IL:ON OR A. LU i .5AB:I" .¡ VII.J I.

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DA I'J;:AS hüLlil- ütt ICAS

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hSTUD!C ¡N¡TEC.R.AI-
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CARACTER. HISTOR¡¡..
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g o l p e d c t¡ ló n so n o r o ,

g o l p e d e pr r n tilla so n o r o .

g o l p e p e r p e n d icu la r d e p u n tilla so n o r o .
j p i e e n a l to , p e r p e n d io r la r r l p la n o tle l s¡ r e lo.

c e p i l l a d o , se m ip la n ta , Copítulo
(<< S
ELEIUENTOScoREoGRÁFICos. posición iniciar. paso básieo
de danza. po-
sició¡r de brazos. Casrañeras.palmoteo. pañuelo. ñ;i;;";;.:'
A breuíaturas musicales,
c .. ' c o m p á s .
Elementos coreog?áfieos
l. m.: lrase musical
p. m..' período musicai.
,..' tiempo. Las
f..' fue¡te. -expresionesintegrantes de un¿ mism& especie de danzas, están
enlazadasentre sí por ciertos elementos constituiivos comunes
S. F ..' semifue¡te. a todas
ellas, e-n el campo coreográfico, en el simbólico, e' el histórico,
en el
geográfico, en el sociológico. corresponde en este
A br ettiaturas core ogr ti i í cas. caso, "considerar ros
p. ó . . ' p a s o b á s i c o .
de carácter coreosráfico.
u. ¿,.' vuelta entera. Presentes en la mayoría cle los bailes, tal como se &nalizan
en los
m . ¿ , . . 'm e d i a v u e l t a. párrafos subsigl¡ientes, en el caso de .i""to. ri fñpos,
-constituye'. de
_< . . . g i r o . punto cle partida de las tipificaciones impresas
c..' coronación. -ritmo. en alguna"s tlanzas.
m..' movimiento.
de acuerdo a su carácter
-v
P., f . : p i e i z q u i e r d o. El conociniiento y dominio de estos elem,entoses ro que permite
. rr'a
P. D.: pie derecho. tnterpretación natural y estética facilitanclo a su vez.
la aclquisiciónrle
C. D . I . : c a s t a ñ e t a s,cle r e ch a .izq u ie r d a . las evolucionestraslati'as en lrre'e plazo. y la exteriorizac'ión
C.D . : c a s t a ñ e t a s .d e r e ch a . sienifi-
cativa con gracia y soltura.
C. / . . ' c a s t a ñ e t a s .i zq u ie r d a .
Z.: zapateo, Aj'sta.se con ficlelidacl ¿ los detalies. es aclquirir
insensiblemente
típica,et gestotraclicionnl,
to espon_
li_1oa1tiaad, "od*ir.il-"ñ";il
tatea. Los elementos-que lo determinan soll especialrnenteel clLno_
min3c.l9 Ttaso básico de. d,qnza y la posíció" ,1, b;;;;';,-"áoirilruy"n¿".
tanbi é' , L-rpo sición inicial . n. r nr ui"o r le la danza, . l; ; o
d; i; añr r er o.
Irecllente er) lll"erosos llailes. ln intercalacir'in
de l.elaciones.

Posición inieial

De rc.erdo a l¿ que co''esponde.a-cacla danza,

'bicació,
l¡rclo le posición corporal .\¡ respc-
desclipta Ét .upítrr"
rle espera. "n
ie ejecutaru int,oái,""ib"l;J;;;;th,"",
'rientr¿s -.t".]"r.,'ia'actit.,l
.i,r,i-
lnr en toclos los casos.
iltjrnretes enfrenraclos sobre la nediana o la diagonal.
o l)¡en rrbrcadoslateralmente sobre el lrrdo del
^ "t;1..:l:,']^l.o¡ cuadrado, esos
";i instantes
signific'' p*rn equéllos .na posición
f s;;;;, ieso ,rer
"st,itica
J5
5f )
 euerpo descarsando normarmente sobre arnbos
pies, los brazos coi-
gando lateralmente a los costadosdel tronco,
mirándose con er bairarín
enfrentado, con sentido de atención mutua.

