Vuelo de brujas

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Número de catálogo: aunque no llegó a grabarse y técnicamente difiere de los dibujos
D03963 preparatorios de la serie. En cualquier caso, son manifiestas las
concordancias temáticas con varias escenas de los Caprichos.
Título: Una mujer volando sobre tres viejas grotescas es el motivo
Vuelo de brujas iconográfico de Volaverunt, y el vuelo de brujas constituye el
asunto principal del aguafuerte número 64, Buen viaje, y de los
Fecha: Caprichos 60, 62, 65, 66 y 68, adaptados a partir de dibujos de
1797 c. Sueños.La brujería fue un tema frecuente en las lecturas de las
clases cultas de fines del siglo XVIII. Los escritores ilustrados
Serie: hicieron de esas lecturas un terreno propicio para satirizar y
Caprichos [dibujo] censurar supersticiones muy arraigadas en la mentalidad
popular e instrumentalizadas por el clero como medio punitivo
Filigrana: de control de las conductas. Goya escoge acciones tópicas del
Base en forma de bucle (fragmento), letra "DN. JIN. GISBERT repertorio de prácticas de brujería -como el vuelo- para
/ ALCOY", 49 x 108 mm; marca de agua del molino papelero evidenciar los límites del comportamiento humano. La
de Joaquim Gisbert, establecido junto al huerto de Jordá en la inmediatez en la identificación del tema está dirigida a orientar
villa de Alcoy (Alicante). al receptor de la imagen hacia mensajes de mayor complejidad.
Para la elaboración de esos niveles superpuestos de significado
Técnica: el artista emplea elementos visuales de carácter anfibológico,
Aguada de tinta roja y aguada de sanguina sobre trazos de reforzados generalmente mediante títulos o leyendas también
sanguina con doble sentido.

Soporte:
Papel verjurado agarbanzado
Medidas:
206 x 133 mm
Procedencia:
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854;
Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera,
Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso:
"Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de
Mariano Carderera", adquisición por la Dirección General de
Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO
12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.
Proceso creativo:
Dibujo relacionado con los Caprichos, no grabado
Inscripciones:
En el recto, margen izquierdo inferior, a lápiz compuesto: "17".
Encima de esta cifra, a lápiz compuesto: "71". En el ángulo
inferior derecho, a pluma, tinta parda: "71". Sello del Museo del
Prado, estampado en tinta morada, en el ángulo inferior derecho
del verso.
Comentarios:
"Por su tema este dibujo se ha relacionado con los Caprichos,
En Vuelo de brujas una joven desnuda cabalga en el aire sobre
el lomo de un macho cabrío, que a su vez monta a una figura
grotesca y esta vuela asida a la espalda de otro ser infernal,
conformando una secuencia de cuerpos concatenados. Las dos
brujas inferiores soportan al gran cabrón, caracterización vulgar
del diablo, y sostienen antorchas encendidas que guían su viaje
en la noche. El nivel más superficial de lectura remite a una
escena de brujería, pero el autor ha utilizado resortes
iconográficos que permiten intuir otros significados. Recursos
como la nocturnidad -el escenario de los actos inmorales-, la
desnudez del cuerpo femenino -metáfora de la pasión y el
deseo-, la presencia del cabrón -alegoría de la lujuria-, las brujas
soportando el peso de la caterva diabólica -mediadoras en el
comercio carnal- y, particularmente, la lasciva apertura de las
piernas de la mujer y la disposición copulativa de los cuerpos.
Son patentes las alusiones sexuales de la imagen.Ninguna
escena de vuelo de brujas en los Caprichos escapa a esa
interpretación sexual. Así lo insinúan las leyendas de los Sueños
correspondientes y, de forma mucho más directa, las
explicaciones manuscritas de los contemporáneos de Goya. Los
Caprichos 60 -donde destaca la presencia dominante del macho
cabrío-, 66 y 68 describen experiencias iniciáticas de jóvenes
primerizas bajo la tutela de alcahuetas transformadas en brujas.
En los comentarios de los Caprichos 62, 64 y 65 se mencionan la
fornicación, la lujuria, la sodomía, la lascivia.La literatura
española de los siglos xvii y xviii empleó con frecuencia el
vínculo entre el cabrón, la alcahueta y la prostituta. «El cabrón
es animal muy lujurioso», escribía en 1615 Diego López. En el

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Buscón de Quevedo, una de las más divulgadas novelas
picarescas del Siglo de Oro, cuya primera edición vio la luz en
1626, se describen los habituales enredos de la alcahueta: «Se
dijo no sé qué de un cabrón y volar [...], hubo fama de que
reedificaba doncellas [...], unos la llamaban zurcidora de gustos,
otros, algebrista de voluntades desconcertadas, y por mal
nombre alcahueta». Las brujas y el macho cabrío personifican
en el dibujo a los males sociales de la superstición y el vicio,
responsables de convertir el sexo en mercancía."J. Blas, "Vuelo
de brujas", en J. M. Matilla, M. B. Mena Marqués (dir.), Goya:
Luces y Sombras, Barcelona: Fundación "la Caixa", Barcelona:
Obra Social "la Caixa"-Madrid: Museo Nacional del Prado,
2012, p. 122, n. 18
Maestras del Museo del Prado, Tokio, The National Museum of
Western Art, Tokio: The Yomiuri Shimbun, 2011, p. 110, n. 19.
J. Blas, "Vuelo de brujas", en J. M. Matilla, M. B. Mena
Marqués (dir.), Goya: Luces y Sombras, Barcelona: Fundación "la
Caixa", Barcelona: Obra Social "la Caixa"-Madrid: Museo
Nacional del Prado, 2012, p. 122, n. 18
Exposiciones:
1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der
Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).1992-93. Madrid.
Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando. Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes.

Bibliografía: 2011-12. Tokio, The National Museum of Western Art. Goya:

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los Luces y Sombras. Obras Maestras del Museo del Prado.
dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 116.F. Boix y
F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien dibujos inéditos, 2012. Barcelona, Fundación La Caixa, Goya: Luces y Sombras.
Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 64.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y

su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la
guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del
Prado, 1954, n. 208.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya,

comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970.
Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra
completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n.
641.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas,

Barcelona: Noguer, 1975, p. 181, n. 144.

E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid:

Urbión, 1979, p. 118-119.

W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830,

Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle,
1980, p. 149, n. 101.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo III: 1797-1812,

Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1981,
p. 130.

J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y

aguafuertes, Madrid: Real Academia de San Fernando, 1992, p. 58,
n. 35.

J. Blas, "Vuelo de brujas", en J. M. Matilla, M. B. Mena

Marqués y H. Murakami (dir.), Goya: Luces y Sombras. Obras

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