nous rappelons les titres :
1° Déborah, trois actes de M. Plouvier, musique de M. Devin-Duvivier ;
interprètes : Mmes Talvo-Bedogni, Mlle Daram, Mlle Demay, Puget, Lau-
rent, Neveu, Legrand ;
2° Sardanapale, trois actes de M. Beck, musique de M. V. Joncières;
interprètes : MUe Nilsson, Montjauze, Cazaux et Lutz;
3° Cardillac, trois actes de MM. Nuitter et Beaumont, musique de
M. Dautresmes ; artistes : Mmes Irène Lambert et Regnaut, Ismaël, Barré
et Vitaux.
On s'occupe de la reprise de Don Pasquale, pour les débuts de M1Ie Schroe-
der et du ténor Vitaux.
Tous ces ouvrages, nouveautés et reprises, doivent être donnés avant
Roméo et Juliette, dont on a à peine commencé les répétitions.
Le THÉÂTRE-FRANÇAIS et I'ODÉON ont fêté vendredi l'anniversaire de la
naissance de Racine.
Dans le Galilée de M. Ponsard, au Théâtre-Français, on reverra le
sévère comédien Geffroy, qui a emporté tant de regrets dans sa retraite.
Il est question, au même théâtre, d'une reprise de la Ciguë, avec le
jeune Sénéchal dans Clinias et la jolie MUe Angelo, dans Hippolyte.
La pièce de M. Léon Laya, — à laquelle l'annonce d'un rôle accepté
par Mn,e Augustine Brohan ajoute un si grand intérêt, — viendra après
Galilée.
La reprise de Mademoiselle de La Seiglière, samedi dernier, était comme
un petit événement : le rôle du marquis, dont Samson avait fait une de ses
créations les plus originales, était repris pour la première fois par Ré-
gnier, qui cédait lui-même son rôle de Destournelles à Monrose. MIle Fa-
vart succédait à MUe Madeleine Brohan dans celui d'Hélène; enfin Febvre
faisait son troisième et son plus brillant début dans le rôle de Bernard
Stamply. C'est une carrière nouvelle pour la belle comédie de MM. Jules
Sandeau et Régnier.
M. Théodore Barrière a lu aux artistes du VAUDEVILLE sa comédie en
quatre actes : les Brebis galeuses. La distribution n'est pas complètement
arrêtée, et rien ne presse, grâce au succès de curiosité de Maison neuve.
Nous pouvons dire dès aujourd'hui que les principaux rôles sont confiés
à Félix, Desrieux, Delannoy, Mlle Page et Mrae Doche.
M. Alexandre Dumas fils a lu, il y a quelques jours, sa nouvelle comé-
die : les Idées de Mm« Aubray, chez George Sand. La maîtresse de la
maison, M. Edmond About, M. Charles Marchai, le peintre, et M. Michel
Lévy, assistaient à cette lecture. Le succès a été grand, dit M. Feyrnet, du
Temps, dans ce petit cercle, et ce que ces bons juges disent de la pièce fait
croire qu'il sera très-grand devant le public.
 28 LE MENESTREL
Le THÉÂTRE DU CHATELET a donné mardi sa grande revue du Diable
boiteux. Elle est des auteurs de la Lanterne magique, MM. Clairville,
Blum et Flan. Le défilé des jouets et le ballet des bébés, le tableau de
Vaquarium, et quelques parodies heureuses des pièces en vogue, quelques
jolis couplets bien dits par MUé Esclozas, Reynard, Ambroise et Tissier,
répondent du succès.
Les BOUFFES-PARISIENS nous promettent pour demain un curieux dé-
but, celui de Mme Ugalde... comme compositeur. Cela ne peut manquer
d'être très-piquant. La pièce a nom la Halte au moulin; le livret est de
M. Jardry, et la principale interprète sera Mme Ugalde elle-même.
Les FANTAISIES-PARISIENNES ont repris un charmant opéra-comique de
M. Léo Delibes, l'Omelette à la Follembuche, succès de bouffonnerie mu-
sicale enté sur le vieux succès du vaudeville de Labiche et Marc Michel.
M110 Éléonore Peyret, qui a fait un premier début dans le Florentin,
fera le second dans la Chaste Suzanne, d'Hippolyte Monpou. Le rôle du
jeune prophète Daniel lui est réservé; celui de Suzanne est donné à
Mllc Arnaud ; les autres à Mme Geraizer, à Geraizer et Croué.
L'actif et intelligent M. Martinet a fait aussi commencer les éludes d'un
pelit opéra de Mozart : l'Ocadel Cairo, composé en 1783, à l'époque même
des Noces de Figaro, et complètement inédit. Cette partition a été décou-
verte dans les papiers de la famille de Mozart, il y a quatre ou cinq ans, et
je ne sache pas que l'Allemagne ait songé à la mettre au théâtre.
H. MORENO.
LE VIOLONISTE JOACHIM
PORTRAITS-CARTES DU CHARIt/ARI
Les amateurs du « roi des instruments » regrettaient depuis longtemps
que nous ne possédassions qu'une simple trinitô violonanle, trinité diffé-
rente d'ailleurs de celle de l'église en ce qu'elle se composait de trois per-
sonnes parfaitement distinctes.' Aujourd'hui, grâce à la présence d'un
nouveau dieu de l'harmonie et de l'archet, nous avons un quatuor bien
complet, et un quatuor international, s'il vous plaît, ce qui n'est pas à
dédaigner clans un temps ou Y-internationalité est à l'ordre du jour et où
l'on ne peut rien faire sans son aide.
Ledit quatuor, en effet, est composé d'un Français, Alard, d'un Belge,
Vieuxlemps, d'un Italien, Sivori, et d'un Allemand, Joachim. Chacune
des quatre grandes nations musicales y est donc représentée aussi digne-
ment que possible, et s'il plaît à ces messieurs de fonder un comité supé-
rieur pour la glorification de l'école européenne de violon, il leur est par-
faitement loisible de le faire.
Joachim est le plus jeune, et de beaucoup, de la tribu des quatre, n'étant
âgé aujourd'hui que de trente-cinq ans, puisqu'il est né à Kjtse, près de
Presbourg, le 15 juillet 1831. Il s'était fait entendre une première fois à
Paris, il y a deux ans, à la Société des Concerts du Conservatoire (1), mais
les séances de l'illustre Société sont tellement secrètes, tellement mysté-
rieuses, que le succès obtenu alors par le grand artiste n'avait pas franchi
les bornes de l'établissement qui confine à la rue Bergère et au faubourg
Poissonnière. Celte fois, il vient de se faire entendre, non-seulement à
l'Athénée, mais aux Concerts populaires, et aussitôt son nom vole de
bouche'cn bouche, porté sur la pointe de son archet, aussi magique pour
le moins que les balles du fusil de Freyschiitz.
(1) Nous ajouterons a l'intéressante et impartiale notice de M. Arthur Pougin que, bien
avant son apparition au Conservatoire, Joachim s'était révélé à nous dans sa première jeu-
nesse, et déjà virtuose hors ligne. Nous nous rappelons l'avoir entendu dans les salons Érard,
en compagnie de la regrettée M'" 0 Wartel, qui nous l'avait amené de Vienne. Dès ce moment,
l'archet de Joachim nous émerveilla non-seulement par sa sûreté, son attaquenette et précise,
.mais aussi par son style. La musique des maîtres lui était familière, et il produisait de grands
