Studii în conservare

ISSN: 0039-3630 (Tipărire) 2047-0584 (online) Pagina de pornire a jurnalului:

https://www.tandfonline.com/loi/ysic20

Japanning în Spa la sfârșitul secolului al XVII-

lea până la mijlocul secolului al XVIII-lea:
Context istoric și materiale pentru lăcuit
bois de Spa
Delphine Steyaert, Louise Decq, Vincent Cattersel, Emile Van
Binnebeke, Charles Indekeu, Wim Fremout & Steven Saverwyns

Pentru a cita acest articol: Delphine Steyaert, Louise Decq, Vincent Cattersel, Emile Van
Binnebeke, Charles Indekeu, Wim Fremout & Steven Saverwyns (2019) Japanning in Spa at the End
din secolul al XVII-lea pana la mijlocul secolului al XVIII-lea: contextul istoric si materiale
pentru lemn lacuit ??? de ??? Spa , Studii in conservare, 64: sup1, S14-S30, DOI: 10.1080
/ 00393630.2019.1581484
Pentru link către acest articol: https://doi.org/10.1080/00393630.2019.1581484

© 2019 Autorul (autorii).

Publicat de Informa UK Limited,
tranzacționând ca Taylor și
Francis Group

Publicat online: 29 mai 2019.

Trimiteți-vă articolul în această revistă

Vizualizați datele Crossmark

Termenii și condițiile complete de acces și utilizare pot fi găsite la adresa:

https://www.tandfonline.com/action/journalInformation?journalCode=ysic20

STUDII ÎN CONSERVARE 2019, VOL. 64, NU. S1,

S14 – S30
https://doi.org/10.1080/00393630.2019.1581484

CERCETARE ORIGINALĂ SAU TRATAMENT

Japanning în Spa la sfârșitul secolului al XVII-lea până la mijlocul secolului al

XVIII-lea: Context istoric și materiale pentru lemn lacat de spa
Delphine Steyaert 1 , Louise Decq 2,3 , Vincent Cattersel 4
, Emile Van Binnebeke 1
, Charles
Indekeu 4 , Wim Fremout 2 și Steven Saverwyns 2
1 2
Muzeele Regale de Artă și Istorie, Departamentul European de Arte Decorative, Bruxelles, Belgia; Departamentul de laborator, Institutul Regal pentru
3
Patrimoniul Cultural (KIK-IRPA), Bruxelles, Belgia; Separation Sciences Group, Departamentul de Chimie Organică și Macromoleculară, Universitatea Ghent,
4
Gent, Belgia; Facultatea de Științe ale Proiectării, Departamentul de restaurare a conservării, Universitatea din Anvers, Antwerp, Belgia

ABSTRACT ISTORIA ARTICOLULUI

Acest studiu se concentrează pe chiar începutul producției de lacuri cu decorații chinoiserie în Primit decembrie 2018
Spa de la sfârșitul secolului al XVII-lea și până la al treilea sfert al secolului al XVIII-lea. Printr-o Acceptat februarie 2019
abordare interdisciplinară, este elucidat contextul istoric și material-tehnic al acestei importante CUVINTE CHEIE
producții de lac istoric. Cercetarea arhivistică a fost realizată împreună cu un studiu stilistic al Bois de Spa; Lac european;
treizeci de obiecte, în principal cutii. Mai mult, șaptesprezece dintre obiectele acestui grup de Japanning; decor chinoiserie;
studiu au fost analizate chimic pentru ingredientele lor organice, pigmenți și aplicații metalice. Familia Dagly; Secolul
optsprezece
Introducere
Spa este un sat din fosta episcopă a episcopiei din Liège,
Belgia, renumit pentru izvoarele sale. Începând cu secolul al
XVI-lea, a fost frecventată de nume atât de ilustre precum
Charles al II-lea al Angliei, Christina din Suedia și țarul rus
Petru cel Mare. Locul a fost numit Café de l'Europe de către
Iosif al II-lea al Austriei. O întreagă tradiție artizanală s-a
dezvoltat în oraș începând din secolul al XVII-lea. A început cu
bastoane vandute vizitatorilor, astfel încât aceștia să poată
ajunge la izvoarele diferite răspândite pe un peisaj abrupt și
montan (Peeters și Houbrechts 2016 ). Meșteșugul s-a extins
mai întâi la mici obiecte de artă, cum ar fi cutii, perii și burduf,
iar până la sfârșitul secolului al XVII-lea și al doilea sfert al
secolului al XVIII-lea la tot felul de articole de lux și piese de
mobilier atractive: cutii de scris, rame pentru oglinzi,
cutii pentru snu , cutii pentru pulbere, mese, dulapuri, cutii de
patrulă, cutii, carcase pentru pansamente, caddies pentru ceai,
etc. vernis sau toileti cu dezvoltarea de seturi de dressing și
dulapuri. Existau artefacte pentru toate bugetele și niciun
oaspete sau servitor nu avea să părăsească orașul termal fără
aceste jolités ale Spa, un alt termen prin care bois de Spa a
fost desemnat în secolul al XVIII-lea.
Încă de la mijlocul secolului al XVII-lea, Bois de Spa
este bogat decorat cu matcă și metal
Inlay-urile erau deja produse și vor continua să fie făcute
până în jurul anului 1730. În plus, în urma comerțului în
creștere cu Orientul Îndepărtat și a gustului pentru exotic,
producția de lacuri a început în Spa. Primele exemple au
avut ca scop imitarea calității suprafeței lacului estic,
decorația ridicată și înflăcărată și reprezentările lor
exotice. Tehnica de acoperire a lacurilor lăcuite pentru a
obține un luciu comparabil cu lacurile de est a fost curând
folosită pentru Bois de Spa, decorată într-o manieră
complet europeană, cu, de exemplu, vederi asupra Spa și
a izvoarelor din apropiere, desenate cu cerneală indiană
pe un teren albastru-pal. .
Examinarea noastră a treizeci și două de obiecte ( Tabelul 1
), găsită în principal în muzeele publice belgiene, dar și la
Londra, Munster și Paris și în două colecții private, a fost
însoțită de un studiu arhivistic și stilistic. Șaptesprezece dintre
obiecte au fost analizate chimic. Întrucât sunt păstrate într-o
cantitate mare și sunt mai ușor de comparat între ele decât cu
alte obiecte mai disparate, decizia a fost luată în principal
pentru a studia cutiile și mai precis cutiile cu decorațiune
chinoiserie inspirate fie direct de exemple asiatice, fie din
interpretări europene amintind. Arta asiatică În plus, a fost
studiat și un micro-domeniu cu o bază de lac de imitație de
țestoase și motive de inspirație estică ( figura 1 ).
În ciuda valorii artistice și a popularității lor istorice ca
suveniruri și astăzi ca obiecte de colecție, puțin

CONTACT Delphine Steyaert delphine.annie.steyaert@gmail.com, e.vanbinnebeke@kmkg.be Muzeele Regale de Artă și Istorie, Jubelpark 10, 1000,
Bruxelles, Belgia; Louise Decq louise.decq@kikirpa.be Departamentul de laborator, Institutul Regal pentru Patrimoniul Cultural (KIK-IRPA), Jubelpark 1, Bruxelles 1000, Belgia; Grupul
de Științe al Separației, Departamentul de Chimie Organică și Macromoleculară, Universitatea Ghent, Krijgslaan 281, Gent 9000, Belgia;

Vincent Cattersel vincent.cattersel@uantwerpen.be Facultatea de Științe ale Proiectării, Departamentul de restaurare a

conservării, Universitatea Antwerp, Blindestraat 9, 2000
© 2019 Autorul (autorii). Publicat de Informa UK Limited, tranzacționând ca Taylor și Francis Group
Acesta este un articol de acces deschis distribuit în condițiile Licenței Creative Commons Atribuire-NonComercial-NoDerivatives (
http://creativecommons.org/licenses/by- nc-nd / 4.0 / ), care permite reutilizarea non-comercială , distribuție și reproducere în orice mediu, cu condiția ca
lucrarea originală să fie citată în mod corespunzător și să nu fie modificată, transformată sau construită în niciun fel.

APLICAREA ÎN SPA ÎN SPAȚIUNEA LA SFÂRȘITUL SECOLULUI ȘAPTEA ÎN mijlocul secolului al XVIII-lea S15

Tabelul 1. Prezentare generală a majorității casetelor discutate în acest articol. MVES: Musée de la Ville d'Eaux, Spa; IAL: Institut
archéologique
liégeois, Liège; PC: Colecția privată Barbara Piert-Borgers și Walter Borgers; RMAH: Muzeele Regale de Artă și Istorie, Bruxelles;
MGCL: Muzeul Grand Curtius, Liège; MWL: Museum of Walloon Life, Liège.
Nu. Loc. Inv. Nu. Descriere
Perioada 1
     
1* MVES B0009 Cutie neagră. Peisaj oriental cu o figură feminină cu pene, pulberi metalice și particule stropite. Interior roșu
      (Non-original).
2* MVES B0006 Cutie neagră. Decor oriental, femeie europeană și bărbat indian, pulberi metalice și o parte presărată (în mare parte
      supravopsit). Interior negru cu particule stropite de metal (original).
3 IAL I / 7122 Cutie pentru jocuri de cărți Quadrille negre cu 5 cutii mici pentru contoare. Peisaj oriental cu forma chineză, pulberi metalice
      și particule presărate. Interior negru, particule stropite de metal, cutii mici de culori diferite (roșu, fildeș, bej,
      verde, verde închis).
4 PC   Cutie neagră. Peisaj oriental cu David și Goliat, pulberi de metal și particule de metal presărate. Interior negru, metal
      presărat o parte de formă dreptunghiulară.
5 PC   Carcasă de scris roșu. Peisaj oriental cu un bărbat îmbrăcat cu pene și o femeie, pulberi de metal și
      particule presărate. Interior negru, particule stropite cu metal.
Perioada 2      
6* MVES B0235 Cutie albastră. Peisaj oriental cu o singură figură, pulberi metalice. Interior negru cu particule stropite de metal.
7* MVES B0012 Cutie albastră, mică. Peisaj oriental, pulberi metalice (originale cu o redactare mică de la restaurare). Interior negru cu
      partea metalică stropită (vopsită în exces).
8* MVES B0030 Cutie albastru pal. Peisaj oriental cu un cuplu european pe o terasă, pictând. Interior roșu, particule stropite de metal.
9* MVES B0278 Cutie de joc cu cărți negre cu 4 cutii mici. Decor oriental cu o femeie care cântă pipa și o figură iubitoare chinezească,
      pulberi metalice. Trandafir interior, pictură și mătase.
10 * MVES A0046 Cutie rotundă albă mică, design oral, pictură. Interior negru cu particule stropite de metal (vopsite excesiv).
11 * MVES B0007 Cutie brună de căpșuni (cutie de scris). Peisaj oriental cu două cadre „chinezești”, pulberi metalice (reînnoite). Negru
      interior, particule de metal stropite.
12 IAL I.9420 Cutie neagră. Peisaj oriental, cu două cadre europene, eventual influențate de faianța negră Delft, pulberi metalice.
      Partea din spate, particule stropite cu metal.
Perioada 3     
13 * MVES B0016 Cutie de joc Black Quadrille cu 4 cutii mici. Două cadre orientale într-un decor rocaille, pulberi metalice și vopsire.
      Interior negru, particule metalice.
14 * MVES B0015 Cutie de joc Black Quadrille cu 4 cutii mici. Două cadre chinezești în decor rocaille (restaurate, reînnoite). Negru
      interior, particule de metal stropite.
15 * MVES B0018 Cutie de joc Black Quadrille cu 4 cutii mici. Două cadre chinezești într-un decor rocaille, pulberi metalice și pictură
      (restaurat, reînnoit). Interior roșu.
16 * MVES B0211 4 cutii mici negre ale unei cutii de joc Quadrille. Decor Rocaille, pulberi metalice și vopsire.
17 * MVES B0013 Cutie roșie de coajă (cutie de scris). Două cadre chinezești într-un decor rocaille, pulberi metalice și vopsire (restaurate,
      revarnished). Interior roșu.
18 * MVES B0017 Cutie de coajă roșie, două cadre chinezești într-un decor rocaille, pulberi metalice și pictură. Interior negru.
19 * RMAH 2013.010001 Cutie (coajă de broască țestoasă?). Două cadre chinezești într-un decor rocaille, pulberi metalice și pictură (pictate în exces). Negru
      interior cu particule stropite de metal (original).
Perioadă      
4      
20 * MVES B1077 Cutie de parfum negru. Arbusti cu flori într-un decor rocaille, pulberi metalice și pictură. Interior decorat cu trandafir
      catifea.
21 * MVES B0028 Caseta de joc Black Quadrille. Decor oriental, compoziție pictată a copiilor care se joacă.
22 MgCI 8/159 Husa albastra de scris. Scena cu două figuri chinezești așezate la masă, un parasol ținut de o a treia figură, ghivece și exotice
      peisaje pe laturi, pulberi metalice. Interior negru.
23 MWL 5015759 Baza microscopului roșu de broască țestoasă. Două cadre chinezești cu o pasăre și peisaje exotice, pulberi metalice și
      particule presărate.
*: supus analizei chimice.