Paso básico de tlanza

..fr
L¿ mrisica ve'nácula al ser transcripta de acuerdo

rli -l+-
a ra nomcnclatur.a
mtrsical moderna se traduce g"n.rulro"oie en
corc/'¿.ea,s,
como eiementos
constitutivos del compris coñrpuesto,prefere.temente
cle s¿¿s ocho, o
en simples como el tres ocho.
Esta métrica figurati'r'a ileva a un desplazamiento
rítmico, cuya +
aplieación enla.mqyoría cle las Joolur-io .¡ '
i,e;ho q;e;; t"-á"rlnr,. tl
pasobásíco.Iniciadogeneraiment. ;";;i pl"-irllr"i"ra", i".ri"r¿""o*o ,l
la posicióninicial de reposo,sus fr¿,cmoainiento, ¿. it,

ttn- comprí.r, fl
refe'ido al clásicoseis ócho, qr.. ri*piiti.a s, "bur"i' ,l
sobre sí. Ia adaptaeióna ctiafqui.. oi"o. -' comprensión y abso.be t
sesruldo ¡novimielrto terce¡ ruovi¡¡riento

El pie que realizó el p'i'rer' ¿v¿rnce,o se¿rel izciuiei'do, efectúa el

á te'rcer mouimiento, que consisic en un pirso coLto,-c¿si en cl misnlo
-U lugar, apoyando toda Ia i-rlir.[a sopor'f,ruclo er peso clel cuerpo que
P,L
r.lebe rnantener .n aspecto sereiio. -u*
El pie cierecho queda retr.rrsaáo,
,' oi l scrr' ¿l l rclstr
o sem iplir nt n.
+"
.fJ _li:-$
_ I P.o,
Partiendode la posiciónobtenidacon el últinlo nrovimiento,

narural,que coincidecon la iniciación del_segnndo

:1_p1"-oapoyatlo planta,
cferecho, de
se in.iciael segundo
puso órÍsicoc,' el pie derecho, cuyo primer mouimíento., d.' *u""" -J..idido",
compásmusical Ei "oo
recibe el peso de todo'eI cuerpo.
pie

posicióninicial
P. ,.

\
primer novimiento
I ¡I ;-t.- #-I..
,| P{'
I

l,i
,' t ;
il
El prhner mouirniento,coincicrentecon er acento
en un pasonatural,dado con el pie izquierdoque, music¿r, co'siste
II

recibe todo e.lpesodel cuerpo;¿rt" iÁp"l.ado ;;;;:; he planta ttJ

con"lun movimientocre AD
avance mantienela nerpentricularidada. t" .or,*ü;;;;6;cto primer ntoviruiento seguado nroviruie¡tto
planta del pie tlaslaáadb. a la te¡cer moümiento
segu,ndo paso bósico
El pie derechooue ha-quecladoretrasad.o, reariza
rti-ento,.apoyándose er segzmcl,o noui-
p*""t.iu*".rt";-ñ; y a la altnra crela miiacl es el pie izquierdo el
del izquierdo,en semipranta- .. -*]:":, .que -realiza el segundo movinrienlo, apoyándose en
-mediu pio"to-, soportancro
-"-'¡!'v v¡
el rleso
i crel
It^ie!¿!, vtalta paralelamente. aI derecho y sin avanzar mis de la n¡iiaá de éste;
cuerpo, sin irnprimir sensaciónde trailació, ; el peso dei cue¡po es trasladado a é1.
¿;;.
mouimiento se realiza-con el pie que inició el paso, o sea cl
erecruando
^r^ll.-]:i,.r un paso co¡to, casi en el mismo derecho,
lugar; se apoya de-planta y recibe el peso
(l el ct¡erpo, quedand o as í
l i bre el i z qui erdo pá.u' c ornenri r er i erc er
¡íus o bár;.o.'
00
6t
 solució'de coutinuidad
pe,'ire er recor.¡ido
",,1ü,#:'?irfji'.¡}ft de crot¿dc brazosenrplcrda e¡r la nrat<¡rí¿i
de las danzas y car,actc_
Ajustado * ," clásica del co'rpás r¡st¡camentefolklórica. para obtenerl,,. ,"
ritmico musieal de
rtjr:^"i:ión sei.socho, el valor eleyan ambos brazos latc_
cacramovimiento corresponde -de ralmente, separandolos codos ,l.i .ii",.pi,
a dos corcheas. logrando así, un arco sin
qtu¡tosangulosos,que comenz¿rn_
l,l
I't¿iJ'i
t¿ 1 í
¿ J,JI.,rc rT: I
do en una mano sicontinúe hai_
ta la otra, ambas localizadasa
¿dJl la altr¡ra de los ojos, sin t"p*i:
r_j_l_ , I r el rost¡o y enfrentandolas pai_
P.t.

