UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES –ASAB

REDUCCIÓN DEL CONCIERTO No 20 EN Dm PARA PIANO Y ORQUESTA DE W. A. MOZART.

ADAPTACIÓN PARA CUARTETO DE CUERDAS Y FLAUTA TRAVERSA.

ADRIANA CAROLINA CORREA DURÁN

Modalidad en Investigación y Creación

Línea de investigación Análisis para la Interpretación del Proyecto Curricular de Artes

Bogotá

2015
 UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS
FACULTAD DE ARTES –ASAB

REDUCCIÓN DEL CONCIERTO No 20 EN Dm PARA PIANO Y ORQUESTA DE W. A. MOZART.

ADAPTACIÓN PARA CUARTETO DE CUERDAS Y FLAUTA TRAVERSA.

ADRIANA CAROLINA CORREA DURÁN

COD. 20101098011
Tel. 3012538088
Correo: carolinaxf@gmail.com

Director Trabajo de grado:

BIBIANA CÁCERES

Modalidad en Investigación y Creación

Línea de investigación Análisis para la Interpretación del Proyecto Curricular de Artes

Bogotá
2015
 RESUMEN

A partir de la reducción del concierto para piano y orquesta No 20 en Dm de Wolfang Amadeus

Mozart, en versión para cuarteto de cuerdas y flauta traversa, se propone una alternativa para
contrarrestar el abandono que en cierta medida ha sufrido el repertorio para piano solista y
orquesta, especialmente en Latinoamérica, debido a las dificultades logísticas que conlleva su
montaje. Se pretende brindar una alternativa al solista así como una oportunidad para consolidar
grupos de cámara alrededor de este tipo de repertorios. La reducción requiere tomar ciertas
decisiones en cuanto a la distribución de melodías y contramelodías en el nuevo formato, así como
la preservación de elementos melódicos y movimientos armónicos que permitan conservar
características propias del repertorio Mozartiano. A partir de la experiencia obtenida con la
realización de este trabajo, se concluye la utilidad de incentivar al intérprete a realizar este tipo de
procedimientos como una solución práctica para su ejecución. Finalmente, se espera que los
intérpretes se den la oportunidad de conocer mejor su repertorio a través de este tipo de procesos,
promoviendo el entendimiento a fondo de las obras y recursos utilizados por el compositor a fin de
explotar su interpretación a través de ejecuciones más consientes.

Palabras claves:
Piano, orquesta, reducción, Mozart.

ABSTRACT

Starting with a reduction of a version for string quartet and flute of Wolfgang Amadeus Mozart
Concert for Piano and Orchestra No. 20 in D minor, an alternative is proposed to counter the decline
in solo piano and orchestra repertoires, especially in Latin America, due to logistical difficulties of
assembly. Besides an alternative for the soloist, this process provides an opportunity to consolidate
chamber music ensembles around this kind of repertoires. The reduction requires some decisions
about the distribution of melodies and countermelodies in the new format, as well as the
preservation of melodic elements and harmonic movements in order to conserve the most
important characteristics of Mozart's compositions. This work shows the usefulness of encouraging
the player to make a process of reduction of music originally written for solo and orchestra formats.
Finally, it is expected that performers use the reduction process like an additional path to
understand their repertoire, thorough comprehension of resources used by the composer, all of this
in order to improve their performance.

Keywords:
Piano, orchestra, reduction, Mozart
 TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIÓN ……..………………………………………………………………………………………………………………….
1. OBJETIVOS…………………………………………………………………………………………………………………………
1.1. Objetivo general…………………………………………………………..………………………………………………………….
1.2. Objetivos específicos………………….…………………………………………………………………………………..……….
2. JUSTIFICACIÓN .…………………………………………………………………….……………………….………………………
3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA …………..……………………………………………………………………………..4
3.1. Pregunta problema………………………………………………………………………………….………………………………
4. METODOLOGÍA………………………………………………………………………………………………………………………5

4.1 Metodología descriptiva cualitativa………………………………………………………………………………………….

4.2 Instrumentos de recolección de información……………………………………………………………………………

4.3 Líneas de investigación…………………………………………………..…………………………………………………………

5. MARCO REFERECIAL………………………..……………………………………………………………………………………..7

5.1 La reducción……………………………………………………………………………………………………………………….…….

5.2 El concierto…………………………………………………………………………………………………………………..………….

6. MARCO TEÓRICO……………………………………………………………………………………………………………………9

6.1 La música de W.A. Mozart………………………………………………………………………………………………………..

6.2 Instrumentación y recursos musicales predominantes en el repertorio Mozartiano……….……..

6.3 Reducción del concierto para piano y orquesta No 20 en Re menor a cuarteto de cuerdas
frotadas y flauta…………………………………………………………………………………………………………………………..

6.3.1 Consideraciones preliminares………………………………………………………………………………………………

6.3.2 Generalidades de la obra…………………………………………………………………………………….………………

6.3.3 Consideraciones analíticas de la obra…………………………………………………………………………………..

6.3.4 Consideraciones sobre el proceso de reducción del concierto no 20 en re menor de W. A.
Mozart…………………………………………………………………………………………………………………………………………

CONCLUSIONES………………………………………………………………………………………………………………………..20

REFERENTES BIBIOGRÁFICOS……………………………………………………………………………………………………21

ANEXOS: Score y Particelle………………………….……………………………………………………..……………………23

 INTRODUCCIÓN

Éste proyecto se configura como una propuesta instrumental de reducción del concierto para piano y
orquesta No 20 en Dm de Wolfang Amadeus Mozart. Donde se pretende generar una herramienta de
estudio para intérpretes que deseen abordar este concierto, y que no tengan la posibilidad de contar con
la oportunidad de interpretar este tipo de repertorio con su acompañamiento original. Por desgracia, el
resultado de esta problemática ha sido el abandono de los instrumentistas hacia este repertorio,
especialmente en Latinoamérica, donde la tradición sinfónica ha sido de difícil inclusión.

Para fines del proyecto se abarcarán temáticas que contextualicen la obra de Mozart: el papel de Mozart
dentro de este movimiento artístico del clasicismo y la caracterización estilística que otorga, los cambios
en su propuesta musical a lo largo de su carrera, el tipo de orquestación y las posibilidades de reducción
para ese tipo de formato. Lo anterior, brinda una visión completa del objeto de estudio, posibilitando la
toma de decisiones como herramientas que permitían un resultado acorde con la estética del compositor.

Una vez comprendidos los elementos propios del estilo a nivel musical y a nivel interpretativo se buscó
solucionar la problemática planteada a partir de la reducción a un formato de cuarteto de cuerdas y flauta
traversa. La nueva distribución de líneas melódicas y acompañamiento generó un nuevo score y partes
para los instrumentistas que se anexan a este documento.
 1. OBJETIVOS

1.1 Objetivo general

Realizar una reducción para orquesta de cuerdas y flauta del concierto no 20 en Re menor para piano y
orquesta de W. A. Mozart.

1.2 Objetivos específicos

 Revisar documentación sobre el estilo de orquestación de W. A. Mozart.

 Analizar las características orquestales del concierto 20 en re menor de Mozart

 Adaptar las líneas melódicas y bases armónicas predominantes a los instrumentos de un cuarteto
de cuerdas según tesitura, versatilidad y afinación.

 Elaborar un nuevo score del concierto en versión del acompañamiento de cuarteto de cuerdas y
flauta traversa.

2
 2. JUSTIFICACIÓN

Uno de los proyectos de cualquier intérprete de música académica en sus primeros años de estudio –y
posteriores- es poder interpretar conciertos solistas con acompañamiento de orquesta visualizándose en
importantes escenarios nacionales e internacionales. La realidad ha demostrado que dichos sueños se
pueden convertir en una utopía, debido a varios factores como son la falta de auditorios, presupuesto
hacia la cultura, pocas orquestas profesionales, y algunas veces falta de gestión.

Es por esto que este proyecto ha planteado la implementación de una estrategia que permita interpretar
obras solistas para piano y orquesta con una sonoridad cercana a la original, o por lo menos no tan lejana
de la que puede ofrecer una interpretación piano acompañante. La estrategia se resume en la realización
de una reducción del score para orquesta en un formato instrumental más práctico y versátil, como lo
puede ser el cuarteto de cuerdas frotadas y flauta traversa; un formato donde es posible rescatar timbres
y colores más próximos a la orquesta.

Además, esta estrategia pretende disuadir una situación que poco a poco se establece en el ámbito musical
y es el hecho de que repertorio para piano y orquesta caiga en el olvido, por lo menos en las comunidades
académicas latinoamericanas. Actualmente, las conclusiones a la que han llegado estudiantes de piano de
diversas universidades respecto al tema, apuntan a que dicha realidad se ha generado paulatinamente.
Por esto se intentará cambiar la realidad que envuelve a los pianistas, por lo menos a nivel local, generando
una alternativa de interpretación que pueda ser aplicable a obras de gran formato dando una solución
parcial a este problema.

La creatividad es una cualidad que frecuentemente ha sido adjudicada al artista, ya que su producto
artístico es una manera plasmar su visión estética de su realidad inmediata. Y tal cualidad se ha ver
reflejada en diversos aspectos de su vida profesional, usando los recursos que están a la mano para dar
solución a las problemáticas surgidas en su quehacer artístico. Dada la situación en el que está inmerso el
panorama musical, la propuesta acá presentada pretende ser una respuesta a las inquietudes y
problemáticas que envuelven en este caso al estudiante de piano.

Por medio de la realización de este proyecto no solo se logrará generar una guía para adecuadas
transcripciones de este tipo, sino que permitirá la ampliación del repertorio del pianista con obras solitas
con acompañamiento de orquesta, simplificando la logística en la realización de conciertos y la puesta en
escena. Situaciones con las debe lidiar el intérprete al tratar de realizar un concierto con repertorio de esta
naturaleza.

3
 3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

Los conciertos solistas son obras insoslayables para cualquier programa de formación instrumental, y son
el repertorio ideal para llevar una carrera como intérprete profesional y como solista de orquesta. Sin
embargo, en el proceso formativo de los pianistas y exactamente durante el montaje de obras solitas con
acompañamiento de orquesta, se ha observado una dificultad en la consecución de orquestas sinfónicas
que cuenten con la disponibilidad para acompañar este tipo de repertorio, tanto en el plano académico
como en el artístico.

Los instrumentistas – y el caso específicos: los pianistas- hacen una inversión significativa en tiempo y
esfuerzo para el montaje de conciertos solista con orquesta; esfuerzo que muchas veces no es bien
recompensado por la falta de escenarios que permitan la puesta en escena de este tipo de obras. Frente
a esta situación, no es sorprendente encontrar que en las diferentes cátedras de música de las
universidades de Bogotá los estudiantes deban resignarse a una restringida –y algunas veces única-
interpretación con acompañamiento de piano. Aunque las reducciones para piano son un recurso muy útil
en el proceso formativo y son una aproximación al contexto orquestal, no es comparable con la sonoridad
que puede ofrecer la orquesta, una realidad local en la que está inmersa la vida artística de los músicos
solistas.

Otro factor observable que agudiza la problemática es la falta de teatros en Bogotá que cuentan con dos
pianos para el montaje del tipo de piezas referido anteriormente, por lo cual los pianistas tienen escasas
oportunidades ofrecerlo al público.

3.1 Pregunta problema

¿Cómo realizar una reducción del concierto No 20 en Dm para piano y orquesta de W.A. Mozart
adaptándolo a un formato de cuarteto de cuerdas frotadas y flauta?

4
 4. METODOLOGÍA

4.1 Metodología descriptiva cualitativa

El proyecto se enmarca en el tipo de investigación cualitativa1 ya estudia la realidad en su contexto natural,

utilizando como recurso documentos históricos la contextualización del objeto de estudio y en el caso
particular el concierto para piano y orquesta número 20 de w. A. Mozart.

Durante el trabajo se pretende definir el estilo musical que permean las obras de W.A Mozart. Para ello,
es necesario investigar de varias maneras el material a disposición:

 La consulta bibliográfica arrojará ciertos elementos formales de la música del clasicismo y el estilo
propio del compositor. Con esta información se hará una descripción de los elementos principales:
forma musical, elementos armónicos predominantes, elementos de estilo primordiales para la
interpretación etc.

 Un segundo paso consiste en analizar las partituras seleccionadas para comprobar la existencia de los
elementos musicales encontrados en la consulta bibliográfica y así hallar nuevos elementos
predominantes que permitan caracterizar la música de W.A. Mozart. Esto podría abordarse con un
tipo de Metodología A alíti a, se ha á evide te e el apítulo titulado: I st u e ta ió Y
Re u sos Musi ales P edo i a tes E El Repe to io Moza tia o

 Para responder a la p egu ta: ¿Có o p ese va el estilo de Moza t a t avés del p o eso de
edu ió ? pla teada e el apítulo , se á e esa io i ple e ta u a etodología e pli ativa
donde a partir de la información recolectada, se harán evidentes los hallazgos generados en los
capítulos 1 y 2 y podrán ser aplicados al proceso de reducción.

 La metodología para la reducción consiste en preservar líneas melódicas y elementos armónicos

específicos en el nuevo formato instrumental. Según sea el elemento a conservar, podrá ser asignado
a alguno de los cinco instrumentos del formato instrumental propuesto según registro y color de cada
uno. Esto, en un sentido muy amplio, pues en ocasiones será necesario crear efectos sonoros entre
instrumentos que permitan recrear elementos orquestales. Para ello, el proceso será apoyado por los
métodos de orquestación extraídos de los análisis de partituras y de la bibliografía propuesta.

El documento arrojará no sólo la reducción como producto, sino el texto que describe las características
encontradas en la música de W.A. Mozart, el cual aportará puntos de partida para investigaciones futuras
sobre temas relacionados.

1
Una categoría de diseños que extraen descripciones a partir de observaciones que adopta la forma de
entrevistas, narraciones, notas de campo, grabaciones, transcripciones de audio y video casetes, registros escritos,
de todo tipo, fotografías o películas y artefactos (Pérez, 2002)

5
4.2 Instrumentos de recolección de información

Los instrumentos que van a ser utilizados para la recolección de información en este proyecto son:

 Diario de Campo: Permitirá el registro información durante todo el proceso. Allí se podrán apreciar
la transformación en la concepción del autor a medida que el proyecto avanza. Además, permitirá
registrar las experiencias dadas alrededor de la metodología y las posibles variaciones que ésta
merezca según los resultados parciales que se vayan obteniendo. La información consignada
permitirá generar una discusión alrededor de los resultados obtenidos, pues tendrá en cuenta la
evolución del proyecto hasta en sus mínimos detalles.

 Consulta de fuentes bibliográficas: A partir de estudios previos realizados por otros autores, será
posible entender teóricamente la incidencia de diversos factores en la obra Mozartiana, así como
la implementación de elementos característicos dentro de sus composiciones.

 Análisis: Por medio de este proceso se hará la extracción de ciertos elementos en el lenguaje
musical directamente, y se podrán confrontar con los hallados previamente en la consulta
bibliográfica.

 Consulta de fuentes audiovisuales: Hará evidente a nivel auditivo la caracterización de la obra de

Mozart, ya que muchos elementos no escritos en las partituras sólo se hacen evidentes de manera
auditiva.

4.3 líneas de investigación

Este proyecto se ubica dentro de la línea de investigación Estética y teorías del arte de la Facultad de Artes
ASAB ya que aborda una problemática relacionada con la interpretación y la puesta en escena del
repertorio para piano y orquesta haciendo énfasis particular en el repertorio Mozartiano.
Dentro del Proyecto Curricular de Artes musicales es posible inscribir este proyecto en la línea de
investigación Análisis para la interpretación dada la importancia de la revisión de la obra Mozartiana y la
extracción de elementos por medio del análisis de determinadas creaciones musicales de este compositor.
La finalidad de este proyecto está encaminada a mejorar las condiciones interpretativas de la música
escrita para orquesta y piano solista.

6
 5. MARCO REFERENCIAL

5.1. LA REDUCCIÓN

Una reducción se puede definir como el proceso de reescribir una composición que originalmente ha sido
compuesta para grandes formatos instrumentales, para un grupo más reducido o bien para un
solo instrumento. Este proceso conlleva un cambio importante de formato y, en ocasiones de género
musical (Coplan, 1985). El objetivo de una reducción es el ahorro de medios, los recursos necesarios para
poner en práctica una determinada composición, por lo que, las posibilidades de hacer sonar la obra son
múltiples y además, aumenta significativamente su difusión.

Particularmente la reducción pianística ocupa un puesto importante en el campo de la enseñanza

musical y en el de la ópera ya que sirve para los múltiples ensayos parciales que requiere la puesta en
escena.
Las reducciones de obras originalmente compuestas para grandes formatos como orquesta no pueden
llevarse a formatos más pequeños sin antes contemplar los pasos adecuados para este proceso.
Generalmente la música escrita para orquesta cuenta con un arsenal de elementos melódicos, armónicos
y estilísticos que no pueden descuidarse durante el proceso de reducción porque pueden afectar de
manera importante la esencia musical de la obra otorgada por el compositor.

Por esta razón, el proceso de reducción debe hacerse de manera detallada y cuidadosa para permitir la
exaltación adecuada de ciertas líneas melódicas así como la inmersión de colores armónicos en un
Background o segundo plano musical.

Rítmicamente es necesario ser cuidadoso con los elementos propios del clasicismo tales como los fraseos
agrupados y las articulaciones en medio de ciertas frases. Estos son solo algunos de los elementos que
deben ser tenidos en cuenta durante el proceso.

7
5.2. EL CONCIERTO

La palabra concierto deriva del italiano medieval concertar, y significa la celebración, otros lo definen como
concertare o competir (surgido del latín) en una contraposición sonora. Su desarrollo se dio a finales del
siglo XVI, y fue Arcangelo Corelli2 quien estableció el paradigma doble en este aspecto con su con concerto
grosso y concerto solo.

El concertó primitivo fue generalmente de tipo vocal, surgido de la tradición del motette y el madrigal.
Luego se le suman movimientos orquestales y corales, recitativos y arias para así convertirse en la forma
de cantata.

En cuanto a los conciertos instrumentales del barroco se distinguen tres tipos de ejecución: 1. Concierto
policoral: oposición de varios grupos. 2. Concerto grosso: Oposición de un grupo de solistas y un grupo
más grande de instrumentistas. 3. Concierto solista: Solista en oposición de la gran masa orquestal.

El concierto del periodo clásico, propone tres movimientos, estando el movimiento central en la
dominante o en relativo menor, estructurados en la forma sonta, la cual permeó las formas musicales del
clasicismo (Michels, 1998).

2
Arcangelo Corelli (Fusignano, 1653 — Roma, 1713) un violinista y compositor del período barroco italiano.

8
 6. MARCO TEÓRICO

6.1. LA MÚSICA DE W.A. MOZART

"El silencio que viene tras una obra de Mozart, también es una obra de Mozart"
Sacha Guitry

Dentro de la historia de la música, estudiar a Wolfgang Amadeus Mozart es fundamental e imprescindible

para entender los procesos de transformación musical a través del tiempo. Del mismo modo, el quehacer
del músico requiere el estudio de Mozart para la obtención de herramientas aplicables a las diferentes
ramas del conocimiento, sea compositivo, interpretativo, histórico o de dirección. Pero, ¿Qué es
"estudiar" a Mozart y qué lo hace tan importante? Para evitar caer en el típico error de entender el estudio
de un compositor a partir de nociones netamente biográficas, es necesario aclarar que la obra y el autor
son elementos en permanente correlación. W.A Mozart ante todo es ser humano, con todas las vicisitudes
que ello implica; por tanto, estudiar a Mozart requiere entender su humanidad, su contexto y sus
experiencias como elementos que generaron repercusión en el estilo clásico, el cual fue apropiado y
caracterizado por Mozart de manera inherente a su naturaleza, en contraste con la forma en que Haydn o
Clementi proyectaron los alcances del estilo.

Mozart entra a jugar un papel dentro de la estética musical de la época al explotar la sonata como forma
musical, la cual había sido concebida como género durante el barroco y sufrió cambio desde una
demarcada concepción discursiva impartida por Haydn, hasta la contraposición violenta de temas y
tensiones promovidas por Beethoven. Fubini compara la sucesión de cambios que sufre con la
transformación ideológica que transcurre entre el Iluminismo el Romanticismo. (FUBINI, 1990)

Respe to a la fo a so ata p opuesta po Ha d , se des i e o u a evide te aspi a ió a la la idad

u ota le se tido de a io alidad … Ha d o es úsi o dialé ti o, los te as o se ha a u a
o t apuestos FUBINI, , hasta el punto de referirse a la sonata de este compositor como
monotemática, ya que los temas surgen uno del otro en forma secuencial. En contraste, la forma sonata
explotada por W.A. Mozart es descrita por Fubini de la siguiente manera:

E Moza t, los te as tienen siempre un papel de protagonistas, son casi como dos caracteres,
como dos personajes diferentes, de los que se origina ese contraste tan intenso presente durante
el desa ollo, e el ue a os te as apa e e o o elevados hasta u es e a io ideal. (FUBINI,
1990)

9
La forma sonata, no solo permitió establecer la dialéctica musical, además consolida la tonalidad a partir
del contraste Dominante-Tónica, lo cual se relaciona con precisamente con esa dialéctica y el juego entre
temas. Resulta muy pertinente hablar de la forma sonata dentro de ese documento, porque va a ser la
herramienta estructural más representativa del repertorio Mozartiano, en particular de los conciertos para
piano, aún con las variaciones propias de los estados transitorios de cualquier proceso de formación
compositiva, pero conservando la organización discursiva inherente al estilo.

Haydn había desarrollado la sinfonía y los cuartetos de manera monumental, lo cual no pasó desapercibido
para un compositor como Mozart, quien naturalmente debía nutrirse de las innovaciones de su época,
especialmente en el desarrollo de nuevas formas compositivas. Es bien conocida la influencia de Bach y
Hae del de t o el epe to io eligioso de Moza t, asi e ti to luego de llega a Vie a FERNÁNDE), T.),
pues posteriormente se resalta únicamente la composición del Réquiem y la Misa en Do menor, ambas
obras inacabadas. Además, es claro referente que adopta de Haydn al momento de componer sus 6
cuartetos de cuerda y sus sinfonías. Sin embargo, estas últimas fueron especialmente nutridas con
elementos introspectivos, más expresivos que los existentes hasta el momento. (FERNÁNDEZ, T.),

Hablar de W.A. Mozart es hablar de la innovación en la utilización de recursos musicales, su precocidad lo

acompañó desde sus primeros pasos en la música hasta sus últimas grandes composiciones, lo cual
propicia esa curiosidad por la utilización de elementos que nadie más utilizaba, gran talento forjador de
obras novedosas para su tiempo. La ópera es uno de los géneros donde se puede observar claramente un
legado sumamente importante dentro de la historia de la música. El rapto de serrallo (1782, K384), es la
obra por la cual se consolida la ópera alemana a través del singpiel (singe=cantar; spiel=actuación), que
para ese momento era la forma de ópera popular típicamente alemana. Claramente, concebir la ópera en
u idio a dife e te al italia o p opo ía u tipo de e eldía f e te a la o ep ió usi al de la épo a.
Aunque varios compositores intentaron difundir este género antes que Mozart, la calidad de esta obra
marca un momento clave en la transformación de la percepción social del género, lo cual permitió una
amplia difusión de este tipo de repertorio en los países de habla germana así como la consolidación de
W.A. Mozart como un gran compositor.

En ese sentido, vale la pena mencionar la importancia que el compositor da a los textos y la explotación
de los recursos humorísticos y melodramáticos en los libretos. Es por ello que las óperas de Mozart
resultaron ser la cuna del entretenimiento, no sólo a partir de protagonistas llamativos, sino
especialmente desde el sentido que la música da a cada libreto, cada personaje y cada caracterización. Sus
óperas gozan de una gran riqueza de contrastes entre pequeñas secciones, lo cual propicia la clara
expresión de sentimientos y situaciones más allá de los textos o la actuación. Este elemento es
supremamente valioso al ser llevado por Mozart a las composiciones para otros formatos e instrumentos,
especialmente las sinfonías, sonatas y conciertos para instrumentos solistas, donde claramente se puede
encontrar secciones contrastantes que de ser explotadas e interpretadas adecuadamente, enriquecen la
obra a partir de la dialéctica musical.

10
La estancia de Mozart en Viena fue de gran importancia para su labor compositiva y para la transformación
de su o a ha ia estados as adu os , o solo po ue allí tuvo la opo tu idad de o ge ia o g a des
compositores sino porque Viena era el más importante centro de actividad musical de ese momento.

Debe considerarse que desde su llegada a la capital (Viena) hasta su muerte, período en el que
no transcurrieron más de diez años, escribió alrededor de trescientas obras, entre las que hay
composiciones capitales como los conciertos para piano (sobre todo, los núms. 17, 19, 20, 21, 23,
25, 26 y 27), las sonatas para el mismo instrumento, el Concierto para clarinete, las sinfonías (de
las que subrayamos las relacionadas con los núms. 35, 36, 38, 40 y 41), los cuartetos de cuerda (de
los que destaca una bellísima serie dedicada a Haydn), el Quinteto para clarinete y diversas óperas,
cada una de las cuales habría bastado para granjearle la fama universal: Las bodas de Fígaro, Don
Giovanni, Così fan tutte, La clemencia de Titoy La flauta mágica FERNÁNDEZ, T.)

Se puede decir que es gracias al ambiente musical de Viena que Mozart logra evidenciar la etapa más
productiva de su carrera en una dosis tan importante de creaciones. No sólo se trata del número, sino de
la calidad de cada obra y de la explotación de recursos propios de cada género. Aunque es evidente una
alta producción de óperas, sinfonías, conciertos para instrumento solista y repertorio para piano, es
importante resaltar dentro de los aportes de W.A. Mozart, el desarrollo y popularización del concierto
para piano (FERNÁNDEZ, T.), el cual, aunque se basa en la forma sonata explota recursos musicales muy
particulares del estilo Mozartiano. Una muestra de ello se encuentra en los puntos cadenciales y puentes
entre secciones cuando se retorna al tema. Allí, Mozart presenta aspectos muy particulares a los que se
efie e Ro a Iva ovit h e su a tí ulo Mozart´s art of retransition Iva ovit h. , ua do t ata de
explicar a partir de análisis musical, las características que logran que las música de Mozart sea concebida
o o ella . Este uestio a ie to es apa e te u su jetivo, pues la ap e ia ió de la elleza puede
depender de muchos factores. Sin embargo, luego de realizar descripciones acerca de diferentes maneras
de abordar los puntos cadenciales, el autor concluye que Mozart logra establecer una expectativa
alrededor de ese paso Dominante-Tónica mucho más extensa y diversificada que en las obras de
compositores anteriores del clasicismo. De esta manera, cuando se retorna al tema o a la tonalidad
principal se juega con la expectativa, con la diversificación motívica y con las suspensiones 2 y 3 entre
instrumentos de timbre similares.

A t avés de éste a álisis, se p ete de da algu a e pli a ió de ese a á te de ello ue o f e ue ia

se atribuye al repertorio Mozartiano. Para comprobar la pertinencia de dedicar todo un artículo al análisis
de estos elementos, Ivanovitch lleva al lector a una comparación entre la versión original de una obra
compuesta por Attwood y la misma obra arreglada por Mozart. Aunque los giros armónicos son comunes,
la versión de Mozart recurre a elementos de diversificación rítmico-melódica que cambian totalmente el
carácter global de la pieza, captan totalmente al oyente manteniendo un equilibrio entre la expectativa
(nuevo material musical) y la predicción (material musical reconocible). Herramientas que posteriormente
son explotadas por Beethoven en sus diferentes obras.

11
Cada de una de las características anteriormente mencionadas, no se alejan de lo que se encuentra en las
sonatas, fantasías o conciertos para piano, simplemente los formatos orquestales permiten el
aprovechamiento de otro tipo de recursos (especialmente tímbricos). En los 27 conciertos para este
instrumento, se puede observar la implementación de este tipo de recursos de forma clara dentro de la
orquesta, sin embargo, la música instrumental también cuenta con este tipo de recursos de manera
simplificada y adaptada a las posibilidades de cada instrumento.

W.A. Mozart se encontraba en Viena en la década de 1780, momento en que la guerra entre Austria y
Turquía trajo grandes problemas para los músicos de esa ciudad. La estabilidad económica era cada vez
menor debido a la desaparición de la aristocracia que financiaba la labor artística. Mozart no estuvo
exento de esta situación, fue entonces cuando sus problemas económicos empezaron a tomar gran
relevancia en su vida, especialmente porque su fama perdía vigencia y la incursión de nuevos talentos en
el medio afectaba sus ingresos y la demanda laboral. En 1788 escribe sus tres últimas sinfonías en medio
de esta difícil situación. Las referencias biográficas contemplan este momento de su vida rodeado de una
gran depresión del compositor, lo cual se acompañó por intentos fallidos de mejorar su situación por
medio de viajes por diversas ciudades, que finalmente no arrojaron los resultados esperados.

Durante su último año de vida, Mozart retoma su labor compositiva y logra culminar varias de las obras
que perpetuaron su existencia. Entre ellas la Flauta mágica y el Réquiem. Resulta muy importante
entender toda la obra de Mozart como un proceso global que retoma constantemente elementos de
composiciones anteriores y los enriquece a medida que el compositor se transforma a través del tiempo.
La explotación de los contrastes y la gran diversidad de su obra permiten pasar de momentos graciosos a
momentos dramáticos de manera precisa y articulada en diversos géneros, haciendo de cada obra una
historia para contar a través de la música.

12
6.2 INSTRUMENTACIÓN Y RECURSOS MUSICALES PREDOMINANTES EN EL REPERTORIO MOZARTIANO.

En sus inicios Mozart se desempeñó como instrumentista, pero no demoró en sacar a relucir sus dotes
como compositor, pues a muy corta edad empezó a escribir sus obras musicales, guiado básicamente por
su intuición musical. Posteriormente comenzó a estudiar música y su desarrollo personal lo llevó incluso a
criticar a sus maestros, por lo cual Mozart decide desarrollar un estilo propio capaz de tener u efecto
at apa te pa a las personas. De ahí se ha estudiado la capacidad de la música de este compositor para
generar una estimulación temprana de las capacidades intelectuales de niños en crecimiento. Pero en
resumidas cuentas, su educación musical es obra de la pedagogía de su padre, un hombre culto, violinista
y maestro de la capilla en la corte del príncipe arzobispo.

Mozart creció en Salzburgo donde vivió y trabajó como músico hasta los 25 años. Sus últimos 5 años en
esta ciudad fueron dedicados a trabajar para el Conde Colloredo, donde su posición social no era
despreciable. Sin embargo, para ese momento Viena era el centro del desarrollo musical y artístico de
Europa, por lo que indudablemente resultó atractivo para el compositor mudarse a una ciudad donde su
trabajo fuera mejor apreciado y mejor pago.

Po o a po o Moza t e pezó a odia la vida e la pe ueña “alz u go, do de le paga a po o y,

desgraciadamente, era menospreciado, por lo que, en 1781, partió para Viena. Allá daba clases de
piano, dirigió sus propias composiciones, interpretó como solista sus conciertos de piano y se
convirtió en el centro de los chismes de la ciudad. Durante sus años en Viena, Mozart era lo que hoy
llamaríamos un músico que trabaja por cuenta propia, esto es, que obtiene un trabajo aquí y otro
allá e vez de e i i egula e te u sala io de u a fue te ú i a. (Natio al A ts Ce t e-Canadá
2003)

Después de atravesar diferentes situaciones económicas por falta de un empleo estable, Mozart entra en
u a etapa ás adu a de su o a, do de es fá il observar el empleo de sonoridades oscuras,
tonalidades menores (poco comunes en su repertorio) y otros elementos que forman lo que vino a ser su
etapa final. El Mozart que escribe el Réquiem es muy distinto al que escribe la Flauta mágica, una de sus
más famosas óperas, pues al encontrarse en etapas diferentes de su vida, la segunda indudablemente es
libre alegre y cómica, cosa que la segunda jamás alcanzaría a ser. Es interesante notar como el repertorio
de Mozart habla por sí solo de la vida del artista, es decir, basta con escuchar sus más famosas óperas
como Don Juan ó El Rapto del Serrallo, analizar las temáticas, los textos y las sonoridades para notar que
comparten elementos con otro tipo de obras de su repertorio como los conciertos para piano 8, 15 o 21,
sus primeras sonatas para piano y sus fantasías; tal vez estas formas juguetonas que solía incluir en ciertas
secciones son las que logran imprimir el carácter de Mozart en una etapa de su vida donde todo era más
ligero. El repertorio de su época final es indiscutiblemente más sobrio, pues el compositor deja a un lado
esa ligereza para abordar un carácter más serio y un tanto dramático. Esto es especialmente visible en la
sonata en Cm o el concierto para piano en la misma tonalidad. La cumbre de esta etapa final está marcada

13
por la composición del Réquiem, que al ser una obra par difuntos logra sacar a flote aspectos que
difícilmente se podrían atribuir a Mozart.

La manera en que Mozart logra orquestar sus conciertos es particular en ciertos casos. En el caso de los
conciertos para piano, no todos tienen la misma orquestación, pues es necesario jugar con las tímbricas y
colores propios de cada cuerda para lograr un matiz particular. Sin embargo, el clasicismo se caracteriza
por establecer un formato específico de los instrumentos que deben conformar una orquesta, pues hasta
ese entonces las agrupaciones eran bastante libres según las necesidades del compositor.

La orquesta en manos de Mozart se convirtió en un instrumento formidable y sutil a un tiempo, en cuyo

perfeccionamiento y desarrollo ejerció la más destacada influencia. Dos son los aspectos principales de la
música orquestal en los que hay huellas del genio: las sinfonías y los conciertos para instrumento solista y
orquesta.

