zzEncyclopediaOfLicks PDF

Jim Gleason’s GUITAR ENCYCLOPEDIA
Encyclopedia Of Licks
By Jim Gleason
Version 1.4. November 1994.

© 1983-1993 Rock Performance Music. All Rights Reserved
www.guitarencyclopedia.com
6 5 4 3 2 1
FRETBOARD NOTE NAMES AND STAFF LOCATIONS* E A D G B E
A# D# G#
F C F
Bb Eb Ab
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
A#
G C F D G
Bb
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
A# D# G# C# A#
F
Bb Eb Ab Db Bb
F#
B E A D B
Gb
A# D#
C F G C
Bb Eb
C# F# G# C#
B E
Db Gb Ab Db
D G C F A D
D# G# C# F# A# D#
Eb Ab Db Gb Bb Eb
E A D G B E
A# D# G#
F C F
Bb Eb Ab
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
* Guitar sounds one octave lower than written.

A D G C E A
If you play these notes on a piano, they will
sound one octave higher than on the guitar.
CONTENTS PAGE 3
Page
Letter Names and Time Values of Notes.................................................................................. 5
Symbols and diagrams .............................................................................................................. 6
How To Use This Book

Which notes are in the chord you are playing against? ...................................................... 9
Applying the licks to other keys ....................................................................................... 10
Applying the licks in various styles of music ................................................................... 13
Making variations of the licks .......................................................................................... 14
The Order of Melodic Importance .................................................................................... 17
Lick Set 1:
A minor 7/11 pentatonic scale licks
Scale fingerings, octave shapes and chord progressions ............................................ 20
641 shape licks ........................................................................................................... 23
53 shape licks ............................................................................................................. 35
42 shape licks ............................................................................................................. 45
52 shape licks ............................................................................................................. 53
631 shape licks ........................................................................................................... 61
C major 6/9 pentatonic scale licks
Scale Fingerings ......................................................................................................... 67
Comparing major 6/9 and minor 7/11 fingerings ....................................................... 68
Scale fingerings and chord progressions .................................................................... 69
631 shape licks ........................................................................................................... 71
52 shape licks ............................................................................................................. 80
641 shape licks ........................................................................................................... 89
42 shape licks ............................................................................................................. 95
53 shape licks ............................................................................................................. 99
Lick Set 2: Five and Six Tone Scale Fingerings, Chords and Licks
A minor 7/11 pentatonic licks with chromatics and blue notes ...................................... 102
Bm7/11b5 pentatonic licks (=Dm6/9, = E7sus4 b9, = Fma7/6b5) ................................................................ 110
C major 6/9 pentatonic licks with chromatics and blue notes ........................................ 122
C major 7/11 pentatonic licks ......................................................................................... 132
C major 9 pentatonic licks .............................................................................................. 142
D minor 6/9 pentatonic licks ............................................................................ (see Bm7/11b5)
D minor 9 pentatonic licks.............................................................................................. 148
E7/11 pentatonic licks .................................................................................................... 154
E7b9 pentatonic licks...................................................................................................... 176
E7sus4b9 pentatonic licks (= Bm7/11b5, =Dm6/9, = Fma7/6b5) ............................................................... 182
F major 7/#11 pentatonic licks ....................................................................................... 188
F major 7/6 pentatonic licks .................................................................................... (see Dm9)
Fma7/6b5 pentatonic licks ................................................................................ (see Bm7/11b5)
G7#11 pentatonic licks ................................................................................................... 198
G9 pentatonic licks ......................................................................................................... 206
PAGE 4 CONTENTS
Am7/11 b6 sextatonic licks ................................................................................. (see C6/9/11)

C 6/9/11 sextatonic licks (= Am7/11 b6, = Dm11, = Fma9/6, = G13sus4) .................................................... 212
D minor 11 sextatonic licks (= Am7/11 b6, = C6/9/11, = = Fma9/6, = G13sus4) ........................................ 218
F major 9/6 sextatonic licks .................................................................................... (see Dm11)
G13sus.4 sextatonic licks ..................................................................................... (see C6/9/11)
Lick Set 3: Melodies on Seven Tone Scales (also whole tone & diminished scales)
Scale and Mode Fingerings .......................................................................................... 224
A Aeolian scale ............................................................................................................... 231
A harmonic minor scale .................................................................................................. 237
A melodic minor scale .................................................................................................... 243
C major scale .................................................................................................................. 249
D Dorian scale ................................................................................................................ 255
E Phrygian scale ............................................................................................................. 261
E Phrygian major third scale (harmonic minor mode V) ............................................... 267
F Lydian scale ................................................................................................................. 273
G Mixolydian scale ......................................................................................................... 279
G Mixolydian flat two (harmonic major mode V) scale ................................................ 285
G Mixolydian sharp four (melodic minor mode IV) scale ............................................. 291
G whole tone scale .......................................................................................................... 297
diminished scale ............................................................................................................. 298
PLEASE NOTE THAT THE PAGE NUMBERS START OVER FROM “1” WITH LICK SET 4
Lick Set 4: Melodies Combining Arpeggios, Scales and Chromatics
Fretboard Diagrams and Symbols .................................................................................. 2
Scale Fingerings ................................................................................................................ 5
Full Fretboard Arpeggio Tones ..................................................................................... 11
Chromatically Encircling Of Arpeggio Tones.................................................................. 12
Em7 A7 Dm7 G7 C .......................................................................................................... 13
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C .................................................................................................. 16
Em7 A7b9nr Dm7 G7nr C ............................................................................................... 20
Em7 Eb7 Dm7 Db7 C ....................................................................................................... 24
Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C ........................................................................................... 28
Em7 A7 Dm7 G7b5 C ...................................................................................................... 32
Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9 C .......................................................................................... 34
Em7b5 A7 Dm7 G7 C ...................................................................................................... 36
Em7 A7 Dm7 G7#5 C ...................................................................................................... 38
Em7 A7b5alt9 Dm7 G7b5alt9 C ...................................................................................... 40
C6 C°7 Dm7 C°7 .............................................................................................................. 42
C6 C°7 Fm6 C .................................................................................................................. 46
Metal Song in Arpeggios .................................................................................................. 50
Classic Rock Song in Arpeggios ...................................................................................... 51
Blues Solos ....................................................................................................................... 52
Chord / Scale Matching .................................................................................................... 60
PAGE 5
LETTER NAMES OF NOTES
TIME VALUES
PAGE 6 SYMBOLS AND DIAGRAMS
FRETBOARD DIAGRAMS
this diagram......
vertical lines are strings

(numbered above diagram)
represents this view

horizontal
of the fretboard
spaces are frets
the actual metal fret is indicated by the

horizontal line at the bottom of each space
Dots in these diagrams indicate

fingered notes. Chord tones are
fingered simultaneously. Scale or
arpeggio tones are fingered
individually.
unmarked strings a circle above a string “T ” indicates a
are not sounded indicates it is played note fretted with
open (not fretted) the left thumb.
The barré is a group of notes all on the same fret of two

or more strings fingered with a straight portion of one
finger. It uses the classical wrist position. Finger (fret)
the barre with the harder edge of your finger when you
can. Avoid the creases opposite your knuckles, since
they can mute notes.
PAGE 7
Left-handed guitarists. Interpret references

to the right hand as left hand and vice versa. All
diagrams must be imagined in “mirror image”:
A roman numeral above the top right of the

diagram indicates the number of the top fret on
the diagram:
Dmaj. chord II C Lydian Scale VII A chord root is the note after which a chord is named (“D” is the root
of a D major chord). A tone center is the note after which a scale is
named (“C” is the tone center of a C Lydian scale).
Movable diagrams have no movable movable

roman numeral on their upper
right and therefore have no
specified top fret number. They
may be placed anywhere on
the fretboard according to their
chord root(s) or tone center(s).
If notes on a diagram are named after named after
indicated by dots, a circled or
enlarged dot indicates the chord root or tone center.
The numbers 1, 2, 3 and 4 within diagrams indicate When numbers higher than 4 are used in a diagram,
left hand fingers. The finger number on the chord all of the numbers indicate scale, chord or arpeggio
root or tone center may be circled. tones.
fingers
PAGE 8 SYMBOLS AND DIAGRAMS, HOW TO USE THIS BOOK
READING TABLATURE, FINGER NUMBERS AND SLUR MARKS

This system of notation is a graph of the
guitar strings from the perspective of looking
down on the guitar as you’re playing it. The
tablature indicates where each note is fretted.
Numbers on the strings indicate frets and are
written from left to right in the sequence they are
to be played. In this book, tablature is written
below all music notation. The row of numbers
above the tablature indicates suggested fretting
fingers.
î Î . jÏ ÏK Ï ÏK Ï Ï Ï Ïk ú
! l !
slur marks ! l B2 H H
!
left hand finger numbers
! l 3
C
3
C
1
C
3 1
S C
3
C
1 3
S C !
chord & scale tone indicators ! X l X VXV X VX !
! l !
Slur Symbols (shown below music notation)
B1 = bend an interval of 1 fret (a half step or one semitone).
B2 = bend an interval of 2 frets (a whole step or two semitones).
R = release bent note (note: all bends have a silent release unless “R” is indicated).
(B1) = bend 1 fret before picking. Note was bent 1 fret previous to the current note
(B2) = bend 2 frets before picking. Note bent 2 frets previous to the current note
S = slide.
H = hammer on.
P = pull off.
ABBREVIATIONS & SYMBOLS USED IN CHORD NAMES

7 = seventh chord (dominant) 9 = ninth chord
7#5 = seventh sharp five chord (dominant) 9#5 = ninth sharp five chord (dominant)
7b5 = flat five chord (dominant) 9b5 = ninth flat five chord (dominant)
7#9 = seventh sharp nine chord (dominant) °7 = diminished seventh chord
C = C major chord Cm = C minor chord
6 = sixth chord (major sixth chord) m6 = minor sixth chord
6/9 = sixth add nine chord m6/9 = minor sixth add nine chord
∆7 = major seventh chord m7 = minor seventh chord
∆9 = major ninth chord m9 = minor ninth chord
/9 = major add nine chord m/9 = minor add nine chord
m7b5 = minor seventh flat five chord sus. 4 = suspended fourth chord
m(nat.7) = minor (major seventh) chord sus. 2 = suspended second chord
PAGE 9
HOW TO USE THIS BOOK

WHICH NOTES ARE IN THE CHORD YOU ARE PLAYING AGAINST?
Immediately above the tablature, “C’s” and “S’s” are shown to indicate chord and scale tones. One of
the most important elements of melody is the interplay between agreement and disagreement with the notes of
the chords played by the accompanists. “C” or “S” is not placed under a grace note which begins a bend. They
are placed under a grace note that begins a hammer, pull-off or slide.
Lick Set 3 indicates chord and scale tones by formula number, where “1”, “3” (or “b3”) and “5” are chord
tones. The remaining tones may be chord or scale tones, depending on the definition of the tonic chord.
Wherever a “C” is shown over a tab note, you are playing a chord tone, and are in agreement with the
chordal background. This is called consonance. Melody implies the chordal background, but doesn’t have to
always agree. It can be boring to hear too many chord tones in the melody. Chord tones are a subset of the scale
tones. Chords are generally constructed from tones of the current scale. Other tones of the scale may be
considered chord tones when more colorful chords are used (such as a ninth), but “C’s” generally indicate the
fundamental or primary chord tones.
Non-Chordal Tones. When an “S” is shown over a tab note, you are playing a non-chordal tone: a scale
tone which is not a primary chord tone. Non-chordal tones stimulate the listener, as you weave your melody
around the chord tones.
Skips are intervals of a minor third (three frets) or greater. They usually involve skipping one or more
scale tones. Stepwise implies movement from a scale tone to the next one consecutively above or below.
• A passing tone passes between chord tones. The chord tones need not be of the same chord.:
• A neighboring tone moves away from a chord tone by a single scale step and returns to the same
note.
• A suspension is a chord tone in the previous chord that is held over to the next chord. Two
suspensions may occur at once.
• An anticipation is played before a chord and held over onto the chord. Suspensions and
anticipations usually resolve.
• The escape tone and cambiata are similar. An escape tone moves away from a tone in the
previous chord (usually by a scale step) and then skips in the opposite direction to a tone in the
next chord. The escape tone’s movement away from the tone in the previous chord is contrary
to the motion between the chord tones.
• A cambiata moves by a skip (usually a third) away from a tone in the previous chord and then
moves in the opposite direction to a tone in the next chord. If the movement away from the
tone in the previous chord was a third, the move in the opposite direction to a tone in the next
chord would be stepwise. The cambiata’s movement away from the tone in the previous chord
is in the same direction as the motion between the chord tones.
• The leaning tone is a rhythmically strong non-chordal tone occurring at the beginning of a chord
and resolving during the chord. It may be (1) a scale tone or chromatic tone below a chord tone,
where it would resolve up to the chord tone, or (2) a scale tone above a chord tone, where it
would resolve down to a chord tone.
6 5 4 3 2 1
PAGE 10 APPLYING THE LICKS TO OTHER KEYS E A D G B E
A# D# G#
APPLYING THE LICKS TO OTHER KEYS F
Bb Eb Ab
C F
Fretboard Note Names and the Five Octave Shapes

F# C# F#
There is a fretboard pattern comprised of all occurances of any particular Gb
B E A
Db Gb
note. Notice how all of the “A’s”, all of the “B’s”or all of the “C’s” on the fretboard
form the “diamond and Z” pattern below. This pattern can be broken down into five A#
G C F D G
octave shapes. The shapes are named after the strings on which they occur. Bb
6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1
E A D G B E E A D G B E E A D G B E
G# C# F# D# G#
B
A# D# G# A# D# G# A# D# G# Ab Db Gb Eb Ab
F C F F C F F C F
Bb Eb Ab Bb Eb Ab Bb Eb Ab
F# C# F# F# C# F# F# C# F# A D G C E A
B E A B E A B E A
Gb Db Gb Gb Db Gb Gb Db Gb
A# A# A# A# D# G# C# A#
G C F D G G C F D G G C F D G
Bb Bb
F
Bb Bb Eb Ab Db Bb
G# C# F# D# G# G# C# F# D# G# G# C# F# D# G#
B B B
Ab Db Gb Eb Ab Ab Db Gb Eb Ab Ab Db Gb Eb Ab F#
B E A D B
Gb
A D G C E A A D G C E A A D G C E A
A# D#
C F G C
A# D# G# C# A# A# D# G# C# A# A# D# G# C# A# Bb Eb
F F F
Bb Eb Ab Db Bb Bb Eb Ab Db Bb Bb Eb Ab Db Bb
C# F# G# C#
F# F# F#
B E A D B B E A D B B E A D B
B E
Gb Gb Gb Db Gb Ab Db
A# D# A# D# A# D#
C F G C C F G C C F G C
Bb Eb Bb Eb Bb Eb D G C F A D
C# F# G# C# C# F# G# C# C# F# G# C#
B E B E B E
Db Gb Ab Db Db Gb Ab Db Db Gb Ab Db D# G# C# F# A# D#
Eb Ab Db Gb Bb Eb
D G C F A D D G C F A D
D G C F A D
E A D G B E
D# G# C# F# A# D# D# G# C# F# A# D#
D# G# C# F# A# D#
Eb Ab Db Gb Bb Eb Eb Ab Db Gb Bb Eb
Eb Ab Db Gb Bb Eb
A# D# G#
E A D G B E E A D G B E F C F
E A D G B E
Bb Eb Ab
A# D# G# A# D# G#
F C F F C F A# D# G#
F C F F# C# F#
Bb Eb Ab Bb Eb Ab
Bb Eb Ab B E A
Gb Db Gb
F# C# F# F# C# F#
B E A F# C# F#
B E A
Gb Db Gb Gb Db Gb B E A
Gb Db Gb
G C F Bb D G
G C F Bb D G G C F Bb D G
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
G# C# F# D# G# G# C# F# D# G# B
B B G# C# F# D# G# Ab Db Gb Eb Ab
Ab Db Gb Eb Ab Ab Db Gb Eb Ab B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A A D G C E A
A D G C E A A D G C E A
PAGE 11
The shapes can be remembered

by relating them to these five major
chords. The enlarged circles represent
the chord roots. In each chord, the chord
roots form the shape shown above.
The five shapes are movable.

The top of each diagram may be placed
at any fret. When applied to chords and
scales, these shapes provide a great learn-
ing advantage.
The shapes may be placed on any

note.
The 5 octave shapes applied to chords. Every time you learn a chord, you should also learn which note
is the root (or where the root would be if the root is missing). Learn which octave shape (see below) the root
occurs in. Here are some examples (the “R” below the diagrams indicates the root).
these roots are in these roots are in this root is in
the “5-3” shape the “6-4-1” shape the “5-3” and “5-2” shapes
The five octave shapes applied to scales. Every time you learn a scale, learn which notes are the tone
centers. Learn which octave shape the tone center occurs in. Here are some examples (each “T” below the
diagrams indicates the tone center):
PAGE 12 APPLYING LICKS TO OTHER KEYS, APPLYING LICKS TO VARIOUS STYLES OF MUSIC
Transposing
A scale, melody, chord or chord progression is named after a particular note. Using this note as a
reference, the entire scale, melody , chord or chord progression can be changed to another “key.” The tonal
relationships would sound the same in the new key, but everything would have been moved an equal interval
(distance in pitch) higher or lower.
Simply stated, if you want to change something you’ve learned in the key of C to the key of D, move
everything up two frets.
Transposition chart. To transpose a scale, melody, chord, chord progression or song, move every note
an equal interval up or down. Names with a slash (C#/Db) show two names for the same note.
original key
These abbreviations have been used for the interval names:
m2 = minor second M2 = major second

m3 = minor third M3 = major third
P4 = perfect fourth +4 = augmented fourth
°5 = diminished fifth P5 = perfect fifth +5 = augmented fifth
m6 = minor sixth M6 = major sixth
m7 = minor seventh M7 = major seventh
PAGE 13
APPLYING THE LICKS IN VARIOUS STYLES OF MUSIC

Musical styles generally favor certain chord and scale types. Here are suggestions for application of the
licks in this book:
Blues
Minor 7/11, minor 7/11 with chromatics & blue notes, minor 7/11b5, major 6/9, major 6/9 with
chromatics and blue notes.
Jazzy Blues
Same as Blues, but add minor 6/9, minor 9, minor 11, Dorian, Mixolydian, Aeolian, occasional harmonic
minor
Country
Major 6/9, major 6/9/11, major 6/9 with chromatics and blue notes, some minor 7/11, major, some
Mixolydian, some Aeolian, occasional Dorian. Country music is typically performed with a “snappy” feel:
sixteenth notes at a moderate tempo, quick slurs (quick release, quick bend, quick hammer, quick pull-off).
Country electric guitar often imitates pedal steel guitar with two and three note chords bending to and from notes
of major chords, particularly with major 6/9 pentatonic and major 6/9/11 sextatonic.
Hard Rock
Minor 7/11, minor 7/11 with chromatics and blue notes, major 6/9, major 6/9 with chromatics and blue
notes, occasional 7/11, minor 11, major, Dorian, Mixolydian, Aeolian, occasional harmonic minor. Heavy use
of slurs.
Soft Rock
Same as Hard Rock, but slower tempos, typically less complex rhythmic and harmonic structures.
Metal
Minor 7/11, minor 7/11 with chromatics and blue notes, Dorian, Mixolydian, Aeolian, harmonic minor
particularly for classical-influenced metal. Heavy use of slurs. Typically fast tempos and soloing.
Jazz and Progressive Rock

All lick sets in this book, except less major 6/9 and major 6/9/11. Jazz players typically use less or no
bending.
PAGE 14 VARIATIONS OF LICKS; THE ORDER OF MELODIC IMPORTANCE
MAKING VARIATIONS OF THE LICKS
Archtypical Melodic Contours

By conceiving melodies visually or graphically, you can gain insight and make variations. Think of the
chord tones as targets and move around them in an interesting way. Use melodic patterns (fragment patterns
in RPM Books 1 and 2) to connect the chord tones, but vary the patterns often enough to keep the listener
stimulated.
Think of a melodic idea as a graphic shape and make variations on that shape in your following phrases.
Rain On My Charade (below) moves generally downward. It rises to each new chord, then falls; making a shape
you could graphically conceive while improvising as “waves.”
RAIN ON MY CHARADE
© 1993 Jim Gleason. All Rights Reserved.
Section A1.
Ï
_ _
Ï
_ ú __Ï ___Ï__KÏ __Ï __ÏJ _Ï . _Ï _Ï _Ï _KÏ __D7
__KÏ _
Gm7
_ ú _
Ï
J
_ Ï __ÏJ _ú _Ï _Ï _úBb/9_JÏ_KÏ __Ï
_
_ _JÏ _JÏ Ï. Ï b Ï b Ï b_Ï
b b 2 Ï Ï Ï Ï
l& 2 l £ l l l l l l
l l \ ^ l^ \ ] [ \ l \ l l l l
B2 B2 B2 (B2) R B2 R
2 1 3 3 1 3 3 1 3 1 2 2 4 1 3 3 1 2 2 1 3 1 1 3
4
lP4 ] l
G Aeolian
l l l
Eb Dorian
]] l\
[l ]
\ ^ \ \ ^l
^ ^ [ [ \
l l l l l l l l
Section A2.
Ebm7
_ú _ÏJ b ÏK b_Ï JÏ
Ebm6
Ã,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
£
Gm7
£
Cm9 Ebm7
Ï ÏK Ï Ï Ï
bb Ï J Ï
b_KÏ
ú ÏJ Ï ú Ï J Ï .
Ï Ï Ï Ï Ï Ï ú J Ï Ï ú Ï
Ïj Ï Ï l
K Ï K Ï
l& l £ l l l l
l l l l l l l
B2 R B2 R B2 B2 B2 R P B1 B2 R
3 2 1 2 2 1 1 3 1 3 3 3 1 3 1 3 3 3 4
l \ l[ ] ][\l
^ l\ [ ^ \ l^ ` l` c l
Eb Dorian G Aeolian
^ \ ^
^
lP l l l l l l
Section B1.
__ÏÏ JÏ __úú __úú ..
D7 Gm7 D7 Gm7
Ï. Ï. Ã,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
bb _JÏ _KÏ _ _ _JÏ b ú. Ï Ï Ï
J
Î · Î ä Ïk ÏÏJ úú Ïk ÏÏ Ï
l& l l l l l l l
l l l l l l l l
B1 B2 B2 (B2)
1 1 4 4
1 1 1 4 3 3 1 3 1 3 3 3
l _
G Aeolian
_ _ l l `` `` l l l cb l
Gm7/11
cb b l
lP l c b lb b l l l l l
l l l l l l l l
PAGE 15
PERFORMANCE NOTES
Changes in articulation. Hammers, pull-offs and slides, the unbent slurs, are optional. Play any lick
that involves them with and without the unbent slurs.
Add slurs to a lick which doesn’t have slurs.
without slurs
Ï Ï
_ _
Ï
_ ú __Ï ___Ï __Ï __ÏJ _Ï .
_
Gm7
_ _Ï Ï _Ï _Ï __ú
D7
__ÏJ __Ï __ÏJ _ú
bb 2
l& 2 l £ l l l !
l l
3 2 4 1
l 2 1 4 2 3 1
l2 4 1
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4 1
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4
lP4 ] \ ^ l ^ \ [
l ^ \ ] [ \ l^ l !
l l l l l !
with slurs
Ï
_ _
Ï
_ ú
__KÏ _
Gm7
_ Ï ___Ï __KÏ __Ï __JÏ _Ï .
_
_ _Ï Ï _Ï _Ï _KÏ __ú
D7
__ÏJ __Ï __JÏ _ú
b b 2 Ï
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l l l l l
B2 B2 B2 (B2) R
2 1 3 3 1 3 3 1 3 1 2 2 4 1
!
l P 44
G Aeolian
] \ ^ l ^ ^ l^ \ ] [ \ l\ l[
\ ^ !
l l l l l !
Play notes staccato (short, with pauses between them). Staccato is indicated by the notes with dots above
them. Play notes legato (long, with no pause between them). Play the bends and releases very slow (like
expressive blues) or all the bends and releases very fast (like country rock).
staccato notes have dots above them
.Ï _Ï. __Ï. __KÏ __ú __Ï ___Ï __KÏ __Ï __JÏ _Ï . Ï_ Ï. _Ï. _Ï. _KÏ __ú __JÏ __Ï __JÏ _ú
Gm7 D7
b b 2
l& 2 l £ l l l !
l l l l l
B2 B2 B2 (B2) R
2 1 3 3 1 3 3 1 3 1 2 2 4 1
!
l P 44
G Aeolian
] \ ^ l ^ \ ^ l^ \ ] [ \ l\ ^ l[ !
l l l l l !
PAGE 16
Changes in time. You should play each example with different rhythm, tempo and phrasing. Change
duple to triple rhythm (“straight” rhythm to syncopated) and vice-versa. Play the lick twice as fast or half as fast.
Start the lick on a different part of the measure.
in the example below, notes that began the beat with one half a beat in time were changed to two thirds of a
beat. Notes that previously got the last half of the beat were changed to the last third of the beat.
£ _
Ï ú
_ __Ï ___Ï __KÏ __Ï __ÏJ _Ï __ú __ÏJ __Ï __ÏJ _ú
Gm7 D7
Ï
_ _ __ Ï
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï _Ï _
_
Ï
K
_ÏK
bb 2
l& 2 l £ l l l !
l l l l l
B2 B2 B2 (B2) R
2 2 2 1 3 3 1 3 3 1 3 1 4 3 1 2 2 4 1
!
l P 44 ] ] ] \ ^ l ^ l^ \ ] [ ^ ] [ \ l l[
\ ^ \ ^ !
l l l l l !
Changes in phrasing. Repeat any note or note group consecutively. Repeat note groups one scale step
higher or lower. Repeat note groups beginning on the next chord tone above or below. Make these variations
in such a way that they emphasize the current chord tones enough to suit the listener.
In the example below, the first group of circled notes is a repetition of the single note in the original
example. The second group of circled notes is a repetition of the three notes immediately before them, played
down an octave.
original melody
ú_Gm7 _ _
_Ï __KÏ _
Ï _Ï _ _Ï _ _Ï _
_ÏJ _Ï . _Ï Ï _Ï _Ï _KÏ _
_ú _ _Ï _
_ÏJ _ _JÏ _ú
D7
bb 2 Ï _ _
_
_KÏ
l& 2 l £ l l l !
l l l l l
B2 B2 B2 (B2) R
2 1 3 3 1 3 3 1 3 1 2 2 4 1
!
l P 44
G Aeolian
l ^ l^ \ ] [ \ l\ l[
] \ ^ \ ^ ^ !
l l l l l !
melody with repeated notes
£ Ï _
Ï ú
_
Gm7
Ï
_ _
Ï
_ Ï
_ _
Ï
J Ï Ï KÏ _ÏJ _Ï _ÏJ
_
ú
D7
bb 2 Ï Ï Ï _ _ _ _ _ _ __ _ _ Ï Ï Ï Ï _Ï _ __ _ _ _ _ú
_
Ï
K _
Ï
K
l& 2 l £ l l l !
l l l l l
B2 B2 B2 (B2) R
2 2 2 1 3 3 1 3 3 1 3 1 4 3 1 2 2 4 1
!
4
lP4 ] ] ] \ ^ l ^ \ ^ l ^ \
] [ ^ ]
[ \ l \ ^ l [ !
l l l l l !
PAGE 17
ORDER OF MELODIC IMPORTANCE

