Le Ménestrel : journal de

musique

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

 . Le Ménestrel : journal de musique. 1863-08-09.

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 880 30me ANNÉE (N° 36) Dimanche 9 Août 1863
—

MUSIQUE ET THEATRE
J, L. HEUGEL J. D'ORTIGUE
Directeur
Les.Bureaux, 2 bis, rue Vivienne Rédacteur en chef

COLLABORATEURS DU JOURNAL:

MM. TRE ANNE, AZEVEDO, H. BARBEDETTE, H. BLAZE DE BURY, GUSTAVE BERT, <ND, PAUL BERNARD,
OSCAR COMETTANT, D. DENNE-BARON, G. DUPREZ, P. A. FIORENTINO, Bh SPERINI,
G. HÉQUET, LÉON HALÉVY, B. JOUYIN, MARMONTEL, AMÉDÉE MÉREAUX, A. Dx PONTMARTIN,
J. D'ORTIGUE, G. DE SAINT-YALRY EX P. RICHARD, DE LA BIBLIOTHÈQUE IMPÉRIALF
Adresser FRANCO à M. J. L. HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, les Lettres et les Manuscrits. (Pour les conditions d'abonnement, voir a.ix Annonces.)

SOMMAIRE-TEXTE femme masquée du premier acte, la servante aragonnaise du se-

I. D. E. F. Auber, sa Vie et ses OEuvres (10e article), B. JOUVIN. — II. Distribution des
Prix du Conservatoire, J. D'ORTIGDE; discours de Son Exe. M. le maréchal Vaillant.—
III. Distribution des Prix de l'École de Musique religieuse fondée par L. NIEDERMEYER. —
IV. Semaine théâtrale, GUSTAVE BERTRAND. — V. Clôture de la Saison de Londres, DE
RETZ. — VI. Nouvelles et Annonces.
MUSIQUE DE CHANT
Nos abonnés à la musique de chant recevront avec le numéro de ce jour :
LE NOËL DU PAUVRE
Paroles d'ALBERT GLATIGNY, musique d'ARMAND GOUZIEN; suivra immédiatement
après : MARIA, paroles de M. CHARLES MAQUET, mélodie composée par G. DUPREZ
pour MUe MARIA BRUNETTI, et ornée du portrait de son élèTe.
MUSIQUE DE PIANO
Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de piano :
ÉTIOLLES
Valse par C. STAMATY; suivra immédiatement après': la transcription-fantaisie
de CH. NEDSTEDT sur l'opéra de GRÉTRY : LA FAUSSE MAGIE.
D. F. E. AUBER
x sique de M. Auber, dans le pêle-mêle des scènes d'une action très-
— UNE CHANTEUSE LYONNAISE. — LE LAC DES FÉES. — Mme STOLTZ.
LE DOMINO NOIR.
— — DUPREZ. — LA RÉACTION. — ZANETTA. — LE THÉÂTRE-ITALIEN BRULE,
Mlle NAU.
L'OPÉRA-COMIQUE RENAIT DE SES CENDRES. — ÉLIÇABIDE ET Mme LAFARGE. — LES
DIAMANTS DE LA COURONNE. — Mme ANNA THILLON. — AUTRE CHANTEUSE LYONNAISE.
— Mme MIRO-CAMOIN. — AUBER CHEZ LE DUC D'ORLÉANS. — DEUX MÉDAILLONS DU
MUSICIEN.
On arriverait bien tard pour parler du grand succès du Domino
noir, des vingt-six ans de popularité de la musique de M. Auber,
de l'accueil que reçut, indépendamment de sa musique spirituelle,
la pièce absurde et charmante de M. Scribe 1 Les deux collabora-
teurs avaient fait dix fois aussi bien ; le compositeur, pour sa part,
comptait en foule des oeuvres plus fortes d'imagination et d'haleine;
il est vrai qu'il n'avait jamais montré autant d'esprit. Il avait sur-
tout compris admirablement que, dans un poëme où l'auteur a
donné beaucoup à l'action, et à
une action invraisemblable, il faut
chanter vite,
ne pas chanter longtemps, et ne chanter que des
se puisse graver rapidement dans la mémoire.
choses d'un relief qui
Les yeux du
spectateur suivaient,avec une curiosité dont rien n'eût
Pu les distraire, et à travers leurs transformations inattendues, la
cond qui lui cache soit une danseuse, soit une reine d'Espagne,
et la novice du sang royal du dernier acte, laquelle ignore jusqu'à
la dernière scène, si elle se fiancera à Dieu ou si elle épousera Ho-
race ; comment ce spectateur, placé par le poëme sur des charbons
ardents, eût-il conservé le calme nécessaire pour écouter la musique
pour la musique? Le musicien devait courir comme lui ; sinon, il
l'eût planté là.
Berlioz n'y avait donc pas suffisamment réfléchi, lorsqu'il écri-
vait, en venant d'entendre le Domino noir : « On a trouvé la mu-
» sique de M. Auber, comme toujours, vive, légère et piquante.
» Quelques personnes, d'un goût sévère, lui reprochent, il est vrai,
» ses formes un peu étroites, ses mélodies courtes, sa tendance
» vaudevillique. » —Mélodies courtes, formes étroites, «. tendance
vaudevillique, » si vous voulez encore : tout cela qui vous semble
être le défaut capital de la composition et l'amoindrissement du
compositeur, est ici, au contraire, une qualité et la preuve d'une
habileté très-grande et d'un tact très-sûr. Un homme d'esprit, ar-
rivant dans une grande soirée où les invités s'entassent, se pressent,
s'étouffent, ne va pas réclamer un peu de silence et d'immobilité
afin de placer un beau morceau d'éloquence.
Il laissera la foule se jeter dans les salons où l'on danse, et, se
tenant dans une pièce où il pourra circuler à l'aise, s'asseoir com-
modément, parler sans élever la voix, il s'abandonnera à une cau-
serie charmante, et prendra, sans croire déroger, le ton superficiel
de l'auditoire en habit noir et en robe de bal qui l'écoute. La mu-
compliquée, c'est cet homme d'esprit au milieu d'un bal, qui ne
veut pas élever la voix plus haut que les violons, et fait de jolis
mots, et non de longs discours.
Indépendamment des grâces de sa musique et de l'intérêt de son
poëme, le Domino était le dernier jet de flamme d'une voix qui al-
lait s'éteindre, le sopranino de Mme Damoreau ; la pièce était, d'ail-
leurs, jouée supérieurement par Couderc, et avec un rare ensemble
par Moreau-Sainti, Henri, Grignon, l'excellente Mmtl Boulanger, et
une actrice au teint olivâtre et aux yeux de créole, Julie Berthaud,
une prima donna des grandes villes de la province, qui a fini par
les Lisette et les Marton au second Théâtre-Français. Les yeux noirs
de Julie Berthaud sont restés célèbres dans la mémoire du dilettan-
tisme lyonnais. Avec une voix capricieuse mais charmante, Ma-
thilde ou Zerline ne chantait pas toujours juste; mais lorsque,
pour racheter une intonation douteuse, elle détendait l'arc de son
sourire, et lançait par-dessus la rampe une noire étincelle ; lorsque
surtout, sur l'accord final d'un opéra, elle multipliait les chatteries
et les révérences, le public était dans l'ivresse, et l'on disait le len-
 286 LE/MÉNESTREL
demain : « Julie Berthaud n'était pas en voix... quelle soirée dé-
licieuse nous avons passé ! »
Depuis Gustave, M. Auber avait cessé d'écrire pour l'Opéra,
Il lui apporta le Lac des Fées, qui fut représenté le lundi
("avril 1839. L'ouvrage obtint un grand succès, et présenta un
contraste assez piquant : Mm 0 Stoltz, qui allait créer l'année sui-
vante la Léonor de Donizetti, jouait un rôle ingrat et secondaire
auprès de M110 Nau, pour laquelle avait été écrit le rôle sympathique
de la pièce. Mignonne de sa personne, élégante et jolie, douée
d'une petite voix aux sons cristallins et d'une grande agilité de vo-
calisation, l'élève de prédilection de Mm 0 Damoreau était la plus
adorable fée qu'on pût voir, et, en s'y prêtant un peu, —- la plus
— ce n'était pas suffisant dans ce rôle, le plus beau de l'emploi des
délicieuse cantatrice qu'on pût entendre. Elle conquit, ce soir-là,
sa réputation, et la mérita quelques années plus lard dans Lucie.
La réaction contre Duprez, inévitable après tant de succès, et
après tant de fatigues, dont les marques ne pouvaient être plus
longtemps dissimulées au public, cette réaction date de la soirée du
Lac des Fées. 'Ce fut Berlioz qui attacha le grelot et, le premier, fit
entendre le cri d'alarme. On pouvait lui reprocher d'y mettre un
peu de cette exagération qu'il reprenait dans les éclats de voix
énormes de Duprez. Après avoir loué quelques beaux effets chez le
virtuose, le critique ajoutait :
a Ceci est de l'art et du grand art. Mais ce qui s'en éloigne, ce sont
ces éclats de voix énormes dans des situations où l'accent naturel, autant
que les convenances scéniques, comporteraient, au contraire, le chant le
plus soutenu et le plus doux ; ce sont ces efforts terribles qui font mal à la
iPoitrine des spectateurs et ne charment guère l'oreille de l'auditeur; ce
sont, enfin, toutes les conséquences de la fatigue et du dépérissement de la
voix de Duprez. »
Duprez était très-fatigué en effet, et c'est probablement à cause
de cela qu'il venait d'abandonner son rôle dans le Benvenuto Cellini
d'Hector Berlioz.
