INSTITUCIÓN EDUCATIVA SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS

LITERATURA GRADO 9°

BOOM LATINOAMERICANO

El Boom latinoamericano fue un fenómeno que surgió entre los años 1960 y 1970, cuando el trabajo
de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente jóvenes fue ampliamente distribuido en todo el
mundo.

El Boom está más relacionado con los autores Gabriel García Márquez de Colombia, Julio

Cortázar de Argentina, Carlos Fuentes de México y Mario Vargas Llosa del Perú. Estos escritores
desafiaron los convencionalismos establecidos de la literatura latinoamericana. Su trabajo fue
experimental y debido a la situación general de la América Latina en la década de 1960, también muy
político.

El crítico Gerald Martin escribe: «No es una exageración afirmar que el sur del continente fue conocido
por dos cosas por encima de todas las demás en la década de 1960, éstas fueron, en primer lugar, la
Revolución Cubana y su impacto tanto en América Latina y el Tercer Mundo en general y en segundo
lugar, el auge de la literatura latinoamericana, cuyo ascenso y caída coincidió con el auge y caída de las
percepciones liberales de Cuba entre 1959 y 1971».1

El éxito repentino de los autores del Boom fue en gran parte debido al hecho de que sus obras se
encuentran entre las primeras novelas de América Latina que se publicaron en Europa, por las
editoriales de Barcelona, en España.2 De hecho, Frederick M. Nunn escribe que: "novelistas
latinoamericanos se hicieron mundialmente famosos a través de sus escritos y su defensa de la acción
política y social y porque muchos de ellos tuvieron la fortuna de llegar a los mercados y las audiencias
más allá de América Latina a través de la traducción y los viajes y a veces a través del exilio".3

Precursores del boom latinoamericano

Son aquellos escritores que forjaron la nueva narrativa latinoamericana (realismo mágico, cuento
fantástico, cuento metafísico y crítica a la realidad social):

 Cuba: Alejo Carpentier

 Guatemala: Miguel Ángel Asturias

 Argentina: Jorge Luis Borges y Ernesto Sábato

 México: Juan Rulfo y Juan José Arreola

 Uruguay: Juan Carlos Onetti

 Venezuela: Arturo Uslar Pietri

Representantes del boom latinoamericano

El género literario más trabajado fue la narrativa corta en novela y cuento.

 Argentina: Julio Cortázar

 Brasil: Jorge Amado

 Chile: José Donoso

 Colombia: Gabriel García Márquez

 Cuba: José Lezama Lima

 México: Carlos Fuentes

 Paraguay: Augusto Roa Bastos

 Perú: Mario Vargas Llosa

[editar]Antecedentes históricos

Gabriel García Márquez Uno de los principales protagonistas del Boom de la literatura latinoamericana.

Las décadas de 1960 y 1970 fueron décadas de agitación política en toda América Latina, en un clima
político y diplomático fuertemente influenciado por la dinámica de la Guerra Fría. Este clima sirvió de
base para los trabajos de los escritores del Boom latinoamericano y definió el contexto en el que sus
ideas, a veces radicales, tenían que funcionar. La Revolución Cubana en 1959 y los intentos frustrados
de Estados Unidos de invadir la isla a través de Bahía de Cochinos pueden considerarse como el inicio
de este período.4 La vulnerabilidad de Cuba la llevó a estrechar lazos con laURSS, dando lugar a
la crisis de los misiles en Cuba en 1962, cuando los estadounidenses y los soviéticos se acercaban
peligrosamente a laGuerra nuclear.5 A lo largo de los años 1960 y 1970, regímenes militares autoritarios
gobernaron Argentina, Brasil, Chile, Paraguay, Perú y muchos otros países. Por ejemplo, el 11 de
septiembre de 1973, el Presidente democráticamente electo Salvador Allende en Chile fue derrocado y
reemplazado por el general Augusto Pinochet, que habría de gobernar hasta el final de la década de
1980.6 7 8 Muchos tienen la creencia de que estos gobiernos cooperaron entre sí en términos de
implementación de la tortura o eliminación de opositores políticos para «disponer libremente de los
órganos de gobierno» en la llamada «Operación Cóndor».9
En el período comprendido entre 1950 y 1975 pero en las zonas de por allá se produjeron cambios
importantes en la forma en que la historia y la literatura se planteaban en términos
de interpretación y escritura.10 También se produjo un cambio en la percepción del español por
novelistas estadounidenses. El desarrollo de las ciudades, la mayoría de edad de una clase media
grande, la Revolución Cubana, la Alianza para el Progreso, el aumento en la comunicación entre los
países de América Latina y una mayor atención a América por parte de los Estados Unidos
y Europa contribuyeron a este cambio.11 Los acontecimientos políticos más importantes de la época
fueron los golpes de Estado en Cuba en 1959 y en Chile en 1973, la caída del general Juan Domingo
Perón en Argentina, la lucha violenta y prolongada de la guerrilla urbana, brutalmente reprimidas en
Argentina y Uruguay y la violencia sin fin en Colombia10 también se ven afectados los escritores, ya que
sus explicaciones o testimonios, proporcionan un contexto preocupante por su trabajo.