s-au efectuat cercetări pe Bois de Spa. Noua carte
bogat ilustrată de de Moerloose oferă un sondaj
foarte bun asupra producției de bois de Spa din
secolul al XVII-lea și până în zilele noastre (De Moer-
loose 1987 , 2018 ). În anul 1898 (Corpul 1898 ) a
fost publicat un valabil studiu istoric realizat de Albin
Body, un istoric indefatabil al orașului Spa .
Cataloage de expoziție mici (Dethier și Béguin
1967 - 68 ), articole din Histoire et archéologie
spadoises, feuilles (Canoy 1990 ), contribuția lui
în special Corpul Albin, includea registrele parohiale ale
nașterilor, faptele notariale și registrele primarilor
succesori care enumerau achizițiile de cadouri pentru
persoanele de influență pe care doreau să le placă. Texte
tipărite care descriu beneficiile apelor și distracția vieții în
Spa, cum ar fi Amusemens des eaux de Spa din 1734 și
1735, atribuite în general lui Karl Ludwig von Pöllnitz
(1692-1775), de asemenea , sunt informații valoroase
despre producția de bois de Spa (Anon. 1734 și Anon.
1735 ). Pentru această cercetare
Kopplin în catalogul său pe lacuri europene (Kopplin
2005 , 161–166, 168–180) și poate fi inclus și
articolul lui Schils, „Jolités et chinoiseries” (Schils
2009 ).
Surse istorice
Contextul istoric și cunoașterea numelor legate de
bois de Spa se bazează în principal pe documente
de arhivă. Documentele consultate de istorici,
a fost realizată o reevaluare și un studiu al surselor
primare, cum ar fi fișele de arhivare, care ne-au permis să
adunăm noi informații despre fabricanții de vernis activi în
Spa, unii încă necunoscuți în literatura de specialitate.
Consultarea registrelor parohiale (AEL, cartierul Liège și
Verviers, Spa, parohia St.-Remacle), fapte notariale (AEL,
Spa, NDGS) și constată că Albin Body a luat cu grijă în
timp ce analiza conturile primarilor.

S16 D. STEYAERT ET AL.

Figura 1. Prezentare generală a 23 de obiecte comentate în acest articol, clasificare pe perioadă. Numerele se referă la cele date în
tabelul 1 . Fotografiile sunt ale autorului, cu excepția căsuței 4: © Tomasz Samek; Caseta 19: © KMKG-MRAH și Caseta 21: ©
Monique Noé.

(Note corporative BF) au fost realizate cu rezultate

interesante, dintre care unele vor fi publicate într-un
articol viitor.
Conturile primarilor sunt cele mai bogate surse de
informații despre numele producătorilor locali de
produse de lapte. Prima mențiune cunoscută a
lacului Spa este datată din 1689: „a cumpărat pentru
Rousseau, producătorul de lac, două cutii din lac din
China” (BF Body Notes, 29). În același an, Mathieu
Xhrouet este plătit pentru un cadru de oglindă în „lac
de China” (BF, Body Notes, foaia nr. 68). Din 1703,
specificația „Chinei” dispare din listele primarilor în
favoarea calificării mai generale „lăcuite”, „în lacul
nostru de la Spa” sau în termenul „vernis à la mode”,
ceea ce sugerează că au început să considerați
metoda de lacuire ca o parte generală a
meșteșugului în Spa. În documente, elementele sunt,
de asemenea, descrise prin colorarea respectivă,
negru, roșu, albastru sau roșu de coajă. Aceste culori
și imitația materialului se referă probabil la obiecte
lăcuite cu decor chinoiserie. „Porțelan alb” se poate
referi fie la lacuri albe cu decor chinoiserie, fie la
lacuri cu desene de cerneală indiană de inspirație Figura 2. Münster, Museum for Lackkunst, Caseta de jocuri cu
patru cutii mici pentru contoare, Jean Gernay ?,
pur europeană ( figura 2 ).
mijlocul secolului al XVIII- lea, inv. 1942-9a-e (Kopplin 2005 ,
cat. 26). © Münster, Museum for Lackkunst, Foto: Tomasz
Samek.

APLICAREA ÎN SPA ÎN SPAȚIUNEA LA SFÂRȘITUL SECOLULUI ȘAPTEA LA MIJLOCUL CENTRULUI AL XVIII-lea S17

Unii producători de lacuri Charles Dagly (1688 - după 7 decembrie 1739) a fost al
doilea fiu al lui Nicolas Dagly. În 1717, reprezentanții
Deși Amusemens des eaux de Spa din 1734 indică faptul
țarului Rusiei au comandat ca o panou din lemn să fie
că majoritatea locuitorilor din Spa au fost implicați în
decorată cu lac negru „lucrată așa cum se face în Spa” și
producerea bois de Spa (Anon. 1734 , 179), nu mai mult
„împletită cu mama de perlă” destinată ornamentării unui
de aproximativ patruzeci de nume au fost numărate în
palat din Rusia (Corpul 1898 , 55–7). În timpul cercetărilor
legătură cu producția de bois de Spa sau activitatea mai
noastre, s-a constatat că Charles Dagly a vândut lacuri
generală de pictură și desen în Spa pentru perioada
Spa ca comerciant burgher al orașului Aachen din cel
studiată. Întrucât ne așteptăm să publicăm un studiu cu o
puțin 1724 (AEL, ND, Spa, GS, 24 noiembrie 1724). Astfel,
discuție mai aprofundată a producătorilor de lacuri din
Spa, aici vom menționa doar câțiva dintre cei care ar fi
putut realiza unele dintre căsuțele studiate. Cu toate
acestea, în absența semnăturilor sau a mărcilor
legate de atelier și a lipsei de descrieri precise în
documentele de arhivă, am evitat să facem legătura
dintre oricare dintre faimoșii de vernis enumerați aici cu
oricare dintre căsuțele studiate.
Așa cum am explicat mai sus, Hubert Rousseau
(1647–1702) și Mathieu Xhrouet (1647–1721) sunt primii
artizani cunoscuți ca făcând lacuri cu decorațiune
chinoiserie în 1689. Ambele confecționau și articole din
lemn cu decorații de matcă ( Corp 1898 , 23, 25, 48–50).
Gérard (1660–1715) și Jacques Dagly (1665–1728),
nativi din Spa, sunt cei doi frați care au făcut o carieră
internațională ca lacuri la Berlin și Paris, începând cu
1686/87, respectiv 1689 (Wolvesperges 1995 ; Kopplin
2015 ). Cu toate acestea, nu sunt cunoscuți ca producând
lacuri în Spa. Cercetarea de față a ajutat la clarificarea
rolului celorlalți membri ai familiei Dagly care lucrează în
Spa în cadrul lacului. Cel mai important este, cu
siguranță, vărul lor Nicolas Dagly (1651-1736) care a
locuit la Porumbelul Alb cel puțin din 1709 până la
moarte (AELND, Spa, GS, 16 august 1709, 28 mai 1737).
El a produs articole descrise ca „lacuite” din cel puțin
1703-1704. El a fost citat în Amusemens des eaux des
Spa din 1734 ca fiind cel mai bun producător de lacuri și
ca având un gust deosebit pentru decorarea chinoiserie:
Dagly la White Pigeon a făcut cel mai bun lac, rezistând
la fir și apă. Această ultimă persoană a avut un gust
deosebit pentru fructele și cadrele din China și Japonia,
pe care le făcea în cea mai perfectă manieră, fie ea
flăcată sau în relief. (Anon. 1734 , 178)
Conform unei fapte notariale din 6 decembrie 1731,
Nicolas Dagly a fost asistat de soția sa Catherine de Coo
(decedată în 1737) și de fiul lor mai mare, Jean Dagly
(1680-1737). Dagly și soția sa i-au legat atelierul lui Jean
pentru a-i mulțumi că i-a ajutat în meșteșugul lor (Corpul
1898 , 67–8). Corpul menționează o rețetă de lac găsită
într-un registru vechi în legătură cu această faptă
notarială. Din moment ce acest „contor vechi” este acum
pierdut, nu există nicio dovadă că rețeta a venit direct de
la Nicolas Dagly. Importanța acestei rețete este însă luată
în considerare în continuare în acest articol (a se vedea:
Rețetele de lac legate de spa).
S18 D. STEYAERT ET AL.
se găsește în faptele notarilor și manuscrise vechi
scrise în secolul al XVIII-lea și al XIX-lea, care sunt
arhivate la Corpul din Spa.
Pentru perioada de după 1750, Jean Gernay ( 1719–
1791 ) a devenit unul dintre cei mai importanți
producători de lacuri din Spa după întoarcerea de la Paris
în 1756. El a fost renumit pentru foarte bine picturile sale
cu cerneală pe fundal alb ( figura 2 ), dar a făcut, de
asemenea, lacuri cu decorare chinoiserie (Body 1898 , 93;
Paquay 1976 , 22; Kopplin 2005 , 170).
Cutiile și decorarea lor
Obiectele de lac studiate, care datează între sfârșitul
secolului al XVII-lea și al treilea sfert al secolului al
XVIII-lea, au fost împărțite în patru perioade stilistice.
O imagine de ansamblu a unei selecții de
douăzeci și trei de bois de Spa este prezentată în
figura 1 (Dethier și Béguin 1967 - 8 , cat. 21, 20, 22,
48, 47, 74, 75, 72, 76, 73; De Moerloose 2018 , 38–39
și 42; Grzeskowiak și Quoilin). Toate sunt
recunoscute imediat ca fiind produse în Spa ( Figura
1 ). Nu a fost efectuată nicio analiză a lemnului.
Observațiile din timpul acestui studiu tind să
confirme observații anterioare că fagul autohton a
fost într-adevăr utilizat (De Moerloose 1987 , 33). În
selecția noastră, toate îmbinările sunt realizate din
iepuri, fixate de 1 până la 3 pini mici de lemn cu un
diametru de 1 până la 2 mm., În funcție de
dimensiunea cutiei, și lipiți cu un lipici proteic. Pentru
perioada de la mijlocul secolului al XVII-lea până în c.
1825-1835, De Moer- slă indică, de asemenea,
îmbinări de etanșare pentru cutii mici (De Moerloose
2018 , 186).
Ornamentele din bronz pentru plăcile și balamalele
sunt imitate în decorarea lacului ( figura 6 ). Decorația pe
părțile laterale, de obicei, încrucișează articulația dintre
corp și capacul cutiei ( figurile 5 și 6 ), ceea ce nu era încă
Charles a fost cel mai sigur Dagly despre care s-a spus că
lucrează la Aachen în Amusements des eaux
d’Aix-la-Chapelle (Anon. 1736 , 241–242). El era încă la
Aachen în 1739, testat de o notă în care cere lui Jean le
Drou (1710 -?), Un „vernisier” din Spa, să plătească o
datorie (AEL, orașul Spa, nr. 15, 7 dec.) 1739). Conform
acestui ultim document, Charles Dagly a trimis pulberi
metalice către Le Drou din Spa pentru executarea
cazurilor: „4 pachete de pulberi galbene”, „2 pachete de
paie” [?] Și „un pachet de pulbere de argint”. Pachetul de
paie („palle” în franceză) ar putea corespunde particulelor
stropite de metal pentru a decora lacul. Acest document
se dovedește a fi important, deoarece majoritatea
casetelor studiate pentru acest proiect au decorațiunea
chinezerie realizată cu pulberi metalice și particule
metalice stropite. Este semnificativ faptul că au fost
trimise de Charles Dagly de la Aachen, deoarece cele mai
bune pulberi și particule metalice proveneau din
Nuremberg din Germania. De asemenea, confirmă ceea ce
spune Amusements des eaux d'Aix-la-Chapelle despre
Dagly în Aachen, că el a vândut doar cutii din Spa și nu
obiecte lăcuite fabricate în Aachen, așa cum s-a afirmat.
O anume Elisabeth Hurlet și fiul ei Jean Lemaire au
activat în Spa în anii 1720 și 1730. După moartea soțului
ei, Pierre Lemaire, în 1715, Elisabeta Hurlet (1680-1741) a
rămas cu trei copii. După cum reiese din documentele de
arhivă, ea a vândut Bois de Spa de la cel puțin 1725 până
la 1732 (AEL, orașul Spa, nr. 15, 16 mai 1725 (nesemnat);
7 noiembrie 1725 și 2 ianuarie 1732 (dublu datat, semnat);
24 iunie 1731 și 17 februarie 1732 (dublu datat,
nesemnat). Notele din scrisul ei menționează cutii de
jocuri de cărți („cadrille”), seturi de toaletă („assortiment
de toillette”, „garniturs de toill-ette”), cutii de pulbere
(„boitte a poudre”), perii („brousse”) și mici cutii („etuis”)
din porțelan alb, coajă de coacăz și roșu și imitații pictate
de materiale care s-ar putea referi la lemnul de lac lăcuit
cu decor chinoiserie. Fiul ei cel mai mare Jean Lemaire
(1705 - după 1733, 1734?) Făcea același tip de lac Spa,
așa cum este indicat printr-o notă din 1733 (AEL, oraș
Spa, nr. 15, 15 octombrie 1733).
Pentru perioada de după 1735, informațiile despre bois
de Spa din listele achizițiilor primarilor scad drastic.
Nouveaux Amusemens des eaux de Spa publicate în 1763
nu mai dau niciun nume de producător de lac. Informațiile
pot încă
Figura 3. Caseta 3, caseta Quadrille deschisă cu cele cinci mici
cutii pentru contoarele de jocuri de cărți. © Ville de Liège
(caseta mare deschisă în stânga).
verde și verde închis ( figura 3 ). Imitația de culoare
roșie din caseta 5 a fost evidențiată în roșu mat într-
un stadiu final, o caracteristică destul de neobișnuită
care conferă casetei un aspect foarte viu ( figura 1 ).
Compozițiile din partea de sus a casetelor împărtășesc
multe detalii iconografice care sunt plasate puțin diferit de
la o cutie la alta. Copacii mari și insulele mici cu
pavilioanele sunt copii directe ale lacurilor de export
japoneze care sunt datate astăzi din 1680-1730 (Impey și
Jörg 2005 ; Papist-Matsuo 2016 ). Decorarea de pe laturile
casetelor, fie cu insule „Japoneze”, fie cu simple tufișuri de
flori și insecte cu flăcări este din nou clar inspirată din
exemple japoneze. În schimb, gardul ornamental,
reprezentat pe majoritatea cutiilor din această perioadă,
pare inspirat din lacul Coromandel chinezesc sau din
porțelan de export. Motivele ornamentale ale acestor
garduri din zăbrele sunt totuși de modă europeană ( figura
4 ).
Scena cu David și Goliath pe caseta 4 este unică în
corpus. Bărbații și femeile îmbrăcate ca indieni cu pene
cazul cutiilor cu incrustări de perle realizate anterior. pe șolduri și capete pot fi văzute pe mai multe exemple
Această noutate poate fi explicată doar prin influența (casetele 1, 2, 5). Acest lucru sugerează că lacurile
lacurilor japoneze. japoneze pe care producătorii de spa le-ar fi putut vedea -
cu siguranță mici artefacte, cum ar fi vesela,

