CONTENIDOS DE ESTE DOCUMENTO:

- Datos del autor

- Información de la obra
- Índice del libro
- Ejemplo de análisis que aparece en el libro

© Fausto Roca
© Edimúsica Ediciones Musicales, Madrid, 2016

Edimúsica Ediciones Musicales

General Zabala, 5, 28002 Madrid
Tel. 628 48 25 28
info@edimusica.es
www.edimusica.es

Diseño de cubierta: Alamanda

Impresión: Editorial de Música Boileau

ISBN 978-84-945864-3-9
Depósito legal M-4797-2017
Impreso en España

Queda prohibida la reproducción total o parcial, directa o indirecta

del contenido de la presente obra sin contar previamente con la
autorización expresa y por escrito del editor.
DATOS DEL AUTOR

Fausto Roca Vidal es doctor en Pedagogía de la Música

por la Universidad de Barcelona, y profesor superior de Pedagogía
musical y profesor de Solfeo Teoría de la Música y
Acompañamiento por el Real Conservatorio Superior de Música de
Madrid. Ha impartido docencia de la música en los diferentes
niveles educativos (primaria, secundaria, conservatorio,
universidad), y los últimos veinte años ha sido profesor titular del
Departamento de Didáctica de la Expresión Musical y Corporal de la
Universidad de Barcelona, tarea que ha compaginado con la
publicación de artículos, libros y materiales didácticos destinados a
la enseñanza de la música.

INFORMACIÓN DE LA OBRA

Con la publicación de “Ritmo: análisis morfológico y

sintáctico” Fausto Roca presenta el primero de los tres estudios
realizados sobre los elementos básicos de la música: ritmo, melodía
y armónica, y que queda completado con los libros:
“Melodía: análisis morfológico y sintáctico” y “Armonía:
análisis morfológico y sintáctico”.
La presente edición es una revisión de la obra Morfología y
sintaxis del ritmo publicada por el autor en 2009 a la que se ha
cambiado el título.
En esta obra y en la parte dedicada a la morfología del
ritmo, el autor desarrolla un estudio profundo del ritmo, analizando
sus estructuras e identificando cada uno de sus elementos, desde
los más pequeños (célula rítmica), hasta los más grandes (oración
rítmica); analizando como son (agrupación, métrica, división,
longitud, estructura, acentuación, simetrías, etc.). En la parte
dedicada a la sintaxis del ritmo, se estudian las relaciones se
establecen entre las diversas partes de la oración rítmica y cómo se
relacionan unas oraciones rítmicas con otras (subordinaciones y
coordinaciones rítmicas).
El autor introduce conceptos, procedimientos y
herramientas de análisis nuevos y un sistema de abreviaturas y
siglas que permiten un profundo análisis del ritmo sobre la música
escrita, lo que facilita la comprensión del mismo. Una parte de la
terminología empleada está basada en la morfología y sintaxis de
la gramática española.
Este libro va dirigido tanto a los estudiantes de música de
nivel medio y superior, como a los profesionales de la música que
estén interesados en el análisis musical: profesores, musicólogos,
compositores, intérpretes, teóricos, etc. Es un complemento a los
estudios de lenguaje musical, armonía, forma, contrapunto, análisis
y composición.
ÍNDICE
PRÓLOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

I. PRINCIPIOS Y DEFINICIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1. LENGUAJE ORAL Y LENGUAJE MUSICAL . . . . . . . . . . . . 15

2. PARTES DE LA FORMA MUSICAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

3. EL RITMO Y SUS ELEMENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Duración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Pulsación y tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Acentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Métrica y compás: apoyo métrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Alteraciones rítmicas: Síncopa. Contratiempo. Valores
irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Agrupación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

4. LA ORACIÓN MUSICAL Y SUS ELEMENTOS EN

GENERAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

II. ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA ORACIÓN

RÍTMICA 71

5. MORFOLOGÍA DE LA CÉLULA RÍTMICA . . . . . . . . . . . . . 73

Clasificación de las células rítmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Célula rítmica simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Componentes de las células rítmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Representación gráfica y siglas de identificación . . . . . . . . . . . 79
Estructura de las células rítmicas simples . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Células rítmicas sincopadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Células rítmicas asimétricas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Células rítmicas asimétricas de prolongación . . . . . . . . . . . . . . 91
Acentuación de las células rítmicas simples . . . . . . . . . . . . . . . 93
Células rítmicas con contratiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

