Catálogo de Tipografía

Introducción.
En este catálogo usted encontrará una modesta cantidad de ejemplos gráficos de las fuentes
tipográficas que se recomiendan para aplicarse en productos cuyo público es adulto, pero más
importante que ello; con la ayuda de este folleto nuestra intención es mostrar los aspectos
principales que deben tenerse en cuenta a la hora de utilizar una tipografía. Así el lector no se
verá obligado a utilizar únicamente las muestras aquí sugeridas, sino que será capaz de tomar
decisiones propias, salir de la monotonía; explorar por sí mismo entre la extensa gama de fuentes
tipográficas existentes y elegir la más adecuada para cumplir con su meta.

Componentes de una tipografía.

Así como el ser humanos debe aprender a caminar antes de correr o “volar”; el diseñador debe
iniciar por las bases del tema para facilitar su aprendizaje. Por ello me resulta indispensable
dedicar un pequeño segmento de este documento a: “Las partes de una tipografía”. Pues al igual
que podemos clasificar el cuerpo humano en cabeza tronco y extremidades, las fuentes
tipográficas cuentan con rasgos en común que nos servirán como guía para determinar las
diferencias entre una fuente y otra.
A continuación citamos de manera textual una explicación detallada de la anatomía de la letra;
tomada del libro “Manual de la Tipografía”

Anatomía de la letra.

ÁPICE
Unión de dos astas en la parte superior de la letra.

APÓFIGE
Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.

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ASTA
Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.

ASTA ASCENDENTE
Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE
Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA

Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA

Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO
Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

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BUCLE O PANZA
Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA
Prolongación inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN
Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAÑO
Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.

CUELLO
Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLÓN
Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.

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GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN
Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO
Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.

LAZO
Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL
Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA
Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

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PATA
Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA

Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la
definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).

UÑA O GANCHO
Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.

VÉRTICE
Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.

Clasificación de las Tipografías.

No existe un consenso sobre la manera en la que debemos clasificar a las fuentes tipográficas
pero sin embargo existen ciertas variables en común entre una y otra tipografía, a estas se las
conoce como familias tipográficas; he aquí las más comunes.

Romanas

Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía
humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se
tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos

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Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un
fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de
legibilidad.

Las Romanas se dividen cinco grupos fundamentales:

 Antiguas: también llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en
Francia, a partir de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la
desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la
misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su
contraste es sutil, su modulación pronunciada, cercana a la caligrafía, y su trazo presenta
un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond,
Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.
 De Transición: se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transición entre los tipos
romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a
contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la
horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó,
principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de
Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y
Caledonia.
 Modernas: aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las
mejoras de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de
trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías. Sus caracteres
son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el
asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical. Resultan
imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos

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 del carácter, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido. Ejemplos
destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
 Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el
resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres.
No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
 Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras en
la tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado
ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como
ocurre con las serif, una línea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y
descendentes finos, hacen de él un tipo que, aunque es extremadamente difícil de
digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequeña escala, puede confundir y
parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las
fuentes Alinea y Baltra.

Sugenrencias para su uso.- Esta familia tipográfica es muy elegante y formal por ello es
perfecto para libros periódicos y revistas de temas serios, es agradables a la vista y no produce
cansancio al lector.

Puede ser empleada en público adulto de ambos géneros.

Se recomienda su uso para titulares.

Sensaciones que evoca.

 Clasicismo
 Tradición
 Religiosidad
 Delicadeza
 Conservador
 Formalidad
 Refinamiento

Palo Seco.

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las
mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base
de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el
funcionalismo.

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También denominadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos
principales:

 Lineales sin modulación: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste
ni modulación, siendo su esencia geométrica. Admiten familias larguísimas, con
numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de
este tipo serían Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y Univers.
 Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y
por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.

Sugenrencias para su uso.- Este grupo no es tan formal como las tipografías romanas pero la
rectitud en sus trazos denota solidez y veracidad, es ideal para libros o documentos con muchas
hojas pues facilitan la lectura y tienen una apariencia agradable y legible.

Puede aplicarse en adultos de ambos géneros. No es recmendable su uso en titulares.

Sensaciones que evoca.

• Fuerza
• Dinamismo
• Potencia
• Precisión
• Tecnología
• Modernidad

Rotuladas

Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y
la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.

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Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:

 Caligráficas: aglutina familias generadas con las influencias más diversas (rústica
romana, minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales), basadas
todas ellas en la mano que las creó. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez
más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados
acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial,
Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young
Baroque.
 Góticas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, manchan
extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras, lo que acentúa
más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur,
Wedding Text, Forte Grotisch.
 Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres.
Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto
resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y
Freestyle Script.