Perioada 1, de la sfârșitul secolului al XVII-lea

și începutul secolului al XVIII-lea, influența
lacului japonez

Primele cutii lacuite cunoscute par să fi fost

influențate direct de lacurile japoneze ( figura 1 ,
casetele 1–5).
Capacele ușor bombate reprezintă o nouă evoluție
în ceea ce privește forma superioară cu cupole
pentru cutiile de lemn cu incrustări de perle care au
fost deja produse în Spa (Canoy 1990 , 11).
Majoritatea casetelor au o margine sculptată de 13
până la 20 mm. lat, decorat cu frize ornamentale
aurite. Patru cutii sunt acoperite cu lac negru, cum
este caseta 3, care este un exemplu foarte timpuriu
Figura 4. Caseta 1, detaliu, decorare cu pulberi
de casetă pentru jocul de cărți numit Quadrille.
metalice și particule de metal presărate.
Conține cinci cutii pentru contoare care sunt
roșu-portocaliu, alb-crem, bej, pal

APLICAREA ÎN SPA ÎN SPAȚIUNEA LA SFÂRȘITUL SECOLULUI AL șAPTEA ÎN mijlocul secolului al XVIII-lea S19

ceainice, vaze sau cutii - au fost probabil lipsite de

forțe umane. În caseta 3 este reprezentată o figură
chineză.
Pulberile metalice și particulele metalice presărate
(fragmente metalice mici), de culori, dimensiuni și forme
diferite, se aplică fie pe suprafețe gofrate, fie pe suprafețe
plane. Suprafețele metalice pot fi modulate local prin
glazuri. E cturile sunt, de asemenea, date de o variație a
densității aplicațiilor metalice. Interioarele cutiilor sunt
acoperite de un lac negru uniform, decorat cu particule de
metal presărate.

Perioada 2, primele decenii ale secolului al

XVIII-lea, asimilarea influențelor estice
În timp ce numărul de ateliere în Spa fabrică lacuri
crește, producția devine mai heterogenă și, odată cu
aceasta, există și o variație a calității ( Figura 1 ,
casetele 6–12). Cutiile negre rămân obișnuite, dar
imitația de fundal de coajă de coajă apare mai
frecvent. Cutiile sunt, de asemenea, albastru
strălucitor sau alb-albastruiu pal (casetele 6–8).
Compoziția principală de pe partea superioară a capacelor
nu mai este înconjurată de un chenar ornamental ca în
perioada 1. Ocupă întreaga suprafață, uneori cu un decor pe
colțurile motivelor tipice asiatice ale shippo (caseta 8).
Reprezentarea firmelor asiatice, în cea mai mare parte
chinezești sau mongole, începe să fie mai convingătoare,
chiar dacă nu corespunde unui model exact și cu tipuri de
haine cu proveniențe diverse (De Moerloose 1987 , v.1,
106). Tufele de flori pe laturi sunt de atunci o
caracteristică comună a tuturor casetelor ( figurile 5 și 6
). În primul rând, un e-ort este făcut pentru a le varia într-
un fel, dar în curând o formă de tufe lungi, cu tulpini lungi
și elegante și o varietate de flori este adoptată pe scară
largă și repetată, până la mijlocul secolului al XVIII-lea.
La fel ca în perioada 1, efectele decorative
metalice sunt încă populare pentru crearea de
peisaje, cum ar fi fișe, terenuri ale insulelor, faună
sălbatică fluxă și înflăcărată ilustrată pe capacele și
laturile cutiei. Cu toate acestea, intervalul
Figura 6. Caseta 30 alb-albăstrui , partea din față și
partea din spate, cu tufe de flori.
a tonurilor pulberilor metalice este în general redusă
în favoarea unui aspect asemănător aurului (ca în
casetele 6, 8 și 11). Particulele stropite cu metal încă
decorează frecvent interiorul cutiilor.
Unele cutii au un decor particular. Caseta 12, de
exemplu, pare a fi inspirată din „porțelanul” negru
Delft produs între 1724 și 1740 de fabrica de ghivece
De Metaale, care imita porțelanele și lacurile
chinezești și japoneze (Van Aken-Fehmers 2003 ,
spec. 135 ) ( Figura 7 ).
Caseta 9 are multe conexiuni stilistice la o cutie mare
cu un fundal albastru pal (caseta 8), în ciuda diversității
tehnicii. Pentru caseta 8, compoziția a fost într-adevăr
vopsită în întregime și apoi lăcuită fără nicio aplicație
metalică. Un cuplu european stă pe o terasă construită cu
o scară. În cutia neagră, numărul 9, o doamnă care cântă
1
un fel de pipa , un lăutar chinezesc, este însoțită de un
iubitor chinez, în conformitate cu noul gust pentru
galanterii introdus de pictorul francez Antoine Watteau
(1684–1721). Datorită similitudinii peisajelor exotice,
considerăm că cele două cutii au fost realizate în același
atelier.
Alte căsuțe cu decorațiuni subterane alb pictate și
pictate pot fi comparate cu casetele 8 și 9, ca două
căsuțe mari de toaletă elegante datate de la mijlocul
secolului al XVIII-lea (ilustrații din De Moerloose
2018 , 43, 50).

Perioada 3, după c. 1735, chinoiserie în

decor rocaille

A treia fază se caracterizează prin stilul său rococo

Figura 5. Caseta albastră 7, laterală cu bucșă fluturând.
(casetele 13-19). Numărul mare de bois de Spa, cu scene
mici de chinoiserie încadrate de o bogată decorare
rocaille, atestă succesul pe care l-au înregistrat. Culoarea
de fundal este în principal negru și roșu de coajă, dar și
roșu viu și albastru.

S20 D. STEYAERT ET AL.

