IL:ON OR A. LU i .5AB:I" .¡ VII.J I.

J T O

DA I'J;:AS hüLlil- ütt ICAS

AR#fi.' l l' ifd,\5
hSTUD!C ¡N¡TEC.R.AI-
otsrñc Lci TRAJEs
LUtsi_-rEcorEDR!¡RA

.,/''-
I í
nfnr
i -át I
t
..'H
*;S"{

h,-*
q+J
#1

AK,_

{r

It
I
CARACTER. HISTOR¡¡..
Y P OE TIC O
ffi
i t)l O l nU S i (:OtC GtC C
i i J A (tO* - [U f,Á I Y C ¡U OA O^N C )
 recogidas¡ror .lua¿ Alt'onso-Carrizo e
A conti¡ruació' se transcribenalgunas coplas
Inbel Aretz,

Tidnes una ciuturita

Aquí está nri corazón,
que anoche te la medí;
abierto de Par en Par'
ota vars de cinta,
iEntra' mi bien, Y registra, "otr
catorce vueltas te dí.
nad i e o c u P a t u l u g a rl

La prueba de. que te quiero La cinta para ser {irme

no há'i ser de varios colores;
es q u e n o t e d l g o n a u a '
la mujer 'para querer
los amores siemPre nacen
con la lengua atravesada.
no há'i amrr dos corazones. Copítulo 6

El amor que Yo te tengo El pañuelo que me diste F I G Ü n A s F U N D A M E N TAL ES.Yu e l t¡ e n te r a .M e d i a r ,u e l ta .Gi r o .Gi r o y
no ha de haber quien lo desiraga; b o r d a o e n la s cuatro P untas"' coronación. Zarandeo' ZaPateo'
sólo la muerte Podrá, El rato que no te Yeo
porque ella todo acaba. cielo y tierra se me juntan.
Figuras fundamentales
El amor que Yo te tengo El pañuelo que nre diste
con el mío, serán dós; el acompañanliellt()
no se Darece a ningunt,:
para secanne las lágrimas La sucesión de evoluciones, sincronizadas con
*e cabe dentro del alma, palrrbra-' o mudo -silenciu-
cu a n d o llo r e P or vos. ,o;;r" -i;;l;"*""tui' íetcotióo,
no cabe en este mundo. "át"1. constituye I'.- coreografía.,dc tttrrt
-v ;;;,"dr ; ;; métrica etpecífica.,.
*."ri¿" está eompuestÍr por.célulasr¡'
;lilrtó";;;rii;-.'il"ü- absolutos.rr
S u p i e r a I o q u e l a q u ie r o , De ande venís gata verde,
criada en la Primavera, .'láu-propiuque pued;;-"iit"tt" l'- que clentrodel todo
Io que la quiero suPiera, una espécie coreográfictt
en despierto me sonara co m p r a n d o gustos aj enos, elenentos íntegros, a"ttot"inu¿us Jíguras' En
p a g a n d o Po r que te qul eran' algun'as á" ¿ttut,'básicas,-comuües a todas las-clanzns'
v aún en dormido ¡¡e viera. á.ii"iá" ..istei
i ;i;;;ü cle las propias cle catlil
;;;";;;';;;;;"" "iutg"*ador Estas ti'gtotr:'
Ahí le mando" una Dosqueta érfuUonando J"r caracteristicas tipificadolas'
Si el corazón me l¡as robado, i]uil",
'ílláLÁtitA¿s,
<ieshojada en un PaPel, "ri ;;"ii"Jaciones folklóricas argentinas' son l¡r
el tu.vo me lo has de dar, en l;;
llorando gotas de sangre co.'onación' er zaranttt"
el gue lleva cosa ajena ';;';;;'";;;;;;:\"",",¿¡L;"'[;;, er sí'ro,er giro ri
c on e l s t r ¡ ' o h a d e P a g a r ' .\o r u n in g ¡ ato cl avel .
p
el zapateo.
-Y pedestal de lrrs
La iniciación cle toclas ellas' en su forlll¿l original'
corYpie i=qu¿etdo' A exccl)
peculiaridadescircunstanciales,se efectúa
I ii"i¡ao de la orientación de traslació'
ción hecha del zapaieJ.- ''*
t:otr
;;;;;ñ"tti" hácin la d'erecha, clentro del marco de la danza'
á;;;;ñil por delante de Ia base del intérprete' En lo. o¡1^1"tptt'1"
propta base o c()ll
.i-r"nut"o, su desen'r'ol'imiento puetle sér en la
.i"r#;;i";;r-á;;;er.lo a las iigr,ras que se interpreten .v por rlr'
iante de la ProPia base.
la iniciación l'
La descrifción aislada de cada una' lle'a a tomar
aut-u*rentamiento de los bailarines, situación qrr.
.i.*"-p"iti"nao rlr'
"f produce ai coÁi."ro cle la clanza. Ei eslabonamiento
,"1"*"rt"'*
para quebrar la línea de conti
,*"']ü""?;-h;ig"i;,ri", -nop-erfilcorporalque facilit''
"*ig",
,iftittio'p"so del
,i,,i¿"i,-i" *aop"i¿"?
"i
la realizaciónde la evolución q,," cbrr".poncle en el orden
coreográfico.

