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Sistemas QSC
DOS
LOS SIER
FERI
PRO AS
DUC
TOS
DIDÁCTICA
DE
AFIA ESTRELL
L
09 A
MICHEL MARTÍN, MASTER CLASS

P/A RECINTOS
JBL SERIE AE COMPACT
D.A.S. LX-218. REFUERZO SUBGRAVES
K-ARRAY: KK50 - VYPER Y TORNADO

GRANDES CONSOLAS
MIDAS PRO 6

EVENTOS / LIVE TOUR

EL DIRECTO DE MANOLO GARCÍA

ENTREVISTAS
DAVID KIRBY

ILUMINACIÓN
ROAD SHOW DE EQUIPSON
2 0 0 9
A B R I L

Especial Audio Abril 2009 | PVP: 2,85 €

A U D I O

Ecler. Centro cultural Instalando un Turbosound Directo con Ready So Consolas Yamaha con
Cordón &LLums Obama
E S P E C I A L

Más éxitos de Fluge Heil Sound con Mikel Malcolm Young-AC/DC con
Erentxun Lectrosonics
una publicación editada por: Grupo Itaca Sumario
ISP ESPECIAL AUDIO PRO
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EDITOR
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60
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Impreso en España
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EL Road Show de Equipson 76
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www.ispmusica.com
Desde Barack Obama hasta Malcolm Young

Pasado un trimestre desde nuestro último encuentro, llegamos pisan-

do fuerte con otro especial de ISP Audio concebido para los profesio-
nales del sector: instaladores, técnicos, ingenieros, directores técni-
cos de salas, auditorios, teatros, ayuntamientos, jefes de compras y
equipamiento, etc.

¿Qué hay en este número? La información imprescindible para los res-

ponsables del audio en los apartados ocio, directo o equipamiento de
espacios.

Informarse, conocer y ramificar contactos son tareas imprescindibles

para todo profesional que se precie. Desde ISP Audio hemos escudri-
ñado toda la información. Hemos pateado las ferias, acudido a las ins-
talaciones más relevantes, entrevistado a personajes del sector, escu-
chado los sistemas, y hemos conocido a las personas a quienes debe-
mos confiar nuestros trabajos. Ahora os lo contamos.

Ahorrar tiempo y dinero. Y, ¿cómo? Accediendo a la información ya fil-

trada. Sin paseos, sin demoras, sin viajes. Ve a "tiro hecho". Acude con
nosotros, y desde aquí, a las convenciones, ferias o road show de inte-
rés que se han celebrado últimamente.

Recorre con éste número Afial 2009 (muestra llevada a cabo reciente-
mente en el Pabellón de Cristal de la Casa de Campo de Madrid). Te
ofrecemos una visita guiada a través de nuestro dossier: los productos
más destacados de la feria. Comparativas de sistemas line arrayy, los
stands, las demostraciones en los exteriores del recinto y mucho más.

El audio e iluminación profesional están directamente relacionados

con la comunicación a gran escala. Por esta razón hemos querido pro-
fundizar en todo su ámbito geográfico, cultural y social.

Todas las instalaciones están aquí. Desde la jura del cargo de Barack
Obama, presidente de los Estados Unidos, hasta el concierto más
rabioso de los hermanos Young, AC/DC.

Y, ¿en qué equipos han confiado? Véalo usted mismo.

Bienvenido.

:: 4
 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES
MÁS QUE HUMO
Antari ha sacado este
año como novedad en su
catálogo una máquina de humo
bajo, la DNG200.
Esta última incorporación con-
siste en una máquina de genera-
ción de humo bajo que viene de
la evolución de su antecesora
DNG100. En ella lo más destaca-
do es la integración de la gene-
ración de humo y la posterior
refrigeración de éste en sólo una
unidad, con lo que con sólo un
elemento tenemos generación
de humo bajo.
"Cada vez se dedica más investi-
gación a este tipo de efecto, ya
que lo que hasta hoy se utiliza es
el llamado "hielo seco" basado
en CO2, con lo que muchos usua-
rios, sobre todo en recintos
cerrados, optan por usar méto-
dos alternativos al CO2", asegu-
ran desde la empresa sevillana
Audiosistemas.
Esta marca también se dedica a
las máquinas de generación de
nieve, espuma y pompas.
Antari dispone de uno de los catálogos
más amplios del mercado referente a
máquinas de humo convencional "FOG
MACHINES", en el que se pueden
encontrar desde la serie M, hasta la
serie X, pasando por la popular serie Z,
una de las más vendidas en todo el
sector de las máquinas de humo en
toda Europa.
El mecanismo que sigue la generación
de humo en máquinas convencionales
"FOG MACHINES" consiste en calentar
el líquido a una temperatura óptima
para su evaporación, esto se hace a
través del intercambiador de calor
"heater" o el comúnmente denominado
calderín. Este elemento juega un papel
importantísimo en la generación del
humo, ya que tiene que estar hecho de
un material que conserve la tempera-
tura, pero que a la vez no tarde mucho
tiempo en adquirirla. El aluminio es un
:: 6
ta que cada fabricante diseña
su sistema para un funciona-
miento óptimo junto con sus
propios líquidos, los cuales
están creados para dar el
máximo rendimiento dentro
del rango de funcionamiento
de sus propias máquinas. Por
este motivo siempre se hace
hincapié en usar líquidos del
propio fabricante o recomen-
dados por él. Además hay que
tener en cuenta que, en el
caso de líquidos con alto con-
tenido en residuos, estos pro-
vocan atascos, obstrucciones y
deterioro del elemento cale-
factor, uno de los problemas
más comunes en el manteni-
miento de máquinas FOGGER,
por lo que es recomendable
para garantizar el máximo
rendimiento en la generación
de humo y el óptimo rendi-
miento en el funcionamiento
de la máquina, emplear líqui-
dos del propio fabricante o
que estén recomendados por
él.
En su dilatada experiencia,
El departamento de I+D de Antari ha conseguido aleacio- Antari compite con las mejores marcas
nes de materiales que se calientan en breve periodo de
tiempo.
del mercado, sometiendo tanto a sus
máquinas como a sus líquidos a rigu-
material muy usado, porque se calien- rosos test, certificando su calidad bajo
ta rápidamente, pero también tiene la las normas de la Comunidad Europea,
propiedad de enfriarse muy rápido, con las cuales exigen que los productos
lo que con un sistema frío no tendría- cumplan tanto con normas de confor-
mos el efecto deseado. Cuando ocurre midad electromagnética, seguridad
esto el sistema se bloquea hasta con- para la salud, así como normas sobre
seguir la temperatura óptima, así con- el respeto al medio ambiente.
sigue que la máquina no proyecte el
líquido puro a través del sistema de
calefacción.
Siempre innovando e investigando, el
departamento de I+D de Antari ha con-
seguido aleaciones de materiales que
se calientan en breve periodo de tiem-
po, pero que a la vez mantienen la
temperatura evitando periodos dema-
siado largos de bloqueo del sistema.
La nueva máquina de humo DNG200 de
También es importante tener en cuen- Antari.
 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES

UN SENCILLO SISTEMA DE TRATAMIENTO ACÚSTICO

La impresión de imágenes permite una
decoración personalizada y discreta
del ambiente tratado. Por ejemplo con
logos de la empresa o a modo de cua-
dros.
También existen mamparas transpa-
rentes que permiten crear pequeños
espacios acústicamente independien-
tes, muy útiles en grabaciones multi-
microfónicas para separar a los com-
ponentes de una orquesta o grupo
tocando conjuntamente, o simplemen-
te para limitar los efectos ambientales.
Varios sistemas de anclajes permiten
una instalación rápida y sencilla sin
obras, permitiendo su desmontaje y
re-instalación según necesidades.

La impresión de imágenes permite una decoración personalizada y discreta del ambiente.

MICROSORBER® es un producto
patentado y producido por Kaefer
Isoliertechnik en colaboración con el
MICROSORBER® es un sis- estudios de grabación. Instituto Fraunhofer de Física de las
tema de tratamiento acústico Este sistema existe también en folios construcciones en Stuttgart.
traslúcidos o con imágenes impresas,
que consiste en folios de policarbona- así como en paneles de plexiglás de
Para los graves Kaefer propone el sis-
to micro-perforados transparentes de tema BASSORBER® que complementa
varios espesores y colores. a MICROSORBER® para el tratamiento
0.1mm de espesor. Estos folios se apli-
can a una distancia entre 3 y 10 cm de La función translúcida se usa con fre- de frecuencias entre 125 y 250 Hz. En
las paredes, reduciendo de forma muy cuencia, sobretodo en el tratamiento este caso se trata de paneles rectan-
eficaz las reflexiones acústicas y el de techos, por su propiedad como difu- gulares de 10 cm de espesor y dimen-
tiempo de reverberación en el ambien- sor de luz artificial. siones variables, según necesidad.
te.
El principio de funcionamiento de
MICROSORBER® se encuentra en sus
microperforaciones que convierten la
energía acústica en calor. La onda de
sonido impactando sobre el folio está
obligada a pasar por los micro-foros,
el roce con los bordes de cada foro
impone una primera atenuación. Otra
atenuación se crea con la resonancia
del volumen de aire que se encuentra
entre pared y folio. El resultado es una
absorción acústica autorregulada de
gran eficacia, que se demuestra tanto
en la reducción de la transmisión
acústica como de los tiempos de rever-
beración.
Su poder absorbente aumenta utilizan-
do dos capas, no sólo en el coeficiente
de absorción, también se extiende a
frecuencias más bajas, siendo eficaz ya
a 250 Hz.
Una de las ventajas destacadas y
exclusiva de MICROSORBER® es su
transparencia, permitiendo el trata-
miento acústico de ventanas o en sitios
donde el impacto estético necesita ser
muy bajo. Por ejemplo, una utilización
típica es en los cristales de las cabinas Una de las ventajas de MICROSORBER® es su transparencia, permitiendo el tratamiento acústico de ventanas.
de regia, como en las ventanas de los

:: 8
 PARA EL 2009
La unidad de mezclas digitales IMX644.
Para este año está previsto
que Yamaha lleve la reconocida
serie de altavoces Installation a un
nuevo nivel, con la introducción de dos
productos complementarios, la unidad
de mezclas digitales IMX644, con
montaje en rack, y el amplificador de
potencia de ocho canales IPA8200.
Diseñados para integrarse sin proble-
mas con los 26 modelos de altavoces
de la serie Installation, el lanzamiento
de la IMX644 y del IPA8200 "significa
que la serie proporciona ahora un sis-
tema de refuerzo de sonido completo,
sin arriesgar la calidad y la flexibilidad
al tener que incorporar productos de
otras empresas", aseguran desde
Yamaha.
Diseñado para aplicaciones como
salas de conferencias, salones de ban-
quetes, bares y restaurantes, el
IMX644 y el IPA8200 mantienen la filo-
sofía de la serie Installation de ofrecer
una calidad de sonido excelente con
productos discretos y fáciles de insta-
lar, y con un precio muy ventajoso.
Yamaha disfruta de una reputación ini-
gualable en el mercado de las unida-
des de mezcla digital y ha reflejado
todos sus años de experiencia en el
diseño de la IMX644.
Dispone de seis tomas mono
Euroblock (cada una con un control
El amplificador de potencia de ocho canales IPA8200.
individual de +48 V), cuatro tomas
estéreo RCA y una toma óptica digital
adicional. Las salidas incluyen dos
pares de conectores Euroblock esté-
reo y dos canales de salida mono.
También dispone de salida RCA y sali-
da óptica digital para grabación.
Aunque el aspecto de la IMX644 es
sencillo y su uso es muy intuitivo, dis-
pone de muchas prestaciones avanza-
das desde un ordenador ejecutando el
software de gestión de la IMX644,
conectado a la unidad de mezclas
mediante puerto USB.
Entre las funciones del software se
incluye un supresor de realimentación
(feedback) y reducción (ducking) auto-
mática en todas las entradas mono,
con un EQ paramétrico de seis bandas,
retardo digital y distribución de sonido
a todas las salidas. Se pueden guardar
configuraciones completas en cual-
quiera de las 16 escenas recuperables
de inmediato.
Las entradas y salidas GPI se facilitan
también como conexión RS232-C
remota, que permite el control remoto
mediante sistemas de otros fabrican-
tes, como AMX o Crestron.
Se prevé empezar a suministrar el
IMX644 a principios de este año, y el
IPA8200 en primavera.
 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES

D.A.S. LANZA LA NUEVA SERIE AVANT

D.A.S. Audio ha presentado igual modo, la gran eficiencia de los miento según la configuración específi-
mismos reduce drásticamente el con- ca de cada uno de los modelos de la
en Afial su último lanzamiento, la sumo de energía y, entre otras venta- serie, conservando todos ellos la sono-
nueva serie Avant, sistemas de sonido jas, esto ayuda a cuidar el medio ridad característica de la nueva familia
portátil con unas prestaciones sin pre- ambiente. de productos Avant.
cedentes, que proporcionan a los
usuarios de audio profesional un buen El reducido tamaño y bajo peso de este Los sistemas Avant están protegidos
equipamiento con una gran simplicidad nuevo amplificador lo convierte en uno por dos tipos de limitadores, uno de
de manejo. de los más ligeros del mundo. En apli- ellos actúa limitando los picos instan-
caciones de sonido portátil esta es una táneos para proteger al sistema, y el
La nueva serie Avant de D.A.S. incor-
de las claves del éxito. Con la gran otro es un limitador RMS acústicamen-
pora un magnífico conjunto de presta-
densidad de potencia que dispone, el te transparente, que controla cualquier
ciones de alta tecnología. La amplifica-
amplificador es más pequeño, permi- sobrecarga de trabajo que pueda dañar
ción de Clase D de última generación,
tiendo así reducir el tamaño del recin- los componentes acústicos y/o electró-
el procesado de señal digital y los
to y el peso total del sistema. nicos. El panel de conexión alojado en
componentes D.A.S. optimizados, han
la trasera del recinto ofrece la posibili-
sido combinados junto con un estudia- Estos sistemas incorporan un sofisti-
dad de conectar el sistema mediante
do diseño del recinto, que facilita el cado procesador de señal digital (DSP)
conectores jack 1/4" o mediante XLR-3.
trabajo de manipulación y el transpor- que permite un control exhaustivo
te. La serie Avant proporciona al músi- sobre las señales de audio. Todos los En los modelos "full-range" se
co, D.J, así como al profesional de la parámetros críticos han sido ajustados encuentran disponibles dos diferentes
industria audiovisual, un gran equipa- para conseguir el correcto funciona- presets con ecualizaciones especificas
miento de PA portá- en función del trabajo
til. que se va a realizar,
La avanzada electró- "Flat" (lineal) o "Boost"
nica permite una cuando sea necesario
gran eficiencia y alta un realce extra en pro-
densidad de potencia. fundidad para los gra-
Esto es posible sola- ves y también brillo
mente utilizando la adicional en frecuen-
topología de amplifi- cias agudas. Estos
cación de Clase "D" modelos disponen ade-
de 3ª generación, más de un control
que proporciona general de nivel, así
enormes mejoras en como un conmutador
parámetros tan para seleccionar la
importantes como fuente de entrada
calidad de sonido, Micro/Línea.
eficacia y peso. El La serie se completa
amplificador tiene con un sistema subwo-
capacidad de entre- ofer autoamplificado
gar 600 W RMS, con del tipo bass reflex
una excelente res- denominado Avant 18A,
puesta en ancho de que incorpora un
banda, rango dinámi- amplificador de 750 W
co y baja distorsión. Clase D y fuente de ali-
La eficiencia de los mentación conmutada.
amplificadores utili- Dicho sistema posee
zados en la serie dos entradas balancea-
Avant supera el 90 %, das (derecha e izquier-
lo que garantiza un da) y dos salidas filtra-
gran control de la das para satélites.
temperatura de fun- También dispone de un
cionamiento. Esta conmutador para acti-
cualidad permite var el filtro en la salida.
prescindir de ventila- El rango del corte de
dores o de grandes frecuencia es variable
radiadores para eva- entre 60-160 Hz y tiene
cuar el calor genera- inversor de polaridad
do por amplificado- (0º-180º), además de
res poco eficaces. De Los nuevos modelos Avant de D.A.S. Audio. control de ganancia.

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 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES

CAJAS TODOTERRENO
Ecler lanza al mercado la serie
Verso, una línea de cajas acústicas
todoterreno que, por su alta calidad y
versatilidad, resulta ideal en aplicacio-
nes fijas, móviles e incluso como moni-
tores de escenario.
El diseño exterior de estos recintos,
moderno y equilibrado, ha sido realiza-
do en colaboración con el prestigioso
equipo de Giugiaro Design.
La gama comprende seis modelos: tres
pasivos Verso 8 (150 W), Verso 10 (250
W) y Verso 12 (350 W), y tres versiones
auto-amplificadas Verso 8P (200 W),
Verso 10P (300 W) y Verso 12P (450 W).
Todos los modelos son full range de
dos vías y están fabricados en material
plástico de alta densidad y elevada
resistencia.
La nueva serie Verso ya está disponible.
Los modelos activos disponen de ampli-
ficadores independientes para las vías
de graves y agudos, así como de un instalación apaisada sobre el suelo y disponen, además, de un sistema de protec-
mezclador de dos canales de entrada ción en la vía de agudos contra efecto Larsen, asa posterior de transporte, seis
integrado. Todos están preparados para puntos de volado y conectores Speakon.

SOLUCIÓN TODO-EN-UNO PARA EL PROCESA-

MIENTO Y CONTROL
DE AUDIO
El Digiline-8 es el primer producto de la gama Digiline.
Equipson presentó en Afial el
Digiline-8
8, el primer producto
de la gama Digiline, un avanzado y
completo dispositivo de audio de 2 HU
rack 19" que engloba: matriz digital de
8 x 8 (ocho entradas y ocho salidas);
procesamiento independiente para
cada una de las ocho salidas; amplifi-
cador de 160 W por canal (ocho cana-
les); y control del dispositivo mediante
protocolo TCP/IP (control de hasta 256
dispositivos desde un mismo ordena-
dor).
Este modelo proporciona la cantidad
suficiente de canales de amplificación
con ajuste individualizado, y permite el
control a distancia desde un mismo
punto. Representa así una solución
ideal para grandes sistemas de audio
distribuidos en aeropuertos, hospita-
les, centros comerciales, centros de
ocio, etc.
El avan-
zado sis-
tema de
amplifi-
cación de clase D, junto con las fuentes
de alimentación conmutadas, permiten
que el Digiline-8 presente un tamaño
reducido, además de una gran eficien-
cia energética capaz de de manejar
ocho canales de 160W con un muy bajo
nivel de calentamiento.
Cada entrada del Digiline-8 es doble:
según el conector, se accede a la sec-
ción de línea o de micro, siendo suma-
das ambas señales en el interior.
Gracias a esta característica, en una
situación de falta de entradas, se pue-
den combinar los dos tipos de señales
en una misma entrada.
Además de las tradicionales, dispone
de otras cuatro entradas GPIO con
nivel TTL (0/5VDC) cuya misión es dis-
parar las diferentes configuraciones
preprogramadas (PRESETS).
Una entrada adicional (tipo micro)
detecta el nivel acústico de la instala-
ción para un funcionamiento automáti-
co. Se le puede asignar a ésta una
segunda prioridad, ya que el hardware
es capaz de generar una interrupción,
dependiendo del nivel medido en la
misma.
Digiline-8 incluye circuitos integrados
de grandes prestaciones para optimi-
zar los parámetros que determinan la
calidad del sonido (SNR, Distorsión,
etc.).
Para garantizar la fiabilidad, se utiliza
un sistema de doble fuente de alimen-
tación conmutada: una para la amplifi-
cación y otra para el DSP.
El software permite una gran variedad
de funciones de tratamiento del audio
con la posibilidad de utilizar un mez-
clador matricial. Significa tener ocho
mezcladores de ocho entradas, las
cuales ofrecen una posibilidad de
conexiones muy variada con entradas
de línea y micros independientes, así
como amplificación de audio digital.