La esencia del espíritu clásico en su concepción orquestal favoreció la economía en lugar de la

extravagancia, la claridad y la precisión en lugar de exhibición de lujo. La orquesta de Haydn y Mozart,
como resultado de estos estándares, era un conjunto generalmente menor que en el barroco. El formato
normal de la orquesta clásica se constituía de: flauta, oboe, fagot y – algunas veces en parejas, a veces no;
dos cornos; dos trompetas; dos timbales afinados en la tónica y la Dominante; y, por último, de quince a
veinte intérpretes de cuerdas (primero y segundos violines, violas, violonchelos, contrabajos y dobles)

Estos formatos no incluían el clarinete, ya que no era un miembro regular de la orquesta de la época
clásica. Haydn escasamente utiliza el instrumento y sólo en sus sinfonías posteriores; Mozart utilizó en
sólo cinco de sus sinfonías, incluyendo la versión revisada de la Sinfonía 40 en sol menor. Aún cuando el
clarinete apareció en los formatos orquestales del siglo XVIII, ellos carecían de una función bien definida.
Por ejemplo, en Mozart Sinfonía 39 en mi bemol mayor, los clarinetes funcionan como sustitutos de los
oboes. Cuando se incluyeron los dos instrumentos 8oboe y clarinete), como en el sinfonía No 35 en re
mayor, el instrumento de una sola caña simplemente reforzó la doble lengüeta uno; donde se escribieron
partes independientes, los oboes invariablemente tenían un papel más activo (Read, 1979).

Como característica de su estilo galante, se reconocen sus melodías cantábiles, el tipo de bajo Alberti y la
regularidad fraseológica, basado en los modelos italianos. En la elaboración temática, no se concentra en
variaciones ornamentales como tales, sino como una utilización crítica de los temas y la exploración de sus
límites (Pestelli, 1977).
Además, Mozart posee una gran tradición en la opera y la polifonía sacra, la sinfonía y los cuartetos fueron
parte de su trabajo posterior en un proceso de desarrollo estilístico y madurez compositiva, pero solo fue
el piano en la música de cámara uno de los géneros que prácticamente nacieron con él.

14
6.3. REDUCCIÓN DEL CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA N° 20 EN RE MENOR A CUARTETO DE
CUERDAS FROTADAS Y FLAUTA.

6.3.1 Consideraciones preliminares

Durante el montaje del Concierto para piano y orquesta N° 20 en Dm de W.A. Mozart, se dieron varios
hechos trascendentes en el abordaje de la obra.

El primero surgió al detallar algunas de las óperas de este compositor, donde se hacen evidentes varios
elementos musicales presentes en el concierto. En composiciones como La Flauta Mágica o Don Giovanni
se comparó los cambios de carácter, recursos melódicos y armónicos, relación texto – música, entre otras
características.

El segundo hecho consistió en el análisis de elementos comunes en obras para coro y orquesta, misa, tríos
y sonatas para diferentes instrumentos, lo cual permitió relacionar la obra total de Mozart bajo ciertas
particularidades. Es común pensar que obras como El Réquiem, las operas y el repertorio para piano son
independientes y característicamente lejanos, pero el contacto con los diferentes géneros de la obra de
Mozart e incluso la apreciación de la película Amadeus del di e to Miloš Fo a , permiten ampliar
la visión respecto al repertorio, de forma tal, que se podría imaginar que una utilización adecuada de
ciertos recursos musicales e instrumentales permitiría hacer reducciones de los grandes formatos
conservando la esencia que Mozart.

6.3.2 Generalidades de la obra:

Las obras pianísticas de Mozart son consideradas un aporte al arte pianístico gracias a sus 27 conciertos
para piano y orquesta. Los cuatro primeros - K. 37, 39, 40, 41 correspondientes al año 1767 – son más un
ejemplo de transcripciones de diferentes movimientos de otros compositores contemporáneos, en un
periodo de niñez donde apenas contaba con 11 años. A partir concierto quinto se muestra el inicio de la
verdadera estructura moderna de los conciertos, a los que se adaptaron al menos los compositores de la
época romántica que le siguieron.

Mozart proporcionó un equilibrio entre el instrumento solista (piano) y la orquesta, en este caso, el piano
no es solamente u solista a o pañado po u o ju to de úsi os. Pa a Mozart no debía existir un
duelo, sino un diálogo entre el ejecutante y la estructura orquestal, el conflicto se da a nivel semántico en
la estructura de la forma Sonata, la dualidad tonal de Tónica y Dominante.

El concierto Nº 20, que fue terminado el 10 de febrero de 1785, y al día siguiente ejecutado por Mozart
autor en Viena. El Concierto Nº 20 K 466, está compuesto en Re menor, con carácter que define a la obra

15
 o o u a o posi ió t iste o dramática. Un aspecto que llama la atención ya que está escrito en la
misma tonalidad que su futu o Requiem la ópe a Don Giovanni .

Luego del recital del concierto el e pe ado de Aust ia e p esó a viva voz ¡ avo Moza t! . Pe o el pú li o
en realidad salió de la sala con una manifiesta división. La misma se debió a que algunos de los asistentes
tuvieron la idea de que una expresión musical con estas características ― o uesta solista ― de e ía de
ha e lu i a este últi o, ue de ía de e hi i se e algu a edida lo ue se e te día o o
vi tuosis o , pe o si des e e e la o uesta.

La instrumentación de la obra se compone de:

 Flauta.
 2 oboes.
 2 fagotes.
 2 trompas.
 2 trompetas (en re).
 Timbales (re - la).
 Violines.
 Violonchelo.
 Contrabajo.

6.3.3 Consideraciones analíticas de la obra.

Allegro
La entrada está a cargo de la sección de las cuerdas con un ritmo sincopado relativamente lento, grave y
en el tono menor. Luego se adicionan los instrumentos de viento, y más tarde los timbales. El oboe se
desarrolla luego un segundo tema para dar antes de la transición para darle la entrada al piano
aproximadamente.

Luego de la entrada del pianista se vuelve al tema inicial en un excelente equilibrio entre orquesta y solista.
En este primer movimiento existe casi al final una cadencia, en donde cada uno de los pianistas puede
hacer más que una exhibición de su virtuosismo, una excelente demostración de su musicalidad. La
cadencia más conocida es la de Beethoven, y es a la que la mayoría de los pianistas se ajustan. Aparte de
ello se sabe que el genio de Bonn le tenía gran cariños a esta composición, incluyéndola varias veces en
sus conciertos cuando era joven.

16
Romanza
El segundo movimiento, escrito en Sol menor, se desarrolla sobre un notable contraste, como si el mismo
estuviera desdoblado. Si bien la mayoría de los musicólogos lo dividen en cinco sesiones, de todas formas
se pueden esquematizar en solo dos. Se inicia con una melodía de lirismo impactante que sobresale
notablemente en sus conciertos para piano y orquesta. En apariencia consiste en un trabajo relativamente
se illo pa a el solista. E ie tos o e tos ha u po as otas , espe ial e te pa a la a o de e ha,
con lo cual la exigencia técnica por parte del pianista prácticamente no es muy fuerte.

Esto recuerda lo que expresó en cierta ocasión Arthur Schnabel con respecto a ciertas obras pianísticas de
Mozart, Algunos grandes pianistas rehúyen a Moza t po la alidad de sus otas . En ese sentido el
o o ido pia ista asileño José Ca los Co a elli se e p esó de a e a asta te si ila : Es difí il
interpretar a Mozart porque es simple, pero tiene trucos, su simpli idad es < o pli ada> .

Esto se hace evidente en la parte melódica de este segundo movimiento. Realmente es muy cierto la
afirmación de este virtuoso brasileño; hay un truco o trampa que es importante evitar: apurar o precipitar
la entrada de cada una de estas notas. (Este desafío aparece de forma bastante similar en famosas
ea io es o o T äu e ie , De Di hte sp i ht de las Es e as i fa tiles de Ro e t “ hu a e
i lusive la so ata D. de “ hu e t, pa a ita sola e te algu os eje plos .

El reto para el solista está en mantener una unida en esta elodía te ie do las otas ta sepa adas . La
orquesta se ubica en lugares estratégicos para el desarrollo melódico – puntos de coincidencia que
enfatizan el carácter que permea la obra.

Luego de esta exposición melódica, Mozart ataca con gran brío, tanto en la parte orquestal como también
con el solista. Este segundo movimiento finaliza con la melodía inicial, dándole un hermoso toque de
conclusión.

Rondó allegro assai

El asu to de o dó es asta te lla ativo. La azó de ello es ue ie t as el alleg o la o a za

que corresponden al primero y segundo movimientos, sí fueron señalados por Mozart en su concepción
original, no ocurrió lo mismo con el tercero. Esta forma musical, es de i , la alifi a ió de o dó alguie
la incluyó más adelante.

El te e ovi ie to, alleg o assai , es de i , veloz , ápido está de a ue do a la fo a e ue e t a

el piano: lo hace con gran ímpetu, utilizando arpegios. Sobre el tono de Fa mayor la orquesta replica con
todo su potencial. Luego se van alternando de manera maravillosa el solista con todo el conjunto, el
diálogo es magistral. Finalmente se pasa a una coda final rematando este tercer movimiento de manera

17
sorpresiva aunque triunfal. En su totalidad este concierto dura aproximadamente entre 32 y 33 minutos
(de Hegedüs, 2007).

6.3.4 Consideraciones sobre el proceso de reducción.

Muchos compositores utilizan una combinación de color orquestal en contraste con el instrumento solista.
Así las secciones de tutti (ritornellos) general un contraste apropiado para la entradas del solista con un
color nuevo.

En el caso del concierto para piano No 20 Mozart, el contraste es muy definido ya su orquestación no es
muy grande y los colores son muy específicos, teniendo en cuenta que para la época algunos instrumentos
de viento no han alcanzado su máximo desarrollo técnico, lo que los limita en comparación con
orquestaciones de compositores posteriores.

Debido a esto las cuerdas son la que tiene a su cargo el peso temático, y su papel es primordial y casi
protagonista después del solista. Son las encargadas de estructurar las partes y dar continuidad al discurso.

Los cornos (que en el caso concreto utiliza corno en F y en C) tiene un trabajo de engrosamiento armónico
que dio en otras palabras su función es de relleno.

Ya que el formato propuesto consta de cinco instrumentistas, las partes del corno generalmente son
suprimidas o remplazadas por las violas (que en una orquesta cumplen un función similar) o reescritas en
la flauta. Las notas largas del corno –pedales armónicos- son suplidas por las violas y la flauta en registro
agudo, buscando la idiomaticidad del instrumento de reemplazo.

Generalmente en Mozart los corno realizan notas pedal y arpegios en ritmos de caza o marciales,
figuración de rítmica irregular (puntillo) reforzando la armonía y dando color a pasajes del tipo transición
o puentes que conectan secciones temáticas del solista.

Las cuerdas como se mencionó anteriormente son las encargadas de dar el sustento temáticos, en
melodías de tipo italiano; una característica de Mozart en su estilo. Respecto a éste punto, se denota la
influencia de los conciertos italianos en Mozart, y más exactamente en sus concierto para violín (Ramos
2013). Dicha influencia surgida por sus viajes a Italia afectó notablemente su música operística, orquestal
y por supuesto sus composiciones para piano.

Durante el Siglo XVIII, el gusto general se inclinaba hacia el estilo operístico italiano. Su atractivo se basó
en la simplicidad. La música alemana, por su parte, era considerada complicada. Giovanni Paisiello 3 lo
expresaba de la siguie te fo a: e Italia, sólo o ede os i po ta ia a la elodía. “i e a go, e
Alemania, se concede menor importancia a la melodía y se usa de forma más moderada. De este modo,
está o ligados a sa a p ove ho de u a estudiada a o ía Ra os, 013)

3
Giovanni Paisiello (Tarento, 1740 - Nápoles, 1816) compositor italiano clásico de las Dos Sicilias

18
Las decisiones técnicas tomada en el proceso de reescritura y adaptación del concierto, algunas veces no
requieren tanto análisis ya la decisiones están supeditadas a la idiomaticidad del instrumento, o a
funcionalidad del pasaje. Porque muchas veces el cambio de octava de pasajes no afecta su funcionalidad
sino que refuerza un propósito compositivo, teniendo en cuenta el tipo de formato instrumental escogido.

En cuanto al contrabajo, su trabajo en la orquesta en el estilo clásica se limita a octava el cello, por lo que
el trabajo de reducción no genera mayores inconvenientes. La función del contrabajo dentro de los
diferentes grupos instrumentales es reforzar los bajos como soporte armónico del edificio sonoro, así
como acentuar el ritmo. Durante los periodos Barroco y clásico, los contrabajos tradicionalmente
duplicaban al violonchelo en la mayor parte o totalidad de las obras. Las partes independientes del
o t a ajo so o asio ales e el epe to io o uestal ope ísti o. Cua do los o posito es deseaban
líneas de bajo más ligeras, simplemente escribían senza basso en la parte de violonchelo y cuando querían
que los contrabajos se incorporaran, insertaban la frase basso o o i di a ió de la pa titu a Adle ,
Samuel. 2006).

19
 CONCLUSIONES

 La realización de un proceso de reducción de formatos orquestales, en este caso el concierto para

piano y orquesta K466 de W. A. Mozart, representa una alternativa viable para facilitar la ejecución
de este tipo de repertorios sin necesidad de contar con una orquesta completa a disposición del
solista.
 Este trabajo de grado es una invitación a los intérpretes a realizar este tipo de procesos por sus
propios medios, pues no se puede desconocer que la academia tiende a especializar de tal manera
a los músicos, que el intérprete suele pasar por alto que puede dar solución a problemas propios
de su hacer, desde los conocimientos adquiridos en un programa regular de pregrado, sin
necesidad de pertenecer a un énfasis de composición ó arreglos.
 La reducción del concierto para piano y orquesta No 20 en Dm de W.A. Mozart, brinda
herramientas interpretativas a partir de los conocimientos adquiridos durante el proceso,
especialmente porque se hace posible comprender ciertas características del reportorio
Mozartiano que no se encuentran escritas en las partituras, como la importancia de las cadencias
y los colores que busca el compositor a través de la orquestación.
 El producto físico de este proyecto es de gran importancia para enriquecer le material del centro
documentación de la Facultad de Artes ASAB, ya que permitirá a otros intérpretes-pianistas,
especialmente- el montaje de este concierto con un grupo de cámara, promoviendo el abordaje y
difusión de este tipo de repertorios.

20
 REFERENTES BIBLIOGRÁFICOS

Textos

 Angermueller, R, Bermúdez E. et al. (1991). Mozart, doscientos años de conmemoración del

bicentenario de la muerte del compositor austríaco 1791-1991. Bogotá: Colcultura 1991.

 Coplan, Aaron. (1985) Cómo escuchar música. Mexico D. C. Fondo de cultura económica

 De Hegedüs, Jorge. (2007) Concierto para piano 20 de Wolgfang A. Mozart. Revista musical Digital.
Hágale a la música.

 Guzmán, Alberto. (2007) Historia crítica de las teorías de la música y los modelos de análisis
musical. Colombia: Universidad del Valle 2007.

 Michels, Ulrich (1998) Atlas de la música, I. Madrid: Alianza.

 Pahlen, Kurt. Konig Rosemarie. Zapata, Marcelo. Rosenberg, Walter. (1993) Don Giovanni Buenos
Aires: Javier Vergara

 Pérez Serrano, G. (2002) Investigación cualitativa. Retos e interrogantes. II Técnicas y análisis de

datos. Madrid: La muralla S.A.

 Piston, Walter. (1894). Orquestación. tr. Ramón Barce, Llorenc Barber y Alicia Perris. Madrid: Real
Musical.

 Read, Gardner .Style and orchestration. 1979 Schirmer Books.


 Rimsky Korsakov, Nicolas. (1946). Principios de Orquestación con ejemplos. Buenos Aires,
Argentina: Ricordi Americana.

 Rosen, Charles. (1986). El estilo clásico - tr. de Elena Giménez Moreno. Madrid: Alianza.

 Sollers, Philiph. (2003). Misterioso Mozart. Barcelona : Alba.

 Syroyid, Bohdan. EL SIGILO ALEATORIO EN MOZART. D.C.2012. (Conservatorio Superior de

Málaga) España.

21
Partituras

 Mozart, Johann Chrysostom Wolfgang Amadeus, (1993). Concertos, piano. Selections.

London: Barenreiter Kassel-B.

 Pahlen, Kurt. Konig Rosemarie. Zapata, Marcelo. Rosenberg, Walter. (1993) Don Giovanni
Buenos Aires: Javier Vergara

 Mozart, Johann Chrysostom Wolfgang Amadeus, (2001) Requiem. Canadá: Naxos.

 Concierto piano, no. 20 en Dm de W.A. Mozart: Score, particelle y reducción para dos pianos -
Orquesta Filarmónica de Bogotá-

 Montani, Pietro, (1954) Concierto en La (K. 488) para piano y orquesta W. A. Mozart- Reducción
para dos pianos.

Grabación sonora

 Mozart, Johann Chrysostom Wolfgang Amadeus. (1990) Piano concertos Nos. 20 & 21. disco
sonoro (57:00) digital, estéreo 12 cm. Canadá: Naxos .

Catálogo virtual

Boerner, Steve. (1997)/ Revised Sept. 24, 2011. <http://www.mozartproject.org

22
ANEXOS

23
 Piano Concerto No. 20 in D minor, K.466
Score
W. Mozart
Adaptación: Carolina Correa
Allegro
œ œ œ œ ∀œ − Œ ‰ ∀ Ιœ œ œ−
Flute %α β ∑ ∑ ‰ œ Ι Ι Ι
ο
%α β ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Piano
> β ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

% α β œι œ œ œ œι ι ι ι ι ι ι ι ι
Solo Violin 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
ο
%α β ι ι ι ι ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Solo Violin 2

ο
Αα β ι ι ι ι ι ι ι ι ι ι
Solo Viola
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
> β ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ œ ˙ ∀˙ Œ ‰ œ µœ
3 3

Solo Cello α
ο
œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ∀œ œ œ œ−
%α ∑ ‰ œ Œ ‰ œΙ Ι Ι Œ ‰ Ιœ
6

Fl. Ι Ι Ι Ι Ι

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
6

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

ι ι ι ι ι ι
% α œι œ œ œ ι ι ι ι ι
6

œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
Vln. 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%α ι ι ι ι ι ι ι ι ‰ ι
œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

Α α œι œ œ œ ι ι ι ι ι ι ι œ œ œ
S.Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ι Ι ˙

˙
> α ∀˙ Œ ‰ œ µœ ∀ ˙ Œ ‰ œ µœ œ ˙ Œ ‰ œœœ œ ‰ œœœœ ‰ ∀œ œ œ Œ ‰ œ ∀œ œ
3

S.Vlc.
3 3 3
3

©2015
 œ µœ œ − œ œ µœ œ œ ∀œ œ œ œ− œ œ œ œ
œ ∀œ œ Ι ∀œ œ Ι Ι Ι Ι Ι Ι Ι œ œ œ
%α Ι Ι Œ ‰Ι ‰ Ι
11

Fl. Ι Ι

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
11

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

ι ι ι ι ι œ µœ œ œ œ œ µœ α œ
% α œ ∀œ µœ œ œ œ œ œ Ι ∀œ œ œ œ œ œ œι
11

œ œ ∀œ œ Ι Ι Ι Ι
Vln. 1
Ι Ι Ι

% α œι œ ι ‰ œ œι ι
œ œ œ œ œ
ι ι ι
œ œ œ œΙ œ œι œι œ œ
Vln. 2
œ œ œ ˙ œ ∀ œι

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
Αα œ œ œ Ι Ι ˙ Ι Ι Ι Ι
S.Vla.
Ι Ι
œ œ µœ œœ ˙ œ µœ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> ‰ ∀œ œ ‰ ∀œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ µœ ∀ œ
3

S.Vlc. α
ε
3 3 3 3 3

− œ− œ− −
ϖ œ œ− œ œ− ∀˙ œ
ϖ
%α Œ
16

Fl.

ε
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

œ œ œ œ œ− œ− − œœ œ œ œ− −
%α ‰ Œ Œ ‰ œ µœ ∀ œ œ ‰ œ ∀˙ Œ ‰œ œ œ−
16
3
Vln. 1
œ œ µœ ∀ œ œ
ε
3
3

%α œ
œœœœœœ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
Vln. 2

ε
Αα ˙? ˙?
S.Vla.
œœœ œœœ œ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
ε − œœœ
>α ˙ œ µœ ∀ œ ˙ œ µ œ ∀ œ œ œ ∀ œ− œ− œ−
S.Vlc. Œ ‰ Œ ‰ ˙ Œ ‰
3 3

III
-2-
 œ − œ œ ∀œ œ œ œ − œ œ ∀œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
%α Ι Ι Œ ‰œ Ι Œ Ι‰ Ι ‰ Œ Ι‰Œ Ι‰
21

Fl.
ο
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
21

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ œ
ι
% α œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ œ œι∀ œιœ
ι ι œ œι œι œ Ι Ι ‰ Œ ∀œ ‰
œ
‰ Œ œι‰ Ι ‰ Œ œΙ ‰ Œ
21

Vln. 1 œ œ Ι Ι
ο
ι œ œ œ œ ‰ Œ œ ‰ œ œ ‰ Œ ι‰ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
% α œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ ι ι ιι œ œι œι Ι Ι Ι œ Ι Ι
∀ œ µœ œ œ œ ∀œ Ι
Vln. 2

ο
S.Vla. Α α œ − œΙ œ œ œ œ œ − œΙ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ Ιœ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
∀œ − œ œ œ œ œ ∀œ − œ œ œ œ œ ∀œ ∀œ œ
>α Ι Ι Œ ∑ ‰ œ ‰ ∀ œι‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œΙ ‰ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ
S.Vlc.
œ Ι œ Ι
ο

∀œ œ− œœ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ− œœ œ œ œ− œ œ œ
%α
28

Fl.

ε
%α ∑ ∑ ∑ ∑
28

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑
α

∀œ œ œ ∀œ œ œ œ
œ œ− œœ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œœ œ œ œ− œ œ œ
%α œ
28

Vln. 1 œ œ œ œ œ œ œ
ε
œ œ œ œ œ œ œ
% α ∀ œœ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ− œœ œ œ œ− œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
Vln. 2

ε
œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla. Αα
ε
> œ ∀ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
S.Vlc. α
ε

III
III
-3-
 ∀œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ
œœœ ∀œ œ œ ∀œ œ œ ˙
%α Œ ∑ ‰œ ∑ ‰œ ∑ ‰œ
32

Fl.

ο
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
32

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∀œ −
œ Œ œ œ œ
˙ ∀˙ œ
œ œ
˙ ∀˙ œ
œ œ œ œœœœœ Œ
%α œ Œ ∑ œ
32

Vln. 1
ο
œ
Vln. 2 % α ∀ œœ Œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ∀˙ œ œ œ œ ˙ ∀˙ œ œ µœ œ ‰œœœ
−
ο
œ ˙ ˙ ˙
S.Vla. Αα Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ο
˙ ˙ µ˙ ˙
S.Vlc.
>α œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
œ Œ œ Œ
ο

˙ ϖ
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∀˙ ϖ
%α
40

Fl.

ε Ρ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
40

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

œ œ− œ œ− − − œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
%α ‰œ Œ ‰œ œœ Œ ‰œœœœ Œ ‰ œ œ œ ∀œ Œ
40

Vln. 1
œ− Ι
ε
Vln. 2 % α œ Œ ‰ œ œ œ− œ Œ ‰ œ œ œ− œ Œ ‰ œ œ œ− œ Œ ‰ œ ι
œ ∀œ œ − œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
− ε

Αα ˙ ˙ ˙ ϖ ϖ
S.Vla. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ε
œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ µœ
S.Vlc.
>
α œ Œ œ Œ µœ Œ ∀ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ − œΙ œ œ œ œ
ε

III
III
-4-
 ϖ œ α œ− œ− − ∀œ œ œ ∀œ œ œ
˙ œ œ œ α œ−
%α Œ ∀˙ ‰
46

Fl.

Ρ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
46

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ ∀ œ œ− œ− − œ œ œ œ œ œ−
œœœ œœœ œœœ
œ œ−
%α ‰ Ι ‰
46

Vln. 1
α˙
˙ ο
œ− œ ‰ œ œ œ œ œ œ − œΙ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
% α œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ ∀ œ − œ− œ ˙
−
Vln. 2

ο
œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla. Αα ϖ œ œ ˙ Œ ˙
ο
œ µœ œ œ α œ œ œ ∀œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vlc.
>α
œ œ Œ œ Œ
ο

ϖ α œ− œ− ∀œ œ œ ∀œ œ œ
œ− α œ−
%α ∑ ∀˙ ‰ ∑
52

Fl.

ε
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
52

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ− œ− œœœ œ œ œ−
œ œ œ− œ− œ œ œ œœœ œœœ œœœ
% α ‰ œ œ ‰∀œ œ ‰ Ι ‰ ‰ ‰∀œ œ œ
52

Vln. 1
α˙
ε ˙ ο
œ− œ œ œ œœœ ‰ œ ‰ œ ‰
%α ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ− œ− œ−
‰œœœ œ œ œ− Ι œ œ œ œ œœœ
˙
Vln. 2

ε ο
œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla. Αα ˙ ∀˙ œœœœœœœœ Œ ˙ ˙ ∀˙
ε ο
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vlc.
>α Œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ
ε ο

III
III
-5-
 ϖ ϖ ϖ œ
%α Œ
58

Fl.

ε
%α ∑ ∑ ∑ ∑
58

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑

œœœœœœœ
? ˙? ˙? ˙? ˙?
% α œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ œ
58

Vln. 1
˙ ˙ ˙ ˙ œ
ε
% α œ− œœœœœœœœ
Vln. 2
œ œ α œ œ œ œ µœ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
ε
Αα ι œ ∀ œ œ œ µœ œ ∀ œ ∀ œ œ ∀ œ œ ∀ œ µœ œ œ œ œ Œ
œ− œ α œ œ µœ ∀ œ
S.Vla.

ε
>α œ œ ∀ œ œ œ µœ œ ∀ œ ∀ œ œ ∀ œ œ ∀ œ µœ œ œ œ œ
‰ œ α œ œ µœ ∀ œ Œ
S.Vlc.
Ι
ε

œœœœœœœ œ œ œ œ œ ∀œ œ ϖ œœœœœœœ œœœ

%α ‰ ‰ œ Œ ‰ ∑
62

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
62

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œœ˙ œ œ œ˙ œ− œœœœœœ œœ˙ œ œœœ

∀œ œœ œ ∀œ œ
%α œ ∀ œœ ‰œ
62

œ
Vln. 1

ο
%α œœ˙ œ œ œ˙ ∀œ œ− œœ ∀œ ‰ œœœœœœ œœ˙ œ œœœ œ œ
œ œœ œ
Vln. 2

ο
S.Vla. Α α ‰ œœœœœœœ ‰ œœœœœ œœ ˙ ∀˙ œ Œ ‰œœœœœœœ œ œ œ œœ
ο
> ‰ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œœœœœœ
µœ œ ≅œ œ
S.Vlc. α œ µœ œ
ο

III
III
-6-
 ˙ ∀˙ œ
˙
%α ∑ Œ ∑ ∑ ∑
69

Fl.

ο
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
69

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α
œ
œ− œœ œ− œœ œ Œ œ œœ˙ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ
%α œ− œ− Œ ∀ œ Œ Œ Œ
69

Vln. 1

%α
ϖ ∀œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ
Vln. 2 œ− œ− Œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ Μ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ Μ œ œ œ ∀œ œ œ

˙ œ
Αα ϖ ˙ Œ œ ˙ œ ∀œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œœ ˙
œ œ
S.Vla.

> ϖ œ− œ− œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
S.Vlc. α Œ ˙

˙ ∀˙ œ Œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76

Fl.

œ œ œ œ œ− œ ˙ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œœ
%α ∑ Œ œ ∀œ œ − œ ˙ Œ œ Ι Œ ˙ œ œ œ ∀œ œ
76

Ι
Pno.
>α ∑ ∑ Œ œ œœ œœ ˙ Œ œ œ ˙ Œ
%
œ ˙ œœ œ œ ˙ œ œœ œœ ∀ ˙˙
œ
œ Œ œ
œ Œ
%α Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76

Vln. 1

Vln. 2 % α Μ œ œ Μ œ œ œ ∀œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Αα ˙ ˙ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Vla.

>α ˙ ˙
S.Vlc. œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

III
IIIII
-7-
 ϖ
%α ∑ ∑ ∑ ∑
84

Fl.

œ œ œ− œ ˙ œ œι ∀ œ ο
œ œ œ œ ˙ œ− œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ι

‰ − Θœ œ œ ∀ œ œ
œ
Ι ∀œ
%α Ι
84

œ œœ µ œ ∀ ˙˙
Pno.

%α Œ œœ œœ > Œ œ ∀œ œœ Œ Œ
œœ ˙˙ % œ ∀ œœœœ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ‰
84

œ œ œ œ œ œ
∀œ
Vln. 1

ο
Vln. 2 %α ∑ ∑ ∑ ∑ ϖ
ο
Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ
S.Vla. œ µœ ∀ œ
ο
> ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ Œ
S.Vlc. α œ
ο

ϖ œ ‰ œ œ ∀œ œ
%α ‰ Ι ‰ Ι ‰ Œ ∑ ∑
89

Fl.

œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α œ ∀œ œ ∀œ œ Œ ∑ ∑
89

Pno.
>œ œ
% α œœ Œ
∀ œœœœ
Œ œœ œ œ œ œ Œ ∑ ∑
œ œ
œ œ œ
%α œ ‰ œ ‰ œ ‰ ∀œ ‰ ι ι ι ι ι ι
89

Vln. 1 œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
%α ϖ ϖ ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

ο
Αα œ œ œ œ œ œ ‰ œœ ‰ œ ‰ ∀ œ ‰ œ ι ι ι ι ι
S.Vla. œ µœ ∀ œ œ œ Ι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
>α œ Œ Œ œ Œ ι ι
œ ‰ œ ‰ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ œ
3 3

S.Vlc. œ
ο

III
III
-8-
III
 %α ∑ ∑ ∑
94

Fl.

%α ∑
94
Legato

œ œ œ œ
œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œœœ œœœœ œœœ œœœ œ
Pno.
>α ∑ ∀˙ Œ ‰ Œ ‰
œ µœ ∀ ˙ œ µœ
∀˙

% α œι ∀ œ ι ι ι ι ι
94

Vln. 1
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%α ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

S.Vla. Α α œι œ œ œ œ
ι
œ
ι
œ œ œ œ
ι
œ
ι
œ œ œ œ
ι

>α ˙ ∀˙ Œ ‰ Œ ‰
S.Vlc. œ µœ ∀ ˙ œ µœ

˙ ϖ
%α ∑
97

Fl.

ο
%α œ
97

œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
Pno.
œ œ
> α ∀˙ Œ ‰ œ µœ œ ˙ Œ ‰ œœœ œ ‰ œœœ ‰ ∀œ œ
3

3 3
3

ι
% α œι ι ι ι ι
œ α œ ‰ µœ œ œ ‰ ∀ œ
97

œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Vln. 1

%α ι ι ι œ œ
ι
œ
ι
œ œ œ œ
ι
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

Α α œι œ ι ι ι ι ι œ œ œ
S.Vla.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ι Ι

> α ∀˙ Œ ‰ œœœ œ œœœœ ‰ ∀œ œ

œ
œ µœ œ ˙ Œ ‰ ‰
3

S.Vlc.
3 3
3

IIIIII
IIII
-9-
III
IIIIII
III
III
IIIIII
III
IIIII
III
III
3 III
 ϖ ˙ ˙
%α ˙
100

Fl.

αœ œœ œ
% α œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ Μ œ ∀ œ œ œ Μ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ µœ œ ∀ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ
100

˙ œ µœ œœ ˙ œ µœ œ
Pno.
>
α Œ ‰ œœœ œ ‰ ∀œ œ ‰ ∀œ Œ ‰
3 3 3 3

ι ι ι
%α œ ‰ ι œ Μ œ ‰ ∀ œι œ œ ‰ ∀ œι µœ
100

Vln. 1 œ œ œ œ Ι œ œ œ œ

ι ι ι ι
Vln. 2 % α œι œ œ
ι
œ
Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ι ι œ œ œ œ
Αα œ œ œ œ Œ œ œ œ Ι Ι œ œ œ œ Ι
S.Vla.
Ι Ι Ι
˙
œœœ œ œ µœ œœ ˙ œ µœ œ
S.Vlc.
>
α Œ ‰ ‰ ∀œ œ ‰ ∀œ Œ ‰
3 3 3 3

ϖ œ
%α Œ ∑
103

Fl.

œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ
% α œ ≅ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ
103

œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ ≅œ
Pno.
>α ‰ ‰ ∀œ œ µœ
3 3

œ œ
% α œ ≅œ ‰ µœ œ ‰ ∀ œΙ ‰ œ ‰ œ ‰ ∀œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ µœ
103

Vln. 1
Ι œ œ œ

ι ι
%α œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ
œ œ œ ‰ œ œ œ œ
Vln. 2

Α α Ιœ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla. Ι Ι Ι œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ ≅œ œ
S.Vlc.
>α ‰ ‰ ∀œ µœ
3 3

III
IIII
-10-
III
 %α ∑ ∑ ∑
106

Fl.

œ œ µœ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œœ
œ œ œ ∀ œœœ œ
%α Œ Œ
106

œ œ ∀ œ œ œ œ µœ œ œ
Pno.
> œ œ œ œ
α œ ∀œ œ œ ∀ œ œ œ œ µœ œ œ

œ œ œ œ œ
%α œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ Œ
106

Vln. 1

˙
Vln. 2 %α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ
S.Vla. Αα œ œ œ œ ˙ œ œ Œ

> œ œ œ œ œ œ
S.Vlc. α œ ∀œ œ Œ

∀œ œ− œ œ œ œ œ− œœ œ ∀œ œ− œ œ œ− œ
%α ∑
109

Fl.
ε
œœ œœ ∀ œœ œœ œœ œœ ∀ œœ
109

α œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ
%

œ œ ∀ œ œ œ œ µœ
Pno.
> œ œ
α ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ

œ œ− œ œ œ ∀œ œ œœ œ
œ
œ œ − œ œ œ œ œ
%α ∑ ‰ Ι ‰ Ι
109

Vln. 1 œ
ε
∀œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ − œ œœ œ− œ
Vln. 2 %α ∑ œ
ε
œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœ
S.Vla. Αα ∑ œœ
ε
œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ
S.Vlc.
>α ∑ œ œ œ œ
ε

III
-11-
III
 ∀œ œ− œ œ œ − œ ∀œ
˙ ∀˙ œ ˙ ∀˙
˙ ˙ œ
%α Œ Œ Œ
113

Fl.