Sugerencias para su uso.- Es preferible emplearlas en titulares y textos cortos como un slogan.
Se emplea en función de un público elegante y sofisticado. Las tipografías caligráficas son
altamente recomendadas para el público femenino pues expresan una delicadeza única y especial
acorde con el alma sensible d una dama. No se recomienda su uso en párrafos extensos.

Sensaciones que evoca.

• CALIGRÁFICAS
• Elegancia
• Refinamiento
• Clásico
• Delicado

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 • GÓTICAS
• Cruel
• Antiguo
• Aventurero

Decorativas

Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado.

Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:

 Fantasía: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan
por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su
utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes
Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.
 Época: pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de
movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con
trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realización
de rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este
grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70,
LCD, Gallia.

Sugerencias para su uso.- Aplicable para adultos jóvenes o en productos para niños cuyo
público idirecto sea un adulto por ejemplo pañales. No es recomendable su uso para párrafos
sino para titulares o frases cortas.

Sensaciones que evoca.

• DECORATIVAS
• Transgresor
• Personal
• SCRIPT
• Espontáneo
• Transgresor

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 • Rebelde
• Joven

Variantes de una familia.

Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color
y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo
un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí.

Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:

 El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.

 El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y
ultranegra.
 La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
 La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha,
ensanchada y expandida.
 La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
 Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos
de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.

Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas pocas o ninguna, y cada variación
tiene un uso y una tradición, que debemos reconocer y respetar.

Selección de la tipografía. 

Es fundamental conocer las pautas que se han de seguir para seleccionar y aplicar una tipografía
que se adecue al producto a potenciar. Estas son:

 La selección del público objetivo: Dependiendo del tipo objetivo al que se dirija el
mensaje, se debe elegir una tipografía u otra. La legibilidad de las letras no es la
misma. Por tanto, si el público objetivo (target) al que va dirigido el mensaje posee una
agudeza visual reducida es necesario optar por los tipos de letras que poseen mayor

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 legibilidad. En este caso, las letras de palo seco y las romanas son las más adecuadas
para facilitar la lectura.
 La determinación de los espacios en el texto: La elección de una tipografía ancha sin
ampliar el espacio del papel dará al mensaje una mayor sensación de oscuridad,
pudiendo dificultar la lectura. Por contra el tenxto con demasiada separación entre
letras hace que la lectura sea más lenta, desvirtuando la fonética de las palabras, al
tiempo que dificulta su lectura.
 El tipo se selecciona también en función de los colores y la separación entre las
letras. Determinados tipos dificultan la legibilidad si el contraste de color entre letras y
fondos no es impactante.
 Selección del modelo decorativo: Cada contexto o situación comercial requiere en
ocasiones de un aporte de mayor credibilidad. Esta credibilidad viene determinada por
la decoración de la letra. Este tipo de letra puede ser utilizado en los encabezamientos
de los carteles, pero no como texto, a que su lectura es más compleja, puesto que el ojo
humano no está acostumbrado a su utilización.

La selección de la tipografía es el factor que más refuerza el contenido intelectual del mensaje,
transmitiendo o anulando la credibilidad del texto.

Recomendaciones finales.

• Elija la tipografía adecuada para cada ocasión.- Opte siempre por una fuente tipográfica
que actúe en función del público objetivo.

• Conozca las familias tipográficas y agrúpelas.- Porque aunque existen infinidad de estilos

de fuentes, lo normal es establecer una división no superior a cinco grandes grupos.

• Juegue con el contraste.- En ocasiones en el uso de tipografías no valen las medias tintas
y se puede obtener el efecto deseado.

• Un pequeño paso para el hombre, un gran paso para las tipografías.- A veces el cambio
más nimio puede suponer el cambio definitivo que andábamos buscando.

Bibliografía.
http://www.compascreativo.com/2007/07/24/concepto-modelos-y-seleccion-de-la-tipografia/

http://clasificaciontipografica.blogspot.com/

http://redgrafica.com/Cuatro-sugerencias-para-disenar

http://maquinasyfieras.blogspot.com/2010/09/clasificacion-tipografica-de-maximilien.html

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http://pixelartquetipos.blogspot.com/2011/05/las-sensaciones-de-la-tipografia.html

http://www.slideshare.net/mikizazo/manual-de-letras

http://www.unostiposduros.com/?p=1520

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php

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