Le Lac des Fées est un des trois ou quatre ouvrages d'Auber que
je n'ai pu entendre. 11 réussit à Paris, il tira de la foule, à
Bruxelles, une jeune et jolie cantatrice, que nous avons applaudie,
il y a quinze ans, place Boïeldieu, et que nous applaudirons l'an
prochain, place du Châtelet, dans le rôle de Didon des Trmjens,
—
Mml> Charlon-Demeur.
La critique le prit sur le ton de la commisération avec l'opéra
nouveau : « La musique de M. Auber, dit-elle, semble avoir été
» écrite à une de ces époques de fatigue où se sont trouvés lès plus
»
grands artistes, et pendant lesquelles leur imagination se refuse
» à créer rien de saillant et de neuf. » — Remerciez, mon .cher
monsieur Auber ; elle ne s'est pas toujours montrée aussi polie.
C'est une pilule ; mais elle a pris soin de vous la dorer!
Zanetta, représentée le vendredi 15 ou le lundi 18 mai 1840
(la date est restée pour moi indécise), est venue au monde entre
deux causes célèbres : l'affaire de l'instituteurÉliçabide et le procès
de Mm0 Lafarge ; sans compter les tribulations d'un déménagement
L'Opéra-Comique abandonnait sa salle à boyau de la place de la
Bourse pour venir se loger fastueusement place Favart, dans la
salle reconstruite après le sinistre des Italiens. Le soir où Mme Da-
moreau fredonnait, avec plus d'art et moins de voix que jamais, ses
mélodies et ses points d'orgue, la sonorité tempérée de l'orchestre
de M. Àuber était dominée par un bruit de papier froissé, qui par-
tait de toutes les loges. On assistait à l'opéra nouveau, le nez dans les
journaux du soir. On dévorait les détails donnés par eux sur l'assas-
sin Eliçabide. —Il a tué une femme,—il a assommé ses deux enfants
à coups de marteau,
— il est bachelier es lettres,—on le dît savant
comme Voltaire, — voilà les propos échangés entre deux cavatines.
C'est dans Zanetta qu'on vit se coucher l'astre de Mme Damoreau et
se lever l'aurore de MmeRossi-Caccia.,L'ouverture, traversée par un
délicieux trait de flûte, fut vivement applaudie ; le premier acte an-
nonçait un de ces triomphes promis à l'association toujours heu-
reuse des noms de Scribe et d'Auber ; en avançant, l'intérêt musical
et dramatique sembla faiblir, et, Éliçabide se jetant à la traverse,
Zanetta fut un opéra et un succès de transition.
L'année suivante, le samedi 6 mars I84i, la partition àes.Dia-
mants de la Couronne obtenait, pour Zanetta et pour son propre
compte, la revanche complète du compositeur. C'était le recom-
mencement du succès du Domino, avec une veine musicale beau-
coup p'ius-abondàute que dans h Domino* 11 faut dire pourtant que
l'ouvrage ne réussit pas aussi complètement à Paris qu'en province
et à l'étranger. Le rôle de la Catarina, écrit pour Mm0 Damoreau,
fut chanté par Mme Anna Thillon, avec tous les agréments d'une
jolie femme, et aussi avec toutes les défaillances d'une écolière.
•—
Des-cheveux blonds adorablement crêpés, un visage de vignette
anglaise, un pastel jouant la comédie, et un accent anglais for-
tement prononcé, c'était charmant, c'était même original, mais
soprani à l'Opéra-Comique. Les jaloux de la gloire constante du
musicien dirent que M. Auber portait la peine de son inconstance
et de son ingratitude. Le fait est-il bien prouvé, et Mme Damoreau,
dont on avait dit dans Zanetta : « C'est toujours la virtuose par
excellence, mais sa voix n'a plus de sonorité, » eût-elle porté jus-
qu'au bout, sans fléchir, le fardeau de cette création importante?
Le doute est au moins permis.
Une seule femme a chanté la Catarina, et Paris n'a point connu
celte virtuose, ou ce que Paris a entrevu de ce talent formé loin de
lui, ce sont les promesses du matin et les feux bien pâlis du soir,
Mm" Miro-Camoin, qui s'exila en province, et sut dorer cet exil
après avoir créé le rôle de la laide dans l'opéra de l'Éclair, a été la
vraie Catarina. Quand elle jouait et chantait l'Henriette d'Halévj,
elle n'était pas encore; lorsqu'elle ne fit que passer, dix ans plus
tard, dans l'Ambassadrice, elle n'était plus. Mais il reste des lé-
moins de la puissance et de la séduction de l'actrice et de la chan-
teuse dans ce rôle qu'elle avait fait sien, et j'en appellerais au
besoin, 'pour justifier mon enthousiasme rétrospectif, au témoi-
gnage du nouveau chef d'orchestre de l'Opéra, M. Georges Hainl,
qui a monté à Lyon, pour Mme Miro-Camoin, les Diamants de k
Couronne.
Les Diamants étaient joués, à l'origine, par Couderc, Mocker,
Ricquier, Henri ; Mmes Anna Thillon et Darcier. Le rôle de Diana
de Campo-Mayor était .bien peu de chose ; mais, avec sa grâce et son
esprit, MIle Darcier le mit sur le premier plan au troisième acte,
et elle ne dédaignait point de le jouer, alors qu'elle était l'actrice
souverainement aimée à son théâtre.
Mlle Lavoye, M"6 Delille et Mlle Duprez ont abordé toutes trois, à
dix ans de distance, ce rôle d'une reine cheffe de faux monnayeurs.
La première et la dernière y déployèrent un beau talent de voca-
liste ; toutes deux laissaient désirer plus de charme ; la seconde s'y
montrait femme et jolie femme. Peut-être qu'en jetant les trois
Catarina dans le creuset de Rebolledo, on en eût tiré la Catarina
que nous attendons encore. Faut-il donc l'attendre toujours cette
Philis des cantatrices?
Une anecdote sur les Diamants. M. Auber avait été invité parle
duc d'Orléans aux fêtes militaires de Compiègne. Cette entrevue
d'une tête couronnée et d'une tête qui croyait l'être, rappela l'en-
trevue de François Ier et de Charles-Quint. Le prince fit un accueil
royal au chef de l'École française ; mais celui-ci paya royalement
l'hospitalité de Compiègne. La veille d'une grande revue, il de-
mande-une plume, de l'encre et du papier réglé, et, sous les yeux
du prince, il improvisa la marche-fanfare, que le compositeur à
placée plus lard dans l'ouverture et au troisième acte des Diamants \
de la Couronne.
Le grand succès des Diamants de la Couronne désarma-t-il lf :
critique ? Fit-il pardonner enfin au compositeur ses vingt ans de
triomphe et sa popularité que nous enviait Je théâtre étranger? Je ;
vous le dirai tout à l'heure. Je veux auparavant placer en regard
deux médaillons de notre musicien, accrochés tour à tour au
clou du feuilleton du plus considérable, du plus littéraire de nos
journaux.
LES DÉBATS QUI PLEURENT..
« La phrase mélodique de M. Auber est courte, peu saillante... Mais; ce
dont un musicien .est seul responsable, c'est du style plus ou moins dis;
tingué de ses mélodies... Un poëme n'a jamais obligé un compositeura
n'écrire que des banalités... Il y a un nombre prodigieux de contredanses
 LE MÉfïESTUEE
cette partition (celle des Diamants]... J& question d'art est tout à fait
dans
écartée... La critique ne peut pas toujours répéter cette plaisanterie :.—
«L'auteur a voulu: faire une. mauvaise choses etijla tant de talent qu'il y a
parfaitement réussi, ».
»
était-il malade, ou posait-il mal? Le peintre avait-il
Le modèle
nerfs? Quoi qu'il en soit, voici une autre copie du même ori-
ses
ginal, brossée dans le même atelier, à la. vérité, mais par la main
d'un.autre artiste. :
LES DÉBATS QUI KIENT.
« M.
Auber a été l'élève chéri de Gherubini... Il est le premier de nos
compositeurs qui ait exercé une influence considérable en Allemagne et en
Italie--- Son mérite essentiel est d'avoir su être populaire sans être jamais
vulgaire... Que d'oeuvres médiocres ont été qualifiées de "savantes, parce
qu'il s'y trouve deux ou trois méchantes modulations... Et quel injuste
oubli, par exemple, pour le final du Serment, un des morceaux les meil-
leurs et les plus complets que l'on ait exécutés sur la scène de l'Opéra...
M. Auber est, tout bien considéré, l'expression la plus complète de l'école
française. »
La première de ces deux toiles, où le modèle n'est pas flatté, a
été brossé le lendemain du succès des Diamants de la Couronne; la
seconde, où l'original a si bon air, date de la réussite de la Part
du Diable. Hector Berlioz a fait maussade le visage du musi-
cien que M. Jules Maurel a fait souriant; et, chacun d'eux, s'a-
dressant au même journal, lui a dit en musique : « Prête-moi ta
plume pour écrire un mot! » — Le mot de M. Jules Màurel est
«elui qui restera.
B. JOUVIN.
— La
suite au procï a;n numéro. —
CONSERVATOIRE IMPÉRIAL DE MUSIQUE ET M- DÉCLAMATION
DISTRIBUTION DES PRIX
séance de la distribution des prix du Conservatoire, nous avons eu
A la
uo échantillon d'éloquence militaire. Son Excellence le ministre de la
maison de l'Empereur, M. le maréchal Vaillant, en entrant dans la salle
pour couronner les lauréats au nom de l'Empereur, a eu une réminiscence
du champ d'honneur. Dans chaque élève, il a vu un soldat. Il a parlé
^'exploits, de vainqueurs, de vaincus, de ces vaincus qui se relèvent sans
honte et sans amertume ; pleins de confiance, parce qu'ils ont en eux la
force, pleins d'espoir, parce qu'ils ont devant eux l'avenir. Il a parlé aussi
de ces guerres fraternelles où la défaite même a sa gloire, où le succès des
msne fait, que stimuler le couraye des autres. Et lorsque le glorieux mi-
nistre a distribué les récompenses, on a pu remarquer que les élèves de
nos corps d'armée qui, depuis la suppression du Gymnase musical, sont
admis.aux classes du Conservatoire, étaient de sa part l'objet d'une prédi-
lection .particulière. Le maréchal avait pour tous les lauréats le plus gra-
cieux sourire, mais il honorait l'uniforme d'une légère inclination de
tête.