There is an order of melodic importance, stylistic by nature, which indicaties the degree of emphasis for
each tone in soloing on a particular song. Playing to a conservative audience, you would tend to emphasize more
fundamental chord tones, such as the root, third and fifth. With more adventurous listeners, you can explore the
more colorful and provocative tones such as the seventh, ninth and thirteenth.
The tone center is usually the most important note, but there are exceptions. The tone center may
temporarily be the less important during a chord which doesn’t contain it and where the tone center would not
be a usable harmony to the chord. During the tonic chord in a Jazz or other colorful style where the upper
harmonies of the chord are emphasized (7th, 9th , 11th, 13th), the tone center would be redundant. In such a
case, the listener would be aware of the tone center without the soloist having to play it.
Five related melodic examples follow. The last four are evolutions of the first example, where the melody
uses primary chord tones. With each of the following examples, more and more is done to elaborate on the
melody except that the elaborations that were done in Blue Notes are not included on the examples following
it.
The following symbols will be used for non-chordal tones:
R = root of the chord 3 = third of the chord
T = tone center of the key or scale b3 = flatted third of the chord
P = passing tone 5 = fifth of the chord
N = neighboring tone b5 = flatted fifth of the chord
A = anticipation 7 = seventh of the chord
L = leaning tone b7 = flatted seventh of the chord
S = suspension 9 = ninth of the chord
E = escape tone
C = cambiata
O = pedal point or organ point
V = pivot tone
Primary Chord Tones

The primary chord tones are the root and fifth. They are usually the most important melodic tones, but
can be over-played to the point where “the thrill is gone”. These are the fundamental tonal structures throughout
the duration of each chord. In colorful styles the root may be avoided, as mentioned previously.
Primary Chord Tones Example
C G F G C G F G
_
w
C G
_
ú
F ú
_
_ _ _ _ _ ú
G
_
C
w ú
_
G Gsus.4
44 ú . Ï ú ú w ú ú
& l l l l l l l "
root fifth fifth fifth fifth root root root pedal fifth fifth root fifth root
Chord Coloring Tones

Chord coloring tones are usually the second most important melodic tones. The primary coloring tones
are the third and seventh (second or fourth may replace the third in a suspended chord). These determine the
basic quality of the chord.
PAGE 18 THE ORDER OF MELODIC IMPORTANCE
Secondary chord coloring tones are the sixth, ninth, eleventh and thirteenth. A thirteenth is called a sixth
if the chord has no seventh. Along with the primary chord tones, you can select particular coloring tones and
make up an arpeggio representing the most important melodic tones to play during a particular chord.
Chord Coloring Tones, the example below, adds thirds, sevenths and ninths to the chordal tones from.
the Primary Chord Tones example shown earlier.
Chord Coloring Tones
G C ú.
_ú _ú _ _Ï _
_ _ú _
_ú
C G F G C G F G C G F G Gsus.4
ú. Ï ú ú ú. Ï ú ú w
& l l l l l l l "
root fifth fifth fifth third fifth seventh root fifth root third third root ninth (2nd) third fourth
Pentatonic scales can be used to provide “clusters” of primary chord tones along with chord coloring
tones. These are not included in the example, but should be easy enough to use in improvising over a chord
progression with the use of the chart below. Each pentatonic scale would suggest a different style according to
the notes in its cluster:
pentatonic scale chord sound style
minor 7/11 ................ m7 ................................... blues, Rock , Jazz
Major 6/9 .................. 6/9 ................................... country, Motown, be-bop (major)
dominant 7/11 ........... 7 ...................................... raga-rock, Spanish metal (Phrygian major third)
Minor 6/9 .................. m6/9 ................................ koto (Japanese), .be-bop (minor)
minor 7/11b5 ............ m7b5 ............................... dark blues/jazz
dominant 9 ................ 9 ...................................... jazzy blues, jazz, funk
minor 9 ...................... m9 ................................... jazz, jazzy blues
Major 9 ..................... ∆9 .................................... jazz ballads, upbeat jazz/rock
Blue Notes
Blue notes are usually flatted thirds, fifths and sevenths in a chord (where the third, fifth or seventh was
natural). For example, where the chord has a fifth, you would use a flatted fifth.
In the order of melodic importance, blue notes replace natural versions of the fifth (a primary chord tone)
or of the third or seventh (chord coloring tones). Blue Notes, the example below, darkens the mood by adding
flatted chord tones.
Blue Notes
C G F G C G F G
ú
ú Ï bÏ Ï bú ú ú Ï bÏ Ï ú
& l l l l
root b3rd fifth b7th fifth third b3rd fifth seventh root
ú
C
bÏ
G
£ _ú
F
_ú
G
__Ï __ú .
C
b_ÏG. n_JÏ Gsus.4
ú
bÏ Ï Ï
& l l l "
fifth b5 in C: b3rd 2nd root third third root ninth (2nd) b3rd 3rd fourth
PAGE 19
Non-Chordal Tones
Non-chordal tones (non-chromatic) are the tones of the scale which are not in the chord. They are third
in the order of melodic importance and are used to connect chord tones. Non-chordal tones are covered in some
detail earlier in this chapter and extensively in Book 3. The Non-Chordal Tones example below includes a great
variety of melodic devices.
Non-Chordal Tones
Ï Ï Ï Ï Ï _Ï Ï
C G F G C G F G
ú Ï bÏ Ï Ï ú Ï Ï Ï ú Ï Ï Ï Ï
& l l l l
root b3rd fifth fifth A fifth E L third fifth C L root S N V 5th V N V
C
Ï ¤ Ï Ï Ï . Ï ÏG _JÏF . ¤ ¤Ï Ï_Ï_Gú _C Ï
_Ï _
_ _Ï _
_ _Ï_Ï_
_Ï_ _Ï_Ï_
_Ï _Ï . _JÏ ú
G Gsus.4
ÏÏÏÏ Ï Ï ÏÏÏÏ
& l l l "
5th C C R P 3 P 5th N root fifth C 3 P 5 P P R P 3 3 root 9th R V N V N V 3rd P R
Chromatic Tones
Chromatic tones may be third or fourth in the order of melodic importance. Chromatic tones are third
in the order of melodic importance when they connect chord tones with a continuous run of half steps or employ
lower chromatic embellishments to chord tones (precede a chord tone from a half step below). Chromatic tones
are fourth in the order of melodic importance (1) when they connect non-chordal tones to other non-chordal
tones or to chord tones or (2) when they employ lower chromatic embellishments to non-chordal tones (precede
non-chordal tones from a half step below).
Chromatic Tones
Ï Ï Ï Ï Ï _Ï Ï
C G F G C G F G
ú Ï Ï bÏ Ï Ï ú Ï Ï Ï #Ï ú nÏ Ï Ï Ï
& l l l l
root 3 b3 fifth fifth A fifth E L P third fifth C L root S N V 5th V N V
C
Ï ¤ Ï Ï Ï. Ï ÏG _JÏF . ¤ ¤ Ï_Ï_ÏG # Ï_Ï #_Ï_Ï __CÏ __Ï _Ï
Ï
Ï____Ï_Ï__Ï_Ï__Ï _GÏ . _Ï b_ÏGsus.4
_ ú
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
& l ÏÏ l l "
5th C C R P 3 P 5th N root fifth C 3 P 5 P P RP 3 3 C P P P root 9th R V N V N V 3rd P P R
6
E
5
A
4
D
3
G
2
B
1
E A MINOR 7/11
F
A#
Bb
D#
Eb
G#
Ab
C F PENTATONIC SCALE
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
1 1
A#
G C F D G
Bb
1 1 12 1
G# C# F# D# G#
B 2
Ab Db Gb Eb Ab
3 3 3 3 3 3
A D G C E A
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
A# D# G# C# A#
F
Bb Eb Ab Db Bb
F#
3 3 3 2 2 2
B E A D B
Gb
4 4 4 3 3 3
A# D#
C F
Bb Eb
G C 1 1 1
C# F# G# C# 2 12 1
B E
Db Gb Ab Db
2
D G C F A D
4 4 3 3 3
1
D# G# C# F# A# D#
Eb Ab Db Gb Bb Eb 1 1 1 12 1
E A D G B E
2
1 1 1 1 1 3 3 3 3 3
A# D# G#
F C F
Bb Eb Ab 4
2
F# C# F#
Gb
B E A
Db Gb 3 3
1 1
4 4 4 4
G C F Bb D G
1 1 12 1
G# C# F# D# G#
Ab Db Gb
B
Eb Ab
2
3 3 3 3 3 3
A D G C E A
minor 7/11 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 4 b7 b3 5 1 1 4 b7 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1
5 1 4 5 1 4 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3 b3 2 3 1 2
b3 b7 b3 b3 b7 b3 3 3 3 4 4 4 3 2 2 4 3 3 5 1 3 3 4 4 3 3 4 4
5 5 4 4 4 4 b7 b3 4 b7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
4 b7 b3 1 4 4 b7 1 4 4 4 4 4
5 1 4 b7 5 42 53 / 631
b3
5 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1
5 1 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2 b3 1 2 1 1
b7 b3 4 b7
b3 b7 b3 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2 5 1 2 2 3 3 2 2 3 3
5 3 4 3 4 b7 b3 4 b7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
1 4 b7 b3 5 1
4 b7 b3 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
1 4 b7 b3 5 1 4 4 4 4
5 1 4
b3 b7 b3
5
42 / 52 631
4 b7 b3 1 4 5 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b3 1 1
b3 b7 b3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1 5 1 1 1 2 2 1 1 2 2
5 1 4 b7 5 5 2 3 2 3 b7 b3 4 b7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
b3 4 b7 b3 1 4 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
5 1 1 4 b7 b3 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
b7 b3 4 b7 5 1 4 b7 5 4 4
52 631
b3 b7 b3 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 2 1 2 b7 b3 4 b7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
4 b7 b3 1 4 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
1 4 b7 b3 5 1 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
5 1 4 b7 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4
b3 4 4 5 1 4
52 641
5 1 1 1 1 b7 b3 4 b7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
4 b7 b3 1 4 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
1 4 b7 b3 5 1 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2
5 1 4 b7 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3
b3 4 4 3 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
5 1 b3 b7 b3 4 4 4 4
52 / 53 641
4 b7 b3 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
1 4 b7 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1
5 1 4 b7 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2
b3 3 4 2 3 5 1 4 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4
5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 b3 b7 b3 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4
b7 b3 4 b7 4 4 4 4 5
Instructions on reading the diagrams above.

Using the long, tall diagram on the upper left of the page, locate "1" on the note you wish to be the tone center (the note the scale is named after). The
remaining numbers represent the tones of a major scale on the tone center. Any notes numbered with a flat or sharp, such as "b7" indicate an alteration of the
major scale on the tone center. This is the formula system of labeling scale tones.
The remaining diagrams are twelve sets of five fingerings, one set for each of the twelve positions. The diagrams labeled "641/42", "42", etc. each show a
six fret area of the fretboard, with scale formula numbers. The numbers "641" or "42" indicate the strings on which the tone centers (numbered "1") occur. The
four fingerings to the right of each six-fret formula diagram show the numbers "1", "2", "3" and "4" to indicate the left hand fingers.
The second diagram in each set of five shows a fingering version with reaches out-of-position with the index finger. The third diagram in each set of five
has reaches out-of-position with the little finger. The third diagram in each set of five uses reaches out-of-position with the little finger. The fourth diagram in
each set of five uses reaches out-of-position with the index finger and a change of position on the second string. The last diagram in each set of five uses reaches
out-of-position with the little finger and a change of position on the second string.
PAGE 22 CHORD PROGRESSIONS FOR A MINOR 7/11; A MINOR 7/11 LICKS
CHORD PROGRESSIONS FOR A MINOR 7/11

Play each chord for one measure.
A I A I G I D I A I
repeat. End with
Am I Am/G I D/F# I F I Am I
repeat. End with
Am7 I Bm7 I Cma7 I Bm7 I Am7 I
repeat. End with
Am I Am I C I D I Am I
repeat. End with
A7 V D7 V A7 V A7 V D7 V D7 V
A7 V A7 V E7#9 VI D7 V A7 V E7#9 VI
repeat. End with A7.
Am7/11 641 Licks
Am chord sound. Use on Am, A (dark mood), A7 (dark mood).
1 2 3 4 5
£ £ £
l&4
4 Ó Œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ
l œ lw !
Ó Œ ‰ jœ œ
l œj œ œj œ œJ œ
!
l l 3
C
l 1
C
3
C
3
S
3
C
1
C
3
C
3
C
! l 3
C
1
C
3
C
3
S
3
C
1
C
3
C
1
!
C
l 44 X lV X X X V X X l ! X lV XX XV VX !
lP l l ! l !
6 7 8 9 10
œK _
˙ _Jœ __œ _œ __Kœ __œ . __œ œK _˙ œK _œ _œ __œ _œ__Kœ __œ __œ _œ œ œK _˙
Ó Œ ‰ jœ œ . œ œ œ . Ó Œ.
l& l ! l ! !
B2 B2 B2 B2 B2 R P B2
l l 3 1 3 3 1 4
! 1
l 3 1 3 3 3
! 3 1 3 1 3 1 3 3
!
C C C S C C C C C S C C C C C C C S C S C
l lV X V Y ! V lY V Y Y Y ! YVYVY VYY !
lP X l X ! l ! !
l l ! l ! !
11 12 13 14 15
_œ œK _w
‰ œj œ œ œK œœ œœ œ œ œ Ó Œ . jœ œ œ œ . œ ˙ Ó Œ ‰ jœ
l& l ! l ! l
H B2 B2 B2
l 1
1 3
1
1
1
1
l ! l ! l
3 1 3 C 3 C 3 3 1 3 3 3 3
C
l C
V C
V V C C S C S C C l Y C ! l C C C S C C ! l C
lP X X V X X l ! X lV X X X ! Xl
l l ! l ! l
16 17 18 19 20 21
œK _
˙ _w
œ. œ œ œ œ Ó. ‰ jœ œ œ œ œ ˙˙ ‰ jœ œ œ œ œ œK œ œ œK Ó Œ . jœ
l& ! l ! l ! l
B2 B2 B2 B2 B2
l ! l ! l ! l
3
l 1 3 3 1 4 ! 2l 1 !2 2 Sl 3 1 3 3 1 3 4 4 ! l 3
C C S C C C C C C S C C C C C S C C S C C
lP V XX V Y ! X lV X X Y ! X V X X V X Y l Y ! Xl
l ! l ! l ! l
22 23 24 25 26
œ œK _˙ œ _Jœ __œ _œ œ
œK _ _œ œK _˙
œ œ œœ Ó œ œ œ œK œ ˙ Ó .Œ jœ œ œ œK œ
l& ! £ £ ! ! l !
B2 B2 B2 P B2 B2 B2
l ! ! ! l !
l 1 3 3 4 4 ! 3 1 3 1 1 ! 3 1 3! 3 l 2 1 2 2 1 3 !
C C S C S C C C C C C C C C C C C C C C C
lP V X X Y Y ! Y
VYVV V
!X V X X ! X lV X X Y !
l ! ! ! l !
PAGE 24 Am7/11 Licks on Am chord sound
27 28 29 30
_œ _
œ œ
S
K œ _ œ __œ _œ œ œK _˙ 31_œ __œ _œ œ œK _˙ 32 œ œ _˙ S
l& œ œ œ œK œ œ œ œ ! œjœ œœJ jœœ Jœ Jœ œœ jœœ l ww ! œK

! ! œ œœ œ œ œK ˙
!
B2 S B2 (B2) R B2 H P B2 S
l ! 4
3
1
1
4
3
l 1
1
1
!
1
1
1
4
3
! ! ! 3
1
1 3
11
11
1
1
3 1 3 3 1 3 C C C S C C C 3 4 3 3 1 3 1 3 3 C SS C
l C C C C C C
! V TV C C
V C l S C C
! Y Y Y Y ! V Y V Y Y ! V TT V C C C C S C ! C C C S C C C C SS C
lP X V X X V X !X X Xl ! ! !X X !
l ! l ! ! ! !
33 34 35 36 37
_œ __œ _œ œ _œ __œ _œ œ œK _˙ œJ _œ _ _œJ _œ œ œ œJ œ ˙ . œJ _œ __œ _œ œ ˙
œ œ œ ˙. œ œ œ œ œK œJ
l& ! £ £ £ £ l ! ! !
H P H P B2 B2 (B2) R B2 (B2) R P P B2 B2 (B2) R B2
l ! l ! ! !
1 3 1 3 1 3 1 3 3 3 43 2 3 2 1 2 3 1 3 1 3 3 4 3 2
l V Y V Y V Y V Y Y ! Y YY X YX V l
C C C S C C C S C C CC S C
! SC C C
! YYY C C C S
! C C C C S C
lP ! lX !X V X V X ! X !
l ! l ! ! !
38 39 40
œK _ œ __œ œK _œ _œ œ œ œK _œ _œ _ _œ _œ œ ˙ £ 41 £ £
œK œK
Ó Œ Œ œj œ œJ œ œj œ œ œ œ œ
l& ! ! l œk œ !
B2 B2 B2 B2 P B2 H
l ! ! l 1
1
! 1
1 3
3 4 3 3 2 3 1 3 1 3 2 3 3 1 3
C C
l C C C
Y Y Y Y V !! Y V Y V Y X !! S C C C C C S C lV V C C! C C S S C
lP Xl X V VX !
l ! ! l !
42 43 44 45 46
œ __œJ œK _œ œ œ œK _˙
œK _ _Jœ
œ œ œ . Ó Œ ‰ œ œ œ Ó Œ .
œk œ . œk ˙ œjœ l œ œ œ œœ ˙˙ !
l& £ £ ! ! l
B2 B2 R P B2 H P H
l ! ! l ! 3
4
l 1
1
3
3
1
1
3
4
3 4 3 1 3 1 3 1 3 1 1 3 C C S C C 1
l C C C
Y Y Y V Y !! V X V X V V X !!S C C S C C S C S C l ! VC l S C S C C
lP X lV X V X ! l
l ! ! l ! l
47
__œ __œ __œ _œ œK _˙ 48 _œ _ _œ _ _œ __œ _œ œ œK _˙
49 50
_œ œK _˙
‰ œ œ œ œ œ œK œ œ
l& ! ! œk œ . œ œk ˙ !œ £ !
l B2 P
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Am7/11 Licks in the 641 Octave Shape PAGE 25
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A# D# G#
F C F 2
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F# C# F#
B E A
Gb Db Gb 4 4 4 4 1 1
G C F Bb D G 1 1 12 1
2
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
3 3 3 3 3 3
A D G C E A
PAGE 68 RELATIONSHIPS BETWEEN MINOR 7/11 AND MAJOR 6/9 SCALE FINGERINGS
RELATIONS BETWEEN MINOR 7/11

AND MAJOR 6/9 PENTATONIC SCALE FINGERINGS
Tone Centers. Minor 7/11 and major 6/9 scales use = minor 7/11 pentatonic
the same pattern on the fretboard, but with different notes tone center
assigned as tone centers. Looking at the two optional tone
centers for the two scales within the scale pattern common = major 6/9 pentatonic
to both, the minor 7/11 tone centers on each string are three tone center
frets lower than the major 6/9 tone centers. The fretboard
diagram at the right designates minor 7/11 tone centers
with a squared “mi” and the major 6/9 tone centers with a
circled “M.”
Am7/11 pent. V Ama6/9 pent. II Taking advantage of the above relationship, any minor 7/11
pentatonic scale fingering pattern on a particular tone center may be
moved down (to the player’s left) three frets to produce a major 6/9
pentatonic scale fingering in the same key (but with different tone center
locations).
Ama6/9 pent. IV Am7/11 pent. VII Conversely, any major 6/9 pentatonic scale fingering pattern
of a particular tone center may be moved up three frets to produce a
minor 7/11 pentatonic scale fingering with a tone center in the same
key (with different tone center locations).
PAGE 69
MINOR 7/11 AND MAJOR 6/9 PENTATONIC SCALE PATTERN EXERCISE.

Play the fingerings shown below in order. Note the location of each pentatonic scale fingering within
the full fretboard pattern shown on the previous page. All of these patterns are movable. They are placed on
the fretboard according to their tone centers.
tone centers minor chord m7/11 scale tone centers major chord ma6/9 scale
A notes II Am chord II Am7/11 II A notes II A chord II A6/9 II
A notes V Am chord V Am7/11 V A notes V A chord V A6/9 IV
A notes VII Am chord VII Am7/11 VII A notes VII A chord VII A6/9 VI
A notes X Am chord IX Am7/11 IX A notes X A chord IX A6/9 IX
A notes XII Am chord XII Am7/11 XII A notes XII A chord XII A6/9 XI
A notes XIV Am chordXIV Am7/11 XIV A notes XIV A chordXIV A6/9 XIV
PAGE 70
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 6/9

C I C I Bb I F I A I
repeat. End with
C VIII C VIII F VIII G X C VIII
repeat. End with
C VIII Am V F V G VII C VIII
repeat. End with
Cma7 VIII Am7 V Fma7 V G7sus VII Cma7 VIII
repeat. End with

C6/9 Licks in the 631 Octave Shape
C major chord sound. Use on C, C7, C∆7, C6.
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C S C C S C C C S C C S C S C S C C S C S C C S C C S
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PAGE 72
22
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C6/9 Licks in the 631 Octave Shape PAGE 73
43 44 _
_œ œ _œ œ œ __œJ 46œK _œ __œ __Kœ __œ __œJ
45
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47
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58 59 60
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PAGE 74 C6/9 Licks on C major chord sound
67 __œ _œ œ _ 68 69 70_
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76 77 78
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C
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C C S S C C C C C C C S C C C S C S C C C S C C S S C C S C C
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C S S C C C S C C C C C C S C C S C S C C C C C S C
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CHROMATICS & BLUE NOTES
in the small diagrams, the squared notes are minor 7/11 tone centers and the circled notes are major 6/9 tone centers.
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G C F Bb D G
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Ab Db Gb
B
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USE THE SAME CHORD PROGRESSIONS AS FOR
AM7/11 PENTATONIC SCALE SHOWN IN LICK SET 1.
A D G C E A
Am7/11 Licks with Chromatics and Blue Notes
Am chord sound. Use on Am, Blues in A.
In the chord scale indicators, "B" indicates a blue note and no mark indicates a chromatic tone.
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PAGE 108 Am7/11 licks on Am chord sound (Am, A7 blues)
74 75 76
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1
E B MINOR 7/11 b5
F
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Bb
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G#
Ab
in the small diagrams, the squared notes are minor 7/11b5 tone centers and the circled notes are minor 6/9 tone centers.
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
A#
G C F D G
Bb
G# C# F# D# G#
B
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A# D# G# C# A#
F
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B E A
Gb Db Gb
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
minor 7/11b5 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
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b7 b3 4 b7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
4 b7 b3 1 4 4 b7 1 4 4 4 4 4 b5 4 4
b5 b5
1 4 b7 42 53 / 631
b5 b3
b5 1 1 1 1 1 4 b7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
1
1 4 1 1 2 2 1 1 2 2 b5 b3 1 1 2 2 1 1 2 1
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b3 b5 b7 b3 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2 1 2 3 2 3
b5
b7 b3 4 b7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
1 4 b7 b3 1
4 b7 b3 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 b5 4 4 3 4
b5
b5 b5 4 4 1 4 b7 b3 1 4 4
1 4
b3 b5 b7 b3
42 / 52 631
4 b7 b3 1 4 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 b5 b3 1 1 1 1 1 1
b5 b5 b3 b5 b7 b3 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1 1 1 2 1 2
1 4 b7 b7 b3 4 b7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
b5 b3 4 b7 b3 1 4 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 b5 3 4 2 3
1 b5 b5 4 4 4 4 4 3 4 4 1 4 b7 b3 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4
b7 b3 4 b7 1 4 b7 b5
b5
52 631
b3 b5 b7 b3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
b7 b3 4 b7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
4 b7 b3 1 4 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 b5 2 3 1 2
b5 b5 3 3 4 4 3 2 4 3 1 4 b7 b3 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3
1 4 b7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 b5 4 4 4 4
b5 b3 4 4 1 4
52 641
b7 b3 4 b7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
4 b7 b3 1 4 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1 b5 1 2 1 1
b5 b5 2 2 3 3 2 1 3 2 1 4 b7 b3 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2
1 4 b7 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4 b5 3 4 3 4
b5 b3 4 4 4 4 4 3 4 4 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4
1 b3 b5 b7 b3 4 4 4 4
52 / 53 641
4 b7 b3 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b5 1 1
b5 b5 1 1 2 2 1 1 2 1 1 4 b7 b3 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1
1 4 b7 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3 b5 2 3 2 3
b5 b3 3 3 4 4 3 2 4 3 1 4 3 3 4 4 3 3 4 4
1 4 4 4 4 b3 b5 b7 b3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
b7 b3 4 b7 4 4 4 4

