Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC)

VIII Concurso Anual de Incentivo a la Investigación

1. Título:

Alegoría y situación de riesgo: la representación del intelectual en El Rabdomante

de Sebastián Salazar Bondy

2. Resumen (abstract):

La presente investigación analiza la imagen del intelectual que se desprende de la

última obra de teatro de Sebastián Salazar Bondy, El rabdomante, publicada
póstumamente. Con este propósito, este estudio se divide en dos secciones. En la
primera, se examina brevemente la historia del concepto de intelectual, desde su
origen moderno a manos de Émile Zola. El novelista francés es uno de los
primeros autores es considerarse a sí mismo un “intelectual” durante su
intervención en el “affaire Dreyfus” (1998). El trabajo se enfocará en las
transformaciones históricas que sufrió el concepto en América Latina desde su
forma “aristocrática”, durante el Modernismo (González, 1987), hasta la aparición
de su versión comprometida a mediados de la primera parte del siglo XX (Baran,
1961; Gilman, 2012; Mansilla, 2003; Valenzuela, 2013). Tras esta última etapa, el
intelectual comienza a perder su lugar dentro de los proyectos sociales de
emancipación y surge un cierto desconcierto sobre su función. Estas nuevas
condiciones derivan en una “situación de riesgo”, debido a la precariedad del lugar
de enunciación que subyace en el discurso del hombre de letras tras el declive del
contexto revolucionario. Es decir, tras la caída de los proyectos utópicos, el
intelectual debe asumir una posición siempre polémica sin un aval que garantice
sus asertos o sus proyecciones. El rabdomante, en este sentido, es una pieza
teatral que anticipa esta nueva condición del intelectual, a pesar de haber sido
escrita en plena efervescencia revolucionaria, de la cual el mismo Salazar Bondy
fue protagonista (1962). La obra delinea con profundidad el contorno de una nueva
situación que todavía se encuentra en ciernes, pues problematiza la concepción
del intelectual a través de la configuración de su protagonista. En la obra, se
discuten las cualidades del Rabdomante: a su saber se le opone su incapacidad
para comunicare con el resto; a su aguda sensibilidad, su debilidad física. Estas
oposiciones determinan la transición de la autonomía a la marginalidad que
caracteriza a este personaje en la obra. En consecuencia, el intelectual es descrito
como un sujeto incapaz de acceder al poder. En la segunda sección, se realiza
una lectura de la obra en clave alegórica. Se afirma aquí que la obra en su
conjunto se constituye en una alegoría del intelectual. Para demostrar esa tesis, se
analizan tres aspectos de la obra: el carácter simbólico del agua, algunos
elementos en la configuración de las clases sociales y la disposición de la
escenografía como una alegoría del escudo nacional del Perú. Se parte de una
definición de alegoría que la concibe como una estrategia que reúne dos universos
de sentido diferentes (Galdo, 2008; Marchese, 1994). Se muestra, al final del
análisis, cómo, en su conjunto, la pieza narra la transformación del intelectual de
abanderado a mártir. El protagonista opone a la precariedad de su situación su fe
y su amor desinteresado por una causa justa, aun cuando esto signifique su propia
muerte. Esa convicción en el resultado de su acción configura su nueva faceta
como mártir.

3. Objetivo:

Objetivo principal:
1. Analizar la imagen del intelectual que se desprende de El
rabdomante de Sebastián Salazar Bondy

Objetivos secundarios:
1. Comprender las transformaciones del concepto de intelectual en
Latinoamérica durante la primera parte del siglo XX
2. Proponer una definición de la noción de “alegoría” adecuada para
el análisis textual de la obra
3. Identificar los elementos simbólicos que operan en la pieza para
configurar la imagen del intelectual

4. Estado de la cuestión o del arte:

La dramaturgia de Sebastián Salazar Bondy solo ha sido abordada de manera

parcial por algunos trabajos, que, por lo general, se centran en aspectos
estilísticos o temáticos (Oviedo, 1967; Caballero, 1975). Asimismo, existen dos
trabajos panorámicos que estudian su teatro de forma general con el propósito de
comprender su obra como una totalidad. En el primer caso, el estudio de Gérald
Hirschhorn (2005) contiene un capítulo dedicado a su teatro, pero siempre en
atención a su trabajo como gestor cultural, que el eje de su libro, Sebastián
Salazar Bondy: pasión por la cultura. En el segundo caso, Alejandro Susti (2018)
propone un análisis de obra del Salazar Bondy a partir de su preocupación por el
devenir de la nación. En tal sentido, el teatro del escritor de la Generación del
cincuenta obedece al propósito de reflexionar sobre la problemática nacional y
constituye un examen de las distintas clases sociales que conforman la anatomía
del país. Por el momento, no existen estudios centrados en El Rabdomante ni en
su relevancia para comprender las concepciones del intelectual que puso en
práctica Salazar Bondy.

5. Metodología o resultados previstos:

El presente estudio emplea una metodología basada en la sociología de la

literatura propuesta por Pierre Bourdieu (1990, 2002). En este sentido, el concepto
de “campo intelectual” constituye una pieza clave del análisis, ya que sirve para
comprender cuál es el entramado ideológico en el que se inserta la última pieza
teatral de Sebastián Salazar Bondy, El Rabdomante. Asimismo, se recurre a una
serie de estudios para entender de qué forma se plantea el compromiso entre los
escritores durante la década del sesenta (Gilman, 2012; Mansilla, 2003;
Valenzuela, 2013). Por último, es de vital importancia el libro de Juan Carlos Galdo
(2008), Alegoría y nación en la novela peruana del siglo XX. Vallejo, Alegría,
Arguedas, Vargas Llosa, Scorza, Gutiérrez, que propone una definición operativa
del concepto de “alegoría”, fundamental para desentrañar el sentido de la obra de
Salazar Bondy.

6. Recursos (bibliográficos, técnicos, insumos de laboratorio, etc.):

ARETA MARIGÓ, Gema. (2010). “El desierto habita en la ciudad: poesía y ensayo
en Sebastián Salazar Bondy”. Anales de Literatura Hispanoamericana. Volumen
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