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 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES
UN PREAMPLIFICADOR APART CON SISTEMA DE
PRIORIDAD
El PM 1122 es un preamplificador que ofrece un sistema de prioridad de cuatro niveles con entrada de emergencia.
El PM 1122 de Apart es un
preamplificador de alta calidad
que ofrece un sistema de prioridad de
cuatro niveles con entrada de emer-
gencia. Ofrece una amplia variedad de
posibilidades que lo convierten en una
unidad extremadamente versátil, apta
para cualquier situación imaginable.
Dispone de cinco entradas de micrófo-
no / línea, cada una de ellas con ali-
mentación phantom. Existe una puerta
de ruido general para las entradas de
micrófono.
Cada señal es asignable, por medio de
un selector DIP situado en el panel
frontal de la unidad, a una o ambas
zonas de salida. Cada entrada dispone
de controles individuales de tono,
ganancia y volumen. La 5ª entrada
micro / línea puede conectar de / hacia
otra unidad PM 1122.
Las salidas cuentan con una sección de
dos zonas. Ambas disponen de un
selector que permite conmutar entre
cuatro entradas de línea, así como de
controles independientes sobre los
niveles de música y micro, y controles
de graves y agudos.
El PM1122 ofrece diversas opciones de
control remoto:
El PM 1122R es un control analógico
para montaje sobre pared que dispone
de control de nivel de música y control
de nivel de mezcla de micro, así como
de un selector de entrada de línea.
:: 12
El PM 1122RL es un control analógico
para montaje sobre pared con entrada
local. Ofrece las mismas funciones que
el PM1122R, pero dispone además de
una entrada XLR para micrófono y una
entrada de línea balanceada (mini jack)
con controles de volumen y tono.
Ambos controles analógicos por cable
pueden conectarse al preamplificador
por medio de cable UTP CAT5. Además,
el preamplificador también puede ser
controlado a través una aplicación para
ordenador PC. La interfaz remota
opcional PM1122INT se conecta al pre-
amplificador por medio de un cable
estándar UTP CAT 5 para cada zona de
salida, y al ordenador PC a través de
una conexión RS232. El software está
incluido. Incluso es posible una cone-
xión remota inalámbrica. Puede insta-
larse un controlador inalámbrico de
montaje en pared PM1122W en el lugar
que desee el usuario. Esta interfaz,
que ofrece selección de fuente, y con-
troles de volumen de micrófono y
música, se conecta con la interfaz
PM1122INT por medio de PM1122R, una
antena que puede conectarse a esta
interfaz.
EL PM1122W es un control remoto ina-
lámbrico para el PM1122 con un espe-
sor de sólo 15 mm, que funciona con
baterías de litio sin necesidad de
cables. Con él es posible controlar la
selección de fuente, el volumen del
micrófono y de la música de la zona.
Su alcance es de 30 metros en espa-
cios cerrados y 100 metros, en espa-
cios abiertos, y no causa interferencias
con otros controles remotos ya que
opera en la frecuencia de los 868.3
MHz. Es posible utilizar hasta 32 trans-
misores PM1122W con un receptor
PM1122. Está disponible en color
negro, blanco y plata.
INTEGRACIÓN CON
UNA NUEVA TARJETA
DE CONTROL
La nueva tarjeta de con-
trol de EV representa una inte-
gración de las etapas CPS de 2, 4 y
8 canales a IRIS-NET de forma fácil
y nada costosa, permitiendo su
control y supervisión remota.
Entre otras características, incluye
las funciones de configuración, el
encedido/apagado, delay, mute y
carga de configuración variable.
En cuanto a los parámetros de con-
figuración, podremos controlar la
carga por canal, la salida de VU, los
límites, la protección, el tono pilo-
to, la temperatura y la
ganancia/sensibilidad.
Además, incorpora un bloque de
GPIO para dos entradas y dos sali-
das de control, así como dos sali-
das de referencia (+5 V, 200 mA /
GND).
 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES
EL ARREGLO LINEAL MÁS PEQUEÑO DE d&b
Ocho T10 en array.
El diseño especial de la inno-
vadora Serie T de d&b audiotech-
nick ofrece dos diferentes tecnologías
en un mismo paquete. Un impresio-
nante rendimiento del arreglo lineal
más pequeño de d&b y la transforma-
ción de la caja en un sistema autónomo
de fuente puntual sin esfuerzo alguno,
lo que comporta una remarcable eco-
nomía de escala.
La T10 (470x 197x 300mm) es un recin-
to de diseño pasivo de dos vías, que
alberga dos drivers de 6,5" y un driver
de compresión para HF de 1,4" y que
puede ser utilizado como un compo-
nente de un arreglo lineal de múltiples
cajas o, tras rotar su bocina, como una
única caja de alta directividad en fuen-
te puntual. El driver de agudos está
:: 14
dentro de un moldeador de onda con
directividad vertical lineal, que produ-
ce un patrón de 90º en horizontal man-
tenido hasta aproximadamente los
600Hz. Una lente acústica situada
enfrente de la bocina permite ampliar
la dispersión horizontal hasta 105º y,
al rotar la bocina 90º respecto a esta
posición, se transforma en una caja
tipo fuente puntual permitiendo que
una T10 orientada en vertical sea
entonces una caja de rango completo
de 90º de dispersión horizontal y 35º
de vertical. Su bocina puede rotarse
fácilmente desde el exterior sin nece-
sidad de utilizar herramientas ni de
desmontar su rejilla frontal, lo que es
ideal para su uso en lugares donde sea
necesario un preciso control de la
directividad. Esto se logra gracias a
unas aberturas laterales que permiten
girar la bocina trompeta hacia su posi-
ción de modo lineal o de modo fuente
puntual. Los dos drivers de LF de 6,5"
están dispuestos en modo bipolar con
el fin de proveer un excepcional con-
trol de la directividad en frecuencias
más graves.
El T-SUB comparte la misma anchura y
lleva los mismos anclajes de rigging
incorporados que la T10, para permitir
su utilización tanto en la parte superior
de un arreglo de T10 en columnas
separadas o apilados en el suelo.
Permite incrementar el rango dinámi-
co y la respuesta en graves hasta los
47 Hz. Se trata de un diseño en bass-
reflex que utiliza un driver de 15" de
neodimio y que emplea la tecnología
SensdeDrive de d&b al ser amplifica-
dos desde un amplificador D12.
Los amplificadores de dos canales D6
y D12 de d&b permiten dos rangos de
potencia distintos, incorporan toda la
configuración específica para los alta-
voces d&b, incluyendo las cajas de
Serie T, con posibilidad de entrada y
links de señal, tanto en analógico cómo
en digital. Estos elementos han sido
especialmente fabricados y diseñados
por d&b utilizando procesado de señal
digital, e incluyen funciones asignables
que permiten ajustar la respuesta de
los sistemas en una amplia variedad
de aplicaciones. Cada canal de amplifi-
cación incorpora un ecualizador para-
métrico de cuatro bandas definible por
el usuario y función de delay, con el fin
de reducir la necesidad de elementos
de procesado externo. El amplificador
D12 ofrece adicionalmente un modo de
dos vías activo y de TOP/SUB mixto,
distintas opciones de conector de
carga y función Sense Drive. Ambos
amplificadores contienen interfaces
para la red remota de d&b, permitien-
do el control y monitorización de las
funciones del sistema. Las funciones
de Load Monitoring (Monitoraje de
carga) y System Check también están
disponibles para monitorizar remota-
mente el estado de los drivers de cada
caja.
Para manejar todo el sistema ya están
disponibles las actualizaciones de soft-
ware y firmware que incluyen las
Series T para su descarga en sus res-
pectivas secciones dentro del apartado
Soporte/Descargas de
www.dbaudio.com. Estas incorporan
configuraciones para las cajas de Serie
T para todos los amplificadores, así
cómo la calculadora ArrayCalc V5 y los
softwares de control R1 V1.6.2 respec-
tivamente.
El T-SUB comparte la misma anchura y lleva
los mismos anclajes de rigging incorporados
que la T10.
 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES
ALTO IMPACTO ACÚSTICO CON BAJO IMPACTO AMBIENTAL
El nuevo amplificador HP-D3400PFC de Proel.
Con el HP-DD3400PFC, Proel
presenta un amplificador profesio-
nal de altas prestaciones diseñado con
las más innovadoras tecnologías que
incrementan la eficiencia, reducen el
consumo eléctrico y, en consecuencia,
reducen el impacto medioambiental.
La aplicación combinada de fuentes de
alimentación conmutadas con correc-
ción del factor de potencia (PFC) y cir-
cuitos de salida digitales Clase D,
basados en la tecnología mejorada de
modulación por amplitud de pulsos
(PWM), permite conseguir niveles de
eficiencia tan altos como un 90-95 %.
El resultado es una notable reducción
de la energía desperdiciada, normal-
mente en calor, asociada a grandes
instalaciones. Una notable reducción
en costes operativos y un beneficio
directo al medioambiente. La innova-
dora tipología de los circuitos de
amplificación y la altísima frecuencia
de muestreo aseguran unas prestacio-
nes de alto nivel en todo el rango audi-
tivo.
La nueva generación de semiconducto-
res, junto a un innovador filtro de
reconstrucción de la señal, garantizan
una excelente calidad de audio.
Panel trasero del HP-D3400PFC.
:: 16
Erogando alta potencia en un ligero y
compacto chasis, el HP-D3400PFC es
mucho más fácil y económico de trans-
portar que los modelos convenciona-
les, esto redunda aún más en hacer
esta unidad medioambientalmente
amigable.
Otro beneficio de la fuente de alimen-
tación con corrección del factor de
potencia es que las prestaciones de
amplificador se mantienen estables
aún cuando el voltaje de suministro
eléctrico no lo es. Al margen de cual-
quier facturación en el suministro
eléctrico, sea éste a través de la red o
bien a través de un generador, el
amplificador siempre será capaz de
entregar la máxima potencia: 1700 W
por canal a 4 Ohm, o 3400 W a 8 Ohm
configurado en modo puente.
Las prestaciones máximas están ase-
guradas en el modelo de 230 V, con
voltajes de entrada entre 150 V y 264 V.
En el modelo de 120 V el voltaje de
entrada puede fluctuar entre 85 V y 132
V. La frecuencia de red puede ser 50 a
60 Hz.
El PFC garantiza que voltaje e intensi-
dad están en fase y son sinusoidales.
En la práctica, el sistema trabaja como
si fuera un amplificador con la fuente
de alimentación regulada. Esto es muy
interesante para entornos con fluctua-
ciones del voltaje de red, o con voltajes
irregulares.
La sección de entrada permite elegir
diferentes configuraciones de filtrado:
Piano, biamplificado o filtro paso alto
(FLAT/BI-AMP/HPF).
El diseño funcional y ergonómico, que
incluye filtros antipolvo removibles,
asegura un mantenimiento sencillo y
fácil bajo cualquier condición de uso y
una larga vida.
Los sistemas de protección incluyen
protección térmica, cortocircuito,
ultrasonidos y un circuito limitador de
descrestado (CLIP). Asimismo, se
puede configurar para operar en
modo: estéreo, puente y paralelo
(STERO/BRIDGE/PARALLEL).
"El Proel HP-D3400PFC es tecnológi-
camente avanzado y una efectiva solu-
ción por coste para aplicaciones de
gira de alto nivel, instalaciones fijas,
eventos en vivo, en teatros, auditorios,
estadios o donde sea necesario reducir
costes operativos y niveles de consu-
mo", aseguran desde la marca.

SISTEMA DE PA PORTÁTIL
ACTIVO
El sistema de
PA portátil
DAVE 10+.
"Pequeño pero impresio-
nante", definen desde Adam
Hall al nuevo sistema portátil activo
DAVE 10+ de LD Systems.
Con una gran potencia de sonido y
una clara definición en medias y
altas frecuencias, el DAVE 10+
resulta una nueva experiencia en
sonidos portátiles. Este sistema
activo, compacto y flexible cuenta
además con asas de transporte en
todas las cajas y unas ruedas que
se ofrecen opcionalmente.
Dave 10+ es una herramienta ade-
cuada para animadores, presenta-
ciones, pequeñas orquestas y
pequeños sistemas de PA, con una
gran relación calidad-precio. El
módulo de amplificación del siste-
ma DAVE 10+ tiene todas las entra-
das y salidas necesarias, además de
un sofisticado circuito de protec-
ción.
Posee una potencia (RMS/max) de 1
x 150 W (300 W) + 2 x 75 W (150 W),
el rango de frecuencias es de 45 -
19.000 Hz y la sensibilidad (1W/1m)
de 98 dB / 116 dB.
"El Dave10+ también está disponible
en formato pasivo con un precio
inmejorable", aseguran desde
Adam Hall.
Además, de manera opcional, posee
bolsas de transporte para los saté-
lites y subgraves.
Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES
NOVEDADES EN GSP IBÉRICA
A partir de abril estará disponible el nuevo modelo PAA6 de Phonic.
General Service Provider, S.L.
(GSP) ha anunciado que, desde el mes
de febrero de este año, es el distribui-
dor exclusivo para España de la marca
de cables C.B.I., manufacturados en
Estados Unidos.
C.B.I. trabaja con marcas líderes en
cables y conectores, NEUTRIK,
SWITCHCRAFT, MOGAMI,
BELDEN/CDT, etc. La mayoría de los
cables son soldados a mano por técni-
cos expertos con años de experiencia.
Su línea de productos abarca una
amplia gama de cables profesionales
para instrumentos musicales, refuer-
zo de sonido, instalación de sonido,
iluminación, vídeo, grabación y emi-
sión. Estos incluyen: audio snakes,
cables de guitarra, micrófono, cables
de altavoces, cables de iluminación,
cables de vídeo, así como cables en
bobina, conectores, adaptadores y
diseños personalizados. C.B.I. ha sido
pionero en el campo del diseño de
cables y dispone de una amplia gama
de modelos personalizables.
La Helix Board 24
Universal.
Por otro lado, la empresa ha anuncia-
do que, igualmente desde febrero,
están disponibles las nuevas mesas de
mezclas de la serie Helix Board de
PHONIC. Con dos modelos ya en el
mercado, la Helix Board 18 Universal,
y la Helix Board 24 Universal, se
caracterizan por disponer en la misma
unidad, de conexión USB 2.0 y
FireWire, a parte de las funciones ya
disponibles en la serie FireWire MKII,
lo que satisfará a todos los usuarios
que trabajan con cualquier estación de
audio digital en su ordenador. Trabaja
con Mac OSX y Windows XP/Vista. La
Helix Board 12, la más pequeña de la
serie, estará disponible en abril y se
presenta en dos versiones nuevas,
Helix Board 12 Universal con conexión
también USB 2.0 y FireWire, y la Helix
Board 12 Plus, con conexión USB 2.0
exclusivamente. Toda la serie incluye
el software Steimberg Cubase LE 4.
Finalmente, GSP Ibérica ha anunciado
para los fieles usuarios del célebre
analizador de audio PHONIC Modelo
PAA3, que a partir de abril estará
disponible el nuevo modelo
PAA6, con pantalla LCD tác-
til en color, dos micró-
fonos incorporados,
medición de
SPL,
THD+N,
RTA,
RT-
60,
etc.,
conexión
USB 2.0 y
ranura para
tarjeta SD, ade-
más de otras funcio-
nes para facilitar un
fácil y rápido análisis del
sonido en cualquier lugar.
:: 17
 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES

LAS N UEVAS SERIES EON EN A FIAL

como un puente de la señal de entrada
del canal 1.
Por su parte, el nuevo subgrave auto-
amplificado EON518S, de tipo reflex,
creado específicamente para la serie
EON, incluye un altavoz de 18" de doble
bobina con una potencia de 500 W
(1000 W de pico). Este subgrave incor-
pora dos entradas de señal, divisor de
frecuencia interno (que puede selec-
cionarse para las salidas), inversor de
fase, limitador y una eficiente entrada
de señal de nivel de altavoces, que
ofrece la posibilidad de conectar este
subgrave autoamplificado a un sistema
de altavoces pasivos. Como caracterís-
ticas físicas, en este nuevo EON 518
destaca el que incorpore un orificio en
vertical para alojar vaso de 35 mm y la
inclusión de asas ergonómicas para
La familia EON 500. facilitar su transporte.

En anteriores artículos hemos zaciones, dependiendo del uso que se EON 300
vaya a hacer del recinto (la construc- Para aquellas aplicaciones en que se
hablado de la historia, de los avances y
ción de la caja ofrece la posibilidad de requiera de menor potencia o de un
de las pautas marcadas en el mercado
trabajar con ella como monitor de sistema pasivo, JBL (basándose en la
del Audio Profesional por la serie EON,
escenario). El sistema de ecualización estética de la nueva serie EON) ofrece
de JBL. Recientemente, JBL anunció la
ofrece un corte pasa alto a 120 Hz para dos modelos: el modelo auto-biampli-
incorporación al mercado de una nueva
línea de recintos de la serie EON: sus reducir la reproducción de graves (por ficado EON 315 y su versión en forma-
series 500 y 300, que se han convertido ejemplo, cuando trabaje con un sub- to pasivo, EON 305. El nuevo EON 315
en la novedad estrella de la marca en grave). En el aspecto de salidas, el ofrece una potencia de 280 W (560 W
la feria AFIAL. mezclador ofrece la posibilidad de de pico), incluyendo una entrada de
enviar la señal de salida, tras el proce- señal conmutable de micro o línea. El
EON 500 so de mezcla, o simplemente actuar modelo pasivo EON 305 tiene una
La línea 500 consta de dos modelos
full range y un modelo de subgrave,
creado específicamente para la serie,
todos ellos autoamplificados. El mode-
lo full range EON 515, que incorpora
altavoz de 15", ofrece una potencia de
450 W (900 W de pico). Reparte su
biamplificación en 350 W para el alta-
voz y 150 W para su motor de 1", consi-
guiendo un rendimiento de 129 dB "en
menos de 15 Kg de peso". El modelo
full range EON 510 incorpora un alta-
voz de 10" y el mismo motor de 1",
ofreciendo una potencia total de 280 W
(560 W de pico), con un rendimiento de
121 db, en tan sólo 7,7 kg de peso.
Las características comunes de todos
los modelos full range de la serie EON
500 son que incorporan nuevas e
importantes ventajas técnicas, que
simplifican enormemente el trabajo.
Los recintos incluyen un pequeño, pero
estudiado, mezclador de tres entradas
(dos de señal línea y otra conmutable
de micrófono/linea). Por otra parte, el El modelo full range EON 515 incorpora altavoz de 15".
potente previo dispone de pre-ecuali-

:: 18
potencia de manejo de 250 W (500 W
de pico) y ofrece 129 dB (máx. SPL).
Todos los modelos de las nuevas
series EON 500 y 300 cuentan con un
diseño atractivo y revolucionario, así
como con múltiples detalles para
facilitar su uso.
"En muchas ocasiones, cuando nos
encontramos ante una instalación o
en el montaje de un recinto, depen-
diendo de la ubicación del equipo,
suele surgir la frase 'deberían de
haber puesto aquí algo para poder
coger la caja'. Esta necesidad ha sido
tenida muy en cuenta por un experto
fabricante como JBL, ya que ha equi-
pado el recinto con distintos puntos
de agarre, estudiados ergonómica-
mente para su perfecto manejo", nos
LO ÚLTIMO EN TECNOLOGÍA
La serie DSP NET tiene la capacidad total de comunicación por Ethernet.
El nuevo amplificador Digi
Drive es lo último en tecnología de
la serie DSP NET. Desarrollado para
"Touring".
Proporciona una potencia de hasta 4
Kw por canal a 2 Ohm o 6.6 Kw máxi-
mo en modo brigde a 4 Ohm, con un
sistema de refrigeración con cuatro
ventiladores, dependiendo de la tem-
peratura, refrigerando aún bajo las
peores condiciones de funcionamien-
to. Muy silencioso cuando sólo se
requiere poca potencia de salida.
Utiliza tres pasos de amplificación
clase H a la salida y una fuente de
alimentación conmutada separada
para cada canal, el DSP NET entrega
constantemente toda su potencia a la
salida manteniendo una eficiencia
Panel trasero del nuevo amplificador de la serie DSP NET.
informan desde Earpro.
La nueva serie EON dispone de pun-
tos integrados de M10, para poder
suspender los recintos y así "volar-
los" cuando sea necesario. Todos los
sistemas incluyen orificio de vaso
invertido integrado de 36 mm, para
su instalación en trípode o tubo.
Otra de las características diferencia-
les de esta nueva serie es su reduci-
do tamaño, incluso en los recintos
autoamplificados. El recinto de
mayor tamaño, el modelo EON 515,
sólo tiene una profundidad de 36 cm.
Esto permite disponer de mayor
espacio en el escenario al instalarlo
como monitor de suelo, por ejemplo.
Además, toda la serie cuenta con un
cuidado diseño lleno de detalles.
excepcional.
Fabricado en Alemania, este amplifi-
cador ligero ofrece un convertidor
AD/DA de 24 bit a 96 KHz y un DSP
en el que destaca el sistema de fil-
tros, delay de hasta dos segundos de
retardo, y funciones de EQ y
Crossover. La configuración, monito-
rización y control son fáciles: Aparte
de los mandos locales, la serie DSP
NET tiene la capacidad total de
comunicación por Ethernet. Se puede
supervisar el funcionamiento y cam-
biar todos los ajustes con un ordena-
dor basado en Windows sobre su red
local o por Internet, permitiendo
controlar, cuando se necesite, ampli-
ficadores instalados en cualquier
lugar.
 Audio Pro • NOTICIAS Y BREVES
GRABADOR ESTÉREO EN RACK
El grabador UR-2 de Fostex.
El UR-2 2 de Fostex es un graba-
dor de nueva generación que rompe
moldes en grabadores estéreo. Ofrece
una gran calidad de audio en formato
BWF (WAV) desde tarjetas de memoria
SD (compatible con SDHC) y dispositi-
vos de almacenamiento USB.
Es un grabador de una unidad de rack
ideal para una amplia gama de aplica-
ciones donde se necesite calidad y fle-
xibilidad. Hasta 24 bit / 96 kHz de cali-
dad (en formato BWF), conectores XLR
balanceados y jack no balanceados de
entrada/salida, conexiones digitales, y
formato de grabación FAT-32, que lo
hace compatible con cualquier sistema
basado en ordenador. Además, se
adapta flexiblemente a una amplia
variedad de necesidades de reproduc-
ción, tales como reproducciones en un
escenario y como reproductor de audio
en instalaciones.
Entre las características principales se
encuentran dos ranuras de tarjeta SD y
un puerto USB para alternar la graba-
PARA INSTALACIONES PROFESIONALES FIJAS
Fohhn ha desarrollado un
ingenioso sistema de altavoces y
accesorios para instalaciones profesio-
nales fijas de diseño elegante y dispo-
nible en todos los colores: la serie
ARC. Estos altavoces usan una tecnolo-
gía de baja impedancia a 100 V y pue-
den ser instalados tanto para su uso en
interiores, como en exteriores.
Estos altavoces pueden ser utilizados
en distintas aplicaciones, como esta-
dios, aeropuertos, teatros, ópera, igle-
sias, salas de conferencia, salones,
parques de aventura, clubes, restau-
rantes, bares, etc. Ya que entre otras
características, poseen una amplia
gama de soportes para instalación que
permite una gran flexibilidad.
El Variotube CS-08 y el CS-08sub com-
:: 20
ción/reproducción entre los diversos
medios. Grabación a WAV (BWF) esté-
reo o mono a la tarjeta SD (también
SDHC) y a dispositivo de almacenaje
USB. Frecuencias: 44.1/48/88.2/96
kHz, Cuantización: 16/24 bit; la graba-
ción y reproducción en MP3, gracias a
una actualización del software; trans-
ferencia de archivos de alta velocidad
con PC vía USB 2.0 (bidireccional).
Además, empleando el formato FAT32,
permite montar los archivos grabados
directamente al PC. Se adapta a una
amplia variedad de entornos de uso,
ofreciendo Chain Play y Memory Play.
En el modo Timer Play y Power On
Play, permite la reproducción automá-
tica del aparato para, por ejemplo, una
campana o el aviso repetido, que son
muy útiles en la instalaciones de audio
industrial.
La lista en modo de reproducción
emplea archivos en formato CSV, de
modo que sea fácil editar por un soft-
ware editor de textos o hoja de cálculo
ponen un sistema profesional de alta-
voces de dos vías para instalar en
techo, o para colgar. Diseño de altavo-
ces con componentes de alto rendi-
miento 8"/1", con dis-
persor coaxial incorpo-
rado de 90º y con cros-
sover de precisión.
Toda la gama de altavo-
ces de Fohhn puede ser
controlada mediante un
software versátil que, de
forma intuitiva, permite
una gran funcionalidad.
Su sencilla interfaz per-
mite un acceso rápido a
la base de datos de los
altavoces.
Además, desde la pági-
na web de Fohhn es La serie ARC de Fohhn.
en un PC. Posee 99 puntos Cue con
función de localización. La forma de
onda se muestra bajo el Modo Scrub y
ofrece un ajuste fácil y visual del punto
Cue.
Asimismo, posee entrada de micrófono
con alimentación Phantom 48 V dispo-
nible en el panel delantero. No sólo
para la grabación, también para que
una locución sea mezclada con la fuen-
te de reproducción. Entrada-salida
analógica con XLR balanceado y RCA,
entrada-salida Digital con conectado-
res XLR. Una pantalla LED orgánica
para ofrecer alta visibilidad. Control
remoto de la reproducción vía foots-
witch, pote para Paralelo remoto (D-
sub 25 pin) y RS-232C (D-sub 9 pin).
Alimentación DC para grabaciones de
eventos al aire libre y localizaciones. Y
se puede utilizar un teclado externo
USB, no sólo para el editar los nom-
bres de archivo, también para el con-
trol de la reproducción tales como REC
y PLAY.
posible realizar descargas gratuitas,
gracias a las cuales se puede disponer
de una herramienta actualizada en
cualquier momento.
 Audio Pro • NOTICIAS/EN AFIAL 09

DE INTERÉS PARA EL SECTOR

La empresa Star A.Z.1.9.
Productions, junto a su marca
Lifter Systems, ha presentado en Afial
una serie de novedades que han susci-
tado un gran interés entre los profe-
sionales del sector.
Concretamente, Lifter Systems ha pre-
sentado un nuevo modelo de elevador
para torres Ground Supoort de 30 x 30
hasta 12 m de altura y torres de 40 x
40 hasta 9 m. Este modelo, denomina-
do GSLS9, suele ser muy demandado,
ya que existen muchas empresas con
este tipo de torres. Se trata de un
modelo compacto alimentado por una
toma monofásica de 220 V con un con-
sumo de 1000 W.
Star A.Z.1.9. Productions ha presenta-
do igualmente un modelo de pasaca-
El stand de Lifter Systems en Afial.
bles luminosos de fabricación ameri-
cana con unas mejoras sustanciales,
cubrir un escenario con muy poco color verde, azul, rojo, etc…", aseguran
como es la forma de cierre liso y no el
peso, permitiendo una mayor carga en desde la empresa, que considera muy
habitual de cremallera. Esto permite
la estructura. positiva la reacción de los clientes ante
una mayor rapidez para abrir y cerrar,
estos nuevos productos, y espera con-
pueden aguantar 25 t y una temperatu-
También se ha mostrado la máquina de seguir estos mismos resultados en las
ra de 80º.
fuego Flame Jett, con una gama de dos ferias en las que participará en el
Otros productos presentados han sido siete colores. "En las demos que se mes de abril: Prolight + Sound, en
los techos hinchables para escenarios. han realizado, la gente ha quedado Frankfurt, y Palme Dubai, en los
Una forma muy rápida y sencilla de muy sorprendida al poder ver fuego de Emiratos Árabes.

LAS NOVEDADES DE ASPA

Aspa ha sido otra de las empre-
sas españolas que ha estado presente
en esta edición de Afial, allí ha presen-
tado sus últimas novedades, entre las
que se encontraban:
El sistema de gestión de audio y vídeo
Vero. Un sistema integral de captación,
gestión y reproducción de audio y vídeo
diseñado para trabajar con la máxima
estabilidad y fiabilidad de forma senci-
lla e intuitiva en teatros, salas de con-
ferencias, auditorios, pabellones, par-
ques temáticos, etc.
Los sistemas de audio de FON, la
nueva marca distribuida por Aspa, que
desarrolla sistemas electroacústicos
de alta calidad, con una fabricación
realizada íntegramente a mano en
Alemania.
Y equipos de audio profesional de
Marantz y Dennon. La firma holandesa
D&M Professional desarrolla equipos
de audio de máxima calidad al mínimo
coste posible. Esta actitud de creación,
unida a una selección exhaustiva de
cada uno de los componentes incluidos
en los equipos, es clave para conseguir
una gama de productos fiables y reco-
nocidos mundialmente.