La mayor atención prestada a los novelistas latinoamericanos y su éxito internacional en la década

de 1960, es el fenómeno que se llamó el "Boom", que afecta a todos los Escritores y Lectores en ese
período. Lo que principalmente centró la atención del mundo sobre América Latina, fue el triunfo de
la Revolución Cubana en 1959, que prometía una nueva era. El período de euforia por dicho
acontecimiento se puede considerar como concluido cuando el 20 de marzo de 1971 el gobierno de
Cuba endureció su política de partido y el poeta Heberto Padilla es detenido a raíz del recital de poesía
dado en la Unión de Escritores, donde leyó "Provocaciones". Padilla fue arrestado junto con la poetisa
Belkis Cuza Malé, su esposa desde 1967. Ambos fueron acusados por el Departamento de Seguridad
del Estado de “actividades subversivas” contra el gobierno Cubano. Su encarcelamiento provocó una
reacción en todo el mundo, con las consiguientes protestas de conocidísimos intelectuales entre los que
figuraron varios escritores del hoy conocido "Boom" latinoamericano. El furor sobre el caso de Padilla
puso fin a la afinidad entre los intelectuales latinoamericanos y el mito de inspiración cubana.12 El caso
de Padilla es considerado por algunos como el comienzo del fin del auge del Boom latinoamericano. 13

Las influencias literarias

El auge de la literatura latinoamericana comenzó con los escritos José Martí, Rubén Darío y las salidas
modernistas José Asunción Silva en el canon literario europeo. En Europa escritores modernistas
como James Joyce también han influido en los escritores del Boom, al igual que los escritores
latinoamericanos del movimiento Vanguardia.14 Elizabeth Coonrod Martinez sostiene que los escritores
de la Vanguardia fueron los precursores de la verdad a la pluma, la escritura novelas innovador y
desafiante antes de Borges y otros de la idea convencional de que las principales inspiraciones de
América Latina para el movimiento de mediados del siglo XX. 15
Con el éxito de la pluma, el trabajo de una generación anterior de escritores tuvo acceso a un público
nuevo y ampliado. Estos precursores son: Jorge Luis Borges, Miguel Ángel Asturias, Alejo
Carpentier, Juan Carlos Onetti y Juan Rulfo.16

]Orígenes

Aunque la mayoría de los críticos coinciden en que el Boom comenzó en algún momento de 1960, hay
cierto desacuerdo en cuanto a cual obra debe ser considerada la primera novela del Boom. Para
algunos (como Alfred McAdam) sería Rayuela, de Julio Cortázar(1963), mientras que otros prefieren La
ciudad y los perros de Vargas Llosa, que ganó el Premio Biblioteca Breve en 1962.17 Fernando
Alegría considera a Hijo de hombre de Augusto Roa Bastos (que fue publicada en 1959) como la obra
inaugural del Boom, aunque, como señala Shaw17 se podría aún remontarse a 1949 con Hombres de
maíz de Miguel Ángel Asturias.18