Je reviensau discours de Son Excellence. J'aime cette éloquence brève
et mâle, qui dit nettement ce qu'elle veut dire, qui ne s'amuse pas
aux détours, qui ne s'égare pas dans les périphrases, qui va droit à son
but. Aux élèves du Conservatoire il fallait montrer le progrès, comme aux
troupes enrôlées sous les drapeaux on montre la victoire. Aux uns et aux
autres il faut crier : En avant! En avant', en dépit des obstacles qui
—
semblent barrer le chemin
; en avant! en
dépit de ces entêtés, de ces rétro-
grades chagrins qui prétendent que l'art a fait son temps, a dit son
dernier mot et qui lui posent des bornes
au point où ils se sont ar-
rêtés eux-mêmes. Tel est le thème
que Son Excellence le ministre de la
maison de l'Empereur exposé
a en termes vifs et concis, et qui a conquis
tout de suite les sympathies du jeune auditoire. En effet, c'est parmi les
musiciens que l'on rencontre le plus de
gens disposés à se défier de l'ave-
ûirde leur art. Faire autrement qu'ils n'ont fait, c'est mal faire. Cela tient
a ce que la question des formes
se pose à chaque génération d'artistes.
Ouvrez le volume de M. Eétis, intitulé Curiosités historiques de la Mu-
:
niuè, vous y trouvez, à la première page, le passage suivant :
« la musique est perdue, écrivait, en 1704, Benedetto Marcello, musi-
j^n de génie, dont les
ouvrages démentaient l'opinion. Contemporain
Alexandre Scarlatti,
11
prédécesseur dePergoIèse, de Léo, de Jomelli, il
assistait, sans le savoir, à la naissance de la musique dramatique, et se
oyait appelé à prononcer
son oraison funèbre.
y'^musiquese perd, disait
en soupirant Rameau, qui ne se doutait
287
guère que, malgré ses efforts, elle n'existait pas encore, en 1Ï6Q, dans le
pays où il parlait ainsi (1).
» La musique se perdra, s'écrient de nos jours de vieux amateurs, plus
sensibles aux souvenirs de leur jeunesse que satisfaits des innovations
dont ils sont les témoins, et certains musiciens qui ne peuvent se dissi-
muler que^ déjà leurs ouvrages subissent le sort qu'ils prédisent à l'art. »
Le discours de M. le ministre de la maison de l'Empereur et des beaux-
arts a été presque en entier le brillant et ingénieux commentaire de ce.pas-
sage. En toute autre circonstance, on aurait pu désirer qu'il insistât un
peu plus quUl n'a fait sur le respect et l'admiration qu'on doit aux anciens
modèles, sur le maintien des principes éternels, immuables, qui consti-
tuent la tradition de l'art, et sans lesquels il n'y a pas de progrès véritable.
Mais, évidemment, le ministre, membre de l'Institut, n'a pas voulu en-
dosser la toge de professeur; il a voulu que des paroles destinées à rester
gravées dans l'esprit des élèves, ne fussent que des paroles d'encourage-
ment, propres à inspirer la plus vive émulation.
Aussi son discours a-t-il été interrompu, accompagné et suivi des plus
chaudes acclamations. Les applaudissements ont redoublé au moment où
Son Excellence a annoncé que, pour donner à tout le corps enseignant du
Conservatoire un témoignage de sympathie et d'encouragement, l'Empe-
reur nommait M. F. Le Couppey chevalier de la Légion d'honneur. Donc,
à l'issue du discours, et au milieu d'un tutti de bravos, M. Le Couppey a
été décoré sur le champ de bataille par les mains du maréchal, et en a
reçu l'accolade, à laquelle M. Auber, son général en chef, a joint la
sienne.
On a passé ensuite à la distribution des prix, qui n'était pas la partie de
la séance la moins intéressante pour les élèves, leurs familles et pour le
public, qui tenait à ratifier par ses bruyantes approbations la plupart des
récompenses obtenues.
La cérémonie s'est terminée par un concert et des scènes de déclamation
dramatique et lyrique exécutées par les élèves lauréats. Le programme se
composait de l'air du deuxième acte de la Dame Blanche : Viens, gentille,
dame! chanté avec goût par M. Bach; de l'air de la Somnambule, dans
lequel MUe Rey a déployé une voix très-belle et très-juste; d'un fragment
du concerto en lamineur de M. deBériot, exécuté par un élève deM. Eugène
Sauzay, M. Colonne, qui a partagé le premier prix de violon avec M. Des-
jardins, élève de M. Massart (voilà déjà deux ans que le premier prix de.
violon a élu domicile dans la classe deM. E. Sauzay) ; de l'air de Philémon
et Baucis, chanté avec beaucoup de sûreté et de goût par M"e Ébrard.
Mlle Colombier, élève de M. Régnier, a déclamé ensuite un fragment de
la tragédie de Marie Stuart, de Lebrun, avec le concours de M"e Petit,
MM. Verdellet, Beauvallet et Leprevost, qui lui donnaient la réplique;
M. Séveste, autre élève de M. Régnier, a joué la scène de la Consultation
du docteur Pancrace, dans le Mariage forcé, avec le concours de MM. Ver-
dellet et Beauvallet; enfin, l'heureux couple couronné, M. et Mme Soustelle,
assisté de Mlle Azimon, a chanté et joué une bonne partie du troisième
acte d!Othello, de Rossini. Mais quelle que soil l'habileté dont M. Potier a
fait preuve en accompagnant au piano, il n'a pu, dans la musique à.'Othello
surtout, suppléer l'orchestre.
Du reste, ne soyons pas trop exigeants, et gardons-nous de juger ces
séances au point de vue de Fart. Il est bien entendu que ce sont des fêtes
de famille où l'on vient apprécier, non le talent, non l'expérience des
élèves, mais leurs dispositions et aptitudes. Ces élèves ne connaissent en-
core d'autre théâtre que leur classe; c'est pour la première fois qu'ils s'en-
tendent eux-mêmes, se trouvent en face du public, d'un public de parents,
d'amis et d'émulés. Ils s'ignorent encore. Les combats auxquels ils se sont
livrés jusqu'ici sont, comme le dit le maréchal Vaillant, des combats inno-
cents. Attendons qu'ils soient aguerris et qu'ils aient vu le feu.
J. D'ORTIGUE.
Voici le discours de Son Exe. le maréchal Vaillant :
« Jeunes élèves,
» Le concours est terminé, la lutte est finie; je viens, au milieu de vous,
couronner les vainqueurs sur le théâtre de leurs exploits.
» Innocents combats que les vôtres ! guerres fraternelles où la défaite
même a sa gloire, où le succès des uns ne fait que stimuler le courage des
autres, et d'où les vaincus se relèvent sans honte et sans amertume, pleins
de confiance parce qu'ils ont en eux la force, plein d'espoir parce qu'ils
ont devant eux l'avenir.
.» J'aime à vous parler
de l'avenir, quand, plus qu'un autre peut-être, je
serais autorisé à faire l'apologie du passé.
(1) Je laisse au célèbre auteur la responsabilité de ces dernières paroles.
 288 LE MÉNESTREL
» J'ai vu, en effet, briller du plus grand éclat les arts divers que l'on
vous enseigne ici ; j'ai applaudi, sur bien des scènes, de grands artistes
qui appartiennent aujourd'hui à l'histoire et qui semblaient ne pouvoir
jamais être égalés. Mais, en remontant plus loin encore dans mes souve-
nirs, n'ai-je pas assisté aux débuts obscurs de ceux dont la retraite fut si
regrettée; n'ai-je pas vu des élèves inconnus succéder en tremblant à des
artistes célèbres qu'ils devaient éclipser plus tard? Chacun, tour à tour,
reçoit pour ainsi dire en héritage les admirations de ses pères et en lègue
d'autres à ses enfants.
» Loin de moi donc la faiblesse de croire que le dernier mot de l'art ait
jamais été dit ; loin de moi la pensée de déprécier vos maîtres au profit de
leurs devanciers. Regrettons tous ceux qui nous ont charmés, soit qu'ils
s'éloignent volontairement de la scène, comme votre excellent professeur,
M. Samson, soit qu'ils succombent dans la retraite, comme votre plus cher
modèle, Mmc Damoreau, soit qu'ils disparaissent avant l'heure comme cette
jeune et aimable enfant que je n'ose nommer, tant sa perte est récente et
douloureuse 1 Justes envers le passé, ne lui sacrifions pas l'avenir ; admi-
rons tout ce qu'il convient d'admirer ; gardons la mémoire de tout ce qui
mérite qu'on s'en souvienne; mais ne prétendons pas arrêter le monde
aux jours où nous nous sommes arrêtés nous-mêmes. Si doux que soient
nos souvenirs, ne disons jamais d'une époque : C'était le bon temps.
» C'est toujours le bon temps, mes amis ! S'il y a toujours des vieillards
qui finissent et qui regrettent, il y a toujours des jeunes gens qui com-
mencent et qui espèrent.
» Toujours aussi, et en présence des maîtres qui m'entourent, je n'au-
rais garde de l'oublier, il y a de vrais artistes et d'éminents professeurs
qui, par d'utiles conseils et par des exemples plus utiles encore, conservent
la tradition et la transmettent.
l'École musicale
» A leur tête j'aime à voir l'illustre et infatigable chef de
française, de cette brillante École dont un contemporain de Rameau eut
l'injustice de douter, et qui a réfuté si victorieusement cette assertion de
Jean-Jacques Rousseau : « Les Français n'ont point de musique et n'en
peuvent avoir, ou, si jamais ils en ont une, ce sera tant pis pour eux. »
» La France, et c'est tant mieux pour elle, a aujourd'hui sa musique et
ses musiciens.
