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PRINCIPIOS
PARA LA
CRÍTICA DE LA DANZA
ESCÉNICA EN COSTA RICA
Marta Ávila*
JUAN JUAN, MARÍA MARÍA, coreografía Rogelio López. Danza Universitaria. Foto: Giorgio Tims.
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Para efectos de este estudio, situaremos la atrae o simplemente al decidir qué cosa no
crítica como un juicio destinado al público que desean hacer. Todo acto cotidiano implica
intenta abrir el debate, invita a la contradicción asumir una posición.
y forma parte del intercambio de opiniones.
Hohendahl, continúa diciendo que: "el
Terry Eagleton, (1999), en su libro LA crítico, incluso el profesional es un mero
FUNCIÓN DE LA CRÍTICA cita un texto de (siglo portavoz del público en general y formula
XVIII) de Steele, el cual sintetiza lo que po- ideas que se le podrían ocurrir a cualquiera.
dríamos señalar como la función del crítico Su tarea especial frente al público consiste
"de todos los mortales, un crítico es el más en ordenar el debate general". (pág. 25). Es
necio; pues al habituarse a examinar todas decir, poner ideas en la esfera de lo público,
las cosas, tengan o no trascendencia, nunca como lo expone Habermas.
observa nada sino con el propósito de emitir
un juicio sobre ellas; por esto nunca es un Uniéndonos a las citas anteriores se po-
compañero, siempre es un censor… Un críti- dría decir que, un crítico de danza es la per-
co cabal es una especie de puritano en un sona que puede observar con mayor agude-
mundo educado". (pág. 24). za y tiene el poder de comunicar con mayor
eficacia lo que se expone en el escenario.
Este concepto queremos complementarlo Por lo tanto, el crítico es un ciudadano, es-
con otra cita de Hohendahl que dice "todo el critor y lector.
mundo tiene una ca-
pacidad básica de
juicio aunque las cir-
cunstancias indivi-
duales pueden hacer
que cada persona de-
sarrolle esa capaci-
dad en distinta medi-
da…". (pág. 25).
Otra función del crítico-cronista es orde- con sus limitaciones –entre las más impor-
nar acontecimientos y señalar cambios fun- tantes– de espacio y tiempo.
damentales en el desarrollo de la disciplina.
Además, debe puntualizar las deformaciones En la mayoría de los lugares del orbe, las
y deficiencias que pueda presentarse en el temporadas de danza tienen una duración
quehacer danzario. corta y, generalmente, son los fines de sema-
na. Por lo tanto, podemos asegurar que muy
Los cronistas-críticos de danza son los pocas veces la crítica de danza va a mover
que contribuyen con dejar testimonio del tra- masivamente al público. Más bien, la crítica,
bajo que realizan los bailarines y coreógra- como lo señala Sally Banes, en su libro WRI-
fos, superando la condición efímera de la TING DANCING IN THE AGE OF POSTMODERNISM,
disciplina corporal interpretativa. Sus escri- es una prolongación del evento dancístico, el
tos deberán reflejar la visión histórica y el cual es leído, la mayoría de las veces, cuan-
compromiso del crítico, en las cuales estará do la temporada ha finalizado.
presente su pasión y visión del mundo.
La crítica de danza jamás llenará un tea-
El crítico que suele apoyarse en malaba- tro; los responsables de llevar al público son
rismos intelectuales y excesos de erudición los creadores y los intérpretes con la calidad de
para hablar de una obra, se encuentra impo- sus obras.
sibilitado para emitir, con responsabilidad,
juicios de valor; así lo sostiene, Patricia Car-
dona en su obra ANATOMÍA DEL CRÍTICO.
ÚLTIMO CANTAR, coreografía Nandayure Harley, Speculum Mundi. Foto: Jeff Brenes.
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