Vista del stand en la feria.

:: 22
 Audio Pro • NOTICIAS/EN AFIAL 09
EL S TAND D E AUPROSA EN A FIAL
Auprosa ha asistido a la edición
de Afial con varias novedades de las
marcas que representa, tanto de la
división de audio como de iluminación
profesional.
Entre otras, se expusieron las noveda-
des de las siguientes marcas:
En el corner de EV se podía contem-
plar un XLE colgado de la estructura
del truss; además, en el mismo espa-
cio destinado a la marca se encontra-
ban todas las cajas de la serie TOUR-X,
presentadas en octubre.
Las etapas de potencia también estu-
vieron presentes en un formato rack
con a serie Q, la serie CPS 2 y la serie
TG. Junto con las etapas estaban los
procesadores de señal DC ONE, proce-
sador digital con una resolución de 24
bits/48 kHz.
Para finalizar, una muestra de la nueva
microfonía de EV, la serie Pro Live
(PL), micrófonos tanto para instrumen-
tos como para voces.
De Samson se presentaron las etapas
de la serie SZ, en un formato compacto
y con distintas características y mode-
En el stand de Auprosa se mostraban novedades de todas sus marcas representadas.
:: 24
los. Asimismo, pudimos ver los mez-
cladores de la serie ZM; el micrófono
de superficie tipo "boundary", omnidi-
recciónal, UB1; y monitores de Studio
Dock de 15 ó 20 W.
De Samson Wireless estaba el Stage 5,
un conjunto emisor y receptor com-
puesto por micrófono headset, lavalier
con petaca y conexión para instrumen-
to.
De la marca Drawmer, entre otros
productos, pudimos ver el DCLOCK, un
distribuidor de señales Clock.
De Klark Teknic estaba el Splitter de
la serie Square One y el grabador mul-
tipistas DN9696.
La marca británica Focusrite presentó
en esta ocasión varias novedades de
formato compacto, como el Saffier PRO
40; y dos plugins, el Liquid MIX HD y el
Liquid MIX 16.
De la marca Tascam estaban los gra-
badores SSCDR1, HDR1 Y DP004 y el
porta estudio de 24 pistas 2488 NEO.
Entre los productos de la marca Clear-
Com, destacaba la unidad conversora
de cuatro canales VOICE IP, para audio
y datos a IP y de IP a cuatro canales de
audio y datos.
La maraca RCF Forum, representada
desde marzo por Auprosa, expuso pro-
ductos como el FMU9100, una unidad
central de sistema digital de conferen-
cias con ajustes del sistema a través
de menú local y capacidad de hasta 120
terminales de conferencia; o el SIS-
2411X, un pupitre digital para intérpre-
te inalámbrico.
Entre toda la serie 8000 de Genelec,
se mostró por duplicado (en el stand y
en la zona de los productos estrella del
certamen), los monitores 6010.
También estuvo la ya bien conocida Pro
6 de Midas.
Finalmente, en cuanto a iluminación, el
stand contó con dos zonas de exposi-
ción: la estructura de truss, donde
varias unidades de cabezas móviles de
led, proyectores de teatro y barras de
led de DTS iluminaban la exposición, el
propio stand y el suelo, donde se podí-
an ver expuestas varias unidades de
cabezas móviles, lásers, cabezas
deleds, strobes, dimmers y luz arqui-
tectual de las marcas PLS, DTS,
Hungaroflash, Vista y Jands.
ENTREGA Y PUESTA EN MARCHA DE UN
TURBOSOUND FLEX ARRAY EN EL
PALMA ARENA
Preparativos en el Palma Arena.
La empresa Trui
Espectáculos, entusiasta de la
marca Turbosound desde siempre,
acaba de adquirir un sistema
Turbosound Flex Array, compuesto de
20 unidades TFA600HDP y 12 unidades
TSW218DP. La entrega y puesta en
funcionamiento del equipo se realizó
en el Palma Arena de Mallorca.
Obra del arquitecto holandés Sander
Douma, el Palma Arena es un recinto
de 90.000 metros cuadrados, con
capacidad para 4.500 espectadores,
que cuenta con grandes cristaleras
que dejan entrar la luz natural y una
pista que compite con los mejores
velódromos del mundo.
En realidad, que la entrega del equipo
se realizara en un velódromo de estas
características representaba todo un
desafío, ya que la particular acústica
de este tipo de recintos lo pone a
prueba.
El sistema adquirido por Trui consta
de 20 unidades TFA600HDP y 12 uni-
dades TSW218DP. Con todas estas
unidades Trui puede disponer, según
las necesidades del momento, de dos
equipos de tamaño medio, o de un
único equipo de gran tamaño.
Para la entrega del material se des-
plazaron a Palma de Mallorca varios
técnicos de Lexon; también estuvie-
ron presentes Crish Heath, manager
de ventas para Europa de Turbosound
y Dan Orton, jefe técnico de
Turbosound.
En opinión de los presentes en la
puesta en funcionamiento de este
equipo, el sistema ofrece una defini-
ción, presencia, nitidez, matices y
coherencia de fase sencillamente
extraordinarios.
Otro de los puntos que se han desta-
cado es lo poco voluminoso del siste-
ma y su escaso peso. La opinión gene-
ralizada es que el conjunto formado
por diez unidades TFA 600 HDP vola-
das por cada lado ofrecían un aspecto
sorprendentemente pequeño, si se
tiene en cuenta el resultado sonoro
una vez puesto en funcionamiento.
También hubo comentarios positivos
en referencia al acabado "mecánico",
dando el equipo sensación de "robus-
tez".
El montaje se inauguró a pleno rendi-
miento con la actuación de Woody
Allen y su grupo.
Flex Array es un sistema de sonoriza-
ción profesional que combina el punto
de fuente virtual patentado de
Turbosound con la reconocida y com-
probada tecnología line array, dando
como resultado un sistema de altavo-
ces realmente versátil adaptable a
una amplia variedad de aplicaciones.
Su sección de medios rotatorio pro-
porciona la clave para una rápida con-
versión de modo line array a fuente
puntual, mientras que los dos siste-
mas de herrajes totalmente integra-
dos permiten su orientación suspen-
dida de forma vertical u horizontal sin
casi necesidad de accesorios exter-
nos.
 Audio Pro • NOTICIAS/EVENTOS/INSTALACIONES

MÁS DE NUEVE HORAS EN DIRECTO CON

READY SO & LLUMS
Algunos de los mejores intér-
pretes del panorama musical
marroquí actual, como Naima Samih,
Hamid Bouchnak, Mariwari o Najat
Aatabou se han dado cita recientemen-
te en el Palau Sant Jordi de Barcelona
para participar en los tres macrocon-
ciertos consecutivos celebrados en el
marco del primer gran salón cultural,
social y comercial que la empresa
SMAP Expo organiza en nuestro país.
En total, más de nueve horas de músi-
ca en directo que han seguido cerca de
40.000 personas en el emblemático
recinto olímpico.
El evento (que hasta ahora sólo se rea-
lizaba en París, donde ya se han cele-
brado doce ediciones consecutivas con
un notable éxito de público), se ha
planteado como lugar de encuentro
cultural para los más de 200.000
marroquíes que viven en Cataluña (un
20 % del total de España). Ha contado
con el respaldo institucional del
gobierno de Marruecos, la Generalitat SMAP Expo confió todo el montaje técnico y buena parte del back line de los músicos participantes a la compañía catalana
Ready So & Llum.
de Catalunya, el Ayuntamiento de
Barcelona y diversas organizaciones amplificación del conjunto etapas El sistema de iluminación se fijó sus-
socioculturales. Crown VZ 3600. pendido de tres puentes de super truss
La empresa organizadora, SMAP Expo, En el control FOH Ready So & Llums de 12 metros de 52x52 elevados sobre
ha confiado todo el montaje técnico dispuso una mesa de mezclas Midas el gran escenario instalado en el Palau
(sonido, luces y estructuras) y buena Heritage 2000 de 48 canales y un rack Sant Jordi para la ocasión. En total se
parte del back line de los músicos par- de efectos y dinámica completo com- montaron 24 cabezas móviles Robe (12
ticipantes a la compañía catalana puesto por compresores BSS DPR 402 Spot 575 XT y 12 Wash 575 XT), y como
Ready So & Llums, que efectuó un des- y 404, puertas de ruido Drawmer DS iluminación convencional 36 focos PAR
pliegue de medios técnicos y humanos 201, ecualizadores Klark Teknik DN 64 de 1 kw, 8 Fresnel de 2 kw, ocho
acorde con la envergadura del aconte- 360, efectos Lexicon PCM 91, TC M series ACL PAR 64, ocho parrillas
cimiento. La organización programó 2000, Yamaha SPX 2000 y TC D Two y cegadoras 4x4x650w, dos máquinas de
todas las actuaciones el fin de semana un CD/MD profesional. Sobre el esce- humo Martin Magnum Pro-2000, un
del 23, 24 y 25 de enero, a razón de nario se distribuyó un set de 16 moni- rack de dimmers, filtros, mangueras y
tres horas diarias de concierto aproxi- tores Electro Voice Xw 12 biamplifica- complementos. Para elevar las estruc-
madamente y tres artistas (con sus dos con procesador Electro Voice DX turas de donde se colgó el sistema de
respectivas bandas de músicos) sobre 38, que se controlaron desde una con- iluminación y la PA se utilizaron 17
el escenario. Además de los ya citados, sola digital Yamaha PM 5 D RH de 48 motores de una tonelada. Todos los
también actuaron Mimoun Rafrouh, canales con doble fuente de alimenta- focos móviles y convencionales se con-
Taqtouqa, Abdelhadi Belkhiyat, Hakim, ción. El equipo de sonido se completó trolaron desde una mesa Avolites
Reggada y Abidat Rma Essayyada. con un pack variado de micrófonos y Pearl 2004.

Para resolver la compleja sonoridad
del Palau Sant Jordi, Ready So &
Llums instaló como PA principal 32
sistemas line array Electro Voice XLC
127+ (16 por lado), 24 sistemas de sub-
graves y cuatro recintos Electro Voice
Qrx 112 como frontfill. Como sidefill se
montaron otros dos recintos Electro
Voice Qrx 112 y 1 Música Pro B 79 Sub,
todos ellos triamplificados, y como
drumfill 1 caja Música Pro SR 58. Para
la señal se instalaron procesadores
digitales Electro Voice DX 38 y para la
microfonía inalámbrica Shure.
Todo el sistema de sonido se ajustó
previamente con la estación de medi-
ción y análisis digital con la que Ready
So & Llums monta todos sus equipos.
Desde la estación de medición se eje-
cutan los programas de predicción
acústica y configuración de line array
RACE v2.10, EV LAPS 1.0 y SIA Smaart
Live v5.0. Estos programas permiten
controlar en todo momento el compor-
tamiento de los equipos y la coheren-
cia de la audición.
La empresa también aportó el back
line para algunos de los músicos. El
montaje de estos conciertos se com-
pletó con la sonorización de la sala
anexa Barcelona 92, donde se realiza-
ron diversas actividades complementa-
rias relacionadas con el evento. En
este recinto se instalaron cuatro cajas
Electro Voice SX 300, un monitor de
piso, una mesa de mezclas Yamaha MG
16 y cuatro micrófonos inalámbricos
Shure SM 58.

:: 26
 Audio Pro • NOTICIAS/EVENTOS/INSTALACIONES

ÉXITOS DE FLUGE: LA EXPO DE ZARAGOZA

Durante el año Es en este
espacio se
2008, Fluge integraron
& ASL han par- diversas
ticipado en algunos manifesta-
de los conciertos y ciones cul-
espectáculos más turales,
importantes del musicales y
país, entre cuales escénicas
se encontraban de todo el
giras como las de mundo. Los
El Canto del Loco, 102 países y
Estopa, Mónica 17 comuni-
Naranjo, Manolo dades autó-
García, Luz Casal, nomas
La Quinta Estación, españolas
Juan Luis Guerra; participan-
festivales como el tes en Expo
FIB, Cultura Zaragoza
Urbana, 2008 fueron
Extremusica, los encar-
Festimad, gados de
Creamfields, dotar de
Festival S.O.S, Montaje de Fluge en la Expo de Zaragoza. contenido,
Cadena 100, FIB Madrid, 40 música, ritmo y color este espacio.
Principales; eventos como los Premios
Zaragoza estaban el escenario cubierto El balcón de las músicas estaba situa-
TP y los Premios Dial; montajes teatra-
de la Plaza Aragón, que ha sido prota- do en segunda planta del pabellón
les de la talla de Hoy No Me Puedo
gonista de una variada programación a Oasis, continuo al Balcón de las
Levantar, Quisiera Ser, Ana Frank,
cargo de los diversos países y entida- Culturas.
Enamorados Anónimos, "A", Saturday
Night Fever; sonorizaciones en salas des participantes en la Exposición. A lo Éste acogió 300 representaciones a lo
de música, fiestas de dj y un largo etc. largo de los 90 días de muestra, la largo de la muestra, con tres actuacio-
Plaza Aragón acogió además una nes diarias, abarcando toda la variedad
De todos estos, Fluge ha querido des- representativa muestra de folclore y musical, pasando por el blues, rock,
tacar el que para ellos ha sido uno de música regional aragonesa. electrónica, rap, etc. "Sin duda alguna
sus trabajos más importantes del
Allí se utilizaron 18 cajas Meyer Milo este fue uno de los espacios más exi-
pasado año: La Expo de Zaragoza.
(P.A) Stage Zoom 1200, 14 subgraves gentes y con la programación más
Durante tres meses la Expo ofreció
Meyer 700 HP, siete cajas Meyer UPA exquisita y variada de toda la Expo",
una programación con casi unos 5000
1P, siete monitores Meyer UM 1P, dos aseguran desde Fluge.
espectáculos, repartidos en 13 escena-
rios distintos, en los cuales el 80% de mesas Digico D1, dos Galileo y 46 pie- Para estos balcones se utilizaron diez
estos estuvieron a cargo de Fluge, zas de microfonía (Akg, Shure...). Para cajas Meyer M'elodie, cuatro Meyer
tanto en la instalación, dotación de la iluminación se hizo uso de 12 pro- Subgrave 650P, un Meyer Subgrave
equipos, como durante manejo de yectores móviles, cuatro series ACL P USW, ocho Meyer Subgrave USW, dos
estos, con 180 técnicos y la colabora- 64, seis MAC 600, cuatro ATOMIC 3000, cajas Meyer UPM 1P (Front Fill), dos
ción de G&L Events y Factika. 12 panoramas asimétricos, cuatro mesas Digico D1, un BSS C+ y microfo-
cegadoras y seis palco. Para el vídeo nía (SENN, AKG y Shure).
Entre estos espacios de la Expo se dispuso de un proyector DLP Sanyo
FW 46790 de 15000 lúmenes y La ficha de iluminación estuvo com-
una pantalla 3x4. puesta por cuatro Mac DE 550, seis X-
Spot Extreme y doce Par Lente Nª 1.
El balcón de las culturas y el de (La ficha de vídeo fue la misma que en
las músicas también fueron la Plaza de Aragón).
equipados por Fluge.
Asimismo, Fluge también fue respon-
El primero estaba situado en la sable del escenario abierto del distrito
segunda planta del Pabellón 50, en la plaza nueva (junto al pabellón
Oasis, con un aforo de 200 per- de Aragón), el Balcón de los Niños, el
sonas sentadas y 200 de tránsi- de las Artes Escénicas, el espacio de
to, ya que era un espacio donde Inspiraciones Acuáticas, el Palacio de
la gente iba de un balcón a otro Congresos, el Anfiteatro, los edificios
a contemplar las diferentes Ebro 2 y Ebro 3, así como el espacio
Escenario en El Balcón de los Niños.
expresiones culturales. Expolounge.

:: 28
 Audio Pro • NOTICIAS/EVENTOS/INSTALACIONES

HEIL SOUND Y
COUNTRYMAN CON
MIKEL ERENTXUN
Mikel Erentxun está actualmente reali-
zando una gira en teatros, presentando su disco en
directo, "Tres noches en el Victoria Eugenia", donde
repasa sus éxitos en solitario y cierra una etapa en
su carrera para abrir otra nueva.
Jorge de la Torre y Anselmo Calleja son los ingenie-
ros encargados de los conciertos de Mikel en F.O.H.
y monitores, respectivamente, de la compañía
Soinua. Ambos, tras la realizar distintas pruebas,
han seleccionado el siguiente material de Heil
Sound: PR40 para bombo y bajo, "por su grado de
definición y redondez"; PR35 para timbales, "por su
alta direccionalidad y contundente extremo grave";
PR30 aéreos, charles y guitarras, "por direccionali-
dad y definición en los extremos"; y PR22 caja "por
su presencia sin necesidad de forzar la ecualiza-
ción".
Igualmente, de Countryman seleccionaron D.I. Type
85: Guitarras Acústicas y línea de bajo.
Las razones por las que se han decantado por este
equipamiento han sido, según sus palabras, "por-
que los Heil nos han ayudado a crear un sonido muy
claro y contundente a la vez, que se nota especial-
mente en la mezcla de in ears, donde el extremo
grave es más difícil de definir sin abusar del volu-
men o de la ecualización".
El PR40 es utilizado para el bombo y el
bajo.

"En la sonorización exterior

aportan una dinámica
excepcional en bajas fre-
cuencias, sin distorsionar ni
ensuciar el sonido.
Una característica más que
los diferencia de otras
alternativas -continuaron-
es su bajo ruido, que con
algunas mesas digitales es
una enorme ventaja.
Conocíamos las D-I´s
Countryman a través de
numerosos ingenieros ame-
ricanos que las solicitaban
en sus riders. Probamos
una de ellas y nos encantó
el color que proporcionaba
a las acústicas. Desde
entonces las usamos para
estos instrumentos, violines
(con piezo)...", finalizaron.

Los ingenieros han elegido diferente material de Heil y Countryman para la sonorización.

:: 29
 Audio Pro • NOTICIAS/EVENTOS/INSTALACIONES

UN MOMENTO MALCOLN YOUNG DE AC/DC

HISTÓRICO ELIGE LECTROSONICS
Cuando Barack Obama juró su Malcolm Young, guitarra de AC/DC, ha seleccionado sistemas inalámbri-
cargo, convirtiéndose en el primer presi-
cos Lectrosonics para la gira "Black Ice". Malcolm Young es un guitarris-
dente afroamericano de Estados Unidos, se
ta muy exigente que en las últimas giras, y tras probar numerosos siste-
eligieron consolas digitales de Yamaha
mas inalámbricos, había vuelto a utilizar el cable. Todos los sistemas le
para muchos de los actos históricos más
alteraban el sonido de su guitarra, cambiaban su timbre y generaban
relevantes de Washington, Los Ángeles y
indeseables variaciones en el sonido, provocadas por la utilización de
Nueva York.
"compandors" (compresores/expansores).
Para la nueva gira él y su técnico de guitarras desde 1990, Geoff "Bison"
Banks, decidieron volver a dar una oportunidad a un equipo inalámbrico y
probar los sistemas de Lectrosonics. La prueba fue muy satisfactoria y,
en palabras de Geoff, "Malcolm está encantado con el sonido transparen-
te de Lectrosonics. Por fin disponemos de un sistema inalámbrico que no
colorea el sonido y nos permite libertad de movimiento por el escenario.
El sistema ofrece una robustez en RF impresionante, así como una gran
facilidad de uso, especialmente con la función SmarTune™, que siempre
encuentra espacio libre y de manera rápida".
Momento del concierto frente al monumento a Lincoln. El setup de Macolm lo forman dos receptores R400a, ocho petacas Lma
y varios cables MI39RA.
Con más de un millón y medio de personas
Algunos guitarristas que también confían en Lectrosonics son Steve
abarrotando el National Mall para ser tes-
Stevens, Slash, Carlos Santana, Pearl Jam, John Fogerty, Ricky Martin
tigos de la historia, la ceremonia inaugural
Band, Dixie Chicks y Neal Schon, entre otros.
empezó con la versión de Aretha Franklin
del "America the Beautiful" seguida de una
interpretación del violoncelista Yo-Yo Ma,
del violinista Itzhak Perlman, de la pianista
Gabriella Montero y del clarinetista
Anthony McGill. Las mezclas de los actos
de la ceremonia de toma de posesión y de
todos los celebrados en la escalinata del
Capitolio se llevaron a cabo con dos conso-
las digitales PM5D de Yamaha. La produc-
ción de sonido estuvo a cargo de MSI
(Baltimore, Maryland).
Mientras la gente observaba en las zonas
para el público de Los Ángeles y en Nueva
York en Times Square y en el Rockefeller
Center, las consolas de Yamaha controla-
ron las mezclas durante la toma de pose-
sión de Obama. Desde el baile para la
comunidad, abierto al público, hasta el
baile de la juventud, el presidente Obama y
la Primera Dama bailaron las distintas ver-
siones del clásico de Etta James "At Last"
cantado por Beyoncé en el baile para la
comunidad. Firehouse (Nueva York) pro-
porcionó dos PM1D de Yamaha para los
galardones Icon Awards (BET), tres PM1D
para la música y una PM5D para la produc-
ción del baile de la juventud con Miley
Cyrus y Jonas Brothers, y una PM1D para el
sonido del baile "Yes We Will" (BET).
El macroconcierto celebrado en la escali-
nata del Lincoln Memorial el domingo por
la tarde contó con las interpretaciones de
U2, Bruce Springsteen y la E Street Band,
Mary J. Blige, Stevie Wonder, etc., y con
Malcolm Young, guitarrista de AC/DC.
una consola de sonido digital PM1D de
Yamaha proporcionada por Clair Bros.

