Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Clasa a X-a
ROMANTISMUL MUZICAL
1. Allegro
- Melodiile zgomotoase și aproape isterice sunt introduse una câte una și sunt
împletite doar cu câteva momente de eliberare de mai multe bare, care duc
întotdeauna la un alt punct culminant; există cascade de octave nesăbuite rapide și
o cadență uriașă și ponderă finisează din prima parte.
2. Scherzo
- Caracterul lui Scherzo este similar cu Allegro. Din nou, este un joc de contraste
șocante.
-Cea mai surprinzătoare parte a Scherzo-ului sunt ultimele bare. Într-un mod
improbabil pentru vreo mișcare finală, în loc să prezinte tema principală, citează o
melodie care poate fi găsită în partea de mijloc a scherzo - trio-ul. Mai mult decât
atât, melodia se pierde și nu este cântată până la capăt, lăsând ascultătorul un
sentiment neliniștitor de incertitudine.
3. Funeral March
- Cea de-a treia parte este remarcabilă nu numai pentru că s-a remarcatîn istoria
muzicii clasice, ci și pentru istoria ca atare, precum și pentru cultura populară.
-Marșul funerar al lui Chopin a devenit piesa muzicală implicită pentru a însoți
subiectul morții. Ambianța intensă, gravă și copleșitor de întunecată a muzicii nu
lasă loc spațiului ambiguității și a fost folosită pentru a însoți înmormântări și scene
de moarte de secole.
- S-a auzit în timpul înmormântării lui Chopin la Cimitirul Père Lachaise din Paris, în
timpul înmormântării lui John F. Kennedy si Sir Winston Churchill
-A fost folosita în numeroase filme, desene animate și jocuri pe calculator și a fost
reinterpretat de mulți artiști, inclusiv un celebru producător de muzică electronică
contemporană, Deadmau5 (Moar Ghosts 'n' Stuff) și renumitul cântăreț si
compozitor Neil Young (Change Your Mind).
4.Presto
- Presto este o mișcare dincolo de explicații. Este foarte scurt, nu are părți
distincte și abia există tensiuni armonice sau melodice. Este un nor întunecat de
Magadan Eveline
Clasa a X-a
sunete care apare pentru un minut după Marșul înmormântării și se oprește brusc,
cu o mică ezitare și o coardă finală care nu iese nicăieri. Este considerată cel mai
mistic element al întregii sonate, de asemenea cel mai revoluționar și original. Era
atât de diferit de orice altceva care se auzea la acea vreme, încât Schumann scria
despre asta: