MOZART, PIANO SONATA IN B-FLAT, K.

570, II
A B A`
a b c b` a b``
13 15 17 19 21 23
3m 3m 3m 4m 4m 4m
5s 17s 52s 4s 16s 27s

Cm:

Textura: Homofónica, Piano sólo

Tonalidad: Do menor

Secció Frase compa Armonía Cadencia Cadencia Comentarios

n s armónica melódica
A a 13 3m 5s i-vii7(b5)-i-ii-K6/4-V Semicad 5->2
b 15 3m 17s i-III-(V-VIb-ii-V-I)->V V:P.A.C. 3->4
a 13 3m 29s i-vii7(b5)-i-ii-K6/4-V Semicad 5->2
b 15 3m 41s i-III-[(V-VIb-ii-V-I)->V] V:P.A.C. 3->4
B c 17 3m 52 s ||:I7-(vi6/4):||:VII- Semicad 5->5
(III6/4):||
d 19 4m 4s [(VII°-I)->V]-I-VI-N6- Semicad 4#->4
K6/4-V7
A` a 21 4m 16s i-vii7(b5)-i-ii-K6/4-V Semicad 5->2
b` 23 4m 27s i-[(V-i)->vi]-[(vii°-I)->V]- C.A.P. 5->1
VIb-ii6-V-i

La sonata para piano en Bb de Mozart es una pieza para piano común del estilo clásico. La
primera sección se mueve a través de una serie de frases de 2 compases de duración con
un periodo contrastante cerrado debido a que hace un P.A.C. sobre la dominante, aunque
finalice con un pequeño motivo que es el que conecta melódicamente las secciones. La
sección B inicia con una parte totalmente contrastante a la parte A lo cual me funciona
como medio contrastante para después recapitular con la repetición textual de la frase “a”
para después ir a una variación de la frase “b” que acaba con un i:PAC que me permite
tener un cierre de esta. Entre los elementos de convergencia podemos encontrar que la
frase b y b` comparten los dos primeros tiempos de frase, pero que el desarrollo de la
misma a nivel melódico me permite generar una diferenciación que se ve evidenciada a
nivel armónico, aunque no haya ningún cambio a nivel melódico. La frase
“d” se basa principalmente en un contraste constante entre melodías que se interpretan
cada una con una mano sin ser las dos necesariamente al mismo tiempo. Podemos
concluir que a nivel Macro esta pieza tiene una estructura ternaria pequeña porque posee
una exposición (Sección A), un medio contrastante (Sección B) y una recapitulación que
acaba en un i:P.A.C.(Sección A`).
Haydn, Piano Sonata in C, H. 48
A B A`
a a` b a`` a``` d
1 7 13 17 21 27
7m 7m 8m 8m 8m 8m
39s 45s 0s 2s 5s 9s

C:

Textura: Homofónica - Piano solo

Tonalidad: Do Mayor

Secció Fras compas Armonía Cadencia Cadencia Comentarios

n e armónica melódica
A a 1 7m 39s I-(IV6/4)-I-V6 Semicad Posee anacruza
-I-ii-V
a` 7 7m 45s I-(IV6/4)-I-V6 Semicad
-I-V
a 1 7m 50s I-(IV6/4)-I-V6 Semicad Posee anacruza
-I-ii-V
a` 7 7m 54s I-(IV6/4)-I-V6 Semicad
-I-V
B b 13 8m 0 s V7-I C.A.I. Posee anacruza
c 17 8m 2s IV-I6-ii6-K6/4- Semicad Posee anacruza
V
A` a``` 21 8m 5s I-(IV6/4)-I-V6 C.A.I. Posee anacruza
-I-(?)-(Paso)-
(Cromatismo)
d 27 8m 9s ii6-V-I CAP
B b 13 8m 13s V7-I C.A.I. Posee anacruza
c 17 8m 16s IV-I-VI-I6-ii6- Semicad Posee anacruza
K6/4-V
A` a``` 21 8m 19s I-(IV6/4)-I-V6 C.A.I. Posee anacruza
-I-(?)-(Paso)-
(Cromatismo)
d 27 8m 24s ii6-V-I CAP