ο œ œ− œ œ œ− œ
‰Μ œ œœœ ‰œ ∀œ œ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
113

Pno.
ο
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∀œ œ œ œ ∀œ
α œ ‰ œΙ œ ‰ œΙ œœ Œ ∑ Œ œ Μœ ∑ Œ œ œ œ ∑
113

Vln. 1 % œ
ο
œ − œ œœ œ − œ ∀œ Œ
Vln. 2 % α ∀ œœ œ ∑ Œ œ œ œ ∑ Œ œ œ œ ∑
ο
œœœœœœœœ œ
S.Vla. Αα œœœœœœœœ Œ ˙ ˙ œ Œ ˙ ˙ œ Œ ˙ ˙
ο
>α œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ µ˙
S.Vlc. Œ Œ Œ
ο

œ
%α Œ ∑ ∑ ∑ ∑
120

Fl.

œ œ− œ
œ ∀œ œ œ œ − œ œ − œ œ œ Μ œ− œ − œ œ − œ œ œ œ− œ − œ œ − −
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ
µœ
%α ‰
120

Ι
Pno.
> ∑ Œ Œ Œ Œ Œ
α %
œ œ œ œ ˙˙˙ ˙˙˙˙
œ œ µœ
œ œ œ œ œœœ
œ œ œ ‰ œ œœ ˙ ˙
%α Œ œ Œ Œ ‰ Œ
120

Vln. 1
œ œ

%α Œ œ µœ œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ œœ œ Œ ‰ œ ϖ
œœ
Vln. 2

Αα œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ˙
S.Vla.

œ œ œ œ œ œ œ µœ ϖ
> Œ Œ Œ Œ Œ Œ
S.Vlc. α

IIII
III
-12-
 %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
125

Fl.

œ µœ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ
œœœœ œœœœœ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ œ œ œ− œœ œ œ œ œœ
Œ œœ
ϑθ
%α µœ Ι ‰Ι ‰
125
œ

Pno.
ϖ̇ ˙˙ œœ œ œ
% α ˙˙ ˙ œœ α œœ œœ œœ œœ Œ > ˙ Œ Ι ‰Ι ‰
˙ ˙˙˙ œ œ œ œ œ
œ œ− œ −
˙ œ œ œ − œ œ ‰ ι‰
%α ˙ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ ∑
125

Vln. 1
Ι Ι Ι Ι œ−Ι œ

ι ι ι ι œ œ− œ
%α ϖ œ ‰ αœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ ∑ œ − œ œ − œ œι ‰ œι ‰
Vln. 2 œ−

Αα ˙ ˙ œ œ ‰ Ιœ ‰ œΙ ‰ œ Œ
S.Vla. Ι ‰ Ι ∑ ∑ œ ‰œ ‰
Ι Ι
ϖ œ œ œ
>α Œ Œ Œ ∑ ∑ œ ‰œ ‰
S.Vlc.
Ι Ι

œ− œœœ œ œ Œ œ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ
131

Fl.

œœ œ − œ œ ∀œ œ œ œœ œœ œœ œ œι œœ œ Œ
œ œ œœ
œœœ
Œ œ œ Œ œœ
ϑθ
%α œ ∑
131
œ

œ ϖ̇˙ ˙˙ œœ Œ
Pno.
> Œ Œ œ ∑ ∑ >
α %œ œœ
˙
œ œ− œ œ œ
− œ− œ − ˙
%α œ Œ ∑ œ œ œ œ Œ ˙ œ Œ
131

Vln. 1

œ œ− œ
œ − œœ − œ − œ
Vln. 2 %α œ Œ ∑ œ œ œ œ Œ ˙ œ œ œ Œ œ

S.Vla. Αα œ Œ ∑ ∑ œ œ œ Œ ϖ œ Œ

> œ Œ œ œ œœœœ œ œ
S.Vlc. α œ Œ ∑ ∑ ˙ œœœ œœœ œœ

IIII
-13-
IIII
IIII
 œ œ œ œ œ− œ œ ∀œ œ œ œ
Ι ‰ Ι ‰ œ Œ œ œ œ
ι
œ œ œ œ œ
%α Œ
138

Fl.

œ œœœ
œ œαœ œ œ
% α œœœœœœœ œ ι‰ ι‰ Œ ∑ œ œ œ œΜœ œ
138

œœ œ
ι
œœ
œœ œœ œœ
œ
Pno.
>α œ
ι‰ ι‰ Œ ∑ ∑ ˙
œ œ œ

œ ‰ œ ‰ œ Œ ˙ ˙ œ œ
%α œ Œ
138

Vln. 1
Ι Ι

œ œ œ œ œ œ
Vln. 2 %α Ι ‰ Ι ‰ œ Œ ˙ αœ− œ œ
Ι Œ œ œ œ œ

Αα œ ‰ œ ‰ œ Œ αœ œ œ Œ
S.Vla. Ι Ι ˙ œ œ

œ
>α œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœœ œœ
∀œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœœ
œ œ œ œ œ
S.Vlc.

œ
%α Œ ∑ ∑ ∑
143

Fl.

œ œ œ œ œ µœ œ œ œ α œ œ
œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ
%α œœ œœ
143

Œ
Pno.
> œœ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœ
α Œ
Π%
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ
%α Œ
œ œ œ œ œ
Œ
œ œ œ œ œ
143

Vln. 1

Vln. 2 %α œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ

S.Vla. Αα œ Œ ∑ ∑ ∑

>α Œ ∑ ∑ ∑
S.Vlc.
œ

III
III
IIII
-14-
 %α ∑ ∑ ∑ ∑
147

Fl.

œ œ œ ∀ œŸ œ œ œ œœœœœœœœ œœœ
œ œ œ œ ∀ Ÿœ œ œ œ ∀ œ Μ œ œ α œ œ µœ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
%α
147

Pno.

% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ Œ ∑ >
µœ œ œ ≅œ
œ ι
‰ ∀ œι œ
%α ‰ ∀ Ιœ œ ‰ œ œ ‰ ∀ œι Μ œ Œ
147

Vln. 1 ϖ

%α œ ‰ œ œ ‰ ι
œ ‰ œι ‰ ι Œ ϖ
Vln. 2
Ι œ œ αœ œ

œ
Αα Œ ‰ Ι œ ‰ ∀œ œ ‰ Ιœ œ ‰ œ œ Œ ϖ
S.Vla.
Ι Ι
œ œ ∀œ œ µœ œ ≅œ
S.Vlc.
>
α Œ ‰ Ι ‰ Ι ‰ Ι ‰ Ιœ Œ ϖ

%α ∑ ∑ ∑
151

Fl.

œ µœ œ ∀œ œ αœ µœ œ Ÿ}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}
œ αœ µœ œ ϖ œœœœœœœ œ ∀œ œ œ
%α œ œ ∀œ œœ
µœ ≈
151

œ ∀œ œ œ

œ
Pno.
>α œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
%
œ œ œ œ

%α œ Œ ∑ ∑
151

Vln. 1

Vln. 2 %α œ ∑ ∑

S.Vla. Αα œ Œ ∑ ∑

S.Vlc.
>α œ Œ ∑ ∑

III
IIII
-15-
 %α ∑ ∑ ∑
154

Fl.

œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ µœ œ œ αœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ
œ µœ œ œ αœ œ œ œ œ
%α œ œ ∀œ µœ ‰ œœ ‰ œœ
154

œ œ œ œ
Pno.

% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
œ
‰ Œ
∀œ µœ µœ œ œ œ œ œ œœ œ
˙ ˙
%α ∑ ∑
154

Vln. 1

Vln. 2 %α ∑ ∑ ˙ ˙

S.Vla. Αα ∑ ∑ ϖ

>α ˙ ˙
S.Vlc. ∑ ∑

%α ∑ ∑ ∑ ∑
157

Fl.

œ Ÿ}}}}}}}}}}}}
œ œœ œ µœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α ‰ œ œ ‰ µœ œ ≈œ œœœ˙ œ œ œ œ œ α œ œ µœ œ œ œ œ œ α œ œ µœ µœ
157

œœ

> œ µœ ‰ œ œ œ œ œ œ α œ œ µœ œ œ œ œ œ α œ œ µœ µœ
Pno.

%α œ‰ Œ Œ œ Œ œ œ œ œ œ ‰
œ α œ œ µœ œ œ œ œ œ α œ œ µœ µœ
œ
˙ ˙
%α µ˙ Œ ∑
157

Vln. 1
˙ œ

%α ˙ ˙ ˙ Œ ∑
˙ œ
Vln. 2

S.Vla. Αα ˙ ˙ ˙ ˙ œ Œ ∑

> ˙ œ
S.Vlc. α ˙ ϖ Œ ∑

IIII
IIII
-16-
 %α ∑ ∑ ∑ ∑
161

Fl.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œαœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ
α œ αœœ œœœ œ œ œ œ œ αœœ œœœ œ œ œ œ œ
% α œ µœ œ œ α œ œ œ œ œ
161

ο ε ο ε ο
œ µœ œ œ αœ œ œ œ α œ œ œ αœ œ œ αœ œ œ
Pno.
> œ œ œ œ
α µœ œ œ α œ œ œ œ α œ œ Ι ‰ Ι ‰ αœ œ Ι ‰ Ι ‰ αœ œ Ι ‰ Ι ‰

%α ∑ ∑ ∑ ∑
161

Vln. 1

Vln. 2 %α ∑ ∑ ∑ ∑

S.Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑

> ∑ ∑ ∑ ∑
S.Vlc. α

ϖ
%α ∑ ∑
165

Fl.

œ œ œ ο œ
αœ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œαœ œ œ
% α αœ œ œœœœœ
165

ϖ ˙ µ˙ œ
Pno.
> œ Œ
α ϖ ˙ µ˙

˙ ˙ œ œ ˙−
% α α˙ µ˙
165

Vln. 1

ε ο

%α ϖ ˙ α˙ œ ˙−
œ
Vln. 2

ε ο

Αα ϖ α˙ µ˙ œ ˙−
œ
S.Vla.

ε
> œ Œ
S.Vlc. α ϖ ˙ µ˙
ε

III-17-
IIII
IIII
 ϖ œ œ œ œ œ
%α Œ
168

Fl.

œ
%α œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ
168

œ œ œ œ œ œ
œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ
œ œ
œœœœœœœœœœœœœœ
Pno.
> Œ œœ œœ œ
α œ œ œ œ
œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ %
œ œ œ œ
ϖ œ œ œ œ
α œ Œ
168

Vln. 1 %

Vln. 2 %α ϖ ˙ œ œ
˙ œ œ

S.Vla. Αα ϖ œ Œ ˙ œ œ

> ∑ ∑ ∑
S.Vlc. α

ϖ ϖ ϖ
%α ∑
171

Fl.
ε
œ α œ µ œ œ Ÿ}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ ϖ œœ œ
%α Œ
171

Pno.

%α œœœœœœœ œ œ œœœ œ œœœ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ϖ ϖ œ
%α ∑ ‰ Œ
171

œ œœœ
3
Vln. 1

ε
%α œ Œ ϖ ϖ
˙? ˙?
Vln. 2

ε
Αα ˙ œ œ Œ ∑ ˙? ˙?
œ
S.Vla.
ε
œœœ
> Œ Œ ‰ œœœ ˙ Œ ‰
α ˙ œ œ œ
S.Vlc.

ε
3
3

IIII
III
IIII
III
-18-
IIII
 ϖ œ− œ− − −
œ− œ− œ œ− œ − α œ œ µœ œ œ œ − α œ œ µœ œ œ
œ œ− ˙ Ι Ι
%α
175

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
175

Pno.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œœœ œ œœ œ œ œ
œœ ‰
% α Œ ‰ œœ œ œ Œ ‰ ι ι
175

œ ˙ œ œ
− œ− œ − α œ œ µœ œ œ œ − α œ œ µœ œ œ
Vln. 1
3 3

%α ? ˙? ˙?
ι ι
˙ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ − α œ œ µœ œ œ œ − α œ œ µœ œ œ
Vln. 2

Α α ˙? ι ι
S.Vla. ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ− αœ œ œ œ œ œ− αœ œ œ œ œ
˙ œ œ− −
œœœœ œ œ− œ
S.Vlc.
>α Œ ‰ ˙ Œ ‰ œ œ œ − Ιœ œ œ œ œ œ − œΙ œ œ œ œ
3

œ œ œΙ Ιœ œ œ œ œ œ œ œ
Ι‰ Œ œ Œ
%α Œ ‰ ‰Œ Ι‰ ∑
181

Fl.
ο
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
181

Pno.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

ι ιœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ˙ œ
α ι ι œ Ι Ι ‰ Œ Ιœ ‰ Ι ‰ Œ œΙ ‰ œ − œ
œ Ι Ιœ Œ Œ
181

% ι œ
œ œ œ œ
Vln. 1

ο
ι ιœ œ œ œ œ œ
% α œι ι ι œ œι ι œ œ œ Ι Ι ‰ Œ Ιœ ‰ Ι ‰ Œ œΙ ‰ œ − œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ
œ
œ œ œ œ
Vln. 2

ο
Αα œ Œ ‰œ œ œ œ œ
Ι œœœœœœœ œœœ œœœ ˙ œ œ œ Œ œ œ ˙ œ
S.Vla.
œ
ο
> œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
S.Vlc. α œ Œ ∑ œ‰œ‰Ι‰Ι‰ œ‰œ‰Ι‰Ι‰ œ
ο

IIII
-19-
IIII
IIIII
 ˙ ϖ œ
%α ∑ ∑ Œ ∑ ∑
188

Fl.

œ Σ œ
œ œ− œ ˙ œ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ Œ
188

Ι
Pno.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œœ œœ œœ ˙˙

œ œ œ œ œ˙ œ œ œ
%α Œ Œ œ Œ œ Œ œ œ Œ ∑ ∑
188

Vln. 1

œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ ≅ œ
Vln. 2 % α œ œ œ œ µœ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ Œ ∑ ∑

Αα œ œ Œ œ œ œœœœ œ œœœ
S.Vla. ˙ ˙ ˙ œ Œ ∑ ∑

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
S.Vlc.
>α œ Œ ∑ ∑

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
195

Fl.

œ œ ∀œ œ ˙
Σ œ œ
œ
œ− œ ˙ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
195

α Œ Ι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œœœœœœ œ
œ
Pno. ˙ ˙ ˙
> ˙ ˙
%α Œ œ œ
œœ œ œ ˙ Œ
œœ œœ œœ ˙˙ ˙ ˙
˙
˙
œ œ œ œ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
195

Vln. 1 œ œ œ œ
ο

%α ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ
Vln. 2
ο œ

Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ
S.Vla. œ œ œ
ο
> ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vlc. α œ
ο

IIIIII
IIII
-20-
 %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
201

Fl.

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
∀œ
%α œ œœœ Œ ∑ ∑ ∑ Œ œ
201

œ œ
Pno.
> œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
α œ %

%α ∑ ι ι ι ι ι ι ια œ œ œ œ œ Œ
201

Vln. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ Ι
ο ε ο
ι
%α ∑ ι ι ι ι ι ι ιœ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ο
Vln. 2

ο ε
Αα Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑
S.Vla.
œ Ι Ι Ι Ι Ι Ι
ο ε
> ‰ œœœ ˙ Œ ‰ œœœ ˙
α œ Œ Œ œ ‰ œ µœ ∀ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ ∑
3 3

S.Vlc.

ο3 3
ε

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
207

Fl.

Σ œ Σ œ αœ œ ∀ œ µœ œ œ œ œ œ
œ− œ ˙ œ œ œœœœ˙ œ
α Ι Œ Œ α˙ ˙ œœ œ œ œ ∀œ œ µœ α œ œ µœ œ œ œ œ œ
207

%
Pno.
œ
% α Œ œœ œ œœ ˙˙ Œ αœ œ œ α˙ Œ ∀ œ œœ œœ ∀ ˙˙ >
œ œ œ ˙ œ œ œ α œ ∀œ
œ œ œ µœ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
207

Vln. 1

Vln. 2 %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S.Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Vlc. α

IIII
-21-
 αϖ
%α ∑ ∑ ∑ ∑
214

Fl.
ε
œ œ œ ∀œ œœ
% α œ ∀ œ œ œ œ œ µœ α œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ Œ ∑ ∑
214

µœ œ œ
Pno.
>α œ œ α œ ∀œ œ αœ œ œ Œ ∑ ∑
œ œ œ µœ œ

ι ι ι ι ι ι
%α ∑ ∑
214

Vln. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ
ο ε

%α ∑ ∑ ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

ο ε
Αα ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla.
Ι Ι Ι Ι Ι Ι
ο ε
>α ∑ Œ ‰ œ œ ∀œ ˙ Œ ‰ œ œ ∀œ ˙
œ ‰ ‰ œ
œœœœ
3 3
S.Vlc.
œœ
ο 3 3 ε

œ
%α Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
219

Fl.

œ Σ œ œ œ œ œ α œ œ œι œ œ αœ
œ œ− αœ ˙ Œ œ œ
α − Ι˙
ŒΜœ œ œ œ œ œ
%α ∑ Œ œ ˙ œ
219

Ι
Pno.
>α ∑ ∑ Œ œ œœ œ Œ Œ
α œ µ œ α ˙˙ œœ α œœ
α œœ α œœ œœ Μ ˙˙
%
œœ ˙˙

ι ι
% α œ œ œ αœ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
219

Vln. 1
ο

%α ια œ œ œ α œι œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ ο
Vln. 2

Αα œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ αœ œ
S.Vla.

ο
> αœ Œ
S.Vlc. α œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ο

IIIII
IIIII
-22-
 %α ∑ ∑ ∑
227

Fl.

ι ι
œ œœ œ α œœ œ
œ œ
Œ ‰ ι Œ αœ œ œ
%α ‰ œ αœ œœ œ α œœ œ
227

œ œ œ œ œ œ
œ αœ œ
Pno.
αœ œ œ œ œ αœ œ
αœ
% α ‰ αœ œ œ œ œ αœ œ œ > αœ œ œ œ œ αœ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ
œ
œ œ αœ œ œ αœ œ αœ œ

%α ∑ ∑ ∑
227

Vln. 1

Vln. 2 %α ∑ ∑ ∑

S.Vla. Αα ∑ ∑ ∑

S.Vlc.
>α ∑ ∑ ∑

ϖ
%α ∑ ∑
230

Fl.
ο
œ œ αœ œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ αœ œ œ
%α Œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œœœ œ
230

œ
αœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
≈ œœŒ
Pno.
> αœ αœ αœ ϖ
α
αϖ α˙ œ αœ ϖ
ϖ
%α ∑ ∑
230

Vln. 1
ο

%α ∑ ∑ ‰ ‰
3 3

œ œ œ µœ œ œœœ
Vln. 2

ο
Αα ∑ ∑ œ ‰ œ œ µœ œ ‰ œœœ
3 3

S.Vla.

ο
> ∑ ∑ œ ‰ ‰
α œ œ µœ œ œœœ
3 3

S.Vlc.
ο

-23-
IIII
IIII
IIII33
 ϖ αœ
%α Œ ∑
233

Fl.

œ œ
œ œ œ œ œαœ œ œ œ œ œ œ œαœ œ
%α ≈
233

αœ œ œœ αœ
αœ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œœœœœ œœ
œ αœ
Pno.
> œ αœ
α ˙ ϖ ˙ œ αœ
˙ ϖ ˙
ϖ œ
%α Œ ∑
233

Vln. 1

%α œ ‰ œ Œ ∑
3

œ œ µœ œ œ
Vln. 2

Αα œ ‰ œ
œ œ µœ œ œ Œ ∑
3

S.Vla.

> ‰ œ Œ ∑
α œ œ œ µœ œ œ
3

S.Vlc.

ϖ ϖ œ
%α Œ
236

Fl.

αœ œ œ œ
Μ œ ∀œ œ α œ œ œ
%α ≈ œ Μ œ œ ∀œ œ ≈ œ œœœœœœœœœœ
236

α œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œœ œ
Pno.
>
α ϖ ˙
ϖ
ϖ ˙ ϖ
∀ϖ ϖ œ
%α Œ
236

Vln. 1

%α œ ‰ ‰ ‰ œ Œ
3 3 3

œ µœ ∀ œ œ œœœ œ œ µœ ∀ œ œ œ
Vln. 2

œ
Αα œ ‰ œ µœ ∀ œ œ ‰ œœœ œ ‰ œ µœ ∀ œ œ œ Œ
3 3 3

S.Vla.

>α œ ‰ œ
œ µœ ∀ œ œ ‰ œœœ œ ‰ œ µœ ∀ œ œ œ Œ
3 3 3

S.Vlc.

I33 IIIIIIIII IIII

IIII
-24-
33
 ϖ ϖ
%α ∑
239

Fl.

œ œ œ œ œ µœ œ
œ œœœœœœ œœœ œœœ ∀œ œ œ œ œ œ œ
%α œ ≈ µœ ∀ œ œ
239

œ ∀ œ œ œ µœ œ œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ
Pno.
>α œ Μœ Μϖ ˙
˙ œ Μœ Μϖ ˙
˙
∀ϖ ϖ
%α ∑
239

Vln. 1

%α ∑ ‰ ‰ ‰
3 3 3
Vln. 2
œ µœ ∀ œ ∀ œ œ œœœ œ µœ ∀ œ ∀ œ œ œ

S.Vla. Αα ∑ œ ‰ µœ ∀ œ ∀ œ œ ‰ œœœ œ ‰ µœ ∀ œ ∀ œ œ œ
3 3 3

>α ∑ œ ‰ µœ ∀ œ ∀ œ œ ‰ œœœ œ ‰ µœ ∀ œ ∀ œ œ œ
3 3 3

S.Vlc.

∀œ
%α Œ ∑ ∑ ∑
242

Fl.

œ œ µœ ∀œ œ œ œ œœ ∀œ œ œ œ œ
%α Œ ≈ œ µœ ∀ œ œ œ œ œœ Œ ≈ œ µœ ∀ œ œ œ œ
242

œ
∀œ
Pno.
> œ œ œœœœœœ œ
α ≈ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ Œ ≈
œ œ œ œ œ
Œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
%α Œ Œ
242

Vln. 1 ϖ œ ϖ

%α Œ
∀ϖ œ
Œ ϖ
œ
Vln. 2

S.Vla. Αα œ Œ ˙ ϖ ϖ ϖ
ϖ œ ϖ
> Œ Œ
S.Vlc. α œ

III
IIII
-25-
IIII
 %α ∑ ∑ ∑
246

Fl.

∀ œ œ œ œ œ µœ œ µœ œ α œ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ
∀ œœœ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
legato

%α Œ ≈
246

œœ

œ
Pno.
>α œ œœ
≈ œ œ œ œœœœœœ Œ ∀ œœœ Œ œœ Œ
œœœ œœ œ

∀ϖ ˙ ˙
% α ∀œ Œ
246

Vln. 1

ϖ ∀˙ ˙
Vln. 2 %α œ Œ

S.Vla. Αα ϖ ϖ ϖ
œ ϖ ˙
S.Vlc.
>α Œ ˙

%α ∑ ∑ ∑ ∑
249

Fl.

œ
% α ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑
249

œ œœ
œ ο
Pno.
œ− ι œ œ œ œ− ι œ œ œ ‰ ∀ œι œ ‰ ∀ œι
> Œ ∀ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ −œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ
œ ∀ œ
α œ œ
œœ ∀ œ − œ œ œ ∀ œœ ∀ œ œ ∀ œ
∀ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰
Ι
‰ Ι

˙ ˙ œ
%α Œ ∑ ∑
249

Vln. 1

˙
Vln. 2 % α ∀˙ ∀œ Œ ∑ ∑

S.Vla. Αα ϖ œ Œ ∑ ∑

˙ ∀œ
S.Vlc.
>α ˙ Œ ∑ ∑

IIII
-26-
IIII
 %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
253

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
253

ε
‰ œι œ µ œ œ ∀ œ œ Œ
Pno.
> œ
α œ ‰ œ œ µœ œ ∀ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ µœ œ ∀ œ œ
Ι
%α ∑ ι ι ι ι ι ι ι ι ι ι
253

Vln. 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
ο
%α ∑ ι ι ι ι ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

ο
Αα ∑ ι ι ι ι ι ι ι ι ι ι
S.Vla.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
> ∑ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ œ ˙ ∀˙ Œ ‰ œ µœ
3 3

S.Vlc. α
ο

%α ∑ ∑ ˙ ϖ ˙
259

Fl.

œ œ
œ œ α œ œ µ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α ∑ ∑ Œ œ œ
259

œ œ α œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ

˙
Pno.

‰ œœœœ ‰ ∀œ œ œ
legato

>
α ∑ ∑ Œ ‰ œœœ œ Œ ‰ œ ∀œ œ
3 3 3
3

% α œι œ œ œ œι ι œ œ ι ι ι ι ι œι ι œ œ
œ− œ− œ− œ− − − ‰ œ
259

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
œ
Vln. 1

%α ι ι ι ι ι ι ι ι ‰ ι
Vln. 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

ι ι ι
Α α œι œ œ œ œι ι
œ œ œ œ œ
ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
S.Vla.
Ι Ι
œ œ ˙
>
α ∀˙ Œ ‰ œ µœ ∀ ˙ Œ ‰ œ µœ œ ˙ Œ ‰ œœœ œ ‰ œœœ ‰ ∀œ œ Œ ‰ œ ∀œ œ
3

S.Vlc.
3 3 3
3

IIII
-27-
IIII
IIII
 ϖ ˙ ˙ ϖ
%α
264

Fl.

œ œ ∀ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ
% α œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ
264

œ œ

œ µœ œœ ˙ œ µœ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ
Pno.
>α œ ‰ ∀œ œ ‰ ∀œ Œ ‰ ‰ ‰
3 3 3 3 3

− −
% α œ œ− ‰ ∀œ ‰ ∀œ œ œ− œ− œ− œ œ ‰ œ œ− œ− ‰ µœ œ œ− ‰ ∀œ
264

Vln. 1
− œ− œ−

ι ι ι
Vln. 2 % α œι œ œ œ œ
ι
˙ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

Αα œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
S.Vla.
Ι Ι Ι Ι Ι Ι Ι Ι

>α œ œ µœ œœ ˙ œ µœ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ
S.Vlc. ‰ ∀œ œ ‰ ∀œ Œ ‰ ‰ ‰
3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ ‰ œ ϖ
%α Ι Ι ‰ œΙ ‰ Ιœ ‰ ϖ
267

Fl.

œ œ œ œ µœ α œ œ ε
œ µ œ ∀ œ œ œ
œœœ œ œœ œœœœœœœœœ œœ
%α œ ∀œ œ œ Œ ∑
267

Pno. œ
> œ œ œ œ œ œ Œ ∑
α œ œ

œœœ
% α œΙ œ œ µœ αœ ‰ Œ Œ ‰ œ µœ ∀ œ œ ‰
267

œ œ œ œ œ œ œ œ
3
Vln. 1
Ι œ œ µœ ∀ œ œ
ε
3
3

ι ι ι
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
Ι œœ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙?
Vln. 2

ε
S.Vla. Αα œ ˙ œ œ œ
Ι œ œ œ
ι
œœ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙?
œ ε
> œ œ œ œ œ œ œ µœ ∀ œ ˙
‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰
3

S.Vlc. α
ε
3

IIII
-28-
IIII
 − œ− œ− −
œ œ− œ œ− ∀˙ œ œ − œ œ ∀œ œ œ œ − œ œ ∀œ œ œ œ
%α Œ Ι Ι Œ
271

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
271

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ
œœ
%α Œ ‰ œœ ι œ œι ∀ œι œ œ
ι
271

œ− œ œ œ− œ ι ι
− − ∀˙ − œ− œ − œ œ ∀œ œ œ œ − œ œ ∀œ œ œ œ ο
Vln. 1

%α ? ι ι ι ι ι ι
˙ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ − œ œ ∀œ œ œ œ − œ œ ∀œ œ œ œ ∀ œ µœ œ œ œ
Vln. 2

ο
Αα ? ι ι Œ
S.Vla.
˙ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ
µ œ ∀ œ œ œ ∀ œ− œ− œ− œ œ œ ∀œ − œ œ œ œ œ ∀œ − œ œ œ œ œ ∀œ
S.Vlc.
>α Œ ‰œ ˙ Œ ‰ Ι Ι Œ
3

œ œœ Œ œ œ œ œ œ œ œ
%α ‰ Ι Ι‰ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ
277

Fl.
ο
∀œ œ œ œ œœœœ œ œ ∀œ œœ
‰ œ ∀œ œ
œ œœ ‰ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œœ œ
%α ∑ Œ Œ
277 3

œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3

œ
3

∀œ
3 3

œ ∀ œ œ œ œ µœ œ
Pno.
> œ œ
α ∑
œ
Œ
œ
Œ ∀œ Œ œ Œ œ ∀ œ œ œ œ µœ œ œ œ

ι ι ιœ Ιœ œ œ
∀œ ‰
œ œ ι œ œ œ
α œ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ œ ‰ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ Œ
277

Vln. 1 % œ œ œ Ι

œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ ι œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ∀œ
Vln. 2 % α ∀ œι œ œι œι Ι Ι ‰ Œ Ι Ι œ ‰ Ι Ι Œ

‰ œ Ιœ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla. Αα Œ
ο
∀œ œ œ
>α œ Ι œ ‰ œ Ιœ Ι ∀œ œ œ
S.Vlc. ∑ œ ‰ ‰ Ι ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ Œ
ο

IIII
-29-
IIIII
 ∀œ œ− œ œ œ œ œ− œœ œ ∀œ œ− œ œ œ− œ
%α ∑
282

Fl.
ε
œœ œœ ∀ œœ œœ œœ œœ ∀ œœ
œ œ œ œ œ œ œ
%α Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
282

œ œ ∀ œ œ œ œ µœ
Pno.
>α œ œ
∀ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ

− œœ ∀œ œ œ œ
œ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Ιœ
%α ∑ ‰ Ι
282

Vln. 1 œ
ε
∀œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ − œ œœ œ− œ
Vln. 2 %α ∑ œ
ε
œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœ
S.Vla. Αα ∑ œœ
ε
œ œ − œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ
S.Vlc.
>α ∑ œ œ œ œ
ε

∀œ œ− œ œ œ − œ ∀œ
˙ ∀˙ œ ˙ ∀˙
˙ ˙ œ
%α Œ Œ Œ
286

Fl.

ο œ œ− œ
œ œ− œ
‰Μ œ œœœ ‰œ ∀œ œ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
286

Pno. ο
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

∀œ œ œœ œ
œ ∀œ
α œ ‰ œΙ ‰ Ι œ Œ ∑ Œ œ Μœ ∑ Œ œ œ œ ∑
286

Vln. 1 % œ œ
ο
œ− œ œ œ − œ ∀œ Œ
Vln. 2 % α ∀ œœ œ œ
∑ Œ œ œ œ ∑ Œ œ œ œ ∑
ο
œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ
S.Vla. Αα Œ ˙ ˙ œ Œ ˙ ˙ œ Œ ˙ ˙
ο
> œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ µ˙
S.Vlc. α Œ Œ Œ
ο

IIIIIII
-30-
IIII
 œ
%α Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
293

Fl.

œ œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ ∀ œ œ œ œ œ ∀ œ œ
œ ∀œ œ œ œ − œ − œ œ œ Μ œ− œ − œ œ −
œ ∀œ œ œ
œ
µœ
%α ‰ Ι Ι
293

Ι Ι Ι Ι
Pno.
œ œ œ œ µœ ∀œ œ ≅œ
> ∑ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ ∀œ
α

œ œ œœ œœœ œ œœœ
%α Œ œ
œ œ œ Œ ‰œ Œ ‰œ œœ Œ ‰œœœœ Œ ‰œ Œ
293

Vln. 1

% α Œ œ µœ œ ‰œ œ œ œ Œ ‰œ œœ œ Œ ‰ œœ œ Œ ‰ œœ Œ ‰ µœ
Vln. 2
œ œ œ œœ

Αα œ Œ œ œ
S.Vla. Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙

œ œ œ œ œ µœ ∀œ œ ≅œ
> Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ ∀œ
S.Vlc. α

%α ∑ ∑ ∑ ∑
299

Fl.

œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ
% α ∀œ œ œ œ œ ∀ œ œ µ œ œ œ œ œœ Œ œ œ
299

∀œ
Pno.
∀ ˙˙ ˙˙ ∀ ˙˙˙ ˙˙ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ
>α ˙ ˙ ˙ œ œœœ œ Œ
œ
∀œ œ
˙ ˙ ˙
% α ∀˙ Œ Œ Œ
299

œ
Vln. 1

∀˙ ˙ œ œ
%α ϖ Œ Œ Œ
œ
Vln. 2

˙ ϖ œ œ
S.Vla. Αα ˙ Œ Œ œ Œ

>α ϖ ϖ œ
Œ
œ
Œ
S.Vlc. œ Œ

IIII
-31-
IIII
IIII
 œ œ−œœ− œ œ
∀œ − œ œ − œ œ − œ
%α ∑ œ− œœ− œ ‰ œ ‰ œ Œ ∑ ∀œ − œ ‰ œ ‰
303

Fl.