clTets avec de simples pages bien choisies. Ce n'est pas le moindre avantage de Joachim, que
celui d'interpréter nos chefs-d'oeuvre. Le temps des fantaisies périlleuses est passé ou bien
près de l'être. Nos instrumentistes français ne tiennent pas assez compte de ce fait presque
accompli ; qu'ils y songent. Alard et Franchomme, qui excellent dans le genre classique, se
doivent de leur indiquer la voie de ia bonne musique comme la seule vraie,-même au point
de vue de la virtuosité.
Des fanatiques assurent que, par suite d'une préoccupation obstinée de
sa mère pendant sa grossesse, le petit Joachim naquit avec l'image d'un
violon et d'un archet placés en sauloir sur sa poilrine, ce qui décida de sa
vocation. Toujours est-il que celte vocation se décida dès ses plus jeunes
années, et que l'amour de l'enfant pour l'instrument chéri de Paganini ne
connaissait pas de bornes.
Élève de Joseph Boehm, au Conservatoire de Vienne, il fit des progrès
tellement rapides, qu'en 1843, à peine âgé de douze ans, étant allé se faire
entendre à Leipzig, il y produisit une sensation profonde. Il resta en cette
ville, y continua ses études avec Ferdinand David et travailla aussi la
théorie et l'harmonie avec Hauptman. Un jour, il exécuta, dans un des
concerts de la société de Gewandhaus, en compagnie d'Ernst, de Bazzani
et de David, la fameuse concertante de Maurer pour quatre violons : le
plus jeune de ses partenaires avait vingt-six ans, et Joachim treize seule-
ment; son talent cependant était déjà si remarquable et si formé, que le
succès du bambin en veste ronde fut immense et spontané.
Je n'éprouve pas le besoin de me répéter outre mesure et de narrer l'un
après l'autre les triomphes successifs que le jeune violoniste remporta
dans toute l'Allemagne.
En 1850, sur la sollicitation de Lislz, le pianiste chevelu qui ne s'était
pas encore fait abbé, il accepta la place de maître de concert de Weimar;
mais le souverain de Goethe ne put le retenir dans cette petite capitale où
son talent manquait de rayonnement, et il là quitta en 1853 pour" aller
remplir le même emploi à Hanovre, où le roi,le prenant en affection, lui
confia bientôt la direction de sa chapelle.
En amenant l'incorporation du Hanovre dans la monarchie prussienne,
la guerre de 1866 a supprimé du môme coup la chapelle royale, et, par
conséquent, créé des loisirs aussi nombreux que variés à l'excellent artiste. -
Joachim travaillera-t-il désormais pour le roi de Prusse? C'est là ce que la -
diplomatie, qui, dit-on, s'occupe activement de cette affaire, n'a pas en- *
core pu nous apprendre. ;
Heureusement ce fait ne lui a rien, absolument rien retiré de son admi-
rable talent, qui est déjà presque aussi populaire maintenant sur cette me '
que sur l'autre rive du Rhin. Joachim n'avait certes pas besoin de l'appro-
bation de la France pour être sacré grand artiste; mais cetle approbation :
il l'a obtenue néanmoins, dans des proportions gigantesques, et il la nié- ;
ritait d'ailleurs à tous égards. j
Vous voyez un homme de taille un peu au-dessus de la moyenne, les*
traits fortement accusés, le visage complètement rasé, les cheveux châtains, |
le regard presque timide, la toilette quelque peu négligée (car son pantalon I
et son habit noirs pourraient habiller aussi mal son voisin que lui-même); $
cet homme s'avancer sur l'estrade d'une façon modeste et|
vous voyez
comme étonné d'une telle.audace, vous ouvrez vos oreilles pour tâcher deI
faire ceux dont parle l'Évangile, aures habent, etc., et|
ne pas comme
aussitôt vous êtes sous le charme. I
Un son pénétrant, limpide et pur, un archet puissant et moelleux tout à |
la fois, une justesse invraisemblable, une facilité de doigté et de démanché j
extraordinaire, une sérénité d'accent el une largeur de style qu'on ne ren- \
contre que chez les grands maîtres, un chant d'une passion véritable et 'î
touchante, telles sont les qualités nombreuses et exceptionnelles de ce ?
« roi du violon, » comme on l'appelle aujourd'hui, en sacrifiant un peu, l
il faut le dire, à un engouement peut-être exagéré les réputations si jus- %
tement établies de ses dignes émules Alard, Vieuxtemps et Sivori. ;
Il n'en est pas moins vrai que si le talent de Joachim n'est pas supé-^
rieur à celui de ces trois grands violonistes, il leur est égal, tout en dilïé- ;;
rant d'eux par sa nature. L'impartialité veut que l'on ne sacrifie pas l'un à
l'autre et qu'on apprécie chacun à sa-juste valeur. §
Se tenant loin des coteries, des petits cénacles qui ont la prétention de '•
faire et de défaire à leur gré toute renommée quelconque, Joachim vit {
silencieusement, chez lui, complètement retiré et ne recevant que quelques :
amis éprouvés. Quelques-uns prennent cela pour de l'orgueil et lui en ';
font un crime. Il en serait ainsi que je n'y verrais pas grand mal; maisje|
crois plutôt que c'est le fait d'une modestie réelle ou encore d'une saine el|
juste appréciation de sa valeur qui l'empêche de jeter son nom surle»|
toits et son chapeau par dessus les moulins à l'aide d'une publicité indis-|
crête, choquante el insupportable. |
ARTHUR POUGIN. J,
 LE MÉNESTREL
PACINI A NAPLES
OVATIONS ET DÉBOIRES A L'ITALIENNE
î'
Le Moniteur du Cercle musical Bonamici contient, à la date du 1er dé-
x-
cem'bre, les lignes suivantes, qui sont bonnes à reproduire :
i! Pacini à Naples. — « L'infatigable auteur de la Saffo est au milieu de
$ l'accueil le plus sympathique donné la bienvenue au glorieux
n0US) et a
! vétéran de l'harmonie. Absent d'ici depuis près de onze ans, il était fort
?
possible qu'à l'exception d'un nombre limité d'amis, peu-de personnes
ï se souvinssent de lui ; tout au contraire, il a retrouvé la plus grande po-
i' pularité, se manifestant de toutes façons, jusqu'à le faire désigner dans les
^
rues avec complaisance et admiration.
} Son logement, à l'hôtel Montpellier, regorgeait, du matin au soir, de
«
y visiteurs, et les maîtres les plus distingués de Naples ont été les premiers à
! lui rendre hommage. Mais lui, toujours modeste, les avait prévenus. Dès
le premier jour, il s'était rendu en personne auprès des plus connus parmi
|-:
les amis de l'art, en commençant par le maestro De Giosa, qui a mis en
* scène avec tant de soin et de bon vouloir la Fidanzata Corsa. L'auteur du
1 Giuramenlo s'était empressé de lui envoyer sa carte, et Pacini se hâta
5 d'aller à lui. Ces deux célèbres champions de cette époque glorieuse, qui
t '
a commencé avec
Rossini, se réembrassèrent avec effusion. Depuis plus de