» Qu'ils composent ou qu'ils exécutent, qu'ils soient à
l'École de Rome
ou à l'Institut, au Japon ou au Mexique, qu'ils charment le public dans les
théâtres ou qu'ils conduisent nos soldats à la victoire, les musiciens de la
France n'ont rien à envier à personne ; et, tandis que les oeuvres de nos
compositeurs sont applaudies sur toutes les scènes, les étrangers eux-
mêmes rendent hommage à l'incomparable orchestre de notre Conser-
vatoire.
» Heureux d'être auprès des artistes l'interprète d'une auguste bien-
veillance, je ne saurais trop leur dire que l'Empereur les aime, et que son
intérêt s'attache aux travaux des maîtres comme aux progrès des élèves.
Avant de vous couronner en son nom, mes jeunes amis, je vous annonce
que, pour reconnaître de bons services et de nombreux succès, pour donner
à tout le corps enseignant du Conservatoire un témoignage de sympathie et
un encouragement, l'Empereur accorde la croix de la Légion d'honneur à
à l'un de vos plus anciens et de vos plus heureux professeurs, M. Le
Couppey.
» Et maintenant, jeunes artistes, le prix de vos efforts vous attend ; votre
heure est venue et la carrière s'ouvre devant vous. Héritiers et succes-
seurs de ceux qui vous ont généreusement confié le secret de leur art, vous
avez appris d'eux à les imiter ; vous les égalerez un jour, et ce sera leur
plus douce récompense. »
DISTRIBUTION DES PRIX
.
DE
L'ÉCOLE DE MUSIQUE RELIGIEUSE
Fondée par ï;. ISIKDEBIIEIÏËB
Cette institution, qui mérite, à tous les titres, un sérieux encourage-
ment de l'État, a également distribué ses prix la semaine dernière. On sait
que l'Ecole de musique religieuse, fondée par M. L. Niedermeyer, est au-
jourd'hui continuée par son fils, avec le concours de MM. Dietsch, pour le
contre-point, la fugue, la composition et l'instrumentation ; de MM. Saint-
Saens et Allaire pour le piano, de M. Clément Loret pour l'orgue, de
M. Gigout pour l'harmonium, le plain-chant et le solfège; de M. l'abbé
Laurier enfin.pour l'instruction religieuse et en qualité d'aumônier. Toutes
les études marchent donc comme par le passé, en suivant fidèlement le che-
min tracé par L. Niedermeyer.
Indépendamment des concours ordinaires'qui ont eu pour jury les
professeurs de l'École, auxquels s'étaient réun:s MM. Félicien David, Nicou-
Choron, Alary, Ermel, G. Héquet et Émilien Pacini, il y a eu une séance
exceptionnelle, consacrée au choix d'un candidat pour le diplôme d'orga-
niste.
M. Gigout, ancien élève, déjà pourvu, depuis l'année dernière, du di-
plôme de maître de chapelle, aujourd'hui organiste de l'église Saint-Au-
gustin et professeur de l'École, a subi les diverses épreuves d'une manière
très-satisfaisante; il a joué la Pascaylera, de Bach, déchiffré à première
vue une sonate, et improvisé, sur un thème donné par le jury, de manière
à mériter toute son approbation.
La commission, à l'unanimité, l'a déclaré digne de recevoir le diplôme
d'organiste, que le ministre de la justice et des cultes ne délivre qu'aux
jeunes gens dont les études prouvent un talent réel et sérieux.
Quant aux autres nominations, les voici dans l'ordre où elles ont été
proclamées par le jury :
Solfège. — Prix : Paul Rakowski, élève boursier de Mgr l'évêque de
Grenoble ; accessit : Laurent Giroud, boursier de Mgr de Belley.
Piano. — lre division, rappel du 1er prix de 1862 : Albert Perilhou,
boursier de Mgr de Pamiers. Pas de 1er prix. 2e prix : Julien Kosz J1, bour-
sier de Mgr de Strasbourg; accessit: Edouard Marlois, boursier de Mgr
d'Arras. 2e division, 2e prix: Victor Bellemant, boursier de Mgr d'Amiens;
1er accessit : Aloys Durrwaechter, boursier de Mgr de Strasbourg; 2e acces-
sit : Jules Stoltz, boursier de Mgr l'archevêque de Paris. Division élémen-
taire : Mention honorable accordée à Louis Lecloître, boursier de Mgr de
Quimper, et Paul Rakowski, déjà nommé.
Plain-chant. — Prix donné par S. Exe. le garde des sceaux, ministre
de la justice et des cultes : Laurent Giroud, déjà nommé ; accessit : Donat
Schuler, boursier de Mgr de Strasbourg.
Orgue. — lre division : Prix donné par S. Exe. le ministre : Laurent
Giroud, déjà nommé ; 2e prix : Adam Laussel, boursier de Mgr l'archevê-
que de Paris ; accessit : Gabriel Fauré, boursier de Mgr de Pamiers.
2e division : 1er prix : Théodore Laurent, boursier de Mgr d'Autun ;
2e prix : Edouard Marlois, déjà nommé ; accessit : Donat Schuler, déjà
nommé; mention honorable : Aloys Durrwaechter, déjà nommé, et Ludovic
Frémont, boursier de Mgr l'archevêque de Paris.
Composition musicale. — Les conditions réglementaires du concours
n'ayant pas été rigoureusement remplies, il n'a pu être donné de prix;
mais une mention très-honorable est accordée aux élèves Gabriel Fauré et
Adam Laussel, déjà nommés, qui ont présenté au jury des morceaux fort
remarquables.
Harmonie. — lre division : 1er prix : François Limonot Gorget, boursier
de Mgr de Dijon ; 2e prix: Julien Koszul, déjà nommé; accessit : Théodore
Laurent, déjà nommé.
•
Instruction religieuse. — Prix : François Limonot Gorget, déjà nommé;
l0r accessit ex cequo.- Gabriel Fauré, déjà nommé, et Julien Koszul, déjà
nommé; 2e accessit ex oequo : Théodore Laurent, déjà nommé, et Jules
de Brayer, boursier de Mgr l'évêque de Chartres.
Études littéraires. — lrù division, littérature et histoire : Prix : Fran-
çois Limonot Gorget, déjà nommé ; accessit : Ludovic Frémont, déjà
nommé.
Latin. — Prix : Ludovic Frémont, déjà nommé ; 1er accessit : Charles
Dielaine, boursier de Mgr de Verdun ; 2e accessit : François Limonot
Gorget, déjà nommé. 2e division. Mention honorable: Aloys Durrwaechter,
déjà nommé.
SEMAINE THEATRALE
Nous avons, cette semaine encore, de tristes nouvelles à enregistrer,
deux morts qui ont causé une pénible impression dans le monde des
théâtres.
Canaple, coryphée du chant à l'Opéra, a été frappé d'apoplexie à la gare
Saint-Lazare, au moment où il montait en wagon pour se rendre chez lui,
à Neuilly. Canaple était un excellent musicien, qu'on remplacera difficile-
ment dans le modeste emploi qu'ilhonorait depuis de longues années. Il avait
commencé par les premiers rôles. Lauréat du Conservatoire, il avait débute
d'abord à l'Opéra-Comique, puis avait été appelé à Bruxelles pour y rempla-
figuré brillamment
cer Chollet. Et c'est après avoir, pendant trois ans, assez
au théâtre de la Monnaie qu'il était revenu à Paris et s'était fixé à l'Opéra-
 LE MÉNESTREL
C'est, en quelques mois, le second artiste que l'apoplexie enlève à ce
théâtre.
Bardou aîné, l'ancien pensionnaire du Vaudeville, vient de mourir à
Neuilly, âgé de soixante ans. D'abord clerc d'avoué dans l'étude d'un de
frères, à Montpellier, il s'était essayé dans les théâtres de société
ses
comique en
de cette ville. Tour à tour tragédien , choriste, premier
réputation
diverses villes de province, il vint à Paris en 1829, et se fit une
les scènes de genre par son jeu plein de rondeur et de franchise. On se
sur
souvient de lui dans Passé minuit, où il partageait le succès d'Arnal.
Relatons les deux accidents de Mlle Marie Sax et de Mlle Mourawief, bien
qu'ils n'aient eu, grâce à Dieu ! aucune suite grave. — Lundi dernier,
MUe Mourawief se donna une légère entorse
pendant le premier acte de
dan-
Giselle. Malgré de vives douleurs, la courageuse artiste continua de
mais, à peine rentrée dans sa loge, elle s'évanouit. Ignorant cet acci-
ser;
dent, le public commençait à murmurer de la longueur de
l'entr'acte,
quand le danseur Rémond vint lui apprendre ce qui s'était passé, en ré-
clamant l'indulgence du public pour la jeune artiste. Elle n'en avait pas
besoin, car elle a dansé le deuxième acte mieux que jamais, et plus que
jamais aussi on l'a applaudie.
C'est jeudi de l'autre semaine, en descendant de chez elle pour se
rendre aux obsèques d'Emma Livry, que Mlle Marie Sax a fait une chute.
contusions étaient assez graves pour qu'on n'ait pu donner le lendemain
Les
les Vêpres Siciliennes, ainsi que l'affiche l'avait annoncé. Mais quelques
jours de repos ont suffi, et Mlle Sax a pu reparaître cette semaine.
Puisque nous en sommes aux accidents, disons encore que MUe Augus-
tine Brohan, mal remise de sa terrible commotion de Montretout, est
partie mercredi pour les eaux de Kinsigen, en Bavière. Elle était depuis
rentrée au théâtre, et je laisse à penser avec quelle explosion de sympa-
thie on l'avait saluée. Mais les médecins ont jugé qu'un mois de repos était
encore nécessaire.