5
Ritmo: Análisis morfológico y sintáctico

Clasificación de las células rítmicas simples según su

terminación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Representación gráfica de las células rítmicas simples . . . . . . . 101
Células rítmicas simples irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Células rítmicas compuestas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Células rítmicas defectivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

6. MORFOLOGÍA DE LA CESURA RÍTMICA . . . . . . . . . . . . . 127

7. MORFOLOGÍA DEL MOTIVO RÍTMICO . . . . . . . . . . . . . . . 139

Clasificación de los motivos rítmicos según su pulsación . . . . . 141
Clasificación de los motivos rítmicos según su métrica . . . . . . 141
Clasificación de los motivos rítmicos según su longitud, y
número de células rítmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Motivos rítmicos simples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Clasificación de los motivos rítmicos según su acentuación y
según su terminación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Motivos rítmicos formados por silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Motivos rítmicos compuestos y defectivos . . . . . . . . . . . . . . . . 156

8. MORFOLOGÍA DEL INCISO RÍTMICO . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Inciso rítmico binario simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Inciso rítmico binario compuesto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Inciso rítmico binario defectivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Inciso rítmico ternario simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Inciso rítmico ternario compuesto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Inciso rítmico ternario defectivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

9. MORFOLOGÍA DE LA ORACIÓN RÍTMICA . . . . . . . . . . . 187

Oración rítmica simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Formas de comienzo de la oración rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . 189
La oración rítmica y su sentido expresivo final (cadencia
rítmica) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Ejemplos de análisis morfológico de la oración rítmica . . . . . . 194

6
 Índice

III. ANÁLISIS SINTÁCTICO DE LA ORACIÓN RÍTMICA 201

10. SINTAXIS DE LA ORACIÓN RÍTMICA . . . . . . . . . . . . . . . 303

11. ORACIONES RÍTMICAS COORDINADAS . . . . . . . . . . . . . 207

Coordinación por contraste rítmico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Coordinación por respuesta rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

12. ORACIONES RÍTMICAS SUBORDINADAS . . . . . . . . . . . 217

Subordinación por repetición rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Subordinación por variación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Subordinación por ampliación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Subordinación por reducción rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Subordinación por aumentación rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Subordinación por disminución rítmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

13. ORACIÓN RÍTMICA COMPUESTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257

Por repetición íntegra de la segunda oración simple . . . . . . . . . 258
Por respuesta en uno de los incisos de la segunda oración
simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259

14. RESUMEN DE SIGNOS Y SIGLAS EMPLEADOS EN EL

ANÁLISIS MORFOLÓGICO Y SINTÁCTICO DEL RITMO . . 261

BIBLIOGRAFÍA ..................................... 267

7
EJEMPLO DE ANÁLISIS QUE APARECE EN
EL LIBRO

El capítulo 9 trata de la morfología de la oración rítmica y

se analiza, entre otros muchos, el siguiente ejemplo de Mahler:
Ejemplo 9.13: Mahler, G. Sinfonía nº 5, Adagietto.

Análisis de los motivos rítmicos y de las células rítmicas:

mr:1 (cu.f:2crc,1cru.a1/2+1p-e)
mrd:2 (cu.l:3p.f:2crc.a1/2+1p-e)
mrc:3 (cu.l:5p.f:2crc,1cru.a1/2+2p-e)
mrc:4 (cu.l:1/2+5p.f:3crc,1cr.a1/2+1p-se)
mrc:5 (cu.l:6p.f:1crc.té-e)
mrc:6 (cu.l:8p.f:1crc.a2p-e)
crc:1 (f:3s.a1/2p-se)
cru:2 (f:1s.té-e)
crc:3 (f:1s.pr1+1/2p.té-e)
crc:4 (f:3s.l:1/2+2p.as-pr1+1/2p-2+3+4mp.a1/2p-se)
cr:5 (f:2s.té-se)
 crc:6 (f:1s.l:6p.té-e)
crc:7 (f:2s.l:8p.pr6p.té-e)
Obsérvese en el ejemplo anterior que la oración rítmica es ternaria e
irregular, porque está compuesta por tres incisos (Ir:1, Irt:2 y Irtc:3). El
primer inciso es binario regular simple, el segundo inciso es ternario
regular simple y el tercer inciso es ternario regular compuesto.