PAGE 112
CHORD PROGRESSIONS FOR B MINOR 7/11 b5

Use Bm7/11b5 licks during the G7 chords. Use Gm7/11 licks during the rest of the progression (transpose
Am7/11 licks down 2 frets to Gm7/11).
G7 III C9 II G7 III G7 III C9 II C9 II G7 III G7 III
D9 IV C9 II G7 III D9 IV G7 III
repeat. End with
Use Bm7/11 licks during the entire progression (transpose Am7/11 licks up 2 frets to Bm7/11). Occasionally
use Bm7/11b5 licks during the B7 chords for a bluesy effect.
B7 VII E9 VI B7 VII B7 VII E9 VI E9 VI B7 VII B7 VII
F#9 IX E9 VI B7 VII F#9 IX B7 VII
repeat. End with
Use Bm7/11 licks during the Bm7 chord (transpose Am7/11 licks up 2 frets to Bm7/11) and use Bm7/11b5
licks during the G9 chords.
Bm7 VII G9 IX Bm7 VII
repeat. End with

Bm7/11b5 = Dm6/9 = Fma7/6b5 Licks
Bm7b5 chord sound. Use on G7, B7 blues (dark mood), Bm7b5, Dm6 or Fma7b5.
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PAGE 114 Bm7/11b5 = Dm6/9 = Fma7/6b5 Licks on G9, Bm7b5, Dm6 or Fma7/b5 chord sounds
22
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44 45 46
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A# D# G#
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CHROMATICS & BLUE NOTES
in the small diagrams, the squared notes are minor 7/11 tone centers and the circled notes are major 6/9 tone centers.
Bb Eb Ab
ascend
F#
B E A
C# F# descend
Gb Db Gb ascend descend
A#
G C F D G
Bb
G# C# F# D# G#
B
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ascend
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A# D# G# C# A#
F
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B E
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A# D# G# ascend descend
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Bb Eb Ab
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
6/9 pentatonic with chromatics see pages 9-12
641 / 42 53
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3 6
5 1 2 5 42 53 / 631
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2 5 1 6 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1 #5 b3 #5 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1
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b3 #5 b3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 6 2 5 1 3 6 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2
3 6 2
3 6 2 5 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3 b3 #5 3 3 4 4 3 3 4 4
1 b3 5 1
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3 6 2 5 3 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 b3 #5 1 1 2 2 1 1 2 2
b3 #5 1 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 3 6 2 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3
3 6 3 3 4 4 3 3 4 4 1 b3 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
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52 / 53 641
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b3 #5 3 6 2 5 3 4 4

PAGE 124

C7 VIII F9 VII C7 VIII C7 VIII F9 VII F9 VII C7 VIII C7 VIII
G9 IX F9 VII C7 VIII G9 IX C7 VIII
repeat. End with
C VIII C VIII F VIII G X C VIII
repeat. End with
C VIII Am V F V G VII C VIII
repeat. End with
Cma7 VIII Am7 V Fma7 V G7sus VII Cma7 VIII
repeat. End with

Cma6/9 with Chromatics and Blue Notes Licks
C major chord sound. Use on C , C6, C7.
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PAGE 126 Cma6/9 with Chromatics and Blue Notes Licks on C major chord sound
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4 4 4 4
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B E
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D# G# C# F# A# D#
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3 3 3
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4 4
1 1 1 1
A# D# G#
F C F 2 2 2
Bb Eb Ab
3 3
F# C# F# 4 4 4 4
B E A
Gb Db Gb
1 1
G C F Bb D G
1 1
G# C# F# D# G# 2 2 2 2
B
Ab Db Gb Eb Ab
3
A D G C E A
4 4 4
∆7/11 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 4 5 1 1 4 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1
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5 1 4 5 1 4 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3 7 2 3 2 3
5 1 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
3 5 7 3 3 5 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4 4 3 4
4 1 4 4 3 1 4 4 4 4 4 7 3 7 4 4
7 3
5 1 4 5 42 53 / 631
7
7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 4 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 3
5 1 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2 7 1 2 1 2
4
5 1 3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
7 3 7
3 5 7 3 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3 4 3 4 2 3
1 4 5 1
4 1 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 7 3 7 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
7 3
7 3 1 4 5 1 4 4 4 4
5 1 4
3 5 7 3
42 / 52 631
4 1 4 5 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 1 1 1 1
7 3 5 1 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
5 1 4 5 3 5 7 3 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2 4 2 3 1 2
7 4 1 4 3 3 3 4 4 4 3 2 2 4 3 3 7 3 7 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
5 1 3 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
4 5 1 4 5 4 4 7 3
7 3 7
52 631
5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 5 7 3 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1 4 1 2 1 1
4 1 4 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2 7 3 7 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
7 3 3 3 4 4 3 3 4 4 1 4 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 4 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4
7 5 1 4
52 641
3 5 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 1 1
4 1 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1 7 3 7 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
7 3 2 2 3 3 2 2 3 3 1 4 5 1 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
5 1 4 5 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3 7 3 3 3 4 4 3 3 4 4
7 4 4 4 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
5 1 3 4 4
52 / 53 641
4 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 7 3 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 3 1 1 2 2 1 1 2 2 1 4 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
5 1 4 5 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2 7 3 2 2 3 3 2 2 3 3
7 3 4 3 4 5 1 4 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4
5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
4 4 4 3 5 7 3 4 4 4 4

PAGE 134

C III Em7 I F I G11 I C III

repeat. End with:
Am7 V Dm7 V G7 IV Cma7 V Cma7 V

repeat. End with:
C6 V C6 V Am/9 V G7sus4 III C6 V

repeat. End with:
Use Cma7/11 pentatonic scale throughout, except use Cm7/11 pentatonic on the Abma7 chord.
C/9 VIII Am7 VIII Abma7VIII G7sus4VIII C/9 VIII

repeat. End with:
Cma7/11 Licks
Cma7 chord sound. Use on Cma7, Am9.
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PAGE 136 Cma7/11 Licks on Cma7 chord sound
24 25 26 27
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2 2 2 2 2
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3 3
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A# D# G#
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4 4 4 4
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
1 1
G C F Bb D G
2 2 2 2
G# C# F# D# G#
3
B
Ab Db Gb Eb Ab 4 4 4 4
A D G C E A
∆9 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 5 1 1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1
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2 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
3 2 5 7 3 3 2 5 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
1 3 1 4 4 7 3 2 7 4 4
7 3
5 1 2 5 42 53 / 631
7
7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 5 1 3
2 5 1 2 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1 7 1 2 1 2
2 5 1 3 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2
7 3 2 7
3 2 5 7 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
1 5 1
1 4 4 3 4 7 3 2 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
7 3
7 3 1 5 1 4 4 4 4
2 5 1 2
3 2 5 7 3
42 / 52 631
1 2 5 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 1 1 1 1
7 3 2 5 1 3 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
5 1 2 5 3 2 5 7 3 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
7 1 3 4 2 3 7 3 2 7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
2 5 1 3 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 1 5 1 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4
5 1 2 5 4 4 4 4 7 3
7 3 2 7
52 631
2 5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 2 5 7 3 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
1 2 3 1 2 7 3 2 7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2
7 3 3 3 4 4 3 3 4 4 1 5 1 3 3 3 4 4 4 3 2 2 4 3 3
5 1 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4
7 2 5 1 2 4 4
52 641
3 2 5 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
1 1 2 1 1 7 3 2 7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
7 3 2 2 3 3 2 2 3 3 1 5 1 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2
5 1 2 5 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3 7 3 3 3 4 4 3 3 4 4
7 4 4 4 4 2 5 1 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
2 5 1 3 4 4
52 / 53 641
1 1 1 7 3 2 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 3 1 1 2 2 1 1 2 2 1 5 1 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1
5 1 2 5 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2 7 3 2 2 3 3 2 2 3 3
7 3 4 3 4 2 5 1 2 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
2 5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
3 2 5 7 3 4 4 4 4

PAGE 144
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 9

Cma9 VIII Am7/11VII Dm7 X G9 IX Em7/11IX Am7/11VII D7sus X G11 X

T
(T = thumb)
Cma9 VIII
repeat. End with: T
(T = thumb)
Use Cma9 pentatonic scale throughout, except use Cm7/11 pentatonic on the Abma7 chord.
C/9 VIII Am7 VIII Abma7VIII G7sus4VIII C/9 VIII
repeat. End with:
Cma9 VII Am11 V Dm11VIII G7sus4VIII Cma9 VII

repeat. End with:
Cma9 Licks
Cma9 chord sound. Use on Cma7, Cma9, Am9, Am11.
NOTE: all Cma9 tones are chord tones.
1
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PAGE 146 Cma9 Licks on Cma9 chord sound
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PAGE 147
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D MINOR 9
F
A#
Bb
D#
Eb
G#
Ab
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PENTATONIC SCALE
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
A#
G C F D G
Bb
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
1 1 1 1 1
A D G C E A
2
A# D# G# C# A# 3 3 3
F
Bb Eb Ab Db Bb
4 4 4
F#
B E A D B
Gb
1 1 1
A# D# 1
C F G C
2 2
Bb Eb
2
C# F# G# C# 4 4 3 3 3
B E
Db Gb Ab Db
1 1 1 1 1
4
D G C F A D
2 2 2 2
D# G# C# F# A# D#
3 3 3
Eb Ab Db Gb Bb Eb
4
1 1 1 1
E A D G B E
2 2 2
A# D# G# 3 3
F C F 1 1
Bb Eb Ab
4 4 4
1 1
F# C# F#
B E A 2 2 2
Gb Db Gb
G C F Bb D G 4 4 4 4 4
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
m9 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 b7 b3 5 1 1 b7 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 b7 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
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2 5 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 b7 b3 b7 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
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5 1 b7 2 5 42 53 / 631
b3
5 1 b7 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 5 1
2 5 1 2 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1 b3 1 2 1 1
b7 b3 b7
b3 b7 b3 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2 2 5 1 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3
2
2 5 3 3 4 4 3 3 4 4 b7 b3 b7 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
1 b7 b3 5 1
b7 b3 1 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 4
1 b7 b3 5 1 4 4 4 4
2 5 1 2
b3 b7 b3
2 5
42 / 52 631
b7 b3 1 2 5 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b3 1 1
b3 b7 b3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1 2 5 1 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2
5 1 b7 2 5 2 5 2 2 3 3 2 2 3 3 b7 b3 b7 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
b3 b7 b3 1 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 2 3 4 3 4
2 5 1 1 b7 b3 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
b7 b3 b7 5 1 b7 2 5 4 4 4 4
2
52 631
b3 b7 b3 1 1 1 1 1 1 1 1 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 5 1 1 2 2 1 1 2 2 b7 b3 b7 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
b7 b3 1 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 2 2 3 2 3
1 b7 b3 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
5 1 b7 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
b3 4 4 2 5 1 2 4 4
52 641
2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 b7 b3 b7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
b7 b3 1 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 2 1 2 1 2
1 b7 b3 5 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
5 1 b7 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
b3 4 4 3 4 2 5 1 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
2 5 1 b3 b7 b3 4 4 4 4
52 / 53 641
b7 b3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1
1 b7 b3 5 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
5 1 b7 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
b3 3 4 2 3 2 5 1 2 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
2 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 b3 b7 b3 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4
b7 b3 b7 4 4 2 5

PAGE 150
CHORD PROGRESSIONS FOR D MINOR 9 PENTATONIC

Dm7 X G7 X Dm9 X G9 IX Dm9 X

repeat. End with:
Use Dm9 Pentatonic throughoutl, except use Dm6/9 on the Dm6 chord.
Dm I Dm7 I Dm6 I Bb I Dm7 I
repeat. End with:
Dm7 V Em7 VII Fma7 VIII Em7 VII Dm7 V

repeat. End with:
Dm/9 X C/9 V Bbma9 V A7sus4 V Dm7 X

repeat. End with:
Dm9 = Fma7/6 Licks
Dm9 or Fma7 chord sound. Use on Dm7, Dm9 or Fma7.
NOTE: all Dm9 tones are chord tones.
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PAGE 152 Dm9 or Fma7/6 Licks on Dm7 or Fma7 chord sounds
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48 49 50 51
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1
E
E7/11
F
A# D#
G# C F
PENTATONIC SCALE
Bb Eb
F# C# F#
B E A 1 1 1
Gb Db Gb
1
A#
G C F D G 2 2 2
Bb
3 3 3 3
C# F# D#
G# B G# 4
Db Gb Eb
1
A D G C E A
1 1 1 1
A# D# C# A#
G# F 2
Bb Eb Db Bb
3 3 3 3 3
F#
B E A D B 1 1 1 1 1
Gb
4
A# D#
C F G C
Bb Eb 2 2 2
3 3 3
C# F# C#
B E G# 1 1 4
Db Gb Db
1 1 1
D G C F A D
2
3 3 3 3 3
D# C# F# A# D#
G#
Eb Db Gb Bb Eb 4
E A D G B E
1 1 1 1 1
A# D#
2
F G# C F
Bb Eb 3 3 3
4
F# C# F#
B E A 4 4
Gb Db Gb
G C F Bb D G
C# F# D#
G# B G#
Db Gb Eb
A D G C E A
dominant 7/11 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 4 b7 5 1 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 1 1 1 1
3 3 1 2 1 2 5 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1
5 1 4 5 1 4 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3
b7 b7 3 4 2 3 5 1 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
3 5 3 3 5 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 b7 4 b7 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4
4 b7 1 4 4 b7 3 1 4 4 4 4 4 3
3
5 1 4 b7 5 42 53 / 631
3 1 1 1 1 5 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 3
5 1 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2
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3 5 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 b7 4 b7 3 3 3 4 4 4 3 2 2 4 3 3
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4 b7 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 3 4 4 4 4
3
3 1 4 b7 5 1 4 4 4 4
5 1 4
b7
3 5 3
42 / 52 631
4 b7 1 4 5 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
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5 1 4 b7 5 3 5 3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 b7 4 b7 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2
4 b7 1 4 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3 3 3 4 3 4
5 1 3 3 4 4 4 4 1 4 b7 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
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3
52 631
b7 1 1 5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 5 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 b7 4 b7 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1
4 b7 1 4 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2 3 2 3 2 3
3 3 4 3 4 1 4 b7 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
5 1 4 b7 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
5 1 4
52 641
3 5 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b7 4 b7 1 1 1 1 1 1 1 1
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3 2 3 2 3 1 4 b7 5 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
5 1 4 b7 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3 3 3 4 3 4
5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
5 1 3 4 4 b7 4 4
52 / 53 641
4 b7 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 1 1 1 1
3 1 2 1 2 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
5 1 4 b7 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2 3 2 3 2 3
5 1 4 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4
5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 b7 4 4 3 4
b7 4 b7 4 4 4 4 3 5 3 4 4

PAGE 156
CHORD PROGRESSIONS FOR E7/11

E7 I E7 I Dm6/9 I Bm7/11b5 I E7 I
repeat. End with:
E7 I E7 I A/9 I Am/9 I E I
repeat. End with:
E VII E VII D/E VII A V E VII

repeat. End with:
Am/11 VII E7 VII Bm7 VII E7 VII E7sus4 VII

repeat. End with:
E7/11 Licks
E chord sound. Use on E, E7, E7 sus.4, E7 blues.
1 2 3 4 5 6
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PAGE 158 E7/11 Licks on E7 chord sound
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5
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4
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1
E E7b9
F
A#
Bb
D#
Eb
G# C F PENTATONIC SCALE
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
1 1
A# 1 1
G C F D G
Bb
3 2 2
C# F# D# 4 3
G# B G#
Db Gb Eb 4 4
1 1
A D G C E A
1 1
A# D# C# A#
G# F 2 2
Bb Eb Db Bb
3 3 3 3
F# 4
B E A D B
Gb
1 1 1 1 4
A# D# 2
C F G C
Bb Eb
3 3 3
C# F# C# 4 4 4
B E G#
Db Gb Db 4
1 1 1
D G C F A D
1
2 2 2 2
D# C# F# A# D#
G#
Eb Db Gb Bb Eb 3 3
4 4
E A D G B E 1 1 1 1
2 2 2
A# D#
F G# C F
3 3
Bb Eb
4 4
F# C# F#
B E A 4 4
Gb Db Gb
G C F Bb D G
C# F# D#
G# B G#
Db Gb Eb
A D G C E A
7b9 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 b7 5 1 1 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 b2 1 1 1 1 1 1
b2 3 b2 b2 3 b2 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 5 1 b7 5 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
5 1 5 1 2 2 3 3 2 2 3 3 b2 2 3 2 3
b2 b7 b2 b7 3 3 4 4 3 2 4 3 5 1 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
3 5 3 3 5 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 b7 b2 b7 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
b7 1 b7 3 1 4 4 3
3 b2
5 1 b7 5 42 53 / 631
b2
b2 3 b2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 3
5 1 1 1 2 2 1 1 2 2 b2 1 2 1 2
b7 b2 b7
b2 b7 2 2 3 3 2 1 3 2 5 1 3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
3
3 5 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 b7 b2 b7 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
1 b7 5 1
b7 1 4 4 4 4 4 3 4 4 3 4 4 4 4
b2 3 b2
3 b2 4 4 1 b7 5 1 4 4 4 4
5 1
b2 b7
3 5 3
42 / 52 631
b7 1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b2 1 1 1 1
3 b2 b2 b7 1 1 2 2 1 1 2 1 5 1 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
5 1 b7 5 3 5 3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 b7 b2 b7 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
b2 b7 1 3 3 4 4 3 2 4 3 3 3 4 3 4
5 1 3 3 b2 4 4 4 4 4 3 4 4 1 b7 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
b7 b2 b7 5 1 b7 5 4 4 b2 3 b2 4 4
3
52 631
b2 b7 1 1 1 1 1 1 5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 5 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 b7 b2 b7 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
b7 1 2 2 3 3 2 1 3 2 3 2 3 2 3
3 b2 3 3 4 4 3 2 4 3 1 b7 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 b7 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 b2 3 b2 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
b2 5 1
52 641
3 5 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b7 b2 b7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
b7 1 1 1 2 2 1 1 2 1 3 1 2 1 2
3 b2 2 2 3 3 2 1 3 2 1 b7 5 1 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
5 1 b7 5 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3 b2 3 b2 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
b2 4 4 4 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4
5 1 3 4 4 b2 b7 4 4
52 / 53 641
b7 1 1 1 1 1 1 1 3 1 1 1 1
3 b2 1 1 2 2 1 1 2 1 1 b7 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
5 1 b7 5 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2 b2 3 b2 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
b2 3 4 3 4 5 1 3 3 4 4 3 3 4 4
5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 b2 b7 4 4 4 4 4 3 4 4
b7 b2 b7 4 4 3 5 3 4 4

PAGE 178
CHORD PROGRESSIONS FOR E7b9

G#dim7 X A/9 IX E IX E IX E7 IX
repeat. End with:
E7 I E7 I Dm6/9 I Bm7/11b5 I E7 I
repeat. End with:
E XIV E IV Fma7 V Dm V E IV
repeat. End with:
E I Fma7#11 I E VII
repeat. End with:
E7b9 Licks
E7 chord sound. Use on E, E7, E7b9, Fdim.7, G#dim.7, Bdim.7, Ddim.7.
1 2 3 4
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PAGE 180 E7b9 Licks on E7 chord sound
17 18 19 20
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5
A
4
D
3
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2
B
1
E E7b9sus4
F
A#
Bb
D#
Eb
G# C F PENTATONIC SCALE
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
A#
G C F D G
Bb
C# F# D#
G# B G#
Db Gb Eb
1
A D G C E A 1 1 1 1
2
A# D# C# A#
G# F 3 3 3 3 3
Bb Eb Db Bb
1 1 1 4
F#
B E A D B 1 1 1 1 1
Gb
2 2 2
A# D#
C F G C 3 3
Bb Eb
4 4 4 4 1
C# F# C#
B E G#
Db Gb Db 1 1
2 2 2 2
D G C F A D
4 4 4 4 4
D# C# F# A# D#
G#
Eb Db Gb Bb Eb
1 1 1 1 1
E A D G B E
2 2
A# D#
F G# C F 3 3 3
Bb Eb
1 1
4 4
F# C# F# 1 1 1
B E A
Gb Db Gb
2 2
3
G C F Bb D G
4 4 4 4
C# F# D#
G# B G#
Db Gb Eb
A D G C E A
7b9sus.4 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 4 b7 5 1 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b2 1 1
b2 b2 b2 b2 1 1 2 2 1 1 2 1 5 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1
5 1 4 5 1 4 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3 b2 2 3 2 3
b2 b7 b2 b7 3 3 4 4 3 2 4 3 5 1 3 3 4 4 3 3 4 4
5 5 4 4 4 4 b7 b2 4 b7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
4 b7 1 4 4 b7 1 4 4 4 4 4
b2
5 1 4 b7 5 42 53 / 631
b2
b2 b2 1 1 1 1 1 1 5 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1
5 1 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2 b2 1 2 1 2
b7 b2 4 b7
b2 b7 2 2 3 3 2 1 3 2 5 1 2 2 3 3 2 2 3 3
5 3 4 3 4 b7 b2 4 b7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
1 4 b7 5 1
4 b7 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
b2 b2
b2 4 4 1 4 b7 5 1 4 4 4 4
5 1 4
b2 b7
5
42 / 52 631
4 b7 1 4 5 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b2 1 1 1 1
b2 b2 b7 1 1 2 2 1 1 2 1 5 1 1 1 2 2 1 1 2 2
5 1 4 b7 5 5 2 3 2 3 b7 b2 4 b7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
b2 4 b7 1 4 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 b2 4 4 3 4 1 4 b7 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
b7 b2 4 b7 5 1 4 b7 5 4 4 b2 b2 4 4
52 631
b2 b7 1 1 1 1 1 1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 2 1 2 b7 b2 4 b7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
4 b7 1 4 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
b2 3 4 2 3 1 4 b7 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
5 1 4 b7 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 b2 b2 4 4 4 4 4 3 4 4
b2 5 1 4
52 641
5 1 1 1 1 b7 b2 4 b7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
4 b7 1 4 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
b2 2 3 1 2 1 4 b7 5 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
5 1 4 b7 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3 b2 b2 3 3 4 4 3 2 4 3
b2 4 4 4 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
5 1 b2 b7 4 4
52 / 53 641
4 b7 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
b2 1 2 1 1 1 4 b7 5 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
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b2 3 4 3 4 5 1 4 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4
5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 b2 b7 4 4 4 4 4 3 4 4
b7 b2 4 b7 4 4 4 4 5

PAGE 184
CHORD PROGRESSIONS FOR E7b9SUS4

Dm6 VI A/9 V E IV E IV E IV
repeat. End with:
E VII E7sus4VII Fma7 VIII Dm9 X E VII

repeat. End with:
E7sus4VII F6 IVIII Gsus2 X Am11 X E7sus4 VII

E7b9sus4 Licks
E7sus4 chord sound. Use on Em, Em7, E7, E7sus4, E7b9.
1 2 3 4 5 6
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PAGE 186 E7b9sus4 Licks on E7sus4 chord sound
26 27 28 29 30
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PAGE 187
48 49 50 51 52 53
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B E
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1 1 1
D G C F A D
D# G# C# F# A# D# 2 2 2 2
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3 3 3
4 4
E A D G B E
A# D# G# 1 1 1
F C F
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2 2 2
F# C# F#
B E A
3 3
Gb Db Gb
4
4 4 4
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
∆7#11 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 5 1 1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 #4 7 3 #4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
#4 7 3 #4 7 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2 5 1 5 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
5 1 5 1 2 2 3 3 2 2 3 3 #4 7 2 2 3 3 2 2 3 3
#4 #4 3 4 3 4 5 1 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
3 5 7 3 3 5 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
1 3 1 4 4 7 3 #4 7 4 4 4 4
#4 7 3 #4
5 1 5 42 53 / 631
#4 7
#4 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 3
5 1 1 1 2 2 1 1 2 2 #4 7 1 1 2 2 1 1 2 2
#4 2 3 2 3 5 1 3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
7 3 #4 7
3 5 7 3 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
1 5 1
1 4 4 3 4 7 3 #4 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
#4 7 3
#4 7 3 #4 4 4 1 5 1 4 4 4 4
5 1
#4
3 5 7 3
42 / 52 631
1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 #4 7 1 1 1 1 1 1 1 1
#4 7 3 #4 #4 1 2 1 2 5 1 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
5 1 5 3 5 7 3 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
#4 7 1 3 4 2 3 7 3 #4 7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 3 #4 7 3 #4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 1 5 1 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4
5 1 5 4 4 #4 7 3
7 3 #4 7
52 631
#4 1 1 1 1 5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 5 7 3 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
1 2 3 1 2 7 3 #4 7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
#4 7 3 #4 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3 1 5 1 3 3 3 4 4 4 3 2 2 4 3 3
5 1 5 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 #4 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
#4 7 5 1
52 641
3 5 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
1 1 2 1 1 7 3 #4 7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
#4 7 3 #4 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2 1 5 1 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2
5 1 5 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 #4 7 3 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4
#4 7 4 4 4 4 4 4 4 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4
5 1 3 4 4 #4
52 / 53 641
1 1 1 7 3 #4 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
#4 7 3 #4 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1 1 5 1 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1
5 1 5 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 #4 7 3 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3
#4 7 3 3 4 4 3 3 4 4 5 1 3 3 4 4 3 3 4 4
5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 #4 4 4 4 4
3 5 7 3 4 4 4 4

PAGE 190
CHORD PROGRESSIONS FOR FMAJ7#11

F X G/F X F X G/F X F X
repeat. End with:
F∆7#11 V G6 VII Dm7 V Am/9 V F∆7#11 V
repeat. End with:
Fma7#11I Fma7#11 I Am I Am/G I Fma7#11 I
F VIII G/F VII Dm7 VIII Em7 VII F VIII