?• quarante années, ils s'étaient trouvés sur d'innombrables champs de ba-
taille musicaux, témoins tantôt de leurs triomphes, tantôt de leurs défai-
tes; et, en fin de compte, ils ont fini par s'appeler Mercadanle et Pacini. Ce
'; dernier a été fort touché de la mésaventure de son émule et ami, ce qui
!• n'a point empêché l'auteur de la Virginia de prédire un heureux succès
; à l'auteur de Berta.
.
« Le même
soir, une brillante ovation attendait Pacini à San-Carlo. On y
. que l'Allemagne avait tout d'abord adoptées et applaudies.
S représentait la Fidanzata Corsa. La salle était comble de spectateurs. En
t un clin d'oeil, on a appris que le maestro était au théâtre, et, au finale
magique du second acte, une clameur universelle l'a appelé sur la scène,
d'où l'on ne voulait, pour ainsi dire, pas le laisser sortir. Même chose est
advenue après l'air du ténor. La toile baissée, par trois fois il a dû paraître
: avec toute la troupe et traverser la scène au milieu d'acclamations una-
nimes.
Sa visite au Collège de musique a été nonfmoins agréable. Là, tous ces
« Italien. Berlioz a passé par toutes ces émotions violentes.
' jeunes gens se pressaient sur ses pas, ne pouvant se lasser "de le contem-
pler; ils ne pouvaient croire qu'ils possédassent au-milieu d'eux celui qui,
dès 1827, était déjà célèbre par sa Niobe, son Amazilia, YUltimo giorno di
Pompei, les Fidanzali, les Arabinelle gallie et d'autres chefs-d'oeuvre;
celui qui, en 1840, revenait avec la Saffo, la Fidanzata Corsa, la Stella di
Napoli, la Medea, Merope, Buondelmonte, hRegina di Cipro, Maria, re-
gina d'Inghilterra et tant d'autres partitions qui ont fait le tour du monde
musical. Accueilli par les plus vifs applaudissements, plusieurs fois renou-
velés à ses bienveillantes paroles, et. surtout à son départ, Pacini a laissé
dans le coeur de cette jeunesse la plus profonde impression.
« Il ne reste plus qu'à souhaiter à cette Berta le sort le plus prospère,
et cela pour l'honneur de l'art italien, auquel l'étranger, profitant d'un
interrègne, je dirai mieux, d'une éclipse momentanée, se permet de faire
une concurrence bâtarde.
« C'est la vingtième partition écrite par ce maître pour le théâtre Saint-
Charles, de Naples, après en avoir composé tout autant pour la Scala, de
Milan, et soixante autres pour divers théâtres, tels que la Fenice, de Ve-
nise, et le théâtre royal de Turin. Biais celui qui a écrit le poëme musical
de la Fidanzata ne saurait se mentir à lui-même, et Pacini conserve en-
core l'enthousiasme des premiers ans et le feu de la jeunesse.
RAFF. COLTJCCI. »
«
S'il faut s'en rapporter à ce que nous écrit le Trovalore, le séjour de
Pacini à Naples a été plus agréable que le départ: sa partition de Berta
est menacée du même sort que, il y a quelques années, la Carmelita, au
théâtre de la Scala, de Milan. Dès son arrivée à Naples, l'administration de
San-Carlo fit comprendre au vénérable compositeur qu'elle n'était
pas en
mesure de mettre en scène celte Berta, el le pria de vouloir bien attendre
jusqu'au mois de février (de quelle année? ajoute le journaliste).-Pacini
a
,
repris sa partition, l'a mise en poche avec une indemnité de 2,000 fr.,
qu'on l'a prié d'accepter à titre de consolation, et... il a quitté Naples
infiniment moins satisfait qu'il n'y était entré. C'est surtout
en Italie que
les déboires suivent de près les ovations. Que d'artistes
se sont trouvés
rappelés et siffles le même soir!
29
NOUVELLES DIVERSES
ÉTRANGER
— M. Hector Berlioz a obtenu dimanche dernier, à Vienne, un succès fou
avec sa partition de la Damnation de Faust, magnifiquement exécutée après do
consciencieuses études. Il y a eu « des bis, des appels et des rappels ». Nous
empruntons quelques détails sur cette solennité musicale à la correspondance
inédite d'un témoin digne de foi, laquelle nous est obligeamment communiquée.
Après avoir dirigé lui-même deux répétitions, M. Berlioz, très-souffrant, a été
forcé de garder le lit, pendant que M. Herbeck, un chef d'orchestre remar-
quable, faisait continuer les études de la partition qu'il savait presque par coeur,
tant il avait mis de zèle à la comprendre : il en possédait à merveille les mouve-
ments et les intentions. — Le lendemain, M. Berlioz se trouvait mieux. — Les deux
cent cinquante choristes chantaient comme un seul homme. C'étaient, dès les
répétitions, des applaudissements sans fin. MUe Bettelheim, prêtait au rôle de
Marguerite sa belle voix et sa grande beauté. Le ténor Walter se distinguait dans
le rôle de Faust, et la basse Mayerhoffer, chargé de celui de Méphistophélès, essayait
d'obtenir du maître des changements accommodés à ses moyens. La salle était
—
louée à l'avance ; les membres du comité montraient une chaleur du meilleur
augure.
L'orchestre ne comptait pas moins de quarante violons, le reste des cordes, en
proportion, et les instruments à vent doubles.
Laissons maintenant, sur la séance même, la parole à notre collaborateur, de
Gasperini :
« Nous sommes heureux de pouvoir donner à nos lecteurs des nouvelles
toutes fraîches des concerts dirigés par Berlioz à Vienne.
i Le premier de ces concerts a eu lieu dimanche dernier, dans la salle des
Redoutes. Le programme était composé uniquement de la Damnation de Faust,
l'une des plus belles oeuvres symphoniques du maître français, l'une de celles
« Vienne était une des villes qui résistaient jusqu'ici à la musique de Berlioz,
tant de fois acclamée à Weimar, à Darmstadt, à Dresde, à Bade, à Berlin, à
Pétersbourg, à Moscou. Cette fois, la capitale de l'Autriche est vaincue ; elle a
ouvert ses portes toutes grandes à notre compatriote ; elle l'a acclamé, dés la
première soirée, avec enthousiasme ; elle le fête maintenant, elle le choyé, elle
tient à lui faire oublier son indifférence passée. Quand les Viennois s'en mêlent,
ils ont de ces furies d'admiration que nous ne connaissons pas en France : c'est
une avalanche de protestations, de sérénades, d'embrassements à déconcerter un
« Quatre cents exécutants étaient réunis dans la salle des Bedoutes ; l'Opéra avait
donné l'élite de ses chanteurs. Mlle Bettelheim chantait la partie de Marguerite ;
Walter, un des meilleurs ténors de l'Allemagne, celle de Faust.
« Leur grand duo d'amour a été interrompu trois fois par les applaudissements
de toute la salle, et Walter a supérieurement dit son air dans la chambre de
Marguerite. Quant aux choeurs, bien instruits par Herbeck, l'excellent chef d'or-