$7
 .l
J,t
I
tl
Vuelta entera
L
abicados los bailarines en la posición inicirrl, sobre los extreuros de
una de las meclianasdel cuadraclomalco de danzir, es decir, separados
por dos metlos o algo más -equiv¿rlente ¿l cuatLo pasos nalultlcs-
realizan una trayectorio circular en ocho conl'pases,cquivalentes a ocho
pasos básicos,con la posición de brazos estipulaclrr-en alto iracienclo lc 8¿
castañetas-.
Recorren una circunferencia inscriptar, en el cuach'aclo,que iniciacl¿ 4'c
en la base, pasa lógicamenle por la del compañelo y se cierra nuev&-
mente en el punto inicial. El santid,o cle esta evolución, corrro ya se
anticipara, es inversa a la orientación cie las agujas clel reloj.

dama caballero

t,¡
vuelta ente¡a con expresión

Lógicamente, para no sobrepasar su propia base, el caballero lealiza

los últimos pasosbásicoscortos, sin dejar de danzar en ningún momento.

lledia vuelta

Corno lo indica srt ttotnbre, lir meclia at¿elta abarca i¡r mitad clel
rec.orrido cle la figura anterior, lo que presupone un trueque de po-
slctotles.
La ubicación, sentido, posición
cle brazos y pie cle iniciaci,ón, eo-
rresponde a lo ya inclicado. Su dz¿-
orientación hacia la derecha orientación de las agujas del reloj ¡'acíón es de cuatro compases, es
decir, que el cuarto paso básico,
realizado con el pie derecho, per- 4¿
Iniciada con el pie izquierdo, los intérprct,es realiz¿n el recorridcr mite alcanzar la base del compa-
conservandosu hombro izquierdo interio¡ a la circunferencia,encon- írero y enfrentarlo. ac

trándoseal octavo compásen-frentados nuevamente. Su trayectoria corta y explayada

El signi,ficadode la tueltd entera es el cle una persecuciónamable, tiene el sentid,o de un interludio
simbólico, de un pequeño lapso de
a la que la dama no es ajena, de allí que al avanzar ambos intérpretes
espera entre dos figuras significa-
perfilan el cuerpo y se mir.an constantemente,para lo cual aquélla tivas, por lo tanto los intérpretes
gira levementesu cabezahacia el hombro izquierdo, respondiendoasí la recorren mi¡ándose siempre y
a l¿ intención de su compaúero,qr¡e, para lograr disminuir la distan- ofreciéndoselos perfiles. media vuelta
cia, ha realizadolos primeros pasos básicos más largos, superandola
semicircunferencia, como aclaran los sielientes esquemas. Giro

En el giro se re¡riten las condicionesestablecidaspam la ubicación,

orientación,posiciónde brazosy pie inicí.a\,anotadoscon anterioridad.