Otra variante es la articulada por Randolph D. Pope: «La historia del auge podría empezar
cronológicamente con El señor Presidente de Miguel Ángel Asturias (publicada en 1946, pero empezada
en 1922). Otro punto de partida podría ser El túnel de Ernesto Sábato (1948) o El pozo deJuan Carlos
Onetti (1939). O yendo aún más atrás, a los movimientos vanguardistas de la década de 1920. Sin
embargo, los escritores del Boom se declararon huérfanos y sin ningún modelo autóctono, atrapados
entre su admiración por Proust, Joyce, Mann, Sartre y otros escritores europeos y su necesidad de tener
una voz propia hispanoamericana, aunque rechazando a los más respetados escritores de
Hispanoaméricaindigenistas, criollistas, y mundonovistas».12 Un antecedente claro en este sentido
fue Las lanzas coloradas, de Arturo Uslar Pietri, considerada la primera novela vanguardista
latinoamericana.

Los representantes más importantes del Boom afirmaron que eran «huérfanos» de generación literaria,
sin ningún «padre» latinoamericano de influencia, sin embargo, reconocieron que debían gran parte de
su innovación estilística a los vanguardistas.19 Jean Franco señala como una característica marcada del
Boom «la negativa a identificarse con narraciones rurales o anacrónicas, como la novela de la tierra».20

]Señas de identidad

Las novelas del boom son esencialmente modernistas. Tratan al tiempo de una manera no lineal, suelen
utilizar varias perspectivas o voces narrativas y cuentan con un gran número de neologismos (la
acuñación de nuevas palabras o frases), juegos de palabras e incluso blasfemias. Como escribe el
escritor Pope, en referencia al estilo de la Pluma: «Se basaba en una superposición cubista de
diferentes puntos de vista, hacia el tiempo y el progreso lineal cuestionable y que era técnicamente
complejo. Lingüísticamente segura de si misma, se utiliza la lengua vernácula, sin excusas». 21 Otras
características notables del Boom son el tratamiento de los ajustes, tanto rural y urbano", el
internacionalismo, el énfasis tanto en la historia y la política, así como más identidad nacional». 22 La
literatura del Boom rompe las barreras entre lo fantástico y lo mundano, la transformación de esta
mezcla en una nueva realidad. De los escritores del boom, Gabriel García Márquez está más
estrechamente relacionada con el uso del realismo mágico, de hecho, se le atribuye traerlo «de moda»
después de la publicación de Cien años de soledad en 1967.23

]Realismo Mágico
En los extremos de la literatura, Brett Levinson afirma que el realismo mágico, «un modo estético clave
dentro de la ficción reciente de América Latina... se materializa cuando la historia de América Latina se
revela como incapaz de explicar su propio origen, una incapacidad que tradicionalmente representa...
una demanda de un mito: los mitos como un medio para explicar los principios que escapan a la
narración de la historia».24 Los escritos de los Cronistas de Indias, representa lo exótico «nuevo mundo»
y sus relatos de la conquista de nuevas tierras extrañas se aceptó como la historia. 25 Estas historias
fantásticas a menudo ayudaron a conseguir una nueva estética, que se transformó en el realismo
mágico y «(tal como la concibió Alejo Carpentier), el realismo maravilloso y lo real maravilloso. De
acuerdo con esta estética, las cosas irreales son tratadas como realistas y las cosas mundanas como
elementos irreales., mientras que a menudo se basan en experiencias reales, incorporar extraña,
fantástica y legendaria, los pueblos ajustes míticos, especulativo, y los personajes que, aunque
plausible, también podría ser irreal, y combinar la verdad, lo imaginario y lo inexistente, de manera tal
que son difíciles de separar».26