chestre, ils ont chanté avec un ensemble et des nuances incomparables.
« Le Wanderer, la Presse ancienne, rendent compte ou vont rendre compte de
cette belle soirée. Un grand nombre de musiciens étaient accourus à Vienne de
tous les points de l'Allemagne : de Munich, de Leipzig, etc.... C'était pour l'Alle-
magne musicale une fête, une grande fête, et la France, représentée par un de
ses plus illustres enfants, vient de gagner une solennelle bataille. »
On a écrit de Breslau à M. Berlioz pour lui demander sa participation person-
nelle un pareil concert; mais il est peu probable que le compositeur puisse
répondre affirmativement. — Le prince Czartoryski a invité M. Berlioz, au nom
des membres du comité, à une fête pour le lendemain. Toutes « les autorités
musicales » de Vienne s'y trouvaient, et les ovations ont recommencé de plus
belle.
Un détail curieux, comme moeurs locales, et que nous croyons inédit : une
dame, qui ne s'est pas fait connaître, a envoyé à l'auteur de la Damnation de
Faust i une boite de bonbons, » pour la répétition générale.
le Petit Chaperon rouge, de Boïeldieu,
— On vient de reprendre, Vienne,
à
qui depuis longtemps n'y avait pas été entendu. On cite surtout Mlles Tellheim et
Benza comme ayant fort bien chanté et joué leurs rôles.
A de la 300e représentation, à Berlin, de la Flûte Enchantée, les
— propos
journaux de musique allemands rappellent que l'Opéra de Berlin a fêté non-seu-
lement chaque 100e représentation de cette oeuvre, mais aussi la 50e année de son
existence, et cela en présence de deux cantatrices qui avaient créé les rôles de
femmes principaux : Mme Mûller, née Helmutz (Pamina), et Mme Baranius-Rielz
(Papagena) ; c'était le 12 mai 1844, la lre représentation de la Flûte Enchantée
ayant eu lieu le 12 mai 1794.
d'abonnement du Gerwandhauss nous a fait entendre
— LEIPZIG.— Le 8e Concert
deux nouveautés : un morceau à grand orchestre, de M. S. Jadassolm-, intitulé :
Concert-ouverture, qui n'a eu qu'un médiocre succès, et une symphonie inache-
vée de F. Schubert, dont on a exhibé deux fragments : un andante et un allegro:
Ces morceaux ont été, dans le temps, essayés à Vienne. Toute l'exécution était
excellente. Mais le principal attrait du concert se trouvait, sans contredit, dans la
présence de Mme Clara Schumann qui a joué, avec la supériorité qu'on lui con-
naît, un concerto de Mendelssohn, un scherzo tiré des oeuvres de son mari et une
romance du même Schumann. La célèbre pianiste a été rappelée et couverte de
bravos. Le concert s'est terminé par une symphonie également de Schumann.
 — M. Gye, le directeur du Théàtre-Royal-Italien de Londres, a l'intention de
jouer tous les jours de la semaine, pendant la saison prochaine d'Opéra Italien.
Trois soirées seront réservées aux abonnés, les trois autres seront publiques.
Pour ces dernières, c'est M. Bottesini qui doit conduire l'orchestre.
M. Oakeley, qui a été nommé à la chaire de musique de l'Université d'Edim-
bourg en remplacement du professeur Donaldson, vient (après une longue ma-
ladie qui a retardé la séance d'inauguration) de lire son discours d'entrée devant
un public, sympathique, composé entièrement d'élèves et de personnes s'intôres-
sant à la science et à l'art de la musique. Ce discours, très étendu, a rappelé en
de vives images les phases diverses traversées par la musique depuis les temps
les plus reculés jusqu'à nos jours. Il a été accueilli avec une grande faveur et
souvent interrompu par des applaudissements chaleureux. M. Oakeley, qu'on a
prié ensuite de toucher l'orgue, a joué magistralement la marche du général
Reid The Garb of Old Gaul, morceau très approprié à la circonstance.
Nous lisons dans la Revue et Gazette musicale, que le coeur de Servais a
— Restauration, et le second prix à M. Théophile Lavallée, auteur de : les Fron-
été renfermé après embaumement, dans une urne, et mis à la disposition du
conseil municipal de liai, en attendant qu'un monument digne du grand artiste
soit élevé à sa mémoire. Ce monument ne se fera pas attendre longtemps, car
une assemblée très-nombreuse des habitants notables de Hal s'est réunie après
l'enterrement de Servais et en a résolu l'érection. Une commission a été nommée,
sous la présidence du bourgmestre, pour prendre les mesures nécessaires,
et la souscription qui va s'ouvrir à cet effet sera bientôt couverte de signa-
tures.
à représenter aussi promptement que
— Anvers, comme Bruxelles, se dispose
possible Mignon, le nouvel opéra d'Ambroise Thomas. Le théâtre royal de La
Haye a les mêmes intentions. Encore une partition qui fera certainement son
tour d'Europe, car on prête aux auteurs le projet d'écrire des récitatifs, afin que
l'opéra de Mignon puisse être traduit et représenté sur nos scènes italiennes.
Le Théâtre Royal d'Opéra, de Madrid, a donné Un Ballo inmaschera, avec le
concours de Mesd. Penco, Sonnieri et Biancolini, MM. Fraschini, Storti, Medini,
Padovani et Ugalde. On répète au même théâtre FaustOj de Gounod, pour les dé-
buts du ténor Graziani,
grand
— L'Opéra de Péri, Giuditta, vient d'être représenté à Malaga avec un
succès. La soirée était au bénéfice du baryton Aldigbieri,
PARIS ET DÉPARTEMENTS
Par arrêté du 29 novembre 1866, M. le ministre d'État a nommé les
— Danse des sauvages.
membres français du jury international pour l'Exposition universelle de 1867.
Nous transcrivons la liste des deux jurys qui sont chargés d'examiner la partie
musicale de l'Exposition.
CLASSE 10. — Instruments de musique.
MM. le général Mellinet, sénateur ;
Ambroise Thomas, membre de l'Institut, professeur au Conservatoire Im-
périal de musique et de déclamation.
CLASSE 89. — Matériel et méthodes de l'enseignement.
MM. Flandin, conseiller d'Etat, membre du conseil impérial de l'instruction
publique, membre du jury international de 1862;
Léon Plée ;
Marguerin, directeur de l'école Turgot ;
Laurent (de Ridé), président honoraire de l'association des Orphéons delà
Seine. (Moniteur).
— Un décret du S décembre accorde des pensions de retraite à plusieurs
artistes du théâtre de l'Opéra : la pension étant calculée sur la quotité du traite-
ment, on a les chiffres vrais de ce dernier, si souvent*«xftgérés par les journaux,
dit le Figaro.
En voici le détail :
MUe Émarot, artiste de la danse, née le 18 mars 1824, à Dijon: 4,138 fr. de
traitement, 913 fr. de pension;
Mlle Nathan, artiste de la danse, née le 7 décembre 1827, à Vallières (Moselle) :
