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Fecha 08/06/2020
En esta lista de 22 compositores más interpretados, 10 de ellos son aún más interpretados
que los 12 restantes, que son los 10 primeros compositores de la lista anterior, es decir,
desde Beethoven hasta Wagner, los cuales se adjudican el 23,8% de interpretaciones, esto
indica que hubo 2100 oportunidades en donde se interpretó la obra de alguno de estos 10
compositores.
Las tendencias locales se pueden explicar gracias a determinadas tradiciones locales, que
responden a la lógica de que un compositor debería ser más escuchado en su lugar natal,
claro es el caso de Britten, Londres.
En el análisis que respecta a los compositores, fuera de estos 22 más interpretados está el
grupo de compositores que han sido interpretados entre 100 y 4 ocasiones. Esto representa
una quinta parte del total de compositores, que a su vez se encuentran presentes dentro de
un tercio de la cantidad de conciertos.
Por último, existen 1000 compositores que han sido interpretados en menos de 3 ocasiones,
que conforman el 79,8% del total, y de los cuales 720 de ellos fueron interpretados en solo
una ocasión.
Comentarios personales:
Personalmente, considero muy importante que las obras de los grandes compositores sigan
llenando salas de conciertos y teatros, ya que éstos contribuyen al enriquecimiento tanto
cultural como educativo, como lo es por ejemplo, en el caso de muchos estudiantes de
nuestra Facultad de Artes, que muchas veces consideramos ir a oír a Beethoven o a Bach,
para aprender a escuchar o entender lo que suena.
Sin embargo, esto no significa se deban programar las salas de conciertos solamente con
este repertorio “canonizado”, sino que al contrario, debería existir un cambio de paradigma
en aquello, ya que existen muchos compositores que pocas veces tienen la oportunidad para
mostrar sus obras en un espacio que otorgue gran exposición a su arte.
Por ejemplo, es muy común la obra de Mozart en cualquier teatro de renombre, pero por el
contrario, es poco común ver la obra de algún compositor joven y actual en el Teatro
Municipal de Santiago, por ejemplo. Es por esto que me pregunto, ¿Esto sucede por una
problemática en la difusión del nuevo artista?, ¿Se está gestionando un mal enfoque en su
área de marketing, o más bien este concepto de marketing y el management es sólo un
fenómeno del cual se reviste la música popular o urbana?
Por otra parte, ¿existirán actualmente las mismas posibilidades de exposición para un
compositor de música docta, que para un compositor de música popular?