]La ficción histórica

Un interés por la historia es otra característica de las novelas del período de auge. 27 El paradigma de
ello es la Novela del dictador, donde las figuras y acontecimientos históricos fueron retratados de
manera que las conexiones entre ellas y los acontecimientos contemporáneos en América Latina no
podían ponerse en duda. Un ejemplo es el de Roa Bastos Yo el Supremo, que representa en el siglo
IXX la dictadura paraguaya de José Gaspar Rodríguez de Francia, pero fue publicado en el apogeo del
régimen de Alfredo Stroessner, escribe que «en los novelistas del Boom se mostraba una comprensión
sofisticada de la capacidad de su género para describir las historias paralelas y alternativas. Y
participaron activamente en los debates culturales y políticos de la región que cuestionaron el significado
y el valor de la historia».28

[editar]Principales representantes

Quién es y quién no debe ser incluido en el auge ha sido un tema ampliamente debatido y no resuelto.
Aunque los nombres de muchos escritores pueden añadirse a la lista, el siguiente no puede ser omitido:
Julio Cortázar

Julio Cortázar.

Julio Cortázar nació en Bélgica en 1914. Vivió con sus padres en Suiza hasta que se mudó a Buenos
Aires a la edad de cuatro.29 Al igual que otros escritores del boom, Cortázar llegó a cuestionar la política
de su país: su oposición a Juan Domingo Perón lo llevó a dejar su puesto de profesor en la Universidad
de Mendoza y en última instancia, a su exilio.30

Se trasladó a Francia, donde pasó la mayor parte de su vida profesional, y en 1981 se convirtió en
ciudadano francés.31 Como García Márquez, Cortázar apoyó al gobierno cubano de Fidel Castro, al
presidente chileno Salvador Allende, y a otros movimientos de izquierda como
los sandinistas en Nicaragua.31

Entre sus influencias se encuentran Borges y Edgar Allan Poe.32 Su obra más importante y la que lo
catapultó al reconocimiento internacional, es la novela altamente experimental Rayuela en (1963).31 Se
compone de 155 capítulos, 99 de los cuales son «fungibles», que se pueden leer en varios pedidos de
acuerdo a la predilección de los lectores.

Sus otros trabajos incluyen las colecciones de cuentos cortos Bestiario (1951), Final del

juego (1956), Las armas secretas (1959), Todos los fuegos el fuego (1966). También escribió novelas
como Los premios (1960) y La vuelta al día en ochenta mundos (1967), y el inclasificable Historias de
cronopios y de famas (1962). Cortázar murió en París, Francia en 1984.
]Carlos Fuentes

Carlos Fuentes.

Carlos Fuentes comenzó a publicar en la década de 1950. 33 Él fue hijo de un diplomático mexicano y
vivió en ciudades como Buenos Aires, Quito, Montevideo y Río de Janeiro, así como Washington D.
C..34 Sus experiencias de lucha contra la discriminación de México en los Estados Unidos le llevó a
examinar más de cerca la cultura mexicana. 35 Su novela La muerte de Artemio Cruz (1962) describe la
vida de un ex revolucionario mexicano en su lecho de muerte, cambios innovadores que emplean en un
punto de vista. Otros trabajos importantes incluyen La región más
transparente (1959), Aura (1962), Terra Nostra (1975), y la novela post-Boom Gringo Viejo (1985).

Fuentes no sólo escribió algunas de las novelas más importantes de la época, también fue un crítico y
publicista de Latinoamérica. En 1955, Fuentes y Emmanuel Carballo fueron fundadores de la Revista
Mexicana de Literatura, que introdujo los latinoamericanos a las obras modernistas de Europa y las
ideas de Jean-Paul Sartre y Albert Camus.36 En 1969 publicó la obra crítica importante, La nueva novela
hispanoamericana. Fuentes ocupó el cargo de profesor de literatura latinoamericana en la Universidad
de Columbia (1978) y en Harvard (1987).37 En una ocasión dijo que «el llamado Boom, en realidad, es el
resultado de cuatro siglos, literariamente, llegado a un momento de urgencia en que la ficción se
convirtió en la manera de organizar las lecciones del pasado». 38 Falleció el 15 de mayo de 2012.