œ − œ œ ∀œ œ œ œœ œ œ
œ − œ œ ∀œ œ œ Œ œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ ∀ œœ Œ œ œ œ Μ œ ∀ œ œ ∀ œ œœ ‰ ∀ œœ ‰
%α œœ œœ Œ œ
303
θϑ ϑθ
œ Ι Ι œ
Ι Ι
Pno.
ϖ̇ œœ ∀œ œ α ϖ˙ ˙˙ œœ
>α ˙ ˙˙ Œ Ι ‰Ι ‰ œ Œ ˙ Œ % ∀˙ œœ Œ
ι ι
œ‰ œ‰
µ ˙˙ œ œ œ
œ œ−œ − œ ∀œ œ
œ œœ− œ œ ‰ ‰ − œ− œ œ−œ
%α ∑ Œ ∑ ∀œ − œ ‰ œ ‰
303

Vln. 1 œ− œ œ

œ œ−œ ∀œ œ − œ œ − œ
%α ∑ œ− œœ− œœ œ ‰ œ ‰
−
Œ ∑ ∀œ − œ œ − œ ‰ œ ‰
∀œ
Vln. 2

Αα ∑ ∑ ι ι œ ‰ ∀œ ‰
S.Vla. œ ‰œ ‰ œ Œ ∑ ∑
Ι Ι

>α ι œ œ
∑ ∑ ∀œ ‰ œ ‰ œ Œ ∑ ∑ Ι‰ Ι‰
S.Vlc.
Ι

œ œ œ
œ− œ œ ∀œ ˙ ˙ œ− œ œ ∀œ œ
œ œ Œ Ι‰Ι‰
%α Œ œ œ Œ œ œ
310

Fl.
œ
œ œœœœ
%α œ Œ ∑ œœ œœœ ∑ ∑
310

œœ œœœ
ι ι
œœ ‰ œœ ‰ ∀ œœ Œ
Pno.

%α œ Œ ∑ ∑ > ∑
∀œ ‰ Ι
œ ‰ œ Œ
Ι
œ œ œ œ œ œ
%α œ Œ œ Œ œ Ι‰ Ι‰ Œ ˙
310

Vln. 1 ˙ ˙ ˙

œ œ œ ‰ œ ‰ ∀œ
Vln. 2 %α œ Œ ˙ œ ∀œ œ
Œ œ œ Ι Ι Œ ˙ ∀˙

Αα œ Œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ι
œ œ œ œ ∀ œι ‰ œ ‰ Œ α˙ ˙
œœœ œœ œ
S.Vla.

> œ œ ∀ œ œ œ µœ α œ œ ∀œ œ
S.Vlc. α œ Œ ˙ ˙ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œœ

III
-32-
IIII
 ˙ œ œ
œ œ œ œ
%α Œ Ι ‰ Ι ‰ Œ
316

Fl.

œ ∀ œ œΙ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ
%α œ œ µœ œ ∀ œ œ α œ µœ
œ ∀œ ‰ Ι ‰ œ ∀œ œ œ œ œ
316 3

œ ∀ œ
3

œ ∀ œ
3 3

œ
œ œ ∀œ œ α œ µ œ 3
3 3
Pno.
>α ∑ %œ
ι ‰ ι ‰ Œ
œœ ∀ œœœ œ

∀œ œ
œ œ œ ‰ œ ‰ œ
%α œ Œ Œ
316

Vln. 1 Ι Ι

œ œ ∀œ œ ‰ ∀œ ‰ œ
Vln. 2 %α œ Œ ∀œ Ι Ι Œ

Αα œ Œ ι ι œ
S.Vla. œ ‰ œ ‰ Œ

œ
> α œ œ œ œ µœ Μœ œ
œ œ µœ œ
œ œ
œ Œ
S.Vlc. œ œ

%α ∑ ∑ ∑
319

Fl.

œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ
œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ µœ œ œ ∀ œ œ œ œ
% α ∀œ
319

Pno.

%α œœœœœœœœœœœ œ œ œ
Œ œœœœœœœœœœœ œ œ>
œ ∀œ œ œ ∀œ œ

œ œ œ œ ‰ ∀œ œ œ œ œ
% α ‰ ∀œ Œ
319

Vln. 1 œ œ œ œ œ

Vln. 2 %α ‰ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ∀œ

S.Vla. Αα ‰ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ ∀œ œ

> ϖ œ Œ ϖ
S.Vlc. α

IIII
-33-
IIII
 %α ∑ ∑ ∑
322

Fl.

∀œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œœ αœ œ œ ∀œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α
322

∀ œ œ α œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ
Pno.
> œ ‰ %œ œ >
α œ œ œ œ œ œ œ œ
∀œ œ œ œ

∀œ œ œ œ αœ œ− Μ œ− α œ− œ− œ−
% α ∀œ œ œ œ ‰ ‰ ∀ œ− ‰ œ− œ− œ− ‰ œ− œ
322

Vln. 1
−

αœ œ œ œ− œ−
%α œ œ œ œ ∀œ œ ‰ œ− ‰ œ− œ− œ− ‰ œ œ œ ‰ œ
− − − − ∀ œ−
Vln. 2

œ− œ− œ− œ− Μ œ−
Αα œ œ Μœ œ œ œ ‰
‰ Μ œ− −
‰ œ œ− ∀ œ− ‰ œ− œ
S.Vla. œ ∀œ œ −

> œ
S.Vlc. α ϖ Œ ∑

∀˙ ˙
%α ∑ ∑
325

Fl.

œ ∀œ œ œ œ œ
œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
≈ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ µœ œ
325

∀œ œ
œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ
Pno.
>α ≈ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ Œ Œ
œ ∀œ
legato œ ∀œ

% α œ− ‰ œ− Μ œ− œ− ‰ œ− œ− œ− ‰ œ œ œ ‰ œ œ
325

Vln. 1
∀ϖ ϖ

%α œ ‰ œ ∀œ œ ‰
− − − − œ− œ− ∀ œ− ‰ œ œ œ ‰ œ œ µϖ
Vln. 2
ϖ

Α α œ− ‰ œ− œ− œ− ‰ œ œ− œ− ‰ ‰
S.Vla.
− ∀œ œ œ œ œ ϖ ϖ
œ− œ− œ− ‰ œ− œ−
>α Œ œ− ‰ œ œ ∀ œ ‰ œ œ
S.Vlc. ϖ ∀ϖ

IIIIII
III
IIII
IIII
-34-
 %α ∑ ∑ ∑
329

Fl.

œœ
œœœœœ ˙ ≈ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ
%α
329

œ œœ
œ ∀œ œ ∀ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ
Pno.
>α Œ œ œ œ œ ‰ >œ ∀œ
œ %
œ œœ
œ œ ∀œ œ

%α ‰ Œ ∑
329

Vln. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ

%α ‰ œ œ œ ∀œ œ
Œ ∑
œ œ œ
Vln. 2

Αα ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑
S.Vla.
œ

>α Œ Œ œ Œ ∑
S.Vlc. œ œ

%α ∑ ∑ ∑
332

Fl.

œ ∀œ œ µœ œ œ œœ œ µœ œ œ ∀œ
∀œ œ œœ œœ ‰ œ
%α œ ‰ ‰ œ µœ œ ‰ œ ∀ œ
332

∀œ œ ∀œ µœ œ œ œ œ œœ œ œ
œ œ
œ œ µœ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ µœ ‰ œ œ ∀œ ‰
Pno.
> ‰ Œ Œ œ ‰ Œ Œ
α

%α ∑ ˙ µ˙ ˙ ∀˙
332

Vln. 1

Vln. 2 %α ∑ ϖ ˙ ˙

S.Vla. Αα ∑ ϖ ϖ

> ∑ ˙ ˙ ˙ ˙
S.Vlc. α

IIII
-35-
IIII
 %α ∑ ∑ ∑
335

Fl.

œ
œœ ‰ ∀œ œ ∀ œ œ œ µ œ œ ∀ œ œ Ÿ}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}
ϖ
%α ‰ œ µœ œ œ ∀ œ œ œ µœ œ ∀ œ œ
335

œœ
œœ
œ œ ∀œ
œ
Pno.
>α œ ∀œ ‰ œ
‰ Œ µœ Œ œ Œ % œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ

%α ˙ Œ ‰
335

Vln. 1 ∀˙ œ œ œ œ œ œ œ œ

%α ˙ ˙ œ Œ ‰
∀œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2

S.Vla. Αα ˙ ˙ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

>α ˙ µ˙ Œ
S.Vlc. œ œ œ œ œ

%α ∑ ∑ ∑
338

Fl.

œ œ œ œ œ œ œ œ
% α ≈ ∀ œ œ œ α œ œ µœ ∀ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
338

Pno.

œ α œ œ µœ ∀ œ œ ∀ œ œ œ µœ œ ∀ œ ∀ œ œ ∀ œ œ ∀ œ µœ œ œ œ
% α œœ ‰ >
œ ∀ œ œ œ µœ œ ∀ œ ∀ œ œ ∀ œ œ ∀ œ µœ œ œ œ
œ α œ œ µœ ∀ œ

%α œ Œ ∑ ∑
338

Vln. 1

Vln. 2 %α œ Œ ∑ ∑

Αα Œ ∑ ∑
S.Vla.
œ

S.Vlc.
>α œ Œ ∑ ∑

III
III
III
-36-
III
 ∀˙−
%α ∑ ∑ ∑ Œ
341

Fl.

œ œ œ œ œ œ
α œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
341

%
ε ο ε ο ε ο ε
œ œ œ œ ∀ œ ∀ œ œ µ œΙ ‰
Pno.
> œ œ ‰ ∀œ ‰ œ œ ‰ ∀œ ‰ œ œ ‰ œ ‰
α œ œ Ι Ι œ œ Ι Ι œ œ Ι Ι ≈ µ œ ∀ œ ∀ œ
œ ∀œ ∀œ œ
ε

%α ∑ ∑ ∑
341

Vln. 1 ∀ϖ

%α ∑ ∑ ∑ Œ µ˙ −
Vln. 2
˙−

S.Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ϖ

> ∑ ∑ ∑ ϖ
S.Vlc. α

˙−
Μ˙− ∀˙−
%α Œ Œ Œ
345

Fl.

œ œ œ œ œ œ
œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΜœ œ œ œ œΜœ œ œ œ
% α ∀œ
345

µ œ ∀ œ œ œΙ œ œ œ α œ œΙ
Pno.
>α ≈ œ µœ ∀ œ œ œ ∀ œ ∀ œ œ ‰ ≈ œ µœ ∀ œ œ œ
∀ œ œ œΙ ‰ ≈ œΜœ œ αœ œ œ œ ‰
œ œ ∀œ œ

% α Μϖ
345

Vln. 1 ∀ϖ Μϖ

∀˙− ˙− ≅˙−
Vln. 2 %α Œ
˙−
Œ ∀˙− Œ
˙−

S.Vla. Α α ∀ϖ ϖ ≅ϖ

> ϖ
S.Vlc. α ϖ ϖ

IIII
IIII
IIII
-37-
IIII
 ϖ ϖ
%α ∑ ∑
348

Fl.
ο
œ αœ œ œ œ αœœ œ œ œœœ œ
%α ≈ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ
œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ
348

œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ œ œ
œ œ µœ œ œ
Pno.
>α
œ Œ ≈ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
ϖ ∀ϖ %
ϖ ∀ϖ œ

% α αœ ‰ œ ‰ œ ‰ α Ιœ ‰ œ œ
œ ‰ µœ ‰ Ι ‰ Ι ‰ Œ ∑
348

Vln. 1
Ι œ
ε
ϖ ϖ
%α ‰ αœ ‰ œι ‰ œ ‰ ‰ µœ ‰ œ ‰
Vln. 2
œ Ι œ ‰ œ Ι Ι
µœ ϖ ϖ
S.Vla. Αα œ ‰ œ ‰ α œΙ ‰ Ιœ ‰ µ œ ‰ œ ‰ Ιœ ‰ Ι ‰

>α Œ Œ Œ ∑
S.Vlc.
œ ∀œ œ
ε

ϖ œ
ϖ
%α Œ
352

Fl.

œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ ∀œ
% α œ ∀œ œ œ œ
œœœ
352

ϖ µ œ ∀œ œ

Pno.

%α œ œ ∀œ œ œ œ Œ
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
œœœ œœœ œœœ œœœ
œ œ œ

%α ∑ ∑ ‰
352

Vln. 1 œ œ œ œ œ œ œ

ϖ œ
Vln. 2 %α Œ ‰
œ œ œ œ œ œ œ
ϖ œ
S.Vla. Αα Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ

> ∑ ∑ ∑
S.Vlc. α

IIII
IIII
III
-38-
 −
ϖ œ œ− œ œ−
ϖ ϖ
%α
355

Fl.

ε
Ÿ}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}
ϖ œ
%α Œ ∑ ∑
355
œœ

Pno.

%α œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ ∑ ∑
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ

œ œœœ œ
%α œ ‰ Œ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ‰
355

œ− œ
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ ∀ œ œ − œ−
Vln. 1

ε
3
3

% α ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
Vln. 2

ε
S.Vla. Αα œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
ε
> œ µœ ∀ œ ˙ œ µœ ∀ œ œ
Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ Œ ‰
3

S.Vlc. α
ε
3

∀˙ œ− œ− œ− œ
œ− Ι œ ∀œ œ œ
%α Œ
359

Fl.

%α ∑ ∑ ∑
359

Pno.

%α ∑ ∑ ∑

œ
œœœœ
%α Œ ‰
359

œ− œ− ι
∀˙ œ− œ− œ œ ∀œ œ
Vln. 1
œ

%α ? ι
˙ ˙? ˙? ˙? œ− œ œ ∀œ œ
Vln. 2
œ

Α α ˙? ι
S.Vla. ˙? ˙? ˙? œ− œ œ œ œ œ
œ− ∀ œ− œ œ œ ∀œ − œ œ œ œ œ
> œ− œ− ˙ Œ ‰ Ι
S.Vlc. α
3

III
-39-
IIIII
IIII
 œ− œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
Ι ˙
%α Œ Œ Œ Œ
362

Fl.

Τ Τ
Ÿ
œ− œ œ
%α ∑ ∑ ∑
362

Τ
Cad.
Pno.
Τ
%α ∑ ∑ ∑ Œ œ
˙ ∀ œœ
œ œ
œ œ œ œ Τ
%α Œ Œ Œ
362

ι œ œ
œ− œ œ ∀œ œ œ ˙
Vln. 1
œ
œ œ µœ Τ
%α ι œ Œ œ Œ œ Œ œ
Vln. 2
œ− œ œ ∀œ œ œ œ œ ˙
Τ
Αα ι ∀œ Œ œ Œ Œ ˙
S.Vla.
œ− œ œ œ œ œ œ œ ∀œ
∀œ − œ œ œ œ œ ∀œ œ ˙ Τ
>α Ι Œ Œ œ Œ ∀œ Œ
S.Vlc.

ϖ ϖ ϖ
%α
366

Fl.

ε
%α œ Œ ∑ ∑
366

Pno.

% α œœ Œ ∑ ∑
>

%α œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
366

Vln. 1
œ− Ι
ε
Vln. 2 % α œ− ι
œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
ε
S.Vla. Αα ϖ ϖ ϖ
ε
œ œ œ œ ∀œ œ œ µœ œ µœ œ œ αœ œ œ
> œ− œ œ œ œ œ ∀œ
S.Vlc. α Ι
ε

IIII
-40-
IIII
 œ α œ− œ− ∀œ œ œ
˙ œ œ œ− α œ− ∀˙
%α Œ ‰
369

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑
369

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑
α

œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ− œ− œ œ œ œ œ œ−
œ− œ− œ œ œ
%α ‰ Ι
369

Vln. 1
α˙
˙
œ− œ œ œ
% α œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ− œ− œ−
‰ œ œ œ œ œ œ− Ι
˙
Vln. 2

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla. Αα œ œ

> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vlc. α œ œ

∀œ œ œ ϖ ϖ
%α ∑
373

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑
373

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ
%α ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙?
373

Vln. 1
œœœœœœœœ ˙ ˙ ˙

œ œ œ ‰ œ
Vln. 2 %α œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ− œ œ α œ œ œ œ µœ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀ œ œ ∀ œ œ
œ
Αα Œ ˙ ˙ ∀˙ ι œ ∀œ œ
S.Vla.
œ− œ αœ œ µœ ∀ œ œ µœ œ ∀œ ∀œ
ε
>α œ Œ œ Œ
œ
Œ Œ œ ‰ œ αœ œ µœ ∀ œ œ ∀œ œ œ µœ œ ∀œ ∀œ
S.Vlc. œ Ι
ε

IIII
IIII
-41-
III
 ϖ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
%α Œ ‰
377

Fl.

ο
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
377

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ∀œ œ
? ˙?
% α ˙˙ œ
377

Vln. 1
˙ œ
ο
œ œ ˙ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. 2 % α œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
Α α œ ∀œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Vla.
∀ œ µœ œ œ œ œ
ο
> α œ ∀ œ œ ∀ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ ≅œ œ
Œ ‰
S.Vlc.
œ
ο

∀˙ œ
œ− œ œ œ− œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
%α Œ Œ Œ
382

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
382

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ− œ œ œ− œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
%α œ− œ− Œ ∀ œ Œ Œ Œ
382

Vln. 1

ϖ ∀œ
Vln. 2 %α œ− œ− Œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ Μ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ Μ œ œ œ ∀œ œ œ

˙ œ
Αα ϖ ˙ Œ œ ˙ œ ∀œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ∀œ
œ œ
S.Vla.

> ϖ œ− œ− Œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
S.Vlc. α

IIII
IIIII
-42-
 œ œ ˙ ˙ ∀˙ ϖ œ œ œ œ ϖ
%α
388

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
388

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α
œ œ
œ œ œ œ
%α Œ Œ Œ ι ι ι
388

Vln. 1 Ι œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ

œ œœ
% α ∀ œ ∀ œ œ œ œ Μ œ œ Μ œ œ œ ∀ œ œ œ œι œ ι
œ Μ œι œ
ι ι œ œι œι œ œι
œ œ œœœ œœœ œ œ
Vln. 2

˙ ˙ œ
Αα œ œœ ˙ ‰ ‰ œœ œœœ œ ‰ ‰
œ œœ œ œ
3 3

œ œ∀ œ Μœ œ œ ∀œ œ œœ
S.Vla.

˙ ˙ ˙ œ
> ˙ œ Œ Œ ‰ œœœ ‰ œ µœ ∀ œ œ Œ
3

S.Vlc. α
3

˙ œ ∀œ œ œ ˙ œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
%α œ Œ Œ Œ
393

Fl.

π
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
393

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

%α œ œ œ œ Œ Œ Œ
393

Vln. 1 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
π
%α Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
Vln. 2

π
Αα œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ
S.Vla.
Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
π
>
α Œ ‰ œœœœ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀ œ œ Œ œ Œ œ Œ
3 3 3

S.Vlc.

π
3

IIII
-43-
III
 Romanze
W.A. Mozart

α
Flute %α β ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

α ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ − œ œ ‰ œ ‰ ι‰ ι Σ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ œ− œ
%α β œ œ œ− œœœ œ œµœ ˙
Ο
˙ œ œ œœ ˙œ œ ∀ œœœ œœœ œœ œ Μ œ œ œ Œ
Piano

> α β œ œ ∀ œœ œœ œ Μ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ
Œ
α ˙ ˙ œ
Œ Œ

α
Violin I %α β ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

α
Violin II %α β ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Viola Α αα β ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cello
> αα β ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

˙ µœ œ œ œ
α ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ Œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑
7

Fl.
ε ε
α œ
% α œ ‰ œ ‰ œι ‰ œι ‰ ˙ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
7

œœ ϑθ œ œθϑ œϑθ
ϑθ
˙˙˙ œœ
œ

Pno.

> α œœœœœ œœ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α ˙˙ ˙˙ œ œ
œ

α ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ− œ œ œ œ− ‰ œ− ‰ ‰ ‰ œ − œ œ œ œ œ µ œ ˙ µœ œ œ œ
%α ∑ ∑
7

Vln. I œ− œ−
ε ο cresc. ε
α ˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ Œ
Vln. II %α ∑ ∑
œ− œ œ− œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ
ι‰ Œ
˙ ∀œ œ œ œ
ε ο − − ε
Α αα ∑ ∑ ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ Œ ι
œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
˙ µœ œ œ œ
− − − −
Vla.
ε ο ε
> αα œ œ œ œ ˙ œ œ œ
∑ ∑ œ Œ ˙ ˙ ˙ Œ œ
Vc.
œ
ε ο ε
 Romanze

œ œ≅œ œ œ
α ˙ œ
%α Œ ∑ Ι‰Œ ∑ ∑ ∑
14

Fl.
ο
œ œ œ œµœ œ œ œ
α œ− œœœœ œ œ œ œ− œœœœ œ œ œ −
%α ∑ ∑ ∑
14

ο 3

ι ι
3

ι ι
3

ι
Œ ‰œ œ œœœ Œ œ‰ œ œœœ Œ ‰ œι
Pno.

> αα œœ
∑ ∑ ∑ Œ œ− œ
Ι ‰Œ Œ œ− œ ‰Œ
Ι Œ œµ −œ œœ ‰ Œ
‰ ‰ ‰ Ι

α œ œ ≅ œ œ œ Σœ œ œ − −
%α œ‰œ‰œ‰œ‰ ˙ œœœ œ Œ ∑ ∑
14

Vln. I
− − œ
ο
α œœœ œ Œ
% α œ œΜœ Œ
œ− œ œ− œ œ œ ˙
∑ ∑
œœ œ
ο − − − œ− − œ−
Vln. II

œ ι
Α αα œ ≅ œ œ œ Œ œ− œ œ− œ œ œ ˙ œ‰Œ ∑ ∑ ∑
ο − − − œ− − œ−
Vla.

> α ˙ ˙ ι
Vc. α œ Œ ˙ œ‰œ‰œ‰Œ ∑ ∑ ∑
ο

œ− œœœœœœœ
αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
20

Fl. %
ε 3

œ− œ œ œœ œ œ œ ˙ Σ
α µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ œ − œ œ ‰ œ ‰ ι‰ ι‰ œ ϑθ œ θϑ œ œ Œ
%α
20

œ œ ˙˙˙
ϑθ
3
˙ œœœ œ
θϑ œ œ œ

ι œι
˙œ œ ∀ œœœ œœœ œœ œ Μ œ œ œ Œ
Pno.
Œ ‰œ œœ
> α α Œ œ −œ œ ‰Œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ ι ‰ Œ ˙
‰ Ι Œ ˙ ˙ œ
œ

α œ− œœœœœœœ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
20

Vln. I
ε 3

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰
œœœœ
œœœ
Vln. II

ε
Vla. Α αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰œœœ œœœœ
ε
> α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙
Vc. α
ε
III
-2-
III
IIII
III
 Romanze

œ− œœœœ œ œ− ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ
%α
α Ι‰Œ ∑ ‰œ Œ ∑
26

Fl.
3
ε
α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
26

Pno.

> αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œµœ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− ˙ Σ
µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰
αα œ
26

Vln. I % œ œ
3
ο
3 3
cresc. ε ο
α œ œ Œ
%α ‰œœœ œ œ œ ‰ œ− œ œ œ œ œ œ ‰ œ− œ œ
˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ
Œ
œ− œ œ− œ œ œ
ο − − − œ− − œ−
Vln. II
ο ε
Α αα ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ µ œ− œ œ œ œ œ œ œ− œ œ
‰
œ
Œ ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ Œ
œ− œ œ− œ œ œ œ œ
ο − − − − − −
Vla.

ο ε
ϖ œ œ œ œ ˙
> α ˙ ˙
Vc. α ˙ Ι‰Œ œ œ Œ ˙
ο ε ο

˙ œ œ œ œ œ µ œ α œ œ œ œι œ œ
α ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ ˙ µœ œ œ œ
%α Œ
32

Fl.

ο cresc. ε ο
α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
32

Pno.

> αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œœ œœ
α
% α µ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ µ œ α œ œ œ œι œ Œ µœ œ œ œ Œ µœ œ œ œ Œ
32

Vln. I
œ µœ œ œ œ
cresc. ε ο
α ‰
%α ‰ ‰ ‰ ‰ œµœαœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ− œ− œ œ
µ œ œ œ œcresc. œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
Vln. II

ε ο
Α α α ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ α œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ− œ− œ− œ œ œ œœœ œ œœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœ
œ œ œ − − − − − − − − − − − − − − − − − − − œ− œ− œ− œ−
Vla.
cresc.
ε ο
> α ˙ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ
œ œ Œ
cresc. ε ο
III
-3-
III
 Romanze

˙ œ
αα Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
39

Fl. %

Σ œ œ− œ Σ œ œ œ
39

αα ∑ ˙ œ− œ œ œ œ ‰ ≈ œ− œ œ œ œ Ιœœ œœœ œ œ− œœ œ˙
% œ
θ
Ι œ Ι
Pno.

> αα œ œ œ œ œ œ
∑ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

α
%α ˙ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œαœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
39

Vln. I

α
%α Œ ‰
œœœœœœœ
‰
œœœœœ œœ
‰
œ œœœœœœ
‰œœœœ ‰ ‰
œœ œ œœœœœœœ œœœœœœœ
˙ œ
Vln. II

Α αα Œ ‰œœœœœœœ ‰œœœœœ œœ ‰ œ œœœœœœ ‰œœœœœœ œ ‰œœœœœœœ ‰œœœœœœœ

Vla.
˙ œ

> α œ ‰ œ ‰ ι‰ Œ
Vc. α œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
46

Fl.

˙ œ œ œ œ œ ˙ œœœœ
αα œ œ œ œœœ œ
˙ œ œ œ œ θ
œ œœœ θ
46
œ
%
œ

Pno.

> αα œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ
œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ Œ
œ

α œœ œœœœœ œ
% α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ− œ œ α œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ∀œ œ œ œ
46

Vln. I

α
%α ‰ œœœœœœœ ‰œœœœœœ œ ‰œœœœœœœ ‰œœœœœœœ ‰œœœœœœœ œœ
œ œ œ œ œ ∀œ ‰
œœœ œœœœ
−
Vln. II

Vla. Α α α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ− œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
Ιœ œ ‰œœœ œœœœ

> α œ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙

IIII
III
-4-
III
 Romanze

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
53

Fl.

œ œ ˙ œœ œ œ œ œ ˙ α˙ ˙ œ œ α œ œ ∀œ œ œ œ
αα
θ θ
θ θ
53
œ œ
% œ œ

Pno.

> α œ œ œ œ œ αœ œ
α œ Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
œ œ œ

α ‰ œ œ œ− ‰ œ œ− ‰ œ œ œ− ‰ α œ œ−
% α ‰ ∀œ œ œ œ œ µ œ µ œ ‰ œ œ œ ‰ œœœœ œœœ
53

Vln. I
µœ œ œ œ µœ œ

α ι
% α ‰ œ ∀œ œ ‰ ‰
µœ œ œ œ œ œ
‰ ‰ ‰ ‰ œ œ−
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ− œ µ œ œ− œ œ œ− αœ
Vln. II

Α αα ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
Vla. ‰ œ œ œ œœ œ œ ‰ œ Ι µœ œ ‰œœœ‰ œ œœ ‰ αœ œ œ ‰ œ œ œ

> αα œ œ œ œ œ αœ œ
Vc. Œ Œ œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
58

Fl.

Σ œ œ− œ œ
œ œ− œ œ œ œµœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œœ œœ œ œœœ
αα Μ œ ˙ µœ œ Ι œ˙ Œ ∀œ
58

%
3
3

Pno.
œ
> αα Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

α œ œ− œ α œ œ œ α œ − ‰ œ œ œ− ‰ œ œ œ− ‰ œ œ− ‰ µ œ œ œ
%α ‰ Œ ‰œœ œ ‰œœ œ
58

œ œµœ
œ œ œ − œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
Vln. I

α
%α ‰ α œ œ− œ œ œ µ œ œ
αœ œ µœ œ
Œ ‰œœ œ ‰œœ œ ‰ œ œ œ− ‰ œ œ ‰ œ œ ‰
αœ œ − œ − œ œ œ− œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
Vln. II

Α αα ‰ œ œ œ ‰ Œ ˙ µ˙ ˙ ˙ ϖ œœœœ
œœ œ ˙ œ − − − µ œ− œ− œ− œ−
Vla.

œ
> α Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α

-5-
IIII
III
 Romanze

œ ∀œ ˙ œ
αα ∑ ∑ Œ ∑ ∑
64

Fl. %
ο
œœ œœ Σœ œ œ œ œ Σ
∀œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œµœ œ œ œ ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ œ− œ
αα Œ Œ µœ œ œµœ
64

% Ι

œ˙ œ ∀ œœœ œœœ œœ œ Μ œ œ œ Œ
Pno.

> α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ϖ Œ
α œ Œ

α
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ ∑
64

Vln. I ϖ
− − − − − − − − − − − − − − − −
α
%α ϖ Œ ∑
œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ ∀ œ ˙ œ
Vln. II

ο
Α αα ϖ œ Œ ∑
Vla.
œ− œ− œ− œ− µ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ µ œ
ο
> α œ Œ Œ œ Œ Œ Œ ϖ
Vc. α œ œ œ œ Œ ∑

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
70

Fl.

Σ
α ι ι Σ œœœ œ œµœ ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ − œ œ ‰ œ ‰ ι‰ ι‰ œ
% α œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ− œ θϑ œ œθϑ
70

œ œ ˙˙ œ
˙˙ œœ œ œ
ϑ
θ

˙œ œ ∀ œœ œ œœ œ œœ œ Μ œ œ œ Œ
Pno.

> α œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
α ˙ ˙ ˙ œ ˙˙œ œ ˙œ˙ œ œ œ Œ
Œ œ

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
70

Vln. I

α
Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Α αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc.
> αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

IIIII
III
-6-
IIIII
 Romanze

œ‰œ œ œ ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ
α ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ ‰ ‰ ‰ ˙ œ ‰ Œ
%α Œ Œ
76

Fl.
Ι
ε ο ε
α œ Œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
76

ϑθ
œ

Pno.

> αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Σ
αα ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ− œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ− œœ œ œ œµœ ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ œ œ œ
76

Vln. I % œ
ε ο ε
α ˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ Œ
Vln. II %α œ− œ œ− œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ
ι‰ Œ
˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ
Œ
ε ο − − ε
Α αα ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ Œ ι
œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ Œ
ο − − − −
Vla.
ε ε
> α œ œ œ œ ˙ Œ Œ
œ œ œ ˙
Œ
Vc. α œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ
ε ο ε

œ œ
α œ‰œ‰œ‰œ‰ ˙ œ ‰ Œ −−
˙ œ œ
%α ∑
82

Fl. Ι
ο ο
œ 3 3 œ œ œ œ
%α
α ∑ ∑ −− œœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ ∀ œ œ ≈ ∀ œ ≈ œ ≈ µ œ ≈ œ ≈ œ∀ œ ≈∀ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ
82 3 3 3 3 3

Ι
ε
3
3 3 3 3
3 3 3

œ œ œ œ œ œ
Pno.

> α ∑ ∑ −− ‰ >œ œ œ œ œ œ
α % œ œ ∀ œ œ œ œ
œ œ œ œ

œ ∀˙ œ œ œ œ
α ι ‰ Œ −− œ
%α œ‰œ‰œ‰œ‰ ˙ Œ
82

Vln. I
œ œœ
ο ο
ε
α œ œ œ œ
%α œ œ ι ‰ Œ −− œœ Œ œ− Ι œ œ
− œ − œœœœœ ˙ œ
Vln. II

ο − − − − − − ε
œ
ο
Α αα ι œ œ œ œ
Vla.
œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ ˙ œ ‰ Œ −− œ Œ ‰ œ œ œ œ
ο − − − − ε ο
> αα ˙ ι œ œ
Vc.
˙ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ −− Œ ‰ œ œ œ œ œ œ
ο ε ο

IIII
-7-
IIII
 Romanze

˙ œ œ œ œ œ œ œ
αα Ι Ι
86

Fl. %
œ œ ι
‰ œ œ œ œ œ ‰ Œ
α œ œ ∀ œ
L.H.

% α ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
86

6 6 6 6

ι
Pno. 6 6 6 6

> α ∀œ œ œ œ œ
α ∀œ ‰ Œ ‰ œ œ œ

˙ ˙ œ œ œ œ œ
α
%α Ι Ι
86

Vln. I

α ˙ ˙ œ œ œ œ œ
Vln. II %α Ι Ι

∀˙ œ
Α αα œ œ œ œ œ œ œ
Vla.
∀˙

> α œ œ œ œ
Vc. α ∀œ Œ ‰ œ œ œ

œ œ ˙ œ ∀œ ˙
αα
88

Fl. %
ι ι
œ œ œ ∀ œ œ
‰
α œ œœ ‰ Œ ‰ ∀œ œ ‰ Œ
α œ œ œ œ œ œ
88

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
6 6 6 6 6 6 6 6

œ ι œ
Pno.

> α ι œ œ ∀œ µœ œ
α œ ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ œ
œ ∀œ µœ œ

α œ œ œ œ ∀œ œ
%α œ
88

Vln. I œ

α
Vln. II %α œ Œ Œ œ ˙− Μœ

˙ ∀˙ µ˙
Vla. Α αα œ Œ

> α Œ ‰ œ− Œ ‰ œ−
Vc. α œ œ− œ− ∀œ µ œ− œ−

IIII
-8-
IIII
 Romanze

œ µœ œ œ œ ∀œ œ
αα Œ −−
90

Fl. %
ι œ
‰ µœ œ œ ‰ Œ ι ∀œ œ ∀œ
α µœ œ œ ∀ œ ∀ œ
% α µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ ∀ œ ∀ œœ ≈ ≈ ≈ ∀œ œ ≈ ∀ œ ≈ ≈ ≈ −−
90 3

∀œ œ ∀œ œ
3 3

3 3 3
3
6 6 6 6
Pno.
ι œ œ
> αα µ œ ‰ Œ ‰ αœ œ œ œ ∀œ œ œ −−
µœ αœ œ œ œ
%
œ ∀œ

α œ œ œ ∀œ œ −−
%α µœ Œ
90

Vln. I œ

α −−
Vln. II %α ϖ ∀œ Œ

Vla. Α αα µ ˙ α˙ œ Œ −−

> α Œ ‰ Œ −−
α µœ α œ− œ− œ− œ
Vc.