:: 30
 ISP Audio • DIDÁCTICA GRABACIÓN || MASTER CLASS
Texto: Roger Montejano
Un set de batería es quizá uno de los
instrumentos más complicados de gra-
bar. Se trata de un instrumento musical
que se compone de múltiples elemen-
tos, la mayor parte de los cuales poco
tienen que ver los unos con los otros:
caja, bombo, timbales, charles, platos...
Cada uno de estos elementos tiene
características muy distintas, tanto tím-
brica como dinámicamente y, sin
embargo, todos ellos forman un conjun-
to coherente cuando son tocados de
forma correcta.
Por tanto, la tarea de un buen ingeniero
es plasmar este sonido, ya sea median-
te el uso de un único micrófono o a tra-
vés de varios: el objetivo final es que el
instrumento quede representado ade-
cuadamente. Y ya de paso, si no es
mucho pedir, la batería debe sonar con
pegada, profundidad, cuerpo, brillo,
ataque, tamaño, fuerza, dinámica...
Probablemente, algunos lectores con
experiencia estarán pensando "bueno,
en realidad no es tan difícil, sólo hay
que elegir los micros adecuados y
ponerlos en un sitio donde suenen bien,
y después elegir por qué previos pasar-
los...".
Y tendrán razón, ya que en última ins-
tancia la clave está en una palabra:
experiencia. Cuando se ha probado a
colocar todo tipo de micro delante de
todo tipo de batería (o instrumento, en
general), y después han sido pasados
por todos los previos que había cerca,
se acaba por descubrir ciertos "trucos"
que hacen que el resultado final sea
mejor.
Ahora, otros lectores estarán pensando
"estaría bien que la gente que tiene
tanta experiencia contara cómo hacen
ellos las cosas...".
Y eso es precisamente lo que está
haciendo Michel Martín en sus master
class. De hecho, va un poco más allá, y
no sólo revela cómo hace él las cosas,
también muestra técnicas de ingenie-
ros de la talla de Al Schmitt, Eddie
Krammer, Bruce Swedien, Bob Clea-
rmountain...
El pasado 29 de noviembre de 2008, ISP
tuvo el placer de asistir a la clase maes-
tra que Michel impartía sobre Técnicas
de grabación de baterías acústicas. El
evento tuvo lugar en los estudios CATA
(antiguos estudios Sintonía), donde
también se encuentran las aulas de
Artenet.
La master class se dividía en una pri-
mera parte teórica sobre la evolución
de la toma microfónica, y una segunda
parte práctica, en la que se pudo hacer
uso de las magníficas instalaciones de
CATA, para sonorizar una batería
mediante diversas técnicas distintas.
Todo un lujo de clase maestra, que dio
mucho de sí...
:: 31
 ISP Audio • DIDÁCTICA GRABACIÓN || MASTER CLASS
UN POCO DE TEORÍA E HISTORIA
La primera parte de la master class
se acompañaba de abundante docu-
mentación, a través de la cual se
hizo un recorrido por la historia de
la grabación, que permitió descubrir
la evolución que la toma microfóni-
ca ha experimentado a lo largo de
los años: para saber a dónde se
quiere ir, es muy útil saber de dónde
se viene.
El recorrido comenzó en los años
30, donde se empleaba un único
micro para todos los instrumentos,
y prosiguió en los años 40 y 50,
donde ya se comenzaba a emplear
un micro dedicado exclusivamente
para la batería. Las imágenes mos-
traban sesiones de, por ejemplo,
Elvis, y cómo el micro se colocaba
sobre la batería (overhead) para
capturar el sonido global de este
instrumento.
A continuación se entró en los años
60, y nombres como The Beatles,
Beach Boys, Hendrix, Led Zeppelin,
etc., comenzaron a sonar, para explicar
cómo sus ingenieros (Geoff Emerick, Al
Schmitt, Eddie Krammer...) empezaban
ya a emplear un par de micros en la
batería: uno como OH y otro en el
bombo. Coles 4038, AKG D20, D25 y C12,
Neumann U47 y U67...
De nuevo, las imágenes permitían con-
templar sesiones de grabación históri-
cas, y cómo las baterías de estos grupos
-ya míticos- eran capturadas.
Entrando en historia algo más reciente,
los artistas mencionados eran Michael
Jackson, Brian Adams, Nirvana... y
cómo ingenieros como Bruce Swedien,
Bob Clearmountain o Steve Albini
empleaban ya múltiples micrófonos
sobre la batería, sentando las bases del
sonido al que estamos acostumbrados
en la actualidad.
En este caso, las imágenes no sólo per-
mitían cotillear los micros y la disposi-
ción de ellos sobre el set, a menudo
también mostraban cómo se empleaban
todo tipo de artilugios (separadores,
gobos...) para lograr el sonido que estos
genios tenían en la cabeza.
La documentación concluía con un repa-
so de las técnicas de captación estéreo,
y un más que interesante listado con el
set de microfonía preferido por cada
uno de los ingenieros que se habían ido
mencionando.
Por si toda esta información no fuera
suficiente, la charla se vio completada
con todo tipo de trucos, comentarios y
:: 32
consejos que Michel iba aportando en
función de los temas tratados y las pre-
guntas que los asistentes iban realizan-
do.
Creo que no me equivoco al afirmar que
todos los allí presentes terminamos la
mañana con muchos "esto lo tengo que
probar en la próxima sesión".
MANOS A LA OBRA
Tras un merecido descanso para comer,
la clase maestra continuó, esta vez ya
en el Estudio Uno de CATA.
Como bien había indicado Michel duran-
te la mañana, uno de los fundamentos
para lograr un buen sonido de batería es
contar con un buen batería tocando una
buena batería.
En esta ocasión, teníamos el placer de
contar con Lauren Stradmann, recono-
cido músico del panorama nacional, que
en la próxima temporada acompañará a
Raphael durante su gira.
Mientras Lauren repasaba el montaje de
su batería, Michel explicaba las técnicas
que se iban a utilizar para sonorizar el
set.
Para comprobar las diferencias que un
dinámico y un condensador aportan en
la caja, se colocaron tanto un SM57
(Shure) como un KM184 (Neumann) en
el parche de arriba (alineados en tiem-
po), y una pareja idéntica en el parche de
la bordonera. El objetivo no era emplear
los cuatro micros simultáneamente,
sino discriminar los matices que cada
tipo de micro aporta, para poder
decidir así en qué situaciones puede
ser más adecuado uno u otro (o una
combinación de ellos).
Con similar ánimo, en el bombo se
colocaron tres micros distintos. El
primero era un Sennheiser 421
(posición M) dentro del casco, orien-
tado hacia la maza. El objetivo de
este micro era ser combinado con
un Neumann U87 situado a cierta
distancia del parche resonante
(fuera), de tal forma que el primero
captase el ataque de la maza y el
segundo recogiera las frecuencias
más graves del bombo.
Una vez dentro del control, se com-
probó cómo ecualizando de distintas
formas estos micros se pueden
lograr variados sonidos de bombo,
en función de las necesidades de
cada situación.
El tercer micro era un AKG D12,
situado en la parte exterior y pegado
al parche resonante, que se empleó
para lograr un sonido "vintage" de
este elemento.
En cuanto a los timbales, se implemen-
tó la técnica de Bob Clearmountain, que
sitúa un micro en la parte superior y
otro en la inferior, de tal forma que
mediante la relación de nivel entre
ambos micros se puede controlar el
sustain de los toms. Tanto en el timbal
aéreo como en el base, un 421 captaba la
parte de arriba, y un 57 la parte de
abajo.
El último elemento que quedaba por
sonorizar, el charles, vio cómo un
KM184 era colocado sobre él. También
en este caso, Michel explicó las distintas
formas en que este micro puede ser
colocado, y qué beneficios reporta cada
posición.
Como micros overhead se colocaron dos
pares estéreo y uno mono. El primero
de ellos era un par espaciado AB sobre
la batería, formado por dos KM184. El
segundo par estéreo se componía de
dos U87 en ORTF, situados detrás de la
cabeza del músico. El OH mono (un
Coles 4040, de cinta) se situó también a
la altura de la cabeza del baterista, pero
esta vez centrado sobre la batería.
Por último, para captar el ambiente de
la sala se colocaron dos pares estéreo
más. El primero lo formaba una pareja
de Schoeps CMC 6-U en ORTF, situados
enfrente de la batería, aproximadamen-
te a unos tres metros de ella.
El segundo par de ambiente lo formaban
dos U87 espaciados, a unos dos metros
y medio del instrumento, pero en este
 ISP Audio • DIDÁCTICA GRABACIÓN || MASTER CLASS

caso orientados de espaldas al set, para evitar captar soni-

do directo y acentuar así el sonido de la sala.
EN EL CONTROL
Para prevenir coloraciones provenientes de los previos y
poder escuchar así fielmente el trabajo que cada uno de los
micros hacía, todos fueron tratados de igual forma, pasando
directamente de los previos Millenia HV-3DX a los converso-
res Apogee AD-16X, y de ahí a Pro Tools HD.
Mientras Lauren hacía gala de una infinita paciencia y man-
tenía un ritmo constante (que rompía con algún break de vez
en cuando, según las indicaciones), cada uno de los micros
fue abierto y analizado, tanto por separado como en combi-
nación con otros.
Se pudo comprobar así las diferencias y ventajas que cada
micro presentaba respecto de los demás, y cómo cada uno
de ellos imprimía su propia personalidad en el sonido que Aula. Foto: Marco Antonio Fernández
capturaba.
Las tres opciones de OHs proporcionaban tres imágenes B.B. King, Take That, Amaral, La Oreja de Van Gogh, Estopa,
diferentes de la batería, a las que poco a poco se les fueron Alaska y Dinarama, Los Ronaldos, Los Bravos, Mecano, Marta
añadiendo distintos micros, para acabar cada vez con un Sánchez... por nombrar sólo unos pocos.
sonido global diferente.
Afortunadamente, toda esta experiencia no se queda en su per-
Sería complicado enumerar todas las combinaciones que se
sona, y son muchos los años que Michel lleva enseñando en
probaron, pues fueron muchas, pero sí hay que destacar que
España, en varias escuelas distintas. Probablemente, más de
todas ellas eran muy "usables", e ilustraron la gran varie-
un lector de ISP habrá tenido la oportunidad de asistir a una de
dad de opciones creativas que se tienen a la hora de sonori-
sus clases.
zar este instrumento.
Aunque quizá sí se pueda citar alguna de estas combinacio- Junto a su trabajo en estudio y directo, en la actualidad Michel
nes... El sonido logrado mediante el Coles 4040 y el D12 era se encuentra enseñando en CICE un programa de postgrado
sencillamente espectacular. diseñado por él mismo. También imparte Master Class bajo
demanda, como la comentada en este texto.
En resumen, una segunda parte de la master class también
repleta de información útil, aderezada con múltiples conse- Desde estas líneas queremos agradecerle la labor didáctica
jos y trucos del maestro. que desempeña, y le pedimos y animamos a que siga con ella.

LO SIGUIENTE
SET DE MICROFONÍA EMPLEADO
Si estás interesado en este tipo de eventos, la siguiente
master class de Michel tratará sobre Grabación Vocal. Caja Arriba Neumann KM184
Tendrá lugar también en CATA, el 21 de Febrero de 2009 y, Arriba Shure SM57
entre otros temas, se hablará sobre:
Abajo Neumann KM184
- Corrección de errores tímbricos y dinámicos, eligiendo el
Abajo Shure SM57
micro apropiado según las características del intérprete.
Bombo Dentro Sennheiser 421
- Corrección de errores técnicos, según el ángulo de ataque
sobre la fuente. Parche de fuera AKG D12

- Combinación apropiada de micros con previos. Alejado y cubierto con manta Neumann U87

- Control dinámico de la voz en la toma. Charles Arriba Neumann KM184

- Trucos según el tipo de previo (estado sólido, válvulas, Tom 1 Arriba Sennheiser 421
digital...). Debajo Shure SM57
- Variación del ajuste de impedancia de entrada para cam- Tom Base Encima Sennheiser 421
biar el timbre.
Debajo Shure SM57
- Trucos de captación y producción para alcanzar "la toma
Overhead Estéreo A Par espaciado AB Neumann KM185
perfecta".
- Trucos de mezcla, compresión side chain, serie y parale- ORTF detrás de la cabeza del
Overhead Estéreo B Neumann U87
batería
la.
- Trucos de mezcla con lo fx's, etc. Overhead Mono Sobre la cabeza del batería Coles 4040

ORTF delante de la batería a

SOBRE EL PROFESOR Ambiente Estéreo A unos 3m, a la altura de los Schoeps CMC 6-U
hombros
Diplomado en la Universidad Politécnica de Valencia en
Sistemas de Audio y Sonorización (y habiendo cursado tam- Par espaciado, a unos 2.5m
bién estudios sobre Electrónica, Electroacústica y delante de la batería, a la altu-
Ambiente Estéreo B Neumann U87
Psicoacústica), Michel Martín lleva más de 25 años en el ra de los oídos, orientados de
espaldas a la batería
mundo de la música, y ha trabajado con artistas de la talla de

:: 33
 Audio Pro • P.A. CAJAS || REPORTAJE

El modelo AC15 es el recinto de tamaño más reducido.

EL ORIGEN
JBL Professional es una marca que ofrece una globalidad de soluciones en refuerzo de
sonido. Actualmente, es uno de los referentes en diversas aplicaciones. Su amplia variedad
de series van dirigidas a resolver cualquier necesidad en el campo del sonido profesional,
tanto en música en directo como en instalación fija, adaptándose siempre a los requeri-
mientos de cada aplicación.
JBL se ha caracterizado siempre por mantener un continuo contacto con las empresas ins-
taladoras, integradoras o consultoras, con el fin de estar siempre al día por lo que respec-
ta a sus necesidades y requerimientos. "Está claro que no existen dos instalaciones iguales,
por lo que la oferta de JBL procura siempre ofrecer la mejor y más activa solución, sea cual
sea el proyecto del que estemos hablando", aseguran desde la distribuidora oficial en
España de la marca, Earpro.
En el año 2002, JBL Profesional dio un paso gigante en la resolución de cualquier instala-
ción de refuerzo de sonido, creando la serie AE (APLICATION ENGINEERED).
La mencionada serie AE (APLICATION ENGINEERED) consta de más de 30 modelos, entre
los que se encuentran recintos de dos o tres vías, subgraves, distintas coberturas con difu-
sor rotativo, así como diferentes rangos de potencia, dependiendo de su aplicación. Fue ya

:: 34
 Audio Pro • P.A. CAJAS || REPORTAJE
El modelo AC28.
en esta serie donde se estandarizó el acabado DuraFlex™, uti-
lizado hoy en día en otras series de la marca, como VERTEC,
MRX, PRX o VRX. El acabado DuraFlex™, patentado por JBL
Profesional, consiste en la realización de un tratamiento final
aplicado a la madera en varias capas. La última capa alifática
está preparada para soportar arañazos y "admite ser pinta-
da".
Recientemente, JBL ha presentado, como novedad mundial, la
nueva serie AE COMACT, que actualmente se puede ver en el
stand de Earpro en Afial.
Esta nueva serie cuenta con todas y cada una de las cualida-
des de la serie de mayor tamaño AE. Pero además, y en un
tamaño realmente compacto, ofrece verdaderas soluciones e
incorpora infinidad de características exclusivas, que permi-
ten a los clientes de JBL Professional acometer infinidad de
proyectos y propósitos.
Son ocho los modelos que la nueva serie AE Compact añade a
los ya existentes en la serie AE.
RECINTOS CON ALTAVOCES DE 5"
Comenzaremos por el recinto de tamaño más reducido: el
modelo AC15. Este modelo incluye un altavoz de 5,25" y un
pequeño, pero potente, motor de 1", manejando una potencia
de 225 W (600 W de pico) con una cobertura de 90º x 90º.
Siempre pensando en las aplicaciones para las que está des-
tinado, el nuevo AC15 tiene una impedancia de 16 ohm y 108 dB
(máx SPL) en menos de 25 cm.
El siguiente modelo, el AC25, es un recinto que incorpora dos
altavoces de 5,25" y el potente motor de 1". La AC 25, con una
cobertura de 90 x 90, maneja una potencia de 300 W (900 W de
pico). Al igual que el modelo AC15, cuenta con una impedancia
de 16 ohm, siendo su rendimiento de 115 dB (máx. SPL).
RECINTOS CON ALTAVOCES DE 6"
La nueva AC16 incluye un altavoz de 6", acompañado de un
nuevo motor de alto rendimiento de 1" y de un difusor con una
cobertura de 90º x 90º. La potencia de manejo para este recin-
to es de 200 W (800 W de pico), con un rendimiento de 110 dB
(máx. SPL). Todo esto en un recinto de tan sólo 38 cm de altu-
ra.
Si hablamos del siguiente modelo, AC26, tenemos que recor-
dar que nos encontramos ante un recinto de doble altavoz de
6" y motor de 1". En este recinto sorprende que, con tan sólo
54 cm x 20 cm, ofrezca 117 dB con un manejo de potencia de
350 W (1200 W de pico), en un ancho de frecuencia de 70 Hz a
18 Khz. y una cobertura constante de 90º x 90º.
RECINTOS CON ALTAVOZ DE 8"
La serie AE Compact de JBL ofrece cuatro acabados en los
recintos de 8".
El modelo JBL AC18 está disponible con dos tipos de cobertu-
ras: el AC18/95 (90º x 50º) y el AC18/26 (120º x 60), "ambos
con difusor rotable". Este recinto maneja una potencia de 375
W (1000 W de pico), incorporando un altavoz de 8" y 1 motor de
1" anexado al difusor rotable. Es de destacar que el motor que
incorpora se incluye en series de mayor tamaño, como son las
JBL MRX o las JBL PRX. El rendimiento SPL máximo de esta
caja es de 118 dB, en un rango de frecuencia de 63 Hz a 19Khz.
JBL ofrece el modelo de doble 8", AC28, también con dos tipos
de coberturas: los modelos AC28/95 (90º x 50º) y el AC28/26
(120º x 60), incorporando difusor rotable. "Realmente se lle-
gar a 'dudar' sobre qué se tiene conectado. Resulta increíble
que un recinto de tan reducidas dimensiones (67 x 23 x 25 cm)
ofrezca una potencia de 700 W (1200 W de pico), con un rendi-
miento de 120 dB. (máx. SPL) y con un rango de trabajo de 60
Hz a 20 Khz", aseguran desde Earpro.
Por último, JBL ha añadido en la AC28 el nuevo Fiilttered Array
Technology (FAT™), que también se incluye en los modelos AC
25 y AC26. Por otro lado, la AC28 incluye en este filtro un con-
mutador, que modifica el filtro de frecuencia en función de la
ubicación vertical u horizontal que vaya a adoptar el recinto en
el momento de su rotación. El Filtered Array Technology
(FAT™) es un filtro especifico, cuyo objetivo es conseguir una
respuesta óptima en el rendimiento de los dos altavoces.
CARACTERÍSTICAS COMUNES
"Estos son lo rendimientos, potencias y características técni-
cas que hacen de esta nueva serie AE Compact una nueva
serie realmente sorprendente. En sus acabados y detalles no
podía ser menos... Cuenta en todos sus modelos con acabado
DuraFlex™ y con conexiones tipo Speakon NL4 o bornas para
facilitar su conexión".
Por otra parte, la serie dispone de múltiples soportes opcio-
nales, que permiten ubicar la caja en trípode, pared, techo
etc., siendo su frontal de rejilla de acero.
"JBL Professional nos tiene ya acostumbrados a las gratas
sorpresas en sus lanzamientos e innovaciones. Pero, aún más
en esta ocasión, ha acertado de pleno, ofreciendo al integra-
dor/instalador una nueva serie de recintos que satisfarán sus
necesidades y las actuales demandas del mercado", conclu-
yen desde Earpro.
:: 35
 Audio Pro • SUBGRAVES || REPORTAJE

:: 36
 Audio Pro • SUBGRAVES || REPORTAJE
Refuerzo de subgraves para unidades de medios y agudos
tipo line array
D.A.S. Audio ha lanzado sus nuevos siste-
mas de refuerzo para bajas frecuencias del
tipo bass-reflex, denominados LX-218.
Estos sistemas de alta eficiencia, están
diseñados para proporcionar un rendimien-
to excepcional tanto en la salida de potencia
(142 dB SPL pico), como en la extensión del
ancho de banda y el control de la distorsión.
La nueva configuración horizontal de los
sistemas incorpora dos altavoces de 18 pul-
gadas de gran excursión, así como la última
tecnología electrónica mediante la utiliza-
ción de amplificadores Clase D de tercera
generación en sus versiones autoamplifica-
das.
Estos sistemas se han diseñado para ofre-
cer un gran nivel de refuerzo de subgra-
ves para unidades de medios y
agudos tipo line array,
como los sistemas
D.A.S. Aero.
Aplicaciones de
P.A. con sistemas
específicos para
medias y grandes
áreas de escucha y
eventos en estadios,
pabellones o teatros, tienen
en estos sistemas de subwo-
ofer unos magníficos aliados
capaces de proporcionar unos
niveles de bajas frecuencias excep-
cionales.
La filosofía de diseño de los sistemas
LX-218 abarca una avanzada solución elec-
troacústica en la que sus componentes
principales: altavoz, amplificador y contro-
les electrónicos, han sido diseñados como
un solo sistema integrado. De esta manera
se optimiza su respuesta y se obtiene una
excepcional eficiencia que supera las pres-
taciones de todos los sistemas anteriores
de subwoofer.
La gama inicial de estos nuevos subwoofer
está compuesta por cuatro modelos: Dos
pasivos, LX-218/218R y dos autoamplifica-
dos, LX-218A/218RA. Los modelos "R" de
ambas versiones incorporan en su estruc-
tura el sistema de volado necesario para
formaciones tipo line array, lo que permite
su utilización con los sistemas D.A.S. Aero.
Cabe mencionar que dicha estructura de
volado está disponible como kit de acceso-
rios, para su instalación en cualquier
momento posterior a la fabricación del sis-
tema.
A continuación se detallan las principales
características de los diferentes compo-
nentes de los recintos para refuerzo de
bajas frecuencias D.A.S. LX-218:
Recinto
El recinto rectangular está construido utili-
zando contrachapado de abedul de 18 mm
de espesor y presenta un acabado en pintu-
ra de poliuretano que le proporciona una
gran protección contra la acción de los ele-
mentos atmosféricos y la abrasión durante
las labores de transporte y montaje/des-
montaje de los equipos. Los componentes
internos están protegidos mediante una
robusta reja de acero forrada en su parte
interior con tela negra. Dicha cubierta pro-
porciona una gran protección ante el polvo
y la suciedad. Asimismo, presenta propie-
dades ignífugas y su diseño resulta trans-
parente acústicamente.
Como hemos comentado anteriormente, los
sistemas LX-218 pueden ser adaptados
para utilizarse volados. Para ello, el recinto
está preparado para recibir el sistema
opcional de colgado KITR-LX218, que inclu-
ye tornillería y pins de seguridad de acero
de Ø 8 mm. Estos accesorios de volado son
compatibles con los de los sistemas D.A.S.
Aero 38/38A y Aero 48, con los que compar-
ten estructuras de ensamblaje.
Los recintos LX-218 también pueden ser
utilizados apilándolos sobre el suelo. Para
esta utilización se ha previsto la plataforma
PL-218S que facilita su transporte y ubica-
ción en aplicaciones móviles. Para el trans-
:: 37
 Audio Pro • SUBGRAVES || REPORTAJE

porte de unidades indivi-

dualmente, se ha dotado al
recinto de unas roscas M8
para la eventual colocación
de un kit de ruedas de 100
mm (KITW-100), que se
colocan en la parte trasera
del recinto acústico.

Altavoz de cono de
gran excursión 18LX
Los sistemas LX-218 incor-
poran dos altavoces de
gran excursión D.A.S. 18LX
que ofrecen una sensibili-
dad mejorada, mayor
potencia y menor distor-
sión, gracias al importante
número de mejoras mecá-
nicas introducidas en su
Las versiones "R" incorporan la estructura de colgado necesaria para
proceso de fabricación. su utilización con sistemas line array D.A.S. Aero.

Una de las principales

novedades se produce en el
aumento de la longitud de
la suspensión. Dicha sus-
pensión admite un mayor
recorrido del grupo móvil,
permitiendo alcanzar un
desplazamiento máximo
sin dañar los componentes.
Esto posibilita que el alta-
voz transmita las grandes
demandas de SPL. La
nueva geometría de la sus-
pensión evita, a su vez, que
se generen en la misma
ondas en contrafase con el
cono, con la consiguiente
mejora en la linealidad de
respuesta en frecuencia
del altavoz y en los niveles
de distorsión. Nuevo sistema subwoofer D.A.S. LX-218/218A.

También se han utilizado

nuevas pulpas y aditivos en
la fabricación del cono, lo
que incrementa su nivel de
rigidez, con el consiguiente
aumento del rango de
potencias admisibles. El
resultado es la ampliación
de los niveles máximos de
SPL disponibles y la reduc-
ción de la distorsión en la
respuesta.
Las mejoras en la tapeta y
el centrador permiten
grandes excursiones sin
comprometer la fiabilidad
del sistema. Este compor-
tamiento progresivo del
centrador aumenta la fuer-
za de recuperación ante
desplazamientos excesivos
de la bobina, evitando su
salida de campo incluso ante picos excesivos
de potencia.
Finalmente las modificaciones en el grupo
motor, consistentes básicamente en el
aumento en la altura de la polar y la bobina,
permiten un desplazamiento máximo lineal
superior. En la práctica esto se traduce en una
reducción de la distorsión al trabajar con
grandes potencias, y se consigue un aumento
en el rango de las mismas en las que el alta-
voz trabaja linealmente. Además de incidir en
la linealidad, los aumentos en las menciona-
das dimensiones permiten una mayor disipa-
ción de calor, con la consiguiente mejora en el
aguante de potencia y una menor compresión
de potencia: la bobina se calienta menos, por
lo que su impedancia aumenta menos y el
amplificador entrega más potencia.
Amplificación
Como hemos comentado, los sistemas
Subwoofer D.A.S. LX-218 disponen de versio-
nes autoamplificadas, denominadas LX-218A y
LX-218RA. "Dichas versiones incorporan un
amplificador de alto voltaje diseñado para
proporcionar una nueva dimensión en cuanto
a la entrega de potencia, fidelidad en la ampli-
ficación de señal y prestaciones acústicas
finales de los sistemas. Gracias a su gran efi-
ciencia, el amplificador genera muy poca tem-
peratura, por lo cual no necesita ventiladores
para la evacuación del calor generado. De esta
manera se evitan los posibles fallos derivados
del deficiente funcionamiento de los mencio-
nados ventiladores por la acción el calor y el
polvo", aseguran desde la marca.