Fma7/#11 Licks
Fma7 chord sound. Use on Fma7, Fma9#11. Dm13.
1 2 3 4
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PAGE 192 Fma7/#11 Licks on Fma7 chord sound
23 24 25 26 27
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PENTATONIC SCALE
F# C# F#
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Gb Db Gb
A# 1 1 1 1
G C F D G
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2 2
G# C# F# D# G# 3 3
B
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4 4
4 4
A D G C E A
1 1
1 1
A# D# G# C# A#
F
Bb Eb Ab Db Bb 2 2 2
3 3
F#
B E A D B
Gb 4 4 4
1 1 1
A# D# 2 2
C F G C
Bb Eb
3 3 3
C# F# G# C# 4 4 4 4
B E
Db Gb Ab Db
4
1 1 1 1
D G C F A D
D# G# C# F# A# D# 3 3 3
Eb Ab Db Gb Bb Eb
4 4
4 4
E A D G B E 1 1 1
2 2
A# D# G#
F C F
3 3
Bb Eb Ab
4 4 4 4
F# C# F#
B E A 4
Gb Db Gb
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
7#11 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 b7 5 1 1 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 #4 3 #4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
#4 3 #4 3 1 1 2 2 1 1 2 2 5 1 b7 5 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
5 1 5 1 2 2 3 3 2 2 3 3 #4 2 3 2 3
#4 b7 #4 b7 3 3 4 4 3 2 4 3 5 1 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
3 5 3 3 5 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 b7 b7 4 4 4 4 4 3 4 4
b7 1 b7 3 1 4 4 3 #4 4 4
#4 3 #4
5 1 b7 5 42 53 / 631
#4
#4 3 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
5 1 3
5 1 1 1 2 2 1 1 2 2 #4 1 2 1 2
b7 b7
#4 b7 2 2 3 3 2 1 3 2 5 1 3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
3 #4
3 5 3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 b7 b7 3 3 4 4 3 2 4 3
1 b7 5 1
b7 1 4 4 4 4 4 3 4 4 3 #4 4 4 4 4 4 3 4 4
#4 3
#4 3 #4 4 4 1 b7 5 1 4 4 4 4
5 1
#4 b7
3 5 3
42 / 52 631
b7 1 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 #4 1 1 1 1
#4 3 #4 #4 b7 1 1 2 2 1 1 2 1 5 1 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
5 1 b7 5 3 5 3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 b7 b7 2 2 3 3 2 1 3 2
#4 b7 1 3 3 4 4 3 2 4 3 3 #4 3 3 4 4 3 2 4 3
5 1 3 #4 3 #4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 1 b7 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
b7 b7 5 1 b7 5 4 4 #4 3
3 #4
52 631
#4 b7 1 1 1 1 1 1 5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 5 3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 b7 b7 1 1 2 2 1 1 2 1
b7 1 2 2 3 3 2 1 3 2 3 #4 2 2 3 3 2 1 3 2
#4 3 #4 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 1 b7 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 b7 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 #4 3 4 4 4 4 4 4 4 4
#4 5 1
52 641
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5 1 b7 5 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3 #4 3 3 3 4 4 3 3 4 4
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52 / 53 641
b7 1 1 1 1 1 1 1 3 #4 1 1 1 1 1 1
#4 3 #4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 1 b7 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
5 1 b7 5 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2 #4 3 2 2 3 3 2 2 3 3
#4 3 4 3 4 5 1 3 3 4 4 3 3 4 4
5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 #4 b7 4 4 4 4 4 3 4 4
b7 b7 4 4 3 5 3 4 4

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JAZZY BLUES CHORD PROGRESSION FOR G7#11
Each “/” indicates one beat. Improvise with C minor 7/11 pentatonic throughout, except use G7#11
pentatonic on the G7b5 chords.
C7 VIII F9 VII C7 VIII Gm7 VIII C13b5VIII F9 VII Dm7 X G7b5 VIII
//// //// //// / / / / //// / / / /

C7 VIII C6 VII Dm7 X G7b5 VIII C7 VIII C6 VII Dm7 X G7b5VIII
//// //// //// //// / / / / / / / /
C9 VII
repeat. End with:
G7#11 Licks
G7b5 chord sound. Use on G7b5, G7#11.
1 2 3 4
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PAGE 202 G7#11 Licks on G7b5 chord sound
22 23 24 25
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PAGE 203
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PAGE 204 G7#11 Licks on G7b5 chord sound
57 58 59
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l 61 62 63
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PAGE 205
76 77 78
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G9
F
A#
Bb
D#
Eb
G#
Ab
C F
PENTATONIC SCALE
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
1 1
A#
G C F D G 2 1 1 1
Bb
2
G# C# F# D# G#
B 4 4 3 2
Ab Db Gb Eb Ab
3
4
A D G C E A 1 1 1 1
1
A# D# G# C# A#
F
Bb Eb Ab Db Bb 2 2 2 2
3 3
F#
B E A D B 1 1 1 1
Gb 4
2 2
A# D#
C F G C
Bb Eb 3
4 4 4 4 4
C# F# G# C#
B E
Db Gb Ab Db
D G C F A D 1 1 1 1 1
D# G# C# F# A# D#
2 2 2 2
Eb Ab Db Gb Bb Eb
3 3
E A D G B E 1 1 1 1 4
2 2
A# D# G#
F C F
Bb Eb Ab 3 3
4 4 4 4
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
dominant 9 pentatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 b7 5 1 1 b7 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 1 1 1 1
3 3 1 2 1 2 5 1 b7 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
2 5 1 2 2 5 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2
b7 b7 3 4 2 3 2 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
3 2 5 3 3 2 5 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 b7 b7 4 4 4 4 4 3 4 4
b7 1 b7 3 1 4 4 3 2
3
5 1 b7 2 5 42 53 / 631
3 1 1 1 1 5 1 b7 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 5 1 3
2 5 1 2 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
b7 b7
b7 2 3 1 2 2 5 1 3 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2
3 2
3 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3 b7 b7 3 3 4 4 3 2 4 3
1 b7 5 1
b7 1 4 4 4 4 4 3 4 4 3 2 4 4 4 4 4 4 4 4
3
3 1 b7 5 1 4 4 4 4
2 5 1 2
b7
3 2 5 3
42 / 52 631
b7 1 2 5 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 b7 1 2 1 1 2 5 1 3 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
5 1 b7 2 5 3 2 5 3 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2 b7 b7 2 2 3 3 2 1 3 2
b7 1 3 3 4 4 3 2 4 3 3 2 3 3 4 4 3 3 4 4
2 5 1 3 3 4 4 4 4 1 b7 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
b7 b7 5 1 b7 2 5 4 4 4 4 3
3 2
52 631
b7 1 1 2 5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 2 5 3 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1 b7 b7 1 1 2 2 1 1 2 1
b7 1 2 2 3 3 2 1 3 2 3 2 2 2 3 3 2 2 3 3
3 3 4 3 4 1 b7 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 b7 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
2 5 1 2 4 4
52 641
3 2 5 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b7 b7 1 1 1 1 1 1
b7 1 1 1 2 2 1 1 2 1 3 2 1 1 2 2 1 1 2 2
3 2 3 2 3 1 b7 5 1 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
5 1 b7 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 3 3 4 3 4
2 5 1 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
2 5 1 3 4 4 b7 4 4
52 / 53 641
b7 1 1 1 1 1 1 1 3 2 1 1 1 1 1 1 1 1
3 1 2 1 2 1 b7 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
5 1 b7 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 3 2 3 2 3
2 5 1 2 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
2 5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 b7 4 4 3 4
b7 b7 4 4 3 2 5 3 4 4

PAGE 208
CHORD PROGRESSIONS FOR G9

Dm7 I G9 I Dm7 I
repeat. End with:
Blues in D.
Improvise with D minor 7/11 pentatonic throughout, except use G9 pentatonic on the G9 chords. Optionally,
you may use D6/9 pentatonic or D9 pentatonic on the D7 chords.
D7 X G9 IX D7 X D7 X G9 IX G9 IX D7 X D7 X
Dm7 VIII G9 IX D7 X G9 IX D7 X
repeat. End with:
G9 Licks
G9 chord sound. Use on G7, G9, G13.
NOTE: all G9 tones are chord tones.
1 2 3 4
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PAGE 210 G9 Licks on G9 chord sound
21 22 23
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PAGE 211
37 38 39
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40 41
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6 5 4 3 2 1
E A D G B E
F
A#
Bb
D#
Eb
G#
Ab
C F
C MAJOR 6/9/11
F#
B E A
C# F#
SEXTATONIC SCALE
Gb Db Gb
A#
G C F D G
Bb
1 1
G# C# F# D# G# 2 2 2 1 1
B
Ab Db Gb Eb Ab
4 4 4 3 3 3
A D G C E A
4
A# D# G# C# A# 11 11 11 1 1 11 11
F
Bb Eb Ab Db Bb
22
F#
B E A D B 33 33 33
Gb
44 44 44 4 4
A# D#
C F G C 1 11 11 1 1 1 1
Bb Eb
2 2 12 1
C# F# G# C#
B E
Db Gb Ab Db 3 3 23
44 44 4 3 34 34
D G C F A D
4
D# G# C# F# A# D#
1 1 1 1 1 1
Eb Ab Db Gb Bb Eb
E A D G B E 2 2 2 2 2
3 3 3
A# D# G#
F C F 4
1 1 1 1 1
Bb Eb Ab
2 2 2
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb 3 3
4 4 4 4 4
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
6/9/11 sextatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 4 5 1 1 4 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 3 6 1 1 1 1 1 1 1 1
3 3 1 2 1 2 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
2 5 1 4 6 2 2 5 1 4 6 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2
6 2 5 1 3 6 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
3 6 2 5 3 3 6 2 5 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4
4 1 4 4 3 1 4 4 4 4 4 3 6 2
3 6
5 1 4 2 5 42 53 / 631
3 1 1 1 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
6 2 5 1 3 6
2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1
4
6 2 5 1 3 6 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2
3 6 2
3 6 2 5 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3 4 3 4 2 3
1 4 5 1
4 1 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 3 6 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
3
3 6 1 4 5 1 4 4 4 4
2 5 1 4 6 2
3 6 2 5 3
42 / 52 631
4 1 4 2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 6 6 2 5 1 3 6 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1
5 1 4 2 5 3 6 2 5 3 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2 4 2 3 1 2
4 1 4 3 3 3 4 4 4 3 2 2 4 3 3 3 6 2 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4
6 2 5 1 3 6 3 6 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
4 5 1 4 2 5 4 4 4 4 3
3 6 2
52 631
6 2 5 1 3 6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 6 2 5 3 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 4 1 2 1 1
4 1 4 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2 3 6 2 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3
3 6 3 3 4 4 3 3 4 4 1 4 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 4 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
2 5 1 4 6 2 4 4 4 4
52 641
3 6 2 5 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 1 1
4 1 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1 3 6 2 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2
3 6 2 2 3 3 2 2 3 3 1 4 5 1 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
5 1 4 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 3 3 4 3 4
2 5 1 4 6 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
6 2 5 1 3 6 4 4 4 4
52 / 53 641
4 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 3 6 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 6 1 1 2 2 1 1 2 2 1 4 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
5 1 4 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 3 2 3 2 3
2 5 1 4 6 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
6 2 5 1 3 6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
4 4 4 3 6 2 5 3 4 4

PAGE 214
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR 6/9/11

C/9 V Am7sus4V Dm9 III G9sus4 I C/9 I

repeat. End with:
C III Bb I F I C III C III

repeat. End with:
C VIII F VIII C VIII G X C VIII

repeat. End with:
C6/9/11 Licks
C major chord sound. Use on C, C6, Cadd9.
1 2 3 4 5 6
H P S
S
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17 18
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PAGE 216 C6/9/11 Licks on C major chord sound
24 25 26 27 28
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PAGE 217
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SEXTATONIC SCALE
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G C F D G
Bb
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B
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A D G C E A 11 11 11 1 1 11 11
22
A# D# G# C# A#
F 33 33 33
Bb Eb Ab Db Bb
44 44 44 4 4
F#
B E A D B
Gb 1 11 11 1 1 1 1
2 2 12 1
A# D#
C F G C
Bb Eb
3 3 23
44 44 4 3 34 34
C# F# G# C#
B E
Db Gb Ab Db
D G C F A D 1 1 1 1 1 1
D# G# C# F# A# D#
Eb Ab Db Gb Bb Eb 2 2 2 2 2
3 3 3
E A D G B E 4
1 1 1 1 1
A# D# G# 2 2 2
F C F
Bb Eb Ab 3 3
4 4 4 4 4
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb
G C F Bb D G
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
m11 sextatonic scale see pages 9-12
641 / 42 53
1 4 b7 b3 5 1 1 4 b7 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
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2 5 1
2 5 1 4 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 b3 1 2 1 1
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2 5 3 3 4 4 3 3 4 4 b7 b3 4 b7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
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4 b7 b3 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 2 4 4 4 4
1 4 b7 b3 5 1 4 4 4 4
2 5 1 4 2
b3 b7 b3
2 5
42 / 52 631
4 b7 b3 1 4 2 5 1 4 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b3 1 1
b3 b7 b3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1 2 5 1 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2
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52 631
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2 5 1 1 2 2 1 1 2 2 b7 b3 4 b7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
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1 4 b7 b3 5 1 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
5 1 4 b7 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
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52 641
2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 b7 b3 4 b7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
4 b7 b3 1 4 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1 2 1 2 1 2
1 4 b7 b3 5 1 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2
5 1 4 b7 2 5 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
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52 / 53 641
4 b7 b3 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1
1 4 b7 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1
5 1 4 b7 2 5 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2
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b7 b3 4 b7 4 4 4 4 2 5

PAGE 220
CHORD PROGRESSIONS FOR Dm11

Dm7 V Dm/C VI Bbma9 V Bbma9 V Dm7 V

repeat. End with:
Jazzy Blues Chord Progression
Each “/” indicates one beat. Improvise with C minor 7/11 pentatonic throughout, except use Dm11 sextatonic
on the Dm7 chords. Once you are comfortable with the Dm11 scale, try working in the following:
• Use Cma6/9 pentatonic on the C7 chord, Cm6/9 on the following F9 chord.

• Use G7#11 pentatonic on the G7b5 chords, transpose to C7#11 pentatonic and use on the C13b5
chord.
C7 VIII F9 VII C7 VII Gm7 VIII C13b5VIII F9 VII Dm7 X G7b5 IX
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C7 VIII C6 VII Dm7 X G7b5 IX C7 VIII C6 VII Dm7 X G7b5 IX
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C9 VII
repeat. End with:
Dm11 Licks
Dm9 chord sound. Use on Dm, Dm7, Dm9, Dm/9.
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PAGE 222 Dm9 chord sound. Use on Dm, Dm7, Dm9, Dm/9.
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PAGE 223
LICK SET 3:
MELODIES ON
7 TONE SCALES
(also whole tone & diminished scales)
major scale and modes
1 = C major, 2 = D Dorian, 3 = E Phrygian, 4 = F Lydian, 5 = G Mixolydian, 6 = A Aeolian, 7 = B Locrian
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1 4 5 1 1 4 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 3 6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 3 7 3 1 1 2 2 1 1 2 2 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
2 5 1 4 6 2 2 5 1 4 6 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2 7 2 3 2 3
6 2 5 1 3 6 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
3 6 2 5 7 3 3 6 2 5 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4
4 1 4 4 3 1 4 4 4 4 4 7 3 6 2 7 4 4
7 3 6
5 1 4 2 5 42 53 / 631
7
7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
6 2 5 1 3 6
2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 7 1 2 1 2
4
6 2 5 1 3 6 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2
7 3 6 2 7
3 6 2 5 7 3 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3 4 3 4 2 3
1 4 5 1
4 1 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 7 3 6 2 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4
7 3
7 3 6 1 4 5 1 4 4 4 4
2 5 1 4 6 2
3 6 2 5 7 3
42 / 52 631
4 1 4 2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 1 1 1 1
7 3 6 6 2 5 1 3 6 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1
5 1 4 2 5 3 6 2 5 7 3 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2 4 2 3 1 2
7 4 1 4 3 3 3 4 4 4 3 2 2 4 3 3 7 3 6 2 7 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3
6 2 5 1 3 6 7 3 6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
4 5 1 4 2 5 4 4 4 4 7 3
7 3 6 2 7
52 631
6 2 5 1 3 6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 6 2 5 7 3 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 4 1 2 1 1
4 1 4 2 2 2 3 3 3 2 1 1 3 2 2 7 3 6 2 7 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2
7 3 6 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4 1 4 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 4 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4
7 2 5 1 4 6 2 4 4 4 4
52 641
3 6 2 5 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 4 1 1
4 1 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 1 1 7 3 6 2 7 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1
7 3 6 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3 1 4 5 1 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
5 1 4 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 7 3 3 3 4 4 3 3 4 4
7 4 4 4 4 2 5 1 4 6 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
6 2 5 1 3 6 4 4 4 4
52 / 53 641
4 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 7 3 6 2 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 3 6 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2 1 4 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
5 1 4 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 7 3 2 2 3 3 2 2 3 3
7 3 4 3 4 2 5 1 4 6 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
6 2 5 1 3 6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
4 4 4 3 6 2 5 7 3 4 4 4 4

A harmonic minor scale and modes A tone center = A harmonic minor, E tone center = E Phrygian major third
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1 4 b3 5 1 1 4 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 1 1 1 1
7 b6 7 b6 1 1 2 2 1 1 2 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
2 5 1 4 2 2 5 1 4 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2 b6 7 b3 b6 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
b3 b6 b3 b3 b6 b3 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 2 5 1 3 3 3 4 4 4 3 3 3 4 4 4
2 5 7 2 5 7 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 b3 b6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
4 b3 b6 1 4 4 b6 1 4 4 4 4 4 7 2 7 4 4
7
5 1 4 2 5 42 53 / 631
b6 7 b3 b6
7 b6 1 1 1 1 1 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 5 1
2 5 1 4 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 b6 7 b3 b6 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
b3 b6 4
b3 b6 b3 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 2 5 1 2 2 2 3 3 3 2 2 2 3 3 3
7 2 7
2 5 7 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 b3 b6 4 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
1 4 b3 5 1
4 b3 b6 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 7 2 7 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
7 b6
7 1 4 b3 5 1 4 4 4 4
2 5 1 4 2
b3 b6 b3
2 5 7
42 / 52 631
4 b3 b6 1 4 2 5 1 4 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b6 7 b3 b6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 b3 b6 b3 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 2 5 1 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 2
5 1 4 2 5 2 5 7 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2 b3 b6 4 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
b6 7 b3 b6 4 b3 b6 1 4 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 7 2 7 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
2 5 1 7 4 4 4 4 1 4 b3 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
b3 b6 4 5 1 4 2 5 4 4 4 4 7 b6 4 4
7 2 7
52 631
b3 b6 b3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 5 7 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 b3 b6 4 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
4 b3 b6 1 4 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 7 2 7 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
7 3 4 3 4 1 4 b3 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
5 1 4 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 7 b6 4 4 4 4 4 3 4 4
b6 7 b3 b6 4 4 4 4 2 5 1 4 2 4 4
52 641
2 5 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b3 b6 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
4 b3 b6 1 4 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1 7 2 7 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
7 2 3 2 3 1 4 b3 5 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
5 1 4 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 7 b6 3 3 4 4 3 2 4 3
b6 7 b3 b6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 2 5 1 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4
2 5 1 b3 b6 b3 4 4
52 / 53 641
4 b3 b6 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 2 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 1 2 1 2 1 4 b3 5 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
5 1 4 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 7 b6 2 2 3 3 2 1 3 2
b6 7 b3 b6 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3 2 5 1 4 2 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3
2 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 b3 b6 b3 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
b3 b6 4 4 4 2 5 7 4 4

A melodic minor scale and modes
A tone center = A melodic minor = A major b3, D tone center = D Mixolydian #4, E tone center = E Mixolydian b6
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1 4 b3 5 1 1 4 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 6 1 1 1 1 1 1 1 1
7 7 1 2 1 2 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
2 5 1 4 6 2 2 5 1 4 6 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2 7 b3 2 2 3 3 2 1 3 2
b3 b3 b3 b3 3 3 4 4 3 2 4 3 6 2 5 1 6 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3
6 2 5 7 6 2 5 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 b3 4 4 4 4 4 4 3 4 4
4 b3 1 4 4 1 4 4 4 4 4 7 6 2 7 4 4
7 6
5 1 4 2 5 42 53 / 631
7 b3
7 1 1 1 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
6 2 5 1 6
2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 7 b3 1 1 2 2 1 1 2 1
b3 4
b3 b3 2 2 3 3 2 1 3 2 6 2 5 1 6 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2
7 6 2 7
6 2 5 7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3 b3 4 3 3 4 4 3 2 4 3
1 4 b3 5 1
4 b3 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 7 6 2 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
7
7 6 1 4 b3 5 1 4 4 4 4
2 5 1 4 6 2
b3 b3
6 2 5 7
42 / 52 631
4 b3 1 4 2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 b3 1 1 1 1 1 1
7 6 b3 b3 1 1 2 2 1 1 2 1 6 2 5 1 6 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1
5 1 4 2 5 6 2 5 7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2 b3 4 2 2 3 3 2 1 3 2
7 b3 4 b3 1 4 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3 7 6 2 7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
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b3 4 5 1 4 2 5 4 4 4 4 7
7 6 2 7
52 631
b3 b3 1 1 1 1 1 1 6 2 5 1 6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
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5 1 4 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 7 4 4 4 4
7 b3 4 4 2 5 1 4 6 2 4 4 4 4
52 641
6 2 5 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b3 4 1 1 1 1 1 1
4 b3 1 4 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1 7 6 2 7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
7 6 2 2 3 3 2 2 3 3 1 4 b3 5 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
5 1 4 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 7 3 4 3 4
7 b3 4 4 4 4 4 3 4 4 2 5 1 4 6 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
6 2 5 1 6 4 4 b3 b3 4 4
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4 b3 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 6 2 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 6 1 1 2 2 1 1 2 2 1 4 b3 5 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
5 1 4 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 7 2 3 2 3
7 b3 3 3 4 4 3 2 4 3 2 5 1 4 6 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
6 2 5 1 6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 b3 b3 4 4 4 4 4 3 4 4
b3 4 4 4 6 2 5 7 4 4

D melodic minor scale and modes D tone center = D melodic minor (D major b3), G tone center = G Mixolydian #4
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1 4 b3 5 1 1 4 b3 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 6 1 1 1 1 1 1 1 1
7 7 1 2 1 2 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
2 5 1 4 6 2 2 5 1 4 6 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 1 3 3 3 3 2 2 7 b3 2 2 3 3 2 1 3 2
b3 b3 b3 b3 3 3 4 4 3 2 4 3 6 2 5 1 6 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3
6 2 5 7 6 2 5 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 b3 4 4 4 4 4 4 3 4 4
4 b3 1 4 4 1 4 4 4 4 4 7 6 2 7 4 4
7 6
5 1 4 2 5 42 53 / 631
7 b3
7 1 1 1 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
6 2 5 1 6
2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 7 b3 1 1 2 2 1 1 2 1
b3 4
b3 b3 2 2 3 3 2 1 3 2 6 2 5 1 6 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2
7 6 2 7
6 2 5 7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3 b3 4 3 3 4 4 3 2 4 3
1 4 b3 5 1
4 b3 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 7 6 2 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
7
7 6 1 4 b3 5 1 4 4 4 4
2 5 1 4 6 2
b3 b3
6 2 5 7
42 / 52 631
4 b3 1 4 2 5 1 4 6 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 b3 1 1 1 1 1 1
7 6 b3 b3 1 1 2 2 1 1 2 1 6 2 5 1 6 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1
5 1 4 2 5 6 2 5 7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2 b3 4 2 2 3 3 2 1 3 2
7 b3 4 b3 1 4 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3 7 6 2 7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
6 2 5 1 6 7 6 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4 b3 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4
b3 4 5 1 4 2 5 4 4 4 4 7
7 6 2 7
52 631
b3 b3 1 1 1 1 1 1 6 2 5 1 6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
6 2 5 7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1 b3 4 1 1 2 2 1 1 2 1
4 b3 1 4 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2 7 6 2 7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2
7 6 3 3 4 4 3 3 4 4 1 4 b3 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3
5 1 4 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 7 4 4 4 4
7 b3 4 4 2 5 1 4 6 2 4 4 4 4
52 641
6 2 5 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b3 4 1 1 1 1 1 1
4 b3 1 4 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1 7 6 2 7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
7 6 2 2 3 3 2 2 3 3 1 4 b3 5 1 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2
5 1 4 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 7 3 4 3 4
7 b3 4 4 4 4 4 3 4 4 2 5 1 4 6 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4
6 2 5 1 6 4 4 b3 b3 4 4
52 / 53 641
4 b3 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 6 2 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 6 1 1 2 2 1 1 2 2 1 4 b3 5 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
5 1 4 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 7 2 3 2 3
7 b3 3 3 4 4 3 2 4 3 2 5 1 4 6 2 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 2 4 4 4 4 3 3
6 2 5 1 6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 b3 b3 4 4 4 4 4 3 4 4
b3 4 4 4 6 2 5 7 4 4