α ϖ
% α −− ∑
92

Fl.
ο
α ι œ œ µœ œ ‰ œ αœ œ œ œ œ œ
% α −− Μ œœœ ≈ ≈ ≈ ∀œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ ≈
92

œ œ œ œœ
3
3 3 3

µ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
3 œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ
Pno.
œ
6 6 6 6

α œ
% α −− œ œ œ
> œ œ œ
ι ‰ Œ
œ

α α − œœ Œ ϖ
92

Vln. I % − Μœ
ο
ε
αα − Μ œœ Œ
Vln. II % − œ ϖ
ε ο
Α α α −− œ œ αœ œ œ œ œ œ
Vla. Œ ‰
ε ο
> α α −− œ Œ
Vc.
ϖ
ε ο

III
III
-9-
 Romanze
ϖ ϖ
αα
94

Fl. %

ι œ œ ‰ œ
αα œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ
94

% œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œœœ œœœ œœœ
Pno. 6 6 6 6 6 6 6 6

> αα ‰ ι ‰ Œ
œ αœ œ œ œ œ œ œ

α œ αœ œ œ œ œ œ ϖ
%α ‰
94

Vln. I

α ˙−
Vln. II %α ϖ œ

Vla. Α αα ϖ œ ˙−

> α ϖ œ
Vc. α ˙−

ϖ ϖ
αα
96

Fl. %
œ œ
‰ œ
αα œ œ
96
>
% œ
6 6 6 6

œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ œ œ
œ œ œ œ
Pno.

> αα α œ
6 6

œ
6 6

œ œ αœ ι ‰ Œ
œ œ αœ œ
ϖ ϖ
α
%α
96

Vln. I

α ϖ ϖ
Vln. II %α

Vla. Α αα α ϖ ϖ

> α
Vc. α αϖ ϖ

IIII
IIIII
-10-
 Romanze

α˙ ˙ œ Μœ œ œ œ
œ œ ∀œ
αα
98

Fl. %

αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % ∀ œ
6

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
98 6

œ
6 6 6 6
6 6

Pno.

> αα µ œ œ ˙
œ µœ œ αœ œ ˙
œ ˙ ˙

α ˙− œ œ œ
œ œ œ
%α œ
98

Vln. I

α ˙ œ œ œ
Vln. II %α œ ∀œ œ

Α αα ˙ ˙ ˙
Vla.
µ˙

> α
α ˙ ˙ ˙
µ˙
Vc.

˙ œ œ œ œ
œ
αα Œ
100

Fl. %
ε ο
œ œ œ
α α œœ œ
≈ œ œ ≈ œ œ ≈∀œ œ ≈∀œ ≈ œ ≈µ œ ≈ œ
œ
≈ œ ∀œ ≈∀œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ
100 3 3

% Ι
3 3 3 3 3

3
3 3 3 3
3 3 3

œ œ œ œ
Pno.

œ œ œ œ œ œ
> αα >œ œ œ œ
œ %œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ
∀˙ œ œ œ œ
α
%α œ Œ
100

Vln. I

ε ο
α œ œ œ œ
Vln. II %α œ Œ œ− Ι œ
ε ο

Vla. Α αα œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
ε ο
> αα Œ ‰ œ œ œ œ œ
Vc.
œ œ œ
ε ο
III
III
-11-
IIII
II
 Romanze

˙ œ œ µœ œ œ
αα œ œ œ
102

Fl. %
œ œ ι
‰ œ œ œ œ µ œ ‰ Œ
α œ œ ∀ œœ œ
% α ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Μ œ µ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ
102

µœ œ œ œ
6 6 6 6

ι
3 3
Pno. 3 3

αœ
3 3 3 3

> αα ∀ œ ‰ Œ ‰ œ œ Μœ œ œ œ
∀œ œ αœ œ Μœ œ œ œ
˙ ˙ Μœ
α µœ− œ œ œ
%α
102

Vln. I

α ˙ ˙ œ
Vln. II %α Μœ œ αœ œ œ œ

Α αα ∀˙ œ
∀˙ œ αœ œ œ œ œ œ
Vla.

> α œ αœ œ œ œ
Vc. α ∀œ Œ ‰ œ œ

œ œ œ œ ˙
αœ œ œ
αα œ
104

Fl. %

ι œ œ ι
α ‰ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ
α œ œœ œœ œœ
104

% α œ œ Μœ œ œœ
µœ œ
œ œ œœœ œ œ œœ œœ œœ œœœœœœ
œ ∀ œœ ∀ œ œœœ œ œœœ œ œ œ µœ
6
Pno. 6 6 6 6 6 6

> α α µ œι œ
6

‰ Œ ‰ œ αœ ι ‰ Œ ‰ œ ∀œ
œ œ ∀œ œ œ ∀œ
µœ αœ œ ∀œ
α œ œ− ∀œ œ
œ− œ œ
%α µœ
104

Vln. I
Ι Ι

α ˙ ∀œ œ
Vln. II %α œ ˙ ∀œ œ œ

∀œ œ
Α αα µœ œ αœ œ ∀œ
œ ∀œ
œ
Vla.

> α µœ œ− œ−
Vc. α Œ ‰ œ− α œ− œ− ∀œ
Œ ‰ ∀ œ−

IIII
-12-
III
 Romanze

˙ ∀˙ œ
α −−
%α Œ
106

Fl.

œ œ œ ι ‰
αα ‰ œ œœ œ œ ‰ ∀ œ œ œ Œ œ
œ ∀ œ œ ∀ œ −−
œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
106

% œœ ∀ œ œ œ
Ι ≈ ∀œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈
œ
3 3 3 3

œ
Pno. 6 6 6 6

> α œι ‰ ι œ
3

œ
3
3

α Œ œ ‰ Œ ‰ œ œ −−
œ œ œ

α ˙ ˙ −−
%α œ Œ
106

Vln. I

α −−
Vln. II %α ˙ ˙ œ Œ

Α αα ˙ œ Œ −−
˙
Vla.

> αα ˙ Œ −−
Vc.
˙ œ

œ œ
αα Œ Œ
108

Fl. %
ε
œ
3

≈ œ ≈ ∀ œ œ ≈ œ œ ≈œ œ ≈ ∀œ œ ≈ œ œ ≈ ∀œ œ
3
3 3

α ‰ ≈ ≈ ≈ ‰ ≈ ≈ ≈ ≈
3 3
3

œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3

%α œ œ œ ∀ œ œ
108

œ œ œ
œ œ ∀œ Œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ Œ œ œ
Pno.
œ œ œ œ
> α ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ
α œ Œ ‰ œ œ œ Œ
œ œ œ œ

α œ œ
% α œœ Œ œ Œ
108

Vln. I
œ
ε
αα œœ Œ
œ
œ Œ
Vln. II % œ œ
ε
Vla.
α
Αα œ Œ œ Œ
ε
> α œ Œ œ Œ
Vc. α
ε
-13-
IIII
III
III
 Romanze
œ
α
%α Œ ∑
110

Fl.

œ œ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
3 3

∀œ
3

αα ‰ ≈ 3 ≈ 3 ≈ 3 ≈ ∀ œ ∀ œ ≈ ∀ œ µ œ ≈ ∀ œ œ ≈ ∀ œ
3

œ
œ œ œœœœœœœœœ ∀ œ œ œœœœœœœœœœ
3 3
110 3

% ∀œ œ ∀œ œ œ œ
∀œ ∀œ ∀œ µ œ 3 3 3 œœœœœœœœ
∀œ
3 3
3 3

œ
3

µœ
3
Pno.
∀ œ œ
3 3

œ œ
3

> α ‰ ∀œ µœ œ œ ∑
α µœ œ
∀œ
ι
α œ ∀œ œ œ œ
%α œ Œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰
110

Vln. I œœ œ œœ œ
Ι
ο
α µœ ι ι
%α œ Œ ∀œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ
œ œ œ œ œ
Vln. II

ο
Vla. Α αα ∀ œ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
ο
> α ∀œ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
Vc. α
ο

œ œ œ œ œ œ−
α ‰ ‰ ‰ −œ ∀ œ− œ−
%α ‰ Œ ‰
112

Fl.
œ− ∀ œ− œ−
ο
œ
α œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
% α ∀œ œ œ ‰
112

∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
3 3 3

œ œœœœœ œ œ œ ∀œ

œ œ
Pno.

> α ∀ œŒ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ ∀œ œ œ
3

œ
3

œœœ œœœœœ œœœ œœœœ

3

α
3

œœœœœœœœœœ ∀ œϖ ϖ
3
3

ι
3 3

œ œ
3

αα ∀ œ ‰ œ ∀œ
3

‰ ∀ œ œ− œ−
3 3

œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ
112

% œ œ
Vln. I
œ œ œ œ œ −
Ι
α ‰
%α ∀œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ∀œ Œ ∑
œ œ œ œ œ
Vln. II

− − œ−
œ
Α αα œ œ œ œ œ − ∀ œ
‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ œ œ
œ− ∀ œ− −
Vla.

> α œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ϖ ϖ
Vc. α

-14-
IIIII
III
 Romanze
Μϖ œ −
α − − œ− œ ϖ
œ ϖ
%α œ− œ œ Œ ∑
115

Fl.
œ− Μ œ−
œ œœœ œ
œœ œœ œœ œ œ 3 œœ œ œ œµœ œ œ œ ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ
%α
α œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
115

œ œ œ œ
3

Μœ œ œ œ œ œ
3

œ Μœ 3
3 3 3
3

˙œ œ ∀ œœœ œœœ œœ œ Μ œ œ œ Œ
Pno.

> αα ϖ ϖ ϖ ∑
ϖ ϖ ϖ Œ

ϖ œ ϖ−
αα Œ ‰ Μ œ œ− œ− ϖ œ Œ ∑
115

Vln. I % −

α ϖ œ ϖ
Vln. II %α Œ ϖ œ Œ ∑

Α αα ϖ œ œ− ϖ Œ ∑
œ− œ− œ− œ− œ− œ− ϖ œ
Vla.

> α ϖ ϖ ϖ ∑ ∑ ∑
Vc. α

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
121

Fl.

Σ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ − œ œ ‰ œ ‰ ι‰ ι‰
α ι
% α œ ‰ œ ‰ œ ‰ œι œ − œœœ œ œµœ ˙ œ œ œ œ− œœœœ œ œ œ
121

œ œ ˙˙ œœœ
˙˙
ι
3

˙œ œ ∀ œœœ œœœ œœ œ Μ œ œ œ Œ ‰ œœ œœ œœ œœ
Pno.

> α α œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ Œ
œ˙ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ ‰Œ ˙ œ
Ι ‰Œ
˙ œ Œ ˙ ˙ œ œι

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
121

Vln. I

α
Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Α αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

> α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

IIII
IIII
-15-
III
 Romanze

α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
128

Fl.

œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œµœ œ œ œ œ− œ œ œœ œ œ œ ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ œ − œ œ ‰ œ ‰ ι‰ ι‰
αα
128

% œ œ
3 3 3

œ œ œœ œœ ˙œ œ ∀ œœœ œœœ œœ œ Μ œ œ œ Œ
Pno.
‰
> αα ‰ œ œ Ι‰Œ œœœ
ι
œœ ‰ Œ ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ Œ >
˙˙œ œ œ œ œ˙˙ œ œ œ
˙µœ œ œ
%
œ Ι Œ
Ι
α
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
128

Vln. I

α
Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Α αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

> α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œœœœ œœ ˙ µœ œ œ œ
œœœ œ
αα ∑ Ι ‰Œ ‰ œœœ œ‰Œ ‰ ‰
134

Fl. % Ι
ε 3 3
ο ε
α œ θϑ œ θϑ œ œ Œ
% α ˙˙ ∑ ∑ ∑ ∑
134

θϑ
˙˙ œœœ œϑθ œ œ œ

Pno.

> αα œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œι

œ œ œ œ œ œ œ œ− œœœœ œœ
œ œ− œ œ œµœ œ œ œ œ− œ œ œœ œ œ œ ˙
µœ œ œ œ
αα ∑ œ−
134

Vln. I %
ε 3 3
ο
3 3
ε
α œ œ Œ
%α ∑ ‰
œœœœ
‰
œ− œ œ œ œ œ ‰ œ− œ œ œœœœ ‰œœœ
œ− œ œ ˙ ∀œ œ œ œ
Vln. II

ε ο ε
œ œ
Α αα ∑ ‰œœœ œ œ œ œ ‰ œ− œ œ œ œ œ ‰ µ œ− œ œ œœœœ
‰œœ
œ
Œ ˙ µœ œ œ œ
Vla.
−
ε ο ο ε
> α ϖ ι ϖ ˙ œ œ œ œ
Vc. α ∑ ˙ œ ‰Œ Ι‰Œ œ
ε ο ε
-16-
III
III
 Romanze
œ œ ≅œ œ œ
œ− œ− œ− œ− œ− œ− ˙ ˙
αα Œ ‰ Ι ‰ ˙ ˙
140

Fl. %
ο
µœ œœœœœ αœ
αα ∑ ∑ ≈ œµœ œ œ œœ œœ œœœ
œ œ œ ≈ œ œ αœ
140

% œœ
αœ œœ
œ
Pno.

> α ∑ ∑ ˙ ˙ ˙
α ˙ ˙ ˙
˙ ˙

α œ œ ≅ œ œ œ Σœ œ œ − − −
%α œœ ‰ œœœ ‰ œ ˙
140

Vln. I
Ι − − − ˙ α˙ ˙
ο
α
% α œ œ Μœ Œ
œ− œ œ− œ œ œ
‰ ‰
œ− œ− œ−
‰
œ− œ− œ−
‰
œ− œ− œ−
œ œ µ œ− œ− œ−
ο − − − œ− − œ−
Vln. II

Α αα œ œ ≅ œ œ œ Œ ˙
œ− œ œ− œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
ο − − − − − −
Vla.

> α ˙ Œ œ œ ˙ ˙
Vc. α œ œ œ ˙ ˙
ο

˙ œ œ œ œ œ ϖ ϖ ˙− œ œ
α
%α Œ
144

Fl.
ο
œœœœœœ
cresc.

α Μœ œ œ ∀œ œ Μ œ œ œ α œ œ ∀œ µ œ œ œ œ µ œ œ œ α œ œ
%α ≈ Μœœ œ œ œ Œ ∑ ∑
144

œ
Pno.

> αα ˙ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ Œ ∑ ∑

α œ œ œ œ − ∀œ œ œ
% α Μ˙ œ œ œ œ Œ ‰œ œœ œœ ‰œ œ
144

œ œ Ι
Vln. I
œ œ œ
ο cresc.

α ι
%α ‰ œ− œ− œ− œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ− αœ œαœ
œ œ œ œ œ
Vln. II

cresc.

Α αα ι
˙ œ ‰ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œαœ œ œ œ œ œΜœ œαœ œ œ œ œ œ œµœ
œ œ œ
Vla.
ο cresc.

> α ˙ œ œ œ œ œ
Vc. α œ œ Œ ∑ Œ ˙ œ
cresc.

IIII
-17-
IIIII
 Romanze

œ
œ œ œœœ œ œ œ œ œ
α ΙΙ Ι Ι ‰Œ Ι Ι‰Œ Ι ‰Œ
%α Ι Œ ∑ ∑ ∑ ‰Œ
149

Fl.
ε ο ο
Σ œ œœ Σ œœ œœ
α ‰ œ œœ œœœ ‰œ œ œ œ œ œ œ α œœœ −−− œ ‰ Μ œ œ œ ‰ œ ‰ œ− ‰ ‰ œ− œ œ ‰ œ− œ œ
%α ∑ œ−
149

3
3

œ œ œ œ œ
Pno.

> αα ∑ œ œ œ œ œαœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œµ˙ œœ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

œ œ œ µ˙

œ Μœ œ ϖ ϖ ˙ œ
αα ‰œ œ œ‰ ι
‰ œ ‰ œΙ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ Ι ‰ Œ œ‰Œ œ ‰Œ
149

Vln. I % α˙ Μœ Ι Ι Ι
ε ο Ρ ο
α
% α Μœ ‰œ œ œ‰ œ ϖ ϖ ˙ ‰ œ ‰ œ ‰ ι ‰ ι‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œι ‰ Œ
Vln. II
Ι ˙ œο Ι œ œ Ι Ι
ε ο Ρ
œ œ œ≅œ œ ˙− ι
Α αα ‰ œ ‰ œΙ ‰ Ιœ ‰ Ιœ ‰ Œ œ ‰ Œ œ‰Œ œ ‰Œ
Vla.
œ œ œœ ϖ ˙ ˙ œ Ι Ι
ε ο Ρ ο
> α œœœ œ œœ œ ˙ œ αœ œ œ œΜœ œ αœ œ œ œ µ˙ œ Œ œ‰œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ‰Œ œ ‰Œ
Vc. α œ Ι Ι Ι Ι Ι Ι
ε ο Ρ ο

˙ ˙ ˙ ˙ œ ϖ œ
αα Œ ∑ ∑ Œ
156

Fl. %
π π
œœ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ‰œ œ
α − ‰ œ− œ
‰ œ− œ ‰ œ− œ œ œ Œ µ œ œ œ œ œ Œ µœ œ œ œ œ Œ µœ œ
%α ‰œ ‰ Œ
156

Pno.

> α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ
α Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ
œ Œ
œ Œ œ Œ
œ

α œ œ œ
% α Œ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ œΙ ‰ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− ϖ œ Œ
156

Vln. I
π
α œ ι
% α Œ Ι ‰ Œ Ιœ ‰ Œ Ιœ ‰ Œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ œ
Œ
− − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − −
Vln. II

˙ π
˙ ˙ ˙ œ
Α αα œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− ϖ œ Œ
Vla.
− − − − − − − −
π π
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ
> α Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α
π -18-
III
IIIII
III
 Rondo

Allegro assai

Flute %α Β − ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ ∀œ œ ˙˙ −− œœ œœœ œ ˙˙ −− œœ
% α Β ‰ ι œ œ ˙− œ ∀ œ œ œ œ ∀ œœ ‰ ι œ œ œ œ ∀œ œ ˙−
œœ œœ
œœ œœ œ ˙ œ œœ œœ œ
Piano
œ ∀ϖ ˙ ˙ œ Œ œ ∀ϖ
> Β − Œ ∀ϖ Œ ∀ϖ
α

Violin I %α Β − ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Violin II %α Β − ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Viola Αα Β − ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cello
>α Β − ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
7

Fl.

œœœœœ œ ˙ œœ œœœœœ ˙ œœ œœœœ œ

œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
%α ∑
7

˙ Μ ∀ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ∀ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ∀ ˙˙ œœ
˙ ϖ ˙ ˙˙ ϖ
Pno.
> ˙ ˙ Œ ∑
α

œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ιœ œ œ œ œ ∀œ œ
7

Vln. I
œ
ε
œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ιœ œ œ œ œ ∀œ œ
Vln. II
œ
ε
œ œ œ
Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
ε
œ œ œ
Vc.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
ε

© 2015
 Rondo

α˙− œ œ
˙− œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
œ œ œ ˙ ˙
%α Œ Œ Œ Œ
15

Fl.
ε
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
15

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α
α˙− œœ œœœœœ œ œ ˙
˙− œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
%α œ ‰ œι œ œ œ ‰ œι œ œ œ
15

Vln. I

œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ˙− œœ œœœ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙
˙− œ œœ œ œ œ
%α ‰ œι œ œ ‰ ιœ œ œ
Vln. II
œ
œ œ œ
Αα ϖ ∀œ œ œ ϖ œ œ ‰ ι œœœ œ ‰ ιœ œ œ œ
œ ˙ œ
Vla. œ œœ ˙ œ œ œ

> α ∀ϖ
œ Μœ œ
œ œ œΜœ œœ œ ˙ œœ
œ ˙ œ
Vc.
œ ∀ϖ œ ‰ œι œ œ œ ι
œ ‰œ œ œ

œ œ œ ˙ ∀˙ ϖ ∀ϖ ˙− ∀œ ˙− ∀œ
œ
%α
23

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
23

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ ˙ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œœœœœ œœœœœœ
%α ‰ ι∀œ œ œ ‰ ιœ µ œ œ ‰ ι∀œ µ œ œ œ ∀œ œ
23

œ œ
Vln. I
œ œ
œ ˙ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œœœœœ œœœœœœ
%α ‰ ι∀œ œ œ ‰ ιœ µ œ œ ‰ œι ∀ œ µ œ œ œ œ ∀œ œ
Vln. II
œ œ
˙ µ˙ œ ˙ ∀œ œ ˙ ∀œ
Α α œ ‰ ι œ ∀œ œ ˙ ˙ µ˙
∀œ œ ˙
Vla.

œ œ ˙ œ œ œ
>
∀œ
‰ ι œ ∀œ œ ˙ ˙ œ œ
∀˙ œ ∀œ œ œ
Vc. α œ œ µœ

III
-2-
IIII I
 Rondo
˙ Μœ œ œ œ ϖ ϖ µ˙ ˙
%α œ Œ ∑
29

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
29

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ
% α ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
29

Vln. I œœœœœœœ

% α ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
Vln. II

œ œ œ œΜœ œ œ
Vla. Αα œ ϖ ϖ ϖ ϖ ˙ ˙

œœœœ œœœ ϖ µ˙ ˙ ∀ϖ ˙ ∀˙
> œ ϖ
Vc. α

˙ ∀˙ ˙ ∀˙ ˙ Μ˙ ˙ œ
∀ϖ ∀˙
%α Œ
35

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
35

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

α ∀ œ œ ∀ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ œ Μ œ Œ
35

Vln. I % œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%α œ œ ∀œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
Vln. II

Vla. Αα ϖ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ Œ
ϖ ˙ ∀˙ ˙ ∀˙ ˙ Μ˙ ∀˙ ˙ œœœœœœœ
> œ
Vc. α

I-3-III
III
 Rondo

ϖ ∀˙ µ˙ µ˙ α˙
%α ∑ ∑ ∑
41

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
41

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µ œ œ œ œ µ œ œ œ œ α œ œ œ œ
œ
%α ∑ ∑ ∑
41

Vln. I

%α ϖ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µ œ œ œ œ µ œ œ œ œ α œ œ œ œ
Vln. II
ϖ ϖ œ

Αα ∑ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µ œ œ œ œ µ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vla.
œ ∀œ
∀œ œ œ œ µ œ œ œ œ µ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœœ œœœœ
> ∀œ œ
Vc. α

˙ ˙ ∀˙ ϖ αϖ
ϖ ϖ ˙
%α
47

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
47

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œœœœ œœœœ œœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œ ∀œ œ œ ϖ α˙

œ œ œ œ ι
%α
47

Vln. I
αœ− œ

œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ˙ ˙ ϖ
Vln. II %α œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ− œ− œ œœ œ œ œœ œ œœœœ œœ
Αα œ œ œ œ œ œ ∀œ œ− Œ œ− œœœœ œœœœœœ
Vla.
∀œ µœ
œœœ œœœ œ ∀œ œ− œ− œ− œ œ
> ∀œ µœ œ Œ œ− ˙ ˙
œ œ œ œ
Vc. α œ œ

III
IIIII
-4-
 Rondo

ϖ αϖ ϖ ϖ Μ˙ ˙ ˙ ∀˙ œ
%α Œ
53

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
53

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α
α˙ ˙
œ œ œ œœœ œœœ
%α ϖ ι œ Œ œ Œ œœ Œ ∀ œ
53

αœ− œ ϖ ι œ œ
œ
Vln. I
∀œ − œ
ϖ ∀ϖ ϖ ∀ϖ Μ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ
Vln. II %α ˙ ˙ ϖ
œœœœ œœ œœœœ µ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ
Vla. Αα œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ Œ œ Œ Œ

œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ
> œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ Œ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α œ œ

œœœœ ∀œ ˙
α œœœœ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60

Fl. % œ

˙ ˙ œ− œ œ œ œ ˙ ∀ ˙˙
∀˙ œ Œ Œ ‰− œ
%α ∑ ∑ ∑ Œ
60

Θ 3
Pno.
> ∑ ∑ ∑ œœ Œ ˙˙ ˙˙ œœ Œ
α % ˙˙ ˙˙ ˙ ˙
ϖ
∀œ ˙
%α œœœœœœ Œ œœ Œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
60

Vln. I
œœ œ œ Œ

Œ œœ Œ ˙
% α ϖϖ œ
œ Œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
Vln. II

œœœœ
Vla. Αα œœœœ œ Œ œ Œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

>α œœ œœœ œœ œ œ
Vc. œ Œ Œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

III
IIII
-5-
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
68

Fl.

œœ Œ ‰ œι œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ Μ œ ˙ œ œ œ œ œ œΜœ œ œ œ œ œ œ
%α Œ ∀œ ‰− Θ ‰ ∀œ œ œ ∀œ ∀œ œ ‰ ι œ œ œ ∀œ
68

œœ
Pno.

% α ∀œ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ Œ ‰ ≈ > ∀ œΘ ˙ ˙ ˙ œ Œ Œ œœ œ œ >
œ
%
ϖ œ œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
68

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
75

Fl.

˙˙˙ −− œœ œœœœ œ œ œ œ œ ˙˙˙ −− œœ œ œœ ˙˙ −−− œœ œ

− ∀œ œ ∀œ ‰ ι œ œ œ ∀œ œ − œœœ œœ ˙˙ − œœ ∀ œœœ
α
75

% œœ
œœ œ œ

> ∀∀ ϖϖ Μϖ œ ˙ œ
Pno.

α % ˙ ∀˙ œ Œ Œ œœ œœ œ > Μ ϖ
œ
Œ œ ˙ Œ œ
˙ œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ϖ ˙− ϖ ˙−
75

Vln. I œ œ
ο
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ϖ ˙− ϖ ˙− ∀œ
œ
Vln. II
ο
Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ϖ ˙− œ
Vla.
œ ϖ ˙−
ο
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ϖ ˙− œ œ
Vc. ϖ ˙−
ο

-6-
III
IIII
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
83

Fl.

˙˙ œœ œœœœ œ
˙˙ œ œœ œœœœœœœœ œ
α ‰œ œœ œœœœœ œœœœ œ ‰ ι
83

% œœ œ œ
œ œœ œ œ œ œœ œ œœ
œ œ
˙ ˙ µ˙ ˙
Pno.
> ∑ œœœœœœœœ œœœ œ œœ
œ
α ˙ ˙ µ˙ ˙ œ œ œ œ œ ‰ œι œ
œ
œ œ œ
ϖ ˙ œ Œ
%α œ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑
83

Vln. I ˙

%α ϖ ˙ Μ˙ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ∑ ∑
Vln. II
œ œ
œ
Αα ϖ ϖ œ Œ ∑ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ
Vla.

œ
> œ Œ ∑ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ
Vc. α ϖ ˙ µ˙

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
90

Fl.

œ ϖ αϖ œ αœ œ œ αœ œ œ œαœ
α œ ‰ ι œ œœ Œ ϖ αϖ œ Ι ‰ œ Ι ‰ α œ Ι ‰ œ œΙ ‰ ˙ − α œ œ œ
90

% œ œ Œ œ œ œœ
œ œ
œ œ α œœ œœ œœ Œ œœ œœ œœ α œœ Œ œ Œ
Pno.
>
α ‰ œ œ % œ œ Œ> œ œ œ Œ œ
œœ Œ œœ Œ ∑
Ι œ

%α œ Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
90

Vln. I

Vln. II %α Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
Αα Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
œ

>
Vc. α œ Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

IIII
IIII
-7-
IIII
 Rondo

ϖ αϖ œ αœ œ œ αœ œ œ œ
%α ∑ Ι‰ Ι‰ Ι‰ Ι‰ ∑
97

Fl.
ο
αœ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ αœ œ
œ œ œ œ œαœ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœœœœ
% α œœ œ œœ œœ œœ œ µϖ
97

α œœ œœ œœ α œ
œ œ α œ
œ Œ Œ œ œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ α ϖϖ
Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

%α ∑ œ− œ− α œ− Œ œ− œ− œ− Œ œ Œ αœ Œ œ Œ
ϖ
97

Vln. I

ο
Vln. II %α ∑ α œ− œ− œ− Œ œ− œ− α œ− Œ œ Œ œ Œ œ Œ µϖ
ο
Αα ∑ œ− œ− Œ œ− œ− œ− Œ αœ Œ œ Œ œ Œ αϖ
Vla. œ−
ο
œ− œ− œ− œ œ
Vc.
>
α ∑ œ− Œ œ− œ− Œ Œ Œ œ Œ ∑
ο

˙− ˙− ϖ ˙
œ œ œ ϖ Μ˙
%α Œ
103

Fl.

αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ
% ϖ˙ −
α µϖ ϖ˙ µϖ µϖ ϖϖ
103

ϖ œ α ϖϖ ϖ− œ α ϖϖ Μ ϖϖ ϖ
Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

µϖ ˙
œ Œ ϖ œ Œ ˙
%α µϖ
103

Vln. I

αϖ Μ˙
Vln. II %α ϖ µϖ ϖ αϖ ˙

Vla. Αα ϖ αϖ ϖ αϖ Μϖ ϖ

> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

III
IIII
III
-8-
 Rondo

˙ œ Œ
˙
%α ∑ ∑ ∑ ∑
109

Fl.

Μ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α ˙ ˙ œ œœœœœœœ œœœœœœœœ
109

˙ œœ ˙
ϖ̇ Œ ˙
Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ
%α ˙ œ Œ Œ Œ
109

Vln. I

Vln. II %α ˙ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
Œ

œ œ
Αα œ œ œ œ œ
Vla.
ϖ œ Œ ∑ Œ Œ Œ

> œ œ
Vc. α ∑ ∑ ∑ Œ œ œ Œ Œ œ œ œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
115

Fl.

œœœœœ œœœ œœœœœœ œ œ œœ œœ Ÿ}}}}}}}}}

œ œœœœœœœœ œœœ œ œ œœ
œ œ ϖ œ
%α œœœœœ œ µœ œ œ œ œ œ œœ
115

œœœ œœœœœœœœ œ œ
œ œ
Pno.
œœœœœœœœ ˙ αœ ˙ αœ ˙
> ∑ ∑ Œ αœ ˙ Œ αœ ˙ ∑
α
˙− œ ˙− œ ˙ αœ Μ˙
œ œ œ œ Œ œ
%α Œ ∑
115

Vln. I ˙

œ œ ˙
Vln. II %α ˙ œ œ œ µœ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ ∑

˙− œ µœ ˙
Αα ˙− œ œ œ œ œ Œ œ ˙ Œ ∑
Vla.
˙
ϖ
Vc.
>α ϖ ϖ ˙ Œ αœ ˙ Œ œ ˙ ∑

II-9-III
IIII
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
122

Fl.

œ
œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
122

œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ
α œ œ œ
˙ œ œ œ ˙ œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ
œ
%α ∑ ∑ Œ
122

Vln. I

%α ∑ ∑ ˙ œ œ œ Œ ˙ œ œ œ− œ− œ œ œ œ œ
Vln. II
− − œ
œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−
˙ ˙ œ− œ− œ− œ− œ œ œ
Vla. Αα ∑ œ

>α œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ
Vc. ∑ ˙ ˙ œ

˙ ˙
˙ α˙ µ˙
%α ∑ µ˙ ˙ ∑
129

Fl.

œ œ œ œ αœ µœ œœœœœ α œœœ œ œ œ œ œµœ œ

α ‰ µ œ œ œ œœ
µœ αœ œ Œ œ Œ œ
129

% œ œ œ œ œ α œ
αœ µœ œ œ µœ αœ
œ
µœ
Pno.
> œ
α œ œ œ œ œ α µ ϖϖϖ ∑ ∑ µ œ Œ % ˙ϖ− ∀œ
œ œ µ ϖϖ
œ œ œ œ
α ˙ œ Œ
129

Vln. I % α˙ ϖ ϖ Μœ œ

%α œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ œ Œ œ
Μœ
Vln. II

Vla. Αα œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ œ ˙

> œ œ œ œ ˙
Vc. α µϖ ϖ ϖ œ Œ

III-10-
IIII
III
 Rondo

˙− œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ µœ œ œ œ
Ι‰ Ι‰
%α ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
135

Fl.

œ œ œ œ œ œ Ÿ}}}}}}}}
œ œ œ œµœ œ œ œ œ œ ϖ œœ œ Œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑
135

Pno.

% α ˙− ∀œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
ϖ œ œ œ œ œ œ

%α œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ
135

Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ
Vln. II

ι‰ ι
Vla. Αα ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ ˙ œ œ ‰˙ œ µœ œ œ œ Œ

˙ ϖ œ Œ œ Œ
Vc.
>α ϖ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

˙− œ œ œΙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
%α ‰ Œ ∑ ∑ ∑
143

Fl.

˙− œ œ œ ˙ œ œ ˙
%α ∑ ∑ ∑ ∑ Ι‰ Ι‰
143

Pno.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ

%α œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑
143

αœ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ
œ
Vln. I

%α Œ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. II

˙−
Αα
œ œ œ ˙
Ι‰ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ∑ ∑ ∑
Vla.

> œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ αœ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α œ

IIII
-11-
III
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
150

Fl.

œ µœ œ œ œ ˙− œ œ œΙ ˙ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ αœ œ
%α Œ ‰
150

Pno.

%α œ œ œ œ µ œ α œ œ œ œ Μ œ œ œ œ ≅ œ œ œœ Œ > œ Œ
œ œœœœœœœ œœœœœ œ œ œ œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ Œ œ œ œ
150

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ Œ
œ œ œ

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ Œ œ œ œ

> Μœ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α

ϖ ϖ ϖ ϖ œ
%α Œ ∑ ∑
156

Fl.

œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ αœ œ œ œ
∀œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ ‰ ∀ œ œ
α Œ ‰
156

% œœ œ œ
Pno.
> œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œœ Œ ∑ œ Œ
α œœ œ

%α Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑
156

Vln. I

Vln. II %α Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑

Vla. Αα Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑

> œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ∑ ∑
Vc. α

-12-
IIII
IIII
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
163

Fl.

œ
œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ Τ Τ œ œ œ ∀œ œ ˙˙ −− œœ œœœœ œ œ
Œ ‰œœ œ Œ ‰ ιœ œ œ ˙− ∀œ œ
%α Œ
163

œ
œœ œœ œ ˙
Pno.
Τ œ ∀ϖ ˙ ˙
> ∑ œ Œ ∑ ∀œ Œ ∑ Œ ∀ϖ
α
œ ∀œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
163

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
171

Fl.