Figura 7. Caseta 12, detaliu al decorației înălțate și aurite în comparație cu o ceramică Delft neagră (fabrică De Metaale Pot), c.
1724–1740, Muzeele Regale de Artă și Istorie din Bruxelles, inv. Nr. Ev. 270 AE. © KMKG-MRAH (vază).
Scoicile aurite și terenurile sunt profunde
decorate cu flori și, de asemenea, vegetația spa
tipică concepută sub influența asiatică în cele două
perioade anterioare ( figura 8 ). Această vegetație și
flori sunt adesea pictate cu culori strălucitoare,
contrastând cu aurii simple, cu suprafețe de argint și
aspect de cupru, și cu pulberi și umbrirea metalelor.
Utilizarea particulelor stropite cu metal este încă
frecventă pentru părțile interioare, dar rară la
exterior. Compozițiile centrale sunt, în general,
reduse la două fișiere chinezești cu un accesoriu
minim, separate printr-o bucșă cu flori sau o vază.
Porțelanul chinezesc sau porțelanul Meissen de
Johann Gregorius Höroldt ( 1696-1775) ar fi putut fi
aici o influență.
Decorația rocaille adoptată în majoritatea casetelor
pare să fi fost copiată inițial din gravuri ale lui Gabriel
Huquier (1695-17177) după Juste- Aurèle Meisonnier
(1695-1750), ca de exemplu proiectul unui canapé pentru
contele Bielinski din 1735 sau o masă, ambele publicate
între 1742 și 1748 în Oeuvre de Juste-Aurèle Meissonnier.
Peintre Sculpteur Architecte & Dessi- nateur de la
chambre et Cabinet du Roy (Fuhring 1999 , vol. 2, 240, nr.
55 și 338, nr. 51). Această colecție de
Figura 8. Caseta 18, detaliu al scenei centrale cu
încadrare rococo.
APLICAREA ÎN SPA ÎN SPAȚIUNEA LA SFÂRȘITUL SECOLULUI AL ȘAPTEA ÎN mijlocul secolului al XXI-lea
Figura 9. Detaliu pentru decorarea lacului pe baza
unui microscop datat din 1766 (caseta 23).
satul Spa. S-a investigat stratigrafia și utilizarea
pigmenților și a metalelor, dar accentul principal a fost
pus pe compoziția organică a lacului. În continuare, a fost
examinată problema dacă compozițiile găsite corespund
oricărei rețete de lac supraviețuitoare.
metode
XRF / MA-XRF
gravuri au contribuit la di ff usiunea stilului rocaille în
Europa. Bois de Spa cu acest tip de decorare rocaille ar fi
putut fi astfel produs din 1735, dar mai probabil în anii
1740 și 1750.
Perioada 4, după 1750, influență franceză
În această perioadă, se observă o evoluție în decorarea
rocaille corespunzătoare evoluției stilului rocaille în
general, așa cum se arată în caseta 20 și o cutie de ceai în
Muzeul Victoria și Albert, Londra (inv. W.20 și A la
G -1914). Paleta de culori evoluează spre un albastru
intens - verde sau galben pal, chiar și atunci când imitația
neagră și de coacăză a rămas opțiuni populare.
Compozițiile complet pictate cu decorațiune chinoiserie
inspirate din gravuri sau compuneri pictate, în special
franceze, devin comune în a doua jumătate a secolului al
XVIII-lea (Kopplin 2005 , 168, 173-180). Caseta 21 cu copii
chinezi care se joacă într-un peisaj ar ilustra această
tendință.
În această perioadă au fost produse și alte tipuri
de decorații chinoiserie cu aplicații metalice, dar fără
rama rocaille, testată de caseta 22, o carcasă de
scris albastru. Această casetă poate fi datată din
1760–1770, după cum arată compoziția direct
inspirată dintr-o gravură a lui Jean-Baptiste Pillement
(1728–1808). Gravura a fost publicată în jurul anului
1760 în The Ladies Amusement sau Whole Art of
Japanning Made Easy de Robert Sayer. Microscopul
din Muzeul vieții valoniene („Cutia” 23) din 1766 are
o bază de calitate la fi nită (Grzeskowiak și Quoilin).
Scena fotografică și peisajele sunt realizate cu
pulberi metalice în culori aurii, argintii și cupru, dar și
cu particule stropite de metal, în principal în prima
perioadă ( figura 9 ).
Studiul chimic și stratigrafic al lacului
Analiza chimică a 17 cutii Spa aruncă lumină asupra
materialelor utilizate în producția timpurie a lacului din
S21
lac, înlocuirea lacului îngălbenit sau chiar revopsirea
extensivă a decorațiunii. Chiar și cu observație atentă
sub lumină vizibilă și ultravioletă (UV), a fost o
provocare să recunoaștem materialele neoriginale
atunci când eșantionăm material original original.
Scopul a fost de a proba atât o stratigrafie completă,
cât și straturi individuale atât din interiorul, cât și din
exteriorul lacului. De obicei, nu a fost posibil să se
preleveze în piese decorative și multe probe au fost
prelevate aproape de îmbinări și colțuri. Mărimile
eșantionului au fost extrem de mici, iar stratigrafiile
au fost uneori incomplete, sau cel puțin nu
întotdeauna pe deplin reprezentative pentru obiect.
Deoarece campaniile de restaurare au reușit
exteriorul unor cutii în măsura în care materialul
original nu a putut fi găsit cu greu, sau eșantionarea
ar lăsa urme pe noua lor suprafață lucioasă, multe
cutii au fost prelevate doar pe interior. Unul sau două
eșantioane pentru studiu stratigrafic au fost prelevate
de la majoritatea obiectelor studiate. Chiar și după o
observare atentă, analiza a arătat că unele probe de
secțiune transversală au fost prelevate în zone
neoriginale (caseta 10 și o secțiune transversală din
caseta 1).
Probele stratigrafice au fost încorporate în rășină
de polimetil-metacrilat și șlefuite mecanic și manual
cu foi abrazive. Cele Secțiunile transversale au fost
observate și fotografiate cu un microscop optic
(Zeiss Axio M.1 Imager), folosind lumina alba
polarizata si lumina UV.
SEM-EDX
Compoziția anorganică a straturilor sau particulelor
a fost determinată prin analizarea secțiunilor
transversale și a probelor de pulbere cu un
microscop electronic de scanare cuplat la un
detector de raze X cu dispersie energetică (SEM-
EDX; instrument Zeiss EVO 15LS echipat cu un
electron cu patru cvadru dispersat înapoi) Detector
BSE și detector EDX Oxford Instrument X-MAX N 80
detector de derivă de siliciu, 15 kV).
Metodele diferite au fost combinate pentru a găsi cele
mai detaliate informații despre obiecte. O selectare
generală asupra pigmenților și a metalelor a fost realizată
cu raze X uorescence fl (XRF). Obiectele conservate la
Spa au fost examinate cu echipamente mobile XRF
(InnovX-Olympus Delta Professional p-XRF cu detector de
derivă de siliciu). Caseta din Muzeele Regale de Artă și
Istorie de la Bruxelles a fost examinată cu un instrument
macro-XRF (MA-XRF) care permite scanarea suprafeței,
oferind informații despre distribuția elementelor (Bruker
M6 Jetstream XRF).
Prelevare de probe și pregătire în
secțiune transversală
Cutiile spa erau articole utilitare de lux și protejate de
uzură de-a lungul timpului. Cele mai multe dintre ele au
fost restaurate într-o anumită măsură: consolidarea cu
lipici în articulațiile construcției, acoperind cu un
suplimentar
S22 D. STEYAERT ET AL.
separat în coloană (Supelco SLB-5 ms, lungime 20 m,
diametru intern 0,18 mm, grosime finală 0,18 µm) a
sistemului cromatografic (GC, Thermo TraceGC). A fost
utilizat următorul program de temperatură a cuptorului: 1
min la 35 ° C, urmat de încălzire la 10 ° C min-1 până la
240 ° C, urmat de încălzire la 6 ° C min-1 până la 315 ° C.
Această temperatură finală este menținută timp de 5 min.
Compușii separați sunt detectați prin spectrometrul de
masă al capcanei ionice (MS, Thermo PolarisQ, scanat
între 35 și 650 amu, linie de transfer de 220 ° C la 290 °
C).
Piragrama rezultată a fost căutată atât manual
cât și semi-automat pentru compuși markeri pentru
rășini naturale, sintetice, uleiuri, ceară sau proteine
(Mills și White 1994 ; van Keulen 2009 ; Wei și colab.
2011 ; van Keulen 2015 și referințe ale acestora). S-
au folosit mai multe baze de date de referință 2
(Schilling și colab. 2016 ), inclusiv o bibliotecă
compilată intern bazată pe 52 de rășini naturale,
unele dintre ele fiind îmbătrânite artificial.
FTIR
Dacă a fost disponibil material suficient, s-au obținut
informații suplimentare cu spectroscopia cu
infraroșu transformat Fourier (FTIR). Eșantionul a
fost măsurat în modul de transmisie folosind
configurația microscopică a instrumentului (Bruker,
Vertex 70, cu micro-câmp Hyperion 3000, spectru
măsurat între 600 și 4000 cm −1 ).
rezultate si discutii
Tabelul 2 prezintă o imagine de ansamblu asupra
metodelor de analiză aplicate fiecărui obiect, iar
rezultatele analizei THM-GC / MS sunt rezumate.
Locațiile în careau fost detectate materiale
neoriginale , constând din pigmenți moderni sau
ingrediente din rășină, nu sunt incluse pentru a evita
confuzia.
Reunind rezultatele analitice, s-a evaluat utilizarea
pigmenților, rășinilor, uleiurilor, metalului și
proteinelor în producerea cutiilor Spa la începutul
secolului al XVIII-lea, oferind o perspectivă generală
asupra metodelor utilizate.
Stratigrafie
În general, substratul de lemn este acoperit cu un
strat subțire de lipici, unul sau mai multe straturi
decorative și unul sau mai multe straturi superioare
transparente.
Direct pe suprafața substratului din lemn , a fost
aplicat un strat de izolare un strat fluorescent,
bogat în proteine UV , probabil izinglass sau un alt clei
animal, pentru a scădea porozitatea și higroscopicitatea
substratului (Koller și Baumer 1997 , 77; Koller, Walch, și
Baumer 2000 ). Pentru lemnul de fag netratat, așa cum
este folosit în Spa, un strat subțire de clei este suficient
pentru a preface suprafața de lemn înainte de lăcuire.
Acest
Micro-Raman spectroscopie
În unele cazuri, măsurători suplimentare prin
spectroscopie micro-Raman dispersivă (MRS) au
fost necesare pentru a identifica anumite pigmenți
(instrumentul Renishaw inVia cu laser cu diodă la
785 nm (soluții fotonice inovatoare) în combinație cu
o grătare de 1200 l mm-1 , cu ajutorul unui
microscop Leica DMLM la o mașina de 500x).
THM-GC / MS
Pentru a determina prezența și identitatea uleiurilor,
rășinilor și, într-o măsură mai mică, a proteinelor, probele
de pulbere au fost analizate cu hidroliză asistată termic și
cromatografie de metilare-gaz , spectrometrie de
masă (THM-GC / MS). În unitatea de piroliză (Frontier Lab
EGA- PY3030D), eșantionul este încălzit rapid și metilat
(480 ° C, în prezența de 5% hidroxid de tetrametil amoniu
(TMAH) în MeOH). Compușii diferiți sunt
tehnica a fost practicată de artizanii europeni, chiar
înainte de apariția artei lacuirii.
Cele mai complexe stratigrafii se găsesc pe
exteriorul cutiilor. Mai multe straturi colorate pot fi
suprapusă: în cutiile negre, trei straturi negre au fost
observate în Caseta 14 ( Figura 10 ), cinci - straturi
negre în timpuriu Caseta 1, în timp ce mai subțire
structuri de unul sau două straturi au fost găsite în
celelalte cutii negre. Pe acest fundal
încărcat cu pigment , decorarea cu pulberi metalice
și / sau pigment este aplicată direct, sau între ele se
aplică un lac transparent (caseta 1, 5 straturi de lac
transparent de 20 µm între stratul de pământ și
decorarea). În continuare, obiectul este acoperit cu
unul sau mai multe straturi de lac transparent (până
la 50 um de grosime în unele cutii timpurii, dar de
obicei doar câțiva µm).
Lacul interior este de obicei de culoare neagră sau
roșie și mai subțire: cel mai adesea stratul subțire de
clei este urmărit de un strat pigmentat (30–60 µm) și
un lac transparent. Nu există dovezi convingătoare
potrivit cărora niciunul dintre straturile transparente a
fost nuanțat.
Pigmenți și decor
Așa cum era de așteptat, utilizarea pigmenților
depinde de culoarea de fundal și de decorarea
dorită. În lacul tuturor cutiilor negre, cu excepția
casetei 16 și a casetei destul de târzii 20, prezența
funinginii și a bobului fin al pigmentului indică
utilizarea negrului lămpii. Imitația tortoiseshell
conține în mod repetat versiunea; În plus, într-o
secțiune transversală a casetei 18, particulele negre
care nu conțin funingine au fost interpretate ca
negre de cărbune. Detectarea fierului și a
manganului în imitația cutiei 18 din caseta 18
sugerează prezența suplimentară a pigmenților de
pământ. Pentru cutia albă, s-a aplicat albul de plumb
(caseta 10). Cutiile albastre, toate la începutul
secolului al XVIII-lea, au fost colorate cu albastru
prusac, alb de plumb și ultramarin (caseta 6),
albastru prusian și alb de plumb (caseta 8) sau cu
smalt (caseta 7). Utilizarea ultramarinului scump în
caseta 6 sugerează un lux mai mare decât media.
Pentru decorațiunile pictate în culori, albul de
plumb, vermilionul, albastrul prusac, ocru galben și
verde care conține cupru au fost frecvent întâlnite în
casetele produse în perioadele 2, 3 și 4. În caseta 21
de mai târziu, fier galben și roșu din Napoli s-a găsit
oxid.
Pentru unele cutii, inclusiv toate primele cutii, s-au
aplicat aproape exclusiv pulberi metalice și particule
de nuanțe diferite (casetele 1, 2, 5, 6 și 11; a se
vedea în continuare în acest articol „Utilizarea și
aplicarea metalelor”).
Pentru interioarele colorate negru, funinginea a
fost detectată în aproape toate cazurile (deși nu la
începutul căsuței 1), probabil legată de utilizarea
negrului lămpii. În cazul interioarelor roșii, se vede un
strat roșu de vermilion. În unele cazuri, un strat roșu
acoperă un strat negru și ar putea fi mai târziu ca în
caseta 1.
Tabelul 2. Prezentare generală a metodelor de analiză aplicate obiectelor studiate. Tabelul materialelor organice identificate după analiza THM-GC / MS. x - ingredient clar prezent; (x) - ingredient slab
prezent, urme; ? - ingredient detectat, dar incert. Probele care sunt cu siguranță sau probabil contaminate se găsesc în caractere italice. Rezultatele analitice pentru materialele neoriginale nu sunt
prezentate.
THM-GC / MS (rezumatul rezultatelor)
                             