_h.di¡
P.!.-

p¡¿¡r. _sdo
p.r.
-
-n
"'":
;.: ,.'":
tnas.
En dicha actitud se hacen cas_
_ it¡o _ nrdir pt¡nr¡ _ c*ro _
, frp pic irq¡¡r*
- | [ p¡¡ ¿s-;"
tañetas, sincronizadascon el ¡it_
¡- I
I ta .¡ r .6 ;.¡ . - ll rno bailable, deslizandoel dedo
,r.*-o,u*l
]nayor sobrela yema del pulgar,
El u.ccnto nm.sical se con so¡roriclad
agradable,*j
. traduce, en el I
c{eclertasexpresiones "riilo
iTí,ur:1'::'Xf::";-'i';;;"J"'ii'i.1'*1iil"':H,,:iili:"*,":;i,?;: hispánicas.
u.ando el reco*ido,T,:!:"o" . Lg fonna más simple es la percusión
s¡nrullan€a.con¿mbas manos, de do"
*l co'rprrrlero,ros mo'imiento, exige-urrretroceso,ofreciendoel frente g.olpespor compás,coincidiendo
," ,'z"iiro,r si'rétricalnente con los
haci¿ atrás. lrempos.o de tres, coincidiendocon
los
d-e
rcrr.oceso
,.-..1^"^.^r]:rd"
coneipiela posición iniciaj, el pritner n el p.i'rercasou'a <luracióu
derrescurcrrc's,
ilquier<io
qu",;;";;,,.i;,;;,ífii:1"]i;,"rr,".lfi"ii,rli::,JTJ:n.;1: ;'HTi'}HS"j ffijt::?i:::;.'á"-.',
-¡¡e- ¡i
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p r r u r e r .u r o r i m i er r to
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cD .t ._c D .r._ ó.0.r._

pcrcusioles tic igual duración

se g u r r d on r o lim je ¡ to
te¡ser uror.i rui cnro
paso básico tle retroceso La al ternanci a de l as l ' anos en ra
\ reari z ac i óu de l as c ¿s tañetasp_e' ui te
dad v rapidez' A Ia fórmur¡ á" lt;; rua¡..r a¡:i ri .
corchea o variar con castañeras-J; ñ;;;:i;;.ri.i.o""a" agresar r¿ ,c u' golpe p'r
dil;;;';;iir'iigu.",iuo.
,: ieimprime,
rambién.unse¡,tido representación es Ia indicada ¡n¿,
il lá-.]gul"n,r.
Llevado . ,.qu.*"., ,,,
*L:^,ii$_,1llfiJ:':"',Í;i#i:'i?ií:t"1.1':*:::::
ptanta. et terce-iúytr.y,,",."ll",ü;i;ff,;?:i,i!Ti1'.,ñili::rff:,: ".iii,
.En
r¡n desplazanliento
co¡to,
j;*::;
d-erlar,suerte
q"." .r'irri",.obrepase ar
I:::: ;:.3]t'ta
v soportando
el pesoa"l
"".ü"1',"
der pie dereciro.
que pcrrrritelp iniciación ap,,-
tlel se- I'l lr
ll

pasoclecl.'za, llev¿cr¿
¿rlritnrorl. l¿¡5dis-
2o.¡
| ]-
|

,,,ÍL X*.r1.'i*i\j;o::t
rlrrcIo 1.r.acricó el r¿n¿larbailaclo
ii.iü.,r"',rto folk
c . ¡. c . D . _
..0"i*iJ?l?rtuce \ttl I
I d_

Posicién de brazos. Caetañetas pereus i onesde di s ti nta du¡ac i ó¡r

A la.voz de ¡adenh.o/,I_os La va¡i edad de ¡i tnros foJ k róri c os -pernri re

intérpl.etes inician eI lecor.rido '' u' *..-
a ga* a a' rpl i a de c ombi nac i ones s o.
mera figura con el de Ia pri_ noras para Ia ¡ealización de '
Trorob,isiia'íil"rli¿r"arnenre adoptan una posi_
las castañ!i"..