œ ˙− œœ œœœ ˙ œœ œœœ ˙ œœ
œ œœ œ ∀ œ œ ˙˙ −− œœ œ œ œœœœ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
% α ∀ œ ‰ œι œ œ
171

œ œœ œœ œ ˙ ˙ ˙
œ œ ∀ϖ ˙ Μ ∀ ˙˙ ˙ ˙ ˙
ϖ
˙
˙ ∀ ˙˙
˙ ˙˙ ˙˙
Pno.
> Œ Œ ˙ ˙
α ∀ϖ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
171

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

IIII
IIII
-13-
 Rondo
ϖ ϖ œ œ ˙ ϖ
œ œ œ ∀œ œ
%α ∑ Œ ‰ ιœ œ œ
179

Fl.
œ
ε
œœœœ œ
œ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
179

˙ ˙ œœ
ϖ˙ ∀˙
Pno.
> Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α

œ œ œ ∀œ œ µœ ˙ œ œ ˙ œ
%α ∑ Œ ‰ ιœ œœ ˙ œ œ ˙ œ œ
179

Vln. I
œ
ε
œ œ œ
%α ∑ Œ ‰ ιœ œœ œ œ œ
œ ˙ œ œ µ˙
∀œ œ ˙ œ œ ˙
Vln. II
œ
ε
µœ
Αα ∑ ∑ Œ œ œ œ œ ‰ ι µ œ œ ∀œ œ ∀œ œ ˙ ˙
Vla.
œ ∀œ ˙ ˙
ε œ œ
œ œ œ œ œ œ
> ∑ ∑ Œ ∀˙ ∑ Œ ‰ ιœ œ œ
Vc. α œ
ε

ϖ œ ˙ µϖ ˙ ∀˙
œ ∀ϖ ϖ
%α
186

Fl.

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
186

Pno.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ ≅˙ œ œ ˙ œ ∀œ  œ œ œ µœ ∀ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
‰ ι∀œ œ œ ‰ ιœ œ œ ι œ
%α ‰ ∀œ µ œ
186

Vln. I
œ œ

œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. II %α µœ ∀œ µ œ œ œ œ ∀œ œ

∀œ Œ œœœœ
Α α œ ‰ ι ≅ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ Œ œ œ Œ œ œ œœœœ
œ œ œ œ œ
Vla.

˙ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> ˙ œ Œ œ Œ œ Œ
Vc. α

III
-14-
IIII
 Rondo

œ µœ œ œ œ µœ œ œ œ
œ œ œ ˙
%α ∑ ∑ ∑ ∑
192

Fl.

˙ ι ˙ œ− œ œ œ
œ Œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ Œ ‰œ
192

∀˙
3
Pno.
˙˙ µ ˙˙ œœ
>α ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ˙˙ œœ Œ >
% ˙˙
œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑
192

Vln. I
œ œ œ ˙
∀˙ ˙ ∀˙ ˙ ∀œ
Vln. II %α µ ˙ ˙ µ ˙ ˙ µ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑

µœ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ µœ
Αα ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ
Vc.
>α œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
200

Fl.

θ˙ œ œ œ œΜœ œ
% α ˙ ∀ ˙˙ µ œœ Œ Œ ‰ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ µ œ œ œ ‰ − Μ œ ‰ ∀œ µ œ œ ∀œ œ œ µ œ œ ∀œ œ ‰ ι œ œ
200

Ι œ œœ
œœ µ œœ œœ ˙ ˙ œœ
> µ ϖ˙ ˙ θ
Pno.
∀ œœ Œ Œ Œ Œ Œ ‰− ∀œ ˙ ϖ Œ
α

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
200

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

-15-
IIIII
IIII
 Rondo

œ µœ œ œ œ
Œ ‰µœ œ œ œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
207

Fl.
Ι
˙ ο œ œœ
œ œ œ ∀œ œ µ ˙˙˙ µœ œ œ œ œ œ
œ ˙− œ œ œ œµœ ιœ œ œ
%α µ ˙˙ −− œ ∀ œ œ œ œ ∀ µ œœ ‰ œ ‰ œ œ
207

œ ∀œ œ
œ œ ∀˙ œ œœ µ œœ œ
> α Œ œ µ œ œœ ˙ œ
Pno.
∀ϖ ˙ œ Œ Œ ∀˙ ∑
∀ϖ ∀˙

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ µϖ ϖ
207

Vln. I
ο
Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ϖ ϖ
ο
Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ αϖ ϖ
ο
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

œ œ αœ αœ
ιœ α œ œ αœ œ œ
%α Œ ∑ Œ ‰œ Œ ∑
214

Fl.

œ µœ œ œ œ α˙ œœœ
œ œ αœ œ œ œ œ œœ
% α µ˙ ‰ œ œ œ œµœ œ ‰ œ œ ‰ αœ œ œ œ œαœ œ œ
214

˙
Pno.
> ˙ ∀ ˙˙ α˙
α µ ˙˙˙ ∑
∀ ˙˙
∑
Μ ˙˙˙
∑

%α ϖ ϖ
214

Vln. I ϖ ϖ ϖ ϖ

Vln. II %α ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ

Vla. Αα ϖ ϖ ∀ϖ ϖ Μϖ ϖ
œ œ
> α Œ ‰ ιµ œ œ œ µ œ œ ∀œ œ ∀œ Œ ∑ Œ ‰ ιœ œΜœ œ œ Μœ œ
Vc.
œ Μœ
ο

IIIII
-16-
IIIII
 Rondo

αœ αœ œ ˙
œœ œ œ
%α Œ ‰ œι œ α œ αœ œ œ Œ ∑ Œ ‰ ∀ œι œ œ ∀ œ
220

Fl.

α˙ œœœ
œ œ ∀œ œ œ œ ˙ ∀ œœ ˙˙ œœ
%α ‰ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ ˙˙ Œ ˙ Œ œ
220

œ
Pno.
∀˙ ˙˙ ∀ϖ œ ∀œ œ µ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
> α ≅ Μ ˙˙ ∑ α ˙˙ ˙ α ϖϖ œ œ
Μ ˙˙
˙ ˙
∀˙ œ
%α Œ ∑
220

Vln. I ϖ ϖ ˙

Vln. II %α ∀ϖ ϖ ϖ ˙ ˙ ∀œ Œ ∑

Αα Œ ∑
Vla.
Μϖ ϖ αϖ ϖ œ
œ αœ œ
>
α ∑ ∑ Œ ‰ ι œ αœ œ œ œ œ Œ Œ ‰ ιœ œ œ
αœ œ œ
Vc.

˙ œ œ œ œ œ ˙
œ ∀œ œ
%α ‰ ∀ œι œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
226

Fl.

˙ œœ œ
∀ ˙˙ œœ ˙˙
Œ œ ∀ œœœ ˙ θ ˙ œ− œαœ œ œ
α Œ ˙ Œ œ Œ Œ ‰− œ Œ
226

% œ ∀˙
œ œ œ œ 3
Pno.
œ ∀œ œ µ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ˙˙ ˙˙ œœ
> œ œ œ œ œ œ Œ
α œ œ Œ Œ >
œ œ œ œ
% α ˙˙ ˙˙ α œœ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
226

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

˙ œ œ œ œ œ
>
α ‰ ιœ œ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
œ

IIII
IIII
-17-
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
234

Fl.

œ ˙ ˙
% α ˙ ∀ ˙˙ œœ Œ Œ ‰ œι œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ Œ Œ ‰ œ ∀ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ µ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ Œ ˙ ˙
234

∀œ Ι

> ˙ϖ œœ œ œœ ∀ œœ µ œœ ∀ œœ œ ˙
Œ œ ˙˙
Pno.
˙ ∀ œœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ ∀˙
α

˙
∀˙ œ Œ
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
234

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ œ Œ

Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ œ Œ
Vla.

Vc.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

˙ œ− œ œ œ œ
œ ˙ ∀˙ œ œ œœœœ œ
%α Œ Œ Œ ‰ Ιœ œ œ Œ ∑
242

Fl.
3

œ ˙ œ− œ œ œ ˙ ˙ œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ Ιœ
% œ Œ
α ∀œ Œ
242

˙ ˙ œ Ι
˙
3

œœ ˙ϖ œ
œ ˙ œ
Pno.
> Œ Œ ∀ ˙˙ ˙ œ Œ œ Œ
α % œœ œœ œœ œœ œ

˙ œ Œ ∀˙ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
%α ˙ µ˙ œ Œ œ Œ Œ ‰Ι
242

Vln. I œ œ œ œ

Vln. II %α ˙ ˙ œ Œ ˙ ˙ œ
Œ
œ œ œ œ œ Œ ∀œ œ œ œ

Vla. Αα ∑ ∑ ˙ ˙ ∀œ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ

> ϖ œ
Vc. α ∑ ∑ Œ ∑ ∑ ∑

-18-
IIII
IIII
 Rondo

œ œœœœœœœœ œ œ œœœœœœœœ œ
%α Œ ‰Ι Œ ∑ Œ ‰Ι Œ
249

Fl.

œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ
œ œœœœ œœœ œ œ
%α œ œ
Œ Œ ‰Ι œœ œ Œ Œ ‰Ι Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ αœ œ œ
249

Ι
œ œ
œ œ œ œ
Pno.

% α ∀ œœ œ œ œœ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ > œ œ
œœ œ œ œœ œœ µ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ Œ Œ ‰œ œœœœœœœœ œ Œ œ Œ Œ ‰œ
%α Œ œ œ œ œ
249

Vln. I Ι Ι

Vln. II %α œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ

Vla. Α α ∀œ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑

> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

µ œ ∀œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœœœœ œ
%α ∑ Œ ‰ œΙ Œ Œ ‰ Ι Œ
256

Fl.

œ
œœœœœ œ œ œ Μ œ œ œ œ ∀œ µ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
%α
œ Œ Œ ‰ α œΙ œ œ œ Œ Œ ‰Ι Œ Œ ‰ Ιœ
256

œ
>α œ Œ
Pno.

œ œ œ Œ œ œ œ Œ
% Μœ œœ œœ ∀ œ œ œ œ œ
œœ œœ œ œ ∀ œœ œœ œ œ

œ œ œ œαœ œ œ œ œ Œ ‰ µ œ ∀œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α œ Œ Œ Œ
256

Vln. I œ œ œ œ Ι

% α œ œ αœ œ œ Œ Μœ œ œ œ œ Œ
œ œ œ Œ
∀œ œ
Vln. II

Vla. Αα œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ œ œ µœ œ ∀œ Œ

> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α

IIII
IIII
-19-
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
262

Fl.

œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
%α œœ œœ œœœœœœœ ∑ ∑
262

œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
œ
œœœœœœ œ ι œ œ ∀ œ œœ
Pno.

% α ˙˙ ˙ ˙˙ ∑ > œ œ œ
∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ∀œ œ œ
˙ ˙˙ ˙ œ œ œœ
˙ ∀œ œ
Ι
œ Œ œ Œ œ
%α ∑ ∑ œ Œ ∀œ Œ Œ ∑ ∑
262

Vln. I

%α ∑ ∑ Œ
∀œ
Œ
œ
Œ œ Œ œ Œ ∑ ∑
œ
Vln. II

œ
Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ ∀œ Œ œ Œ œ Œ Œ

> œ
Vc. α ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ ∀œ Œ œ Œ œ Œ Œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
269

Fl.

ϖ
œ œ Œ ϖ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ ∀œ œ œ œ œ
α ‰ ∀ œ ϖ œ Ι ‰ œ Ι ‰ œ Ι ‰ œ ∀ œΙ ‰ ˙ −
269

% œ ι œ ϖ œ
∀œ œ
œ œœ œœ œœ ∀ œœ
œ ι œ ∀œ œ œ œ ∀œ
œœ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ
Pno.
>α ‰ ∀œ œ Œ œœ œœ œœ Œ ∀ œœœ œœœ œœœ Œ %

% α ∀œ Œ ∀œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
269

Vln. I

%α Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
Vln. II

Αα Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vla.
œ

> œ
Vc. α œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

IIII
-20-
III
 Rondo

ϖ ϖ œ œ œ œ‰ œ ˙−
%α Ι‰ œ ‰ œ ∀œ ‰ ∑ ∀œ
277

Fl. Ι Ι Ι
œ
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α ∀ ϖϖ ∀ œ
277

ϖ˙ − ∀œ
œ œœ ∀ œœ ϖ ϖ
Pno.

α Œ Œ Œ >œ Œ Œ Œ
% œœ œœ œœ œ œ œ
∀ œœ œœ œœ œ
œ

%α œ− Œ œ− œ− Œ Œ Œ Œ ϖ œ Œ
277

Vln. I œ− œ− œ œ œ œ

%α œ− œ− œ−
Œ œ− œ− œ Œ
œ
Œ
œ
Œ Œ ∀ϖ ϖ
∀œ
Vln. II

Αα œ− œ− Œ œ− œ− œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ∑ ∑
Vla. œ−

œ œ ϖ ϖ
Vc.
>
α œ− œ− ∀ œ− Œ œ− œ− œ Œ Œ Œ œ Œ

˙− ϖ œ œ œ ∀œ
œ Œ ∀œ ϖ
%α Œ Œ Œ Œ
283

Fl.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœœœœœœœ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
% α ∀ ϖϖœ œ ∀ œ œ œ ˙ϖ−
283

∀œ
ϖ ϖ ϖ µϖ œ
Pno.
> Œ
α œ Œ

œ œ œ œ
%α
ϖ œ Œ ∑ ˙− Œ Œ Œ œ Œ
283

Vln. I

Vln. II % α ∀ϖ ϖ ϖ ϖ œ
Œ œ Œ œ Œ œ Œ

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

>α ϖ ϖ ≅ϖ µϖ ϖ
Vc. ϖ

-21-
IIIII
III
 Rondo

œ
%α Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
289

Fl.

∀œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% α ∀œ
289

Pno.
>α œ Œ % œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ>
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ
œ œ Œ
%α Œ Œ
289

Vln. I

%α œ Œ œ œ œ œ œ
Œ œ œ œ œ Œ
˙
œ
Vln. II

œ œ œ œ œ ˙−
Vla. Αα ∑ ∑ Œ Œ Œ œ œ œ

> œ œ Œ ϖ
Vc. α œ Œ ∑ Œ œ œ Œ œ œ œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
295

Fl.

œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ Ÿ}}}}}}}}}}}}}}}}}
ϖ
%α œ œ œœœ œœœ œœ œ œ
295

∀œ ∀œ

∀œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ∀œ œ œ œ
Pno.
> œ œ ˙ Œ Μœ Œ µœ Œ
α ˙ ˙

˙− œ ∀œ ˙ œ ˙
%α œ œ œ Œ œ Œ ∑ Œ œ œ œ
295

Vln. I ˙

%α œ œ œ ∀œ œ Œ ∀œ ˙ Œ œ ˙ ∑ Œ
∀œ œ œ ˙ œ œ œ
Vln. II

∀œ ˙
Α α ∀˙ − µœ œ œ œ œ Œ œ ˙ Œ ∑ Œ œ œ œ
˙
Vla.

> ϖ
Vc. α ϖ ˙ Œ œ ˙ Œ µœ ˙ ∑ ∑

IIIII
IIII
-22-
IIIIII
IIII
 Rondo

˙− œ œ œ‰˙ ∀œ œ ‰ ˙ œ ∀œ œ µ œ œ ˙− œ œ œ‰˙ œ œ œ œ œ œ œ Œ
%α Ι Œ
302

Fl. Ι Ι

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
302

Pno.
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
α %

% α œ œ œ œ Œ œ ∀œ œ Œ œ ∀œ œ Œ Œ Μ œ œ œ Œ œ ∀œ œ œ œ Μ œ
302

Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ

%α Œ
œ œ œ
Œ
œ œ œ
Œ
œ œ ∀œ
Œ
œ œ œ
Œ
œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ
∀œ œ œ œ
Vln. II

Vla. Αα œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ µœ œ œ Œ œ ∀œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ˙ œ ˙

> œ Œ œ Œ
Vc. α ϖ µœ Œ œ Œ ∀œ Œ œ Œ ∀ϖ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
310

Fl.

˙− œ œ œ‰˙ ∀œ œ œ ∀œ œ µ œ œ ˙− œ œ‰˙
%α Ι‰˙ Œ œ
310

Ι Ι
Pno.

% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ µ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ Μ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
∀œ œ œ ∀œ œ œ

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
310

Vln. I

Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∀œ œ œ
> ∀œ Œ
Vc. α œ Œ œ Œ Μœ Œ µœ Œ œ Œ ∀œ Œ œ Œ Œ Œ Œ

-23-
IIII
III
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
316

Fl.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α
316

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ µ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Pno.

% α œ œ œ œ ∀ œ œ Μ œ œ œœ Œ > œ œ ∀œ µ œ

˙ œ œ œ ˙ œ œ œ
%α ∑ ∑ ∑ Œ Œ
316

Vln. I

%α ∑ ∑ ∑
˙ œ œ œ Œ œ œ œ Œ
˙
Vln. II

Αα ∑ ∑ ˙ œ œ œ Œ œ œ œ Œ
Vla. ˙ ˙ œ µœ

> œ
α Œ œ Œ œ Œ ˙ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ
Vc.
˙ ˙ œ

˙ ˙
˙ µ˙
˙
%α ∑ ∑ µ˙
323

Fl. ∀˙
∀œ œ œ œ œ ∀œ µ œ œ œ œ µ œ ∀œ µ œœœ
α ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ Μœ ∑ µœ œ œ œœ
µ œ ∀œ œ Œ œ Œ
323

% œ Μœ œ µœ
œ ∀œ
œ œ œ œ ‰ µœ œ
Pno.
>α œ ∀ œ ∀œ Œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ ∀˙ œ ∑ ∑
∀œ
œ œ œ ∀˙
œ œ ϖ
% α ∀˙ œ Œ
323

Vln. I ϖ ϖ ϖ

%α ϖ ϖ ϖ ϖ œ
˙ µ œ ∀œ
Vln. II

Α α ∀œ Œ œ œ œ œ µϖ ϖ ϖ œ Œ
Vla.

>α Œ œ œ œ Œ
Vc. œ œ ∀ϖ ϖ ϖ œ

IIII
-24-
IIII
IIII
 Rondo

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
329

Fl.

œ ∀œ œ œ œ
œ ∀ œ œ ∀ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ µ œ œ
Ÿ}}}}}}}}}}}}}}}}
ϖ
% α ‰ œ œ œµœ œ œ
329

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ∀œ œ œ
>α ˙
Pno.

˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
329

˙
Vln. I

ε
%α ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
Vln. II

ε
Vla. Αα ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ε
> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. α ˙
ε

αϖ ϖ αϖ ϖ
%α ∑ ∑
336

Fl.
ε
}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}}
ϖ
α œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
336

%
œ ∀œ œ œ ε
Pno. œœœ
>α ∑ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
α˙ α˙
%α ∑ ∑ ι ι
336

Vln. I
αœ− œ ϖ αœ− œ ϖ
ε
%α ∑ œœœœ œœ œœœœ œœ œœœœœœ
Vln. II œœœœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œœ
ε
œœœœ œœ œœœœ œœ œœœœ
Vla. Αα ∑ œœœœ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œœœœ
ε
> œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
Vc. α ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ε

IIII
-25-
IIII
 Rondo

ϖ Μ˙ ˙ ˙ ˙
Τ
%α ∑ ∑ ∑ ∑
342

Fl. ˙
Τ Τ̇Ÿ}}}}} ˙˙ −−
œ œ œ œ œ ∀œ œ ˙− œœ œœœœ œ œ
∀œ œ
%α ∑ ∑ ∑ œœ ‰ œι œ œ
342

˙ œ œ
Œ œ œ œœ
Τ œ ˙ ∀˙
˙ Τ ∀ œœ ∀ϖ ˙
Pno.
> ∑ ∑ ∑ Œ ∑ ∑ ∀ϖ
α ˙
˙ œ œœ
œ œ Τ
%α œ Œ œ Œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
342

ι
œ ˙
Vln. I
∀œ −œ
œœœœ œ œ Œ œ œ µœ Τ
% α œ œ µœ œ œ œ Œ œ Œ œ ∑ ∑ ∑ ∑
˙
Vln. II

µœ œ œ œ ˙ ˙ Τ
Vla. Α α œ œ ∀œ œ ˙ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑

œ ∀œ œ
> ∀œ µ œ Œ Μ œ Œ ∀œ Œ
˙ Τ
Vc. α œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

∀ ˙− œ œ œΙ ‰ ˙ œ œ ˙
%α ∑ ∑ ∑ ∑ µ∀ ∑ Ι‰
350

Fl.
ο
œ œ µ œœ œœœ œœœ œœœ µ œœœ ∀
œ
% α ∀ œ ‰ œι œ œ œ œœ ∀ œœ œ œ ‰ − Θ ‰ − Θ Œ µ∀ ∑ ∑ ∑ ∑
350

Œ œ œ œœ
œ
> œ Œ
Pno.

∑ ∀œ Œ œ Œ ∀œ Œ ∀ ∑ ∑ ∑ ∑
α ∀œ œ ∀œ µ∀

%α ∑ ∑ ∑ ∑ µ ∀∀ ∑ ˙
350

Vln. I ˙ ˙ ˙ ∀˙
ο
Vln. II %α ∑ ∑ ∑ ∑ µ ∀∀ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. Αα ∑ ∑ ∑ ∑ µ ∀∀ ϖ ϖ ϖ ϖ
ο
œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
Vc.
>α ∑ ∑ ∑ ∑ µ ∀∀ œ
ο

IIII
-26-
IIII
 Rondo

358
∀∀ œ ∀ œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ‰˙ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑
Fl. % Ι

˙−
∀∀
∑ ∑ ∑ ∑ œœœœœœœœ œ œ Ιœ ‰ ˙
358

%
Pno.
> ∀∀ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ % œœœ œ œ œœœ œœœ
œ œ œ œ œ
∀ œ Œ
% ∀ ˙ œ ∑ ∑
358

Vln. I ˙ ˙ ∀˙ ˙−

∀
% ∀ ∑ ∑ ∑ œ œ
œ
Œ ∑ ∑
œ œ
Vln. II

Α ∀∀ ϖ œ œ µ˙ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ µœ Œ
Vla. ϖ
œ ˙
> ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ ˙ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ µœ Œ
Vc. œ

ϖ
∀∀
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
365

Fl. %
ε
∀ œ Ιœ ‰ ˙ œ ∀œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ‰˙ œ œ œ
œ œ
% ∀ Œ
365

∀
Pno.

% ∀ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ µ œ œ œ œ  œ œ œ Μ œ œ œœ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
∀ œœœœœœœ
% ∀ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
365

Vln. I

ε
∀ ϖ
Vln. II % ∀ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ε
œœœœœœœ
Vla. Α ∀∀ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ
ε
œ œ œ œ œœœœœœœ
> ∀∀ œ Œ œ Œ Œ
Vc. œ œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ
ε

III
-27-
IIII
 Rondo
ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ œ
∀∀
Œ ∑
371

Fl. %

∀∀ œœœœ œœœœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰œœ œ ‰œœ
371

% œ
Pno.
∀∀ œœ ∀ œœ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ Œ
∀ œœ Œ
>
%
œ œ
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
371
ϖ
Vln. I %
ο
∀∀ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ϖ
Œ œ Œ ˙ Œ ‰Ι œ Œ œ Œ ˙ Œ ‰Ι œ Œ œ Œ ϖ
Vln. II % œ
ο
œ œœœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœœœ
Vla. Α ∀∀ œ œ œ œ œ Œ ∑

œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœ
Vc.
> ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑

ϖ ϖ ϖ ϖ
378
∀∀ ∑ ϖ ϖ
Fl. %
ο ε
∀ œœœœ ‰ œœœ œ
% ∀ ‰œœ œœ ‰œœœ œœœ ‰œœœœœœœ œ Œ ∑ ∑
378

œ œœ

> ∀∀ œœœ Œ œœœ Œ

Pno.
œœ Œ œœ Œ œœ Œ ∑ ∑
œ œœ œ œœ
œ œ œ
∀∀ ϖ ϖ œœœœœœœ œœœœ œœœ œœœœ œœœ
378

Vln. I % ϖ ϖ
ε
∀∀ ϖ œ œ ˙ œ
ϖ Œ œ Œ ˙ Œ ‰Ι
Vln. II % ϖ ϖ ϖ œ
ε
œœœœœœœ œœœœ œœœ œœœ œœœ
œ
Vla. Α ∀∀ ∑ ∑ ϖ ϖ œ œ œ
ε
ϖ œœœœœœœ œœœœœœœœ œœœ œœœ
Vc.
> ∀∀ ∑ ϖ ϖ œ œ œ
ε

IIII
IIII
-28-
III
 Rondo

ϖ ϖ ϖ œ ϖ
385
∀∀ Œ ∑ ∑
Fl. %
ο
∀ œœœ œœœ œœ ‰œœœœœœœ ‰ œœœœœ
% ∀ ∑ ∑ ∑ ‰œœ œœ ‰ œ
385

œ œ œ
Pno.
œœ ∀ œœ Œ œœ œœ Œ
> ∀∀ ∑ ∑ ∑ œœ Œ œœ Œ
∀ œœ œœ
œ
385
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ ϖ
Vln. I %
ο
∀∀ œ œ ˙ œ œ œ ϖ ϖ
Œ œ Œ ˙ Œ ‰Ι œ Œ œ Œ ϖ
Vln. II % œ ϖ
ο
œœœœœœœœ œœœœ œœœ œœœœœœœœ
Vla. Α ∀∀ œ œ Œ ∑ ∑ ∑

œœœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœœœ

Vc.
> ∀∀ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ϖ
ο

˙− ˙− œ œœœœœ
∀ œ œ œ ‰˙
% ∀ ϖ ϖ œ Œ Œ
392

Fl. Ι

∀ œ
% ∀ ‰œœœ œœœ ‰ œœœœœ
392

œ œ œœœœœ œœ œœœœœ œ œœœ œ œœœœœœœ

œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ

> ∀∀ œœœ Œ
Pno.
œœœ Œ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
œ œ

∀ ι œœœœœ Œ
% ∀ ϖ œ Œ œ œ ‰˙
œ
392

Vln. I ϖ ˙− œ ˙−

∀
Vln. II % ∀ ϖ ϖ œ
Œ ∑ ∑ ∑ ∑

Α ∀∀ ϖ ϖ œ Œ ˙− ι‰ ˙− œ œœœœœ Œ
Vla.
œ œ œ ˙
ο
> ∀∀ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
Vc. ϖ

III
-29-
IIIII
 Rondo

œ
399
∀∀ ˙ − œ œ œ ‰˙ ∑ ∑
˙− œ œ œ‰˙ ˙−
Fl. % Ι Ι

∀
% ∀ ∑ ∑
399

œœœœœœœ œ œœœœœ œœœœœœœ œ œœœœœ œœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ œ
œ œœœœœ œ œœœ œ
Pno.
> ∀∀ ϖ ϖ œϖ œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ
ϖ
∀ ι‰ œ œ œ
% ∀ ˙− ∑ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ
399

Vln. I
œ œ œ ˙
∀
% ∀ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. II

˙− ˙− œ
Α ∀∀ ˙ − ι‰ œ œ œ œ œ œ Ιœ ‰ ˙
Vla.
œ œ œ ˙ ˙ ˙

> ∀∀ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
Vc. ϖ ϖ

œœœœœ ˙− œ œ œ œ
406
∀∀ Œ œ œ œ‰˙ ∑ ∑ ˙ ˙
Fl. % Ι
ο
∀∀ œœœ œ Œ
∑ ∑ œœœœœ
406

% œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœ

œ œ œ
œœœœœœœ œœœœ œœœ œ
œœœœ œœœ œœœœœ
Pno.
> ∀∀ ϖ ϖ ϖ œ Œ
ϖ œœœœœ
˙
∀∀ œ œ œ œ ˙
œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ ∑
406

Vln. I % œ œ œ œ œ ˙
ο ε
∀
% ∀ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ∑ ∑ œ̇
œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. II

œœœœœ ˙−
Α ∀∀ Œ œ œ œΙ ‰ ˙ œ œ œ œ ∑ ∑
Vla.
˙ ˙
ο ε
˙
> ∀∀ ϖ ϖ ϖ œ Œ ∑
Vc. ϖ
ε

IIII
-30-
IIIII
 Rondo

∀ œ œ œ œ ˙ ˙
% ∀ ∑ ∑ ∑ ∑
413

Fl. œ œ œ œ
ο ο
œ
∀ œœœœ
% ∀ ∑ ∑ œœœœ Œ ∑ œ œœœœœ œœœœœœœœ
413

œ µœ
œœœœ œœœ œ
œœœœ œœœ œœœœœ
Pno.
> ∀∀ ∑ Œ ∑ œ œœœœœœ œœœœœœœ
œ
œœœœ œ œ
˙ ˙ ˙
∀ ˙ ˙ ˙
% ∀ ∑ ∑ ∑
413

Vln. I œ œ œ œ ˙
ο ε
∀
% ∀ œ̇
œ Œ ∑ ∑ œ̇
œ Œ
œ̇
œ Œ œ œ œ œ ˙
Vln. II

ο ˙
ε
Α ∀∀ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑ œ œ œ œ ˙ ∑
˙ ˙
Vla.
ο ο
˙
Vc.
> ∀∀ ˙ ∑ ∑
˙
ϖ ϖ
ε ο

œ œ œ œ ˙
∀ œ œ œ œ ˙ ˙
% ∀ œ œ œ œ ˙
420

Fl.

ε˙
œ œ
∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ ˙˙
% ∀ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ
420

Pno.
> ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙
∀ œ œ œ œ œ œ œ œ
% ∀ ˙
420

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
Vln. I

ο ε
∀∀
Vln. II % ϖ ϖ ϖ ϖ œ œ œ œ œ œ œ œ
ε
Α ∀∀ ˙ µ˙ œ ˙ œ
Vla.
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ
ε
Vc.
> ∀∀ ϖ ϖ ϖ ϖ œ œ œ œ
ε

IIIII
III
-31-
IIIII
 Rondo

˙ œ œ œ
∀∀ ˙
Œ Œ Œ
425

Fl. %

∀
% ∀ ∑ ∑ ∑ ∑
425

Pno.
> ∀∀ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ œ
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ
Œ Œ Œ
425

% œ œ
Vln. I
œ
∀ œ œ
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ
Vln. II
œ œ œ œ
œ
Vla. Α ∀∀ œœ ˙
˙
œ
œ
œ
œ Œ Œ œ Œ

> ∀∀ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ
Vc.