traitement, 4,697 fr.; pension, 935 fr.;
M. Mécène Marié, de l'Isle (c'est le musicien consommé que les défaillances de
sa voix ont condamné au second rang, où il a rendu les plus grands services à
l'Opéra) : traitement, 8,000 fr.; pension, 3,066fr.;
Dieppo, musicien de l'orchestre, chef de pupitre et professeur de trombone
au Conservatoire : traitement, 2,500 fr.; pension, 1,322 fr.
— M. Louis Monrose est nommé professeur de déclamation au Conservatoire,
en remplacement de M. Samson, admis à la retraite.
— On a lu dans tous les journaux le compte rendu de la cérémonie qui a eu
lieu à la Sorbonne pour la restitution du crâne du cardinal de Richelieu à son
mausolée. La musique avait été appelée à concourir à la solennité de cette céré-
monie ; on l'a dit, mais sur dos renseignements inexacts. Voici le programme
véritable des oeuvres musicales exécutées à la Sorbonne, sous la direction de
M. Renaud, maître de chapelle de Saint-Sulpice.Ilyavaitun 0 salutaris et un In
Parudisum de Chembini, tous deux à quatre voix et tous deux inédits (ils vont
être bientôt livrés au public dans un recueil de musique religieuse de Cherubini,
entièrement inédit, dont nous aurons à parler prochainement).On a exécuté aussi
un Gloria de M. Gounod et un Confirma hoc, Deus, de M. Vaucorbeil. Dans ce
dernier morceau, qui se compose d'un solo de soprano avec choeur, on a remar-
que la voix charmante et expressive d'un jeune enfant, le fils de M. Renaud.
— Les auteurs des ouvrages suivants, reconnus les plus utiles aux moeurs, ont
reçu, de l'Académie, des médailles de 2,500 fr. : M. Boissier, pour son livre : Cicéron
et ses amis, et M. Eugène Manuel, pour un recueil de poésies intitulé : Pages intimes :
(ce recueil, nos lecteurs s'en souviennent, leur a été signalé lors de son apparition
par notre collaborateur Gasperini) ; MM. Eugène Fialon, auteur d'une Étude sur
saint Basile ; Siméon Pécontal, pour son poëme la Divine Odyssée ; Magy, auteur
de la Science et la Nature; Louis Lacroix, auteur de Dix ans d'enseignement à
Nancy ; Jules Zeller, auteur des Entretiens sur l'histoire; Mm° Lenormant, au-
teur de Quatre femmes au temps de la Révolution, et Charles Daremberg, auteur
de Médecine, histoire et doctrine, ont reçu chacun une médaille de 2,000 fr.
Le prix Gobert a été décerné à M. Louis de Vieil-Castel, pour son Histoire de la
tières de ta France. Le prix Bordin a été décerné à M. Dautier ; le prix Halphen
à M Edouard Fournier, pour « l'ensemble de ses oeuvres critiques; » le prix
Lambert, à Mme Gerusez, veuve du savant professeur ; le prix Maillé-Latoùr-
landry, à M. Alfred Mérat.
— Le buste de feu Panseron, compositeur, professeur, auteur de méthodes,'
vient d'être, par ordre de M. le ministre de la Maison de l'Empereur et des
Beaux-Arts, placé dans la bibliothèque du Conservatoire.
— M. Pasdeloup déploie à l'Athénée une rare activité, Après les Saisons de
Haydn et les Ruines d'Athènes de Beethoven, les choeurs i'Athulie de Mendelssohn;
c'est une des plus belles pages de ce maître, et nous ne croyons pas qu'on l'eût
encore entendue à Paris. Puis voici venir bientôt U Désert, le chef-d'oeuvre de
Félicien David, qu'on répète avec les choeurs de voix d'hommes et de voix de
femmes. Après Joachim, on a applaudi M. Ritter et MUe Harris. A dimanche pro-
chain le détail de toutes ces fêtes musicales par notre collaborateur A. de Gasperini.
— Dimanche prochain aussi notre collaborateur de Gasperini rendra compte
de la première séance des Concerts du Conservatoire. Aujourd'hui 2e concert,
avec le même programme que celui de dimanche dernier.
— Demain, lundi, à l'Athénée, à la demande générale, 2e audition des magni-
fiques choeurs i'Athalie de Mendelssohn*
— Aujourd'hui, dimanche, à deux heures, 2e concert populaire de la (2e série).
Symphonie en mi bémol MOZABT.
Allegro, — Andante,— Menuet,—Finale.
Ouverture )
Scberzo { ( l'rB »udltl0n)- ROBERT SCHUMANN.
Fragment de Christophe Colomb. FÉLICIEN DAVID/
Symphonie en la [me Noce villageoise) BEETHOVEN.
L'orchestre sera dirigé par M. Pasdeloup.
— Voici le programme du concert avec choeurs qui sera donné aux Champs-
Elysées d'hiver (théâtre du Prince-Impérial, 46, rue de Malte), dimanche 23 dé-
cembre, à 2 heures.
1° Ouverture du Bon Garçon, d'Eugène Prévost ; 2° fantaisie et quatuor
sur
Rigolettp, de Verdi ; 3° ouverture de Mignon, d'Ambroise Thomas (redemandée)
;
4° marche de Schiller, de Meyerbeer; 5° fantaisie sur Murta, arrangée par
M. Th. de Lajarte ; 6° solo de flûte, composé et exécuté par M. Genin ; 7° l'Invita-
tion à la valse, de Weber, instrumentée par H. Berlioz ; 8° ouverture du Dieu et
la Bayadère, d'Auber.—L'orchestreest dirigé par M. Eugène Prévost. A. Montjoie
et Charlemagne, de Roland à Roncevaux, de Mermet. B. Les Deux Journées de
Cherubini, choeurs par la Société des Enfants de Lutèce, sous la direction de
M. Gaubert.
— MM. Maurin, Sabatier, Mas et Valentin Miiller sont partis pour une
tournée artistique dans nos départements. Ils comptent donner quelques séances
de musique de chambre à Metz, Nancy, Luxembourg, Sedan et Reims. Nous ne
doutons pas de l'accueil qui sera fait à ces excellents artistes.
— Les séances de musique de chambre de MM. Lamoureux, Colblain, Adam
et Poëncet vont reprendre leur cours à partir du 15 janvier prochain. C'est là
une nouvelle que le monde musical ne peut manquer d'apprendre avec plaisir.
.Elles auront lieu cet hiver dans les salons Pleyel, Wollï et Cie.
— Voici l'état des recettes brutes, encaissées, pendant le mois de novembre
1866, dans les établissements soumis à la perception du droit des indigents
:
1° Théâtres impériaux subventionnés 638,552. 97
2° Théâtres secondaires, de vaudevilles et petits spectacles.. 1,029,132. 25
3° Concerts, spectacles-concerts, cafés-concerts et bals 140,300. »
4° Curiosités diverses 27,896. 50
Total 1,835,881. 72
Le mois d'octobre avait produit 1,640,729. 85
Différence en faveur de novembre 195,151. 87
— La recelte du premier bal de l'Opéra s'est élevée à 23,600 fr.
— Le Bal de bienfaisance du onzième arrondissement a été donné samedi der-
nier, dans les beaux salons de la mairie du Prince Eugène. La fête était
splendide, la foule énorme, les toilettes superbes, la salle élégamment décorée.
Beaucoup de notabilités avaient répondu à l'appel du maire, M. Lôvy, qui du
reste a fait les honneurs de ce grand bal avec un tact et une bonne grâce ex-
 LE MÉNESTREL 31