[editar]Gabriel García Márquez

Gabriel García Márquez.

Gabriel García Márquez es sin duda, junto a Mario Vargas Llosa, quien mayor proyección internacional
ha logrado entre los escritores del boom. Gabo como también se le conoce, empezó como periodista y
ha escrito muchos aclamado-ficción y relatos cortos; sus escritos publicados antes eran historias cortas
que aparecían en el diario El Espectador de Bogotá en la década de 1940.39

Él es mejor conocido por novelas como Cien años de soledad (1967) por la cual recibió el Premio Nobel
de Literatura, y El otoño del patriarca (1975), El coronel no tiene quien le escriba (1962), y post-Boom,
como El amor en los tiempos del cólera (1985). Que ha logrado elogios de la crítica y éxito comercial
general, sobre todo para la introducción de lo que se ha denominado realismo mágico para el mundo
literario. Experimentó con los métodos tradicionales más o menos a la realidad, de modo que «el más
espantoso, las cosas más insólitas se dice con la expresión impasible». 40 Un ejemplo comúnmente
citado es el físico y espiritual de ascender al cielo de un personaje, mientras que cuelga la ropa a secar
en Cien años de soledad. García Márquez es ahora considerado como uno de los autores más
significativos del siglo XX, como lo atestigua el haber sido galardonado con el Premio Nobel de
Literatura en 1982.

[editar]Mario Vargas Llosa

Mario Vargas Llosa.

Mario Vargas Llosa, Premio Nobel de literatura del año 2010, es un escritor peruano (aunque también
ostenta la nacionalidad española); es uno de los más prolíficos en lengua castellana, desenvolviéndose
como novelista, ensayista, cuentista, dramaturgo, periodista y crítico literario y de política. Es, junto a
Gabriel García Márquez, quien mayor proyeccion internacional ha logrado de entre los escritores del
boom.41 Estudió en la Universidad de San Marcos de Lima y, posteriormente, obtuvo un doctorado en
literatura latinoamericana en España.42 De hecho, su tesis doctoral fue sobre Gabriel García
Márquez: García Márquez: historia de un deicidio.43

Vargas Llosa saltó a la fama con su novela La ciudad y los perros (1962), la cual sorprendió por la
sofisticación de su técnica narrativa; esta novela es a la vez una mordaz crítica de la crueldad y la
corrupción en un colegio militar peruano (y, por extensión, de la sociedad peruana).

Vargas Llosa también escribió La casa verde (1966), Los cachorros (1967), Conversación en La

Catedral (1969), Pantaleón y las visitadoras (1973); y post-Boom las novelas: La tía Julia y el
escribidor (1977), La guerra del fin del mundo (1981), Historia de Mayta (1984), El
hablador (1987), Elogio de la madrastra (1988), Lituma en los Andes (1993), Los cuadernos de don
Rigoberto (1997), La fiesta del chivo (2000), El paraíso en la otra esquina (2003), Travesuras de la niña
mala (2006) y El sueño del celta (2010). Ha sido galardonado con los más importantes premios y
distinciones a escala mundial, y sus libros han sido traducidos a casi todos los idiomas.

Luego de una estancia prolongada por diversas ciudades de Europa, regresó al Perú en 1974, aunque
continuó viajando por América y Europa, por razones de su profesión de escritor y docente. Postuló a la
presidencia de su país en 1990 que perdió frente al ingeniero Alberto Fujimori. Esta experiencia política
la recogió en su obra autobiográfica El pez en el agua (1993).
Luego pasó a Londres y a España, donde se le concedió la nacionalidad española y fue incorporado
como miembro de la Real Academia Española. En el 2000 y tras la caída de Fujimori, retornó al Perú,
pero ha vivido desde entonces alternativamente entre su patria y España.

El 7 de octubre de 2010 se anunció que fue galardonado con el premio Nobel de Literatura, que acabó
con la conocida racha de ser el eterno candidato como antes había sucedido también con Borges
(aunque éste no recibió tal distinción). Este premio le llegó al escritor a sus 74 años por su «cartografía
de las estructuras del poder y aceradas imágenes de la resistencia, la rebelión y la derrota del
individuo», según explicó la Academia Sueca.