La charmante Mlle Fix s'éloignerait aussi du Théâtre-Français, mais pour
n'y plus rentrer, dit-on : un mariage magnifique l'enlèverait à son art. Il
n'y a rien là que de vraisemblable,mais ce n'est pas la première fois que ce
bruit est mis en circulation : nous attendrons quelques jours pour nous
affliger à bon escient. — Il faudrait se réjouir et s'affliger tout ensemble
de cet autre bruit, non moins sujet à caution que le précédent, suivant
lequel Mme Judith, sociétaire du Théâtre-Français, faisant valoir ses droits
à la retraite, abandonnerait la carrière dramatique pour la carrière des
lettres.
Les petits coups d'État se succèdent à I'OPÊRA : la démission de M. Mar-
tin, secrétaire général, aura suivi de près celle de M. Dietsch. Par déci-
sion ministérielle en date de lundi dernier, M. Guillet lui succède en ses
attributions, avec le titre d'administrateur général. Tous ceux qui ont
éprouvé la droiture de caractère et la courtoisie de M. Martin verront sa
retraite "avec regret.
Pour le moment, rien de nouveau... que les nouvelles, à l'Opéra comme
àl'Opéra-Comique. Il est maintenant certain que MlIe Titiens viendra nous
donner plusieurs représentations des Huguenots vers la fin de ce mois.
M. Perrin s'est entendu sur tous les points avec le mandataire de la
cantatrice et le Théâtre de Sa Majesté. On assure que Meyerbeer viendra
assister aux débuts de Mlle Titiens, et que la partition de l'Africaine est au
bout... Voilà un début qui ne peut manquer d'exciter la curiosité.
Les répétitions de la reprise du charmant opéra-ballet le Dieu et la
Bayadère vont commencer. Warot chantera le rôle de Brahma, et c'est la
jeune Laure Fonta qui fera Zoloé la bayadère.
Ce n'est plus dans le grand ballet de Don Juan que Mlle Amina Boschetti
doit débuter à l'Opéra. Don Juan ne sera que sa deuxième création. Le
même trio d'auteurs, de qui l'on attend le Don Juan chorégraphique, trio
composé, comme on sait, de M. de Saint-Georges, du chorégraphe Rota, du
maestro Giorza (ces deux derniers viennent d'arriver à Paris), s'est mis à
l'oeuvre et confectionne un autre ballet important, moins long à mettre en
scène, en trois ou quatre tableaux seulement, qui devra être livré au pu-
blic vers la fin de septembre ou au commencement d'octobre.
Ce sont les vastes proportions du Don Juan projeté qui ont causé ce
retard. Ce vaste poëme chorégraphique, tiré de Byron, eût demandé
quatre ou cinq mois d'études, avec les habitudes de soins minutieux
et de sage lenteur qui sont propres à notre première scène. Et comme,
d'autre part, la Boschetti n'est plus à nous à partir du 1er mars 1864, on a
jugé qu'il fallait, sans perdre de temps, mettre son talent en valeur.
L OPÉBA-COMIQOE
nous promet définitivement la première représentation
s Arriour$ du Diable pour lundi. Aussitôt après, on fera passer le Caïd,
289
pour les débuts de la nouvelle basse, avec la continuation des débuts de
M11'Girard. ' '
La cantate qui sera exécutée, le 15 août, à l'Opéra-Comique, est de
M. Edouard Bouscatel pour les paroles, et de M. Lefébure-Wély pour la
musique. C'est Zampa qui fera les frais de la représentation du 15 août.
C'est donc au public populaire que Montaubry f.ra ses adieux, car il part
le lendemain en congé.
L'administration a eu le bon esprit de faire coïncider le départ de Mon-
taubry avec la rentrée de Léon Achard. Les représentations de la Dame
Blanche et à'Haydée vont aussitôt recommencer.
L'engagement de M"0 Patti est enfin signé. La diva a fait apparition à
Paris. Ainsi que nous l'avions dit plus d'une fois, la question de chiffres
devait être et a été résolue, à l'amiable : l'intérêt des parties l'exigeait. C'est
pour les mois de novembre, décembre, janvier et une partie d'avril que
l'engagement est fait. Nous aurons de M1' 0 Patti quinze représentations, et
une soirée à bénéfice; le théâtre de Madrid en aura autant.—Mais à quelles
conditions ! 3,000 francs par soirée, sans compter les deux représentations
à bénéfice ! Et il faut s'estimer encore trop heureux que la diva tienne à
honneur de reparaître à Paris, car d'autres théâtres offraient jusqu'à
5,000 francs! En vérité, cela tourne à la démence! Nous devenons trop
Américains en fait de spectacle. Ne finira-t-on pas par trouver un moyen
d'arrêter ces surenchères théâtrales ? Il y a trente ans, on s'indignait que
les chanteurs eussent des appointements de ministre. Si seulement on
pouvait les ramener maintenant à des prétentions aussi modestes !
Le chef d'orchestre de la nouvelle troupe sera M. Caslagniari, artiste
habile et prédécesseur de M. Bonetti dans ces fonctions au Théâtre-Italien.
Le maestro Alaryrentrera également,en qualité de maître du chant.
Voici ce qu'il y a jusqu'à présent d'officiellement arrêté pour la troupe
italienne :
Prime donne. — Mmes de La Grange, Borghi-Mamo, de Méric-Lablache,
M11- Patti.
Ténors. — Frascbini, Baragli, Nicolini. (On reconnaîtra, sous ce nom
italien, le jeune ténor Nicolas, premier prix du Conservatoire, qui fit, il y
a quelques années, de si brillants débuts à l'Opéra-Comique dans les
Mousquetaires de la Reine et dans l'Éclair. Il s'est fait une réputation eu
Italie.)
Barytons. — Delle-Sedie, Irfré et Guicciardi.
Basse bouffe. — Scalese.
Première basse sérieuse.—Bouché. (Encore un Français; il a appartenu
à l'Opéra, et a créé la Perle du Brésil au Théâtre Lyrique.)
Il y a encore des négociations avec d'autres artistes di primo cartello.
Nous attendrons, pour en parler, qu'il y ait quelque chose de sérieux.
Il est question, entre autres, de M 110 Lombia, jeune contralto, qui sort
du Conservatoire avec un second prix d'opéra; mais nous croyons qu'il n'en
faut encore rien affirmer, non plus que de l'engagement du ténor Soustelle,
premier prix d'opéra, et de la basse Vidal, second prix, à l'Opéra. Mais
celui de MUe Ébrard, premier prix d'opéra comique, au Théâtre Lyrique,
est officiel et définitif; et nous pouvons affirmer absolument que le Théâtre-
Français doit s'attacher, en qualité d'élève et pour les petits rôles, le
jeune Seveste, premier prix de comédie. Seveste, qui n'a que dix-sept
ans, et qui aurait bien préféré, nous assure-t-on, n'avoir qu'un second prix
pour rester un an de plus à l'École, est fils de celui des deux frères Seveste
qui fut directejr du Théâtre-Français, et non de l'ancien directeur du
Théâtre Lyrique, ainsi qu'on l'a dit.
Le VAUDEVILLE a repris, jeudi, les Faux Bonshommes, qui ont réussi
aussi vivement que dans leur nouveauté. Félix et le bon Chaumont gar-
dent les rôles qu'ils ont créés ; Parade remplace Delannoy dans le rôle de
Piponnet, et, suivant nous, avec avantage; Ariste continuait ses débuts
dans celui d'Octave, et il y a fort réussi ; le reste de l'interprétation va
pour le mieux, et je pense que cette reprise fera un bon été à M. de Beau-
fort.
Faut-il prendre au sérieux le bruit qu'on a fait courir que le Vaudeville
mettrait à l'étude les Ressources de Quinola, la fameuse comédie de Balzac?
Rien de plus littéraire qu'un tel projet, mais rien de plus scabreux aussi;
on n'a pas oublié quelle chute éclatante l'oeuvre de Ba'.zac eut à l'Odéon
en 1842.
M. Hippolyte Cogniard vient de s'adjoindre notre spirituel confrère,
M. Jules Noriac, en qualité d'administrateur général du théâtre des VA-
RIÉTÉS. Il faut les en féliciter l'un-et l'autre. M. Noriac est entré en fonc-
tions le 1er août.
 29D) LE MÉNESTREL
L'AMBIGU a donné enfin son drame historique à grand spectacle, la Sor-
cière ou les États de Blois. L'impression qui reste après avoir vu ce grand'
spectacle, — l'affiche aie droit, en effet, d'employer ces mots,.—c'est une
sorte d'accablement qui résulte de l'entassement exagéré des matières et des
éléments divers d'intérêt. Il y a dans ce drame deux drames qui peuvent
être complets l'un sans l'autre : celui de la Sorcière, et celui des États de
Blois de 1588. Après l'assassinat du duc de Guise, qui termine logique-
ment l'un, on a ajouté deux tableaux pour donner un dénoûment à l'au-
tre; et il faut avouer que c'est au drame historique qu'on s'intéressait le
plus, malgré tout le talent de la sorcière, Mme Marie Laurent, à qui
MM. A. Bourgeois et J. Barbier ont fait un de ces rôles de mère où elle a
des effets irrésistibles. Rouvière a composé la figure de Henri III avec
l'originalité artistique qui l'inspire si bien une fois sur trois. Brindeau
est le plus élégant et le plus brillant Balafré, et Castellano le plus coquet
spadassin gascon que l'on puisse voir.
Nous parlions de la prodigalité des deux dramaturges : M. de Chilly n'a
pas voulu être en reste : il a fait des frais de mise en scène incroyables et
presque imprudents pour la saison : la vision du meurtre du duc de Guise,
d'après le célèbre tableau de Delacroix, et l'inondation du dernier tableau
sont deux fort belles choses.