trêmes. Jaloux de conserver à cette

fête son cachet de distinction traditionnel, — Saint-Pourçain (Allier). -*' On demande un organiste pour tenir à l'église
Lévy avait appelé à la tête de l'orchestre Emile Desgranges , le digne paroissiale un très-bon orgue sorti des ateliers de M. A. Cavaillé, de Paris. Le
M
traitement serait de cinq à six cents francs. Un organiste qui professerait le piano
succeseur de Dufrêne dans ces sortes de réunions. Le
jeune chef d'orchestre des
bals du Ministère d'État et du Casino de Deauville sait en effet, par le choix des pourrait en outre se faire do deux à trois mille francs de leçons. S'adresser,
morceaux qu'il exécute et par le bon goût qu'il déploie en faisant manoeuvrer pour renseignements, à M. le curé de Saint-Pourçain (Allier), ou à M. A. Ca-
artistes d'élite, donner un parfum du meilleur ton aux fêtes qu'il est chargé vaillé-Coll, rue de Yaugirard, 94-96, à Paris.
ses
diriger. Ce soir là, et à la même heure qu'au premier bal de l'Opéra, il a fait
de — En vente chez tous les libraires : les Mirages parisiens, de M. Hector de
connaître le nouveau répertoire de Strauss ; aussi avons-nous pu «entendre le Callias.
Nuage, Venise, Chants du Rhin, valses, Casse-Cou, Sans Nom, polkas, VAdieu
entrain qui j M1Ie Adelina Patti vient d'accepter la dédicace de six mélodies par
polka-mazurka, et enfin le quadrille sur Mignon, exécutés avec un a —
Mme Nina de Callias. Les paroles de ces mélodies sont de Méry, Théodore de
soulevé d'unanimes applaudissements. Voilà qui peut s'appeler saisir la nou-
Banville, Arsène Houssayc, Hector de Callias et Emmanuel des Essarts.
veauté au vol ! On a dansé jusqu'à six heures du matin. Riches et pauvres se sou-
viendront de cette nuit, de plaisir pour les uns, d'espérance pour les autres. Ar1- Un compositeur de musique de Paris, avantageusement
connu dans le
soirée musicale qui a eu lieu lundi dernier chez Mlle Paule Gayrard n'a monde musical et professeur de solfège, piano et chant, désirerait trouver dans
La
—
été moins brillante que les précédentes. Le ténor Galvani, du Théâtre-Ita- une ville de province une place de maître de. chapelle et une clientèle assurée de
pas leçons. S'adresser, pour tous renseignements, au Ménestrel, 2 bis, rue Vivienne.
lien M. et M'"' Tagliafico, du théâtre de Covent-Garden, à Londres; MUe Mêla, dont
la voix de contralto chante si agréablement tout le répertoire des ténors ; enfin J.-L. HEUGEL, directeur.
M. de Cuvillon et M118 Gayrard, pour la partie instrumentale, se sont également
partagé les honneurs du concert. Nous pouvons citer, parmi les notabilités pré-
sentes du monde élégant, MmG Carette, qui, au sortir des Tuileries, portait encore,
sur une toilette de la plus gracieuse simplicité, le chiffre en diamants do S. M.
l'Impératrice, et lady Morgan, une des illustrations les plus célèbres du dilettan-
tisme de l'autre côté du détroit.
Dimanche 16, l'Association philharmonique de Nantes a donné son deuxième
—
concert de musique classique avec orchestre et choeurs. La salle de la Société des
Beaux-Arts s'est trouvée trop petite pour contenir tous les auditeurs, et bon
nombre d'entre eux ont dû se tenir debout dans les couloirs, sans pouvoir y pé-
nétrer. L'orchestre, composé de 80 exécutants, a interprété, sous la direction de
son chef habile, M. Solié, l'ouverture du Freyschûtz, l'andante, le menuet et le
finale de la 52e Symphonie d'Haydn, la Marche Turque, de Mozart, orchestrée
par Prosper Pascal, l'andante et le scherzo de la 2e Symphonie de Beethoven, et
la Marche du Tannhaûser. Soixante hommes et autant d'enfants concouraient à
l'exécution de ce dernier morceau.
Une séance musicale des plus heureusement composées a eu lieu, dernière-
—
ment à Versailles. Capoul, Crosti, les frères Lionnet, Albert Lavignac, Jacobi net. net.
, 1 Conlîteor—Kyrie—Gloria.... 3. » 4 Elévation 3. »
et René Luguet (du Palais-Royal), prêtaient leur concours au concert de
MUe Dronsart, professeur de chant. Aussi les dilettanti versaillais s'étaient-ils em- 2 Credo — Offertoire 4. 50 5 AgnusDei—Communion—Sortie. 6. »
pressés de se réunir ; il y avait salle comble et le programme a tenu ses pro- 3 Sanctus —Benedictus 3. » 6 Marche religieuse 3. »
messes.
LA ROCHELLE. — A la dernière soirée philharmonique, M1Ie Marie d'Orbigny
—
a exécuté avec succès la partie de piano dans le quintette de Beethoven avec
instruments à vent. On a vivement applaudi aussi un choeur de Rameau et1

l'entr'acte de Philémon et Baucis, de Gounod, exécuté par l'orchestre, qui ne

compte pas moins, cette année, de soixante exécutants.

— M. André Simiot vient d'être appelé à diriger l'orchestre du Théâtre-Ros-

sini, de Passy, dont l'ouverture, précédemment annoncée, est maintenant pro-
chaine. Il n'y aura certainement qu'à se féliciter du choix de ce chef d'orchestre:
M. Simiot a fait maintes fois ses preuves d'excellent musicien, et, en dernier lieu,
au Grand-Théâtre-Parisien où il avait la direction de la partie chorale.

