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Acciones
y procesos (UNR Editora), volumen organizado por el Centro de Estudios Visuales Latinoamericanos
(IECH-UNR), en prensa.
Me gusta pensar que mis fotografías son como piezas de un gran rompecabezas al cual le falta la
mayoría de ellas. Las piezas disponibles se convierten en las claves que necesita el observador para
completar los espacios vacíos del rompecabezas.
sucesores de los fortines levantados hacia fines del siglo XIX para la defensa frente
al indio. Probablemente ese sincretismo inasimilable – que mixtura elementos de art
decó, cubismo checo, expresionismo y constructivismo ruso- sumado a las
sospechas sobre la orientación ideológica del arquitecto hayan incidido en la
valoración marcadamente tardía de su obra, 60 años después de haber sido
construida. Alberto Belluci, uno de los pioneros en estudiar su trabajo dice: “(…)
todavía nos sentimos demasiado cerca de los significados autoritarios que se le
asocian como para intentar un análisis desapasionado de sus cualidades
arquitectónicas y plásticas” (1993: 27). Como si tal disección fuese posible: de un
lado la forma, del otro el contenido; de un lado el atractivo visual, del otro las
connotaciones e implicancias sociales y políticas. La historia y las encrucijadas
estéticas del siglo XX nos han demostrado que tal separación es consumable tan
solo como ficción teórica o temible abstracción. Tal como lo expresa Georges Didi –
Huberman, para saber, comprender, situarse en una configuración histórica se debe
practicar un enfoque que supone exigencias formales indisociables de las tomas de
posición política (2008). Probablemente el interés que llevó al fotógrafo Esteban
Pastorino a cartografiar, entre 1998 y el 2000, la obra del arquitecto descanse en el
nudo dialéctico que irradia esa geometría futurista y el conflicto del que es cifra.
Porque según nos previene Pastorino, el ambicioso programa urbanístico
concretado por Salamone como arquitecto oficial durante la década infame “(…)
puso en evidencia, una vez más, el fracaso de la utopía de la Argentina
agroganadera rica y poderosa. Y el fracaso abre la grieta entre la ficción en la que
todavía creemos y la realidad que no nos decidimos a aceptar" (2005 - 2010).
Retengamos estas dos series: ficción y realidad. En la arquitectura salamoniana hay
algo oscuro que no lo explica la hibridación de estilos; un movimiento irresuelto
entre monumento y movimiento, entre los volúmenes contundentes y los quiebres
facetados, una descoyuntura, si se quiere, entre significado y significante: ningún
edificio se parece a otro y sus formas no guardan relación con la funcionalidad.
Dardo Arbide encontró una frase para describir el fenómeno: en Salamone “la masa
se espiritualiza” (2003: 106). Me interesa esta idea de que aquello que es concreto,
presente, y hasta de naturaleza háptica transmute hacia una existencia más ligera,
conquiste una superficie espectral, fantasmagórica. En Salamone, así llama a su
serie de fotografías, Pastorino trabaja en el registro de esa indeterminación. Al
Paula Bertúa, “Esteban Pastorino: Variaciones sobre la distancia” en Imágenes en Tránsito. Acciones
y procesos (UNR Editora), volumen organizado por el Centro de Estudios Visuales Latinoamericanos
(IECH-UNR), en prensa.
emplear la goma bicromatada, una técnica decimonónica que permitía alterar tonos
y borrar detalles para producir efectos plásticos, expande las posibilidades del
medio fotográfico con imágenes formadas por una gama infinita de pigmentos,
sustrato material que espesa los tiempos convocados por la fotografía: un pasado
aún abierto late en el presente desde sus ruinas. Una arquitectura fantasmal que
años más tarde será el espacio ideal para las Historias Extraordinarias, de Mariano
Llinás, que viene a habitar con sus personajes extravagantes los escenarios vacíos
de Pastorino.
1
Véase, en especial, el capítulo “Las miniaturas modernistas: instantáneas literarias de espacios urbanos”, pp.
115-140.
Paula Bertúa, “Esteban Pastorino: Variaciones sobre la distancia” en Imágenes en Tránsito. Acciones
y procesos (UNR Editora), volumen organizado por el Centro de Estudios Visuales Latinoamericanos
(IECH-UNR), en prensa.
Déotte, Jean-Louis. La época de los aparatos. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2013.
Lacan, Jacques (1964). El seminario 11: Los cuatro conceptos fundamentales del
Psicoanálisis. Buenos Aires: Paidós, 1986.
_______. “Aéreas, 2005/2010”. Esteban Pastorino Díaz- Oficial Web Site. Disponible
en: <https://www.estebanpastorinodiaz.com/estebanpastorinodiazaereastexto.html>,
consultado el 22 de marzo de 2019.
Paula Bertúa, “Esteban Pastorino: Variaciones sobre la distancia” en Imágenes en Tránsito. Acciones
y procesos (UNR Editora), volumen organizado por el Centro de Estudios Visuales Latinoamericanos
(IECH-UNR), en prensa.
Urquiza, Mercedes. “Las profundidades del paisaje”. Diario Perfil (17 de mayo de
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