Le vent est plus que jamais aux féeries, et les fantômes eux-mêmes n'y
auront fait qu'une faible diversion. Pendant que les Pilules du Diable soutien-
nent leurs recettes, et que M. Marc Fournier se prépare à en fêter la millième
représentation, — solennité des plus littéraires assurément, — la GAITÉ
met la dernière main aux études de Peau d'Ane, qui doit passer mardi,
et le THÉÂTRE DU CHATELET presse les répétitions d'Aladin. Ajoutons à ce
grand trio de féeries les Voyages de la Vérité, aux VARIÉTÉS, les Diables
roses, au PALAIS-ROYAL, et, soit dit sans leur faire tort, les Amours du
Diable, où la musique en vacances s'apprête à faire l'école buissonnière à
travers le pays du merveilleux.
GUSTAVE BERTRAND.
SAISON DE LONDRES
CLOTURE
Londres, 6 aojU.
— « Bien commencer c'est quelque chose, dit un proverbe russe, bien
finir, c'est tout! »
Et ceci me rappelle qu'un chanteur de grand renom, m'avouant, il y a
quelques jours, que ses moyens baissaient, que sa voix devenait de jour en
jour plus chevrottante (un chanteur a-t-il jamais pu avouer cela?), ajoutait :
— Mais, que m'importe? j'ai toujours ma note de la fin.
Eh bien, Covent-Garden a eu le bon esprit, lui aussi, d'avoir sa note de
la.fin, et en faveur de ceiut dièse suprême, il lui a été beaucoup pardonné.
La Figlia del Reggimenlo, avec M"B Patti, a fait oublier I Puritani,.avec
Ronconi, Norma, avecFricci, Martha, avec Demi, Guglielmo Tell, avec je ne
sas plus quel ténor allemand, et enfin Roberto il Diavolo avec presque tous,
ses exécutants. Et, voyez la coquetterie! après la. deuixième représenta-
tion de la Figlia, le directeur a fait baisser le rideau; ce qui veut dire : la
troisième à une autre saison! Absolument comme le.feuilleton d'un grand
journal qui renouvelle ses abonnements : la suite au prochain numéro !
C'est que M110 Patti est tout bonnement admirable dans ce rôle de vivan-
dière qui semble fait pour elle, ou plutôt, respectons l'ordre chronologique,
pour lequel elle semble avoir été faite. L'espace me manque pour vous dé-
tailler tous ces trésors de grâce, d'esprit, de naturel, de sensibilité exquise. 0
gioventù, primavera deW età! Aussi l'a-t-on applaudie et rappelée ! au pre-
mier acte d'abord, puis après le trio bouffe qui, en compagnie de Giampi
eldeM™0 Tagliafico, on ne peut plus amusante dans le rôle de la marquise
de Berkenfield, a littéralement fait fureur, enfin, après l'opéra, et tant de
fois, que, de guerre lasse, la jeune Diva s'est mise bravement à entonner
le God save the Queen, ce qui, en Angleterre, veut dire au public : Mes-
sieurs, nous avons bien l'honneur de vous saluer!
Nous en ferons autant avec Covent-Garden, bien que j'eusse voulu vous
parler de quelques nuages qui se seraient élevés entre la direction et les
artistes de la dernière heure. Le directeur aurait dit : 25 est à 30 comme 3
esta 4; les artistes auraient répondu : non, 25 est à 30 comme 5 est à 6;
ce qui est bien différent quand il s'agit de régler des appointements. Mais le
directeur, à qui cette règle de proportion inexacte rapportait une vingtaine
de mille francs, aurait persisté dans ses conclusions, et la plupart des prin-
cipaux artistes* ont quitté Londres sans renouveler leurs engagements.
Passons à Majesty-Theatre qui, malgré la chaleur, continue ses repré-
sentations à demi-prix, et'qui ira ainsi jusqu'en septembre, époque:deIa;
tournée en province.
C'est un rude jouteur que M. Mapleson, et il l'a prouvé cette année, car
bien que Faust ait puissamment aidé à le relever, c!est surtout à son.éner-
gie, à l'activité qu'il a su communiquer à ses artistes que Majesty-Theatre
doit la vie, et peut-être, qui sait? un avenir inquiétant pour son trop heu-
reux rival. Une femme d'ailleurs a été l'âme de cette entreprise, femme
vaillante par le coeur, d'une volonté et d'un entrain infatigables et prêté à
1
tout sacrifier, jusqu'à sa fortune, pour son directeur. Cette femme c'est
Mme Titiens.
Quant à son talent, à ses qualités artistiques, hautement appréciées en
Angleterre, vous en jugerez bientôt vous-mêmes. Mme Titiens est engagée,
l'hiver prochain, pour quatre représentations d'essai au Grand'Opéra,àParis.
Et maintenant, cher Ménestrel, pour prendre congé de vous, je voudrais
bien, moi aussi, trouver ma note de la fin.. — Au revoir! — A l'année'pro-
chaine! c'est bien banal, et puis, qui peut compter sur l'avenir? Si 'je vous
chantais le God save the Queen? Ma foi, puisque sans jamais siffler l'ar-
tiste, vous avez écouté sa cavatine jusqu'au bout, j'attaque avec enthou-
siasme la cadence rossinienne : Félicita! — Félicita! — Fe-li-ci-tà!
DE RETZ.
NOUVELLES DIVERSES
ÉTRANGER
Il Trovatore annonce que la Juive d'Halévy (l'Ebrea), sera prochainement
représentée au théâtre San-Carlo de Naples ; le Faust, de Gounod, est promis
en automne à la Pergola de Florence, avec M1Ie Leonilda Boschetti, pour Mar-
guerite. On dit aussi que Parme veut le Faust, ainsi que Gênes et Turin, Dans!
cette dernière ville, on va donner la traduction du Caïd, d'Ambroise Thomas,
ouvrage déjà représenté, en français au théâtre d'Angennes. Enfin, Lalla-Rouhh,
de Félicien David, serait monté à Santa-Radegonda pendant la saison d'hiver.
— Onannonce, à Plaisance, la mort du P. Davide, compositeur de musique et
organiste, réputé;. Ricordi, de Milan, a publié quinze sonates et soixante-douze
petits versets pour l'orgue, dus au P. Davide, qui appartenait à la famille des
fameux chanteurs dé ce nom.
— L'infatigable éditeur Guidi, à Florence, vient de faire un véritable cadeau
aux amateurs de curiosités musicales par la publication de la partition d'Euri-
dice, tragédie de Ottavio Rinuccini, musique de Jacopo Péri, le premier opéra
représenté à Florence, en l'an 1600, à l'occasion du mariage de Marie de Médicis
avec Henri IV, roi de France et de Navarre. La jolie édition tascabile de l'Euri-
dice, est en tout conforme à l'édition originale devenue rarissime. On y trouve les
deux épîtres d'édicatoires du poëte et du musicien : Alla Ghristianissima Maria
Medici Regina di Francia e dï Navarra, ainsi que l'avertissement aux lecteurs-
qui. contient des renseignements historiques du plus haut intérêt.
— L'Europe-Artiste annonce que douze professeurs se sont portés-candidats à
la place de directeur du Collège musical de Naples. Le gouvernement a nommé
une: commission chargée d'examiner les titres des concurrents; elle se compose
de.MM. Pacini, président; Casaniorata, et Basevi.,
— L'Europe-Artiste confirme la nouvelle que lte grand festival de Munich,
qui doit avoir lieu les 27,. 28 e.t 29.-septembre, sera dirigé par Franz Lachner.
Le programme! des,trois jours de. fête, est celui-ci : Premier jour, dans le Palais
de Cristal, Symphonie héroïque, de Beethoven; Israël en Egypte, oratorio de
Haendel. Deuxièmejour; première partie: Morceaux de Franz Lachner; deuxième
partie : Motet à huit voix, de]Palestrina; scène de l'oratoriode Tobie, de Haydn;
prélude et fugue de Sébastien.Bach; finale du second acte d'idoménée, de Mozart;
marche et choeur des Ruines d'Athènes, de Beethoven; troisième partie :.0deà.
sainte Cécile, de Haendel. Troisième jour, à l'Odéon, concert vocal et instrumen-
tal, dans lequel se feront entendre plusieurs sommités musicales de l'Allemagne,
l'orchestre sera, dit-on, porté à cent violons, quarante altos, trente violoncelles
et trente contrebasses, les instruments à vent en proportion., Les choeurs.for-
merontaussi une masse des plus imposantes.
— Carisruhe. Le théâtre, a donné, depuis, un an et demi, en fait de nouveau- 1
tés : la Course en traîneau de Newg.orod, de Strauss; les Catacombes, deHillei;
le Roi Enzio, d'Albert. En ce moment, on étudie la Réole, de G. Schmidt; mais
ce sont les Catacombes, de Hiller, qui forment l'oeuvre la plus importante.
— S.A. R. le prince Frédéric de Prusse, est mort le 29 juillet,
dans sa
soixante-neuvième année; ses obsèques ont eu lieu dans la cathédrale, le 31,
avec une grande solennité. L'art perd en lui un puissant appui, car c'était un
excellent musicien. Le prince Frédéric avait enrichi la musiquemilitaire royale
de Prusse de plusieurs marches et morceaux d'ensemble, dont les arrangements
pour piano, ont. .été fort gpûtés en Allemagne.
—Dans la bibliothèque du théâtre Frédéric-Wilhemstadt, on a retrouvé le
manuscrit d'une partition de Lortzing, que l'on croyait perdue. Cet opéra, çpn
s'intitule la Veille de Noël, est inédit et complètement inconnu; il sera repré-
senté dans le courant de l'hiver au théâtre Wilhemstadt.