La sonata de piano en C de Haydn es una pieza de piano al estilo del periodo barroco. La
obra inicia con el desarrollo de la tónica con un IV6/4 que funciona como acorde de paso
ayudando a la extensión del acorde de tónica y en adelante se mueve en una estructura
acórdica simple como lo es el ii-V-I o la propia relación V-I en cualquiera de sus
disposiciones acabando en un acorde de quinto grado. El contraste entre las frases de la
sección A es realmente mínimo a nivel melódico y armónico cayendo realmente el
contraste en la conclusión de la frase. En la sección B el desarrollo la primera frase se basa
en movimiento motivito de pregunta-respuesta que se desarrolla entre las 2 voces (1 por
mano) Para después ir a una frase “c”, que, aunque sea parecida a nivel rítmico a la frase
“a” a nivel melódico, a nivel de acompañamiento se hace un contraste por el ritmo
doblado de este que genera una sensación de movimiento más activo. Después hay una
sección A` que inicia con una repetición textual de la sub-frase “a1” que después continua
con un cromatismo que es más una secuencia de movimiento cromático para conectar
con el movimiento acórdico por grado conjunto que se utiliza para llegar al I:P.A.C. final.
Como elementos contrastantes contamos con la sección B que realmente no comparte
mayor relación motívica con la sección A (a parte del parecido rítmico de la melodía con la
parte C) que me puede servir como medio contrastante y que acaba con un I:C.A.I., en lo
correspondiente a la frase A` contamos con los cromatismos de paso que me llevan a
secuencia de acordes por grado conjunto y a la bordadura acórdica final sobre la tónica
que acabamos con I:P.A.C. En conclusión, a nivel micro tenemos una sección A Paralela
interrumpida, una sección B contrastante abierta y una sección A` contrastante seccional,
y, a nivel macro tenemos una obra ternaria pequeña.
Amy Winehouse – I Wake Up Alone
A
a b c d
9 11 13 15
0m 0m 0m 0m
28s 35s 42s 49s

B
e e` e`` f
25 27 29 31
1m 1m 1m 2m
24s 31s 38s 45s

Tonalidad: Sección A=E Mayor ; Sección B=G Mayor

Secció frase compas comentarios Cadencia Cadencia textur Comentarios

n armónica melódica a textura
1 0m 0 s (Guitarra
INTRO IV-V/vi-vi- Plagal arpegio)
bVI-I-vi-bVI- Hi hat
(Guitarra
ii-bII arm)
Teclado
9 0m 28s (Guitarra
A a IV-V/vi arpegio)
Bateria
(Guitarra
arm)
Teclado
Bajo

b 11 0m 35s vi-bVI
c 13 0m 42s I-vi
d 15 0m 49s bVI-ii-bII
a 9 0m 56s IV-V/vi
b 11 1m 3s vi-bVI
c 13 1m 10s I-vi
d 15 1m 17s bVI-ii-bII
25 1m 24s Guitarra
B e V-I-VI7(b9) arpegio)
Bateria
(Guitarra
arm)
Teclado
Bajo
Coro

e` 27 1m 31s V-I-VI7(b9)
e`` 29 1m 38s V-I-VI7(b9)
f 31 1m 45s IV-iii-bVI
33 1m 52s (Guitarra
A a IV-V/vi arpegio)
Bateria
(Guitarra
arm)
Teclado
Bajo
 b 35 1m 59s vi-bVI
c 37 2m 6s I-vi
d 39 2m 13s bVI-ii-bII
41 2m 20s Guitarra
a IV-V/vi arpegio)
Bateria
(Guitarra
arm)
Teclado
Bajo
Coro

b 43 2m 27s vi-bVI
c 45 2m 34s I-vi
d 47 2m 41 s bVI-ii-bII
B e 25 2m 48s V-I-VI7(b9)
e` 27 2m 55s V-I-VI7(b9)
e`` 29 3m 2s V-I-VI7(b9)
f 49 3m 9s IV-iii-bVI
Outro f 51 3m 16s IV-iii-bVI
f` 53 3m 23s IV-iii-bVI
f`` 55 3m 30s ||:IV-iii-
bVI:||

Esta Canción es de Amy Winehouse nuevo