C harmonic major scale and modes C tone center = C major b6, F tone center = F Lydian diminished, G tone center = G Mixolydian b2
see pages 9-12
641 / 42 53
1 4 5 1 1 4 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1
7 3 b6 7 3 b6 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1
2 5 1 4 2 2 5 1 4 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 2 1 3 3 3 3 2 b6 7 b6 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
b6 b6 3 4 3 4 2 5 1 3 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
3 2 5 7 3 3 2 5 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 b6 4 4 4 4 4 4 3 4 4
4 b6 1 4 4 3 b6 1 4 4 4 4 4 7 3 2 7 4 4
7 3
5 1 4 2 5 42 53 / 631
b6 7 b6
7 3 b6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 5 1 4 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 5 1 3
2 5 1 4 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 b6 7 b6 1 1 1 2 2 2 1 1 1 2 2 1
b6 4
b6 2 3 2 3 2 5 1 3 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2
7 3 2 7
3 2 5 7 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 b6 4 3 3 4 4 3 2 4 3
1 4 5 1
4 b6 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 7 3 2 7 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4
7 3 b6
7 3 1 4 5 1 4 4 4 4
2 5 1 4 2
b6
3 2 5 7 3
42 / 52 631
4 b6 1 4 2 5 1 4 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b6 7 b6 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 3 b6 1 2 1 2 2 5 1 3 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
5 1 4 2 5 3 2 5 7 3 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 b6 4 2 2 3 3 2 1 3 2
b6 7 b6 4 b6 1 4 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3 7 3 2 7 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 2 4 4 4 3
2 5 1 3 7 3 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4 5 1 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4
b6 4 5 1 4 2 5 4 4 4 4 7 3 b6 4 4
7 3 2 7
52 631
b6 1 1 1 1 2 5 1 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 2 5 7 3 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 1 1 b6 4 1 1 2 2 1 1 2 1
4 b6 1 4 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2 7 3 2 7 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 1 3 3 3 2
7 3 3 3 4 4 3 3 4 4 1 4 5 1 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 2 2 4 4 3 3
5 1 4 2 5 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 7 3 b6 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4
b6 7 b6 4 4 2 5 1 4 2 4 4
52 641
3 2 5 7 3 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 b6 4 1 1 1 1 1 1
4 b6 1 4 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1 7 3 2 7 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 1
7 3 2 2 3 3 2 2 3 3 1 4 5 1 2 2 2 2 3 3 3 3 2 2 1 1 3 3 2 2
5 1 4 2 5 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 2 2 4 4 4 3 3 7 3 b6 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3
b6 7 b6 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 2 5 1 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4
2 5 1 3 4 4 b6
52 / 53 641
4 b6 1 4 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 7 3 2 7 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
7 3 1 1 2 2 1 1 2 2 1 4 5 1 1 1 1 1 2 2 2 2 1 1 1 1 2 2 1 1
5 1 4 2 5 2 2 2 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 1 1 3 3 3 2 2 7 3 b6 2 2 2 3 3 3 2 2 1 3 3 2
b6 7 b6 3 3 3 4 4 4 3 3 2 4 4 3 2 5 1 4 2 3 3 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 2 4 4 4 4 3
2 5 1 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 b6 4 4 4 4
b6 4 4 4 3 2 5 7 3 4 4 4 4

PAGE 229
Whole Tone Scale Diminished Scale

This pattern repeats every two frets. Any note This pattern repeats every three frets. Using
may be the tone center. Sustaining all of the all tones the scale from any note spanning a whole step below
of the scale at once produces a 9b5#5 chord. Subsets and a half step above, produces a 13b9#9#11 chord.
of the 9b5#5 chord are 7b5, 7#5, 9b5, 9#5. Useful subsets of the 13b9#9#11 chord are 7b9,
7b5, 7b5b9, 7b5#9 and 7b9#11. Using the scale
from any note spanning a whole step below and a
half step above also ¤ a descending diminished
seventh arpeggio with upper chromatic embellish-
ments.
Using the scale from any note spanning a
half step below and a whole step above provides an
ascending diminished seventh arpeggio with lower
chromatic embellishments.
PAGE 230
CHORD PROGRESSIONS FOR A AEOLIAN

Am I G I F I G I Am I A7sus4 I G/9 I Dm7/11 V C VII A7sus4 I

repeat. End with: repeat. End with:
Am I G I F I F I Am I Am V G6 III F∆7 I G6 III Am V

Am7 I Am7 I Em7 I Dm7 I Am7 I Am V G III C III G III Am V

Am I F/9/#11 I C I G/B I Am I Am7 VII F6/9 VII C VIII F6/9 VIII Am VII
Am/9 I G/9 I C/9 I F∆7 I Am/9 I

repeat. End with:
Am/9 V F∆7 I Am/9 V F∆7 I Am/9 V F∆7 I G6 I Gsus4 I Am/9 V

repeat. End with:
Play each chord for two beats.
Am V F V G III C III F I Bm7b5 II E I E I Am I

repeat. End with:
Am V G V F∆7 V F∆7 V Am V
repeat. End with:
A Aeolian
Am chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with an "A" tone center.
1 _œ œœœœœ œ 2_ œ __œ œ_œ œ _œ œ œ œ œ3

4 œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œœ œœ Œ
l&4 ! l œ !
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R S U R S T R R S U R S U R S R U UT S R R U TS R R U S SR R US
l 4 V W 1 b6 b7 5
Y V W X V V X V b6 4 5 b3 4 ! V Y YX W VV Y W Vl
2 b3 1 2 b7 1 1 b3 b72 b6 ! 15 b7 4 b6 b3 5 2 4 1 b3 b7 21
lP4 Z X Z V X ! X V l Z X XV V ZX !
l ! l !
4 5 _ œ _
œ
_ _œ ___œ __œ _œ _œ 6_œ _ œ __œ œ _œ _œ œ œ _œ œ œ
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l R S T S T R T R S R S T S T R T lR T R T U R T S T £ £
! T R SR T R T R SS T R l £ £
1 2 b3 2 b3 4 b3 4 5 4 5 b6 5 b6 b7 b6 b7 1 b3 1 5 b3 1 5 1 1 2 b3b7 1 2 b6 b7 15 b6 b7
l Y lY [ Y [ ] Y [ Z [ ! _ ] ^] _ ] ] _ ]l
lP X Z [Z [X [X Z X Z [Z [ [l ! ` _ ` l
l l ! l
7 £ œ £ £ £ 8 √,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
9_œœœœœœœœ œ 10
œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ Ó. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó.
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l R S T T R SS T R R S T l R !U S R S R R S R U R U S U S R S lR R T !
4 5 b6b3 4 52 b3 41 2 b3 1 1 b7 b6 b7 b6 5 b6 5 4 5 4 b3 4 b3 2 b3 2 b7 1
l l !b ` ^ ` ^ ] ^ ] ` ] ` ^ ` ^ ] ^ l] ] _ !
lP ] _ `` ] __ ` ]] _ `l ] ! l !
l l ! l !
11
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12
œ œ œ_œ œ œ__œ _œ œ 13 œ œ œ14
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T S R R T S S R T T S R l R T S S R T S T T R ! S U R S U R S R R T R Sl T R S U R S U R U R !
l b3 2 14 b3 2 5l 4 b3b6 5
^ 4 b7 b6 5 1 ! b7 b6b3 1
V V W l V W Y V WY V YV !
51 1 2 b34 2 b34 5 b34 5 b6 4 5 b6b7 5 b6b7 1 b31
lP ] _] _ VX VX VX l X
` _ ] ] ` __ ] `` _ ]l ` _ ` _] ! V X Z !
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15 _œ œ œ œ _œ _œ œ œ __œ_œ _œ œ16_ _œ _ _œ _œ_œ ___œ __œ__œ _œ œ_œ 17_œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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l 1 b7 b65 2 l
1 b7 b6 b32
] 1 b7 4 b3 ! 21 5 4 b3 2 b71 l 1 b7 b6 5 b7 b6 5 4 b6 5 4 b3 5 4 b3 2
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PAGE 232 A Aeolian
18 19 _œ _œ _ _œ œ _œ _œ _
_œ _ _œ œ œ _œ _œ œ œ œ _œ 20 œ œ œ _œ 21 __œK _œ œ
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l 4 b3 2 1 ! ]^` ]^ [] Y [l
1 2 b3 4 b7 1 2 b3 b6 b7 1 2 5 ! Y[Yb6 b7 1 4 5 b6 b7 1
Y [l b3 1 b7 5 b3 2 b3 4 5 b7 1
lP ]`_] !_ ] _ [ ] Z [ lX Z [ Y [ ! Z [Z [ X Z l
l ! l ! l
22 _œ _œ œ œ _œ œ œ œ œ œ œ œ œ 23 24
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l 2 1 b7 b6 1
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b7 b6 5 4 b6 4 ! 5 b3 4 2
^ [ Y l ] [ Y ] [ Y [ Y X [ Y Wl
b3 b7 1 1 5 b3 b7 5 b3 1 b7 5 4 b32 1 b74 b3 21 b7 b6
lP [l Z[[X !] [ Z ] Z l l
l l ! l l
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26 28
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U T R U S R T R US R U S R US R TS R TR T R T
l Y X V Y W V X V Y W V Yl W V Y W V W V V l
b3 2 1 b7 b6 52 1 b7b6 1 b7 b6 5 b7b6 5
!] ^ ] ^ 4 b6 5 45 4 b3 1 l 5 b3 2 b3 1 5 b3 5 4 b3 4 5 b6 b7 b6
lP l X X X Vl X ! __ _ ] ]_`]`l
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30
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l T R T U R T R U T U R T R T R U lR T S U S T T U R !T S R T R T l
l 5 4 5 b6 b7 1 b7 b6 5
] l b6 b7 1
^ ` ^ 2 1 b7 b6 b7 1
! b3 4
^ ] b3 1 l 5 b3 1 b3 2 1 b7 1
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33 _œ _œ œ œ œ 34 35
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l R T S R T S R S T R S T R S lR T S S R T T S R S R T R T S T lR !
l 1 b3 b7 4 b3 5 4l 5 b6 b7 1 b6 b7 5 4 b3 2 5 l 4 b3 b6
! 5 4 5 4 b3 4 b3 2 b3 1
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "A" tone center PAGE 233
36
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37
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l R T R T T S T R T R T S T lS U T S U S S R U U R S lU S R S U S R U S R R U S R l
l 5 b7 1 b3
Yb7 5 b3 b7 b7 1lY Y Y ] [
b3 5 b3 b7 5 b3 b7 2 b6 l1 5
[ ][Z ] [Y Y ][Y l
b7 4 5 b3 b7 b6 5 1 b7 b6 5 2 1 b7 b3 2 1 b7
lP X [ X [ [ [ [ X [ [ lZ Z Z [ Z ] ] [ lZ ] [ Z l
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39 __œ __œ _œ ___œ _
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l 4 b3 2
[ Y ]][Y ][ 5 4 b3 2 1
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b3 b7 5 2 b7 5 b3 2 1 2 b34 5 b6b7 1 2 b3 4 5 b6 b7 12 b3 4 b3 2 1 b7 2 1
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1 5 b3 1 b3 5 4 b31 b6 54 b3 24 b3 2
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PAGE 234 A Aeolian
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54
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l Y ] [Y X [ Y X [ W [ Y l X V Y X V Y V Y X V Y V l
b7 5 4 b3 2 1 b3 2 1 b6 4 b3 2 1 b72 1 b75 b3
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b3 2 1 b7 b6 4 2 1 b7 b6 5 b3 1 b7 b6 5 4 2 b7 b6 5 l 4 b3 1 b7 1 l 2 b3 2 b3 1 2 b34 b3 42 b3 45 4 5
lP ] [ l Z [ X [ X Z [ Z [l X Z [ [ Z [ X X X Z X Z l
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[ 5
[ Y ] l [ ] [Y ] [Y [ Y ] [ Y l Y ] [ Y [ Y Y
11 b3 51 b3 5 1 5 4 b3 2 1 b7 4 b32 l 1 b7 b6 b3 21 b7 b61 b7 b6b7 b6 5
lP ! Y X X[ Z X [ Z l l[ [ [ [ Zl
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65
œ œ œ œ œ œ 66 œ œ œ œ _œ 67_œ _œ œ _œ œ _œ œ _œ œ _œ _œ _œ
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l b6 5 45 4 b31 ! 1 1 2 1 b3 1
Y 4
[ 1 5 1
![ [ Y [ [ [ [ [ [ ! b6 1 b7 1 1 1 1 b7 1 b6 1 5 1 4 1 b3 1 2 1 1
lP [ Z X Z X [X ! X X Z X [ X X X Z X [ X X ! [ Z X [ Z X !
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68
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l S S R S U S R S R S R S S S R S lU S R S R S R S T S R S U !S U R U S U R lS T R T S T R l
l 1 1 b7 1 2 1 b7 1 b3 1 b7 1 4 1 b7 1 l ![ ] Y ] [ ] Y l Y [
5 1 b7 1 b6 1 b7 1 b7 1 b7 1 1 l 1 2 b3 5 4 2 b7 5 b6 b7 1 5 b3 1
lP [ ] _ Z [ Z
] ] [ ] _ ] [ _ [ ] [ ] ] ] [ ] l_ ] [ ] ] [ ] ] [ ] ! l [Xl
l l ! l l
Use on progressions of C major scale tone chords with an "A" tone center PAGE 235
72
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ 73 œ
74
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l S T S R S R T R T lS T R R R T R S R T R U lR T R S R S R T R T R S R U R T l
l 5 b6 5 4 5 4 l b3 4 b3 2 b7 1 5 l1 b7 1 2 1 b3 1
[l 4 1 b7 1 2 1 5 1 b6 1 b7 1 2 1 b7 1 1
lP Z [ Z X Z X [ X [ lZ X Z [ ]
[ X X [ X Z X [ X ] lX [ X Z X X X [ X Z X X l
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l 1 ! 1 2 lb3 4 5
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b6 b7 1 b3 2 1 4 b3 2 b3 2 1 b7 b3 2 1 2 1 b7 b6 2 1 b7 1 b7 b6 5 1 b7 1
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RTRTSTRTRTRTUTRT RTRTRSTTR U R T R T R TT S RT S RT R
l 2 1 b7 1 b3 1 b7 1 2 1 b7 1 4 1 b7 1
]_]_^_]_]_]_`_]_ ]_]_ ^_ l ] 2 1 b7 1 5 b3 1 5 1
! ] Y [ Y [ Y [ l 5 b3 4 b3 4 b3 1 b6 5 4 b3 2 1 b7 5
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l R T S T S R S R S R S U S R T T lR R S T S R S U S R S U S R U R lS R S R U S R R S !
l 1 b3 5 b3 5
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Y [ Y[][Y ] l []^][
b7 1 b3 4 5 4 b3 2 b7 b6 1 2 b3 2 l1 b7 5 4 b6 b7 1 b7 b6 5
! b3 1 b7 5 b7 5 4 b3 b7 1
lP X [Z [Z Z ] l[ ]_][]_][_[l
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85 86 87
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l U R S R S S S S T S T R S T R S lT R S T R S T R S T S R S S S U lS R S T S U R S S "
l 5 b3 1 b3 1 5 1 l
5 b3 5 b3 1 2 l
b3 4 2 b3 4 5 b3 4 5 b6 4 5 b6 5 b7 5 1 5 2 5 b3 5 4 5 5 b3 1 5 "
lP Z V V
X XXXX X l V X X X Z lX V X X X Z V X X "
Y YVXY X Y Y V V X V X Y V X Y X
l l l "
PAGE 236
CHORD PROGRESSIONS FOR A HARMONIC MINOR

Am I E II F∆7 I E aug. II Am I
repeat. End with:
Am/9 V E7 IV F∆7#11 I E7 IV Am/9 I

repeat. End with:
Am V E7 VII F∆7 VIII G#dim7 X Am V

repeat. End with:
Am V E7 VII F∆7 VIII F∆7 VIII Am V

repeat. End with:
Am/9 V F∆7 I Am/9 V F∆7 I Am/9 V F∆7 I Bm7b5 II E7 I Am/9 V

repeat. End with:

Am VII E VII Dm7 V B dim.7 VI Am V
repeat. End with:
Dm7 X C∆7 VIII Bm7b5 VI Am V
F I E I Am V Am V Am V
repeat. End with:
A harmonic minor
Am chord sound.
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Z X Z W X ! [ Z X [ Z X
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Z [ Z [Y[]Y[Z [ 5 b6 5 b6 7 b6 ! [ ] ^ Z [ ][ Z [Z [ Z l
7 1 b3 1 5 b3 1 5 1 1 2 b3 7 1 2 b6 b7 1 5 b6 7
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11
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# œ œ _œ œ œ __œ _œ 13 œ14
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l [ Z [ Z ] [Z [ Y ] [ Z l[ Y ][ ] [Y ] Z [ !_ ^ ^
1 7 b6 5 2 1 7 b6 b3 2 1 7 4 b3 2 1 5 4 b3 2 l b7 1 1 7 b6 5 7 b6 5 4 b6 5 4 b3 5 4 b3 2
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PAGE 238 A harmonic minor
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1 2 b3 4 7 1 2 b3 b6 7 1 2 5 b6 7 1
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b3 1 5 b3 7 1 b3 2 1 7 1
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l 1 b3 7 4 b3 5 l
4 5 b6 7 1 b6 7 5 4 b3 2 l 5 4 ! b3 b6 5 4 5 4 b3 4 b3 2 b3 1
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PAGE 239
36
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2 4 b6 4 7 5 b3 7 2 b6 1 5 l Z [ Z ] [Y ^][ l
7 4 5 b3 7 b6 5 1 7 b6 5 2 1 7 b3 2 1 7
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b3 7 5 2 7 5 4 b3 1 2 b3 4 5 b6 7 1 2 b3 4 5 b6 7 1 2 b3 4 b3 2 1 7 2 1
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5 b3 1 b3 5 4 b3 1 b6 5 4 b3 2 4 b3 2 7 5 4 b3 2 1 b3 2 1 b6 4 b3
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PAGE 240 A harmonic minor
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^ Z Z l^][ ^[ ][ Z [ Z [ Z [ Z l
1 5 7 4 5 1 b3 7 5 1 b3 2 1 7 b6 4 2 1 7 b6 5 b3 1 7 b6 5
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l 4 2 7 b6 5 4 b3 1 7 l 1 2 b3 2 b3 1 2 l[
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lP Z V V
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PAGE 242
CHORD PROGRESSIONS FOR A MELODIC MINOR

Am I D I E I E I Am I
repeat. End with:
Am I E aug. II D/F# I E aug. II Am I

repeat. End with:
Am V Am V E IV D/9 II Am V
repeat. End with:
Am/9 IX D13 X Am/9 IX G# m7b5 XI Am/9 IX

repeat. End with:
Am V E IV D II E IV Am V
repeat. End with:
A melodic minor ascending
The sixth degree is natural throughout. Traditionally, melodic minor descends as Aeolian, with a b6.
Am chord sound.
1
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l 4 V X Z V X X V V X V ![ Y Z X X [ Z Z X X Z l X !
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1 7 6 b3 2 1 7 4 b3 2 1 5 4 b3 2 l b7 1 1 7 6 5 7 6 5 4 6 5 4 b3 5 4 b3 2
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PAGE 244 A melodic minor ascending
18 19
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22
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4 5 4 b3 1 5 b3 2 b3 1 5 b3 5 4 b3 4 5 6 7 6
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PAGE 246 A melodic minor ascending
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PAGE 248
CHORD PROGRESSIONS FOR C MAJOR

C III Em7 I F I G11 I C III

repeat. End with:
Am7 V Dm7 V G7 IV Cma7 V Cma7 V

repeat. End with:
Cma7 VIII Am7 V Fma7 V G7susVIII Cma7 VIII

repeat. End with:
Cma9 VII Am11 V Dm11VIII G7sus4VIII Cma9 VII

repeat. End with:
C/9 V Am7sus4V Dm9 III G9sus4 I C/9 I

repeat. End with:
C VIII F VIII C VIII G X C VIII

repeat. End with:
Cma9 VIII Am7/11VII Dm7 X G9 IX Em7/11IX Am7/11VII D7susX G11 X C∆9 VIII
T repeat. End with: T
(T = thumb) (T = thumb)
C major
C major chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords.
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PAGE 250 C major
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Use on progressions of C major scale tone chords PAGE 251
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PAGE 252 C major
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Use on progressions of C major scale tone chords PAGE 253
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PAGE 254
CHORD PROGRESSIONS FOR D DORIAN

Dm I Em7 III Dm7 V Em7 III Dm I

repeat. End with:
Dm I Dm7 I G I Dm7 I Dm I
repeat. End with:
Dm I Dm I C I G I Dm I
repeat. End with:
Dm9 III G13 III Dm9 III

repeat. End with:
Dm7 X G7 X Dm9 X G9 IX Dm9 X

repeat. End with:
Dm7 V Em7 VII Fma7 VIII Em7 VII Dm7 V

repeat. End with:
D Dorian
Dm chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with a "D" tone center.
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PAGE 256 D Dorian
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PAGE 258 D Dorian
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PAGE 260
CHORD PROGRESSIONS FOR E PHRYGIAN

Dm6 X Am/9 IX Em7 IX Em7 IX Em7 IX

repeat. End with:
Em7 I Em7 I Dm9 I Bm7/11b5 I Em7 I

repeat. End with:
Em7 V Em7 V Fma7 V Dm7 V Em7 V

repeat. End with:
Em I Fma7#11 I Em I
repeat. End with:
E Phrygian
Em chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with an "E" tone center.
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PAGE 262 E Phrygian
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "E" tone center PAGE 263
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PAGE 264 E Phrygian
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "E" tone center PAGE 265
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PAGE 266
CHORD PROGRESSIONS FOR E PHRYGIAN MAJOR THIRD SCALE

E I F∆7#11 I E I
repeat. End with:
Dm6 VI Am/9 V E IV E IV E IV
repeat. End with:
E VII E7sus4VII Fma7 VIII Dm9 X E VII

repeat. End with:
E7sus4VII F6 VIII Gsus2 X Am11 X E7sus4 VII
E VII E VII Am VII Bm7b5 VI E VII

repeat. End with:
E Phrygian major third
E chord sound. Use on progressions of A harmonic minor scale tone chords with an "E" tone center.
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PAGE 268 E Phrygian major third
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PAGE 270 E Phrygian major third
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3 1 b7 1 4 1 b7 1
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Use on progressions of A harmonic minor scale tone chords with an "E" tone center PAGE 271
72
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PAGE 272
CHORD PROGRESSIONS FOR F LYDIAN

F X G/F XII F XIII G/F X F X

repeat. End with:
F∆7#11 V G6 VII Dm7 V Am/9 V F∆7#11 V
repeat. End with:
Fma7#11I Fma7#11 I Am I Am/G I Fma7#11 I
F VIII G/F VII Dm7 VIII Em7 VII F VIII

F Lydian
F chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with an "F" tone center.
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PAGE 274 F Lydian
18 19 20 21
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "F" tone center PAGE 275
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PAGE 276 F Lydian
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Use on progressions of C major scale tone chords with an "F" tone center PAGE 277
73
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PAGE 278
CHORD PROGRESSIONS FOR G MIXOLYDIAN

G I F I C III G I G I
repeat. End with:
G III F I Em I F I G I
repeat. End with:
Dm7 V C III G III G III G I

repeat. End with:
G III G7 III C I F/9sus4. I G III

repeat. End with:
G Mixolydian
G7 chord sound. Use on progressions of C major scale tone chords with a "G" tone center.
1
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PAGE 280 G Mixolydian
18 19
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Use on progressions of C major scale tone chords with a "G" tone center PAGE 281
36 37 38
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PAGE 282 G Mixolydian
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5 4 3 2 1 b7 4 3 2 1 b7 3 3 2 1 b7 6 1 ! b7 6 b7 6 5 6 5 4 5 4 3 1
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l 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 b7 1 1
] ^ ` ] ^ ` !` ` ^ ` ] ` ` ` ^ ` ] ` ` ! 1 1 b7 1 6 1 5 1 4 1 3 1 2 1 1
[ ] ^ l 1 1 b7 1 2 1 b7 1 3 1 b7 1 4 1 b7 1
lP ]]_] ] ] ] ] ] ! _ ] !] ] [ ] ] [ ] ] [ ] ] [ ] l
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l 5
[ 1 b7 1
] b6 1
^ b7 1
` ! b7 1
[ b7 1 1 l
1 2 3 5 l 4 2 b7 5 6 lb7 1 5 3 1 5 6 5 4 5 4 3 4 3
lP ] [ ] ] [ ] ] [ ] !] [ ] ^ [ [ l] Z [ ] ] Z l] Z ][ ][Z [Z l
[
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Use on progressions of C major scale tone chords with a "G" tone center PAGE 283
73 75 74 76
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l U R S S S R S U S R S S lS R S U S U S R S R S U S T S U lS ! R RTUR TUl
l 2 b7 1 5 1 l
b7 1 2 1 3 1 4 l 1 b7 1 ! 2 1 5 1 6 l 1 b7 1 2 1 b7 1 1 1 1 2 3 4 5 6 b7
lP Z [ ]
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77
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l R R T R S R T R T R U R lT R T R U T T R U R U T R R U R lT R U R R R U R T R U R S R U R l
l 1 3 2 1 4 3 2l 3 2 1 b7 3 l 2 1 2 1 b7 6 2 1 l b7 1 b7 6 5 1 b7 1 2 1 b7 1 3 1 b7 1 2 1 b7 1 4 1 b7 1
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l 1 3 5 3 5 b7 5
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b7 1 3 4 5 4 3 2 lb7 6 1 2 3 2 1 ! b7 5 4 6 b7 1 b7 6 5 3 1 b7 5 b7 5 4 3 b7 1
lP [ [] [ l_ ] ][][_[][_] l
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2 3 4 5 3 4
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lP X X Z X Z X Z [ X lZ [ X Z [ X Z [ X Z X [ X Y X [ lX X X X "
[
l l l "
PAGE 284
CHORD PROGRESSIONS FOR G MIXOLYDIAN b2

Fm I C∆7 I G7b9 III G7b9 III C∆7 I

repeat. End with:
Dm7b5 V G7b9 III C∆7 III G7b9 III C∆7 III

repeat. End with:
Fm I G7b9 III C∆7 III G7b9 III C∆7 III

repeat. End with:
G Mixolydian b2 (C harmonic major, mode V)
G7b9 chord sound.
1
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1 6 b7 5 6 4 5 3 4 b2 3 1 b2 b7 1 1 3 b7 b2 6 1 5 b7 4 6 3 5 b2 4 1 3 b7 b2 1
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1 b2 3 b2 3 4 3 4 5 4 5 6 5 6 b7 6 b7 1 b2 1 5 3 1 5 1 1 b2 3 b7 1 b2 6 b7 1 5 6 b7
l Z ] Z [ Z l[ ] Z ] ] ] ] ]
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lP [ \ \ Z Z [ Z [ ] [ ] l ! ] l
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11 12 13 14
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l 3 b2 1 4
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4 36 5 4 b7 6 51 b7 6 b2 1 51
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1 b2 3 4 b2 3 4 5 34 5 6 4 5 6 b7 5 6 b7 1 b21
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1 b7 6 5 b2 1 b7 6 3 b2 1 b7 4 3 b2 1 5 4 3 b2 b7 1 1 b7 6 5 b7 6 5 4 6 5 4 3 5 4 3 b2
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l l ! l
PAGE 286 G Mixolydian b2 (C harmonic major, mode V)
18 19
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œ b_œ _œ _ 21
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22
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1 5 3 b7 5 b2 1 b7 5 4 3 b2 1 b74 3 b2 1 b7 6
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26
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3 b2 1 b7 6 5 b2 1 b76 1 b7 6l 5 b73 5 4 6
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Y b7 6
Z Y l Z X Y X Y
5 6 b7 1 b2 1 b7 6 b7 b2 3
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lP X [ X Z [ [ Z X Z [ [ Z l[ X Z !] ] [ ] l
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33 34 35
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l S R T S R U S U R S U R S U lS R T U S R R U S U S R S R T R lS !
l 1 3 b2 4 3 l 5 4 5 6 l
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PAGE 287
36 37 38
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l 5 b7 1 3 b7 5 3 l ] Z
b7 b7 1 3 5 3 b7 5 3 b7 b2 6 l 1 5 b7 4 5 3
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39
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51 52
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PAGE 288 G Mixolydian b2 (C harmonic major, mode V)
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55
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PAGE 289
73 74 75 76
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PAGE 290
CHORD PROGRESSIONS FOR G MIXOLYDIAN #4

G7 III G7 III G7 IIII A7 V G7 III

repeat. End with:
Dm7 III A7 III G7 III G7 III G7 III

G Mixolydian #4 (D melodic minor, mode IV)
G7 chord sound.
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PAGE 292 G Mixolydian #4 (D melodic minor, mode IV)
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PAGE 294 G Mixolydian #4 (D melodic minor, mode IV)
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Whole Tone Scale
G9#5b5 chord sound. Use on G7b5, G7#5, G9b5, G9#5.
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Diminished Scale
Use ascending for G7b9 (G13b9#9#11 subgroups), B°7, D°7, F°7, G#°7.
Use descending for G7b9 (G13b9#9#11 subgroups), Bb°7, C#°7, E°7, G°7.
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Lick Set 4
Version 1.4. November 1994.