:: 38

El amplificador de 2.400 W que incorpo-
ran estos sistemas está basado en la
tecnología de la tercera generación
dentro de la Clase "D", y su fuente con-
mutada de alto rendimiento con micro-
controlador mantiene bajo control todos
los parámetros del sistema. Señalar
también que dicha fuente conmutada es
del tipo multirrango. De esta manera, su
selector automático de voltaje le permi-
te admitir, de la manera más cómoda y
segura, entradas de tensión situadas
entre 85-230 V.
"La incorporación de los mejores
esquemas de protección para sistemas
autoamplificados, convierten a estos
amplificadores en unos de los más
seguros del mercado, mediante la utili-
zación de sistemas de protección tanto
para la temperatura de los transforma-
dores, como por sobrecarga de tensión
o cortocircuito. Otra interesante carac-
terística, en el plano de la seguridad, es
Dos altavoces de cono D.A.S. 18LX de gran excursión transmiten la enorme demanda de SPL.
El sistema LX-218A va equipado con un amplificador de 2.400 W Clase "D" de tercera generación.
Audio Pro • SUBGRAVES || REPORTAJE
la presencia de un limitador de tensión
para evitar los picos de corriente duran-
te la fase de arranque del sistema",
apuntan desde D.A.S.
Controles electrónicos
El equipamiento en materia de contro-
les electrónicos del sistema LX-218A
incluye procesado digital de señal (DSP)
de última generación. Este módulo de
entrada DSP incorpora filtros de preci-
sión para paso de banda, ecualización y
compresores/limitadores para protec-
ción térmica y mecánica.
El módulo de entrada opcional DASnet
añade al sistema la capacidad de utiliza-
ción de la entrada digital de audio a tra-
vés de la plataforma Cobra Net™. Este
medio permite el control de los diferen-
tes parámetros de audio del sistema
mediante su monitoreo, y la entrada de
señal de audio a través de un simple
cable Ethernet CAT5. También ofrece la
posibilidad de distribuir múltiples cana-
les de audio digital de alta calidad.
Según el fabricante: "Sin duda alguna
nos encontramos ante un sistema sub-
woofer con unas magníficas prestacio-
nes en todos los sentidos. Un sistema
que aúna potencia, eficiencia, solidez y
versatilidad. Un sistema que permite su
uso apilado en configuraciones tradicio-
nales de P.A. o volado como refuerzo de
subgraves para las formaciones tipo
line array. Un sistema que cuenta con
componentes de última generación en
cuanto a altavoces y autoamplificación.
Un sistema que tiene la opción de ser
utilizado mediante la incorporación de
una red informática externa vía Cobra
Net™… En definitiva, un gran compen-
dio de cualidades avalan a este subwoo-
fer D.A.S. LX-218A como uno de los más
completos y eficaces del mercado".
:: 39
 Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE
SIN EXCEPCIONES
Cualquier técnico o ingeniero de sonido a quien se le mencio-
ne la sola palabra MIDAS no permanecerá impasible. Yo
mismo, como ejemplo, os puedo contar que analizando en su
día hasta la saciedad gran cantidad de crónicas, en las que se
desglosaban los equipamientos de sonido que las grandes
empresas de alquiler, dedicadas a la sonorización de grandes
espectáculos y/o bien artistas y bandas de renombre, desple-
gaban (entiéndase como sonido profesional con todas las de
la ley), comprobé que, casi siempre, incluían como centro
neurálgico de control, al menos en FOH o control de mezcla
para la PA, una mesa MIDAS. Tanto es así, que aquellos
párrafos donde se mencionaban la firma y modelo de la mesa
en exteriores casi te los podías saltar, ya que, como antes
mencioné, prácticamente siempre era lo mismo: MIDAS.
Actual y afortunadamente para todos nosotros, existen en el
mercado mesas de gran solvencia, diseñadas y rigurosamen-
te confeccionadas por gente (ingenieros altamente experi-
mentados en electroacústica) y empresas de primerísima
línea. Pero lo cierto es que MIDAS ya está consagrada desde
:: 40
Texto: Luis Muñoz Martín
hace unas cuantas décadas, yo dría que prácticamente desde
que nació a principios de los 70´s. Es por ello, que quien haya
trabajado con una MIDAS, no resultará extraño que sea bien
reacio a cambiarla por consola alguna de otra marca; proba-
ble y únicamente renovaría su modelo en el transcurso del
tiempo según la propia MIDAS CONSOLES lo lanzara al mer-
cado. ¿Alguien se da por aludido?
Y claro, como no podía ser menos, en MIDAS no gustan de
vivir de rentas, así es que ahora nos ofrecen la última de sus
espectaculares creaciones. Una consola de mezclas, aunque
mejor entender de exhaustivo control, digital orientada espe-
cialmente al directo. El fabricante, más que consola utiliza la
expresión "centro de control"; algo que viene a ser, rigurosa-
mente hablando, exactamente así.
MIDAS PRO6
El sistema MIDAS PRO6 viene a convertirse en la segunda
concepción de mesas digitales concebidas y realizadas en
MIDAS, puesto que le precede la fabulosísima consola digital

para aplicaciones de directo XL8, de la
cual hereda gran parte de sus caracte-
rísticas, especialmente las cualitativas.
Es un sistema de extraordinaria poten-
cia operativa de procesamiento de
audio y altamente flexible, ya que es de
concepción modular y ampliable, resul-
tando así una solución completa para
gestión, mezcla y distribución de seña-
les en directo.
Ejes de fundametación
El rango de características únicas, y de
indiscutible valía para el mundo de las
mezclas en directo del MIDAS PRO6 se
cimienta, en líneas generales, alrede-
dor de seis puntos o categorías funda-
mentales:
- La calidad de sonido.
- Interfaz de usuario.
- El diseño del sistema de red.
- Fiabilidad.
- Servicio y soporte técnico.
- La devolución.
Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE
Relata la ficción, que todo
cuanto aquel rey Midas tocaba
súbitamente se transformaba
en puro oro. En pura divinidad
se convierte todo cuanto real-
El diseño y lanzamiento del mente gestiona una MIDAS.
PRO6 obedece a la idea de la
creación de algo más asequible
(económicamente hablando) que una
PREVIOS MICROFÓNICOS MIDAS
XL8, a la vez que a una ampliación del Y DUALES
catálogo de consolas digitales MIDAS; Los previos de micro provistos en el
ofreciendo, no obstante, tal cantidad de PRO6, además de ser MIDAS, observan
funciones y características de acrecen- control sobre la ganancia por partida
tamiento que verdaderamente llegan a doble, uno para la señal en escena
marear. Naturalmente, no cuenta con (stage box) con actuación entre -5 dB a
las posibilidades de la XL8, aunque en +40 dB en pasos discretos de 5 dB, con
realidad son dos concepciones distin- el que, en principio, ajustaríamos la
tas, es decir, el PRO6 no es una versión ganancia enviada al centro de control,
minimalista del XL8, así que tal vez no donde contamos con un segundo trim-
cabe la comparación, o no sea muy mer (potenciómetro físico) con el que
acertada. Aunque eso sí, sónicamente acabaremos de ajustar la ganancia y
expresándome, la calidad de sonido de cuya amplitud de actuación está com-
esta última entrega MIDAS es idéntica a prendida entre +20 dB y - 40 dB con una
la de su buque insignia en digital, la progresión continua, facilitando así por
XL8. Al respecto, es obligado mencio- aditamento un control sobre la ganan-
nar, en principio, que ambas máquinas cia además de ultrapreciso, ajustable al
incorporan los afamados y aclamados, o carácter que se prefiera o desee, e
tal vez sería más acertado decir recla- igualmente mediante el uso de esta
mados, preamplificadores microfónicos posibilidad obtendremos una estructu-
de MIDAS, los cuales son una referencia ra de ganancia sin parangón. Como con-
mundial absoluta en dicha cuestión. trol visual del nivel de señal, en cada
:: 41
 Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE

uno de los 16 canales físicos se cuenta con un VI Meter, for- Con todo lo que esto implica.
mado por una barra de 20 leds, a la derecha de la cual tene-
Anteriormente, he designado al PRO6 como sistema, la razón
mos otro par de barritas de 7 leds para el control visual de la
de tal denominación obedece a que el sistema básico o están-
dinámica, una muestra la reducción de ganancia de la com-
presión y la otra el nivel de silenciamiento de la
puerta de ruidos (gate). Dicho rápidamente, el
En cualquier concepción de mesa mezcladora, los preampli-
PRO6 contempla previos de micro duales y un
estricto control visual de las señales entrantes. ficadores de micro son de importancia crucial; debido a que
Algo increíble, únicamente viable pronunciando si estos resultan ser de calidad mediocre, al tratarse del pri-
una palabra mágica; MIDAS. mer paso que atraviesa la señal de ingreso en mesa, exten-
deríamos sus defectos a lo largo de todos los buses, y en las
No puede obviarse el habitual filtraje a la entra-
da, el PRO6 ofrece tanto pasa altos como pasa
salidas obtendríamos un pobre resultado, aunque el resto de
bajos. El primero (high pass filter) sintonizable la circuitería fuese de calidad extrema (proceder que por
desde 10 hasta 400 Hz con pendientes de actua- otra parte, no tendría sentido). De ahí la suma importancia
ción de 24 dB, o bien 12 dB; mientras que el en la calidad del mencionado paso de señal.
pasa bajos (low pass filter) trabaja entre 2 Khz
y 40 Khz con dos posibles pendientes (slope),
que en su caso son a elegir entre 12 dB o 6 dB.

:: 42
 Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE

dar (ya que opcionalmente se puede ampliar) está compuesto por el

propio centro de control (la consola digital) y dos unidades en formato
19 pulgadas ("enrakables") bautizadas como DL371 (unidad DSP) y
DL351 (Módulo I/O), ambas con una altura de siete unidades de rack.
Dichos componentes del sistema digital PRO6 se presentan en sendas
cajas de transporte y protección (touring flightcases) de máxima rigi-
dez, superfuertes si prefieren, y fabricadas especialmente para este
sistema; mientras que las unidades DL371 y DL351 vienen enclaustra-
das en una caja rack de 14 unidades.

SOBRE EL CENTRO DE CONTROL PRO6

Este centro de control es la médula fundamental, lógicamente toda la
capacidad posible del sistema (que es sorprendentemente descomu-
nal) PRO6 se gobiernan desde el mismo. Así pues, además de su pro-
pia súper habilidad para gestión de las señales que le sean entregadas,
también gobierna todo el entramado de comunicaciones para su propia
red (DL371, DL351 + componentes opcionales) y cualquier tipo de
maquinaria externa (Hardware) que a él sea conectada. El diseño de
esta consola obedece a lo que se denomina modular y de arquitectura
abierta, siendo el usuario el que defina, según sus necesidades, los
módulos que más le convengan.
Básicamente, esta consola de control puede decirse que está dividida
en tres zonas bien diferenciadas. Una es la propia superficie de con-
trol, que presenta una distribución de controles lógica y fácilmente
reconocible por guardar un estilo clásico o típico de los mismos; otra
sería la zona de visualización o GUI (interfaz gráfica de usuario), que
está compuesta por dos pantallas LCD de alto contraste. Lo que quie-
re decir que su visualización será óptima aun en presencia de reflejos,
e incluso luz diurna. Igualmente está prevista una conexión VGA para
visualización remota en displays externos. Y, finalmente, el panel tra-
sero, donde encontraremos todo el conexionado de comunicaciones,
incluida la mencionada VGA; el receptáculo para la toma de tensión y
el interruptor aislado de puesta en servicio.
A la izquierda de la pareja de displays, se ubican un conector XLR para
el micro de comunicaciones, y justamente bajo él, un par de hembrillas
USB, en las que se podrán conectar los adecuados o convenientes dis-
positivos de bus universal de datos en serie. A este respecto, resulta-
rá adecuada la conexión de un teclado USB para edición de texto en la
GUI y, mucho más aún, la de una memoria portátil (USB memory stick),
amplia y coloquialmente conocida como "lápiz USB", en la que podre-
mos portar nuestra configuración o escenas favoritas. El PRO6 está
capacitado para almacenar/gestionar hasta mil de estas escenas, una
razón de peso para que su labor en teatro y multiusuarios sea amplia-
mente aceptada.
Pese a su contenido tamaño, nos ofrece hasta 56 entradas (agrupadas
en 14 bancos de cuatro canales cada uno), ocho retornos y 41 buses, de
los cuales 16 son de auxiliares, 16 de matrices, tres de Master y seis
para solo. Ocho procesadores de efectos incorporados, EQ´s paramé-
tricos de cuatro bandas en los canales de entrada y de seis bandas en
las salidas, ocho EQ´s gráficos a tercio de octava, cada uno de los cua-
les puede configurarse para generar cuatro EQ´s más, hasta un máxi-
mo de 36; ocho efectos estereofónicos configurables, panoramización
LCR y Surround 5.1.
Un sistema de gestión automática de retardo (delay management sys-
tem) hace posible que el PRO6 sincronice sus canales antes del suma-
dor con precisión de muestra (semejante precisión se obtendrá al
enlazar el PRO6 con una XL8), obteniendo así un alineamiento y cohe-
rencia de fase absoluta en la mezcla. Sus ocho procesadores de efec-
tos pueden ser libremente configurados entre las siguientes opciones:
- KT DN 780 (reverberación).
- Cambio de afinación estéreo (stereo pitch shifter).
- Square ONE 8 (procesamiento de dinámica).

:: 44
Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE

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 Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE
- Retardo estéreo.
- Flanger estéreo.
- Phaser estéreo.
- Compresión multibanda.
La consola de control del sistema PRO6
está dotada de un total de 26 atenuado-
res deslizantes (potenciómetros desli-
zantes de plástico conductivo) con 100
milímetros de recorrido firmados por
Penny & Giles, tanto como decir, de lo
mejorcito. Contra lo normal o usual,
esta consola no monta los típicos enco-
ders tan comunes en las mesas digita-
les, sino que está dotada de potenció-
metros auténticos, cuya posición es
transcrita, previa conversión a datos
digitales, a la maquinaria FPGA, que es
la que realmente actúa sobre la señal
de audio en un canal dado. Este proce-
der, pese a poder parecer enrevesado,
tiene la aplastante virtud de dotar a las
señales de audio por estos Pot´s mani-
puladas de un control continuo; es
decir, no en pasos discretos al estilo de
los mencionados encoders, sino sin
interrupciones a lo largo de todo su
recorrido. Como se podrá comprender,
la precisión de control aportada por
estos componentes resulta ser idéntica
a la de las mesas analógicas, claro
que… en digital. Razón ésta por la que,
en el enunciado de este artículo mera-
mente informativo, la menciono como
una digital muy analógica. Esta cuestión
de los Pot´s y su progresión continua en
el control de la señal es otra de las
fuertes bazas (muy fuerte) del PRO6.
Todo el trabajo del PRO6 corre bajo
Software LINUX, haciendo uso de dos
procesadores (ordenadores de a bordo)
idénticos, cada uno de los cuales puede
perfectamente gestio-
nar por sí solo todo el
sistema. Alguien se
preguntará: ¿entonces,
por qué dos? Y la res-
puesta es sencillamen-
te, REDUNDANCIA para
máxima fiabilidad. La
posible transición
entre ambos ordena-
dores es llevada a cabo
sin pérdida ni interrup-
ción alguna de datos.
En lo concerniente a
las comunicaciones, en
el panel trasero del
centro de control con-
tamos con puertos
HiperMac duales
(redundantes), tanto en
Cat-5e como ópticos, y
cuatro conexiones He aquí una de las mejores configuraciones posibles. Una PRO6 en el control de monitores y la XL8 en
AES50 (una de las cua- FOH.
:: 46
les está terminada internamente para
la propia configuración I/O de la conso-
la). Idéntico formato I/O se tiene en el
rack de escena, haciendo esto posible el
intercambio de este panel entre ambos.
En contra de la práctica más común de
red Ethernet, MIDAS utiliza este proto-
colo de comunicación por considerarse
más fiable.
VCA Y POPULATIONGROUPS
El auténtico control sobre la mezcla es
llevado a cabo en el PRO6 sobre un total
de diez atenuadores VCA que se
encuentran situados precisamente en
el centro de la consola, a los cuales se
les asignan el o los canales deseados a
través de una cualquiera de las seis,
previamente asignadas, agrupaciones
de canales que son identificadas por
grupos de instrumentos (en lugar de
números), y además por distintos colo-
res (a elegir en una paleta incluida en el
software a tal efecto). Se acabó pegar
cintas y rotularlas para identificar lo
que porta cada canal y/o subgrupo.
Tengo que mencionar a propósito, que
el término VCA normalmente significa
amplificador controlado por tensión,
pero quede bien claro que éste no es el
caso que ahora nos ocupa; esta expre-
sión lo que en el PRO6 significa es con-
trol variable de asociaciones (Variable
Control Associations).
IMPRESIÓN PERSONAL
Tras todo lo acabado de enunciar acer-
ca de este portento tecnológico, que
ciertamente no es todo, ya que no esta-
mos tratando con un mixer común (lo
que hace que resulte imposible relatar
desde estas páginas todos sus porme-
nores y funcionamiento, al menos fun-
damental), talmente me da la impresión
de que, además de valerse perfecta-
mente por sí solo, su auténtico poderío
se demuestra en un par de cometidos
específicos. Uno es en labor como mesa
de monitores comunicada con una XL8
en FOH, una combinación demoledora; y
el otro es como extensión de canales de
la susodicha XL8 (XL8 + PRO6 sidecar
network). Con tal configuración, y aña-
diendo sus diversas opciones, se pue-
den obtener nada menos que 600 (sí,
seiscientas) entradas con una simulta-
neidad de 224 canales en juego. No
tengo ni idea de espectáculo alguno que
no se pueda controlar con un sistema
de tales dimensiones, es algo que raya
lo irrazonable, sin embargo la posibili-
dad existe; aquí consta.
Aquellos afortunados poseedores de
una XL8 tienen ahora la posibilidad de
dar una sonora campanada con la inclu-
sión de esta PRO6 en principio en moni-
tores, ya que esta nueva MIDAS puede
ofrecer un control sobre el sistema de
pilotaje escénico y más, yo diría que ini-
gualable. Ahora ya están informados
desde ISP.
EN AUPROSA
Desde 1982, esta empresa centra su
dedicatoria en el suministro de aparata-
je tanto para el sector audiovisual como
el de comunicaciones. Formada por un
excelente grupo de profesionales,
Auprosa solventa cualquier desafío tec-
nológico que le pueda ser solicitado,
siguiendo a su vez las evoluciones del
propio mercado. A través de su propia
red de distribución, provee y desarrolla
proyectos e instalaciones para todo tipo
de necesidades
en los comen-
tados sectores.
Con objeto de
particularizar o
proveer líneas
de trabajo indi-
vidualizadas, y
consecuente-
mente alta-
mente especia-
lizadas, según
los distintos
subsectores en
los que centra
su labor, esta
corporación ha
llevado a cabo
una reestructu-
ración interna
(en diferentes
departamentos
según su activi-

Shona Steadman, ingeniero de monitores de Eddi Reader, con la Midas.
dad técnica) que posibilita tal razón. Es
por tanto, una empresa dinámica con
íntegra dedicatoria al mundo del
audio.
No dejen de echar un buen vista-
zo en su web, donde, como poco,
podrán observar su línea de pro-
ductos distribuidos. Auprosa es
la empresa encargada de impor-
tar y distribuir en España los
fabricados de MIDAS entre
muchos otros.
FIN DE AÑO SONADO EN
ISP CON MIDAS
Todo en MIDAS (no sólo este
PRO6) es muy especial. Sus fabri-
cados están hechos, como se
suele decir, sin compromiso, o
bien muy poco compromiso. Esto
quiere decir que lo absolutamen-
te primordial durante las fases de
diseño y ejecución de cualquiera
de sus productos, lo que prima
antepuesto a cualquier otra cues-
tión (la producción no está estric-
tamente limitada por sus costes),
es la calidad sonora y fiabilidad a
largo plazo, y ella está más que
demostrada y avalada en todo el
planeta, como bien comenté ya al
principio de este artículo, desde
Audio Pro • CONSOLAS || REPORTAJE
hace unas cuantas décadas.
Como cabe suponer, productos de esta
EL SISTEMA MIDAS PRO6 categoría (más que de alto nivel
cualitativo, de referencia) no
DISTRIBUIDO EN ESPAÑA POR AUPROSA
están al alcance de la mayoría
Peso y dimensiones: de usuarios, ya que su coste nos
Central de control - 1365mm x 924mm resulta a todas luces imposible.
Peso - 95Kg. Sin embargo, ello no es óbice
DL371 - 7U Rack, 22Kgs. para que las grandes empresas
DL351 - 7U Rack, 27Kgs.
de sonorización y salas de
Incluido en el volumen de envío: espectáculos que se precien
2 x 100 metros de cable Cat-5e. sean los felices poseedores de
Caja (Flightcase) especial para el control central. productos MIDAS (os aseguro
Rack de 16U para las unidades remotas DL371 y DL351.
que esto ocurre, y muy frecuen-
temente) al igual que por ejem-
Opciones de ampliación:
plo, los de la igualmente afama-
Klark Teknik DN9331 (Helix RAPIDE)
EQ gráfico digital con control remoto y etc. dísima Klark Teknik; pero esto
Klark Teknik DN9696 ya es otra historia. Todo ello
Grabador digital de alta resolución. tampoco viene a ser impedi-
Midas DL451 mento en modo alguno para
Audio-sistema modular I/O. conseguir una amplia y detalla-
Midas DL431
da información, a quien la
Audio-sistema de entrada con derivación (Splitter).
misma pueda interesar, es la
Observaciones: manera de instruirse en mu-
En los pesos mencionados no se incluyen los de los chas cosas y, desde esta pu-bli-
Flihtcases. cación, te echamos una buena
Las especificaciones del sistema descrito, son para el mano; espero.
Reino Unido, pudiendo estas variar algo para el resto del
mundo. Confío y abogo porque todos
Para información detallada visitar las páginas web: vosotros, amigos seguidores de
www.auprosa.com ISP, tengáis un buen 2009. Una
www.midasconsoles.com vez más, saludos cordiales y
www.klarkteknik.com
hasta otra.
:: 47
 Audio Pro • INSTALACIONES EN VIVO || A FONDO

:: 48
 Audio Pro • INSTALACIONES EN VIVO || A FONDO

MANOLO GARCÍA ES UN CREADOR ATÍPICO; UN

EXTEMPORÁNEO. PARADIGMA PARA MUCHOS; ÉL,
BELIGERANTE DE LA IDOLATRÍA. ALTRUISTA, ¡CON
LA QUE ESTÁ CAYENDO! SIEMBRA CULTURA MULTI-
DISCIPLINAR EN EL PEDREGAL DEL OCIO PURO.
PRETENDE DEMOSTRAR QUE EL PÚBLICO ES INTE-
LIGENTE Y QUE LAS MASAS NO SIEMPRE ANIQUILAN
AL INDIVIDUO; ES UN ATREVIDO. SALE A LA LLU-
VIA…, Y SE MOJA. ES DE LOS NUESTROS. VAYA
POR DELANTE TODA MI ADMIRACIÓN.