08 80
 curva
demarcacloracle la posicióni¡licial; el tercero v& cerrando.lacon la
Lo,tJuraciónes de cuatro compases,es tiecir clue|l evoltlciónse cttbre ;;- Ñ;; cle dicha *.áirn", y el cuarto que. sólo se insinúa
con cuatro Pasosbásicos. hacia
;;";;.ió" i"l pi. á;ñh;: Lbi.u u la intérprete oíientada
Su trageciorla correspondea una circunferencia que nq excediendo el centr.ogeomét'co,i.i .r.i.¿r^,1o.Ln trrryec[oria
recorrida resulta
nl centrJgeométrico clei cuadrado,devuelve ¿ cad¿ bailarín a la posi- rrrralínea esPiral.
eión inicial.

4'.

glros con e:apreslon

e:'Preslon coronacron
giros giro y coronación

Para evitar tropezar en el punto extlemo de la traye_ctoria, coiu- qne la gn-

Para el caballero, dicha espiral sufre las modificaciones
cidente casi con á centro geométrico clel cuadrado, el ca\allero clel:e en los dos prirnelos pasos'
lantería impone; se amplía án redondez
realizar los dos primeros pasos corúos, perr¡itir col galantería el paso ld;i quá el giro deben set cortos, permitiendo así.el paso gra-
cle l¿ dama y acelerar alargando los dos últimos. El ,aalor signitica' ;;;;i
cioso de su compañe.*. el tercero -y cierr^ inmediatamente lir
ti¿,o cle esta figura, giro, es el de un encz¿entroeasual y admiración' por ¿;,J; paso básico al ce'tro, que sólo se insi-
"l"tgu
;r;1,r.;;";;ri."tu"do^"i
parte rlel bailárín' ánte el cl,onaire d,e la cotnpañ.era, que .unido a la que en lugal tlt'
níra adelantando eI pi" á.t.tft", igual que la dama'
caballel'osicladcle todas las danzas argentinas, impone el ajuste {c á; planta, puntea' La coro'tacicíri,que se p.oduce
en ese lno-
;;;y;;
trryectoria especificado. *Js lá y respetq del sexo masctrlitro
mento, inclica utt"
Ál tenel. eri cuenta el cletalle indictdo, e¡ ningti¡ urome¡rto tro¡:ie- """ 'er-erencia
el honorl cle aiompañarlo en I¿ da'z¡r'
i;;;i; l, ¿i;o qr" l" tru-concediclo
zan los brazos cle los intérpretes. lli es necesnlio nrotlificar su posición "'p;fogiotii"iro
coro'ación aumenta la distancia cle stts brazos'
correcta.
para que los de la dama queclen interiores'

Giro y coronaeión
Zarandeo
Er"r la mayoría de las danzas el cieue clc le coreografía se logra gs¡¡s*tponde generalmente
Figura típicamente fetnenina, el zarancl'eo
merliante el giro y coronaci,ún,. Basándose en las inclicaciones generales '^ lu áemostración viril del bailarín que hace
sculino-.-q.iri"
y en la ttayectorla del giro, al qtre es sirnilar en ciertos aspectos, se ésta lo acepta
atarde de destreza masculina ofrecida a su compañera'
^l^r;;;;r;
pnede establecer stt duración' de ctlatro compases. los perfiies adopta aI des-
con coqueteriu p,r"rlu de manifiesto en
Teóricamente, los clos primeros pasos son iguales a aquéI, y los clos las danzas de las cuales
^que
fo'man parte de la
irúr, ü-iiá1".í*i".-8"
iilLimos otientados haci¿ el centro, pero para lograr una estética y fi;;;:,ttitten gran son punto cul-
natural realización cleben tenerse ell crtenta algunos detalles. .trascendencia' no sólo de l.
,riirruít" dél juego o"rí*i.o v ngrmltgl la demost'ación
""t*g,rri";'"riu.
rniciado el recorriclo por la dama cott pie izq¡ierdo, hacia la derecha a";"í;i";:i;to, tántbién del temperamento v personalidad
ir.ü¡ñ"a
eon intención cle orieitación. de giro, la trayectoria se abte menos, de los bailarines.
paso básico se debe superar la mediann
Lo qu. al renlizar eI segunclo
ryl