© 1994-1999 Rock Performance Music
All Rights Reserved
FRETBOARD DIAGRAMS
this diagram......
vertical lines are strings

(numbered above diagram)
represents this view

horizontal
of the fretboard
spaces are frets
the actual metal fret is indicated by the

horizontal line at the bottom of each space
Dots in these diagrams indicate

fingered notes. Chord tones are
fingered simultaneously. Scale or
arpeggio tones are fingered
individually.
unmarked strings a circle above a string “T ” indicates a
are not sounded indicates it is played note fretted with
open (not fretted) the left thumb.
The barre is a group of notes all on the same fret of two

or more strings fingered with a straight portion of one
finger. It uses the classical wrist position. Finger (fret)
the barre with the harder edge of your finger when you
can. Avoid the creases opposite your knuckles, since
they can mute notes.
PAGE 3
Left-handed guitarists. Interpret references

to the right hand as left hand and vice versa. All
diagrams must be imagined in “mirror image”:
A roman numeral above the top right of the

diagram indicates the number of the top fret on
the diagram:
A chord root is the note after which a chord is named (“D” is the root
Dmaj. chord II C Lydian Scale VII of a D major chord). A tone center is the note after which a scale is
named (“C” is the tone center of a C Lydian scale).
Movable diagrams have no
roman numeral on their upper movable movable
right and therefore have no
specified top fret number. They
may be placed anywhere on the
fretboard according to their chord
root(s) or tone center(s). If notes
on a diagram are indicated by
dots, a circled or enlarged dot named after named after
indicates the chord root or tone
center.
The numbers 1, 2, 3 and 4 within diagrams indicate left hand When numbers higher than 4 are used in a
fingers. The finger number on the chord root or tone center diagram, all of the numbers indicate scale
may be circled. or chord tones.
fingers scale tones

READING TABLATURE, FINGER NUMBERS AND SLUR MARKS

This system of notation is a graph of the
guitar strings from the perspective of looking
down on the guitar as you’re playing it. The
tablature indicates where each note is fretted.
Numbers on the strings indicate frets and are
written from left to right in the sequence they are
to be played. In this book, tablature is written
below all music notation. The row of numbers
above the tablature indicates suggested fretting
fingers.
î Î . jÏ ÏK Ï ÏK Ï Ï Ï Ïk ú
! l !
slur marks ! l B2 H H
!
left hand finger numbers
! l 3
C
3
C
1
C
3 1
S C
3
C
1 3
S C !
chord & scale tone indicators ! X l X VXV X VX !
! l !
Slur Symbols (shown below music notation)
B1 = bend an interval of 1 fret (a half step or one semitone).
B2 = bend an interval of 2 frets (a whole step or two semitones).
R = release bent note (note: all bends have a silent release unless “R” is indicated).
(B1) = bend 1 fret before picking. Note was bent 1 fret previous to the current note
(B2) = bend 2 frets before picking. Note bent 2 frets previous to the current note
S = slide.
H = hammer on.
P = pull off.
ABBREVIATIONS & SYMBOLS USED IN CHORD NAMES

7 = seventh chord (dominant) 9 = ninth chord
7#5 = seventh sharp five chord (dominant) 9#5 = ninth sharp five chord (dominant)
7b5 = flat five chord (dominant) 9b5 = ninth flat five chord (dominant)
7#9 = seventh sharp nine chord (dominant) °7 = diminished seventh chord
C = C major chord Cm = C minor chord
6 = sixth chord (major sixth chord) m6 = minor sixth chord
6/9 = sixth add nine chord m6/9 = minor sixth add nine chord
∆7 = major seventh chord m7 = minor seventh chord
∆9 = major ninth chord m9 = minor ninth chord
/9 = major add nine chord m/9 = minor add nine chord
m7b5 = minor seventh flat five chord sus. 4 = suspended fourth chord
m(nat.7) = minor (major seventh) chord sus. 2 = suspended second chord
PAGE 5
SCALE FINGERINGS
6
E
5
A
4
D
3
G
2
B
1
E
C major scale and modes
F
A# D# G#
C F C tone center = C major scale
Bb Eb Ab
D tone center = D Dorian
F# C# F#
E tone center = E Phrygian
Gb
B E A
Db Gb F tone center = F Lydian
G tone center = G Mixolydian
G C F
A#
D G A tone center = A Aeolian (natural minor)
Bb
B tone center = B Locrian (very rare)
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
11 11 11 1 1 11 11
A D G C E A
22
A# D# G# C# A#
F 3 33 33 33 3
Bb Eb Ab Db Bb
1 1 11 11 1 1 1 1 44 44 44 4 4
F#
B E A D B
Gb 4
2 2 12 1
A# D#
C F
Bb Eb
G C 3 23 23
44 44 3 3 34 34
C# F# G# C#
B E
Db Gb Ab Db
4 4 1 1 1 1 1 1
D G C F A D
D# G# C# F# A# D# 2 2 2 2 2 2
Eb Ab Db Gb Bb Eb
3 3 3
E A D G B E 11 11 11 1 1 11 11 4 4
2 22 2
A# D# G#
F C F
Bb Eb Ab 33 33 33
F# C# F# 44 44 4 44 4 4
B E A
Gb Db Gb
1 1 1
G C F Bb D G 2 2 2 1 1
2
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab 4 4 4 3 3 3
4
A D G C E A
PAGE 6 SCALE FINGERINGS 6 5 4 3 2 1
E A D G B E
A# D# G#
A harmonic minor scale and modes F
Bb Eb Ab
C F
A tone center = A harmonic minor

E tone center = E Phrygian major third F#
B E A
C# F#
Gb Db Gb
A#
G C F D G
Bb
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
11 11 1 1 1 11 11
A D G C E A
2 22
3 33 33 33 3 A# D# G# C# A#
F
Bb Eb Ab Db Bb
44 44 4 44
4 4 F#
1 1 11 11 1 1 1 1 1 B E A D B
Gb
2 2 2 2
A# D#
C F G C
3 33 33 3 Bb Eb
44 4 4 4 44 4 4
C# F# G# C#
4 B E
Db Gb Ab Db
D G C F A D
1 1 1 1 1
1
D# G# C# F# A# D#
Eb Ab Db Gb Bb Eb
2 2 2 2 2
3 3 3 3 11 11 11 1 11 11
E A D G B E
4 4
2 2 22 2
33 33 33 A# D# G#
F C F
Bb Eb Ab
4 44 4 44 4
4 4 F# C# F#
1 1 1 B E A
Gb Db Gb
2 2 1
G C F Bb D G
3 2 2
4 4 3 3 3
G# C# F# D# G#
4 4 B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
6 5 4 3 2 1 PAGE 7
E A D G B E
A# D# G#
F
Bb Eb Ab
C F
A melodic minor scale and modes
A tone center = A melodic minor = A major b3
F#
B E A
C# F# D tone center = D Mixolydian #4
Gb Db Gb
A#
G C F D G
Bb
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
1 1 11 1 1 1 11 11
2 2
A# D# G# C# A#
F
Bb Eb Ab Db Bb 3 33 33 33 3 3
44 4 4 44
F#
B E A D B 1 1 11 11 1 1 11 1 1
Gb 4 4 4
2 2 2
A# D#
C F G C 33 33 33 3
Bb Eb
44 4 4 44 4 4
C# F# G# C#
B E 4
Db Gb Ab Db
D G C F A D 1 1 1 1
1 1
D# G# C# F# A# D#
2 2 2 2 2
Eb Ab Db Gb Bb Eb
3 3
4 4 4 4 11 11 11 1 11 11
E A D G B E
2 22
A# D# G#
F C F 3 33 33 33 3
Bb Eb Ab
4 44 44 4
F# C# F# 4 4 4
B E A 1 1 1 1 1
Gb Db Gb
2 1
G C F Bb D G 3 3 2 2
4 4 3 3 3
G# C# F# D# G#
B
4
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
6 5 4 3 2 1
PAGE 8 SCALE FINGERINGS E A D G B E
A# D# G#
F C F
D melodic minor scale and modes Bb Eb Ab
D tone center = D melodic minor (D major b3) F# C# F#

G tone center = G Mixolydian #4 Gb
B E A
Db Gb
A#
G C F D G
Bb
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
11 11 11 1 11 11 A D G C E A
2 22
A# D# G# C# A#
F
3 33 33 33 3 Bb Eb Ab Db Bb
4 44 44 4
F#
4 4 B E A D B
4 1 1 1 1 1 Gb
2 1
A# D#
C F G C
3 3 2 2 Bb Eb
4 4 3 3 3
C# F# G# C#
B E
4 Db Gb Ab Db
1 1 11 1 1 1 11 11 D G C F A D
2 2
D# G# C# F# A# D#
3 33 33 33 3 3
Eb Ab Db Gb Bb Eb
44 4 4 44
4 4 4 1 1 11 11 1 1 11 1 1 E A D G B E
2 2 2
A# D# G#
F C F
33 33 33 3
Bb Eb Ab
44 4 4 44 4 4
F# C# F#
4 B E A
Gb Db Gb
1 1 1 1 G C F Bb D G
1 1
G# C# F# D# G#
2 2 2 2 2 B
Ab Db Gb Eb Ab
3 3
4 4 4 4 A D G C E A
6
E
5
A
4
D
3
G
2
B
1
E
PAGE 9
F
A#
Bb
D#
Eb
G#
Ab
C F
C harmonic major scale and modes
F tone center = F Lydian diminished
F# C# F# G tone center = G Mixolydian b2
B E A
Gb Db Gb
A#
G C F D G 11 11 11 1 11 11
Bb
2 2 22 2
G# C# F# D# G#
B 33 33 33
Ab Db Gb Eb Ab
4 44 4 44 4
A D G C E A 4 4
1 1 1
A# D# G# C# A#
2 1
F
Bb Eb Ab Db Bb
3 3 2 2
4 4 3 3
F#
B E A D B
Gb 4 4 4
A# D#
C F G C
Bb Eb 11 11 1 1 11 11
2 2 22
C# F# G# C#
B E
Db Gb Ab Db 3 33 33 33 3
4 44 4 4
1 1 11 11 1 1 1 1 1
D G C F A D
4 4 4 4
2 2
D# G# C# F# A# D#
3 3 33 33 3 3
Eb Ab Db Gb Bb Eb
44 4 4 44 4 4
4 4
E A D G B E
A# D# G#
F C F
1 1 1 1
Bb Eb Ab
1 1
F# C# F#
B E A
Gb Db Gb 2 2 2 2 2
3 3 3
G C F Bb D G 4 4 4
G# C# F# D# G#
B
Ab Db Gb Eb Ab
A D G C E A
PAGE 10 SCALE FINGERINGS
Whole Tone Scale Diminished Scale

This pattern repeats every two frets. Any note This pattern repeats every three frets. Using
may be the tone center. Sustaining all of the all tones the scale from any note spanning a whole step below
of the scale at once produces a 9b5#5 chord. Subsets and a half step above, produces a 13b9#9#11 chord.
of the 9b5#5 chord are 7b5, 7#5, 9b5, 9#5. Useful subsets of the 13b9#9#11 chord are 7b9,
7b5, 7b5b9, 7b5#9 and 7b9#11. Using the scale
from any note spanning a whole step below and a
half step above also ¤ a descending diminished
seventh arpeggio with upper chromatic embellish-
ments.
Using the scale from any note spanning a
half step below and a whole step above provides an
ascending diminished seventh arpeggio with lower
chromatic embellishments.
PAGE 11
FULL FRETBOARD ARPEGGIOTONES

major minor 7 ∆7 m7 6 m6
any note may be a root in the

m7b5 7#5 7b5
three arpeggio types below
°7 aug. 9#5/b5
PAGE 12
CHROMATIC ENCIRCLING OF ARPEGGIO TONES

Chromatic encircling is the use of a special combination of chromatic insertion between scale tones,
lower chromatic embellishment and upper neighboring scale tones. It is applied differently in ascending runs
as compared to descending runs. The arpeggio tones are primarily played on the beat.
Ascending runs begin with either an arpeggio tone (Ascending Encircling Example 1) or an arpeggio tone
preceded by a lower chromatic embellishment (Ascending Encircling Example 2), then continue with a
chromatic run up to but not including the next higher arpeggio tone. Just before this arpeggio tone, the next scale
tone above the arpeggio tone is played.
Ascending Encircling Examples 1 and 2

1 2
Descending runs begin with an arpeggio tone (Descending Encircling Examples 3a and 4a) or an
arpeggio tone preceded by a lower chromatic embellishment (Descending Encircling Examples 3b and 4b), then
continue with a chromatic run down to but not including the next lower arpeggio tone. Just before it, a tone a
half step (chromatic) below it (Descending Encircling Examples 3a and 3b) or one scale step below it is played
(Descending Encircling Examples 4a and 4b).
Descending Encircling Examples
3a 3b 4a 4b
Skips to arpeggio tones may also be inserted immediately after any arpeggio tone in the encircling figure,
as in Encircling With Skips Examples below:
Encircling With Skips Examples
PAGE 13
Em7 A7 Dm7 G7 C
CHORD PROGRESSIONS
Em7 XII A7 XII Dm7 X G7 X C6 IX Em9 V A13 V Dm9 III G13 III C9 II
Em7 VIII A7 VII Dm7 VIII G9 VII C7 VIII Em7 V A13 V Dm7 III G13 III C6 II
Em7 VIII A7 VIII Dm11VIII G7 VIII C7 VIII Em11 X A7#9 XI Dm11 VIII G7#5#9 VI C9 VII
Em/9 XII A9 XII Dm/9 X G9 X C/9 VIII
Using Em7 A7(or A9) Dm7 G7(or G9) in a Blues Progression.

Strum each chord for one beat. Improvise over the entire progression with C minor 7/11 pentatonic scale,
except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A9 Dm7 G9 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 D9 Gm7
C9 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the
C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7 VIII F9 VII Am7 XII D9 XI Gm7 X C9 IX F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII Em7 XII A9 XI Dm7 X G9 IX
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 A7 Dm7 G7 C
(each chord may be a ninth: Em9, A9, Dm9, G9)
1 2 3 4 5 6
Em7 A7 Dm7 G7 C Em9 A7 C Dm9 G7
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œ
œ œ __œ #_
_ _œ _œ œ œ œ _œ _ œ œ
_œ _œ œ œ
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7 8 9 10 11
Em7 A7 Dm7 G9 C Em7 A9 Dm7 G7
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12
13 l 14
l 15
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Em7
C _
œ A7 Dm9 G7 C Em7 A9 Dm7 G9
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_ œ
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œ
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18 19 20 21 22 23
C Em7 A7 Dm7 G7 C Dm7 Em7
G7 A7
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_œ _ _œ b_œ œ œ œ
_ _
œ
_ b œ #_œ _
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24 25 26 27 28
C Em7 A9 Dm7 G7 C Em7 A7
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PAGE 15
29 30 31
Dm7 G7 C Em7 A7
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32 33 34
Dm7 G7 C Em9 œ #__œ _œ __œ __œ __A7 _œ
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35 36 37
Dm9 G7 œ C Em9 #__œ n__œ __œ _œ #_A9 Dm9
_œ œ
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38 39 40
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G9 C Em7 A7 Dm7
œ _œ _œ G7
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42 43 44 45
C Em7 A7 Dm7 G9 C
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lP ^ ] !a ` b d b ` c ` b l c `b ` â ` bc l b "
l ! l l "
PAGE 16
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C

CHORD PROGRESSIONS
Em7 XII A7b9 XII Dm7 X G7b9 X C6 IX Em7 V A13b9 V Dm7 III G13b9 III C9 II
Em7 VII A7b9 VI Dm11 V G13b9 IX C9 VII Em9 V A13b9 V Dm9 III G13b9 III C9 II
Em7 VII A7b9 VI Dm7 V G7b9 IV C7 III Em7 V A13b9 V Dm7 III G13b9 III C9 III
Em7 XII A7b9 XII Dm9 X G13b9 X C6 IX
Using Em7 A7b9 Dm7 G7b9 in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A7b9 Dm7 G7b9 chord
group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7
D7b9 Gm7 C7b9 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian
licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7 VIII F9 VII Am7 X D7b9 X Gm7 VIII C7b9 VIII F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII Em7 XII A7b9 XI Dm7 X G7b9 IX
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C
A7b9 = E°7/A. G7b9 = D°7/G.
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C Em7 A7b9 Dm7 G7b9

1 __œ _œ œ #_ œ_ _
œ_b_œ _œ œ 2 œ _œ _ œ_ _œ b_œ œ 3
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C Em9 A7b9 Dm9 G7b9 C

6 7 #_œ œ _œ b œ 8 œ œ 9
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œ œ œ œ œ # œ _ _œ œ _b_œ n œ œ œ
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Em9 A7b9 Dm9 C

10 œ _
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œ _œ #_œ _
œ œ _
œ œ
œ _œ _œ _ _ _ _ _ _ _b_œ _œ _œ œ œ œ œ _œ _ _ _ _ _ _ _œ b_œ œ œ œ œ 12œ
_ _ _ _ #_œ 11 _
œ _ _ _
œ #_œ _
Œ Ó
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l R T R U R T U R R T U T R R l T R U R T U R R T U T R R l !
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Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C
13 14 15
œ œ _œ b_œ _œ œ b_œ _œ œ œ œ _œ b_œ œ œ b_œ œ œ
œœ # œb œ œ œ œ œ œ œb œ
œ œ œ‰ Œ Ó
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l S R T R U T S R U T R T U R R l U S R U T S R U T R T U R R l S !
l `b`dcb`db`bc` _l b`^ba`â`^à^ ]l ^ !
lP a l l !
l l l !
PAGE 18 Melodic Examples for the Em7 A7b9 Dm7 G7b9 Chord Progression
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C

16
_
œ #_œ œ #_
_ œ_
_ œ_
_ œ b_œ n_œ œ _œ œ 17
_ _œ _œ __œ _œ b_œ n œ œ œ œ 18
œœ œ œ# œ n œ œ œ œ # œ œœ œ
l& l l œ ‰ Ó. !
l R T R T U R T U T U T R T R T R l R T R T U R T U T U T R T R T R lS S !
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Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C

19
_œ b_œ _œ # œ œ œ n œ œ _œ œ b_œ _œ œ œ œ 20_œ b_œ œ œ œ œ b œ œ b_œ œ œ b œ 21
#œ œ œ œ œ œ Œ Ó
l& l l !
l T S R T U T S R R S R S R R U T lT S R T U T S R R S R S R U S R lT !
l X W V X Y X W V V W V Y W V lV U T V W V U T T T U T W U T lV
G Phrygian major third !
lP V W l U l !
l l l !
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C

22 __œ #__œ n__œ #_œ _œ œ n_œ b_œ œ _œ œ 23_ œ œbœ 24
œ œ # œ œ _œ _ _ _# œ _œ œ œ n œ b_œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
l& l l !
l U T S R R S T R S U R R U S R R lU T S R R S T R S U R R U S R U lT !
l [ Z Y W X Y V W Y V V Y V V lY X W U V W T U W T T W T W lV !
lP Z W l X U l !
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Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C
25 26 27
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œœ #œ nœbœ œ œ œ œ œ œbœ
œ œ l œ Ó.
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l S R T R U S R U T R T U T R R l U S R U S R U T R T U R R T l !
l ` d b` c b `b diminished scale l ^ b `^ a ` ^ ` l !
lP a` b c b` _ l b ` a ^ ] _ l !
l l l !
PAGE 19
Em7 A7b9 Dm7 G7b9 C Em7 A7b9

28 29 30 31
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‰ #œ œœ œ
œ œ œ Ó. ‰ #œ
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lP [ Z l XW Z l ! Z [
Y
Z l
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Dm7 G7b9 C Em7 A7b9 Dm7 G7b9

32 33 34 œ
_ #_œ ___œ __œ b_œ n_œ 35
_œ _œ b_œ n œ œ
_Jœ _Jœ œ œ b_œ œ œ
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l l ! l l
C Em7 A7b9 Dm7 G7b9

36 37 38
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œ Ó. œ # œ bœ œ œ œ œbœ œ
l& œ ! l l
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l ! l l
41 42
40
39
C
œ__œ _œ
_
Em7
#_œ _
œ
_
A7b9
#__œ ___œ __œ _œ Dm7
_
œ
G7b9
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A Mixolydian b2 G Mixolydian b2 "
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l ! l l "
PAGE 20
Em7 A9nr Dm7 G9nr C

CHORD PROGRESSIONS
(“nr” means “no root”)
Em/9 XII A9nr XII Dm/9 X G9nr X C/9 VIII Em7 XII A9nr XI Dm7 X G9nr IX C6/9 IX
Em7 XII A9nr XII Dm7 X G9nr X C6 IX

Em7 VII A9nr VI Dm7 V G9nr IV C6/9 II
Em7 IV A9nr IV Dm7 II G9nr II C6/9 II
Using Em7 A9nr Dm7 G9nr in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A9nr Dm7 G9 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 D9 Gm7
C9 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the
C7 VIII F9 VII Am7 IX D9 IX Gm7 VII C9 VII F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII Em7 XII A9 XI Dm7 X G9 IX
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 A9nr Dm7 G9nr C
A9nr = C#m7b5. G9nr = Bm7b5.
Em7 A9nr Dm7 G9nr C Em9 A9nr Dm9 G9nr

1 2 3 4 5
4 œ# œ œ œ# œ œ# œ œ œœœœœœœl
l&4 œ œ
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œ œ l nœ
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l 4 l l ! l l
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[ Y X [Z X Z X Y l
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C Em9 œ_œ _A9nr Dm7 œ __G9nr

œ _œ 9C Em7 A9nr Dm7 G9nr
6 7 œ_ _ œ_#_
œ_ _
_ _ _
_ _œ #_œ œ 8 _ œ œ
_ _
_
_ _ _ _ _ _œ _ _ _ _ _ _ _œ ˙ œ 10 œ 11
œ œ œ #_œ _ œ œ œ œ _œ _œ œ œ
Ó Ó # œ n œ œ
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lP X ! l l] !X Wl V X XUl
l ! l l ! l l
C Em7 A9nr
12 13_
œ_ _
_ œ_ #_
œ_ n_
œ_ _œ #_ œ_ ____œ 14___Dm7
œ_ _
_ œ _œ _œ G9nr _œ __œ 15__C˙
_ _ # œ _œ _œ _ _ _
Em7
16
A9nr
œ œ œ œ
˙ Ó Ó #œ œ #œ œ
l& ! l l ! l
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Dm7 G9nr C Em7 A9nr Dm7 G9nr C

17 18 19 20 21
_œ œ œ _œ _œ
œœ œ
œ
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œ œ ˙ Ó œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
l& # œ l ! l l !
l U R U R R T R U lT !R R T R R U R S lR R T R R U S S lU R !
l l !] l[ [ l] Z !
lP [ X [ W X Z X [ lZ ! ] _ ] \ _ \ ] l [ ] [ Z ] [ l !
l l ! l l !
PAGE 22 Melodic Examples for the Em7 A9nr Dm7 G9nr C Chord Progression
Em7 A9nr Dm7 G9nr C

22 œ b_œ _œ œ #_
œ n_œ œ # œ œ œ 23 24
œ _ _ œ _œ b_œ œ œ _œ n_œ œ œ œ œ
œœœ œ# œ œ œ œ œœ œ Œ Ó
l& l l !
l T R T S R U U S T R S R S R R S lT R T S R U U S T R S R S R T R lR !
l Y X \ [ Y Z X Y X Y X V l W V Z Y W X V W V W V l !
lP Z X Z W lX V X X U lV !
l l l !
Em7 A9nr Dm7 G9nr œ _œ C