[editar]Otras Figuras

Otros autores han sido asociados con el Boom. Juan Rulfo, el autor de dos libros, sólo uno de ellos una
novela, fue el maestro reconocido incorporado a posterior, un escritor que los saldos de preocupación
social, la experimentación verbal y un estilo único. Augusto Roa Bastos de Paraguay, escribió Hijo de
hombre, considerado por algunos como la primera novela del Boom. Su altamente experimental, Yo el
Supremo ha sido comparado con el Ulises de Joyce, y es «una de las obras más respetadas de la
historia de ficción que ha dado América del Sur».44 Manuel Puig, argentino, es una figura central, con
Vargas Llosa, del mundo editorial Seix-Barral. José Donoso, escritor chileno tanto de la expansión
económica y el post-Boom, en su libro, Historia Personal del «Boom», menciona a otros escritores
asociados con el movimiento como: Jorge Amado, de Brasil, Salvador Garmendia, Adriano González
León de Venezuela y David Viñas de Argentina entre muchos otros.16

[editar]Editorial de América Latina

La publicación desempeñó un papel crucial en el advenimiento de la pluma. Las principales casas

editoriales con sede en La Habana, Ciudad de México, Buenos
Aires, Montevideo, Asunción oSantiago fueron los responsables de publicar la mayoría de las novelas
del boom, y estas ciudades se convirtieron en centros importantes de la innovación cultural. 45

 Santiago de Chile, es presidido por la crítica de Alone, mientras que la generación anterior
de Benjamín Subercaseaux, Eduardo Barrios, Marta Brunet y Manuel Rojas fueron discretamente
sustituido por José Donoso. Otros escritores, como Enrique Lafourcade, tienen un público nacional
grande.

 Cuba es un centro cultural vivo, primero con el grupo de Orígenes, y luego con Lunes de
Revolución.45

 En Colombia las novelas rurales de Caballero Calderón fueron desplazados por García

Márquez, que fue seguido por Álvarez Gardeazábal.45

 México continúa con una fuerte tradición de escritores regionales y diversas escuelas de la

escritura, de Agustín Yáñez a Sainz, con novelistas como Luis Spota o Sergio Fernández Cárdenas,
el primero de una popular, la otra un refinado escritor, tanto más conocida en México que en el
extranjero.26

Cabe señalar, sin embargo, que este período se produjo la publicación de novelas del boom
en Barcelona, lo que refleja el nuevo interés de las editoriales españolas en el mercado español de
América. Sin embargo, como señala Alejandro Herrero-Olaizola, los ingresos generados por la
publicación de estas novelas dio un impulso a la economía española, aun cuando las obras fueron
sometidos a la censura de Franco.46 Algunos de los Seix-Barral publicó novelas incluyen Mario Vargas
Llosa La ciudad y los perros (1963) y su Pantaleón y las visitadoras (1973), Manuel Puigy La traición de
Rita Hayworth (1971).47 Una figura importante «en la promoción de la literatura latinoamericana en
España» (y en otros lugares) fue la «super-agente» Carmen Balcells, a quien Vargas Llosa se refiere
como «La Mamá Grande de la novela latinoamericana». 48
]Crítica