— Il vient de naître un nouveau journal : Courrier international. Il est

le
rédigé en trois langues : français, anglais, espagnol ; il parle un peu de tout et
d'autres choses encore..
 UEi iVlEdNJ&OiniiJ-i

CELEBRES (ETJYRES DES MAITRES ITALIENS, ALLEMANDS & FRANÇAIS

TRANSCRITES POUR PIANO, SOIGNEUSEMENT OOuïTÉES S ACCENTUÉES

GEORGES BIZET
:

PREMIER DEGRE DEUXIEME DEGRE

LES MAITRES FRANÇAIS LES MAITRES ITALIENS
1" Série. 3me Série.
1 Grétry. RICHARD COEUR-DE-LION. Je crains de lai parler, air.. 3 »
1 Pergolèse. Tre Giorni son che Nina, arietta 3 »
2 Dalayrao. CAJIILLE. Noire meunier chargé d'argent, clianson... 3 »
2 Beilini. Soccorso, sostegno, quintette i CAPBLETTI 3 »
3 Rameau. CASTOII ET POLLUX. Naissez, rions de F'on, choeur. 3 »
3 Paisiello. La Rachelina, arietta 3 »
4 Boieldieu. LE CALIFE DE BAGDAD. CI si ici te séjour des grâces, ch.
.
5 »
4 A. Soarlatti. _ L'isciate mi morir canzonetta 3 »
5 Dalayrao. ROMÉO ET JULIETTE. J'aimerai toute ma ri', romance. 3 5 Rossini. lo s >no docile, aria, IL BARBIERE DI SIVIGLIA 4 »
»
6 Monsigny. ON NE S'AVISE JAMAIS DE TOIT. O ma doue- colombe ie. 3 6 Cimarosa. lo ii lascio, duett. IL MATRIMONIO SEGRETO 4 »
»
7 Grétry. RICHARD COECR-DE-I.ION.Un bundeaucouvreh'Syeux.<'uo 3 »
7 Beilini. Mini, o Norma, dueito. NORMA .3 »
8 J.J. Rousseau, LE DEVIN DU VILLAGE. Ta fui ne m'est p"int ravie, air. 4 »
8 Salierj. Je suis né natif de Ferrure, chanson, TARARE... 3 »
9 Dalayrao. NINA. Quand le bien-aimè reviendra, romance 3 » 9 Eeliini. Suvra ilsen la man'mi posa, cav. LA SONNAMBULA. .
5 »
10 Grétry. RiCHAiii) COKR-DE-LION. Que le sultan Saladin, charis. 3 » 10 Rossini. Una voila, c' era unre, canzonetta. CENERENTOLA. .
3 »
11 Hérold. LE MULETIER. Une fois en ménage, couplets 3 n
11 Beilini. Ah! vorrei trooar parola, duetto. LA SONNAMBULA... 5 »
12 Monsigny. LE noi ET LE FERMIER. // regardait mon bovquet, ariet. 3 »
12 ïiosaiui. Assisa al piè d'un salice, romanza. OTELLO 4 50
13 Méhul. srr.ATOMCE. Versez tous voi ch'igrins, air. 4 »
13 Rossini. Deh! calma, o ciel! preghiera. OTELLO 3 a
14 Grétry. ZÉJIIRE ET AZOH. Veillons, mes soeurs, trio.. 5 »
14 Beilini. Meco tu vieui, o misera, cavatina. LA STRANIERA ': 3 »
15 Nicolo. J-.'CONIIE L'un revient toujours à ses premiers amours.. 3 15 Donizetti. lo son ricco e tu sei bella, barcarola. L'ELISIRE.
16 Gounod. MON HABIT, chanson de Béraoger 3
»
»
18 Beilini. Oh! di quai sei vittima, terzetto. NORMA ... 3 u
4 50
17 Grétry. LES DEUX AVARES. La garde passe, il est minuit, choeur 4 »
17 Hossini. Zitto, zitto! duetto. CENERENTOLA 5 n
18 Boieldieu. JEAN DE PARIS. Le troubadour, romance 3 18 Lu Ui. Voi siete il ristoru, duetto
19 Monsigny. os NE S'AVISE JAMAIS DE TOUT. Dans la moindre chose. 3
»
19 Rossini. ....
Zi'ti, ziiti! terzetto. IL BARBIERE DI SIVIGLIA...
3 n
20 Auber. LA BERGÈRE CHÂTELAINE. Seule, hélas! ce silence, air. 4 »
»
20 Beilini. Tu non sai con quel beyli occhi, aria, LA SONNAMBULA.. 34 50B
21 Grétry. niCHAnD cuEUR-DE-LiON. Une fièvre brûlante, duo.... 4 50 2i Donizetti. Nel veder la tua costanza, aria, ANNA BOLENA '4 »
22 Boieldieu. JBAN DE PARI-. L'époux que je choisis, duo 4 50 22 Beilini. Vien dilrlto, è in cielo, aria. i. PURITANI. 5 »
23 Hérold. LES nnsiÉiiES. Ah! faut-il à mon â-/e, air. 3 »
23 Rossini. Ecco ridente il cielo, cavatina. IL BARBIERE .
4 »
24 Monpou. 24 Kossini. Deh! raffrena, quintetto. IL TURCO IN ITALIA
25 Semet.
LE VOILE BLANC, romance
GIL-BI.AS. Valut d'un peiit-maitre, duo
4
4 50
t 25 Rossini. ....
Se inclinassi a prender moglie, duetto. L'ITALIANA.
3 »
5 »
®oc Série. 4j,n 8 Série.
£6 Grétry. i E TABI.EAU PARLANT. Je suis jeune, je suis fille, air. 4 50 26 Vaccaj. Ah! se lu dormi, cavatina. BIDLIETTA E F.OMEO. 4 »
27 Adam Billaut. AISSITÛT QUE LA LUMIÈRE, chanson 3 n
27 Cherubini. Vn bienfait n'est jamais perdu, rom. DEUX JOURNÉES 3 n
28 Monsigny. i.r. DÉSERTEUR. Adieu,'itère Louise, air 3 »
28 Meroadante. Bella adorata, romanza. IL GIURAMENTO 4
29 Rossini. n
29 Dalayrao. PHTLI»PE ET GEOUGETTE. O ma Georgette ! romance 3 » Pace e gioja sia con voi, duetto IL BARBIERE 3 •
S0 Grétry.. L'ÉPREUVE VILLAGEOISE. Bon Dieu! comm' à c'te fèse.. 3 »
30 Marcello. Signor, non tardi dunq»e, psaume 3 »
31 Maillart. LE H.IULIN DES TILLEULS. Je pars, je pars, trio 3 »
31 Donizetti. Ah! non avea più lagrime, romance, MARIA DI RUDENS 4
32 Adam (Ad.), LE ROI D'YVETOT. Fi d-s honneurs! air 32 Rossini. Fredda ed immobile, finale, IL BARBIERE »
4 50 3
33 Clapisson. LES MYSTÈRES D'UDOLPIIE. S'il est ainsi, ma fille! duo 4 »
33 Beilini. Deh! di,n volerli vittime, finale, NORMA 4
»
n
34 Nicolo. LES RENDEZ-VOUS BOURGEOIS. IiiennepeutVfUs ranimer! 4 » 34 Viotti. fragment d'un duo pour deux violons 4
35 Grétry. zÉiiiRE ET AZOR. Du moment qu'on aime, air......... 4 » 35 Beilini. D'un pensiero et d'un accenlo, finale, LA SOKNAMBOLA 4
»
»
36 David (Fél.). LE DÉSERT. Hymne a la nuit 4 36 Rossini. Buona sera, mio signore, quintetto. IL BARBIERE.
37 Adam (Ad.), LE POSTILLON DE LONJUMEAU. Oh!qu'il était beau! cle". 4
»
50 37 Beilini. Ile sui collt, introduzione e coro. NORMA. ... 3
4
»
»
38 Grétry. L'AMANT JALOUX. Tandis que loul sommeille, sérénade 4 50 38 Marcello. / cieti immensi narrano, psacme 3 »
3g Gaveaux. LE BOUFFE ET LE TAILLEUR. Conservez la paix du coeur. 5 » 39 Donizetti. Una furtica lagrima, romanza. L'ELISIRE D'AMORE.. 3 »
40 Berlioz. IIENVENUTO CELLINI. Mais qu'ai-je donc? air 6 40 Beilini. A una fonte afflito e solo, romanza. 1 PURITANI 4 50 .