70
 i+
La gracia del zarandeo,reside en la suavidad, recato y delicadeza
que vuelca la dama en él; los rnovimientos bruscos, los contolneos
exagerados,las cadenciasmarcadascon la cabezale pril'an de su ver-
dadero contenido de inocencia y espontaneiclad.
Por el ca¡ácter de la figura, nunca es eomienzocoreogr'áfico, de allí
que la 'posicióninicial es levementeperfilada haci¿ la clerecha,orien-
tición que se ha cle procurar caclavez que se realice, en beleficio de
su correcto clesenvolvimiento.La
duracíónmás frecuentees de ocho
compases,y a ella se ha de referir
este análisis,pues facilita la com-
'::1.
:a
B (,\
,,,d,H
prensión de las peculiaridadesde I
ciertas danzas consideradasopor-
tunamente.
La trayectoria clásicaa recorrer,
duraute los compasesespecificados,
es la que correspondeal perímetro
de un rombo ubicadoen el sector
"\#
correspondientea la dama, cu¡'a A A
diagonal r1a¡r6¡ resulta ser para- 1"' vértice- 20 v é¡ti c e -
lela al lado del cuadrado,y la me- l u 'c , - u n p ,b .P,L 2Q c .-un p.b.P .D .
nor coincidentecon la meclianacle
posición inicial.
En cada vértice corresponde un paso básico, de tal sl¡elte qtle la
repetieión del recorrido completa los ocho compases.
Siendo una figura angulosa exige cambios de orientación del ctterpo, '"\|-É. L
facilitados por la manera de realizar el te¡cer movimiento de cada
paso básico; para lograrlo se clebe procecler de la siguiente manera,
\ P . r.
\
Príme¡ aértíce,A, En la posicióniniciai, la dam¿sale con el pie ízquierdodecidi \
damentehaciasu derecha, olreciendoa su compañero el perfil izquierdo;al comple' /
tar este primer paso básico, el pie izquierdo se o¡ienta hacia el vértice que esti sobre /
la mediana,1o que provocaua suave girar del cuerpo' ,, I
Segunilo uértice, B. El segundo paso básico se realiz¿ sobre el vértice ubicado en
la mediana, el más próximo al sector correspondienteal caballe¡o; para ello el pie \".\
Dh
derecho avanza obiicuamentehacia él pasando por delante del izquierdo, a su verj
se ofrece el perfil derecho al bailarín;- el tercei movimiento correspondienteal pie
de¡echo prepara el próximo desplazamiento, al apoyarsede planta cambia-su orienta.
ción en noventa grados,quedandoel taión en la di¡ección del vértice C, logrando
cambia¡ así, nuevamente, la posición del cuerpo.
Tercer aértíce, C. Correspondeal pie izguierdo alcanzar la nueva ubicacióo con un
paso oblicuo hacia la üguierda, completandoasí el perlil izquierdo; el tercer movi'
miento conservalas característicasde paralelismodel paso básico.
Cuarto rértice,base. Se completala trayectoriacon un paso oblicuo del pie derecho
hacia la base, 4re al completarseha consewadoel perfil de traslación y prepara la A
realización de la siguiente ligura, en este caso un nuevo recorrido del rombo para
satisfacerlos ocho compases.El paso básico se ejecuta naturalmente,sin orientación 3" vértice. base - 49 vértice .
especialde las plantas. 3 o ' c , . u n p . b . P, I. 4ac .-unp.b.P .D .

.lQ
7?
 II

Obser'anclo la descripciónque antecede,en ningún momento la dama t

I
clará la espalda al caballero, puesto que con ello quebraría el sentido
de la figura.
Durante el desa¡rollo cle la misma, la posición de los brazos no es l¿
conocicla, no se hacen castañet,asmientras se zarandea. La mano iz-
quierda se apo)'i¡ cn l¿ cintuLa, descansando ¡i¡irrralncnte sobre el
hrreso ilíaco, con el dedo puigar hacia alrás y los otros cuatro rracia
eclela'te; la mano derecha tom¿ la falda con los dedos pulgar -ade-
lante- e índice, abriéndola, sin levantarla ni uroverla.