— Oji écrit de Wiesbaden la France méridionale : Les salons de cette brû-
à.
lante station thermale sont littéralement encombrés de visiteurs. Nous devons
 LE. MÉNESTREL
surtout signaler la présence de la célèbre Jenny Lynd, car on nous fait espérer
cette célèbre cantatrice se fera entendre dans quelque concert de bienfai-
que
sance.
Un petit opéra en un acte et à deux personnages de M. J. Rosenhain, vient
—
d'être joué à Bade, avec le plus grand succès. Volage et Jaloux, de T. Sauvage,
est le titre de cet ouvrage. Il a été chanté en perfection par Mme Faure-
Lefeb.vre et Fromant. Cet opéra se compose d'une ouverture, de deux duos
dontl'un est bouffe, de deux romances de ténor, d'une tyrolienne et d'un air
de soprano qui a valu à Mmc Faure-Lefebvre une véritable ovation. Tous ces
-morceaux ont été vivement appréciés et font le plus grand honneur à M. Ro-
senhain.
Après une série de concerts-spectacles dans les villes thermales d'Alle-
—
magne, Levassor et son joyeux répertoire se dirigent vers les Pyrénées. C'est le
plus intrépide et le plus heureux voyageur du genre. Les 'têtes-couronnées
s'empressent à son appel. A Bade, à Ems, à Wiesbadencomme à Kinsingen, Le-
vassor ne comptait jamais moins de dix princes, souverains ..ou-souveraines, l'im-
pératrice d'Autriche en tête, à chacune de ses séances, qui étaient de véritables
soirées de gala.
Samedi dernier a eu lieu à Bruxelles l'audition'des cantates mises en mu-
— quelconque; le second, en ivoire, s'adressait de préférence aux artistes de quel-
sique pour le grand concours de composition. Il y avait quatre concurrents.,Le
jury a décerné,le premier prix à M. Dupont ( frère du pianiste-compositeur de
ce nom), et le second prix à M. Hùberti, tous deux élèves du Conservatoire de
Bruxelles. M. Gheluwe, élève du Conservatoire de Gand, a obtenu une mention
honorable.
lit dans les journaux belges que le mardi 21 juillet, à la suite du
— On
Te Beum, à l'occasion de l'anniversaire du Roi, Mgr le duc de Brabant a reçu,
en audience particulière, au palais de Bruxelles, M. X. Van Elewyck, de Lou-
'Vâih, qui a eu l'honneur de remettre à S. A. R., un exemplaire, richement
relié, des oeuvres du célèbre compositeur belge, Matthias Van den Gheyn, dont
notre savant musicologue a fait la précieuse découverte dans différentes collec-
tions particulières du pays, et dont MSI. Schott frères, viennent de publier une
nouvelle édition. S. A. R. a examiné, avec le plus vif intérêt, la publication
dont les manuscrits ont été donnés par M. Van.Elewyck, à la maison Schott. Le
prince n'a pas hésité à qualifier l'édition du titre de magnifique et il a reconnu
que bien peu d'oeuvres ont été imprimées en Belgique avec cette exactitude
et Cette irréprochable correction. M. Van Elewyck .s'est empressé d'attribuer à
M. F. Kufferath, une bonne part dans la révision des épreuves et a signalé les
mérites de ce professeur distingué.En résumé, l'accueil exceptionnel que M. Van
Elewyck a reçu de Mgr le duc de Brabant, témoigne de la sollicitude de la
famille royale de Belgique pour la propagation de l'art musical.
tout un article des plusélogieux au Te
— Le Guide musical belge consacre
Deum-Ae. M. Pierre Benoît, exécuté la semaine dernière, en l'église de Sainte-
Gudule,à Bruxelles. Il paraîtrait que cette grande composition a obtenu le meil-
leur accueil, tant à la solennité même qu'à la répétition "générale, honorée de
la présence et des applaudissements de M. Fétis. C'est avec l'assistance et sous
le patronage du gouvernement belge que M. Pierre Benoît est mis à même de
se faire connaîtreàses compatriotes comme compositeur. Après Bruxelles, Gand,
Anvers, Liège, puis la Hollande, seront conviées à entendreHes oeuvres or-»
chestrales et vocales de ce compositeur, qui espère ensuite nous revenir à Paris
et s'y faire connaître définitivement.
— On lit dans le Morning-Star : Le théâtre royal de Jersey a été détruit par
le feu dans la nuit de vendredi à samedi. Tout ce qu'il contenait à été brûlé.
Le théâtre n'était assuré que pour une faible somme. L'origine de l'incendie
est jusqu'à présent inconnue.
PARIS ET DÉPARTEMENTS
Roger; de retour de ses .pérégrinations en Suisse et aux Pyrénées, vient
de sïnstaller dans l'avenue Frochot,. au sein àe la cité artistique, fondéelpar
Isafcey, Vïâal, Routibonne, Philippe Rousseau, Henri Scheffer, Victor Massé et
tant d'autres dont les noms échappent à notre souvenir. On assure que Roger
va se livrer au professorat et ouvrir des cours de chant lyrique dans sa nouvelle
résidence de l'avenue Frochot. C'est là une bonne nouvelle que nous nous em-
pressons de transmettre aux jeunes artistes qui veulent faire une étude sérieuse
de leur art.
Naudin, Délle-Sedie et M11" Marie Battu, de retour de Londres,, se sont
— MM.
aussitôt dirigés sur Bade où M. Benazet va ouvrir sa saison italienne. Désormais,
les artistes-voyageurs de
nos théâtres italiens auront une grande étape d'été,
celle de Bade qui manquait à leur fortune ! Cet accroissement de revenus les
rendra-t-il plus traitables en automne, en hiver et au printemps ? Le contraire
est à craindre : M. Benazet fait trop bien les choses pour inspirer le goût des
modestes émargements.
— Mlle Adelina Patti dont les journaux anglais annoncent la prochaine rési-
dence en Suisse,
a traversé Paris cette semaine pour se rendre à Ostende et y
prendre les?baîns de'met, d'après 'Ordonnance de la Faculté. Elle se rendra en-
suite à Hambourg où l'appelle son premier engagement d'automne.
— Les journaux allemands et français annoncent la mort, à Vienne, de la
oigne mère de M. L. Lacombe, le virtuose-compositeur, aussi estimé en
Allemagne qu'en France. M. Louis Lacombe, retenu 4,Paris
.par l'état de santé
de Mme L. Lacombe, la douleur de pouvoir rendre à Vienne,
a eu ne se
"ou les dernières dépêches ne pouvaient d'ailleurs lui laisser prévoir un,
inalheur aussi prochain. Les
marques de la plus vive sympathie lui ont été
i^es. Bar ses amis,, jaloux de luijprouver encetta douloureuse circonstance
toute leur estime
pour son talent élevé et l'honorabilité de son caractère.
291
— Mme Marie Petipa, remise de la longue indisposition qui l'a tenue éloignée
du théâtre pendant plusieurs mois, quitte Paris, demain lundi, pour se rendre
à Vienne où elle est attendue. Saint-Pétersbourg reprendra ensuite sa danseuse
de prédilection pour la céder à Berlin, qui la redemande l'hiver prochain. Seul,.
Paris serait privé de revoir cette piquante et gracieuse sylphide cet hiver. Fort
heureusement, on sait qu'à défaut du grand Opéra, la salle Favart avait projeté
un opéra-ballet, poëme de M. de Saint-Georges, dans lequel Mme Marie Petipa
devait nous être rendue. Tout espoir de la revoir prochainement n'est donc
point perdu.
— Le ténor Dulaurens quittera l'Opéra au 1" septembre prochain, bien que
son engagement ne finisse qu'en novembre; mais M. Delestange, directeur du
théâtre de Lyon, à qui l'Opéra vient de prendre son chef d'orchestre, M. Georges
Hainl, a obtenu à l'amiable le droit d'enlever à l'Opéra, deux mois plus tôt le
ténor qui doit paraître, cette année, à la tête de la troupe lyonnaise.
— Les siffleurs de nos théâtres ont leur histoire en province. Bordeaux porte
en ce moment le deuil du roi de ses siffleurs, dilettante distingué et fort appré-
ciateur du véritable talent. M. X. laisse après lui, nous écrit-on, jusqu'à trois
sifflets à jamais mémorables dans la Gironde : le premier, en buis simple, se
trouvait exclusivement destiné aux chanteurs indignes de paraître sur une scène
que valeur, mais insuffisants pour la scène bordelaise; le troisième enfin, d'ar-
gent ciselé, brillait à la boutonnière de l'honnête défunt, comme la bannière
consécrative de son droit en entrant au théâtre. Les honneurs de ce troisième
sifflet n'étaient rendus qu'aux artistes démérite dans leurs moments de défail-
lance. Ce juge suprême n'est plus, mais il paraît que ses traditions ne sont mal-
heureusement point perdues à Bordeaux, car nos correspondances'nous annon-
cent que jamais encore les sifflets n'avaient sévi aux débuts avec autant
d'intensité. Privé du droit de protester à la première et à la deuxième soirée,
mais libre d'exprimer son opinion à la troisième et dernière épreuve,le parterre
bordelais se serait amplement dédommagé de la contrainte qui lui avait été
temporairement imposée. Il aurait sifflé sur toute la ligne et durant toute la
soirée. Quand donc la raison et la civilisation l'emporteront-elles sur cette ridi-
cule et barbare coutume?
— A propos des derniers
sifflets de Bordeaux, Rossini racontait l'autre soir,
qu'en Italie, cette manie porte certains siffleurs jusqu'au paroxysme de la
fureur; qu'ainsi, ayant eu le malheur d'écrire une partie de tambour dans
l'ouverture de la Gazza Ladra, un sévère disciple du non moins sévère Rolla
proféra en plein théâtre, le soir de la première représentation, jusqu'à des
paroles de mort contre le pacifique introducteur du tambour dans les orchestres
d'Italie. « Si je ne le tue pas, s'écriait ce forcené, il nous fera mourir avec son
» tapage! Après le tambour ce sera le canon. H faut absolument en finir avec
» ces musiciens-là! » On eût mille peines à calmer ce furieux, et Rossini.dut
lui demander un entretien pour lui expliquer la présence du tambour qui lui
semblait être autorisé par le lieu et la scène. « Peu importe, c'est une infamie!