Txt: Ricu Rial

Fotografías reportaje: Ricu Rial.
Fotografía apertura: Pedro Cobo

Que conste que, a mí, todo esto ya me olió raro desde el prin-
cipio.
No hubo campo de minas previo a la concesión de acredita-
ción de prensa. La gente de Galea fue supermaja y atenta,
pronta y eficiente; casualidades del momento, sin duda. ¡Ni se
inmutaron cuando les dije lo de la mañana! Que solía empe-
zar a las nueve…de la mañana, no de la noche, como mis com-
pañeros de la prensa genérica:
-"¡Ah, estupendo, así ya empiezas cuando todos!"
-"Estos no me entendieron" -me dije.
Cuando me presenté a 'Busta', el road manager, en vez de
pedirme explicaciones y largarme la acostumbrada retahíla
de advertencias y prohibiciones me dijo si quería 'café y bolli-
tos'. Aún hay más.
Una vez que Alberto Liras, el técnico de monitores, finaliza la
comprobación y ajuste de sus sistemas, las inmediaciones de
la mesa de monitores comienzan a llenarse de gente: da cla-
ses... ¡Gratis!
El planteamiento no es: 'Yo te pregunto y tú, que eres muy
guay, me contestas'. Ni por asomo. Alberto explica siguiendo
un método expositivo-demostrativo previamente preparado; y
luego… les pone deberes. El material de prácticas, de prime-
ra calidad: micrófonos Shure serie UHF-R, mesa de mezclas
DiGiCo D-5 Live, IEMs Sennheiser serie 3000, Galileo de Meyer
Sound Labs, procesadores BSS FDS-334T, etapas Lab
Gruppen, monitores de suelo L-Acoustic LA-115-XT HiQ,
Sidefills 8 Meyer Sound Labs Mica, Avalons, TC Electronics,
SAT Live… Espérense, que aún hay más.
La hora de comienzo del concierto estaba prevista para las
22:00 y, como de costumbre, media hora antes, me acerqué a
la puerta de prensa para esperar a ser conducido al siempre
incómodo y angosto 'foso' (el espacio que queda entre el
escenario y la valla antiavalancha) para realizar las fotos de
show, y escuchar la acostumbrada coletilla: "Está prohibido
el uso de flash. Pueden realizar fotos sólo en los dos prime-
ros temas, finalizados los mismos deberán abandonar el
local".
El tiempo pasaba pero ningún miembro del personal de pro-
ducción o prensa del artista comparecía. Así se lo hicimos
saber al primer portador de backstage que quedó a nuestro
alcance. Al momento se presentó la encargada de prensa:
-"Pueden ustedes realizar las fotos desde donde mejor les
plazca. Hemos habilitado, y reservado para ustedes, una tari-
ma con varias alturas al lado del control de sonido, si lo dese-
an pueden hacer uso de ella, o acceder al foso si lo prefieren,
o efectuar sus tomas desde cualquier otro punto de la sala, y
en cualquier momento del concierto"
Tan perplejos quedamos que a ninguno se nos ocurrió conge-
lar a "jpeg" el espectáculo de cejas levantadas, bocas y ojos
muy abiertos y nuestras mandíbulas desencajadas.
Hace algún tiempo ya que los conciertos dejaron de pertene-
cer a los artistas que los ofrecen. Al igual que la educación y
casi todas las formas de arte, sólo interesa bajo forma de
industria y, como tal, rentable y altamente organizada y con-
trolada. Un artista es una marca, cuya identidad e imagen es
conformada, controlada y gestionada de forma corporativa
por gabinetes de comunicación, así de frío. La emoción, nece-
saria, es atrezo. El concierto de Manolo no encaja en todo
esto, fue distinto; o eso me pareció…
Según Heinrich Wölfflin, lo de Manolo es arte elaborado,
intenta sugerir el infinito, tiende a mezclar disciplinas y ni
atado se está quieto. Todo está recargado: los arreglos, la
orquestación, el decorado, la puesta en escena, y, sin embar-
go, nada es superfluo, todo tiene sentido y es necesario.
Aporta plástica en sus decorados, música en sus temas, poe-
sía en sus letras, danza, video creación, iluminación… La
energía que le alimenta y libera en sus directos sólo una fuen-
te la puede proporcionar: disfrutar con lo que uno hace.
La inmensa mayoría de artistas que pasan por este auditorio,
nacionales e internacionales, habilitan como zona de público
la arena (lo que en un teatro romano se denomina orchestra)
y la primer grada (inma). Para Manolo se habilitó también la
grada intermedia (media), lo cual supone casi doblar el aforo,
y, prácticamente, la llenó.

:: 49
 Audio Pro • INSTALACIONES EN VIVO || A FONDO

LA BANDA
La banda, numerosa, formó en dos líne-
as con 'coma flotante', Manolo, que no
para en toda la noche (hasta en los
temas que interpretan en 'el salón de
casa' le cuesta estarse quieto) llega, y
no es broma, hasta el mismísimo con-
trol FoH después de haber saludado a
toa su gente.

Manolo García (Voz Solista, Guitarra,

percusión)
Para la captación de su voz se dispuso
un sistema inalámbrico, redundante en
todos sus elementos, Shure UHF-R, la
gama más alta de la marca, formado
por emisores de mano UR-2 con cápsu-
la SM-58 y receptores UR-4D asociados
a antenas UA-870 WB a través de un
distribuidor de antenas UA-845.
Tocó también guitarra y bongós. La gui-
tarra era una Fender Telecaster, conec-
tada a un afinador Korg DT-10 y de ahí a
un pequeño amplificador Roland micro
Cube, tomado mediante SM-57.
Para los bongós, que compartió con
Nacho Lesko (teclista) se utilizó un
Shure Beta-98 d/s (el que viene en cinco
piezas: cápsula, cable, adaptador para
Phantom, cuello de cisne porta-cápsula
y garra de fijación) conectado a un
transmisor inalámbrico Shure UR-1 fija-
do al soporte de los bongós, cuya señal
de radiofrecuencia era demodulada por
un UR-4D (asociado a las antenas UA-
870 WB y al distribuidor de antenas UA-
845 mencionados anteriormente).

Íñigo Goldaracena (Bajo, Voz) Zona de backline donde se almacenaban algunas de las guitarras.

Utilizó un bajo Music-Man Sting Ray 5

que hacía pasar por un pedal Boss CEB-
3 Chorus antes de atacar un previo
Avalon U-5; de aquí, de su salida poste-
rior Balanced Output Mic Level 150
Ohms, al sistema de mangueras que lo
distribuía a las mesas, y de su salida
frontal Thru Out a la entrada de su
amplificador de instrumento, un cabe-
zal EBS TD-650 con baffle SWR Goliath
Series III (8 ?), con el atenuador poste-
rior del nivel de agudos en la posición
de -2 dB, captado mediante un micrófo-
no Audio-Technica AT-4050 dispuesto
próximo al borde derecho del 10" infe-
rior izquierdo. Para la toma de su voz se
utilizó un Shure SM-58.
Osvi Grecco (Guitarras Eléctricas)
Usó tres guitarras eléctricas de las que
sólo he sabido identificar una Gibson
Chet Atkins. Su ristra de pedales de
efectos empezaba con un afinador Boss
TU-2 y seguía con un pedal de volumen,
un Fulltone FullDrive-2, un BB PreAmp,
un Fulltone Distortion Pro, un MXR
microAmp, un Marshall SV-1 Supervibe,
y acababa con un Boss DD-3. Alineados
junto a los anteriores, pero sin formar
parte de su cadena de audio, dispuso el
control remoto (footswitch) de los efec-
tos del Twin Reverb (para activar /
desactivar los efectos de reverberación
de muelles y trémolo) y un Ibanez (que
en el momento de tomar las notas no
estaba cableado). Su amplificador de
guitarra era un Fender Twin Reverb del
65, tomado frontalmente mediante un
Shure SM-57 apuntando al centro del
altavoz izquierdo.
Olvido Lanza (Violín, Voces)
Usó un violín acústico, el cual tenía fija-
do a su puente un sistema de captación
que entregaba su señal a una caja de
inyección BSS AR-133. Para la toma de
su voz se utilizó un Shure SM-58.
Pedro Javier González (Guitarras
Flamenca, Acústica y Clásica)
Pedro Javier González lleva con Manolo
desde "Nuevo pequeño catálogo de
seres y estares", en la época de El últi-
mo de la fila, y coprodujo varios de sus
discos de su actual etapa en solitario.
Sus guitarras fueron Godin Multiac
Nylon, Takamine ("la preferida", muy
querida y vieja amiga; lo digo por lo bien
cuidada a pesar de los evidentes signos
de uso muy intensivo y prolongado), una
flamenca y un cuatro de cuerdas
dobles. Como procesador de efectos
utilizó una pedalera TC Electronics
Nova System, de la que se derivaba
señal, desde su salida (Outputs Left), a
un Fishman Aura Acoustic Imaging, y de
la salida de éste, a dos cajas de inyec-
ción BSS AR-133, haciendo uso de la
entrada en paralelo (Link) de la primera
para derivar señal hacia la entrada
(Input) de la segunda, para su distribu-
ción a mesas.
Ricardo Marín (Guitarras Eléctricas,
Guitarra Acústica, Voces)
Tocó guitarras eléctricas Fender

:: 50

Telecaster y Blade Durango DeLuxe
DD-2 AHB, y una Alhambra Acústica con
Cut-Away. La Fender y la Blade disponí-
an de sistema inalámbrico, con petaca
fijada a la correa: un Nady Wireless 332
para la Durango DeLuxe y un Alto AU-
800 R para la Telecaster. Las salidas de
audio de ambos receptores estaban
conectadas a un sistema de conmutado-
res Morley ABY.
El Morley ABY es un sistema de enruta-
miento de tres puertos, sencillo, pasivo
y reversible, esto es, puede dirigir uno
de sus puertos (C) a los otros dos (A, B ó
A+B), para derivar la señal de tu guita-
rra (C) hacia un amplificador A, o hacia
otro B, o hacia los dos a la vez; o bien,
seleccionar entre tu guitarra A o tu gui-
tarra B para que se dirija a tu amplifica-
dor (C), o que lo hagan ambas a la vez
(¿?). La unidad cuenta con una batería
de 9 V para alimentar un circuito de
LEDs, que informa visualmente del flujo
de señal, pero que no forma parte del
mecanismo de conmutación, pudiendo
funcionar perfectamente sin ella.
Ricardo Marín lo utiliza del último modo
descrito, para seleccionar entre
Telecaster o Durango en función de
cada tema. El puerto usado como salida
(en el pedal se denomina In/Out) entre-
gaba señal a un afinador Boss TU-2; al
cual le seguían: un pedal de volumen
Vox, un Marshall BluesBreaker, un TC
Electronics Nova System, un Line 6 MM-
Amplificador Fender Twin Reverb 65 utilizado por el guitarrista Osvi Grecco. También se aprecia la Fender Telecaster utili-
zada por Manolo García y parte de la microfonía utilizada para la Tama de Charly Sardá.
Audio Pro • INSTALACIONES EN VIVO || A FONDO
4, y un Royal Mayer Voodoo Bass, este
último sin cablear en el momento de
realizar la exploración.
Como amplificadores utilizó dos com-
bos Elmwood Boureville 50, con un
Shure SM-57 dispuesto delante de uno
de ellos, dirigido al centro del altavoz.
Su guitarra acústica, la Alhambra con
Cut-Away mencionada, era tomada
mediante caja de inyección BSS AR-133,
previo paso por un afinador Boss TU-2.
Para su voz se utilizó un Shure SM-58.
Charly Sardá (Batería)
Utilizó una Tama Starclassic Performer
B/B EFX en color Lava Glass Glitter,
construida con tres capas internas de
madera de bubinga y, superpuestas
externamente a estas, cuatro, o cinco,
según se trate de timbales o bombo,
capas de madera de abedul.
El bombo (22"x18", Diámetro x
Profundidad) montaba Remo Coated
Ambassador Bass para el parche de
impacto y el resonante, aunque lucía el
logo, grande, de Tama, creo que era
igual. Fue tomado mediante dos micros:
un AKG D-112 (a 1/3 del diámetro) y un
Shure Beta-52 (al centro). Montó cuatro
timbales, dos aéreos (10"x8" y 12"x10") y
dos bases (14"x14" y 16"x16") que mon-
taban Evans Genera 1Ply Clear como
parche inferior (aunque exhibían el logo
de Tama) y Remo Coated Ambassador
como parche superior, excepto el
segundo, el de 12" de diámetro, que
montaba un Remo Suede Emperor. Los
micros utilizados para su captación fue-
ron Sennheiser MD-421, separados algo
más de cuatro dedos por encima del aro
y orientados al centro de los parches.
La caja fue tomada con SM-57 para el
parche superior (Evans Genera HD Dry)
y AKG C-414 para el inferior.
Su juego de platos estaba compuesto
por un AA Regium Hi-Hat de Sabian y, el
resto, elementos fabricados por Paiste:
New Signature Dry Dark Ride 20", Rude
Crash/Ride 18", Signature Fast Crash
16", 2002 Thin Crash 16", y dos Splash de
la serie Signature, uno de 8" y otro de
6". Los micros eran dos AKG C-414 con
patrón polar cardiode como overheads,
un AKG C-451 B para el charles y un ter-
cer AKG C-414 dedicado sólo para los
dos ride.
Tanto el pedal de bombo como el de
charles eran Tama Iron Cobra, y la ban-
queta Gibraltar. Contaba también con
un metrónomo Tama RW-105 conectado
a una pequeña mesa Behringer UB-502
desde la cual la señal de tempo era
enviada, por un lado, desde su salida
principal (master), a la mesa de monito-
res por medio de una DI BSS AR-133 y,
por otro lado, desde su salida headpho-
nes a los auriculares de botón utilizados
por Charly.
Nacho Lesko (Teclados, Acordeón,
Percusión, Voces)
Nacho Lesko es un "activista" de la
música contemporánea, no ocupa
muchas portadas porque se ocupa de
los cimientos; su currículo es envidia-
ble. Dispuso sus teclados en dos sopor-
tes Ultimate AX-48, decorados, al igual
que los teclados, con pegatinas de la
tienda de música / estudio de grabación
"SieteOctavas", de Madrid. A su izquier-
da situó un Korg Trinity y un controlador
MIDI Roland A-80, según orden descen-
dente. Y a su derecha, siguiendo el
mismo orden, un Clavia Nord Stage y un
Roland Fantom. A su espalda, encara-
dos en un rack, dos módulos de sonido
MIDI de Korg: un 01R/W y un MS-2000 R
y, alojada en este mismo rack, una
mesa de mezclas Mackie 1402 VLZ utili-
zada para mezclar las salidas de los
módulos de sonido mencionados y, pos-
teriormente, ser enviadas al sistema de
distribución por medio de dos DIs BSS
AR-133. Su voz fue captada mediante
Shure SM-58.
Nacho, en algunos temas, utiliza un
acordeón captado mediante Audio-
Technica ATM-35 fijado con cinta ameri-
cana y orientado a las aberturas más
próximas a las teclas más agudas,
:: 51
 Audio Pro • INSTALACIONES EN VIVO || A FONDO

conectado a un emisor inalámbrico de

petaca Shure UR-1, asociado con las
antenas UA-845 WB (hay quien las
llama 'palas', porque se asemejan a una
pala de jardín, o 'velas', como aproxi-
mación a las velas de un barco), el dis-
tribuidor UA-870 y uno de los recepto-
res UR-4 situados en el control de
monitores, y descritos ya con anteriori-
dad.
En la parte 'acústica' que se desarrolla
'en familia' en un pequeño saliente
practicado en la boca del escenario
también toca los bongós ya descritos en
el apartado de Manolo.

Juan Carlos García (Percusión,

Batería, Teclado, Voces)
Los muchos artilugios de los que se
valía ocupaban medio escenario. De
algunos no conozco ni el nombre, la
percusión es una de mis asignaturas
Alquimistas y Aprendices de Brujo, de izquierda a derecha: Mª Luisa Martínez (Técnico de P.A.), Marcos Mejías (Técnico de
pendientes. P.A.), David Casas (Técnico de Escenario), Virgilio (Técnico FoH), Pablo Moreno (Jefe de Sonido), Alberto Mouriño (Asistente
Técnico de Monitores y, Alberto Liras (Técnico de Monitores).
Aunque su puesto base era la percu-
sión, también hacía voces, y tocaba un
teclado, y la batería; hasta una guitarra, modelos Marathon, tomadas con sen- mencos tradicionales, que se disponía
percutiéndola. dos Shure SM-57; bongós LP aéreo sobre un soporte para que el
Generation II Wood, tomados con Shure intérprete pudiera percutirlo erguido, y
En la zona que ocupaba como percusio- SM-57; una darbuka labrada, muy boni- cuya toma se realizaba mediante un
nista destacaban, como cacharros ta, tomada con Beta-98; un singular Beta-98 dirigido a la cara sobre la que
grandes, una conga (298 mm / 11 ¾") y cajón, con forma trapezoidal, no en era percutido y un SM-57 encarando la
una tumba (317,5 mm / 12 ½") de Meinl paralelepípedo como los cajones fla- abertura inferior.

:: 52
 Audio Pro • INSTALACIONES EN VIVO || A FONDO

Luego, como elementos de menor tamaño, artí-

fices de decorados sonoros sutiles y sublimina-
les, tomados mediante tres Shures SM-81 dis-
puestos como overheads, anotamos diversos
collares de semillas y cascabeles, panderetas,
güiros, shakers de huevo y de cilindro, cortinas,
cencerros, triángulos…
Disponía también de un Roland Handsonic HPD-
8 para disparar muestras, que ingresaba en el
equipo de audio por medio de dos BSS AR-133, y
de un teclado Korg Trinity, tratado de igual
forma.
Su batería quedó colocada a la derecha de su
set de percusión, visto desde la posición del
público, en tarimas independientes. Usó una
Santa Fé Evolution Vintage 70, fabricada con
metacrilato transparente en La Pobla del Duc
(Valencia) por Liderduc. El bombo (22"x18")
montaba Remo Clear Ambassador Bass tanto
en parche de impacto como en resonante, y fue
tomado mediante AKG D-112. Los timbales, los
tres aéreos (10"x8", 12"x10" y 14"x14"), monta-
ban Remo Clear Emperor como parche superior
y Remo Clear Diplomat como parche inferior, y
fueron tomados mediante un Shure Beta-98 d/s
para cada uno.
La caja fue tomada con un Shure SM-57 para el
parche superior (Remo Coated Ambassador) y
un AKG C-451 B para el parche inferior (Remo
Clear Ambassador Snare).
Los herrajes, así como el pie de charles y el
doble pedal de bombo, eran de la serie 8000 de
Santa Fe; como pedal de bombo de reserva dis-
ponía de un Gibraltar.
Sus platos eran, todos ellos, fabricados por
Paiste: Dark Crisp HH 13", Dry Dark Ride 20",
Full Crash 16", Power Crash 16", Thin China 16"
y tres splash, dos de 8" y uno de 12". El charles
fue tomado mediante C-451 B y el resto median-
te dos Shure KSM-32.
Dada sus distintas ubicaciones durante el
El guitarrista Pedro Javier González tocando su Takamine; a sus pies, en su frente, un TC Electronics Nova
espectáculo (percusión, batería, saliente fron-
System, y un poco más a su izquierda, un Fishman Aura Acoustic Imaging. tal) para la toma de su voz se dispuso un siste-
ma inalámbrico compuesto por micro de diade-
ma, petaca UR-1 y receptor UR-2.
Marta Fernández (Bailes)

AGRADECIMIENTOS
Galea Editorial: Producción Artista
Gerardo Cotelo: Producción IMCE
Busta: Road Manager
Olga Rodríguez: Administración Fluge
Pablo Moreno: Jefe de Sonido (Fluge)
Alberto Liras: Técnico Monitores (Manolo
García)
Virgilio: Técnico FoH (Manolo García)
Marcos Mejías: Técnico de P.A. (Fluge)
Mª Luisa Martínez: Técnico de P.A. (Fluge)
Alberto Mouriño: Asistente Monitores (Fluge)
David Casas: Técnico de Escenario (Fluge)
José Vázquez: Backliner
Capitán Francis: Backliner
Blai Chichurreta: Backliner
Pedales utilizados por el guitarrista Ricardo Marín. En la hilera inferior, comenzando por la izquierda: Line 6 MM-4, TC
Esther: Santa Fe Drums
Electronics Nova System, Marshall BluesBreaker, pedal de volumen Vox y afinador Boss TU-2. En la hilera superior: recep-
Javier Sines: Producciones Goyanes
tor RF Alto AU-800 R, Royal Mayer Voodoo Bass y receptor RF Nady Wireless 332. En el extremo inferior izquierdo el Boss
TU-2 usado para la acústica; en el derecho, el selector Morley ABY.

:: 53
 Audio Pro • FABRICANTES || ENTREVISTAS

:: 54
 Audio Pro • FABRICANTES || ENTREVISTAS

ADAM HALL es una empresa con una larga historia en el campo del audio profe-
sional, que sigue creciendo a diario para ofrecer a sus clientes en toda Europa la
mayor calidad y el mejor servicio en sus productos. Dentro de sus nuevos proyec-
tos de expansión, recientemente se inauguró en Neu-Anspach, cerca de Frankfurt
(Alemania) un nuevo centro logístico. Con motivo de su inauguración charlamos
con el presidente y fundador de la empresa, David Kirby.

:: 55
 Audio Pro • FABRICANTES || ENTREVISTAS
Con objeto de profundizar en la filosofía de su organización
¿Qué convendría conocer sobre los inicios de la compañía, su
desarrollo y actual situación?
Fundada, en principio, como una compañía productora de
componentes para flight cases y fundas, la empresa alemana
Adam Hall enseguida vislumbró un área de negocio más
amplia en la industria de la música. A lo largo de los años, la
compañía creció hasta convertirse no sólo en la mejor empre-
sa de flight cases, sino también en el mayor distribuidor de
:: 56
productos de la industria del audio. Con una lista que incluye
cables Adam Hall, estuches, conectores, accesorios, LD
Systems, PALMER Audio, así como Defender Crossovers,
Eminence Speakers, SKB Cases, BMS, Neutrik, Volex y K&M
Stands. Ahora, Adam Hall tiene a más de 120 empleados por
todo el mundo, de los cuales, más de 70 trabajan en el nuevo
centro de operaciones en Alemania.
En 2001 la empresa llegó a España, ¿qué es lo que finalmente
les hizo decidirse por ese momento en concreto y por nuestro país?