62

03
Palmoteo

En d¿nzirs co'ro l* IIed'ia caña algunas figuras van ¿compañadas

co-npal'rnotco rítmico. L¿rsfórmul¿rs :rplicables cleben respetar el carác-
ter de las mismas. Simiiar ¿t las castañetas,.el de tres golpes, coincide
con los movimientos del paso básico, siendo la primera percusión más
sonora que las otras clos.

l qt .T-
l,t ¿ ¿ ¿
fTi
¿ ¿ ¿ |
I
; I tresgol pes
'-r o ., t &.¡ l- -
>ll
¡ '-: _3 _

dama, pañuelo corto c abal l ero. pai ruel o i argo

En otros casosse les asigna los siguientes marcando en cada
c¿lsola coincidenci¿rcon el acento musical. '*lores,
Libre eu str levoloteo, se efectti¿ ntc,-ii¿rilelir loLación tle l¿r tnu-
irec¿r,clescribicndouna trayectoril eu fornr¿r de ocho iniciaclo hacia
l l r-t-tl
tó t I I I I { lol | | | -
f..1 | ll ¿rfueray abajo, imprimiéndole el
t'l J. ¿ ¿ ¿ | ts tJ .J ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ | litmo que la música le impone, y
lt
tl
>l >¡ el movimiento que la intención
lo.¡ _ 2ct _ ld¡ _ 241
- esi ge.
| _2 _ 3_ I !-2-3- a-f 3-ó
- Este movimiento completo equi-
varios golpes r'¿rle¿l la dulación de un compás.
Crrando anímicamente es necesa-
Aproximadamente l¿rsmauos se cncuentran a la ¿rltrrra clel pecho, rio, cl p.añuelopuede ser manejado
golpeando la clerecha sobre la izquierda colocada con ra palma hacia con anl0¿1s m¿lnos.
De acuerdo a la d¿nz¿ stt movi-
aniba, pose qne respetandolas leyes cle la estética no quiebr¿ l¿ armo-
miento puecle ser perntanente, o
nía total del intér'pr.ete. bien empleaclo en figuras determi-
\
natlas, en cacl¿c¿rsose especificará
perti-
Pañuelo ''rporLunamenteios detailes
l l crrtcs.

EI criollo ha hecho del pañu,elo, elemento coreográfico y expresivo

de clanzas como el Bailecito, Condición, Nlariquita, prado, Remedio,
Zantba. . ., un vehículo de comunicación íntima, y jugánclolo con des-
treza entabla hasta verdaderos diálogos de interpr.etación personar.
De uu tamaño de treinticinco o cuarenta centímetros de lado, tan-
to la dama como el caballero lo lleva. tomaclo con la mano dere-
cha, mientras con Ia izquierda aquélla recoge levemente la falta y éste
deja el brazo caído lateralmenle. Se enarbola a la altura cle la cabeza,
el hombre, po' lo general algo más alto, pero sin tapar eI rostro. para
su más fácil rnanejo se toma entre los dedos índice, medio y anular,
como puede observarse en los gráficos, por el ángulo o por el meclio.
Relaciones
Elemento poéttcu rntercalado en el deser¡'olvimie¡to coreogritlict.l,
las relaciones determinan la suspensión momentánea de la continuiclntl
de la danza; acallada la melodia el caballero recita una copla inten-
cionad,a dirigida a su compañe¡a I¿r que le responde desptrés de u¡l¿r
evolución compartida. Cuinclo el baile consta de clos partes, cn l¡'
¡segundal es la mujer a l¿t que corresponcletomar l¿l inicit[ivll, con-
el Pericón,
i"r[á.tdol" el cabailóro. Los áires, el Gato con relacio¡¿¿s,
admiten dicha característica.