Mi manca la voce, quartette MOSÉ IN EGITTO ...

»
41 Auber. JENNY BELL. Par vos soins, est-ce une fêle? duo.. 6 » 41 Rossini. 4
GILLE RAVISSEUR. Joli Gille, joli Jean, air
»
42 Grisar. .
5 » 42 Beilini. Casta diva, cavatina. NORMA 4 50
43 Gounod. AVE MARIA, mélodie adaptée au prélude de Bach... 5 » 43 Cherubini. Dors, noble enfant, choeur, BLANCHE DE PROVENCE.. 4
Halévy. »
44 JAGUARITA I.'INDIENNE. Gentil Colibri, couplets 4 50 44 Donizetti, Adina, credimi, finale, L'ELISIRE D'AMORE 4
45 David (Fél). LE DÉSERT. La Héverie du soir.... 5 45 Beliioi. A te 0 cara amnr talora, quartetto. 1 PURITANI...^.. n
» 4 »
46 Niedermeyer. PATER NOSTER, offertoire , 5 » 46 Rossini. Ah! chi ne aita? coro. MOSÈ IN EGITTO 4 50
47 Grisar. LA FOLLE, romance 5 n 47 Porpora. Fragment d'une sonate pour violon 3 n
48 Thomas(Amb.)LE RO.MAN D'ELVIRE. Fermons tous les yeux, duo 4 50 48 Rossini. Dal tuo stellato soglio, preghiera. uosÉ m EGITTO.. 4 50
49 Massé (Vlor). LE CHANT DES CAÏDJIS. Orientale, duo .6 » 49 Stradella. Se i miei sospiri, aria di chiesa. 4 50
50 Reyer. LE SÉLAM. // est minuit, choeur de sorcières 7 50 50 Beilini. Credea si misera, finale. 1 PURITANI 5 »

TROISIEME DEGRE
LES MAITRES ALLEMANDS
5mo Série. ©me Série.
1 Heendel. RINALDO (Lascia ch' io pianga), aria .3 » 26 Gluck. ELENA E PARIBE (Ah! lo veggo), terzetto
2 Gluck. 3 »
ORPIIÉE ET EBRYDICE( Viens dans ce séjour tranquille). 3 » 27 Mozart. .
LE NOZZE DI FIGARO (Porgi amor, qualche ristord), car. 3. n
3 Mendelssohn. ÉLIE {Maudit soit l'infidèle), air 3 » 28 Mendelssohn. ÉLIE {Dieu se donne au coeur sincère), air 3 n
4 Gluck. ARMIDE, air de ballet 3 » 29 Gluck. ipdiGÉNiE EN TAURIDE (Malheureuse lphigénie!), air. 4 50
fi Mozart. cosi FAN TUTTE(Secondate, aurette amiche), serenata. 3 » 30 Haydn. LES SAISONS , chant de j'iie, — duo
6 Heendel. 4 n
soSANNA, oratorio, — air. 3 » 31 Mozart. DON GIOVANNI (La ci durent la mano), duetto 4 »
7 Weber. EURYANTHE [Là, près de la source) cavaline
._
3 32 Meyerbeer. FLEURS QU'ADORE LA BEAUTÉ, sicilienne
8 Gluck. n 4 50
ALCESTE marche religieuse
, 3 » 33 Gluck. ORPHÉE ET EURYDICE-, air pantomime 3 »
9. Haydn. ORFEO E EURIDICE (Infelici ombre dolenti), coro 3 » 34 Mozart. cosi FAN TUTTE (Un' aura amorosa), aria 3 »
10 Mozart. cosi FAN TUTTE (Di scrioemii ogni giorno), quintetto. 3 » 35 Weber. OBERON (Aussi légers que les pas d'une fée), choeur.
11 Weber. 4 »
DER FREISCHÛTZ (A travers les bois), air....'. 3 » 36 Beethoven. FIDELIO, marche " 3 »
12 Mozart. LE NOZZE DI FIGARO (Suif aria), duetto 3 37 Mozart. .LE. NOZZE DI- FIGARO (Voi che sapeté), canzone
13 Weber. OBERON (0 bonheur!), duo
.. n
38 Weber. 4 50
3 » OBERON (Comme les flots se balancent), bàrcarolle.. 4 »
14 Meyerbeer. LA CHANSON DE MAÎTRE FLOU 4 » 39 Haydn. IA CRÉATION DO MONDE (Brillant de grâce et de beauté). 5 »
15 Weber. DER FREISCHÛTZ (Si le nuaqe se dissipe), cavatine. 40 Mozart. LE NOZZE DI FIGARO (Deh! vient non tardai'), aria
16 Martini. PLAISIR D'AMOUR, romance
... 3
h
11

» 41 Beethoten. PROMÉTHÉE, ballet, — pastorale 3 »

17 Schubert. 5 »
AVE MARIA, mélo'iie...., 3 42 Mozart. LA FUITE ENCIIANTÉE (La haine et la colère), air..
18 Mozart. »
. 3 »
DON GIOVANNI ( Vedrni carinn), arin 3 43 Meyerbeer. QUAND LA LUNE SUR LA TERRE, sérénade
19 Weber. » 5 »
DER FREISCHÛTZ {Les yeux voilés), air 4 50 44 Schubert. LA JEUNE RELIGIEUSE, mélodie 6 »
20 Mozart. LE NOZZE DI FIGARO ( Crudel! perche finora), duetto 4 » 45 Mozart. DON GIOVANNI [Batti, batti, 0 bel maseltn), aria 5 »
21 Schubert. JUSQU'À TOI MES CHANTS, sérénade . 46 Weber. OBERON (Il fait déjà nuit), final
4 » .
.22 Mozart. 4 »
LA FLÛTE ENCHANTÉE [Ton coeur m'attend), dujt... .3 » 47 Beethoven. PROMÉTHÉE, ballet. (N" 3.) ' 4
23 Schubert. L'ATTENTE, mélodie 4 » 48 Gluck. IPHIGÉXIS EN AULIDE, air de ballet ' 3
»
24 Weber. EURYANTHE (Le mois de mai), chanson 3 » 49 Bach(Sébast.)CANTATE DE LA PENTECÔTE, air.. »
4 5o
25 Haydn. LES SAISONS (Sur ta verte colline), air 4 » 50 Mozart. DON GIOVANNI (Deh! vient alla finestru), serenata... 3 »
CHAQUE SÉRIE COMPLÈTE, NET : 15 FRANCS
TOUTE REPRODUCTION EST RIGOUREUSEMENT INTERDITE
Paris, au MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, IlKtJfiEL et «7, Éditeurs-Fournisseurs du C'OEXSERWATOBl&E
Propriété pour loas Pays
— —