» s'écriait de nouveau l'irrascible disciple de Rolla, et je ne vous le pardonnerai
» de ma vie.— Pourtant, répliqua gravement le cygne de Pesaro, si je vous
» donnais ma parole de ne jamais plus employer le tambour dans mes partitions?
» — C'est différent, lui répondit le siffleur désarmé en lui tendant la main. » Et
Rossini a tenu parole, mais d'autres se sont chargés, en Italie comme en Alle-
magne et en France, de venger le tambour de la Gazza Ladra.
— Les concours du Conservatoire ont fixé, cette année, l'attention générale
de la presse. On sent chaque jour davantage l'importance de cette grande insti-
tution musicale et dramatique; diverses réformes et améliorations sont indiquées
avec plus ou moins de raison et d'autorité. Nous citerons au nombre des docu-
ments intéressants à lire, sous ce dernier rapport, l'article de M. Révillon, in-
séré dans la Discussion, journal international, politique et littéraire, publié à
Bruxelles. Cet article renferme de judicieuses observations.
— M1,e Gaycard, élève de Mme Coche, la toute jeune et jolie personne qui a
partagé lesecônd; prix de piano avec Ml'es Jungk et de Biéville, est fille du sta-
tuaire Gayrard, enlevé si prématurément à son art, et petite-fille du doyen
des éditeurs de musique Pariai. M''e Gayrard alu comme une musicienne et joué
en artiste qu'elle est déjà.
Cherbourg, compositeur déjà couronné aux
— C'est M. José Barrière, de
concours de Paris, Bordeaux, Angoulême et Caen, qui vient d'obtenir la mé-
daille en or (premier prix), au concours de composition musicale de la Société
Impériale des Arts et des Sciences de Valenciennes. A ce propos, l'Union chorate
fait "remarquer combien tous ces concours révèlent de vrais musiciens, de vrais
compositeurs, non-seulement à Paris, mais aussi dans nos départements. En
effet, MM. Bouleau-Neldy, de Saumur, José Barrière, de Cherbourg, ainsi que
M. Charles Alwens, de Chaumont, ont su prouver par leurs succès, dans nos
concours de ces cinq dernières années, que leur place réelle est indiquée à
Paris. Mais n'est-il pas préférable de voir ces excellents musiciens inspirer et
propager le goût de la bonne musique en province ? Sous ce rapport, combien
nos départements doivent aussi de remercîments à l'École de musique reli-
gieuse, fondée par L. Niedermeyer? Chaque année, cette école envoie dans nos
départements des organistes dignes de ce nom, de vrais musiciens qui ont fait
une étude approfondie de leur art, et en propagent les saines doctrines. Ces or-
ganistes sont aussi des compositeurs et préparent pacifiquement, en France, la
décentralisation musicale qui a produit, en Allemagne et en Italie, de si re-
marquables résultats.
élèves'de l'ÉcolevMedermeyer qui popularisent l'art mu-
— Au nombre.des
sical dans nos départements, nous citerons M. Alfred Yung, de Bar-le-Duc, au
double titre d'organiste distingué et d'habile compositeur de musique de salon,
ainsi qu'en témoignent ses récentes productions pour le chant et pour le piano.
On ne saurait trop •encourager les artistes démérite, qui se dévouent â la pro-
vince.
 292 LE MÉNESTREL
"*•— Le Casino de Saint-Malô vient de rouvrir ses'portes à la musique. Le vio-
loniste Sarasate a eu les honneurs de cette réouverture par ses Souvenirs de
Faust, grande fantaisie de concert dans laquelle son archet prouve non-seule-
ment la virtuosité, mais aussi, ce qui est infiniment plus rare, un virtuose qui
devient réellement compositeur. Or, on sait qu'il y a tout à faire, c'est-à-dire
tout à refaire dans le domaine du soliste moderne. S'inspirer de bonne musique,
lui donner la forme, qui, sans avilir la pensée première, vient cependantservir
l'instrument appelé à la traduire, voilà des qualités, chaque jour plus introu-
vables chez nos virtuoses. Que M. Sarasate entre résolument dans cette voie,
et il aura bien mérité de la musique qui ne veut plus être sacrifiée à d'inter-
minables et ridicules tours de force.
— Les eaux d'Enghien qui ont repris cet été toute leur ancienne splendeur,
appellent à elles les concerts et les bals pour distraire leurs nombreux buveurs
et baigneurs. Les deux derniers samedis ont été signalés dans l'établissement
d'Enghien par un grand bal et un concert avec intermède desIVbces de Jeannette,
jouées par Mm 0 de Hennzel (Augusta Colas) et le baryton du Ti-let, qui a aussi
chanté l'oeuvre posthume de Méhul : les Adieux du Pèlerin. Le violonisteWhite
et le pianiste Klemcynski ont fait les honneurs de la partie instrumentale.
La fête du 15 août se prépare sur toute la ligne. Les théâtres en plein air
— Clément XIV, vient aussi d'être empoisonné ; mais le vicaire de Saint-Sulpicé
vont s'ouvrir, ceux de Paris composent leurs représentations gratis. Les illumi-
nations des Champs-Elysées et du Parc Monceaux seront, dit-on, plus éblouis-
santes que jamais cette année. Bref, tout l'éclat possible sera donné à la pro-
chaine fête du 15 août. Aussi les étrangers arrivent-ils déjà en grand nombre
à Paris. L'idée du bal public annoncé, salle du Palais de l'Industrie, a dû être
abandonnée, l'essai d'un éclairage électrique n'ayant pas réussi.
On le mariage de M. le marquis de Laqueuille, directeur de la
— annonce
Revue des Beaux-Arts, avec Mlle Des Portes. C'est un mariage tout à fait litté-
raire : M. de Laqueuille est connu dans le monde artistique par les articles re-
marquables qu'il publie dans sa revue, et MUo Des Portes appartient à une an-
cienne famille du Daupbiné, qui compte parmi ses ancêtres un charmant poète,
Philippe Des Portes. On assure que la nouvelle marquise a reçu, comme un pré-
cieux héritage, le don de poésie.
— On cite un nouveau chevalier de l'ordre royal de Charles III, nommé par
S. M. la reine d'Espagne, en la personne du pianiste-compositeur Eugène
Ketterer.
— L'éditeur Pagnerre vient de publier un nouveau volume de M. Oscar
Comettant, sous le titre des Civilisations inconnues. La musique ne pouvait
manquer de trouver place dans cette étude de moeurs et coutumes des pays les
plus inconnus. Nous y avons remarqué entre autres chapitres intéressants, ce-
lui du Monde des esprits, dans lequel Mozart joue le rôle principal. Nous en en-
tretiendrons nos lecteurs.
EN VENTE AU MÉNESTREL,
PERGOLÈSE
ET FLOQUET
Lorsque Pergolëse mourut en 1735, on attribua sa mort à un empoisonnement
et, pendant longtemps, cette erreur fut répandue en Italie. Loin de là! Sa mort
toute naturelle fut le résultat d'une pulmonie dont cet homme célèbre était
attaqué, et c'est lorsque la maladie avait atteint son dernier degré que voulant
achever son Salve Regina et se sentant très-faible, il demanda à son domestique
une tasse de chocolat. Celui-ci la lui refusa d'abord; mais il dut enfin céder aus
instances et aux ordres de son maître. Pergolèse, après l'avoir bue, se sentitphis
fort et termina son hymne; mais une heure après, une violente hémorrnagie
l'étouffa. On soupçonna le domestique : de là vint l'erreur sur les causes de sa
mort, erreur qui se propagea et dont le temps seul à fait justice.
A l'époque de cet événement, Floquet, musicien, qui fit jouer avec le plus
grand succès, en 1775, l'opéra de l'Union de l'amour et des arts, enflé par les
louanges, jusqu'à en perdre la raison, se figura qu'il avait à craindre le sort de
Pergolèse. Se trouvant un jour à dîner chez la marquise de Montalembertavec
Marmoi.tel, celui-ci, .après lui avoir donné quelques louanges, l'encouragea
à poursuivre sa carrière.
«Ah! monsieur, dit Floquet, j'ai tout lieu de craindre qu'elle ne soit pas
longue!
Vous êtes jeune et paraissez jouir d'une bonne santé.
— Eh! pourquoi?mais
— Cela est vrai : vous n'ignorez pas que Pergolèse a été empoisonnné
par des ennemis jaloux.
— Quoi, c'est là votre crainte? Rassurez-vous, monsieur. Le pape Ganganelli
ne tremble pas pour cela; il vit dans une tranquillité parfaite, et je vous invite
à en faire autant. » (Entr'acte.)
A. DUPLESSIS.
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Mélodies, Romances, Chansons, paraissant de quinzaine en quinzaine; 2 Albnms.
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de piano, les 4 Albums-primes ou Partitions. Un an : 30 fr., Paris et Pro-
vince, Étranger : 36 fr.
(Texte seul : 10 fr. Étranger : 12 fr.
On souscrit du 1er de chaque mois.—L'annéecommence du 1er décembre, et les 52 nu-
méros de chaque année, — texte et musique, — forment collection. — Adresser franco
sur la poste, à MM. HEUCiEL et Cle, éditeurs du Ménestrel, 2 bis, rue Vivienne.
J. L. HEUGEL, directeur.
J. D'ORTIGUE, rédacteur en chef.
PARIS — TYPOGRAPHIE MORRIS ET C, RUE AMELOT, 64.
2 BIS, RUE VIVIENNE