obiect obiect onale
                               
număr perioadă culoare secțiuni transversale SEM XRF XRF DOAMNA FTIR strat ulei șerlac Pinaceae sandarac cedru copal larice mastic funingine
1 P1 negru interior și X X - X - interior - transparent (X) X X X - - - - X
      exterior           interior - negru (X) X X X - - - - -
2 P1 negru interior X X - - - interior - negru - X X X - - - - X
6 P2 albastru interior și X X - X X exterior - albastru (X) - X X - - - - -
      exterior           exterior - transparent - - X X - ? ? X -
                  exterior - umplut sub aur - X X X - ? ? X -
                  interior - negru - X X X ? - X X X
                  interior - negru (altă locație) - X X X - - X X X
                  interior - transparent - X X X - - X X X
7 P2 albastru interior și X X - X X interior - negru - - X X - - - - X
      exterior                              
8 P2 albastru deschisinterior și X X - X X exterior - albastru deschis X - X X - - - - -
      exterior           exterior - dimensiunea aurie X X X - - - - ? X
                  exterior - transparent X - X (X) - ? - - -
                  exterior - fund negru (X) X X (X) - ? - - X
                  interior - lac roșu și negru (roșu (X) X X X - - - - X
                  parțial nu original)                  
9 P2 negru exterior X X - - X exterior - negru cu umplutură ridicată - X X X - - - - X
                  decor                  
                  interior - negru (slab) ? ? X X ? - - - X
10 P2 alb exterior X X - X - interior - negru (contaminat de - - X? X - - X - X
                  restaurare cu alchid)                  
11 P2 testoasa interior X X - - X interior - transparent - X X X - X - ? X
                  interior - negru - X X X - X - ? X
15 P3 negru - X X - - X interior - roșu - ? X X - (X) - X -
14 P3 negru exterior X X - - - interior - transparent - X X X - - - - X
                  interior - negru - X X X - - - - X
13 P3 negru exterior X X - X - cutie mică exterioară - transparentă - X X X - - - - X
                  interior cutie mică - negru - X X X - - X - X
16 P3 negru exterior X X - - - exterior - toate straturile (probabil (X) X X X - - - - -
                  contaminat de restaurare)                  
17 P3 testoasa - X X - - - interior - roșu - X X X - - - - -
18 P3 testoasa interior și X X - X X cutie principală exterioară - transparentă ? X X X - - - - -
      exterior                              
                  caseta principală interioară - negru (slab) - - X X - - - - X
                  caseta principală interioară - negru - X X X - - - - X
                  caseta principală interioară - transparentă - - X X - - - - X
                  (slab)                  
18bis P3 negru exterior X - - - - cutie mică exterioară - neagră (X) X X X - - - - X
                  cutie mică exterioară - neagră - X X X - - - - X
                  interior cutie mică - roșu - - (X) X - - - - -
19 P3 negru interior X - X - - interior - negru - - X X - - - X X
                  interior - transparent (X) - X X - - - X X
20 P4 negru exterior X X - - X exterior - negru ? X X X - - - ? -
21 P4 negru - X X - - X interior - roșu - - X X - - ? - X

S24 D. STEYAERT ET AL.

Compoziția organică a lacului exterior părea destul de

consistentă cu analiza interioarelor cutiei. Din nou,
sandarac și Pinaceae sp. rășina a fost detectată în toate
straturile de lac originale (prezumte), atât colorate cât și
transparente. Shellac, adesea cu impurități ale acizilor
grași, a fost detectat în toate straturile negre, realizând
straturile de imitație ale straturilor și straturile
transparente care le acoperă (casetele 8, 9, 13, 18, 18bis,
20). Impuritățile detectate de acizi grași pot fi indicative
pentru un grad specific de shellac, cum ar fi seedlac sau
sticklac.
Imitația de broască țestoasă a rămas populară de-a
lungul secolului al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-
lea. A fost analizată o cutie cu imitație de broască
țestoasă (caseta 18), care conține sandarac, Pinaceae sp.
rășină și coajă, atât la exterior, cât și la interior. Utilizarea
shellacului ca ingredient pentru imitația de coajă de
țestoasă poate fi găsită în mai multe rețete istorice (de
exemplu, Stalker și Parker 1688 , 80–1; Anon. 1696 , 17–9;
Schreck 1798 , 18). Combinația dintre sandarac și
Pinaceae sp. rășina, împreună cu uleiul de vârf, pentru
Figura 10. Secțiunea transversală a eșantionului preluat la
confecționarea broaștei de broască, poate fi găsită în
exteriorul casetei
Cusături digitale a două fotografii. 500x
14.
edițiile din 1685 și ulterior de William Salmon (somonul
amplificare, iluminare UV. 1685 , 222, 1701 , 872). Datorită volatilității sale, utilizarea
uleiului de vârf ar rămâne nedetectată în analiza noastră.
Compoziția organică a lacului Prin urmare, este posibil un lac inspirat de această rețetă.