25 b œ n œ #_œ œ
_ #_œ _
œ
_ _
œ œ
_œ _ _ _ _ _ _ _ _ œ # œ œ 26 œ _
œ œ œ
_ _
œ
_ _
_ œ 27
œœœ œ b_œ n_œ _ _ _ _ _ _ _ _ _œ œ œ
#œ nœ œ œ Ó.
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l R S R S T R S T S R S R R R U R l R S R S T R S T S R S T R S R R lR !
l ] _ ` _ ]_] l [ ] ^ ] [ ]^ \ ][ l !
lP ] _ ] _ ` ]\ _ \ l [ ][ ]^ [ lZ !
l l l !
Em7 A9nr Dm7 G9nr C

28 œ _œ œ _œ #_
œ _œ œ _œ œ 29 30
œ œ œ _ _ œ # œ œ œ œ _œ œ œ _œ _œ _œ œ œ œ œ œ œ .
œ œ œ œ Ó
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Em7 A9nr Dm7 G9nr C

31
_œ _œ œ # œ œ _œ 32_Jœ _Jœ œ œ _œ _œ œ œ œ _œ 33œ œJ
_Jœ _Jœ œ œ œ #_
‰ ‰ œ Ó.
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R R S T S U R S R S R R R S T S U R S R S R U R
l X X Y Y Z X Y X Y X V l V W W X V W V W V lY V !
lP Z l X l !
l l l !
PAGE 23
Em7 A9nr Dm7 G9nr C

34 œ
_
œ œ #_œ œ 35 _
œ œ 36
œ œ _œ #_œ _ _ _ œ _ _ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ _œ _ _œ œ _ _œ œ œ œ œ œ œ œ Ó .
l& l l œ !
l T S U R R U R S T R S R S R R S lT S U R R U R S T R S R S R T R lR R !
l Y [ W X [ X Y Z X Y X Y X V l W Y U V Y V W X V W V W V l !
lP Z W lX X U lV V !
l l l !
Em7 A9nr Dm7 G9nr C

37 38
œ œœ
_ # œ œ œ œœœ œœœœ œ _œ œ œ _œ _œ œ œ œ œ œ 39
œœœ œ œ#œ œ œ ˙ Ó
l& l l "
l T R T R R R T R R U R S R U R U lS R S R S R R S T R R R S R U R lS "
l ] l [ ] [ l "
lP _ ] _ ] ] _ ] \ ] \ ] \ _ \ _ l] [ ] [ ] [ ] [ Z [ Z ] Z l[ "
l l l "
PAGE 24
Em7 Eb7 Dm7 Db7 C CHORD PROGRESSIONS
Em7 IX Eb9 X Dm7 VII Db9 VIII C9 VII Em11 XII Eb13 XI Dm11 X Db13 IX C6 VIII
Em9 V Eb9 V Dm9 III Db9 III C9 II Em9 V Eb9 V Dm9 III Db9 III C9 II
Em7 V Eb9 V Dm9 III Db7#9 III C6/9 II Em7 XII Eb9 XIII Dm7 X Db9 XI C9 X
Em7 XII Eb13 XI Dm7 X Db13 IX C13 VIII

Em7 XII Eb9 XIII Dm7 X Db7#9 XII C6/9 XIV
Em9 V Eb13 V Dm9 III Db13 III C13 II
Em9 V Eb13 V Dm9 III Db13 III C6 III
Em7 IX Eb13 X Dm7 VII Db13 VIII C6 IX
Using Em7 Eb7 Dm7 Db7 in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 Eb7 Dm7 Db7 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 Ab7 Gm7
Gb7 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the
C7 VIII F9 VII Am7 X Ab9 X Gm7 VIII Gb9 VIII F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII Em7 XII Eb7 XI Dm7 X Db7 IX
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 Eb7 Dm7 Db7 C
Em7 Eb7 Dm7 Db7 C Em9 Eb9

1 2 3 4
4 œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ Ó œ œ #œ nœ bœ bœ
l& œ4 œ bœ lœ œ œ l
b œ _˙ !œ œ l
l R U T R R S U R lR U T R R S U R lR !U T R R U R S U l
l 4 l l ! X l
lP4 X [ Z X W Y [ W lV Y X V U W Y U lT ![ Z X [ W Y
[ l
l l l ! l
Dm9 Db9 C Em7 Eb7 Dm7 Db7

5 6 7 _œ b_œ œ b œ 8 _œ b_œ œ
œ œ œ bœ bœ bœ Ó œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ
l& œ œ l˙ ! l l
l U T R R U R S U lT !R T R R U R S R lR T R R U R S R l
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lP Y X V X U W
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l l ! l l
C Em7 Eb9 Dm7 Db9 C Em7 Eb7

9 10 11 12 13
˙ Ó œ œ #œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ ˙ Ó œ œ œ
œ bœ bœ bœ
œ
l& ! l l ! l
l R !U S R U T R R T lT R R S T R R T lS !S T R T T R T T l
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l ! l l ! l
Dm7 Db7 C Em7 Eb7 Dm7 Db7

14 15 16 17
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œ b œ Œ Ó
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l W X V W lV !X Y Y W lV W X V U W W U lT V !
lP X W U W l ! Z X W Y l l !
l l ! l l !
PAGE 26 Melodic Examples for the Em7 Eb7 Dm7 Db7 C Chord Progression
Em7 Eb7 Dm7 Db7 C

19 20 21
œ _œ b_œ _œ œ b_œ _œ b_œ # œ œ b œ b œ _œ b_œ œ œ b_œ œ b œ n œ œ
œ œ œ bœ œ œœœ bœbœ nœ œ Œ Ó
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l T R T R R U T R U T S R S T R T lT R T R R U T R U T S R S T R U lS !
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Em7 Eb9 Dm7 Db9

22 23 24
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œ œbœ œ œ bœ œbœbœ œ Œ Ó
l& l l !
l T R T R R U T R U R R S R S R U lT R T R R U T R U R R S R S R U lT !
l ] l
Gm7/11b5 pentatonic scale
[ l
Gm7/11b5 pentatonic scale !
lP _ ] _ ] ` _ ] ` ] [ \ [ \ [ ^ l] [ ] [ ^ ] \ ^ [ Y Z Y Z Y \ l[ !
l l l !
Em7 Eb7 Dm7 Db7 C

25 _
œ #_œ #_œ œ
_ b_
_œ b_œ
œ _ _ _ _b_œ b_œ œ
_ 26 _
œ œ _ _œ b__œ b_œ b œ
_ _
œ b_ 27
œœ œ bœbœbœ œ œ œ œ # œ œbœbœ
l& l bœ l œ Ó. !
l R T R T U R T U R U R T S T R T lR T R T U R T U R U R T S T R T lS !
l ] _ ` \ _ \ ^ ] l
Eb7/11 pentatonic scale
[ ]^ Z ] Z \ Db7/11 pentatonic scale l !
lP ] _ ` [ ] ^ [ \ Z l
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l l l !
Em7 Eb9 Dm7 Db9 C

28 b_œ _
œ
_œ #_œ _œ œ œ b_œ œ œ _ _ _œ œ œ 29 _
œ b_œ 30
œœœ œ œ œ # œ _œ _œ _ _b_œ b_œ œ _œ _œ œ b œ
œ œ Ó.
l& l l !
l R T R R U R R T U R U T S R S R lR S R S T R S T T S R S T R S T lS !
l ] `] ] `] _ ^ \ ][ l
Gm7/11b5 pentatonic scale
[ ]^ ]\ Z [ \ Z [ l Fm7/11b5 pentatonic scale !
lP ] _ ] _ ` l[ ] [ ] ^ \ l[ !
l l l !
PAGE 27
Em7 Eb7 Dm7 Db7 C

31 32 33
œ œ œ _œ _œ œ _œ b_œ b_œ œ b œ b œ œ _œ œ œ _œ b_œ œ b œ n œ œ b œ b œ œ .
œ bœbœ œ œ œ œ bœ Ó
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l T R T R R T R R R T S T R T R R lT R T R R T R R R U T R S T R T lS !
l Em7/11 pentatonic scale
] ] \ l
Eb7/11 pentatonic scale Dm7/11 pentatonic scale l !
lP _ ] _ ] _ ] ^ ]^ \ l [ ] [ [ ] [ [ Z ] \ Z [ Z \ l[ !
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__œEm9_œ œ _
œ #_œ _œ œ n_œEb9b œ Dm9
œ _œ _œ __œ __œ _œ _œ b__œDb9b_œ C
34 __ __ __ __ _ _ _ œ _ _ _
œ b œ œ _
œ b_œ35_ _
_ _ _ _ _ _ _ _ _ œ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _œ _ _ _b_œ œ _œ _ _ _œ œ b œ œ n 36
œ _
Œ. Ó
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l T R T T S R T R S T S R S R T U lT R T T S R T R S T S R S R T U lU T !
l ` ] ` ` _ ] ` ] ^ _ ^ \ \ ^ _ l^ [ ^ ^ ] [ ^ [ \ ] \ Z Z \ ] l^
Em9 pentatonic scale Gm7/11b5 pentatonic scale Dm9 pentatonic scale Fm7/11b5 pentatonic scale !
lP ] l [ l ] !
l l l !
Em7 Eb9 Dm7 Db9 C

37 38 39
œ œ œ _œ œ œ _œ b_œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ _œ b_œ œ b œ b œ œbœbœ
œ bœ œ œ œ œ l˙ Ó
l& l !
l T R T S U S T R R T R T R R T R lT R T S U S T R R T R T R R T R lT !
l Em7/11 pentatonic scale
Y [ Y Z X W Y W Y W W l
Eb9 pentatonic scale Dm7/11 pentatonic scale
W Y W X V U W U W Eb9 pentatonic scale
U U l !
lP Z X Z Y V l X V X W T lV !
l l l !
Em7 Eb13 Dm7 Db13 C

40 __œ _œ #_œ _œ œ _
œ 41_ œ 42
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Bbm9 pentatonic scale
U X W U W U lT "
lP X Z Y W l X U U l "
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PAGE 28
Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C CHORD PROGRESSIONS

(A7b9nr = E°7 = Eb7b9nr. G7b9nr = D°7 = Db7b9nr)
Em7 X E°7 XI Dm7 X D°7 IX C13 VIII Em7 XII A7b9 XII Dm9 X G13b9 X C6/9 IX
Em7 XII A7b9 XII Dm7 X G7b9 X C6 IX Em7 V A13b9 V Dm7 III G13b9 III C9 II
Em7 VII A7b9 VI Dm11 V G13b9 IX C9 VII Em9 V A13b9 V Dm9 III G13b9 III C9 II
Em7 V A13b9 V Dm7 III G13b9 III C9 III

Em7 VII A7b9 VI Dm7 V G7b9 IV C7 III
Using Em7 A7b9nr (E°7) Dm7 G7b9nr (D°7) in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 Edim7 Dm7 Ddim7 chord
group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7
Adim7 Gm7 Gdim7 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian
licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7 II F9 II Am7 V Adim7 IV Gm7 III Gdim7 II F9 II F9 II
//// //// / / / / / / / / //// ////

C9 II C13 II G9 III F7 III Em7 V Edim7 V Dm7 III Ddim7 III C9 II
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C
A7b9nr = Eb7b9 nr = E°7. G7b9nr = Db7b9nr = D°7.
1 2 3 4 5 6
Em7 E°7 Dm7 D°7 C Em9 E°7 Dm9 D°7 C
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7 8 9 10 11 12
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13 14 15 16 17 18
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19 20 21 22
Em7 E°7 Dm7 D°7 C Em7 E°7
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lP Z X W Z l U X W l V !_ ] _ ] ]`_]`] ^
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PAGE 30 Melodic Examples for the Em7 A7b9nr Dm7 G7b9nr C Chord Progression
23 24 25
Dm7 D°7 C Em7 E°7
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26 27 28
Dm7 D°7 C Em7 E°7
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diminished scale
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29 30 31
Dm7 D°7 C Em7 E°7
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32 33 34
Dm7 D°7 C Em7 E°7
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l V V W U W l !X X Y W Y l
lP X W X U X W lV ! Z Y Z W Z Y l
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PAGE 31
35 36 37
Dm7 D°7 C Em7 E°7
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38 39 40 41 42
Dm7 D°7 C Em7 E°7 Dm7 D°7 C
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l [ ^ [ ]diminished scale
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Em7/11 pentatonic scalediminished scale Dm7/11 pentatonic scale
diminished scale
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PAGE 32
Em7 A7b5 (=Eb7b5) Dm7 G7b5 (= Db7b5) C

CHORD PROGRESSIONS
Em11 X A7b5 X Dm11VIII G7b5 VIII C7 VIII Em7 XII Eb13b5 XI Dm7 X Db13b5IX C6 VIII
Em9 V A13b5 V Dm9 III G13b5 III C9 II Em9 XII Eb13b5 XI Dm9 X Db13b5 IX C13 VIII
Em9 V A13b5 V Dm9 III G13b5 III C9 II Em7 VII Eb9#11 VI Dm7 V Db9#11 IV C7 V
Em11 X Eb7b5 X Dm11VIII Db7b5 VIII C13 VIII Em11 V Eb9b5 V Dm11 III Db9b5 III C9 II
Em7 XII Eb13b5 XI Dm7 X Db13b5 IX C6 IX
Using Em7 A7b5 (= Eb7b5) Dm7 G7b5 (= Db7b5) in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A7b5 (= Eb7b5) Dm7 G7b5
(= Db7b5) chord group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7
frets) for the Am7 D13b5 (=Ab7b5#9) Gm7 C13b5 (=Gb7b5#9) chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic,
C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F
Mixolydian during the F9 chord.
C7 II F9 II Am7 V D13b5 V Gm7 III C13b5 III F9 II F9 II
//// //// / / / / / / / / //// ////

C9 II C13 II G9 III F9 III Em7 V A7b5 IV Dm7 III G7b5 II C9 II
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 A7b5 Dm7 G7b5 C
Em7 A7b5 Dm7 G7b5 C Em7 A7b5 Dm7 G9b5

1 œ
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C Em7 A9b5 Dm7 G7b5 C Em7 A7b5

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11
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PAGE 34
Em7b5 A7(b9) Dm7b5 G7(b9) C

CHORD PROGRESSIONS
Em7b5 XI A7 X Dm7b5 IX G7 VIII C7 VIII Em7b5 XIV A7 XIV Dm7b5 XII G7 XII C9 XIV
Em7b5 XI A7b9 XI Dm7b5 IX G7b9 IX C7 VIII Em7b5 XIV A7b9 XIV Dm7b5 XII G7b9 XII C7 X
Em7b5 VII A7 VI Dm7b5 V G7 IV C7 III Em7b5 XI A7b9 XI Dm7b5 IX G7b9 IX C9 IX
Em7b5 VII A7b9 VI Dm7b5 V G7b9 IV C7 III Em7b5 V A7b9 V Dm7b5 III G7b9 III C9 II
Using Em7b5 A7(b9) Dm7b5 G7(b9) C in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7b5 A7(b9) Dm7b5 G7(b9)
chord group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the
Am7b5 D7(b9) Gm7 C7(b9) chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C
Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C9 VII F9 VII Am7b5VIII D7b9 VIII Gm7b5 VI C7b9 VI F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C9 VII C13 VIII G9 IX F9 VII Em7b5 XI A7b9 XI Dm7b5 IX G7b9 IX
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9 C
Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9 C Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9

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C Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9 C

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Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9 C

10 11 12
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œœ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ
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Em7b5 A7b9 œ_œ _œ 14 Dm7b5 G7b9 œ _œ 15_Cœ

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A Mixolydian b2 G Mixolydian b2 "
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PAGE 36
Em7b5 A7 Dm7 G7 C
CHORD PROGRESSIONS
Em7b5 XI A7 X Dm7 X G7 VIII C7 VIII Em7b5 XI A7 X Dm7 X G7 VIII C7 VIII
Em7b5 VII A7 VI Dm7 V G7 IV C7 III Em7b5 III A7 II Dm11 III G7 III C7 II
Em7b5 XIV A7 XIV Dm7 XII G7 XII C7 XIV Em7b5 VIII A7 VII Dm11 VIII G7 VIII C9 VIII
Using Em7b5 A7 Dm7 G7 C in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7b5 A7 Dm7 G7 C chord
group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7b5
D7 Gm7 C7 chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks
during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7 VIII F9 VII Am7b5VIII D9 IX Gm7 VII C7 VII F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII Em7b5 XI A7 X Dm7 X G7 VIII
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7b5 A7 Dm7 G7 C
Em7b5 A7 Dm7 G7 C Em7b5 A7 Dm7 G9

1 œ
_ #_œ 2 _
œ 3 4 5
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16 17 18
C Em7b5 A7 œ _œ _œ Dm7 G7 C
15 œ
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PAGE 38
Em7 A7 Dm7 G7#5 C

CHORD PROGRESSIONS
Em9 V A13 V Dm7 III G7#5 III C9 II Em7 IX A7 IX Dm11 VIII G7#5 VIII C7 VII
Em/9 XII A9 XII Dm/9 X G9#5 X C/9 VIII Em7 V A7 V Dm7 III G7#5 IV C/9 V
Em7 VIII A7 VII Dm7 VIII G/9#5 VII C6/9n3 VII
Em7 XII A7 XII Dm7 X G7#5 X C6 IX
Using Em7 A7 Dm7 G7#5 C in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A9 Dm7 G9#5 chord group.
Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down 7 frets) for the Am7 D9nr Gm7
C9#5nr chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during
the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7 II F9 II Am7 V D9nr IV Gm7 III C9#5nr II F9 II F9 II
//// //// / / / / / / / / //// ////

C9 II C13 II G13 III F9 II Em7 V A75 IV Dm7 III G9#5 III C9 II
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 A7 Dm7 G7#5 C
Em9 A7 Dm9 G7#5 C Em7 A7 Dm7 G9

1 #_
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œ 3 4 5
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11
Dm7 G7#5
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œ _œ _ _ _ _ _ _ _ _ _œ _ _œ _œ œ œ œ _œ _ _ _ _ _ _ _œ _ _œ _œ œ _œ œ œ œ
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PAGE 40
Em7 A7b5(altered 9) Dm7 G7b5(altered 9) C

CHORD PROGRESSIONS
Em9 XII A7#9 XI Dm11VIII G7#5#9 VI C9 VII Em/9 XII A7b5#9VIII Dm/9 X G7b5#9 VI C13 V
Em7 VII A7b5#9 VI Dm7 V G7b5#9 IV C13 II Em9 V A7b5#9 VI Dm7 III G7b5#9 IV C13 V
Em7 XII A7b5#9 V Dm7 X G7b5#9 V C13 VIII
Em7 A7b5(b9 or #9) Dm7 G7b5(b9 or #9) C in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the Em7 A7b5(b9 or #9) Dm7
G7b5(b9 or #9) C chord group. Transpose the licks on the following pages up a perfect fourth (up 5 frets or down
7 frets) for the Am7 D7b5(b9 or #9) Gm7 C7b5(b9 or #9) chord group. Optionally, use C6/9 pentatonic, C9
pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/9 pentatonic or F
Mixolydian during the F9 chord.
C7 VIII F9 VII Am7 X D7b5b9 IX Gm7 VIII C7b5b9 VII F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII Em7 XII A7b5#9 XI Dm7 X G7b5#9 IX
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for Em7 A7b5alt9 Dm7 G7b5alt9
Em7 A7b5b9#9 Dm7 G7b5b9#9 C

1 2 3
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4 5 6
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Em7 E°7 Dm7 D°7 C
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PAGE 42
C6 C°7 Dm7 C°7

CHORD PROGRESSIONS
C6 VII C°7 VII Dm7 VI C°7 VII C6 VII C6 IX C°7 VIII Dm7 VII C°7 VIII C6 IX
C6 VII C°7 VII Dm7 VI C°7 VII C6 VII C6 XIII C°7 XIII Dm7 XII C°7 XIII C6 XIII
C6 X C°7 X Dm7 X C°7 X C6 X C6 II C°7 II Dm7 II C°7 II C6 II
C6 X C°7 X Dm7 X C°7 X C6 X
C6 C°7 Dm7 C°7 in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the C7 C°7 Dm7 C°7 chords.
Optionally, use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9
chords and Cm6/9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7 VIII F9 VII C6 VII Cdim7 VII Dm7 VI Cdim7 VII F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII C6 VII Cdim7 VII Dm7 VI Cdim7 VII
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for C6 C°7 Dm7 C°7
C6 C°7 Dm7 C°7 C

1 _œ 2
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C6 C°7 Dm7 C°7 C6 C6 C°7 Dm7 C°7

5
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14
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œ_ _ C°7
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C
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C6
17_
C°7
18
Dm7 C°7
œ œ œ _œ # œ b œ _œ œ _œ # œ b œ œ œ 19
C
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PAGE 44 Melodic Examples for the C6 C°7 Dm7 C°7 Chord Progression
22
C6 C°7 Dm7 C°7
C C6 C°7 Dm7 C°7
_
œ
_ _
œ _
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_œ
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œ
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20 23
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28 29
C°7 C6 C°7 Dm7 C°7 C°7 C6 C°7
œ
25 26 _
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27 _
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Dm7 C°7 C°7 C6 C°7 Dm7 C°7 C°7

31 32 33 34 35
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37 38 39
C6 C°7 Dm7 C°7 C6 C6 C°7 Dm7
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36 _
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PAGE 45
42 43 44
C°7 C6 C6 C°7 Dm7 C°7 C6
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PAGE 46
C7 C°7 Fm6 C
CHORD PROGRESSIONS
C7 VIII C°7 VII Fm6 VI C V C7 VIII C°7 VII Fm6 VI C V
C7 X C°7 X Fm6 IX C VIII C7 XI C°7 X Fm6 IX C VIII
C7 V C°7 IV Fm6 III C7 I
C7 C°7 Fm6 C in a Blues Progression.

except incorporate the melodic examples from the following pages during the C7 C°7 Fm6 C chords. Optionally,
use C6/9 pentatonic, C9 pentatonic, C Dorian and C Mixolydian licks during the C7, C9 and G9 chords and Cm6/
9 pentatonic or F Mixolydian during the F9 chord.
C7 VIII F9 VII C7 VIII Cdim7 VII Fm6 VI C V F9 VII F9 VII
//// //// / / / / / / / / //// ////

C7 VIII C13 VIII G9 IX F9 VII C7 VIII Cdim7 VII Fm6 VI C V
C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// / / / / / / / /

Melodic Examples for C7 C°7 Fm6 C
C7 C°7 Fm6 C C7 C°7 Fm6 C C7

1
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Fm6 C C7 C°7 Fm6 C

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C7 C°7 Fm6 C C°7

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Fm6 C C7 C°7 Fm6 C

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PAGE 48 Melodic Examples for the C7 C°7 Fm6 C Chord Progression
C7 C°7 Fm6 C C7 C°7 Fm6 C

15
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20 21
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C7 C°7 Fm6 C C7 C°7

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PAGE 49
Fm6 C C7 C°7 Fm6 C C7 C°7

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Fm6 C C7 C°7 Fm6 C C7

C°7 Fm6 C
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32
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33
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34
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35 _
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38 _
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C7 C°7 Fm6 C C7 C°7 Fm6 C

42 43 44
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Metal Rock Song In Arpeggios
1 2 3 4 5 6
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17
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Classic Rock Song In Arpeggios
Bm F#7b9
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PAGE 52 BLUES SOLO #1
Standard 12 Bar Blues Chords

C7 VIII C7 VIII C7 VIII C7 VIII F7 VIII F7 VIII C7 VIII C7 VIII G7 VIII F7 VIII C7 VIII G7#9 IX C7 VIII
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Chords Suggested By Blues Solo #1

C6 IX C6 IX C6 IX C6 IX F7 VIII F7 VIII C6 IX C6 IX Dm7 X Db13 IX
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C13 Viii A7#5b9 XI Dm7b5 IX G7b9 IX C6 IX

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// // // //
#__ÏC6___Ï __Ï _Ï __Ï n__Ï b_JÏ _JÏ #__Ï ___Ï __Ï _Ï __Ï n__Ï b_JÏ _JÏ
4 ä ä Ï Ï ÏÏ ä ä Ï Ï Ï Ï
Î Î
l&4 l l l l
l U U R T R T U l T R T R S l U U R T R T U l T R T R S l
l P 44 l l l l
\ ] Y [ Y [ \ [ Y Y \ ] Y [ Y [ \ [ Y Y
[ Z [ Z
l l l l l
Ï b___Ï __Ï _Ï __Ï __Ï _JÏ b_JÏ Ï Ï
__F9 Ï ___Ï __Ï _Ï __Ï n__Ï b_JÏ _JÏ Ï Ï
#__C6
ä ä Ï bÏ Î ä ä Ï Ï Î
l& l l l l
l T U R T R T T l S R T R R l U\ U] RY T RY T[ U l T R T R S l
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[ \ Y [ Y [ [ Z Y [ Y Y [
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G9
Ï _
_Ï
J b _
Ï
_
J _
Ï
F9
_ b _Ï b_Ï
_Ï _ _ _ _ _ _ _ b_Ï _ Ï _ _ _ _Ï Ï Ï b Ï Ï Ï b_Ï __Ï _Ï Ï
_ b Ï Ï n_Ï _
Ï
C6
b Ï
G9
ÏÏ ä ä #Ï Ï Î
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l R T T R U U l S R U S U R R l U T R T R U R l T S R R S
C13 A7#5b9
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lP X [ [ l l l
Dm9 Db13
Y ] \ Z X \ Z \ Y Y \ [ Y [ Y X Y X Y Dm7b5 G7b9
[ Z /
l l l l
\
/
BLUES SOLO #2 PAGE 53

repeat. End with:
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C9 VII F9 VII C9 VII Gm7 VIII C7b9 VIII F9 VII F9 VII Db9 VIII
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C9 VII Cdim7 VII Fm6 VI C9 VII G13b9 IX Db9b5VIII C9 VII G13 IX C9 VII
repeat. End with:
/ / / / / / / / //// //// //// ////
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C7 F9 C7
44 ä Ïk ÏJ Ï # Ï Ï b Ï Ï Ï _Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï ÏJ Ï Ï Ï Ï # Ï Ï b Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï Ï
l& l l Ïj l l
l T R S T U T R lU T S R R T U R l S R S T R R S l T R T R U S R T l
B2
l 4 ` ^ _ ` a ` ^ lb ` _ ^ ^ ` a ^ l _ ] _ ` ^ ^ _ l ` ^ ` ^ b _ ^ ` l Gm7 C7b9
lP 4 l l l l
l l l C7 l l
(Ã),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
F9
Ï Ï Ï Ï Ï ÏJ b Ï b Ï Ï Ï Ï # Ï b Ï Ï Ï Ï Ï
l& Ï. Ïj # Ï Ï l Ï j Ï l Ï l b Ï Ï . Ïj l
l S T R S R T l R R S R S S U lR T R S U R S lR T R R R T l
l ^ ` l ^ ^ _ ^ _ _ a l^ ` ^ _ a ^ _ l^ ` ^ ^ ] ` l
Db9 C9 Cdim7 Fm6 C9
lP l l l l
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l l l l G7#9 l
(Ã),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
G9 F9 C7
Ï Ï Ï ä ÏJ Ï Ï b Ï Ï Ï Ï Ï ú î
Ï b Ï Ï Ï ·
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l U l S R U S R U S l l /
l ` l ^ a ` ^ ` ^ l · l
R S R R U
G13b9 Db9b5 /
] ]
lP l l l
] ^ ` ] /
l l l l /
Note: This is identical to Blues Solo #2, except for bar 3 where the changed “C#” note
suggest the Em7b5 A7 Gm7 C7b9 chord progression in bars 3 and 4; and the added
notes in bars 11 and 12, suggesting the Em7b5, A7b9, Dm7b5 G7b9 chord progression.