Copí t t t l, ,

ZA P A TE O. Zapateo l ¡ás i c o. Zapateo c nrz .:rrl ,, .rrrr1,l ,

Zapateo s al tado c on tac o. Zapnl c o c r.¡ri l l ,r,l o , r rr
fl ex i ón de tobi l l o. R epi ques ,

Zapateo

Figur a t í picam ent e nr ascr r linr r,. l , t t 'r t t , , t , ,

la habilidad y agilidad del int . ór '¡ r lt . . llr r ; r , 1, , , ,
pies, el baiiar í n dibuja con cilos l'ilir ir '; ur., ,, ¡ , , l
f aenas dei cam po o sin int cnci, in : , ir ¡ r 1, , lr, , ''r . , ,
o sor das,sin ser jam ás est r it lcnt r . s.
I nt er calada en la m avor í a , lt ' l¡ , , l: r r , . , , l, r
posi ci ón de Ias ¡nanos tl u¡ante el zarandeo nt udanzas es ext r aor dinalir , \ ' l) lr , r lrr r , lr lr r r r
t int as de acuer cloir l t ct npcr 'r lr ) r , nl,,,1,I l', r r l, l, , r
P u e cl e l l e¡' trse. tanrbi éu.l ¡r nrruo izqrrier'¡lrr¡ l:r fnl da, en un r loble llas que se eject r t anen la lir st 'r r ( ) t t ir , ,r ', r r r l, l, l, r
rn o l i rn i el rLo rl c. extensi ri n ¡l c l :t rri sr-l l rr.Il n t.ste t' l rso enrl to s lr r azos I lr ,let r a de la copla o el sigr r ii'ir ': r , 1, , 1,, 'l. r , , , r , , ,
s i q u e n l i r l íl rc:r rl cl crrr,r' ¡ro. La act it ucl clel int ér 'Pl'ct ,,.s . , i,r r r ¡ , r , r r , l I r
c. jccuciónest á r ef elida a los r r r i,r r r l, r , , r r r l,r r , , r
¡ r r ncloen especialde lr r s lo,lillr r ', ; r 1, , l"' ,,i
Zapaleo r enliznt lono clebe I 'el) r r '(lr lir ' , . r r 1, , ' r , r , , r r . r r , ,
lli en la calt eza,ni en los t r ¡ i, 'lnl, r , , ', ll, , l"r ¡
conro sc clijc.r cn
.r:l |ri rrutcrior, el :nltatco es ltr figula que equilibr io ar m ónico coll) ( ) r 'ir nr l ir . r r llr r , , =ir t , i,
l e a l i z a el cabal l c¡ro.si rrrrrl'r'irf.
tri rreunrr.nte,
casi si enrpre, con eI l a r ant l, co. cir in de la f igur a a la clnlz: rsir r , 1r r , . l, r ',l.r r¡ lr r r , , ,
L a .s n tttcl anza,sscrrl vrrri rrcl ísi nrts.,-guardi rn rel rrci ón di l ccta con la
P ara el l ogro de s u rac i onrrl
rl a n z a en ]¿rcri rl estri n i ntei .c¡i rrd¿t,s: su c,strrrl i o.I)tra rna\-or clar iclnr l. denomi nado .apat?o órís i c o, 1rrr.* l,r¡lrrrrr rl I,,¡l
r.s tl ' :rl nrl o el t c:rpíl rrl or¡rrl te. { i guras , teni endo apl i c ar.i ri rr c rr r, \ , r, , , r, ,
dent¡o J e ..u es ti l u, s ,,n l ,;i ri ,.rr. , , , r, ¡' 1 , , , , , 1 . ,
teners e tambi én en c uento (fnc . l ¡t t l t , t rl , r
tres entan ¡ec onoc en anl i _' (,-t' j i tirl tr' f t ¡, rr, ¡¡! ¡r f
c ons ti tui r una nón¡i na anai íti c rr Itl', rr ,'ltrl

¡c ertada en l as ex ¡rl r::i orrts rl i l n,.

Zapateo b¿isico

An a l íl i ca r tte tl l c' r :o r r si ,l ,r ';r ,1 ,,.r ,!r r | |

Ya l o r ci e tl l ) t t o l l l t, :l , :r ,l ;r r l , ¡ ; ,l r
'
dt
la