Una crítica común de la prosperidad es que es demasiado experimental y tiene una «tendencia hacia el
elitismo».49 En su estudio de la Post-boom, Donald L. Shaw escribió que Mario Benedetti fue muy crítico
de los escritores Boom como García Márquez que, en vista de Benedetti, «representan una clase
privilegiada que tenían acceso a la cultura universal y por lo tanto fueron completamente no
representativos de la gente promedio en América Latina». 50 En su artículo sobre la ruptura de Donoso de
la Swanson Philip Boom articula otra crítica de la «nueva novela» (es decir, Boom novela): «Aunque era
esencialmente una reacción frente a un estancamiento percibe en el realismo convencional, muchos de
los experimentos y las innovaciones formales de la ficción moderna se han convertido en características
estándar de la escritura moderna, dando lugar a otra forma de tradicionalismo, donde un conjunto de
estereotipos se ha sustituido por otro».51 También criticó a menudo que se hace hincapié en el auge de
la masculinidad, tanto en el hecho de que todos los representantes del movimiento fueron varones y el
tratamiento de los personajes femeninos en las novelas. El énfasis de la ficción Boom en la historia y lo
fantástico también ha sido objeto de críticas, ya que se alegó que es demasiado alejados de la realidad
de la situación política de América Latina de que se criticara. 52

[editar]Impacto

El boom tuvo un impacto inmediato, ya que cambió la forma en que la cultura latinoamericana fue vista
en todo el mundo.53 Por supuesto, la traducción desempeña un papel importante en el éxito de los
escritores del boom, ya que les dio una audiencia mucho mayor. Estos autores siguieron produciendo
las mejores novelas durante cuatro décadas. 54 Además, el auge abrió la puerta a nuevos escritores de
América Latina en términos de la escena internacional. Una prueba de impacto global del Boom es el
hecho de que «arriba y los escritores internacionales que vienen» mirar a la gente como Fuentes,
García Márquez o de Vargas Llosa como sus mentores.54

[editar]El Post-Boom
Véase también:  Post-Boom.

Desde la década de 1980 se ha hecho común hablar de post-escritores del boom, la mayoría de los
cuales nacieron durante los años 1940, 1950 y 1960. Es difícil situar claramente el Post-boom «como
muchos de sus escritores se activa antes del final del boom». De hecho, algunos escritores, como José
Donoso, se podría decir que pertenecen a ambos movimientos. Su novelaEl obsceno pájaro de la
noche (1970) se considera, como señala Philip Swanson, «uno de los clásicos de la pluma». 55 Su obra
posterior, sin embargo, se adapta con mayor comodidad en el Post-boom. 56 Manuel Puig y Severo
Sarduy se consideran escritores cuyas obras representan la transición del auge al Post-Boom. 57 Es
importante señalar que esta inquietud en la categorización se perpetúa por el hecho de que los
principales escritores del Boom (Fuentes, García Márquez y Vargas Llosa) continuaron escribiendo con
cacay después del final del boom. En el auge posterior es distinta de la Pluma en varios aspectos, sobre
todo en la presencia de las autoras como Isabel Allende, Luisa Valenzuela, Giannina Braschi, Cristina
Peri Rossi, Elena Poniatowska.58 Mientras que Valenzuela y Poniatowska, fueron activos escritores
durante el período de auge,59 Allende se considera «un producto de la pluma». 60 Shaw también identifica
aAntonio Skármeta, Rosario Ferré y Gustavo Sainz como escritores Post-boom.61

[editar]Véase en

 McOndo

 Hispano
[editar]Consecuencias

Esta transformación contribuyó de igual forma a desarrollar la originalidad y la creatividad de los

escritores, ya que la invariabilidad de las narraciones de esa época, y las rígidas reglas que estaban
establecidas, habían hecho dormir muy profundamente a la imaginación. El Boom se considera un
movimiento ya superado «supuestamente». El fenómeno del Boom explota MIA en España (aunque
nace en Latinoamérica) y arrastra consigo a nombres de escritores anteriores a esta explosión que a
partir de este momento empiezan a tomar relevancia, como es el caso deJorge Luis Borges -para
muchos el nombre nuclear de la literatura latinoamericana-, Juan Rulfo, Alejo Carpentier y Miguel Ángel
Asturias. Además, se establece otro momento que nace después del Boom(como consecuencia de
este), que ha sido llamado el «Post-Boom», en el cual resuenan los nombres de Isabel Allende, Alfredo
Bryce Echenique, Tomás Eloy Martínez,Laura Esquivel, Luis Sepúlveda, Antonio Skármeta, Bryam
Pierre Higuita, entre otros.

[editar]Referencias