IIII
-32-
IIII
 Piano Concerto No. 20 in D minor, K.466
Flute
W. Mozart
Adaptación: Carolina Correa

1
Allegro
œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ
%α β ‰œ Ι Ι Œ ‰ ∀ œΙ œΙ œ − ∑ ‰œ Ι
ο
œ œ œ − œ œ ∀ œ œ µœ œ− œ œ µœ œ œ ∀œ œ
œ œ − œ œ œ œ ∀ œ œ œ ∀ œ œ Ι Œ ‰Ι Ι ΙΙ Ι
%α Ι Œ ‰Ι Ι ΙΙ Ι Ι Œ ‰Ι Ι ΙΙ Ι
8

− œ− œ− −
œ œ− œ œ œœ œ œ ϖ œ œ− œ œ− ∀˙ œ
œ
%α Ι ‰ Ι Ι Ι ϖ Œ
14

ε
œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α Œ ‰ Ι Œ Ι‰ Ι‰
21

ο
∀œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ
œ œ
%α Œ Ι‰Œ Ι‰ Œ
27

ε
œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ− œ
œœ ∀œ œ œ ∀œ œ œ ˙
%α ∑ ‰œ ∑ ‰œ ∑ ‰œ
33

ο
˙ ˙ ϖ ϖ œ ˙ œ
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∀˙ ϖ
%α
40

ε Ρ Ρ
α œ− œ− − ∀œ œ œ ∀œ œ œ ϖ α œ− œ− −
œ œ α œ− ∀ ˙ œ α œ−
%α Œ ‰ ∑
48

©2015
 ∀œ œ œ ∀œ œ œ ϖ ϖ ϖ œ
% α ∀˙ ‰ ∑ Œ
55

ε
œœœœœœœ œ œ œ œ œ ∀œ œ ϖ œœœœœœœ œœœ
%α ‰ ‰ œ Œ ‰
62

1 ˙ ∀˙ œ 2 0/
˙ ˙ ∀˙ œ Œ
%α Œ
68

ο
ϖ ϖ œ ‰ œ œ ∀œ œ 5
%α ‰ Ι ‰ Ι ‰ Œ
88

ϖ ˙ ˙ ϖ œ
˙ ϖ ˙
%α Œ
98

ο
4 ∀œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ− œ œ œ− œ ∀œ œ− œ œ œ− œ ∀œ
%α Œ
105

˙ ˙ œ Œ ˙ ∀˙ œ ˙ ∀˙ œ 03
α Œ Œ
115

%
ο
œ− œœœ œ œ œ œ œ
%α œ œ œ Œ œ œ Ι ‰ Ι ‰ œ Œ œ œ
135

œ− œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ι
œ
œ œ œ œ
%α Œ Œ
140

-2-
IIII
IIII
 12 ϖ ϖ œ œ œ œ ϖ ϖ
%α œ Œ ∑
144

ο
ϖ œ− œ− − −
œ− œ− œ œ− œ− αœ œ µœ œ œ œ− αœ œ µœ œ œ
ϖ œ œ− ˙ Ι Ι
%α
174

ε
œ œ œΙ œΙ œ œ œ œ œ œ œ œ 2
%α Œ ‰ ‰Œ Ι‰ Ι‰ Œ Œ
181

ο
˙ ϖ œ Œ 14 αϖ œ 01
%α Œ
190

ε
ϖ ϖ αœ ϖ ϖ œ
%α Œ ∑ Œ ∑
232

ο
ϖ ϖ ∀œ 07
˙ ϖ ˙
%α Œ
240

ϖ ˙ ˙ ϖ œ œ Ιœ œ œ œ ‰ œ œ œ
%α Ι ‰ Ι ‰ Ι ‰ ϖ
264

ε
− œ− œ− œ−
ϖ œ œ− œ œ− ∀ ˙ œ− œ œ ∀œ œ œ œ− œ œ ∀œ œ œ œ
Ι Ι
%α Œ Œ
270

œ Ιœ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
α ‰ Ι‰ Ι‰ Œ Ι‰Œ Ι‰ ∑
277

%
ο

IIIII
-3-
III
 ∀œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ∀œ œ− œ œ œ− œ ∀œ œ− œ œ œ− œ ∀œ
%α Œ
283

˙ ˙ œ ˙ ∀˙ œ ˙ ∀˙ œ 0/
%α Œ Œ Œ
288

ο
œ œ− œ œ− œ œ ∀œ œ
− œ− œ œ− œ
%α œ− œ œ− œ ‰ œ ‰ œ Œ ∑ ∀œ− œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ
304

œ œ œ œœœ œ
œ− œ œ ∀œ œ œ ˙ ˙ Ι Ι œ− œ œ ∀œ œ œ ˙
%α Œ ‰ ‰ Œ œ œ Œ Ι‰Ι‰ œ Œ
311

7 ∀˙ ˙ 04 ˙−
∀˙− Μ˙− ∀˙−
%α Œ Œ Œ Œ
319

1 ϖ ϖ ϖ œ
ϖ ϖ ϖ
%α Œ
348

ο ε
− œ− œ− œ−
ϖ œ œ− œ œ− ∀˙ œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ − Ιœ œ ∀ œ œ œ
%α Œ
357

œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ œ ˙ œ œ
˙
%α Œ Œ Œ Œ Œ
363

ε
α œ− œ− − ∀œ œ œ ∀œ œ œ ϖ ϖ ϖ œ
œ α œ− ∀ ˙
α ‰ ∑ Œ
371

IIII
III
-4-
IIIII
III
 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ− œ œ œ− œœ ˙ ∀˙
%α ‰
379

ο
œ
œ œœ˙ œ œ œ œ œœ˙ œ œ œ ˙ ˙ ∀˙ ϖ œ œ œ œ
%α Œ Œ Œ
384

˙ œ ∀œ œ œ ˙ œ ∀œ œ œ œ œ œ
ϖ œ œ œ œ
%α Œ Œ Œ
392

IIII
-5-
IIII
 Piano Concerto No. 20 in D minor, K.466
Solo Violin 1
W. Mozart
Adaptación: Carolina Correa

Allegro

% α β œι œ œ œ œι œι œ œ œ œι œι œ œ œι œι ∀ œ œ œ ∀ œι œι œ œ œ œι
œ
ο
ι ι ι
% α œι œ œ œ œι œι œ œ œι œι œ œ œ œι œι œ œι œ ∀ œ œ œ œ œ œ œι
6

α ι ι œι ι µœ ι œ µœ œ œ ∀œ œ œ œ œ µœ αœ œ ι
11

% œ ∀œ œ ∀œ œ Ι œ œ œ œ Ι Ι Ι Ι Ι Ι Ι œ œ œ œ

œ œ œ œ œ− œ− − œ œ œ œ œ œ− œ− œ−
%α œ ‰ Œ Œ ‰ œ µœ ∀œ œ ‰ œ ∀˙ Œ ‰
16
3

µœ ∀œ œ
ε œ
3
3

ι ι ι ι œ œ œ œ œ œ ι
% α œ − œΙ œ ∀ œ œ œ œ − Ιœ œ ∀ œ œ œ ι ι œ œ œι œ œ œ Ι Ι ‰ Œ ∀ œΙ ‰ Ι‰Œ œ ‰
21

œœ œ ∀œ
ο
œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ
œ œœ œ − œ œ œ œ œ− œ œ œ œœ œ − œ œ œœ œ œ− œ œ œ œœ Œ
α
% Ι‰Œ Ι‰Œ
27

œ œ œ œ œ
ε
−
˙ ∀˙ œ ˙ ∀˙ œ
œ œ œ œ œœœ
%α ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
33

ο
œ œ− œ œ œ− œ − −
%α ‰ œ Œ ‰œ Œ ‰œœœœ Œ ‰ œ œ œ ∀œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
40

œ− Ι
ε

©2015
 œ− œ− −
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ ∀œ œ œ−
%α
45

œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ− œ− œœœ
œ
œ œ ‰ œ œ œ ‰∀œ œ œ œ− œ−
%α ‰ Ι ‰ ‰
49

α˙ α˙
˙ ο ε ˙
œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ
%α Ι ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
55

œœœœœœœœ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ο ε
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ∀œ œ− œœ œœœœ œœ˙ œ
œ œ œ œ ∀œ ‰ œ
%α
61

œ œœ

œœœ œ ∀œ œ œ− œ œ œ− œ œ œœ˙
œ− œ− Œ ∀ œ œ Œ Œ œ œ
%α
67

ο
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ 0/
%α Œ Œ Œ Œ Œ ‰œœœœ
73

∀œ œ œ
ο
œ œ œ
% œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ∀ œ ‰ œι œ œ œ œι œι œ œ œ œι œι œ œ œι
α ‰
89

œ
œ
ο

% α œι ∀ œ œ œ ∀ œι œι œ œ œ œι œι œ œ œ œι œι œ œ œι œι œ œ œ œι
94

ι ι ι ι ι ι œ
% α œ α œ ‰ µ œι œ œ ‰ ∀ œ œ œ œ œ ‰ œι œ Μ œ ‰ ∀ œ œ œ ‰ ∀ œ µ œΙ œ œ œ œ œ ≅ œ ‰ µ Ιœ œ ‰ ∀ œΙ
99

III
-2-
III
IIIII
 œ œ œ œ œ
œ
% α œ ‰ œ ‰ œ ‰∀œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰µ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ Œ ∑
104

œ œ− œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ
œ œ− œ œ œ œ ‰œœ ‰œ œ ‰œœ ‰œ œ Œ
%α ∑
110

œ Ι Ι Ι Ι œ
ε
œ œœœ œœœ
% α Œ œ œ Μœ ∑ Œ œ œ œ ∑ Œ œ œ œ œ Œ ‰ œ Œ
116

ο
œ œ− œ œ−
%α ‰œœœœ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ‰œ‰œ‰œ‰ œ Œ ∑
123

Ι Ι Ι Ι

œ œ− œ
œ ι œ− œ œ− œ
% α œ − œ œ − œΙ ‰ œ ‰ œ Œ ∑ œ− œ œ œ Œ ˙ ˙
130

œ‰œ‰ œ Œ ˙ ˙ œ œ œ Œ
%α œ Œ œ Œ
137

Ι Ι

œœœ œ Œ œœœ œ ‰∀œ œ ‰ ι œ ‰ ι ‰ ι

%α œ œ ∀œ œ ∀œ Μœ Œ
144

œ œ œ œ œ œ œ œ Ι œ

3 ˙ ˙ µ˙ 4
˙ ˙
%α ϖ œ Œ œ Œ
150

α˙ µ˙ ˙ ˙ œ œ ˙− ϖ œ œ œ œ œ Œ
%α ∑
165

ε ο

IIII
-3-
IIII
 œœœ œ œœ œ œ
ϖ ϖ œ Œ ‰ œœœœ ‰ œ œ
%α ‰ Œ Œ ‰
172

œ œœœ œ ˙
3

ε 3 3

œ œ œ œ œ
α ι ι ι ι œ
ι ι œ œ œ Ι Ι ‰ Œ œΙ ‰
178

% œ ι
œ− œ œ − α œ œ µ œ œ œ œ − α œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ΙΙ
− ο
œ œ œ œ − œœœ œ œ œ œœ˙ œ œ œ œ œœ˙ œ
%α Ι‰Œ Ι‰ Œ Œ Œ
184

œ œ œ Œ 5 œœœœ
%α Œ œ Œ œ œ Œ œœœœ œ Œ ∑
190

ο
8
ι ια œ œ œ œ œ Œ
% α œι œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ
ι ι ι ι
202

Ι
ο ε ο

α ι ι ι ι ι ι ιœ
œ α œ œι œ Œ
216

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ
ο ε ο
00 ϖ ϖ œ Œ ∀ϖ ϖ œ
%α ∑ Œ ∑
221

ο
∀ϖ ϖ œ ∀ϖ
%α Œ œ Œ ∀œ Œ
240

ϖ ϖ

˙ ˙ ˙ ˙ œ Œ 2
%α ι ι ι ι
248

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο

III
-4-
% α œι œ œ œι œι ι ι œ œ œ œι œι œ œ œ œι œι œ œ œι
256

œ ∀œ œ œ ∀ œ œ œ

α ι ι ι ι ι ι œ œ œ œ œ− œ− ‰ ‰ ‰ − − œ− œ− œ− ‰ œ
œ
261

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ − − − − œ œ œ− ∀ œ− œ− œ− ∀ œ œ œ

− − − œ œ œ œ œœœ
% α œ œ ‰µœ œ œ ‰∀œ Ι µœ αœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ‰ µœ ∀œ œ Œ Œ ‰ œ µœ
∀œ ‰
266
3

Ι œ
ε
3
3

œ
œ œœ œ œ
%α Œ ‰
271

œ− œ œ œ− œ œ ι ι
− − ∀˙ − − œ − œ œ ∀œ œ œ œ − œ œ ∀œ œ œ

ι ι ι œ œΙ œ œ ∀ œ œ œ ι œ œ‰Œ œ Œ
α ι ι œ Ι ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ Ι ‰ Œ
276

% ι œ œ ∀ œι œ œ œ œ œ Ι Ι œ Ι
œο
∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ
œ œ − œ œ œ œ œ − œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œΙ œ ‰ œ œ ‰ œΙ œ Œ
%α ∑ ∑
282

œ Ι Ι œ
ε
œ œœœ Œ œœœ
% α Œ œ œ Μœ ∑ Œ œ œ œ ∑ Œ œ œ œ œ ‰œ Œ
289

ο
œœ ∀œ œ
%α ‰ œœœœ Œ ‰œ œ œ œ Œ ‰ œ œ Œ ∀˙ ˙ ˙ ˙ Œ Œ Œ
296

œ œ− œ − œ ∀œ œ
œ œ œ− œ − œ−
%α ∑ œ− œ ‰ œ ‰ œ Œ ∑
303

IIII
-5-
III
IIII
 œ − œ œ œΙ œ œ Œ
% α œ œ ∀œ− œ ‰ œ ‰ œ Œ Œ œ ‰Ι‰ ˙
309

˙ ˙ œ œ ˙

œ
œ ∀œ œ œ‰ œ
%α œ Œ œ Ι‰Ι Œ ‰∀œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰∀œ œ œ œ œ œ œ
316

∀œ œ œ œ αœ œ œ œ− Μ œ− α œ− ‰ œ− œ− − œ− −
% α ∀œ œ‰ ∀ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ− Μ œ− œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰
322

− − − œ− − − − − œœ œœ

1
%α ‰œœœœœœœ Œ ˙ µ˙ ˙ ∀˙ ˙ ∀˙
327

∀ϖ ϖ œ

4
%α œ Œ ‰œœœœœœœ Œ
336

œ ∀ϖ Μϖ ∀ϖ

α œ ‰ ‰ µ œ ‰ œ ‰ Ιœ ‰ 2
% α Μϖ ‰ ‰ œ ‰ Œ ‰œœœœœœœ
347

αœ œ Ι Ι œ Ι
œ
ε
œœœ œ œœ
%α ‰ Œ Œ ‰ œ µœ ∀œ œ ‰ Œ ‰ œœ
355

œ− œ œ
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ ∀œ œ − − ∀˙
ε
3
3

œ œ œ œ Τ
œ œ Œ œ
%α Œ Œ
360

œ− œ œ ι ι œ œ
− − œ− œ œ ∀œ œ œ œ− œ œ ∀œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
% α œ− Ι
366

-6-
IIII
III
 −
œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ− œ− − œ œ œ œ œ œ− œ œ œ
%α œ ‰ Ι
369

α˙
˙
œœœœœœœ
œœœ œ œ
%α ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ
373

œœœœœœœœ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ

œœ˙ œ œœœ œ ∀œ œ œ− œ œ œ− œ œ
œ− œ− Œ ∀ œ œ Œ Œ œ
%α
379

ο
œ
œœ˙ œ œ œ Œ œ œœ˙ œ œ œ œ
α Œ Œ œ Œ œ
Ι œ œ œ œι
385

% α œ œ œ œ œ œ œ œ œιœ œ œ œι œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ
391

IIII
-7-
IIII
 Piano Concerto No. 20 in D minor, K.466
Solo Violin 2
W. Mozart
Adaptación: Carolina Correa

Allegro

%α β ι ι ι ι ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο

%α ι ι ι ι ‰ œ œι
6

ι ι ι ι œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

% α œι œ œ œ œι ˙ ‰ œ œι œι œ œ œ œι œι œ œι œ œ œι œι œ œ
11

Ι œ ∀ œι

%α œ œ − œΙ œ ∀ œ œ œ
16

œ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
ε
ι œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ι‰
% α œ − Ιœ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ ι ι œ œι ∀ œι œ œι œι Ι Ι ‰ Œ Ιœ ‰
22

µœ œ Ι œ
ο
œ œ œ − œœ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ
œ
%α Ι‰Œ Ι‰Œ œ ∀ œ œ − œ œ œ œ œ œœ ∀ œœ œ − œ œ œ ∀œ Œ
27

œ œ œ œœ œœ œ
œ
ε

%α ˙ œ œ œ œ œ œ µœ œ ‰œœœ
33

˙ œ œ œ œ ˙ ∀˙ ˙ ∀˙
−
ο

% α œ Œ ‰ œ œ œ− œ Œ ‰ œ œ œ− œ Œ ‰ œ œ œ− œ Œ ‰ œ œ ∀ œ œ − œι œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ
40

− ε

©2015
% α œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ ∀œ œ− œ
45

− œ− œ
−

−
%α ‰ œ œ œ œ œ œ − Ιœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ− œ ‰œœœ
49

˙ − œ− ˙
ο ε
œ œ œ œ œ œ ‰ œ
% α œ œ œ− œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ−
55

Ι œ œ αœ œ œ œ µœ œ ∀œ œ
ο ε

% α œ œ ∀œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
59

% α œ œ ˙ ∀ œ œ − œ œ ∀ œœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ ϖ
63

œ œœœ
œ œ ο

% α œ− œ− Œ œ ∀œ
œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ Μœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ Μœ œ œ ∀œ œ œ
70

œ œ 0/
% α ∀œ œ ∀œ œ œ œ Μœ œ Μœ Œ
75

œ œ ∀œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ
ο

%α ι
91

ι ι ι ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο

%α ι ι ι ι ι ι Œ
96

ι ι ι ι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

-2-
III
IIII
 ι ι ι
% α œι œ œ œ œι œι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ
101

œ œ œ

%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ ∑ ∀œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ
106

œ œ− œ ∀œ œ− œ œ œ− œ ∀œ Œ
% α ∀ œœ œ − œ œ ∑ Œ œ œ œ ∑ Œ œ œ œ
112

œ œ œ
ε ο

%α ∑ Œ œ µœ œ ‰œœœ œ Œ ‰œœœ œ Œ ‰
119

œ œ ϖ ϖ
œ

ι ι ι ι œ œ− œ
% α œ ‰αœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ ∑ œ − œ œ − œ œ œι‰ œι‰
œ Œ
∑
126

œ œ− œ œ œ œ œ œ
œ− œ œ− œ œ− œ
%α œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ Ι‰Ι‰ Œ
133

α œ − œ œ œ œ œ
%α ˙ Ι Œ œ œ œ œ œœœ œ Œ œœœ
140

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3
% α œ ‰ Ιœ œ ‰ œι œ ‰ œι œ ‰ α œι œ Œ
147

ϖ œ ˙ ˙

4
%α ˙ Œ œ ˙− ϖ
157

˙ ˙ ϖ ˙ α˙ œο
˙ œ
ε

-3-
IIII
IIII
%α ˙ ˙ Œ ϖ ϖ
169

œ œ œ œ
œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
ε
ι ι œ Ιœ
%α ? ι ι ι ι ι ι ιœ œ œ
177

˙ ˙? ˙? ˙? œ− αœ œ µœ œ œ œ− αœ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο
œ œ œ œ œ
%α Ι‰Œ Ι‰ Ι ‰ Œ Ιœ ‰ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ œ œ µ œ œ œ œ
183

œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ ≅œ 5
α œ ≅ œ œ œœœœœ œ Œ
189

% œœœœ œœœœ
œœœœ
ο

ι
%α Œ ∑ ι ιœ œ œ œ
200

ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œο
ο ε
8
%α œ Œ ι ια œ œ œ α œι
206

ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ο
ο ε
00
%α œ Œ
‰ ‰ ‰ œ Œ ∑
220
3 3 3

œ œ œ µœ œ œœœ œ œ œ µœ œ œ
ο

%α ‰ ‰ ‰ œ Œ ∑ ‰ ‰
236
3 3 3 3 3

œ œ µœ ∀œ œ œœœ œ œ µœ ∀œ œ œ œ µœ ∀œ ∀œ œ œ œœ

ϖ
% α œ ‰ ∀œ ∀œ œ œ Œ Œ œ Œ
241

ϖ
3

µœ œ ∀ϖ œ

IIII
-4-
IIII
3
 2
% α ∀˙ ˙ ∀˙ ˙ ∀œ Œ
248

ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο

%α ι
256

ι ι ι ι ι ι ι ι ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ι ι ι ι ι ι
%α ι ι ι ι ‰ ‰œ œ œ œ œ œ œ
261

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œ œ œ ˙

ι ι ι
% α œ œ œ Ιœ œ œ œ œ œ œ œ œ
267

∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
ε
œ œ
%α ? ι∀ œ ι ι œ œι ∀ œι œ œι œι Ι
273

ι ι
˙ ˙? œ− œ œ ∀œ œ œ œ− œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ
ο
œ œ œ œ ‰ Œ ι‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ ∀ œ Œ ∀œ œ− œ œ œ
%α ‰ Œ œ ‰ ‰Ι Ι ∑
278

Ι Ι Ι œ

− œ− œ−
% α œ œ œ œ œ ∀ œœ œ − œ œœ œ ∀ œœ œ − œ œœ œ ∀ œœ Œ ∑ Œ œ œ œ ∑
284

ε ο

%α Œ œ œ œ ∑ Œ œ µœ œ ‰œœœ œ Œ ‰œœœ œ Œ ‰œœœ œ Œ ‰ œœ

291

∀˙ ˙ œ Œ œ Œ œ œ− œ
% α œ Œ ‰ œµœ ϖ Œ ∑
298

œ−
œ œ

III-5-III
IIII
 ∀œ œ− œ œ− œ
% α œ œ− œ œ− œ ‰ œ ‰ Œ ∑ ∀œ− œ œ− œ ‰ œ ‰ œ Œ
305

∀œ

Œ œ œ œ œ œΙ ‰ Ιœ ‰ ∀ œ Œ œ œ ∀œ œ ∀œ
%α ˙ Œ Ι‰ Ι‰
311

œ ∀œ œ ˙ ∀˙ œ ∀œ

−
œ
%α Œ ‰œœœœœ Œ ‰œœœœœ œ α œ œ œ œ œ ∀ œ œ ‰ œ œ− œ− ‰ œ− œ−
318

œ ∀œ œ œ ∀œ œ

% α œ− ‰ œ− œ− œ ‰ œ œ ‰ œ− ∀ œ− œ− ‰ œ œ ‰
324

− − ∀ œ− − − − ∀ œ− ‰ œ œ œ ‰ œ œ ϖ µϖ œ œ œ ∀œ œ œ œ

1
%α œ Œ œ Œ ‰
330

ϖ ˙ ˙ ˙ ˙ ∀œ œ œ œ œ œ œ

4 ι
%α œ Œ Œ µ˙− Œ ∀ ˙˙ −− Œ ∀ ˙˙ −− Œ ≅˙− ‰ α œ ‰ œ ‰ œΙ ‰
338

˙− ˙− œ

œ ϖ ϖ ϖ œ Œ
%α ‰ µ œ ‰ ‰ ‰
349

œ‰œ Ι Ι œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ

%α œ
356

? ι
ε œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ − œ œ ∀œ œ œ

œœ Œ œ œ µœ Τ
%α Œ œ Œ œ ι
362

ι œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
œ− œ œ ∀œ œ œ œ ˙ ε

-6-
IIII
IIII
% α œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
367

−
α œ ‰ œ œ œ œ œ œ − œΙ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
370

% œ− œ
− œ− ˙

% α œ− œ œ αœ œ œ œ µœ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
375

œœ˙ œ
%α œœœœœœœœ œ œ ϖ
œ− œ− Œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ
378

œœœ
ο

œ œ
% α œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ Μœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ Μœ œ œ ∀œ œ œ ∀œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ
385

% α Μ œ œ Μ œ œ œ ∀ œ œ œ œι œ ι ι
389

œ Μ œι œ
ι
œ œι œ
ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œι œ œ

%α Œ Œ Œ
393

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
π

III
-7-
IIII
 Piano Concerto No. 20 in D minor, K.466
Solo Viola
W. Mozart
Adaptación: Carolina Correa

Allegro

Αα β ι ι ι ι ι ι œι œ œ œ œι œι œ œ œ œι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
ο

Α α œι œ œ œ œι œιœ ι ι ι ι ιœ œ œ œœ œœœ œ
6

œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ ˙ Ι ΙΙ Ι
Ι Ι

Αα ˙ œ œ œ Ιœ œ œΙ œ ˙ œ œ œ œ œ
12

Ι Ι œ œ œ œ œ œ œ œ ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
ε

Α α ˙? œ − œΙ œ œ œ œ œ − Ιœ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œΙ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ
19

˙? ˙? ˙?
ο
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Αα œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ ∀œ œ
26

ε
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Αα ∀œ œ Œ ˙
30

˙ ˙
ο

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Αα ˙ ˙ ˙ ˙
35

˙ ˙ ˙

Αα ˙ ϖ ϖ ϖ œ œ ˙ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
43

˙
ε

©2015
 œœœœœœœœ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
Αα Œ ˙ ˙ ∀˙
50

ο ε
œ
Αα Œ ˙ ˙ ∀˙ œ œ Œ
56

ι œ œ
œ− œ αœ œ µœ ∀œ œ ∀œ œ œ µœ œ ∀œ ∀œ ∀œ ∀œ µœ œ œ
ο ε
œœœœœœœ ˙ œ œ
Αα ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ∀˙ œ Œ ‰œœœœœœœ
62

ϖ ˙ ˙ œ
Αα œœœ Œ œ ∀œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ∀œ
68

˙ œ
œ œ
ο
˙ 0/
Αα œœœ ˙ ˙ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ µœ ∀œ œ œ œ œ œ œ µœ ∀œ
75

Α α œ ‰ œœ ‰ œ ‰ ∀ œ ‰ Ιœ œ œ œ œι œι œ œ œ œι œι œ ι œι œ œ œ œι
90

œ œ œ œ œ
ο

Α α œι œ œ œ œι œι œ œ œ œι œιœ œ œι œιœ œ œ œι œ œ œ œ œ œ œι œ œ œ Œ
95
ι ι ι
œ Ι Ι

Α α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΙ œΙ œ Ιœ œΙ œ œΙ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
101

Ι ΙΙ Ι Ι œ œ

œœœœœœœœ
Αα œ ˙ œ œ Œ ∑ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œœœœœœœœ
107

-2-
IIII
IIII
 œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ Œ
Αα Œ œ Œ ˙
113

˙ ˙ ˙
ο

Αα ˙ ˙ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙
119

1 1
Α α œΙ ‰ œΙ ‰ œΙ ‰ œΙ ‰ œ Œ œ‰œ‰ œ Œ œ œ
126

Ι Ι

Αα œ Œ ϖ œ Œ œ‰œ œ αœ œ œ Œ
Ι Ι‰ Œ
135

2
Αα œ Œ Œ ‰ œΙ œ ‰ ∀ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ ϖ
142

œ œ Ι Ι Ι

3 4
Αα œ Œ ˙ œ Œ
151

ϖ ˙ ˙ ˙ ϖ

Α α α˙ µ˙ œ ˙− ϖ œ Œ ˙ œ œ ˙ Œ ∑
166

œ œ
œ œ
ε

Α α ˙? ι ι
˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙?
174

˙? ˙? œ− œ œ œ− œ œ œ œ
α œ œ œ α œ
ε

Αα œ Œ ‰ œ œΙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ Œ œ œ
181

œ œ
ο

IIII
-3-
IIII
 6
Αα œ ˙ œ œ œ Œ œ œœœœ œ œœœ ˙ œ Œ
187

œ ˙ ˙

Αα œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
200

œ œ Ι Ι Ι Ι Ι Ι
ο ο ε
0/
Αα œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΙ œ œ œ œΙ œ Œ
205

Ι Ι Ι Ι œ αœ œ œ
ο ε ο
00 œ Œ
Αα œ ‰ œ œµœ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œµœ œ œ ∑
221 3 3 3

Α α œ ‰ œ µœ ∀œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ µœ ∀œ œ œ
236 3 3 3
œ Œ ∑ œ ‰ µœ ∀œ ∀œ œ ‰ œ œ œ
3 3

Α α œ ‰ µœ ∀œ ∀œ œ œ œ Œ ˙ ϖ ϖ
241

ϖ ϖ ϖ ϖ
3

2
Αα ϖ œ Œ ι ι ι ι ι ι
249

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
ο

Α α œι œ œ œ œι œι œ œ œ œι œι œ œ œ œι œιœ ι ι ι œιœ œι œ œ œ
257

œ œ œ œœ œ œ œ Ι Ι

Αα ˙ œœ œœœ œ ˙ œ œ œ œΙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œι
263

Ι ΙΙ Ι Ι Ι Ι Ι

III
-4-
IIII
Α α œ œ œ œ œ œ œ œ ˙? ι ι
˙? ˙?
269

˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ
ε
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Αα Œ ‰ Ι ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
276

œ
ο

Αα ∑ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
282

ε
œ œ Œ
Αα Œ œ Œ ˙ œ Œ ˙ ˙
287

˙ ˙ ˙
ο
ϖ
Αα œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ˙ ˙
294

œ œ 1 ι ι 1
Αα Œ Œ œ Œ œ ‰œ ‰ œ Œ œ ‰∀œ ‰ œ Œ
301

Ι Ι

Αα œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œι‰ œ Œ α˙ ˙ œ Œ
ι ι
œ ‰œ ‰
311

œ
œœ œ œ œ œ œ ∀œι

œ− œ− œ− ‰ œ− Μ œ−
Αα œ Œ ‰ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ Μœ œ œ œ ∀œ œ œ ‰
318

− −
Α α Μ œ ‰ œ œ− ∀ œ− ‰ œ− œ œ− ‰ œ− œ− œ− ‰ œ œ œ− ‰
324

‰ ϖ
− − − ∀œ œ œ œ œ ϖ

III
-5-
IIII
 1 ˙ ˙
Α α ‰œœœœœœœ œ Œ ϖ ϖ œ Œ ‰œœœœœœœ œ Œ
329

4 œ œ µœ
Αα ϖ ∀ϖ α œ œ Ι
œ ‰ œ ‰ Ι ‰ Ι ‰ µœ ‰ ‰ Ι ‰ ‰
339

ϖ ≅ϖ

ϖ ϖ ϖ œ
Αα Œ ‰œœœœœœœ œœœœœœœœ
350

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙?
ε

Α α ˙? ι ι ∀œ Œ œ
357

˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? ˙? œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ

Τ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
Α α Œ œ Œ ∀œ ˙ ϖ ϖ ϖ œ œ ˙
364

ε
œœœœœœœœ œ
Αα Œ ˙ ˙ ∀˙
372

ι
œ− œ αœ œ µœ ∀œ œ ∀œ œ œ µœ œ ∀œ ∀œ
ε
œ
Α α œ ∀œ œ ∀œµœ œ œ œ œ Œ ‰œœœœœœœ œ œ œœœ ϖ ˙ ˙ Œ œ
377

œ
ο

Αα ˙ œ ∀œ œ Œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ‰ ‰
385

œœ
œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ

Αα ‰ ‰ Œ Œ Œ
392

œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

Μœ œ œ ∀œ œ
π

IIII
-6-
IIII
II
 Piano Concerto No. 20 in D minor, K.466
Solo Cello
W. Mozart
Adaptación: Carolina Correa

Allegro

> β ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ œ ˙ ∀˙ Œ ‰ œµœ
3 3

α
ο
˙
> ∀˙ Œ ‰ œ µœ ∀˙ Œ ‰ œµœ œ ˙ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ∀œ œ œ Œ ‰ œ ∀œ œ
6 3

α
3 3 3
3

µœ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
> α œ ‰ ∀œ œ œ µœ ‰ ∀œ œ œ ˙ Œ ‰ œ
‰ ‰
11

3 3 3 3 3

−
> α œ œ œ ‰ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ
˙ œ µ œ ∀ œ œ œ ∀ œ− œ− œ−
Œ ‰
15 3

œ
ε
3

œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ ∀œ
>α ˙ Œ ‰ Ι Ι Œ ι‰ œ ‰
∑ ‰ ‰
20

œ œ ∀ œ Ι
ο
3

∀œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ œ œ
>α œ
‰œ‰ ‰ Ι Ι
‰Œ ‰Œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ µœ œ œ
26

œ‰œ Ι Ι
ε

> α œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
31
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ µ˙
ο
˙ œ œ
>α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ µ œ Œ ∀ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ − œΙ œ œ œ
38

©2015
 œ œ
> α œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ µœ œ αœ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
45

œ œ

>α œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ
œ Œ
51

œ
ο ε ο

> œ ‰ œ αœ œ µœ ∀œ œ ∀œ œ œ µœ œ ∀œ ∀œ œ ∀œ œ ∀œ µœ œ œ œ œ Œ ‰œœœœœ
œœ
58

α Ι
ε

> α µœ µœ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰œœœœœœœ
µœ œ ≅œ œ
63

>α ϖ œ− œ− œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Œ ˙
69

0/
>α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œι‰ œι‰ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ
77 3

ο ο
>α ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀˙ Œ ‰ œµœ
92

∀˙
3

˙ œ ‰∀œ œ œ µœ ∀œ œ œ
> ∀˙ Œ ‰ œµœ œ ˙ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰∀œ œ œ Œ ‰ œœœ ‰
97 3

α
3 3 3 3 3
3

>α
˙ œ µœ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀œ œ µœ ≅œ ∀œ œ µœ œ œ œ ∀œ
Œ ‰ ‰ ‰
102

3 3 3

IIII
-2-
IIII
33
>α œ œ œ œ œ
Œ ∑
œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œœœœ œœœ
œ
107

>α œœœœœœœœ œ Œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ µ˙
Œ Œ
113

ο
œ œ œ œ œ œ œ µœ ϖ ϖ œ œ
> Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
120

1 1
>α œ Œ œ ‰ œΙ ‰ œ Œ œ Œ
127

Ι ˙

œ œœœ œ œ œœœ œ œ ∀œ œ
>α œ œ œ œ œ œ œ œ œ
136

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ œ œ

2
>α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
141

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ ∀œ œ µœ œ ≅œ 3
>α Œ ‰ Ι ‰ Ι ‰ Ι ‰ œΙ Œ œ Œ
147

3
> ˙ ˙ ˙ ˙ œ Œ ∑ œ Œ
156

α ϖ ϖ ˙ µ˙
ε
œœœ
>α ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œœœ ˙ Œ ‰
168

˙ œ œ
œ
ε3
3

-3-
IIIII
IIIII
 −
˙ œ œ œ œ œ œ œ− œ− œ
>α Œ ‰ ˙ Œ ‰ œ œ œ − œΙ œ œ œ œ œ − œΙ œ œ œ œ
175

>α œ Œ œ œ ‰ Ιœ ‰ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
∑ ‰ ‰ œ‰œ‰Ι‰Ι‰
181

œ Ι œ
ο
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 5
> œ Œ
188

>α œ Œ œ Œ œœœœœœœ
œ œ Œ Œ ‰ œœœ ˙ Œ ‰ œœœ ˙
199

ο
ο3 3

8
>α œ ‰ œ µœ ∀œ œ ‰ œ œ œ œ Œ
204 3 3

>α Œ ‰ œ œ ∀œ ˙ Œ ‰ œ œ ∀œ ˙ ‰ ‰
215

œ œœœœ œœœ
3 3

ο 3 3 ε
00
> α œ œ œ œ αœ Œ œ ‰ œ œµœ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œµœ œ œ œ Œ
219
3 3 3

ο ο

> ∑ œ ‰ œ µœ ∀œ œ ‰ œœœ œ ‰ œ µœ ∀œ œ œ œ Œ ∑
235 3 3 3

ϖ œ ϖ
> α œ ‰ µœ ∀œ ∀œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ µœ ∀œ ∀œ œ œ
œ Œ Œ
240 3 3 3

-4-
IIIII
IIII
 œ ϖ ˙ ˙ ∀œ 2
>α Œ ˙ ˙ Œ
246

>α ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ œ ˙ Œ ‰ œµœ
254

∀˙
3 3

ο
œ œ ˙
> ∀˙ Œ ‰ œ µœ ∀˙ Œ ‰ œµœ œ ˙ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ∀œ œ Œ ‰ œ ∀œ œ
259 3

α
3 3 3
3

µœ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
> α œ ‰ ∀œ œ œ µœ ‰ ∀œ œ œ ˙ Œ ‰ œ
‰ ‰
264

3 3 3 3 3

> α œ œ œ ‰ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ
˙ œ µ œ ∀ œ œ œ ∀ œ− œ− œ−
Œ ‰
268 3

œ
ε
3

œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ ∀œ ∀ œ Ιœ
>α ˙ Œ ‰ Ι Ι Œ ∑ œ
œ‰ ‰ Ι‰ ‰
273

3
ο
œ œ œ ∀œ œ œ Œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ
>α œ‰ ‰Ι‰Ι‰ Ι‰ Œ Ι‰ Œ ∑
279

>α œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ Œ ˙ ˙ œ Œ ˙ ˙ œ

Œ
285

ε ο
µ ˙ œ œ œ œ œ µœ ∀œ œ ≅œ
>α ˙ œ Œ œ ∀œ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
292

-5-
IIII
III
IIII
 1 1
>α ϖ ϖ œ
Œ
œ
Œ œ Œ
ι
∀ œ ‰ œΙ ‰ œ Œ
299

œ œ œ œ œ µœ αœ
>α Ι‰Ι‰ œ Œ ˙ ˙ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ
309

> α œ œ œ ∀œ œ œ œ œ µœ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ Œ ϖ
œ Œ
315

α œœ œ œ µœ œ œ

>α ϖ œ Œ œ− œ− œ− ‰ œ− œ− − œ
ϖ ∑ Œ œ ‰ œ ∀œ ‰ œ œ ϖ
321

∀ϖ

1 ˙ ˙
>α ˙ ˙ ˙
œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
329

µ˙

4
>α œ Œ ϖ ϖ
œ Œ
337

œ œ œ œ ϖ ϖ

>α
3 œ µœ ∀œ ˙
∀œ Œ œ Œ Œ ‰ œ µœ ∀œ ˙ Œ ‰
349 3

ε ε
3

œ − −
œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ
µ œ ∀ œ ∀ œ œ− −
> Œ ‰œ œ ˙ Œ ‰ Ι Ι
358

α
3

∀œ œ œ Œ ∀œ Œ ˙ Τ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ µœ œ œ αœ œ œ ∀œ
>α Œ Œ −
œ Ι œ œ œ œ
363

IIII
III
-6-
IIII
>α œ œœœ œœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ œ Œ Œ œ Œ
369

œ œ

œ ∀œ œ ∀œ µœ œ œ œ œ
>α œ ‰ œ αœ œ µœ ∀œ œ ∀œ œ œ µœ œ ∀œ ∀œ Œ
375

Ι
ε

> ‰ œ œ œ œ œ œ µœ œ ≅œ œ ϖ œ− œ− œ ˙ ˙ ˙
Œ ˙
379

α œ
ο

>α ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ µœ ∀œ œ Œ
386 3

> α Œ ‰ œ œ œ œ ‰ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ ˙ Œ ‰ œ µœ ∀œ œ Œ œ Œ œ Œ
393 3 3 3

œ
π
3

IIII
IIII
-7-
III
 Romanze
W.A. Mozart

˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ
7 1
Flauta

α ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ Œ
%α β Œ
ε ε
7 œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ
α ˙ œ Ι‰ Œ
%α ∑ Ι‰Œ ∑
15

ο ε 3 3

œ œ− ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ
˙
%α
α ‰ œ Œ ∑ ˙ ˙ ˙
28

ε ο cresc.