Deoarece interioarele cutiilor sunt de obicei mai bine păstrate
și au fost supuse mai puține intervenții de restaurare, cele mai
multe informații despre materiale ar putea fi obținute de acolo.
În interiorul lacurilor negre, roșii și transparente, uleiul nu a fost
prezent, în timp ce sandarac și o rășină Pinaeee (colofonie,
colofonie ...) au apărut în toate cazurile studiate (casetele 1–2,
6–11, 13–15 , 17–19, 21), indicând o preferință puternică față
de lacurile de spirit. Acest lucru pare în concordanță cu
afirmația Watin potrivit căreia lacurile produse la Spa sunt
lacuri false („faux”), adică lacuri pe bază de spirit , spre
deosebire de lacurile „adevărate” pe bază de ulei (Watin 1773 ,
287–8; Lacombe 1789 , 16; Corpul 1898 , 28). Shellac, încă cu
impurități ale acizilor grași, a fost aproape întotdeauna
adăugat (cu toate acestea, nu în interiorul negru al casetelor 7,
19 și al roșuului 18 și 21). Alte ingrediente posibile pentru lacul
Casetele 8 și 9, de un albastru deschis la mediu,
sunt deosebit de diferite de cutiile de imitație neagră
și de broască țestoasă. Shellac lipsea în lacul
albastru al ambelor și în straturile transparente care
le acopereau. Sursele istorice confirmă că lacul
pe bază de shellac nu este susținut de straturile de
sol albe, albastre și verzi (De Limbourg 1763 , 386:
„… unii fac un lac bun, cu șelac, pe care fundalul alb,
albastru și verde nu suportă ...”) . Artizanii au evitat
în mod conștient șelacul, cu culoarea sa roșiatică
intrinsecă, când au creat lacuri opace de culoare
deschisă și lacuri transparente care le acoperă
(Bonanni 1720 , 23; 1723 , 33; Rembold 1744 , 33; De
Pecker 1756 , 35; Dossie 1758 , 412– 3; Koller și
Baumer 1997 , 33).
interior au fost rășina de larice (numită și terebentină
venețiană; în casetele negre 6, 13 și eventual în roșu caseta
21), copal (în caseta neagră 11, eventual în roșu caseta 15),
elemi (în caseta neagră 6 și eventual în caseta 11) și mastic (în
casetele negre 19, 6 și în roșu caseta 15). Stratul negru sau
roșu este acoperit de un lac transparent cu aceeași compoziție
organică ca și stratul colorat.
Prezența (presupus) a unor straturi suplimentare
de lac sau vopsea neoriginale pe exteriorul multor
obiecte studiate (unele probe din casetele 1, 6, 8, 10,
20 și, eventual, 18, 16) ne-a îndemnat să interpretăm
aceste analize. Cu grijă. Lacurile exterioare de numai
șapte obiecte au fost considerate fiabile pentru
identificarea rășinilor (casetele 6, 8, 9, 13, 18, 18bis
și stratul inferior de 20).
APLICAREA ÎN SPA ÎN SPAȚIUNEA LA SFÂRȘITUL SECOLULUI ȘAPTE LA MEDIUL SECOLULUI AL VIII-lea
Pe baza unor asemănări stilistice, este foarte probabil
ca caseta 8 albastru deschis și cutia neagră 9 să fie
create în același atelier în aceeași perioadă. Cu toate
acestea, au fost încă observate diferențe importante
când au fost analizate: compoziția este legată de
culoarea obiectului. Partea de jos neagră a casetei 8
conține șelac, Pinaceae sp. rășină și nisip (degradat), dar
nu conține ulei în cantități semnificative și nici interiorul
său negru (vopsit cu roșu); partea superioară albastru
deschis conține ulei, lipsit de șelac în același timp. Atât în
straturile de lac negru cât și transparent, sandaracul pare
degradat ca și cum ar fi încălzit; mulți markeri specifici
lipsesc și copalul ar putea fi prezent. Pe de altă parte,
Cutia Neagră 9 arată combinația mai așteptată sandarac
/ Pinaceae / shellac.
Deși rezultatele analitice nu sunt concludente în ceea
ce privește benzoinul ingredientului (casetele 6, 8, 13),
prezența potențială a acestuia în lacuri nu trebuie privită.
Benzoinul are un miros plăcut și s-ar fi putut adăuga lacul,
astfel încât, la deschiderea cutiei Spa, să se elibereze un
parfum plăcut, care să se perfecționeze perfect în
contextul bois de Spa (vezi de exemplu pentru perioada 1
Kunckel 1707 , 12; pentru perioada 2 Cröker 1729 ,
131–133; Cröker a copiat mai multe rețete din lucrarea lui
Kunckel. De asemenea, vedeți Kunckel pe lăcuțele
parfumate „La dorință, se poate adăuga și un miros
plăcut la lacuri” (traducere din limba germană), vezi Anon
. 1696 , 28.).
Utilizarea și aplicarea metalelor
Interioarele de lac negru ale obiectelor de la P1, P2 și P3,
sunt de obicei garnisite cu fragmente metalice pentru a
imita maki-e japonez (particule de metal stropite). Toate
au formă mică și neregulată, cu excepția casetei 4, care
are particule dreptunghiulare de metal (figurile 3 și 11 ).
Aceste particule constau aproape întotdeauna din alamă
( aliaj de cupru-zinc cu diferite raporturi, atestat în
casetele 1, 2, 7, 8, 10, 11, 13, 14, 19). Într-un caz rar, s-a
folosit cupru roșu pur (caseta 9). Obiectele studiate din
perioada 4 nu mai prezintă această imitație maki-e .
Pentru exteriorul cutiilor, decorarea îmbină tehnici de
vopsire și utilizarea de particule metalice și pulberi de
diferite nuanțe aplicate în diferite densități. Acestea
variază cel mai mult ca mărime, de la particule vizuale la
pulbere fină. În prima perioadă, în principal, există o
claritate
Figura 11. Caseta 4 și caseta 19. În interiorul casetelor, detalii ale particulelor de metal presărate care imită tehnica japoneză a maki-e.
S26 D. STEYAERT ET AL.
Uleiul a fost prezent în Cutia 8 lăcuită cu albastru
deschis, în timp ce absent (sau prezent în cantități
minore) în toate cutiile de imitație neagră și turtoasă,
precum și în alte două cutii albastre mai închise.
Dacă este originală, este probabil ca în mod special
să fie utilizat acest obiect de culoare deschisă , a fost
prezentată o rețetă cu ulei de uscare, probabil ulei de
in. În culoarea neagră din partea inferioară a casetei 8
albastru deschis, iar la interiorul acesteia, au fost
detectate doar urme minore de ulei. Pentru lacurile
exterioare, ingrediente suplimentare au fost găsite
doar în casetele albastre 8 și
6: prezența masticului și, posibil, de asemenea,
copal și zada în lac transparent acoperind albastru
(caseta 6); prezența posibilă a copalului în lac
transparent de pe cutia 8 și în partea de jos neagră la
exteriorul casetei 8 și posibilă prezență a benzoinului
din gumă în lac albastru deschis.
S25
intenția de a reproduce numeroasele variante ale
tehnicilor japoneze, cum ar fi maki-e, și mai precis
prin tehnicile de fondame, hirameji tsukegaki,
maki-bokashi, nashiji, usuniku-takamaki-e (Kopplin
2002 , 230–234). Alama (Cu-Zn), măcinată în cele din
urmă, este utilizată, atât în decor, cât și pentru a imita
balamalele decorative. Se găsește cel mai des pentru
imitația aurului pe toată perioada studiată, fiind
prezentă în toate exterioarele cutiei, cu excepția celei
târzii (caseta 21). În plus, au fost găsite alte metale
precum argintul (caseta 1), cupru (cutiile 1, 6, 17, 18),
staniu (casetele 1, 18, 19), bronzul (casetele 6, 10) și
aurul (caseta 7).
De XRF / MA-XRF / SEM Analizele nu ne permite
să determine raportul dintre metalele din aliaje de
alamă. Cu toate acestea, este probabil ca raportul
dintre cupru și zinc în aliajul de aramă să fie variat
pentru a obține culori metalice diferite.
O astfel de varietate atât în mărime, cât și în
compoziția pulberilor și a particulelor metalice este
reflectată de surse istorice. Aceste surse istorice explică
în detaliu o varietate de particule metalice care trebuie
utilizate pentru decorarea lacurilor europene
(imitaționale). De exemplu, Stalker și Parker descriu în
mod detaliat până la nouă metale diferite, folosite pentru
japanare (Stalker și Parker 1688 , 5–8). Aceștia afirmă că
cea mai bună calitate a „prafului de aramă” provine din
Germania, referindu-se probabil la faimosul Nürnberg
(Stalker și Parker 1688 , 5). Una dintre cele mai vechi
surse despre arta lacului european care menționează
utilizarea particulelor metalice pentru a decora
suprafețele lacului este John Evelyn (1620-1706) a doua
ediție a Sylva. Sau un discurs al pădurilor și propagarea
cherestei. Acest brie se referă la utilizarea aventurinei
(sau „venturine”) pentru a decora articole de lac europene
(Evelyn 1670 , 199). Nouă ani mai târziu, Kunckel a scris
despre tehnicile de producție și utilizarea „Nürnbergischen
oder Hautschischen Gold oder Streu-Glanz” („Nürnberg
sau Hautsch-gold, sau strefting”) pentru lacuri europene (
1679 , 35, 45). „Hautsch-gold” se referă probabil la
uneltele de la Nürnberg, inventatorul și posibilul gravor de
cupru Johann (Hans) Hautsch (1595-1670) (Beckmann
1784 , 594; Jacobson și Rosenthal 1794 , 475; Schießl
1998 , 78; Eis 2005 , 5, 12, 16–17). În ceea ce privește
aspectele bibliografice, a se vedea Grieb ( 2007 , 593).
 Câteva studii privind decorația metalică pentru
lacuri și obiecte policromate contextualizează
tehnica de producție a particulelor metalice
(Bernstein 1992 ; Eis 2005 , 2007 ; Prieur și Sanyova
2012 ; Lamfried, Müller și Bartoll 2016 ; Dorscheid et
al. 2019 ; Klinz- mann 2019 ). Particulele în formă
dreptunghiulară din interiorul casetei 4 sugerează
utilizarea unor tăieturi de sârmă pentru broderie,
descrise de John Evelyn în contextul lacurilor de
imitație europeană încă din 1670, Londra ( 1670 ,
199). Pe de altă parte, particulele de formă mică și
neregulată dezvăluie că acestea au fost obținute fie
prin șlefuirea sau frecarea unei bucăți de metal pe o
piatră, fie prin cernerea unei foi de metal (Lamfried,
Müller și Bartoll 2016 ).
Particulele de metal mai mari sunt aplicate direct pe
lac, în timp ce pulberea de metal măcinată este de obicei
aplicată pe un strat subțire de mărimea aurului -roșu-
auriu, care conține vermilion. Unele analize par să
sugereze prezența suplimentară a plumbului (plumb
roșu?) Sub pulberea metalică, care poate fi legată de
instrucțiunile de rețetă pentru mărimi de aur de-a lungul
secolelor XVII și XVIII. În caseta 8, adezivul metalic poate
fi identificat ca un amestec de ulei de uscare, shellac,
Pinaceae sp. rășină și eventual mastic.
În multe cazuri, decorațiile cu pulbere metalică sunt
ridicate. Eșantionarea acestui material a fost rar posibilă
datorită contaminării materialelor din alte straturi, dar în câteva
secțiuni transversale s- a observat un material organic rezinos,
fluorescent, rezinos, de 250 µm sau 40 µm (casetele 6, 13).
Numai în caseta 6, ingredientele acestor file pot fi identificate
separat de mărimea aurului și lacul superior. Un amestec de
shellac, Pinaceae sp. a fost detectată rășină, nisip de nisip,
mastic și, eventual, larice, copal și benzoină din gumă. În
contextul lacurilor negre au fost observate compoziții similare
(Anon. 1724a ; Cröker 1743 ; Varrentrapp 1773 ; Tingry 1804 ).
În concluzie, compoziția chimică a lacului și a
tehnologiei construcției pare destul de stabilă în perioada
studiată (c. 1689-1770). În general, numărul materialelor
scade ușor. În caseta de început 1, de exemplu,
rezultatele analitice par să sugereze o stratigrafie
stratificată mai elaborată și o diversitate mai mare în
tipurile de pulberi și particule metalice, ambele
consumând mai mult timp decât tehnicile de decorare
utilizate în obiectele ulterioare. . Articolele ulterioare par a
fi mai limitate în ceea ce privește numărul de straturi.
Totuși, cea mai mare variabilitate pare mai degrabă să
apară în culoarea cutiei. În timp ce majoritatea lacurilor
constau din lacuri spirtoase pe bază de sanacraci,