España es un país con una fuerte tradi-
ción musical y Adam Hall, desde sus ini-
cios, ha sido una empresa con vocación
exportadora. En 1999 Gabriel Medrano
se unió al equipo Adam Hall en
Inglaterra con el objetivo de desarrollar
la cartera de clientes en España. La
buena evolución de las ventas y una
demanda creciente de nuestros produc-
tos en este territorio nos incitó a crear,
Audio Pro • FABRICANTES || ENTREVISTAS
en 2001, una delegación comercial. En ¿Qué va a suponer este centro para toda
estos momentos nuestra delegación en Europa? ¿Y para un país como España?
España cuenta con tres personas:
Gracias al nuevo edificio, tenemos el
Gabriel Medrano (Director Comercial),
espacio y la posibilidad de expandirnos.
Guillermo Hidalgo, (Delegado
Esperamos contratar a unas 10 ó 15 per-
Comercial) y Laurent Edelin
sonas más entre los próximos 3-5 años.
(Administración de Ventas).
Además, el sistema logístico automati-
¿Se encuentra disponible todo el catálo- zado y el buen ambiente creado signifi-
go de ADAM HALL en España? can que Adam Hall se ha convertido en
una de las principales compañías de
Sí, por supuesto, todo nuestro catálogo
Essen, en términos de innovación y tec-
está disponible.
nología.
¿Cómo definiría, en pocas palabras, el Nuestro nuevo centro logístico nos per-
catálogo de Adam Hall? ¿Cuál es su ven- mite tener muchos más productos, y en
taja competitiva de cara al comprador: mayores cantidades, en stock. Ahora
precio, calidad, versatilidad, resistencia, podemos servir a nuestros clientes en
otros? España en tan sólo tres días y con costes
Adam Hall quiere ofrecer la mejor rela- más bajos.
ción calidad-precio, combinándolo con Nuestros clientes en España también se
un cliente contento y un servicio rápido. beneficiarán de la posibilidad de hacer
sus pedidos directamente desde nues-
¿Cuál es el objetivo de Adam Hall?
tra web: www.adamhall.com. Además,
¿Músicos con necesidades en pequeña y
podrán comprobar en todo momento
media instalación, técnicos de sonido de
cuál es la situación de su pedido.
directo, instaladores de grandes even-
tos? ¿Cuál es la próxima meta de ADAM
HALL después de haber abierto este
Nosotros denominamos a nuestro rango
nuevo centro?
como "Todo para el escenario", así que
es normal que muchas compañías El año que viene abriremos un showro-
encuentren un aparato útil dentro de om en nuestra sucursal de Barcelona.
nuestra gran variedad de productos. Allí los clientes estarán invitados a ver y
"sentir" todos nuestros productos.
Hace unos días, se ha inaugurado en
Alemania un nuevo centro logístico, Hemos oído que ADAM HALL va a lanzar
¿cuál pretenden que sea su función? muy pronto una nueva gama LD System
Mejorar la disponibilidad, un servicio Premium, ¿Podría adelantarnos algo?
más dedicado y acelerar los servicios de
entrega es lo que se pretende con el No quiero contaros mucho sobre esto,
nuevo centro logístico de Adam Hall en pero puedo decir que acabamos de pre-
Europa, que está situado en Neu- sentar todos los nuevos LD Premium a
Anspach, cerca de Frankfurt. un pequeño grupo selecto de clientes y
les ha encantado.
Las nuevas instalaciones están localiza-
das cerca del viejo edificio de Adam Hall En el Prolight & Sound 2009 desplega-
en Neu-Anspach. Los motivos por los remos la alfombra roja a todo el público.
que se ha vuelto a elegir esta localiza-
ción son por la proximidad que implica Muchas gracias por su tiempo.
para la mayoría de los empleados, y por
los buenos enlaces por carretera que
ofrece estar cerca de la autopista.
¿Podría hablarnos de cantidades, carac-
terísticas y equipamiento del nuevo cen-
tro?
Los nuevos 10.000 metros cuadrados
más de instalaciones permiten la opti-
mización de proceso, para que vaya tan
bien como los principios técnicos.
Además, el nuevo sistema logístico
automatizado permite el ahorro de
tiempo y costes.
Para minimizar el impacto medioam-
biental, el edificio cuenta con más de
6.500 metros cuadrados de células foto-
voltaicas y un nuevo sistema de calefac- Gabriel Medrano, Director Comercial de Adam Hall en
ción por zonas, Neu Anspach. España.
:: 57
 Audio Pro • AURICULARES || REPORTAJE

El PRO/4AA, introducido en 1970, pre-

sentó un gran avance para la época

El modelo PortaPro, introduci-

do en 1984.

:: 58

Una marca con más de 50 años de historia
En la década de 1960, los auriculares
Koss estaban en las orejas del mundo
musical. Celebridades como Tony
Bennet, Mel Tormé y Les Brown fueron
algunos de sus usuarios. En esta época
la Corporación Koss obtuvo el reconoci-
miento presidencial, ya que en el 1969
fue instalado el modelo Pro-4 en Air
Force One (el mítico avión del presiden-
te de EE.UU.) durante la Administración
Nixon; este éxito se repitió cuando la
aeronave fue actualizada durante la
Administración Reagan.
En 1970 Koss había ampliado su merca-
do, expandiéndose internacionalmente,
y se había establecido como el estándar
de la industria de los auriculares con
nuevos modelos notables. El PRO/4AA,
introducido en 1970, estableció un nuevo
estándar, ya que su diseño presentaba
un gran avance para la época, al ser su
bobinado de una pulgada, lo que los hizo
prácticamente indestructibles. Después
de más de cuarenta años este modelo
de auricular aún continua en producción
y con la misma salud que el primer día.
La empresa siguió mejorando, perfec-
cionando y reinventando el mundo de
los auriculares en las décadas que
siguieron. El PortaPro, introducido en
1984, fijó el estándar para la escucha
portátil. Este modelo combina un diseño
de claros rasgos ochenteros y plegable,
altamente funcional y con un excelente
sonido 3D, que representa el auricular
ideal para los fanáticos del sonido. El
mismo sigue siendo un modelo popular
hoy en día.
Audio Pro • AURICULARES || REPORTAJE
En 1958, John Koss se asoció con Martin Lange para desa-
rrollar el Fonógrafo 390, con el fin de exponerlo en una
feria Hi-fi de Milwaukee. Junto con este Fonógrafo se incluí-
an unos auriculares, destinados únicamente a ser utilizados
como un accesorio; pero fue tan rotundo su éxito, que Koss
decidió lanzar estos primeros auriculares para el uso perso-
nal dentro de la industria del audio. El modelo SP-3 fue el
primer auricular de alta fidelidad que proporcionó sonido
estéreo de amplio rango.
En 1986 presentó el JCK/200, uno de los En esta última década Koss ha continua-
primeros modelos inalámbricos e infra- do trabajando y aportando innovaciones,
rrojos de la industria. como el modelo inalámbrico Tugo y pro-
ductos de gran popularidad, como el
En julio de 1989, Koss dio a conocer su
Plug y Spark Plug, "auriculares perfec-
nueva política de garantía de por vida, la
tos para la monitorización en escenario,
única de este tipo en la industria de los
ya que ofrecen reproducción acústica
auriculares.
exacta y un aislamiento increíble, así
La innovación continúa en la década de como un gran nivel de presión acústica".
1990, cuando el sonido fue llevado a un
Después de 50 años en el mercado y una
nuevo nivel con la introducción del
historia de inventos y mejoras conti-
modelo electrostático ESP/950, que se
nuos, Koss sigue siendo líder en la
definió como "el culmen del sistema de
industria de los auriculares que, con su
reproducción de audio. La norma sobre
garantía de por vida, están construidos
la cual todos los demás auriculares
para durar.
electrostáticos se pueden medir". Se
trata de un sistema profesional libre de
distorsión, que empuja los límites de los
más sofisticados instrumentos que tra-
tan de medir su funcionamiento. "El
resultado es una experiencia a la que
ningún otro sistema estéreo se puede
acercar, y es utilizado en los más impor-
tantes laboratorios de análisis acústicos
del mundo, como Cambridge u otras
importantes universidades", aseguran
desde Franval, su distribuidor en
España.
Otra innovación de Koss fue el KSC/35
SportClip del año 1995, uno de los pri-
El modelo electrostático ESP/950 se
meros productos que sustituyó a la dia- definió como el culmen del sistema
dema. de reproducción de audio
:: 59
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

:: 60
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

El salón del audio profesional y la iluminación especta-

cular se ha vuelto a celebrar en Madrid con un agrada-
ble éxito, mayor que el esperado, por las circunstancias
que rodean no sólo al sector, sino a toda la sociedad.
Tras dos años de espera, se ve que el público (que no
ha dejado de asistir y de agolparse en las zonas de
acreditación y acceso al recinto) estaba deseoso de
novedades. Y a pesar de lo que se temía al principio
(que la feria se convirtiera en esta ocasión exclusiva-
mente en un lugar de paseo y reencuentro), el salón
Afial ha cumplido su función principal de área de nego-
cio.
TXT: Mamen Díaz-Alersi

:: 61
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS
Adagio Pro
Y es que estos dos años de espera han
hecho coincidir la feria con una maldita
crisis que tiene al país, y de rebote al
sector, loco. Pero a pesar de la cautela
que reinaba los primeros días (con caras
menos alegres que en otras ocasiones,
algunas faltas y stands en ocasiones -no
todas- menos llamativos), la organiza-
ción finalmente ha dado al evento y a
todos los participantes un aire de opti-
mismo. Cerrando la feria con la espe-
ranza de tiempos mejores.
Según los datos de la organización, la
mayor parte de los visitantes de esta
cuarta edición, más del 50%, pertenecí-
an al sector del sonido profesional y,
además de mayoristas y minoristas,
fabricantes, instaladores e ingenieros,
han acudido músicos, profesionales de
los servicios audiovisuales, la organiza-
ción de eventos, el alquiler, los estudios
de sonido, etc.
"Esta cuarta edición ha sido más que
satisfactoria y está en consonancia con
el espíritu de los profesionales del sec-
:: 62
tor, los cuales ya consideran esta feria
plenamente consagrada y punto de
encuentro incuestionable", aseguran.
Los nuevos productos y marcas, las
demostraciones de sonido y las confe-
rencias técnicas sobre los sistemas line
array, resumen el contenido de esta
convención.
Esta edición volvió a incluir las espera-
das demostraciones de sonido en vivo y
al aire libre. Y aunque la lluvia y el gra-
nizo de la primera jornada impidieron
que se realizaran, en los días siguientes
tanto Ecler, como EQC, 220 Sonido,
Kinson, Master Audio, Music Son, Rent
Music, See Sound y Triple Onda pudie-
ron llevar a cabo sus demostraciones de
sonido, que se celebraron de manera
continuada y en dos tramos, uno por la
mañana y otro por la tarde.
Además de las demostraciones, el sába-
do por la mañana tuvo lugar la confe-
rencia técnica titulada "Line Array: ¿Una
Solución Para Todo?", que corrió a
cargo del especialista en sistemas line
Rent Music

Microfusa
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

array, James Woods, y la

que asistieron más de
medio centenar de profe-
sionales.
Este experimentado inge-
niero de sonido, miembro
del grupo de trabajo de
Sonido del Instituto Nac.
de Cualificaciones del
Ministerio de Educación y
Ciencia, y miembro tam-
bién de la Audio
Engineering Society, ofre-
ció una conferencia de más
de dos horas de duración,
en la que se analizaron
pormenorizadamente dis-
tintas soluciones para este
tipo de equipos y diferen-
tes aplicaciones. Además,
se proporcionaron ejem-
plos sobre mediciones
reales efectuadas muy
recientemente en diversos
espectáculos.
Auprosa

Earpro

:: 64
QSC
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

ISP EN AFIAL
El equipo de ISP asistió este
año a la feria con actitud
expectante y sed de mucha,
mucha información para
llenar nuestras páginas.
Como siempre, nuestros
dos stands (en Afial y
Comúsica) han servido de
punto de encuentro de
numerosos amigos, colabo-
radores, lectores, seguido-
res, músicos y caras nue-
vas. Pero también hemos
tenido tiempo para reco-
rrernos la feria de punta a
punta, stand por stand,
recopilando para vosotros
cada detalle destacable del
evento. Para ello, organiza-
mos nuestra agenda al
milímetro y, poco a poco, os
iremos contando todo lo
que descubrimos.
Durante nuestras visitas en
los cuatro días que duró la
feria estuvimos en stands
como el de Altair, Aspa,
Audio Gestión, Auprosa,
Centro Mayor, D.A.S Audio,
Earpro, Ecler, Facet Box,
Fantek, Gaplasa, Lexon,
Master Audio, Microfusa,
Neotécnica, Olympus,
Pinanson, Rent Music,
Roland, SeeSound,
Sennheiser, Triple Onda,
Yamaha... y muchísimos
más (sería imposible nom-
brarlos a todos, porque
realmente no faltamos en
ninguno). Allí recopilamos
toda la información que
iréis viendo poco a poco en
nuestra sección de noticias
y nos apuntamos noveda-
des para futuros bancos de
pruebas, de los que tam-
bién podréis disfrutar en
breve.
Con respecto a los produc-
tos más destacables que
descubrimos, este año nos
lo pusieron fácil gracias al
stand con la selección de
Productos Estrella de Afial.
Allí cada participante expo-
nía orgulloso al público su
"joya de la corona".
¿Queréis conocerlos? Los
tenéis todos aquí.

Das Audio

:: 66
Musicson

Senheiser
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

LOS PRODUCTOS ESTRELLA DE AFIAL

ADAG
IO PRO
Produ
cto: Om
Marca niline
y Mod de Ma
e l o: Mar rtin Au
Descr tin Au dio.
ipción dio.
Una so :
lución
na el
mundo creativa que
en sol line ar revolu
uc ra cio
en int iones para in y, adaptánd -
eriore s t a l acio olo
cionar s
io. De con un dise nes fijas
premio spu ño
s, ya e és de recib revolu-
stá en
Españ ir varios
a.

ALTAIR/APLICACIONES
ELECTRÓNICAS EUROPEAS
Producto: Matriz de Intercom
Programable 4x16.
Marca y Modelo: Altair MTX-416.
Descripción:
Cuatro canales de intercom sobre 16
líneas / ramales. Cinco presets de
acceso instantáneo. Posibilidad de
expansión en vertical / horizontal.
Interfaz USB. Controles i/o remotos.
Compatibilidad con otros sistemas
intercom.

ASTEC ACTIVIDADES ELECTRÓNICAS

S.A.
Producto: ELEVATION EL 210 T
Marca y Modelo: VTC Proaudio
Elevation EL210T.
Descripción:
Recinto array pasivo.
2 woofers 10" 1200 W spl 129 db
2 motores 1" 160 W spl 136 db AL
N PROFESION
Dispersión 90º x 10º. AUDIOGESTIÓ
Dos patentes exclusivas. SL ctor.
plificador Sele
Producto: Am ralian
odelo: Aust
Marca y M
0
Monitor. IN 40
Descripción: de
Selector
Amplificador en tr ad as de
cuatro
Audio/Vídeo, es té -
to con audio
vídeo compues ia de 80
a de potenc
reo. Con etap IR y
. M an do a distancia
W + 80 W
485.
control vía RS

:: 68
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

AUPROS
A
Producto
: Monito
5040. r 6010 +
Subwoo
Marca y fer
Modelo:
Genelec
Descrip .
ción:
Los 6010
A y 504
sistema 9A
de altav de Genelec son
compac oz y sub un
to acti
ciones d concebido para vo ultra-
e la
con exc campo cercano s aplica-
elente . Peque
calidad ñ
ideal co
m acústica o,
aquello o sistema de , es
s audio p
constan profesionales ara
temente que es
en movim tán
IO S.L. iento.
AL AUD
PRO FESION
BARMA dor par
a DJ.
o n tr o la
to: C x VCI-3
00
Produc lo: Vesta
M o d e
Marca y
ción: SB
Descrip udio U
In te r fa z de a r e p ro-
dor / trol,
Controla software. Con esolución.
para D
J ar
la a alt mpo-
c c ió n y mezc c c ió n y co
du c o n s tr u d o para
de gura
Calidad stax. Preconfi incluid
o.
Ve
nentes e IT CH e o s .
el softwar stes instantán
c ió n y aju
Instala

CENTR
BEN RI ELECTRÓNICA O MAY
OR II
Produc
Producto: Consola de Iluminación. to: Máq
Marca uina de
y Humo.
Marca y Modelo: Piccolo SCAN 12. Stream Modelo: Ame
1300 W rcan D
Descripción: Descrip . J/JET
ción:
La nueva consola de iluminación Máquin
a
para centros culturales, sales de por m de humo de 1
inuto. 300 W
prensa, teatros, escuelas, salas de Salida 1
para c
rear u vertica 60 m
conferencias, orquestas, estudios calenta na nub l ideal
m e. T
de televisión... dmx bid iento 9 minu iempo de
ón de 4 tos. Un
Con control de dimmers, focos l. canal
móviles y focos Led.

:: 69
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

EARPRO
Producto: Caja Acústica.
Marca y Modelo: EON515 NEXT
GENERATION, JBL.
Descripción:
Modelo Full Range con la mejor
relación peso/potencia del mercado
(450 W Crown Clase D en 14,7 Kg).
Mezclador tres canales, integrado.
Cobertura 100ºx60º. Anclajes inclui-
dos. Mandos protegidos. Diferencial
Drive 15". Respuesta +/- 3dB 42 Hz-
18 kHz. Maz. SPL 129 dB.

ECLER
Produc
to: Pro
yector.
Marca
y Mode
Descrip lo: Mar
ción: tin Mac
III Profi
El Mac le.
III Profi
to entr le ofrec
eu e un ba
el rend na gran cant lance p
erfec
imiento ida
tor tipo más ele d de funcione -
profile vado. E sy
una nu de alta ste pro
eva tec p o t e n yec-
W con nología cia com
de lám b
u
nuevo d na soberbia para de ina
iseño y eficacia 1500
var el un gran óptica,
foc se un
nivel de o de cabeza ntimiento de e
rendim móvil a le-
iento p l más
osible. alto

EQUIPSON T S
L ELEMEN
Producto: Procesador con amplificación. ESENCIA etálico.
: Rack M
Marca y Modelo: Work Digiline 8. Producto Stil Box
-
a r c a y Modelo:
Descripción: M
.
Digiline-8 es el primer producto de la gama SB16ULE
ión:
Digiline, un avanzado y completo dispositivo de Descripc metálico
,
audio de 2HU rack 19". u c tu r a de rack a n iz a -
Estr ro galv
Engloba: Matriz digital de 8x8 (ocho entradas y b r ic a d o en ace ta c r il a to
fa me
uerta de
ocho salidas). Procesamiento independiente do, con p cado en negro.
r la
para cada una de las ocho salidas. Amplificador y exterio
de 160 W por canal (ocho canales). Control del
dispositivo mediante protocolo TCP/IP (control
de hasta 256 dispositivos desde un mismo
ordenador).

:: 70
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

X S.L.
FACET BO
Estanca.
: Maleta
Producto ehorse
E.E.S.
r c a y m odelo: Se
Ma
Producto
: Avolite SE1220. estan-
Marca s Pearl
Expert. c r ip c ió n : Maleta
y Mode Des a.
Expert lo: Avo o y al agu
TITAN V li tes Pea ca al polv
Descrip .1.0. rl
ción:
Nuevo s
oft
Pearl Ex ware de altavo
pert con ces par
como 12 gr a
universo andes ventajas
de mem s DMX, ,
or grabació
set, cam ias y chases en n
bio de a área pre
paratos, -
etc.

LEXON
Produ
cto: Sis
iPod. tema
GAPLASA PA mó
vil par
Marca a
Producto: Sistema de amplifica- TransA y M
ción personalizada. ctive M odelo: ALESI
Descrip obile. S
Marca y Modelo: Bose L1 Model II. ción:
El sist
em
Descripción: exterio a ideal par
r, af
El sistema L1 Model II está com- niones músicos itin iestas en el
d e n erante
deport e s
puesto por una base amplificado- ivos, g gocios y e , reu-
ra, un altavoz L1 Model II, incorp racias ventos
orada
Cylindrical Radiator y un módulo y el zó a su batería
calo p
ara iPo
de graves B1. Se suministra con d.
bolsas de transporte.

:: 71
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

MASTER AUDIO
Producto: Sistemas Line Array.
Marca y Modelo: Master Audio Pa-
208".
Descripción:
Nuevos sistemas L.A. autoampli-
cados (500 + 120 W). 2 x Woofer 8"
+ 2 x Driver Cinta Plana.
Procesamiento integrado.
Limitadores Anti-Clip por vía.

RON
MAGNET
o.
: Micrófon
Producto er. MKE1. GUIL
d e lo : nnheis
S e ACCES
ORIOS
Marca y M o S.L.
DE M
n: ÚSICA
Descripció ás peque
- P roduct
fo n o S o und Pro m u s ic a - o:
El micró para m Plasm Sopor
la m a rc a. Ya sea tr a n s m i- a/LCD. te
ño d e o o para Marca para
tos en viv E1 le y Mode
les o even io y televisión, MK do Descrip lo: GU
IL PTR
e ra d e n to
sores d o rendim
iento c
resiste ión: Soporte -08.
l m á s a lt ncia p móvil
da e
uaciones. ñador a ra pla de gra
tipo de sit pa sm
32" ha ra fijación d a/LCD dise-
n
sta 60" e pant
ción. S .R all
e sum egulable en as de
bande inistra inclina
ja c -
de torn para DVD/Pr ompleto con
illería. oyecto
res y k
it

MICROF
USA
Producto MUSICSON
: Superfi
Marca cie de c
y Mode ontrol. Producto: Monitor de Escenario.
Euphon lo: Arti
ix. MC C st Serie
ontrol y s
Descrip
ción: MC Mix. de Marca y Modelo: MS 12A Musicson.
Las Arti Descripción:
st Serie
cen un s de Eu
control ph
cional sobre D onix ofre- Monitor de escenario dos vías biamplifica-
gracias .A.W. ex do, 500 W (graves) / 250W (agudos) rango
a su re ce
diseño e
rg volucion p-
tros se onómico. Los p ario de frecuencia (+/- 10 dB), 60 hz - 19 Khz.
nsibles o
motoriz al tacto tencióme- Sensibilidad 99 dB (1 W / 1 m), spl max. con-
ados y , los fa tinuo 127 db, spl max. Pico 133 dB. Altavoz
garanti la pan der
zan un talla tá s 12" coaxial, graves 12" agudos 1,75".
mezcla a expe ctil
sin com riencia
paració en la Frecuencia de corte 1,7 hz. Construcción
n.
madera contrachapado marino 15 mm aca-
bado en polimpact. Medidas 520 x 360 x 420
mm.

:: 72
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

NEOTÉCNICA
fono.
Producto: Micró
o: AKG C214.
Marca y Model
Descripción: s.
s e instrumento
tudio para voce
Micrófono de es n
ndario AKG co
gma amplio lege
Sonido de diafra ble rango di ná m ic o de 14 3
de 1" . In cr eí
cápsula
spl).
dB (hasta 156 dB
20 dB conmuta-
ua ci ón de l ni vel de audio de
Aten aves.
r de corte de gr
ble e interrupto o-
ada para repr
sp en si ón de cápsulas integr ón de do bl e
Su otecci
mecánicos. Pr
ducir los ruidos si n af ec ta r a la
inmunidad RF
mella para alta
acústica. PRO-LIGHTING S.L.
Producto: Showpix
Marca y Modelo: High End Systems.
Pixelation Luminaire.
Descripción:
El Showpix es una combinación de luz
wash con leds de alto rendimiento y
una pantalla programable de gráficos
e imágenes de alta intensidad. Su
cabeza de 45 cm de diámetro alberga
127 leds de 3 W con salida de 24.000
lúmenes RGB.

PRO3&CO.
Producto: Altavoz.
ERIA
Marca y Modelo: Tannoy Professional ROLAND IB para
de audio
GFLEX 16 ro d u c to : Mezclador
P
Descripción: directo. M-400.
Directividad controlada mediante M o d e lo : SV-Mixer
Marca y
software para conseguir una cobertu-
n:
ra óptima del espacio y una relación Descripció ma de
entre sonido directo y reflejado que u n c o m pleto siste a el
M-400 es proporcio
n
permita obtener una excelente clari- igital que
mezcla d ib le .
s puro pos
dad e inteligibilidad de la palabra. sonido má -
cluye man
is te m a c ompleto in m e zc la s
El s la de
e ra d ig it al y conso tegrado.
gu a in
nte sistem
en un pote

:: 74
 Audio Pro • EVENTOS/FERIAS

STONEX
INGENIE
RÍA
Producto
: Robotiz
ado.
Marca y
Modelo:
Beam 30 Caly Pa
0. ky Alph
a
Descripc
ión:
Galardo
nado co
ción en n e
Plasa 20 l premio innov
superco 08 a-
ncentrad . Produce un h
muy par o de luz az
ecido al para un
siempre de aq uso
presente uel par 64 ACL,
espectá en tod
culos de os los
caracter Ro
ísticas s ck'n roll, pero c
doras. uperiore on
s e inno
va-

S.L.
SEESOUND
tco Line
u ct o : R e cinto acúsi
Prod
Array. Metrix.
y M o d e lo : Adamson
Marca
n:
Descripció y"
o "line arra
e ci n to u lt racompact ra ve s d e
R s-g
(8,5" medio
de dos vías q u e p ro p or-
otor de 1,4") n
Kevlar y m e sonido si
o n a u n a claridad d ca ci o n e s
ci pli
s para a o.
precedente a ñ
TM 87 e medio tam
pequeñas d
Producto: Pantalla Alta Gama para
Exteriores.
Marca y Modelo: D'Linght System;
Stage 10 Pro.
Descripción:
Pantalla de alta gama para exterio-
res, bajo peso y gran resolución,
ideal para conciertos, televisión y
cualquier evento. Dispone de con- Afial terminó, como
trol interno por módulo, lo que la ya hemos comenta-
hace muy versátil a la hora de con- do, con un buen
feccionar escenarios o decorados. sabor de boca, a
pesar del cansancio
YAMAHA del día más de feria
MÚSICA IBÉRICA. (cuatro, en lugar de
Producto
: Grabad S.A.V. los tres acostum-
to. or ultrac
ompac- brados), que a cier-
Marca tas edades se va
y Modelo:
Pocketra Yamaha, notando. Y es que
k CX.
Descripció no hay nada mejor
n:
Micrófono que un evento como
de alta s Afial para poner al
X-Y que p ensibilida
ermite re d
nes esté alizar gra 90º mal tiempo buena
reo con bacio- cara. Ya tendremos
Batería d sonido n
e larga atural.
"eneloop duración tiempo para des-
". Incluy Sanyio
SD 2 GB e tarjeta cansar en estos dos
, a micro-
cubase AI4 ccesorios y soft años. ¡Hasta la pró-
. ware xima!