repeat. End with:
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C9 VII F9 VII Em7 XII A7b5 X Gm7 VIII C7b9 VIII F9 VII F9 VII Db9 VIII
//// //// / / / / / / / / //// / / / /

C9 VII Cdim7 VII Fm6 VI C9 VII G13b9 IX Db9b5VIII Em7b5 XI A7b9 XI Dm7b5 IX G7b9 IX C9 VII
repeat. End with:
/ / / / / / / / //// //// / / / / / / / /
Ã,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
C7 F9 C7
44 ä Ïk ÏJ Ï # Ï Ï b Ï Ï Ï _Ï Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï ÏJ Ï Ï Ï # Ï # Ï Ï b Ï Ï Ï Ï Ï b Ï Ï Ï
l& l l Ïj l l
l T R S T U T R lU T S R R T U R l S R S T S R S l T R T R U S R T l
l P 44 ` ^ _ ` a ` ^ lb ` _ ^ ^ ` a ^ l _ ] _ ` ^ ^ _ l ` ^ ` ^ b _ ^ ` l Em7 A7b5 Gm7 C7b9
l l l l l
(Ã),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
F9 C7
Ï Ï Ï Ï Ï ÏJ b Ï b Ï Ï Ï Ï # Ï b Ï Ï Ï Ï Ï
l& Ï . Ïj # Ï Ï l Ï j Ï l Ï l b Ï Ï . Ïj l
l S T R S R T l R R S R S S U lR T R S U R S lR T R R R T l
Db9 C9 Cdim7 Fm6 Db9
lP _ ` ^ _ ^ l l l ^ ] ` l
` ^ ^ _ ^ _ _ a ^ ` ^ _ a ^ _ ^ ` ^
l l l l l
G9 F9
(Ã),,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,-
C7 G9
Ï Ï Ï ä ÏJ Ï Ï b Ï Ï Ï Ï n Ï Ï Ï
Ï bÏ Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï ú ·
l & Ï bÏ l Ï l l /
l R S R R U U l S R U S R U R l U U T T U T R lU R S S R /
lP ] ^ l l ` _ a _ ] l` ] ^
G13b9 ] ` ^ Db9b5 Em7b5 A7b9 Dm7b5 G7b9
] ` a ` ^ ] ` ^ ^ _ ^ ] /
l l l l /
Altered Blues Progression For Blues Solo #4

C V F VIII Am V D V Gm III C III F9 VIII F#dim IX
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C V C V G XII F X Em VII A7 V Dm V G7 III C V
repeat. End with:
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Ï_Ï 2b_
Ï_Ï b n_
Ï_Ï _
C7
_
Ï_Ï _ Ï_Ï _
Ï_JÏ #_kÏÏ _
Ï_JÏ _Ï_Ï _
Ï_Ï _Ï_Ï _ _ _ Ï_Ï b_ÏÏ _ÏÏ n Ï Ï 3 Ï Ï _Ï Ï b_ÏÏ _Ï
F7 Am7 D7
44 Î Î ä JÏ Ï _Ï #_Ï
S S S
# Ï Ï Ï b Ï n Ï Ï b Ï # Ï ÏÏ ÏÏ
0 1
kÏ
l& ! l l l
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RR RR RR RR RR RR RR RR RR l UT UT RR TT TT RR RS T l RR S TT RR ST ST RR RR
S H S
l
l S R T !R≠ ¢ ≠ ¡ ≠ ™ ≠ £
l ≠ ¢ ≠
l ¡ ≠ ™ ≠ £ ≠ ¢ ≠ ¡ = ™ ≠ £ = ¢ ≠
l
l 4 YY YY YY XX YY YY YY YY YY l \[ ]\ YY \ [ Y Y l Y [ Y \ [ X l
lP4
Y [ ! XX
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Z \ [ Y Z [ Y Z [ Y [ Z X XX
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b_Ï _ÏÏ b Ï n Ï 8 b bÏ__
Ï _ÏÏ b Ï n Ï b nn_
_ÏÏÏ _
_úúú
!F7
ÏÏ ÏÏ _ÏÏ # Ïk ÏÏ ÏÏ Ï b Ï b_kÏ _JÏ ä
5 _ _
4 S C7
_Ï b_kÏ __Ï _ _JÏ _ __ _Ï # Ï _Ï Ï b Ï Ï n Ï b Ï n Ï _
6 F#dim7 7 C7
_ÏÏ b Ï n Ï b_ _ _ _
Ïl ä ÏÏ
l& l l l l
l RS RS TT R RS T R T l T
S H B2
R T R T R l S T R R T R R S l R S RR R S TRS R S l TRS R S TRS

B2
l
l ¡ = ™ ≠ 3
l+ ¢ + ¡ = ™ + 3 ≠ $
l ≠ !
l≠ @ ≠ # ≠
l ¢ + ¡ + ™ + £ ≠ ¢ + ¡ + ™ ≠ 3 = 4 =
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l WX YZ [[ Y YZ [ Y l \ Y \ Y \Yl Z[
X Y [ X Y Z l Y Z Y Y Z Z[ Y Z l [\ Y Z \]
Y [ \ ] l
lP [l l l l l
Em7b5
Ï_ _Ï _Ï Ï Ï 10b_
Ï_ _ Ï_Ï _
Ï_Ï _
Ï_Ï _
S
F7
b_kÏ _
Ï_ _
Ï_ _ _ Ï_Ï _
Ï_Ï _ÏÏ _ÏÏ_kÏ _
Ï_Ï _ Ï_Ï b_ÏÏ _ÏÏ Ï Ï _ÏÏ b_ÏÏ 12_Ï
G7 11 A7 Dm7b5S S G7
_ÏÏ b ÏÏ # Ïk Ï Ï
S
9
Ï Ï # ÏÏ b Ï Ï Ï Î
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l B2
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l S S S H
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l U R R U S R T R l T T T T T T R RR l S R T T R T R l
R R R R R R R R R R R R R R T R TT RR T R S R /
l \ Y [ ^ \ [ ] [ l \^ [\ [\ Y[ Y[ WY WW WW YY l \] [[ [] Z\ YY [[ WW l
¡ ≠ ™ + # ≠ $ + ¡ = ™ = £ = ¢ ≠ 1 ≠ ™ ≠ £ ≠ ¢ ≠ 1 ≠ ™ + £ ≠ 4 =
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lP l l l
[[ YY [ Y Z Y
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l l l l /

repeat. End with:
//// //// //// //// //// //// //// //// //// //// //// ////

C7 VIII C7 VIII C7 VIII C7 VIII F7 VIII F7 VIII C7 VIII A7b5#9VIII
//// //// //// //// //// //// //// ////

Dm7 X Db7 IX C7 VIII F9 VII C7 VIII G7 VIII C7 VIII
repeat. End with:
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C7
Ï _
Ï Ï Ï Ï Ï Ï _
Ï Ï _
Ï Ï _
_Ï _ Ï_
_ _Ï b_Ï _Ï b_Ï Ï # Ï Ï
4 #Ï Ï Ï Ï b Ï n Ï Î #Ï Ï Ï Ï
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l l l l l
l 4 R S R S T R S R l R R S R T l R
Y Z [ Y Z Y Y Y Z Y [ Î Y Z Y Z [ Y Z Y Y \ [ Z Y \ Y
S R S T R S R l R U T S R U R l
lP 4 Y Z l l l l
l l l l l
F7 C7
_
Ï b_
Ï _
_ Ï b_Ï _Ï Ï Ï
_
bÏ Ï Ï Ï Ï Ï bÏ Ï Ï Ï bÏ nÏ Ï bÏ Ï #Ï Ï Ï Ï Ï Ï bÏ bÏ nÏ
l& l Ï l l l
l R R U R U T S R l S R R S T R T l R S R S T S R S lR U T R T R U U l
l l l lY \ ^ Y A7b5#5b9#9 (Bb mel. min.) l
lP Y X [ X [ Z Y X l Y X Y Z [ Y [ l Y Z Z Z l l
Y [ Y Z
[ Y \ ]
l l l l l
G7
Ï # Ï _Ï Ï_
_ Ï _ÏF7_Ï b_Ï Ï # Ï n Ï C7 Ï Ï Ï _Ï _
_ Ï #_
_ ÏG7 _
_ Ï _
_
_ Ï Ï #_Ï _Ï Ï
_
Ï Ï Ï Ï b Ï Ï# Ï Ï Ï
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l R S U R S U R lU S R U T R S T lT R S R T R T R l U U R R U R S R /
l Dm9 l] [ Z Y Db7 l C7l \ ] Y Y \ X Y F9 C7 G7 /
lP l \ Z [ \ l[ Y Z [ l
Z [] Z [ ] Y Y Y [ Y X /
l l l l /

C9 VII F9 VII C9 VII C9 VII F9 VII F9 VII C9 VII C9 VII G9 IX F9 VII C7 VII G7#9 IX C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// //// //// //// //// //// //// //// ////
C9 VII F9 VII F#dim7VIII C9 VII C9 VII F9 VII F#dim7VIII
Chords Suggested
By Blues Solo #6
//// / / / / //// //// //// ////
C9 VII C9 VII Cdim7VIII G13 VIII Db9 VIII C9 VII G9 IX C9 VII
repeat. End with:
//// / / / / //// //// //// ////
_Ï #_KÏ _
_Ï _ÏJ _Ï #_Ï _
C7
Ï _
_ Ï #_
_ _Ï _ Ï #_Ï _
_
_ _Ï _ Ï _ ÏF7b_Ï Ï b Ï Ï _Ï b_Ï
_
44 Ï _Ï _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ bÏ Ï Ï # Ï _
Ï _ _
l& ! £ l l
l S £R T ! R S T H
£R R S £T U R £S T l £R S R £R U R £U S R £U S l
l 44 ] [ ^ ! \ ] ^ \ ] ^ _ ` \ ] ^ l \ [ ^ \ l
F#dim.7
lP l l
] \ [ ^ [ ^ \
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n_ Ï_ _ _
Ï b_
Ï_ Ï _Ï _Ï b KÏ _Ï _Ï b_ Ï _Ï b_Ï _Ï
_ Ï_ Ï _Ï _ J_Ï _ _
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_ __ _ _ Ï __ _ _ _ÏJ ___
_ _ _ _ _Ï Ï ÏK _Ï _Ï _
b_
_Ï _
_Ï ÏK _Ï _Ï ÏJ
C7
F7
l& l l l
l £ £
S T S R T U T S R S R l U £ £ £ £
R T R U T R S l S
B2 £ £
R T S B2 £ R l B2
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F Phrygian major 3rd
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Pl l l l
b_Ï #_Ï_ Ï _Ï n_
_
Ï _Ï _
# Ï # Ï _Ï _Ï _ _ _ _ _ _ _ _ _
_
Ï _ _ _Ï _ _Ï _ _Ï Ï Ï Ï Ï Ï _Ï b_
_Ï
C7
Ï _
Ï # Ï _
Ï _ _
# Ïk Ï Ï Ï Ï Ï#Ï Ï nÏbÏ
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l R £T U S £T R R £T U R £T R l S £T S £T R R S T T l T £R R S £R T R £R U T £R U l H
l ] ^ [ \ ^ _ \ ^ \ l ] ^ ` [ Y YZ
F# diminished whole/half
l Y [X Y \[ Y \l C dim. 7
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\ ^ _ [ [ [ X Y Z
Ï _ Ï n_
G7
b_kÏ _ Ï Ï b_KÏ _
Ï Ï
_ _ _ _ _ _ _w
C7
__ _ _ _ _Ï Ï b _
Ï __ _ Ï _KÏ _
F7 G7
_
Ï bÏ Ï
b
·
l& l £ l l
£ £ £
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l U B2 T R R R T l R U S T R l U B2 R B2 l /
l \ G13
] [ [ [ ] l \ ` ^ _ Db9
] l ` l /
Pl l l l /
Altered Blues Progression For Blues Solo #7
C7 VIII F9 VII Db13 VIII C13 VIII Gm11 VIII Gb9 VIII F9 VII F#dim7VIII
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C6 IX Cdim.7VIII Dm7 VII Cdim.7VIII G9 IX F9 VII Em7b5 VII A7b9 VI Dm7b5 V G7b9 IV C7 VIII
repeat. End with:
/ / / / / / / / //// //// / / / / / / / /
_Ï b_KÏ _
Ï
C7
. __Ï b_Ï _
Ï Ï . _Ï Ï b Ï . Ï
b_KÏ _
___ __
F9 Db13
12 ÏK Ï Ï _ _ Ï b Ï Ïb Ï Ï # Ïn Ï Î Ï _ _ __ __Ï Ï b_Ï __Ï Ï b Ï Ï Ï b Ï

ÏK
b Ïb Ï Ïb ÏÏ Ï
l& 8 ! l l
l S R RY ! T RY T R S S R T R S R RY l T\ T\ RY T S S R T R U T R S T R T S R R T l
B2 B2 B1 B2
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__Ï__Ï b__Ï_Ï ___Ï _Gm11
__KÏ _ Ï Ï
_ Ï b
Gb9
Ï b__JÏ b_Ï b Ï
___ __
C13
Ï Ï. _ J _ Ï __ ____KÏ _Ï
_ __
__Ï Ï_Ï_
_Ï b__KÏ _
_
F9
Ï _Ï__Ï ÏK _Ï ÏÏ Ï
ÏK _
ÏK Ï b Ï ÏK b Ï b Ï ÏÏ Ï Ï
Ï. Ï. b Ï ÏK Ï Ï
l& l l l
l T R T T^ R\ T^ l T U^ T T R S R T S S R R U R T l T T R R S R S R T S R R R l
B2 R P B2 B2 R P B2 B2 B2 B2 S B2 B2
l l ^ ^^\ [\ ^ ] ] \ \ _ \ l [ [ ][ ] \ ^ ][[ [ l
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Pl [ [ Y [
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# Ï Ï Ï b Ï Ï ÏK _Ï # Ï # Ï n Ï # Ï # Ï
F#dim7 Cdim7 F6 Cdim7
Ï Ï Ïk b Ï ÏÏ b Ï ÏÏ Ï Ï Ï # Ïk b Ï ÏÏ Ï
C6
. Ï # ÏK ÏÏ Ï
Ï # Ï Ï n Ïj l Ï # Ï ÏÏ l Ï Ï# Ï # ÏÏ l
l & ÏK
l SS R R T R T T R U T R R T l T R S T R R R T R T S R l S U R U R R T R ST S l
S B1 H S S
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Pl [ l [ YZ [ XY [ X Z Y X l Y [ X [ XY [ X Z[ Z l
\ \^\ ^ ^ \ _^ \ [
[]
_Ï . n_Ï __F9Ï . _Ï ÏK Ï Ï£ b Ï
# Ï Ï Ï # Ï n ÏK ÏÏ_Ï ÏK Ï Ï #_Ï_KÏ Ï n Ï Ï Ï b Ï.
G9 b_KÏ
Ï Ï Ï
ÏÏ
ÏK
Ï Ïk Ï
Ï
l& l Ï
l
l T T R ST U T R T T R U U T T R S l U U
B2 B2 B1 B2 B2 R P S B2 R
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Ï
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b_Ï Ï
_ KÏ _
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G7b9
b_Ï __Ï __b_Ï Ï __ b_Ï #__Ï #_Ï b_Ï _Ï ÏK Ï Ï _

Ï _
Ï _ _ _
Em7b5 _
Ï b Ï Ï Ï Ï b_Ï ÏK Ï Ï ___ _ ___
Dm7b5
ÏK Ï Ï ÏK Ï Ï
Ï
K _
bÏ Ï
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l B2 B2 B2
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T R U T R RY T[ U R U] T SZ RY U T T R U
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Rhythm Guitar For Blues #8

C9nr VII F9 VII C9nr VII C13 VIII F9 VII F9 VII C9nr VII C13 VIII G9 IX F9 VII C9nr VII G9 IX C9 VII
repeat. End with:
//// //// //// //// //// //// //// //// //// //// //// ////
C7 VIII F9 VII F#dim7 XII C7 VIII Dm7b5 IX G7b9 IX C13 VIII F9 VII C7#5b5#9VII F13 VII
//// / / / / / / / / //// / / / / ////

C7 VIII C7 X Cdim7 X Fm6 IX C VII G9 IX F9 VII Em7 XII Eb13 XI Dm7 X Db13 IX C9 VII
s
repeat. End with:
//// / / / / //// //// / / / / / / / /

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_ _Ï Ï _Ï_Ï _ F7 _ Ï b KÏ _Ï
_Ï _Ï__Ï
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Ï Ï # Ï Ï Ï Ï Ï b Ï __
__Ï # Ï b Ï Ï b_Ï _Ï b_Ï Ï Ï
C7
Ï
C7
4 Ï Ï# Ï l Ï . Ï # Ï Ï Ï Ï n Ï
l&4 l l
l U S R U U S R R T R R S T R T l R R U R R R U R T U R T R S lT T S R T R T R T S U S R T l
S H B2 B2 H
l 4 ][Z \ [Y X Y [Y Y Z
C7
l YY \Y Y Y \ Y^ \ Y F7
l F# diminished 7 arpeggio C7
Z ] Z Y [l Dm7b9 G7b9
lP 4 [ X [ l [ X Z l[ [ Y Z [ X [ X [
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l _
Ï b_KÏ _
Ï_ Ï Ï bl_Ï _ Ï_ Ï _Ï ÏF7 b___KÏ _ _Ï . b_ Ï_
_ Ï l b Ï _
Ï l
Ï. Ï Ï Ï _ Ï _ _ _ _ _ _ _ _Ï bÏ Ï Ï bÏ #Ï Ï #Ï # Ï _ _
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l S T R R R U R R U R U R l U U R T R R U R S T R T R S l
B2 B2 B2 P B2 S
l C7 l F7 l
C7b5#5b9#9
Z [ Y Y Y \ Y Y \ Y \ Y \ \ Y [ Y X [ W Y Z X Z W Y
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_Ï _
_ _Ï # Ï b_ _Ï _
_ _Ï # Ï _Ï Ï Ï b Ï C7 _
_Ï b_KÏ _
Ï_
_ Ï_
_ Ï ÏK Ï _
_ _Ï _KÏ _
Ï_
_ Ï
_
Ï Ï Ï . Ï Ï Ï Ï Ï #Ï Ï bÏ
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l U S T U R S T T R T R R T lT T R T S S R T R S R T R R l
P P H S S B2 B2 B2
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lP [ l l
^ Y X [ [ X [ Y Z
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l \]\]\[\ [ Z ^ YZ YY l [ [ \ X Y Z [ \ Y [ Y [ Y [ Y \ Y l
C7 Cdim7 Fm6 C7 G7
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_Ï #_Ï_Ï l n_Ï _Ï_Ï Ï_
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Ï Ï Ï Ï b Ï b Ï Ï Ï
C9
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b_KÏ _ _ÏK _ _
Ï __ _ _ _Ï
Ï_ __ _ _ __ _ _ _ _
Ï _Ï
Ï___ _ ___J ____ ____Ï _ __b_Ï Ï_Ï_ _ ________Ï _ _b_Ï b_Ï Ï_Ï_Ï n_Ï _Ï _ _G9
_ _ _ _Ï _ _ b _Ï _
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F7 Em9 pentatonic scale Gm7/11b5 pentatonic scaleDm9 pentatonic scaleFm7/11b5 pentatonic scale
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PAGE 60
Chord / Scale Matching in C major

Dm7 X G9 IX C6 IX C major VIII Am7 X Dm7 X A Aeolian VIII
R b7 b3 5 R R 3 b7 9 5 5 R 3 6 R b3 b7 R R b7 b3 5 = D Dorian
2 3 3 3 3 2 1 3 3 3 2 3 1 4 3 1 4 1 2 3 3 3
Dm7 X G9 IX C mel. min. VI G7 X G7b9 IX G7#9 IX G13#9nr IX G diminishedIX

R b7 b3 5 R R 3 b7 9 5 R 5 b7 3 5 R 3 b7 b9 R 3 b7 #9 3 b7 #9 13 half/whole
to C major,
C7 or C minor
type chords
2 3 4 1 2 1 3 3 3 2 1 3 1 1 1 3 4 2 1 3 4 1 2 3 4
Dm7b5 IX G7b9 IX C har. min. VII G7b5 VIII G7#5 VIII G7b9n5 IX G7#9n5 IX Ab mel. min. VII
R b7 b3 b5 R R 3 b7 b9 3 b7 R b5 3 b7 R b5 R 3 b7 #9 3 b7 #9 13
to C major,
C7 or C minor
type chords
2 3 4 1 2 1 3 1 2 4 1 3 2 3 1 4 2 1 3 1 2 1 3 4
Dm7b5 IX G13b9 IX C har. maj. VII

b7 b3 b5 R R 3 b7 b9 13
to C major or
C7 type chords
2 3 1 4 2 1 3 3 4
Chord / Scale Matching in F major

Gm7 VIII C9 VII F6 VII F major VI Dm7 X Gm7 VIII D Aeolian VIII
R b3 b7 R 3 b7 9 5 R 5 6 3 R b7 b3 5 R b3 b7 R = G Dorian
3 1 4 1 1 3 2 4 2 3 1 4 2 3 3 3 3 1 4 1
Gm7 VIII C9 VII F mel. min. VI C7 VIII C7b9nrVIII C7#9 VIII C13#9nrVIII C diminishedVII
R b3 b7 R 3 b7 9 5 b7 3 5 R b7 3 5 b9 R 3 b7 #9 b7 3 13 #9 half/whole
to F major,
F7 or F minor
type chords
3 1 4 1 1 3 2 4 1 2 1 1 1 2 1 3 1 3 1 2 4 4 1 2 3 4
Gm7b5 VIII C7b9 VIII F har. min. VIII

b3 b7 R b5 R 3 b7 b9
to F major, C7b5 VII C7#5 VIII C7b5b9VII C7#5#9VIII Db mel. min. VII
F7 or F minor b7 3 b5 R b7 3 #5 R R b7 3 b5 b9 R b7 3 #5 #9
type chords
1 3 1 2 1 3 2 4
2 4 1 3 1 3 4 2 1 3 2 4 T 1 2 2 4
Gm7b5 VIII C13b9 VIII F har. maj.VIII

b5 b3 b7 R R b7 3 13 b9
to F major or
F7 type chords
2 1 3 1 T 1 2 4 3

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Jim Gleason’s GUITAR ENCYCLOPEDIA

Version 1.4. November 1994.

* Guitar sounds one octave lower than written.

How To Use This Book

Am7/11 b6 sextatonic licks ................................................................................. (see C6/9/11)

LETTER NAMES OF NOTES

vertical lines are strings

represents this view

the actual metal fret is indicated by the

Dots in these diagrams indicate

The barré is a group of notes all on the same fret of two

Left-handed guitarists. Interpret references

A roman numeral above the top right of the

Movable diagrams have no movable movable

READING TABLATURE, FINGER NUMBERS AND SLUR MARKS

ABBREVIATIONS & SYMBOLS USED IN CHORD NAMES

HOW TO USE THIS BOOK

Fretboard Note Names and the Five Octave Shapes

The shapes can be remembered

The five shapes are movable.

The shapes may be placed on any

These abbreviations have been used for the interval names:

m2 = minor second M2 = major second

APPLYING THE LICKS IN VARIOUS STYLES OF MUSIC

Jazz and Progressive Rock

MAKING VARIATIONS OF THE LICKS

Archtypical Melodic Contours

staccato notes have dots above them

ORDER OF MELODIC IMPORTANCE

Primary Chord Tones

Chord Coloring Tones

Chord Coloring Tones

Instructions on reading the diagrams above.

CHORD PROGRESSIONS FOR A MINOR 7/11

repeat. End with

repeat. End with

Am7 I Bm7 I Cma7 I Bm7 I Am7 I

repeat. End with

repeat. End with

K œ _ œ __œ _œ œ œK _˙ 31_œ __œ _œ œ œK _˙ 32 œ œ _˙ S

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122 123 124 125

147 148 149œ 150 151

173 174 ˙ 175 _œ _œ __œ _œ _œ _œ 176

192 193 194 195 196

215 216 217 218 219 220

240 241 242 243

262 263 264 265

118 119 120 121 122

145 146 147 148

168 169 170

185 __œ _œ œ 186 187

202 203 204 205

97 98 99 100 101 102

143 144 145 146

163 164 165 166 167

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144 145 146

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113 114 115 116

RELATIONS BETWEEN MINOR 7/11

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