Pinaceae sp. rășină și shellac, cu alte ingrediente posibil
adăugate, shellac este evitat în mod constant în lacurile
de culori mai deschise.
Retetele de lac legate de Spa
Puține surse istorice menționează rețete de lac legate
direct de orașul Spa, cum ar fi de la Romain ( 1908 ). 3
APLICAREA ÎN SPA ÎN SPAȚIUNEA LA SFÂRȘITUL SECOLULUI ȘAPTEA ÎN mijlocul secolului al XVIII-lea
tipul de pigmenți negri combinați cu această rețetă
ar putea fi o problemă de preferință a artizanului, așa
cum este menționat de Stalker și Parker ( 1688 , 19).
Ambele publicații de rețetă menționate sunt
contemporane cu obiectele studiate și sunt legate
contextual de producția de lacuri de imitație
europeană.
Concluzie
Acest studiu interdisciplinar a combinat cercetări
arhivistice, stilistice și tehnice pe o serie de cutii de lac
din lac cu decorațiune chinoiserie, de la sfârșitul secolului
al XVII-lea până la al treilea trimestru al secolului al XVIII-
lea. Aceasta a condus la noi perspective asupra evoluției
tehnice decorative și a artei de-a lungul timpului. În
perioada timpurie, influența estică s-a inspirat din mici
lacuri japoneze importate și, probabil, și din porțelan
chinezesc, iar mai târziu din surse europene, cum ar fi
porțelanul Meissen și faianța Delft și ulterior gravurile
franceze. Lacurile Spa au fost la început foarte dornice să
imite tehnicile japoneze cu pulberi de metal și particule
de metal presărate. Ulterior, utilizarea particulelor stropite
de metal scade în favoarea pulberilor metalice cu nuanțe
De asemenea, așa cum am menționat mai sus, o rețetă
dintr-o sursă primară din 1731 a fost scrisă probabil de
către însuși Nicolas Dagly (Corpul 1898 , 67-68). 4 Se pare
că această rețetă diferă semnificativ din observațiile
analitice de pe casetele studiate. În primul rând, această
rețetă nu menționează ingredientul observat în mod uzual.
În al doilea rând, probele de lac istoric analizate nu au
arătat o dovadă a utilizării sticlei măcinate, deși acest
lucru ar fi putut fi filtrat în etapa finală a rețetei.
În căutarea rețetelor istorice care se potrivesc în
mod funcțional și contextual cu lacurile analizate
aici, au fost studiate atât sursele istorice care sunt
direct legate cu producția de lac Spa și setul de date
al rețetei ELinC 5 . Datele de date ELinC conțin în
mod curent 819 rețete de lac și lac publicate în
Europa (și anume în Belgia, Franța, Germania, Italia,
Olanda și Marea Britanie) între 1390 și 1884.
O căutare în baza de date ELinC a condus la două
rețete care conțin ingredientele sandarac, Pinaceae sp.
rășină și shellac. Prima, publicată la Nürnberg, Germania,
în 1696 și ediții următoare, se numește „Chinesischer oder
Lac-Fürnis auf eine andere Art” („ lac chinezesc sau lac de
alt tip”). Această rețetă de lac pe bază de spirit a unui „lac
chinezesc” menționează ca ingrediente șelac, nisip și
colofonie, dar nu specifică niciun pigment (Anon. 1696 ,
21; Cröker 1729 , 222–3, 1736 , 229–30, 1743 ,
229– 30). Nu este neobișnuit ca autorii moderni timpurii
să nu menționeze un pigment în descrierea unei anumite
rețete. Instrucțiuni privind combinarea pigmenților sau a
coloranților cu anumite rețete de lac pot fi găsite
ocazional altundeva - acolo unde este sursa, de exemplu
în titlul capitolului, rețetele anterioare sau succesive. În
legătură cu această rețetă, titlul rețetei este indicativ
pentru colorare: „ lac-lac chinezesc ”. Astfel, această
primă rețetă este considerată a fi destinată în principal
creării de lacuri de imitație neagră la nivel european. Cu
toate acestea, folosind șelac ca unul dintre principalele
ingrediente care formează film , această rețetă este
probabil să nu se limiteze doar la pigmenți negri. De
exemplu, Kunckel menționează că un lac de spirit
bazat pe șelac poate fi utilizat cu o varietate de culori
întunecate și roșii (Anon. 1696 , 4). Această rețetă
menționează doar două ingrediente: shellac și spirit.
Faptul că Kunckel limitează utilizarea acestei rețete la
culorile roșu și întunecat („rothe und dunckele farben”), și
nu la un lac deschis, se datorează colorației intrinseci
roșiatice a șelacului, oferind cititorului o anumită libertate
artistică. Prin urmare, rețeta „Chinesischer Fürnis” ar fi
putut fi folosită pentru confecționarea lacurilor roșii,
închise (negre) sau mimetice (coacăză de coacăze);
similar cu observațiile noastre pentru Bois de Spa
analizate aici.
A doua rețetă care se potrivește compozițional cu
rezultatele noastre analitice 6 a fost publicată în 1724
(Anon. 1724b , 90–1). Rețeta 2 necesită utilizarea
pigmentului negru de fildeș în loc de negru al lămpii
(funingine) observat în timpul analizei. În ciuda
divergenței,
S27
s-ar putea întreba dacă cunoștințele tehnologice
pentru producția de lac Spa provin din Germania.
Într-adevăr, doi frați Dagly și-au făcut cariera la
curtea din Berlin și ar fi putut împărtăși informații
tehnice cu familia din Spa. Cercetările istorice au
arătat și alte legături cu Germania: particule metalice
au fost trimise de la Aachen la Spa și obiecte
complet lăcuite din Spa au fost vândute în Aachen.
Mai mult, conform tratatelor istorice, cea mai bună
calitate a „prafului de aramă” a provenit din
Germania, și mai precis din Nürnberg.
Abrevieri
AEL: Archives de l'Etat à Liège (Arhivele Statului din
Liège); BF: Fond corporal în spa; GS: G. Storheaux;
ND: Fapte ale notarilor
notițe
1. Potrivit lui Claire Chantrenne și Anne-Emmanuelle
Ceulemans (Muzeul Instrumentelor Muzicale, Bruxelles)
care au identificat instrumentul, reprezentarea pipa
chinezească a fost distorsionată de lacuitor ca urmare a
diferite, mai întâi de aspect aurit, dar și de aspect argintiu
și cupru. Între timp, utilizarea pigmenților crește odată cu
introducerea mai multor detalii pictate în decor.
Studiul de arhivă în curs a adus noi nume de
producători de lacuri, a făcut posibilă clarificarea
activității unor membri ai familiei Dagly care locuiesc în
Spa și s-a dovedit deja util pentru a înțelege mai bine
funcționarea atelierelor care lucrează la nivel familial. .
Organizația la nivel familial ar explica diversitatea
întâlnită în încercarea din cadrul acestui proiect de a
clarifica grupuri de articole care ar fi putut fi făcute de
același atelier.
Cercetările noastre materiale și tehnice au dezvăluit
pentru prima dată metodele și materialele utilizate de
artizanii din Spa. Cutiile sunt decorate cu metale și cu
pigmenți folosiți frecvent în această perioadă, cum ar fi
albul de plumb, negrul lămpii, albastru prusac și
vermilionul.
Lacurile sunt, în majoritatea cazurilor, compuse
din lacuri spirtoase, care combină ingredientele
sandarac, Pina- ceae sp. rășină și șah, pe toată
perioada studiată. Alte rășini suplimentare au fost
găsite mai rar: rășină de larice, copal, elemi și mastic.
În lac deschis în culori deschise a fost evitat.
Utilizarea lacurilor spirtoase ar putea reflecta cererea
ridicată pentru casetele Spa; folosirea lacurilor spirtoase
de întărire mai rapide în loc de lacurile pe bază de ulei
crește semnificativ rata de producție. Această compoziție
de bază de shellac, rășină de pin și nisip a fost aplicată
pe scară largă de ateliere diferite și artizani pentru o
varietate de culori de lac pe bois de Spa. Întrucât primele
surse care menționează această compoziție rară au fost
găsite în cărțile de rețete germane contemporane,
S28 D. STEYAERT ET AL.
5. Vincent Cattersel, Universitatea din Antwerp,
Belgia, proiectul European Lacquer in Context
(ELinC), vincent.cattersel@uantwerpen.be.
6. Recomandarea ELinC Dataset. nr. 244 „Vernis noir”
(lac negru): spirit (nespecizat), coajă (4 uncii),
sandarac și colofonie (1 uncie), negru de fildeș.
Recunoasteri
Autorii doresc să recunoască cu recunoștință curatorii
muzeelor vizitate: Marie Christine Schils (Musée de la ville
d’eaux, Spa), Soo Yang Geuzaine (Grand Curtius, Liège), Céline
Quoilin (Museum of Walloon Life, Liège), Monika Kopplin
(Museum for für Lackkunst, Münster), Kate Hay (Victoria and
Albert Museum, Londra), Anne Forray- Carlier (Musée des arts
décoratifs, Paris). Mulțumesc, de asemenea, Barbara
Piert-Borgers și Walter Borgers, Chantal Fourneau (Body Fund,
Spa), prof. Bruno Bernard (ULB) (analiza paleo-grafică a
documentelor semnate sau atribuite lui E. Hurlet și fiului ei J.
Lemaire), Agathe Fanost, Athanasia Fragkou,
Anne-Emmanuelle Ceulemans și Claire Chantrnene (ambele
din Muzeul Instrumentelor Muzicale din Brusele), John
Wojtowicz (revizuirea englezei), Kenneth Mottar (grafician)
pentru asistență și la colaboratorii privați care ne-au
întâmpinat.
Declarație de divulgare
Autorii nu au raportat potențial conflict de interese.
Finanțarea
Această lucrare a fost susținută de politica științifică
belgiană (BELSPO). Grant BR / 121 / A3 / ELinC (proiect
BRAIN).
ORCID
Delphine Steyaert http://orcid.org/0000-0003-0258-7717
Louise Decq http://orcid.org/0000-0003-2407-7910 Vincent
Cattersel http://orcid.org/0000-0001-9613- 254X Emile Van
Binnebeke http://orcid.org/0000-0002-1632-5649 Wim
Fremout http://orcid.org/0000-0002-1684-377X Steven
Saverwyns http://orcid.org/0000-0002- 1942-6533
Referințe
Surse istorice
Anon. 1696 . Curieuse Kunst- und Werck-Schule Darinnen zu
erlernen aller handschöne bewährte Lac., Spick-, Terpentin-
și Oel-Furnisse ... Vol. Anderer Theil. Nürnberg: Zieger.
Anon. 1724a . Le journal des sçavans, pour l'annee
M.DCCXXIV ianuarie. Paris: Noel Pissot.
concepției sale proprii despre instrumente cu coarde,
așa cum arată reprezentanța fantezie cu vârf înțepat și
gauri de sunet în formă de S (în loc de gauri de sunet sau
de semilună în formă de lună ).
2. Date de referință spectrală de masă peptidă NIST
'2013. http://peptide.nist.gov/ .
3. Romain 1908 , 240–1. Tradus de autor. „Am pregătit
două soluții diferite: una de sandarac (125 g) și spirit
(96%, 375 g); iar celălalt: șelac (60 g) și spirit (375 g).
Amestecăm și adăugăm turcetina venețiană (60 g). În
primul rând, ar trebui să utilizați cele mai transparente
rășini și, în cazul oricărei culori, strecurați-l prin negru de
carbon („animal noir”). Acest lac poate fi folosit și pe
obiecte pictate precum les bois de Spa.
4. Corpul 1898 , 67–8. Tradus de autor. „Pentru trei sferturi
dintr-o pictură de la Paris (sau demi-pot de Liège), spirt
la 32 °, ½ livre gumă de nisip, 1 unguță de gumă în
lacrimi, ½ onc de terebentină venețiană, 2 uncii de ulei de
terebentină, o camforă de nucă, 4 uncii pahar măcinat.
Turnați spiritul pe sandarac, adăugați mastic măcinat.
Când ambele ingrediente sunt dizolvate, puneți întregul
pe o blândă sau au bain-marie, adăugați terebentina
venețiană, apoi uleiul de terebentină și camforul, fără a
reîncărca. Se amestecă soluția cu un băț. A doua zi,
întindeți-l prin bumbac. NB folosiți spiritul de cereale și
nu cel al vinului. Luați frunze din „hebdomadaire” din
orașul nostru […] După aplicarea a șapte sau opt
acoperiri de lac, dăm obiectului prima polizare. Această
operație se numește „prêlage”, deoarece este executată
cu graba olandeză („jonc appelé prêle”). În continuare,
adăugăm alte câteva straturi de lac și le lustruim a doua
oară. Lustruirea se realizează prin frecarea pietrei
pulverizate pulverizate sau a sabloanelor găsite la
turnătorii de fier. În cele din urmă, finisăm învelișul cu