:: 75
 Audio Pro • ROAD SHOW || ILUMINACIÓN

:: 76
 Audio Pro • ROAD SHOW || ILUMINACIÓN

Con presentaciones en Tenerife, Madrid, Lisboa y Barcelona, ya son más de

350 los profesionales del sector de la iluminación que han asistido al LED
Road Show de Equipson. Nosotros estuvimos en el encuentro que se celebró
en Madrid, en el Hotel Auditórium, donde pudimos aprender y mejorar nues-
tros conocimientos sobre dispositivos LED.

:: 77
 Audio Pro • ROAD SHOW || ILUMINACIÓN

Con esta serie de eventos, Equipson

S.A. pretende informar y explicar a
los técnicos de iluminación las ven-
tajas que presentan los LED en sus
trabajos diarios. "Cuando se decidió
organizar el LED Road Show en
España y Portugal, ya existía una
demanda latente por parte de los
profesionales del sector para
aprender sobre los nuevos disposi-
tivos LED. Además, siempre hay
muchos interrogantes sobre el con-
trol de estos productos, y el evento
es la forma más adecuada para
acercarse a los clientes y respon-
der de forma individual a sus
casos", aseguran desde Equipson
España.
En cuanto a producto, lo más desta-
cado del Road Show ha sido, sin
duda, las pantallas LED de 18 y 20
milímetros entre cada LED, de gran
ligereza y resolución, y que han
interesado a todos los participan-
tes. Según el director de producto y
marketing de Equipson, Juan José
Vila, existen varias razones que
explican este interés. Invoca como
razón principal las grandes posibili-
dades de control (notablemente con
el media server ArKaos) y las venta-
jas directas para los usuarios (gran
campo de aplicación, fácil montaje,
alta resolución, etc.).
En un mercado donde el impulso de
las nuevas tecnologías LED ha
abierto un campo inmenso en la
creación de espectáculos de ilumi-
nación, gracias a unas
características muy parti-
Estas pantallas cumplen a culares como son: meno-
res requerimientos de
la perfección los objeti- potencia, casi nula emisión
vos planteados durante su de calor y larga duración,
la presentación de estas
diseño pantallas supone un paso
más, ya que cumplen a la
perfección los objetivos
planteados durante su diseño: faci-
lidad de manejo, bajo peso, tiras de
LED muy finas para dar transparen-
cia y gran nivel de salida lumínica.
Las pantallas permiten la creación
de una matriz y, mediante el soft-
ware adecuado, visualizar en ellas
tanto imágenes fijas como vídeo.
Son unos dispositivos muy adecua-
dos para fondos en escenarios en
directo, platós de TV, macro-disco-
tecas, presentaciones, etc. Pero su
campo de actuación no se limita
sólo a los grandes eventos, también
pueden ser utilizadas como carte-
les anunciadores en tiendas, pre-
sentaciones de productos, stands

:: 78

en ferias, etc., ya que simple-
mente conectando una salida
DVI desde un PC u otro dispo-
sitivo (ejem. HDMI), ficheros
tanto de imágenes estáticas
como vídeo pueden ser inter-
pretados por el controlador y
divididos en la matriz confi-
gurada, creando impactantes
efectos sólo limitados a la
imaginación del usuario.
Como ya hemos comentado,
en la presentación pudimos
ver las pantallas más recien-
tes de la serie LP: la LP 20-
1024 SMD: pantalla de 20mm
(distancia entre píxeles) y
SMD; la LP 25-2048 SMD:
pantalla de 25mm (distancia
entre píxeles) y SMD; y la LP
18-512 SMD: pantalla de
18mm (distancia entre píxe-
les) y SMD.
Estos modelos realmente
destacan tanto por su peso
como por la resolución que
ofrecen. La tecnología SMD
permite optimizar la salida
lumínica al emitirse desde un
punto único. De esta forma,
la mezcla de colores se reali-
za en el propio LED, mejoran-
do la perfección de la imagen
en el ojo.
Pero esto no fue lo único,
otra de las grandes noveda-
des que presentó Equipson
durante el evento fue el
HomeLED, un sistema DNX
de control RGB. Gracias a su
intuitivo manejo, cualquier
persona puede controlar este
dispositivo, sin necesidad de
conocimientos de programa-
ción. Se trata de un simple
controlador DMX de tres
canales (R,G,B), que se activa
con la rueda que integra un
pulsador. Los cuatro LEDs en
los cuatro lados de la rueda
indican qué función está acti-
va: color, brillo, velocidad y
programa. Pulsando la rueda
se enciende el LED de la fun-
ción correspondiente y, sim-
plemente girándola, se cam-
bia el estado de la función
seleccionada.
En el Hotel Auditórium tam-
bién pudimos ver productos
como FLOODLED PRO 45, un
efecto de iluminación con
tecnología LED RGB capaz de
crear multitud de efectos,
Audio Pro • ROAD SHOW || ILUMINACIÓN
simplemente cambiando el
modo de funcionamiento en
su interfaz trasera. En el
apartado lumínico, FLOOD-
LED PRO 45 incorpora 45
LEDs de 1W cada uno reparti-
dos entre los colores prima-
rios R, G y B, lo que le permi-
te realizar multitud de com-
binaciones mezclando estos
colores.
Otras de las novedades fue el
dispositivo LED RGB para
exterior TL-36. Este modelo
es un proyector de LEDs RGB
para aplicaciones de ilumina-
ción de truss en exteriores,
gracias a su elevado grado de
protección IP. Para realizar
esta función cuenta con 36
LED de 1 W cada uno, reparti-
d o s
entre
los tres Cualquier persona puede
colores
prima- controlar el HomeLED, sin
rios R,
G y B.
necesidad de conoci-
Estos
mientos de programación
LED del
t i p o
REBEL suministran una sali-
da lumínica de gran brillan-
tez, lo que permite iluminar
estructuras desde el suelo,
proporcionando una riqueza
de color elevada. Además,
disponen de una lente en el
frontal de cada LED para
reducir la dispersión y con-
que aplican los últimos avan- MSEX (Media Server
ces tecnológicos a las conso- Extensión), ahora es posible
centrarla en la unidad a ilu- las clásicas, incorporando un ver el nombre de los ficheros
minar, optimizando el efecto.
gran número de avances y y una vista previa, monitori-
Por otra parte, pudimos funciones sin renunciar a un zando la salida directamente
apreciar el PUZZLED PCB manejo sencillo e intuitivo. desde la consola de luces.
VIDEO, una lámina con 16 Por último, también pudimos Todos los parámetros, que
LED RGB SMD controlada por comprobar la utilidad del hayan sido previamente con-
figurados, están disponibles
tecnología DMX, que es capaz ArKaos VJ 3.6.1, que con-
de transmitir archivos de directamente mediante el
vierte cualquier ordenado en
vídeo y que permite crear protocolo DMX.
un servidor multimedia, el
espectaculares efectos usan- cual es capaz de integrarse
Esto fue, en resumen, lo más
do programación DMX y con- con muchas consolas de ilu-
destacado de la presentación
figurando un display de luz. minación a través de una
en cuanto a producto. Si
Además, la lógica interna conexión de red. Ofreciendo
estáis interesados en cono-
permite configurarlo para una simple y económica con-
cer todas estas novedades y
que trabaje en modo DMX, figuración del control, tanto
muchas más, así como en
modo autónomo como maes- de una proyección como de
poneros al día en sistemas
tro o esclavo, por lo que es un espectáculo de ilumina-
LED, no dudéis en asistir a
ideal para estudios en TV, ción, desde la misma unidad, los próximos LED Road Show
interiorismo y aplicaciones simplemente interactuando de Equipson (que se seguirán
de iluminación arquitectóni- sobre los botones y controles celebrando por toda España).
ca. deslizantes de la consola de Para más información, sólo
Otra de las grandes noveda- iluminación y el interfaz mul- tenéis que acudir a su página
des expuestas en el show timedia ArKaos. web donde, además, podréis
eran las consolas LightOn, Gracias al nuevo protocolo inscribiros.
:: 79
 Audio Pro • P.A. CAJAS || REPORTAJE
EN RENT MUSIC
Un día cualquiera del pasado mes de
noviembre, invitado (previo acuerdo con
la redacción de ISP) cortésmente por el
señor J. R. Portos y su fascinante seño-
ra Inés, ambos respectivamente direc-
tor gerente (boss) y directora del depar-
tamento de relaciones comerciales de
Rent Music, me he personado una vez
más en Gijón, noble ciudad costera en el
norte de España donde Rent Music
posee su central, para comprobar sobre
el terreno la auténtica respuesta y cali-
dad sonora de varios de los componen-
tes de la que, sobre seguro, dará mucho
que hablar (más aún): Red Line de la ita-
liana HP Sound Equipment; por exten-
sión K-Array.
Para esta primera toma de contacto real
con dicha línea de productos, he elegido,
en principio, dos de los mencionados,
que serán motivo de este primer banco
de pruebas. Estos responden desde su
bautismo a las denominaciones de: KR
200 S, con las que HPSE amplía su catá-
logo, y KF 12 S.
MUCHO K
Son ya varias las ocasiones en que los
fabricados adscritos a la ingeniería pro-
ductiva de esta firma italiana son motivo
de aparición en las páginas de ISP, y me
inclino a pensar que esta no va a ser la
última, ya que cada vez que lanzan al
mercado un nuevo producto o línea, uno
:: 80
Tres de los revolucionarios productos de la italiana
K-Array profundamente examinados por ISP
no puede dejar de, cuando menos, que-
darse estupefacto. Tanto es así, que los
fabricados de K-Array están siendo ava-
lados de alguna manera, nada menos
que por la mismísima Sennheiser,
marca absolutamente reconocida y lau-
reada desde tiempos inmemoriales por
todos aquellos que nos dedicamos al
tema del sonido profesional a todos los
niveles; o sea que…
En esta nueva entrega, os comento las
pruebas auditivas que he cumplimenta-
do a tres nuevas "Kvirguerías" electroa-
cústicas. Por una lado, las unidades
Kobra KK50, que pese a no ser (estricta-
mente hablando) lo último de K-Array,
nunca antes habían sido sometidas a
test; mientras que, por otra parte, anali-
zamos (estas sí son más novedosas) las
unidades Tornado y Vyper.
Estableciendo el paralelismo existente
entre estos modelos, contaros que en
los tres casos nos encontramos ante
concepciones pasivas y de vía única; o
sea, sin amplificación incorporada, ni
filtro interno añadido. En todos los
casos se utilizaron, como acompañantes
ideales (especialmente del KK50 debido
a su parecido diseño), un par de recintos
para bajos modelo KKS50 (pese a estar
montados cuatro de los mismos en
línea, para este banco de pruebas sólo
Texto: Luis Muñoz Martín
se contó con el concurso dos) encarga-
dos de extender el espectro audible en
el rango de los graves, ya que dicha
banda de frecuencias es intocable por
los productos bajo ensayo. Lo cual me
lleva a decir que, en realidad, los artícu-
los K probados eran más bien cuatro.
Igualmente, mencionar que para todas
las pruebas se hizo uso, como amplifica-
ción, de únicamente una etapa de poten-
cia K 10-10, que fue la encargada de rea-
lizar tanto las labores de amplificación
como de filtraje activo, mediante el DSP
que incorpora. Así es que la configura-
ción utilizada en cada uno de los siste-
mas bajo análisis era la de biamplifica-
ción activa.
LAS KOBRA KK50
Por su diseño y amplias posibilidades de
configuración (además de un sonido
excelso), estas Kobra han llamado
poderosamente mi atención. Las KK50
son unas columnas acústicas (con alta-
voces en array) con la típica estilización
patente en alguna de las otras propues-
tas de K-Array (ya saben, ultra estre-
chas y delgadas), siendo además de
tamaño más reducido que todas las ya
comentadas concepciones de esta sig-
natura italiana.
La principal razón de que las catalogue

bajo la condición de extensa posibilidad
configurativa está acreditada por el
hecho de que las KK50 ofrecen altas
impedancias de carga (para lo que se
considera dentro de lo normal en una
caja acústica); pluralizo aquí, puesto
que en estas preciosidades se contem-
pla la posibilidad de trabajo, bien sea
bajo 64 ó 16 Ohms, niveles de impedan-
cia duales a elegir mediante el uso de un
conmutador habilitado a tal efecto en su
panel trasero. Esto quiere decir que si,
por ejemplo, hacemos laborar en para-
lelo un par de ellas en cada canal a 16
Ohms, obtendremos los conocidos 8
Ohm como impedancia de carga, con
cabida para 300 W RMS por canal, pues-
to que cada KK50 soporta 150 W RMS
(según método AES) con un máximo de
300 W (según método EIAJ). Si conmuta-
mos las KK50 para que trabajen bajo 64
Ohms, entonces, para obtener una
impedancia de carga equivalente a esos
8 Ohms precisaríamos de paralelar
ocho unidades ''1/[1/(64 x 8)]''; contando
así con una capacidad, en potencia de
carga, equivalente a 1,2 Kw RMS por
canal. Ni que decir tiene que, si nuestro
propósito es el de funcionamiento a 4
Ohms, el sistema que llegaremos a con-
feccionar poseería justamente el doble
de unidades y potencia que en los ejem-
plos indicados.
Téngase en cuenta en todos los casos,
que se hace indispensable la adicción de
él, o los oportunos subwoofers para tra-
bajo a todo rango audible, lo que siem-
pre implicará que la potencia eléctrica
(refiriéndome aquí a la realmente con-
sumida por los altavoces, no la de red)
llegaría a ser netamente superior. Como
se puede apreciar, entre ambos extre-
mos configurativos, el abanico de posi-
bilidades llega a ser más que amplio,
enorme; razón por la cual estas KK50
son más que recomendables en absolu-
tamente todo tipo de eventos o actos
(exceptuando grandes sonorizaciones),
y muy especialmente en instalaciones
fijas, debido a su avanzado diseño, que
posibilita que estos arrays de sonido
sean fácilmente empotrados en paredes
o mobiliario y, por tanto, resulten alta-
mente escamoteables. Al ser las KK50
de tamaño reducido, las posibilidades
de orientación que un array de las mis-
mas contempla es igualmente extenso.
Sus características más destacables, en
definitiva, son:
- Columnas en auténtica emisión line
array y radiación tridimensional (3D).
- Múltiples mini altavoces de alta elon-
gación.
- Relación entre tamaño y peso super
Audio Pro • P.A. CAJAS || REPORTAJE
reducida.
- Respuesta en frecuencia excepcional-
mente plana.
- Alta impedancia que facilita el parale-
laje con todos los modelos KOBRA.
- Electrónicamente protegidas.
- Estructura superdelgada para forma-
ción de arrays ''invisibles''.
- Posibilidad de creación de arrays de
columnas en vertical u horizontal.
SONIDO KK50
Cuatro fueron las unidades (dos canales
en paralelo a 8 Ohms) montadas para
las pruebas de audición, a las que en la
zona demo de Rent Music se sometieron
a estas K´s; dos de ellas frontales (FL &
FR), y otras dos traseras (RL & RR), apo-
yadas (como ya he dicho) por un par de
KKS50, y todo ello alimentado por una
etapa de potencia K 10-10, atacada por la
correspondiente mesa mezcladora. El
programa musical utilizado corría en
estereofonía total, y ya por fin (para más
señas), sonó la música de Sade; y cómo
sonó.
Desde el mismo momento en que
comenzó la radiación de estas KK50 su
sonido me rodeó completamente.
Ubicado muy aproximadamente en el
centro de la ''escena'', podía percibir
con claridad diáfana cada una de las
cuatro columnas sonoras y, sin embar-
go, no conseguía discernir exactamente
la dirección de emanación del audio,
debido a la característica intrínseca de
difusión en 3D de estas K´s (lo mismo
me ocurrió durante la escucha de las
Vyper). Por esta razón, para asegurar-
me de qué columna estaba sonando
(puesto que las columnas frontales
estaban en el mismo trípode en el que
estaban montadas tanto la KK 50 como
el Tornado y la Vyper), tuve que pegar-
me literalmente a ella.
En cuanto a la calidad de su sonido,
aparte de su particularidad de radiación
3D, como estos tres modelos, hoy bajo
análisis, trabajan con idéntica concep-
ción de altavoces (uno sólo en el caso
del Tornado), y que estos son los que,
asimismo, incorpora la ya relatada
KR200 en ISP Nº107, sencillamente lo
descrito para esta última reza para el
resto, a excepción de ángulos de cober-
tura y potencia admisible de cada cual,
sin más. Esto viene a querernos decir
que un diseño de sonorización, en el que
combinásemos los modelos descritos
resultaría coherentemente óptimo.
En lo tocante al varias veces aludido
emisor de graves KKS50 (Ultra Compact
Bass Speaker), deciros que su imple-
mentación con los tres productos bajo
ensayo resulta ideal. No en vano, su
diseño y carácter sonoro se comple-
menta con estos a la perfección.
El KKS50 es igualmente un sistema line
array con una anchura de únicamente
50 cm y mínima altura; cosa que posibi-
lita, por ejemplo, su encastración en los
peldaños de una escalera, garantizando
así una discreción visual total. Es por
esto que la ventaja de incluir en platós
de TV un sistema KK50 + KKS50 resulta-
rá evidente. Si tu dedicatoria es el dise-
ño acústico (más bien electroacústico)
en el entorno televisivo, yo que tú no
dejaría de corroborar (en su caso) lo que
desde estas páginas estoy relatando;
altamente recomendable. En la página
web de K-Array se pueden ver un buen
puñado de fotos (de aplicaciones rea-
les), donde a efectos de lo acabado de
comentar, destaco una de ellas, en la
que se puede apreciar una KK 50 embu-
tida horizontalmente en el atril de los
presentadores en un plató de TV.
Algunas virtudes del Sub KKS50:
- Posibilidad de arrays en vertical u
horizontal.
- Relación tamaño/peso/-potencia/cali-
dad única en su especie.
- Multi altavoces de 4 pulgadas y amplia
elongación (Line Array Bass Speaker).
- Respuesta frecuencial de 65 a 300 Hz.
- Complementación absoluta para KK50,
Vyper y Tornado.
- Diseño especial para instalaciones
invisibles.
KV50 EL VYPER
Puesto que las cualidades del Vyper
(incluso durante su audición) son prácti-
camente las mismas del hasta aquí des-
crito KK50, ya no me explayaré mucho
en la descripción de este KV50. Aunque
su diseño realmente difiere al del KK50
(es incluso más pequeño), yo diría que
su calidad sonora es, a efectos prácti-
cos, idéntica. Las diferencias constructi-
vas entre el KK50 y este KV50 se refle-
jan en el cuadro comparativo que adjun-
to, donde pueden ser claramente vis-
lumbradas. Observen, sobre todo, que
el Vyper hace uso de un array de altavo-
ces exclusivos de una sola pulgada.
KT20 EL TORNADO, BENJAMÍN DE LA FAMILIA K
De fuente auténticamente puntual o
micropunto sonoro tildaría yo al
Tornado; una espectacular concepción
minimalista (sólo en lo referente a su
:: 81
 Audio Pro • P.A. CAJAS || REPORTAJE
tamaño) principalmente orientada al
ámbito de la sonorización de espacios, lo
que conocemos como sistemas de soni-
do distribuidos. Con un diseño de van-
guardia total, el KT20 será de uso reco-
mendable, por ejemplo, en salas de con-
ferencias, museos, música ambiental en
todo tipo de salas o locales, sistemas de
música/anuncios en restaurantes, o
cualquier otro tipo de locales y demás
aplicaciones de tal género.
Ni que decir tiene que, al ser de tan
reducido tamaño, la discreción visual
queda 100 % garantizada. Tanto es así,
que bien se podrían situar algunas uni-
dades Tornado encima de una mesa de
conferencias o atril de oratoria con míni-
ma interferencia del campo visual.
Algunas de sus mejores cualidades
resultan ser:
- Relación tamaño/peso inigualable.
- Recinto de aluminio muy rígido o fuer-
te.
- Un solo altavoz de 2 pulgadas y amplia
elongación.
- Gran rango dinámico y alta inteligibili-
dad.
:: 82
- Totalmente apto para apli-
caciones musicales.
En vista de que el KT20 Valoración Kobra KK50
monta el ya conocido Tipo: Columna Line Array.
transductor, su sonido es
Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto
el típico en K u OK.
P.V.P. recomendado: 687,75 Eur. (sin IVA)
Y… LA FÍSICA ACÚSTICA ¿QUÉ? Diseño 9,5
Microbares sí que se mueven, movi- Tecnología 9,4
miento pistónico sí que hay, incluso se
Configuratividad 9,6
cumplen todas las leyes electromagnéti-
cas y demás, pero… Calidad sonora 9,2
De algún modo, talmente da la impre- Relación Calidad/Precio 7,2
sión de que los productos que K-Array VALORACIÓN MEDIA 8,98
posee en el mercado pugnan contra los
cánones establecidos, llega a dar que
pensar. Que sistemas de sonido profe-
sional suenen como lo hacen
estos K´s sí que hay; claro Valoración Vyper KV50
que no con altavoces de vía Tipo: Columna Line Array.
única y además tan diminu-
Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto
tos, ni con diseños harto
vanguardistas y de tan P.V.P. recomendado: 588,75 Eur. (sin IVA)
amplia apertura arquitectó- Diseño 9,1
nica; al menos yo no los conozco.
Tecnología 9,2
Por si todo esto fuese poco, algo asom-
Configuratividad 9,6
brosa resulta la habilidad que poseen
todas las cajas acústicas (en esta oca- Calidad sonora 9,2
sión digo cajas por expresarlo de alguna
Relación Calidad/Precio 7,6
manera) K; de ser capaces para conti-
nuar ofreciendo (dentro de nuestros VALORACIÓN MEDIA 8,94
propios límites fisiológicos) un sonido de
alta definición incluso a bajos
niveles sonoros; o sea con
casi nada de señal o poten- Valoración Tornado KT20
cia aplicada; y lo que es aún
Tipo: Foco sonoro puntual.
más prodigioso, asimismo
Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto P.V.P.
se comportó incluso el
modelo cumbre de la firma
recomendado: 157,50 Eur. (sin IVA))
KH4/KS4, del que a modo de Diseño 9,6
muestra había montado un solo canal (12
Kw) en esta zona demo: Esta cuestión sí Tecnología 9
que resulta verdaderamente inaudita, Configuratividad 8
más bien nada común.
Calidad sonora 9,2
Razones por las que parece que en K
vayan contra las leyes físicas, al menos Relación Calidad/Precio 7
tal y como hoy las tenemos concebidas. VALORACIÓN MEDIA 8,56
Ya sé que es muy atre-
vido decir algo así (tam-
poco es que lo haya
afirmado), únicamente
Valoración Kobra KKS50
lo expongo de este
modo para que entien- Tipo: Recinto para graves en Line Array.
dan que no estoy Nivel Cualitativo: Alto/ muy alto
hablando de algo común y/o corriente; P.V.P. recomendado: 627,75 Eur. (sin IVA)
ya he dicho que estos productos están Diseño 9,6
lejos de ser las típicas columnas de igle-
sia (como alguno cree), de hecho la com- Tecnología 9
paración no ha lugar. Si alguno de estos Configuratividad 5
productos resulta de su interés, consul-
Calidad sonora 9,4
te con Rent Music (Tfno: 985 301.732) sus
posibles ventajas financieras. Para Relación Calidad/Precio 8,5
mayor información www.rent music.net.
Hasta la próxima, amigos. VALORACIÓN MEDIA 8,3