04
 recogidas¡ror .lua¿ Alt'onso-Carrizo e
A conti¡ruació' se transcribenalgunas coplas
Inbel Aretz,

Tidnes una ciuturita

Aquí está nri corazón,
que anoche te la medí;
abierto de Par en Par'
ota vars de cinta,
iEntra' mi bien, Y registra, "otr
catorce vueltas te dí.
nad i e o c u P a t u l u g a rl

La prueba de. que te quiero La cinta para ser {irme

no há'i ser de varios colores;
es q u e n o t e d l g o n a u a '
la mujer 'para querer
los amores siemPre nacen
con la lengua atravesada.
no há'i amrr dos corazones. Copítulo 6

El amor que Yo te tengo El pañuelo que me diste F I G Ü n A s F U N D A M E N TAL ES.Yu e l t¡ e n te r a .M e d i a r ,u e l ta .Gi r o .Gi r o y
no ha de haber quien lo desiraga; b o r d a o e n la s cuatro P untas"' coronación. Zarandeo' ZaPateo'
sólo la muerte Podrá, El rato que no te Yeo
porque ella todo acaba. cielo y tierra se me juntan.
Figuras fundamentales
El amor que Yo te tengo El pañuelo que nre diste
con el mío, serán dós; el acompañanliellt()
no se Darece a ningunt,:
para secanne las lágrimas La sucesión de evoluciones, sincronizadas con
*e cabe dentro del alma, palrrbra-' o mudo -silenciu-
cu a n d o llo r e P or vos. ,o;;r" -i;;l;"*""tui' íetcotióo,
no cabe en este mundo. "át"1. constituye I'.- coreografía.,dc tttrrt
-v ;;;,"dr ; ;; métrica etpecífica.,.
*."ri¿" está eompuestÍr por.célulasr¡'
;lilrtó";;;rii;-.'il"ü- absolutos.rr
S u p i e r a I o q u e l a q u ie r o , De ande venís gata verde,
criada en la Primavera, .'láu-propiuque pued;;-"iit"tt" l'- que clentrodel todo
Io que la quiero suPiera, una espécie coreográfictt
en despierto me sonara co m p r a n d o gustos aj enos, elenentos íntegros, a"ttot"inu¿us Jíguras' En
p a g a n d o Po r que te qul eran' algun'as á" ¿ttut,'básicas,-comuües a todas las-clanzns'
v aún en dormido ¡¡e viera. á.ii"iá" ..istei
i ;i;;;ü cle las propias cle catlil
;;;";;;';;;;;"" "iutg"*ador Estas ti'gtotr:'
Ahí le mando" una Dosqueta érfuUonando J"r caracteristicas tipificadolas'
Si el corazón me l¡as robado, i]uil",
'ílláLÁtitA¿s,
<ieshojada en un PaPel, "ri ;;"ii"Jaciones folklóricas argentinas' son l¡r
el tu.vo me lo has de dar, en l;;
llorando gotas de sangre co.'onación' er zaranttt"
el gue lleva cosa ajena ';;';;;'";;;;;;:\"",",¿¡L;"'[;;, er sí'ro,er giro ri
c on e l s t r ¡ ' o h a d e P a g a r ' .\o r u n in g ¡ ato cl avel .
p
el zapateo.
-Y pedestal de lrrs
La iniciación cle toclas ellas' en su forlll¿l original'
corYpie i=qu¿etdo' A exccl)
peculiaridadescircunstanciales,se efectúa
I ii"i¡ao de la orientación de traslació'
ción hecha del zapaieJ.- ''*
t:otr
;;;;;ñ"tti" hácin la d'erecha, clentro del marco de la danza'
á;;;;ñil por delante de Ia base del intérprete' En lo. o¡1^1"tptt'1"
propta base o c()ll
.i-r"nut"o, su desen'r'ol'imiento puetle sér en la
.i"r#;;i";;r-á;;;er.lo a las iigr,ras que se interpreten .v por rlr'
iante de la ProPia base.
la iniciación l'
La descrifción aislada de cada una' lle'a a tomar
aut-u*rentamiento de los bailarines, situación qrr.
.i.*"-p"iti"nao rlr'
"f produce ai coÁi."ro cle la clanza. Ei eslabonamiento
,"1"*"rt"'*
para quebrar la línea de conti
,*"']ü""?;-h;ig"i;,ri", -nop-erfilcorporalque facilit''
"*ig",
,iftittio'p"so del
,i,,i¿"i,-i" *aop"i¿"?
"i
la realizaciónde la evolución q,," cbrr".poncle en el orden
coreográfico.

$7