spirit și îl lustruim cu cretă franceză. Observăm că
procesul de lăcuire și lustruire necesită mult timp și este
complicat și va dura ceva timp pentru a stăpâni metoda
de manipulare și aplicare ”.
Bonanni, F. 1720 . Trattato sopra la vernice detta comunemente
cinese, în datele de răspuns toate 'illmosig. abbate Sebastiano
Gualtieri, ... dal P. Filippo Bonanni. Roma: G. Placho.
Bonanni, F. 1723 . Traité des vernis, où, L’on donne la
maniere d’un compositor un qui se pare parfaitement à
celui de la Chine, și plusieurs autres qui concernent
peinture, la dorure, la gravure à l’eau forte, etc. Tradus
de sn Paris: Laurent d’Houry.
Cröker, JM 1729 . Der wohl anführende Mahler: welcher
curiosöse Liebhaber lehret, wie man sich zur Mahlerey
zuberei- ten, mit Oel-Farbenumgehen, Gründe, Fürnisse, ...,
lacuriren, und saubere Kup ff er-Stiche ausarbeiten solle ...
Jena: Johann Rudolph Crökk.
Cröker, JM 1736 . Der Wohl anführende Mahler, Welcher
curiöse Liebhaber lehret, Wie om Sich zur Mahlerey
zubereiten, mit Oel-Farbenumgehen, Gründe, Fürnisse
und andere Darzu nöthige Sachen verfertigen, die
Gemählde geschickt auszieren, vergülden, versilbern,
acurat lacquiren, und saubere Kup ff er-Stiche
ausarbeiten solle. Jena.
Cröker, JM 1743 . Der Wohl anführende Mahler, Welcher
curiöse Liebhaber lehret, Wie om Sich Mahlerey zur
zuberei- zece, mit Oel-Farben umgehen, Gründe,
Fürnisse ... EIN Kunst- ou Cabinet mai rar und geheim
gehaltener Er fi ndungen, Alles aus eigener Erfahrung
aufgezeichnet von Johann Melchior Crocker. Jena.
De Limbourg, J.-Ph. 1763 . Nouveaux Amusemens des
eaux de Spa. Paris: FJ Desoer.
De Pecker, C. 1756 . Zeer korte en te ff ens klaare beschryving
van of Chineese vernis, de wyse om deselve te berryden, en
met goed success te gebruyken, benevens verscheide
andere verissen: te saamengebragt uytverscheide soo
Grieksche als Latynscheschryvers. Leyden: Cornelis de
Pecker.
Dossie, R. 1758 . Fata de serviciu către arte. Londra:
Tipărit pentru J. Nourse.
Evelyn, J. 1670 . Sylva, sau, Un discurs despre arbori de
pădure și propagarea lemnului în stăpânirile Maiestății
Sale
... tot ceea ce mai multe tratate sunt în această a doua
ediție mult mai mare și îmbunătățit. Londra: J. Martyn
și J. Allestry.
Jacobson, JKG și GF Rosenthal. 1794 . Johann Karl Gottfried
Jacobsons technologisches Wörterbuch, oder,
Alphabetische Erklärung aller nützlichen mechanischen
Künste, Manufakturen, Fabriken und Handwerker, Siebenter
Theil. Berlin: Bey Friedrich Nicolai.
Kunckel, Johannes. 1679 . Ars vitraria experimentalalis,
oder, Vollkommene Glasmacher-Kunst. Franckfurt -
Leipzig: În Verlegung des Autoris.
Kunckel, J. 1707 . Wieder neu aufgerichtete und
vergrösserte in zwey Theilen angewiesene curieuse
Kunst- und Werck- Schul ... verfasten curieusen Kunst-
und Werk-Schul, sehr verlangter nunmehr erfolgter
Anderer. Nürnberg: Johann Zieger.
Lacombe, J. 1789 . Encyclopédie méthodique. Arts et
métiers mécaniques. Voi. 2. Paris: Panckoucke.
Rembold, JJ 1744 . Neuer Tractat von Firniß- Laquir- und
Mahler-Kuensten Nachdem Original des beruehmten
Pater Bonani din Rom. Mit vielen neuen Arcanis,
Anon. 1724b . Secrets concernans les arts et metiers.
Voi. 1. Rouen: Charles Ferrand.
Anon. 1734 . Amusemens des eaux de Spa (atribuită lui Karl
Ludwig von Pöllnitz). Voi. 1. Amsterdam: Pierre Mortier.
Anon. 1735 . Amusemens des eaux de Spa (atr. KL von
Pöllnitz). Voi. 2. Amsterdam: Pierre Mortier.
Anon. 1736 . Amusements des eaux d'Aix-la-Chapelle (atr. KL
von Pöllnitz). Voi. 2. Amsterdam: Pierre Mortier.
Beckmann, J. 1784 . Beyträge zur Geschichte der Er fi
ndungen. Leipzig: Paul Gotthelf Rummer.
APLICAREA ÎN SPA ÎN SPAȚIUNEA LA SFÂRȘITUL SECOLULUI SAPTEA LA MIJLOCUL CENTRULUI AL XVIII-lea
Somon, W. 1701 . Poligrafie: sau, Artele desenului,
gravării, gravării, alunecării, picturii, vernisajului,
japonezului, aurii etc. 8 ed. Londra: Tipărit pentru A. și
J. Churchill, la Lebada Neagră din Paternoster Row, și
J. Nicholson, la King's- Arms în Little-Britain.
Schreck, JL 1798 . „Von der sogenanten Laccir-Kunst
darin-nen angezeight werden allerleyer denckliche
geheime Lackier and Firnis-Künste.” În (Colecția
Compoziții de lac istoric și foi de instrucțiuni din
Colecția Muzeului pentru Lackkunst, Wzea). Eltmann:
JL Schreck.
Stalker, J., și G. Parker. 1688 . Un tratat de japonizare [sic] și
lăcuire fiind o descoperire completă a acestor arte. Oxford.
Tingry, PF 1804 . Ghidul Pictorului și Varnisherului; sau, o
abordare ... asupra artei de a face ... lacuri, etc. Londra:
J. Taylor.
Varrentrapp, F. 1773 . Der vollkommene Lakirer, oder das
Handbuch eines Lakirers von demVerfasser des neuen vollk-
ommenen Färbers: aus dem Französischen. Frankfurt am
Main: Johann Christian Hermann.
Watin, JF 1773 . L’art du peintre, doreur, vernisseur…
Seconde édition revue, corrigée & considérablement
augmentée. Paris: Grangé.
Literatura științifică contemporană
Bernstein, J. 1992 . „O investigație a decorației metalice
în Japanning American Century Century”. Lucrare
prezentată la sesiunea de specialitate Wooden
Artifacts Group, 7 iunie 1992, reuniune anuală AIC, Bu
ffo, New York.
Corp, A. 1898 . Essai historique sur les ouvrages peints
dume Boites de Spa. Liège: De Thier.
Canoy, J.-L. 1990 . A la découverte du bois de Spa. Bruxelles.
De Moerloose, L. 1987 . „Les bois de Spa.” 2 vol. Maestru,
Université Catholique de Louvain-la-Neuve.
De Moerloose, L. 2018 . Spa, Ville-écrin des Jolités.
Bruxelles: Ediții Prisme.
Dethier, I., și J. Béguin. 1967–68 . Trois siècles de bois de Spa.
Exh. pisică. Liège: Muzeul Vieții Valoniene.
Dorscheid, Jan, J. Köhler, M. De Vlam, I. Joosten, H. Van
Keulen și Paul Van Duin. 2019 . „Decorarea aventurinei
olandeze incrustate: studiu, analiză și conservare.”
Studii în conservare 64 (Suplimentul 1), S154 – S163.
Eis, E. 2005 . „Streuarbeiten.“ Dispuse nepublicată,
Technologische Universität München.
Eis, E. 2007 . „Das eingestreute Glantz Gold zu machen:
tu Streuarbeiten im 18. und 19. Jahrhundert.” Restauro
113 (8): 526–533.
Fuhring, P. 1999 . Juste-Aurèle Meissonier: un gen
durococo 1695–1750. Torino: Umberto Allemandi.
Grieb, MH 2007 . Nürnberger Künstlerlexikon: Bildende
Künstler, Kunsthandwerker, Gelehrte, Sammler, Kulturscha ff
ende und Mäzene vom 12. bis zur Mitte des 20.
Jahrhunderts. Voi. 1 AG. München: KG Saur.
Grzeskowiak, A. și C. Quoilin. Câmpul de intrare
„Căutare”; Cuvinte cheie „Microscop” și „Spa” (numai la
ore). Liège: Province de Liège. http:
//collections.viewallonne. fi / .
Impey, O. și C. Jörg. 2005 . Lacul japonez Export, 1580-
1850. Amsterdam: Hotei Publishing.
Klinzmann, C. 2019 . „Lacul Aventurine într-un ansamblu
de mobilier baroc din Kassel, Germania.” Studii în
conservare 64 (suplimentul 1), S139 – S146.
Koller, J., și U. Baumer. 1997 . „Die transparenten Glanzlacke
des Barock and Rokoko: II. Eine naturwis- senschaftliche
Untersuchung der Lacksysteme. " În Lacke
S30 D. STEYAERT ET AL.
Spectrometrie.“ În mobilier finisaje, editat de Miko
Vasques Dias, 134–141. Procesul celui de-al
Doisprezecelea Simpozion Internațional privind
conservarea lemnului și a mobilierului 12. Amsterdam:
Stichting Ebenist.
Wei, Shuya, Xiaoyang Fang, Xuejun Cao și M. Schreiner. 2011 .
„Caracterizarea materialelor utilizate în limba chineză
unterschiedlichen Beschreibungen des Gummi Copals
und Bernstein. Breslau: Pietsch.
Romain, A. 1908 . Nouveau manuel complet du fabricant
de toate speciile. Paris: Encyclopédie-Roret.
Somon, W. 1685 . Poligrafie, sau, Artele desenului,
gravării, gravării, alunecării, pictării, spălării, lăcuirii,
aurii, colorarii, morții, înfrumusețării și perfumării: în
șapte cărți ... 5 ed. Micul-Brittain: Thomas Passinger și
Thomas Sawbridge.
S29
des Barock und Rokoko, editat de Johann Koller, și
Ursula Baumer, 53–84. München: Bayerisches
Landesamt pentru Denkmalp flgege.
Koller, J., K. Walch și U. Baumer. 2000 . „Lacurile de margravină
Sibylla Augusta: lacuri imitaționale timpurii germane în
palatele din Baden.” În Ostasiatische und europäische
Lacktechniken / East East and European Lacquer
Techniques, editat de M. Kühlenthal, 349–381. Munchen:
Bayerisches Landesamt pentru Denkmalp flgege.
Kopplin, M. 2002 . Japanische Lacke: Die Sammlung Der
Konigin Marie-Antoinette. Münster: Hirmer Verlag,
Muzeul pentru Lackkunst.
Kopplin, M. 2005 . Lacul european, lucrări alese din
Muzeul pentru Lackkunst Münster. Münster: Hirmer
Verlag, Muzeul pentru Lackkunst.
Kopplin, M., ed. 2015 . Gérard Dagly und die Berliner
Hofwerkstatt. Münster: Hirmer Verlag, Muzeul pentru
Lackkunst.
Lamfried, T., K. Müller și J. Bartoll. 2016 . „Lăcuirea lui
Gérard Dagly: Analiza tehnică a particulelor și
pigmenților metalici presărați folosiți în jur
1700.“ Zeitschrift für Kunsttechnologie und
Konservierung 30 (2): 309–24.
Mills, JS și R. White. 1994 . Chimia organică a obiectelor
muzeale. A 2-a ed. Oxford: Butterworth-Heinemann.
Papist-Matsuo, A. 2016 . Brückenschlag von Ost nach
West. Japanischer Exportlack aus vier Jahrhunderten.
Münster: Muzeul pentru Lackunst.
Paquay, R. 1976 . „Peintres, décorateurs, tabletiers,
tourneurs et autres artisans de 1750 à la Révolution.”
Histoire et archéologie spadoises. Musée de la Ville
d’Eaux, Villa royale Marie-Henriette, Spa, Buletin
trimestriel 7 (septembrie): 15–26.
Peeters, L. și D. Houbrechts. 2016 . Spa ville thermale -
Sursa spa-urilor. Bruxelles: Ediții Prisme.
Prieur, M., și J. Sanyova. 2012 . „L’aventurine, Une Technique de
Décoration Peinte de l’époque Baroc Rarement
Documentée.” În Het Onzichtbare Restaureren - Restaurer
invizibil, 29–37. Bruxelles: Onroerend erfgoed / Agence du
patrimoine de Flandre.
Schießl, U. 1998 . Techniken der Faßmalerei în Barock
and Rokoko ... daß alles von Bronce gemacht zu sein
schiene. Stuttgart: Enke.
Schilling, dl. A. Heginbotham, H. van Keulen și M.
Szelewski. 2016 . „Dincolo de elementele de bază: o
abordare sistematică pentru o analiză cuprinzătoare a
materialelor organice în lacurile asiatice.” Studii în
conservare 61 (supliment 3): 3–27.
Schils, M.-Chr. 2009 . „Jolités et chinoiseries: les bois de Spa
à décors chinois. ” În Formes et fi gures du goût
chinois dans les anciens Pays-Bas, editat de Brigitte
d’Hainaut-Zveny, și Jacques Marx, 221–224. Etudes
sur le 18 e siècle, XVIII. Bruxelles: Editions de
l’Université Libre de Bruxelles.
Van Aken-Fehmers, M. 2003 . „Hochschätzung für Schwartz-
Schwarzes 'Porzellan' aus Delft Porzellan, 1700 bis 1740." În
Porțelanul Schwartz, Die Leidenschaft for Lack und ihre
Wirkung auf das europäische Porzellan, editat de Monika
Kopplin, 117–139. Munchen: Hirmer.
van Keulen, H. 2009 . „Metode de cromatografie de gaze
/ spectrometrie de masă aplicate pentru analiza unui
eșantion rotiniu conținând materiale prezente în probe
de lucrări de artă.” Jurnalul Internațional de
Spectrometrie de Masă 284: 162-169.
van Keulen, H. 2015 . „Analiza și idenifierea finisajelor
transparente folosind hidroliză și metilare asistată termic,
piroliză -masă cromatografie-masă
Sticks-uri de cerneală prin pirolitiză-
cromatografie de gaz - spectrometrie de masă . "
Jurnalul de piroliză analitică și aplicată 91 (1):
147-153.
Wolvesperges, T. 1995 . „Atelierul Regal de Lacuri la
Gobelins, 1713-1757.” Studii în arte decorative 2 (2):
55–76.