œœœœ œ µ œ α œ œ œ œι œ œ
˙ ϖ ˙ µœ œ œ œ ˙ œ
αα Œ Œ
34

%
ε ο
15 œ ∀œ ˙ œ 7
αα Œ
40

%
ο
œ œ ˙ µœ œ œ œ
α ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ ‰
‰ œ‰ ‰ ˙
α œ œ‰ Œ
Œ
76

% Ι
ε ο ε
œ œ ≅œ œ œ
α œ‰œ œ œ ˙ œ œœœ ˙ œ œ
%α Œ ‰ ‰ ‰ ˙ œΙ ‰ Œ −− ∑
81

ο ο

αα œΙ œ œ œ Ιœ œ œ ˙ œ ∀œ ˙ œ µœ œ œ œ ∀œ œ
ϖ
Œ −− −− ∑
87

%
ο
ϖ ϖ ϖ ϖ α˙ ˙ œ œ Μœ œ œ œ œ ∀œ œ
αα Œ
94

%
ε
 œ œ œ œ ˙ ˙ ∀˙ œ
Romanze

˙ œ œ œ œ ˙ œ œ µœ α œ
α α œ œœœœ œœœ
Œ −−
101

%
ο
œ œ œ œ‰œ œ‰œ œ
α
%α Œ Œ Œ ∑ ‰ ‰ Œ
108

ε ο
− œ− œ− Μ ϖ œ
− œ− œ− ϖ
α − ∀œ œ− œ ϖ
% α ‰ œ ∀ œ− œ− œ − œ Œ
114

−
−œ Μ œ œ
−

04 œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ
α Ι ‰ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ Œ
%α
120

Ι
ε 3 3
ο
œ œ ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ
αα ‰ œ œ œ ‰ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− ˙
Œ ‰Ι ‰ ˙
138

%
ε ο
œœœœ œ ϖ ϖ ˙− œœ œœ œ œœ œ
α ˙ ˙ ˙
α Œ Ι Ι Ι Ι
143

%
ο cresc. εο
œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
œ 2 œ
αα Œ Ι‰Œ Ι‰Œ Ι‰Œ Ι‰Œ
150

%
ο π
œ 1 ϖ œ
αα Œ Œ
158

%
π

-2-
IIII
IIII
 Romanze
W.A. Mozart

7
Violín I

α ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ− œ œ œ − −
%α β œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ− œ œ œ œ œ µœ
− −
ε ο cresc.

Σ 6
αα ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ œ œ œ− ‰ œ− ‰ ‰ ‰ œœœ œ Œ
13

% œ− œ− ˙ œ
ε ο
œ œ œ œ œ œ œ œ− œœœœ œ œ
œ œ− œ œ œ µœ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ− œ−
αα œ −
25

%
ε 3 3
ο
3 3
cresc.

Σ
αα ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ µ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œœœœ
29

% œ œ
ε ο cresc. ε

α œ µ œ α œ œ œ œι œ œœ œœ
α Œ µœ œ œ œ Œ µœ œ œ œ Œ µœ œ œ œ ˙ œ Œ ‰œœœœœœœ
35

%
œ
ο
α
% α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ αœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
41

α
% α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ− œ œ α œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
46

α
% α œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ∀œ œ œ œ ‰∀œ œ œ œ œ µœ µœ ‰ œ œ œ µœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
51

α α ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ α œ œ− ‰ œ œ œ α œ œ α œ
œ − œ œµœ Œ ‰œœœ‰œœœ
56

% œ − µœ − œ − œ œ
−
 Romanze

α −
% α ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ− ‰ œ œ œ− ‰ œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
61

− − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − −

6 ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ− œ œ œ
αα Œ œ Œ œ‰œ‰œ‰œ‰
66

% ϖ
œ
ε ο
Σ
αα œ − œ œ œ œ œ µ œ ˙ µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ι ‰ Œ −
œ
− œœ Œ
79

% œ œ ˙ œ
ε ο œ
ε
˙
αα ∀ ˙ œ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ
Ι Ι œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ
85

%
ο

α œ œ αœ œ œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ ˙− œ
%α œ Œ −− −− Μ œœ Œ ϖ ‰
91

ο
ε
99
αα œ œ œ œ œ œ œ Œ ∀˙ œœœœ ˙ ˙ Μœ µœ− œ œ œ œ œ− µœ œ
% Ι
ε ο
ι
αα œ œ − ∀ œ œ ˙ ˙ œ Œ
œ
−− œ Œ
œ
œ Œ
œ
œ Œ
∀ œ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ
œœ œ œœ œ ‰
105

% Ι œ œ œ
Ι
ε ο
ι ϖ œ −
ϖ
αα ∀ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ ∀ œœ Œ œ
‰ ∀ œ œ− − Œ ‰ Μ œ œ− œ− ϖ
112

% œ œ œ œ œ − −
Ι
04 œ œ− œ œ œ œ œ œ
α œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ µœ
%α œ Œ
119

ε 3 3
ο
3

œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙ Σ
αα µ œ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ œ œ œ œ− œ− ‰ œ−
œ− œ− ‰ œ− ˙ ˙
138

% Ι α˙ ˙
3
ε ο
-2-
II
IIII
 Romanze

œ œ œ œ − ∀ œ œ œ œ Μœ œ œ œ
αα œœœœ Œ ‰œœœ œ œ ‰œ œ ‰œ ‰
144

% Μ˙ œ œ œ œ Ι
œ ε ο
ο cresc.

αα ϖ ϖ ˙ œ œ
‰ œ ‰ Ιœ ‰ œι ‰ œ ‰ Œ Ι ‰ Œ œΙ ‰ Œ œ ‰ Œ Œ Ι ‰ Œ œΙ ‰
150

% α˙ Μœ Ι Ι
Ρ ο
α
% α Œ Ιœ ‰ Œ œΙ ‰ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− ϖ œ Œ
157

IIII
-3-
IIII
 Romanze
W.A. Mozart

7
Violin II

α ˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ Œ
%α β œ− œ œ− œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ
ι‰ Œ
ε ο − −
6
αα Œ œœœ œ Œ
13

% ˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ ˙ œ
ε ο − − − −
α
% α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ− œ œ œ œ œ œ ‰ œ− œ œ œ Œ
25

˙ ∀œ œ œ œ
ε ο ε
α
% α œ œΜœ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
30

œœ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ µœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ− œ− œ− œ œ
ο − − − − cresc. ε

α
% α œ µœ αœ œ Œ ‰
35

œ œ œ οœ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− ˙ œ œœœœœœœ

α
%α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
41

α
%α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
46

α
% α œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ∀ œι œ ‰ ‰µ œ œ
51

œœœ œœœœœœœ œœœœœ

α
% α ‰ œ œ œ− ‰ µ œ œ ‰ œ œ œ− ‰ α œ œ œ− ‰ α œ œ− œ œ œ µ œ œ α œ œ œ Œ ‰œœœ‰œœœ
56

œ − αœ µœ
 Romanze

α
% α ‰ œ œ œ− ‰ œ œ− ‰ œ œ− ‰
61

œ œ œ œ œ− œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ−

αα 6
Œ ˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ Œ
66

% ϖ œ− œ œ− œ œ− œ− œ− œ−
œ ∀œ ˙ œ
ε ο − −
ο
α œ
%α ‰Œ Œ ‰ Œ −
− œœ Œ
79

œ œ œ œ œι ˙ ∀œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ ˙ œ
ι
ε ο − − − − œ
ε
α œ
% α œ − œΙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ ˙−
∀œ Œ −−
85

Ι Ι Μœ ϖ
ο
α − Μ œœ Œ ˙− ϖ ϖ ˙ œ œ œ
α
92

% − œ ϖ ϖ œ ∀œ œ
œ
ε ο

α œ ˙ ∀œ œ ˙
%α œ Œ œ − œΙ œ œ œ ˙ ˙ œ
100

Μœ œ α œ œ œ œ œ ˙ ∀œ œ œ ˙
ε ο

α œ œ µœ Œ ι ‰ œι
%α œ Œ −− œ Œ œ Œ ‰ ‰ ‰∀œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ
107

œ œ œ ∀œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ε ο
ϖ œ Œ 04
αα ∀œ Œ ∑ ϖ œ Œ
113

% ϖ
œ

α œœœ ‰œœœœœœœ ‰œœœœ Œ

%α ‰ ‰
135

œ− œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ − ˙ ∀œ œ œ œ
ε ο ε
α
% α œ œΜœ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
140

œœ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ µ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ
ο − − − −
III
-2-
IIII
 Romanze

%α
α Œ ‰ œ œ œ œ œ œ − α œι œ α œ Μ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ϖ ϖ
145

œ œ œ œ œ Ι
cresc. ε ο
α
%α ˙ ‰ œ ‰ œ ‰ ι‰ ι‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œι ‰ Œ ι
Œ œΙ ‰ Œ œΙ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰
152

˙ œο Ι œ œ Ι Ι Ι
Ρ
α
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ Œ
158

− − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − − œ
π

IIIII
IIII
-3-
 Romanze
W.A. Mozart

7
Viola

Α αα β ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ Œ ι
œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
ε ο − − − −

œ ι 7
Α αα ˙ µ œ œ œ œ œ ≅ œ œ œ Œ œ‰Œ ‰œœœœœœœ
13

œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ ˙
ε ο − − − − ε
œ − − œ
Α αα ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ µ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ˙ µœ œ œ œ œ œ ≅œ œ œ Œ
26

ο ε

Α αα œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ α œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ− œ− œ− œ œ œ œ
31

œ œ œ œ œ− − − œ− œ− œ− œ−
œœ
− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ
ο cresc.
ε ο

Α α α œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ Œ ‰œœœœœœœ ‰œœœœœœœ ‰œœœœœœœ

37

−−−− − œ− œ− œ− ˙ œ

Α α α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ− œ œ œ
43

Α α α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − Ιœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
48

Α α α ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ Ιœ œ µ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ α œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ Œ
54

œœœ ˙ œ

Α αα ˙ µ ˙ ˙ ˙ ϖ œ
60

œ− œ− œ− µ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− µ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ µ œ
ο
 Romanze

6
Α αα ϖ œ Œ ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ Œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ
67

− − − −
ε ο

Α α α œ œ œ œ œι ‰ Œ ˙ µœ œ œ œ œ œ≅œ œ œ Œ ι œ
œ ‰ Œ −− œ Œ
79

œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ ˙
ε ο − − − − ε
Α αα ‰ œ œ œ œ œ œ œ ∀˙ œ ˙ ∀˙ µ˙ µ˙ α˙ œ Œ −−
œœœœœœœ œ Œ
85

∀˙
ο

Α α α −− œ Œ ‰ œ αœ œ œ œ œ œ ϖ
92

œ ˙− αϖ ϖ µ˙ ˙ ˙ ˙
ε ο

œ ∀œ œ œ ∀œ
Α αα œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ∀˙ ∀˙ œ
100

œ αœ œ œ œ œ œ œ µ œ αœ œ ∀œ
ε ο

Α αα ˙ œ Œ −− œ Œ œ Œ ∀œ Œ œ‰œ‰œ‰œ‰ œ‰œ‰œ‰œ‰
106

˙
ε ο
− − œ−
œ
Α αα œ Œ ‰ ∀ œ œ œ− ∀ œ ϖ œ œ− œ œ− œ− ϖ Œ
113

− œ ϖ
œ− − œ− − œ− − œ

04 œ − œ
Α αα ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ− œ œ œ œ œ ‰ µ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ ˙ µ œ œ œ œ
120

−
ε ο ο ε

Α αα œ œ ≅ œ œ œ Œ ι
œ‰Œ Œ œ
140

œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
ο − − − −

Α αα œ œ œ œ ≅œ œ ˙−
146

œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ Μœ œ αœ œ œ œ œ œ ϖ
œ œ œ œ œµœ œ œ
ο cresc. εο
-2-
IIII
IIIIII
 Romanze
˙ ˙ ˙ ˙
Α αα ˙ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ι‰ Œ œ œ
Ι‰Œ Ι‰Œ
152

˙ œ Ι Ι Ι œ
Ρ ο π
œ
Αα α œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− ϖ œ Œ
158

− − − − − − − −
π

IIII
III
-3-
IIII
III
 Romanze
W.A. Mozart
Cello
7 œ œ œ œ ˙ œ œ œ
> αα β œ Œ ˙ ˙ Œ œ
˙ œ
ε ο ε
7 ϖ
> αα ˙ œ Œ ˙ ι
œ‰œ‰œ‰Œ ˙
14

˙ ˙
ο ε ο

> α ˙ œ‰Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ
œ Œ œ Œ œ
Œ œ Œ œ Œ
28

α Ι œ ˙
ε ο cresc. ε

> αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰œ ι
Œ Œ Œ Œ Œ Œ ‰œ ‰Œ œ Œ œ Œ
35

œ œ
ο

> αα œ Œ œ Œ
œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
42

> αα œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ œ Œ œ Œ
œ Œ ˙
49

œ
> αα œ Œ œ Œ α œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
56

6
> α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ ϖ œ Œ
63

α œ

> α œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙
œ Œ Œ œ Œ
76

α ˙ ˙ ˙ œ œ
ε ο ε
 Romanze

ι œ
> α ˙
œ‰œ‰œ‰Œ −− œ Œ ‰œœœœœœ Œ ‰œ œœœœœ
82

α ˙ œ ∀œ
ο ε ο
> α Œ ‰ œ œ− −− −− œ Œ ϖ
œ− − ∀ œ Œ ‰ µ œ− œ− œ− µ œ Œ ‰ α œ œ− œ œ Œ
88

α œ ϖ
− − ε ο

> αα œ − Œ ‰œœœœœœœ Œ
95

˙ αϖ ϖ µ˙ ˙ ˙ ˙ œ ∀œ
ε ο
> αα ‰ œ α œ œ œ œ œ œ µ œ Œ ‰ œ Œ ‰ œ− œ− ∀ œ− ˙ −− œ Œ
œ Œ
103

− α œ− œ− ∀ œ ˙
ε

> αα œ Œ ∀œ Œ œ‰œ‰œ‰œ‰ œ‰œ‰œ‰œ‰ ϖ ϖ ϖ ϖ

109

ο
06 ι ϖ œ‰Œ œ œ œ ˙
> αα ϖ ϖ œ ‰Œ ˙ œ Œ
117

˙ Ι œ
ε ο ε

> αα œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ Œ ∑
141

œ œ ˙ ˙ ˙ œ
ο

> αα Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ αœ œ œ œ Μœ œ αœ œ œ œ µ˙
148

˙ œ œ
cresc.
ε ο Ρ
˙ ˙ ˙ ˙
> αα œ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ œ
Ι ‰ Œ Ι ‰ Œ
153

Ι Ι Ι Ι
ο π

> αα œ Œ œ Œ
œ
Œ œ Œ
œ
Œ œ Œ Œ œ Œ
158

œ
IIII
IIII
-2-
III
III
 Rondo
Flauta
α˙− œ œ
03 ˙− œ œ œ œ œ œ
Allegro assai

%α Β Œ Œ Œ Œ Œ
ε
˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙−
œ œ œ ˙ ∀˙ ϖ ∀ϖ ∀œ
%α
20

˙− ∀œ ˙ Μœ œ œ œ ϖ ϖ µ˙ ˙ ∀ϖ
%α œ Œ ∑
28

˙ ∀˙ ˙ ∀˙ ˙ Μ˙ ˙ ∀˙ œ ϖ
2 ∀˙ µ˙
%α Œ
36

µ˙ α˙ ϖ ˙ ˙ ∀˙ ϖ αϖ ϖ αϖ
ϖ ˙
%α
46

ϖ ϖ Μ˙ ˙ ˙ ∀˙ œ œœœœœ ∀œ
%α Œ œœœ œ Œ Œ
55

˙ 24 ϖ αϖ œ αœ œ œ αœ ˙−
œ œ
%α Ι‰ Ι‰ Ι ‰ Ιœ ‰ ∑ œ
62

ο
˙− ϖ ˙ ˙
œ œ ϖ Μ˙ ˙ œ 08
%α Œ Œ
104

µ˙ ˙ ˙
˙ α˙ 4
˙
%α µ˙
130

© 2015
 Rondo

˙− œ œ œΙ ˙ œ œΙ ˙ œ µœ œ œ œ ˙− œ œ Ιœ ˙
%α ‰ ‰ Œ ‰
139

œ œ œ œ œ œ œ Œ 8 ϖ ϖ ϖ ϖ œ
%α Œ
145

ϖ ϖ œ œ ˙ ϖ ϖ
08 œ œ
%α Œ ‰ ιœ œ œ œ ∀œ œ
161

œ
ε
œ ˙ µϖ ˙ ∀˙ œ µœ œ œ œ µœ œ œ œ
œ ∀ϖ ϖ œ œ œ
%α
187

05 µ œ œ œ œ
œœ
Œ ‰µœ œ œ
˙ œ œ œ ι α œ
%α Œ ∑ Œ ‰œ œ
195

Ι
ο
αœ αœ œ αœ αœ
αœ œ œ œ
%α Œ ∑ Œ ‰ œι œ α œ αœ œ œ Œ ∑
217

˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ 01
ι œ ∀œ œ œ ‰ ιœ œ ∀ œ œ œ
α Œ ‰
224

% ∀œ œ ∀œ

˙ œ− œ œ œ œ
œ ˙ ∀˙ œ œœœœœœœœ œ
%α Œ Œ Œ ‰Ι Œ
242

œ œœœœœœœœ œ œ œœœœœœœœ
%α ∑ Œ ‰Ι Œ ∑ Œ ‰Ι
248

œ œ œœœœœœœœ œ µœ ∀œ µœ œ œ œ œ œ œ
%α Œ ∑ Œ ‰Ι Œ Œ ‰Ι
255

IIII
-2-
III
IIII
 Rondo

œ 04 ϖ ϖ œ œ œ œ œ œ œ ˙−
%α Œ Ι‰ Ι‰ ∀œ ∀œ
Ι‰ Ι‰ ∑
261

˙− ϖ œ œ œ ∀œ œ
œ Œ ∀œ ϖ
%α Œ Œ Œ Œ Œ
283

01 ˙− œ œ œΙ ‰ ˙ ∀ œ Ιœ ˙ œ ∀œ œ µœ œ ˙− œ
%α ‰ Œ
290

œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 04 ˙ µ˙
%α Ι‰ ˙ µ˙ ˙
307

∀˙

˙ ˙ αϖ ϖ αϖ ϖ ϖ Μ˙ ˙
8
%α
328

ε
˙ ˙
Τ 7 ˙− œ œΙ ˙
%α µ∀∀ ∑ œ œ Ιœ ‰ ˙ ‰
344

˙
ο
ϖ
358
∀∀ œ ∀ œ œ œ œ œ ˙− œ œ œΙ ‰ ˙ œ œ œ œ œ Œ
6
%
ε
ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ œ 1 ϖ
371
∀∀ Œ ϖ
%
ο
ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ œ
∀∀ ϖ
381

Œ
%
ε

∀∀ 1 ϖ ˙− ˙− œ
ϖ ϖ œ Œ œ œ œΙ ‰ ˙
389

%
ο
II
IIII
-3-
IIII
 Rondo

œœœœœ ˙− 1 ˙− ˙− œ
∀ œ œ Ιœ ‰ ˙ œ œ Ιœ ‰ ˙
% ∀ Œ
398

œœœœœ ˙− 1 œ œ œ œ
∀∀ œ œ Ιœ ‰ ˙ ˙ ˙
Œ
406

%
ο

∀∀ 1 œ œ œ œ ˙ 1 œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ
413

% œ œ œ œ
ο ο
œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
∀∀ ˙ ˙ ˙ ˙
Œ Œ Œ
422

%
ε

III
IIII
-4-
 Rondo
Violín I

01 œ ˙− œ œ œ ∀œ œ œ œ
Allegro assai
œ
%α Β Œ Œ ‰ ιœ œ œ œ ∀œ œ œ
œ
ε
α˙− œœ œœœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ
œ œ œ œ
%α ‰ œι œ œ ‰ œι œ œ œ
17

œ ˙ œ œ ‰ ι ∀œ œ ‰ ι µœ œ œ ∀œ ‰ ι µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
%α
23

œ ∀œ œ
œ
œœ œ ∀œ

œœœœœœœ œ
% α ∀œ ∀œ œ œ œ œ œ
œœ œ Œ ∑ œœœœœœœ œœœœœœœœ
28

œ ∀ œ œ ∀ œ œ ∀œ œ ∀œ
α µ œ
34

% œœœ œœœ œœœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

œ 2 œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ œ œ
Μœ Μœ Œ œ
%α
39

œœœ œœœ

µœ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
œ œ
%α
46

ϖ α˙ α˙ ˙
ι ι œ œ œ
%α ι œ Œ œ Œ œ Œ ∀ œœ
51

αœ− œ ϖ αœ− œ ϖ
∀œ− œ œ
∀œ ˙ 05
œ œ œ œœœœ œœ Œ œœ Œ œ ˙−
%α œ ϖ
59

œœœœœ œ Œ œ
œ œ ο

© 2015
 Rondo

œ œ œ 1
œ
%α ϖ ˙− œ ϖ ˙
œ Œ Œ Œ Œ Œ
81

5
œ Œ œ− œ− α œ− Œ œ− œ− œ− Œ œ Œ
%α Œ
90

œ
ο
µϖ ˙
ϖ œ Œ ϖ œ Œ ˙
% α αœ Œ œ Œ µϖ
101

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ
˙ œ œ Œ
%α ˙ œ Œ Œ
109

αœ Μ˙ 2 ˙ œ œ
˙− œ œ œ œ œ ˙
%α Œ œ Œ
116

œ ˙ œ œ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
%α Œ
125

α˙ ϖ ϖ

%α œ Œ Œ
133

Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

%α Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ Œ œ αœ œ Μœ œ œ œ œ œ œ œ
140

œ œ œ œ œ œ

6
%α Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ
147

08 œ œ œ µœ ˙ œ œ
%α œ Œ Œ ‰ ιœ œ œ ∀œ œ ˙ œ œ ˙ œ
160

œ
ε
II
IIII
-2-
III
 Rondo

˙ œ œ ≅˙ œ œ ˙ œ ∀œ œ œ œ µœ ∀œ œ
%α œ ‰ œι ∀ œ œ œ ‰ œι œ œ œ ι
‰∀œ µœ œ
185

œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 05
%α
191

œ œ œ ˙

% α µϖ ϖ ϖ ϖ
212

ϖ ϖ ϖ ϖ
ο
˙ ˙ 04 ˙
%α ϖ ∀˙ œ Œ ∀˙ œ Œ
220

ϖ ˙

˙ œ Œ ∀˙ µ˙ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ
%α ˙ œ Œ Œ Œ ‰
242

œ œ œ œ œ Ι

œ œ
%α Œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ Ιœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ Ιœ
249

αœ œ œ Œ œ Œ Œ ‰µ œ ∀œ µ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
%α œœœœ œ œ
256

œ œ œ œ Ι

1 œ Œ œ 1
%α œ Œ ∀œ Œ œ Œ Œ Œ ∀œ Œ
262

∀œ

5
%α œ− Œ œ− œ− œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
ϖ œ Œ
271

œ− œ−

œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
%α ϖ œ Œ ∑ ˙−
283

IIII
-3-
IIII
 Rondo

œ œ œ œ œ œ Œ ˙− œ ˙− œ
%α Œ ∀œ œ œ œ Œ œ
291

˙ œ ˙
%α Œ ∑ Œ œ œ œ Œ œ ∀œ œ Œ œ ∀œ œ
298

œ œ œ œ

8 ˙ œ œ
% α Œ œ œ œ ŒΜœ œ œ Œ œ ∀œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ œ
305

œ œ œ œ ϖ
%α Œ ˙ Œ ∀˙ œ œ
320

ϖ ϖ ϖ

α˙ α˙ ˙
7
%α œ Œ ι ι
328

αœ− œ ϖ αœ− œ ϖ ι
˙ ε ∀œ− œ
ε
œ œ 7
œ œ Τ
%α œ Œ œ Œ œ Œ œ µ∀∀ ∑
343

˙ ˙ ˙
œ ˙ ο

∀ 6
% ∀ ˙ œ œ Œ
357

∀˙ ˙ ˙ ˙ ∀˙ ˙−

œ œ œ œ œ œ œ
370
∀∀ œ œ
œœœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
%
ε
œ
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
375
ϖ ϖ ϖ œœœœœœœ
% ϖ ϖ
ο ε
œ œ
383
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
%
ο
IIII-4-
IIII
IIII
 Rondo

∀∀ ϖ ϖ ϖ ι œ
œ Œ œ œ œ‰˙
389

% ϖ ϖ ˙− ˙−

∀∀ œ œ œ œ œ Œ ι‰ œ œ
∑ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ
398

% ˙− œ œ œ ˙

∀∀ œ œ œ œ œ
œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ ∑
405

% œ œ œ œ œ
ο
˙ ˙ ˙ ˙ 1
412
∀∀ ˙ ˙ ∑ ˙ ˙
% ˙ œ œ œ œ ˙
ε ο ε ˙ ˙
ο
œ œœ œ œ
∀∀ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œœœœœœ Œ œ Œ
421

% ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œœ
ε

-5-
IIII
IIII
 Rondo
Violín II

01 œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
Allegro assai
˙−
%α Β Œ Œ ‰ ιœ œ œ œ
œ
ε
˙− œœ œœœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ
œ œ œ œ
%α ‰ œι œ œ ‰ œι œ œ œ
17

œ ˙ œ œ ‰ ι ∀œ œ ‰ ι µœ œ œ ∀œ ‰ ι µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
%α
23

œ ∀œ œ
œ
œœ œ ∀œ

œœœœœœœ
% α ∀œ ∀œ œ œ œ œ œ
28

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ

% α ∀œ
33

œ œ ∀œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
œ ∀ œ

%α œ œœœœœœœ
38

œ œ œ Μœ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ ϖ œ

α ∀ œ œ œ œ µ œ œ œ œ µ œ œ œ œ α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
45

% œ

œ œ œ ∀œ œ œ œ ˙ ˙ ϖ ϖ ∀ϖ ϖ ∀ϖ Μ˙ ˙
%α œ
50

˙ ˙ ˙ 05
α
% ˙
ϖ ϖ Œ œœ Œ
58

˙ ϖ ϖ œœ ϖ ˙−
œ Œ œ
ο

© 2015
 Rondo

1
%α ϖ œ Œ
œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
81

˙− ∀œ ϖ ˙ Μ˙

5 − −
%α Œ œ Œ œ− Œ œ œ α œ− Œ œ Œ
90

α œ− œ−
œ ο
αϖ Μ˙
%α œ Œ œ Œ µϖ ϖ µϖ ϖ ˙
101

αϖ

%α ˙ œ Œ œ œ œ œ
œ Œ Œ
109

˙ œ œ œ œ œ ˙

2
Œ œ
œ ˙
% α œ œ œ µœ Œ œ ˙
116

œ œ œ ˙

%α ˙ œ Œ œ− œ− œ œ œ œ œ
124

œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
− −

%α ϖ œ Œ
131

ϖ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Μœ œ œ œ œ

%α Œ Œ Œ Œ Œ
139

œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ

6
%α Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ
146

œ œ œ œ

08 œ
%α Œ Œ Œ ‰ ιœ œ œ œ œ ˙ œ œ µ˙ ∀œ
159

œ œ œ œ œ œ œ œ
ε
-2-
III
III
 Rondo

œ œ ˙ œ œ ˙
%α œ ˙ œ œ ˙ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ µœ œ
184

∀˙ ˙ ∀˙ ˙ ∀œ 05
α œ µ ˙ ˙ µ ˙ ˙ µ œ œ œ œ
191

% œ ∀œ œ ˙ ϖ
ο

%α ϖ
213

ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ∀ϖ ϖ ϖ

04
%α ˙ ∀œ Œ œ Œ œ Œ
223

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

%α œ Œ Œ ∀œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ
245

œ œ œ œ œ

%α œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ
252

œ œ αœ œ œ Μœ œ œ œ

1
%α œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ
259

∀œ œ œ œ œ ∀œ œ
œ
5
%α ∑ ∑ Œ œ Œ œ− œ− œ− Œ œ− œ− œ Œ œ Œ
267

%α œ Œ Œ Œ œ Œ
280

∀ϖ ϖ ∀ϖ ϖ ϖ ϖ œ
∀œ

%α œ Œ œ Œ œ Œ Œ Œ
288

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ
-3-
III
II
III
 Rondo

% α œ œ œ ∀œ Œ ∀œ Œ œ ˙ ∑ Œ
295

œ ˙
∀œ œ œ ˙ œ œ œ

% α ∀œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ ∀œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
302

8
% α ∀œ œ œ œ Œ Œ
309

˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ µœ ∀œ

6
œœœœ
%α ϖ
324

ϖ ϖ ϖ œ œœœœ
˙
ε ε

%α œ œ œœœœ œ œ œœœœœœ µ œ œ œœœœ

338

œ œ œ œ
œœœœ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œœ œœ

œ µ œœ Τ 7 6
œ œ œ
%α œ Œ œ Œ œ Œ µ∀∀ Œ
343

œ œ
˙ œ œ œ

∀∀ 6 œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ
ϖ œ Œ œ Œ Œ ‰Ι œ Œ œ Œ Œ ‰Ι œ Œ œ Œ
363

% ˙ ˙
ε
∀∀ ϖ œ œ ˙ œ
ϖ ϖ ϖ
œ Œ œ Œ Œ ‰Ι
376

% ϖ ϖ ϖ ˙
ο ε

∀∀ œ œ ˙ œ œ œ ϖ ϖ ϖ
% œ Œ œ Œ Œ ‰Ι œ Œ œ Œ
385

˙ ϖ ϖ
ο

∀∀ 5
Œ Œ Œ
393

% ϖ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
IIII
-4-
III
IIIIII
I
 Rondo

∀
% ∀ Œ Œ Œ Œ Œ ∑ ∑
405

œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
412
∀∀ œ̇ ∑ ∑ œ̇
% œ̇œ œ Œ œ̇œ œ Œ œ œ œ œ
Œ Œ ˙ ˙
ο
ε
∀∀ œ œŒ
œœ œ Œ œ Œ
420

% œ œ œ œ œ œ œ
ϖ ϖ ϖ ϖ œœœœœœœ œ œ œ
ε

IIII
-5-
IIII
IIII
 Rondo
Viola

02 œ œ œ
∀œ œ œ ϖ
Allegro assai
œ œ œ ϖ œ
Αα Β Œ Œ œ
ε

œ œ œ œœ œ ˙ œ œ ‰ ˙
Αα ‰ ιœ œ œ ‰ ιœ œ ∀ œ œ ˙ ˙
19

œ ˙ œ œ œœι œ
∀œ ˙

µ˙ œ ˙ ∀œ œ ˙ ∀œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ
Α α µ˙
26

ϖ ϖ ϖ ϖ

Αα ˙ œ Œ ∑
34

˙ ϖ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

Αα œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ œ œ µœ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
42

œ ∀œ œ

œ œ − œ− œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
Α α ∀œ œ œ œ µœ œ œ œ ∀œ œ Œ œœ œœœœœœ
47

œœœœ ∀ œ œ œ œ œœœœ ∀ œ œ µœ œ œ œ ∀œ
Αα œœœœ œœœœ œœœœ œœ ∀œ Œ œ
53

œ œ œ œ œ œ Μœ œ œ œ œ œ œ 05
Αα Œ Œ œœœœ Œ Œ ˙
58

œ œ

Αα ϖ ˙− œ ϖ ϖ œ Œ ∑
79

œ ϖ ˙−
ο

© 2015
 Rondo

œ Œ œ Œ œ 5 œ− œ−
Αα œ Œ œ Œ Œ Œ œ Œ
87

œ
ο

œ− œ−
Α α œ− Œ œ− Œ α œ Œ œ Œ œ Œ αϖ ϖ αϖ ϖ αϖ
99

œ œ œ œ œ
Α α Μϖ ϖ Œ ∑ Œ œ Œ Œ œ
107

ϖ œ

− µœ ˙ 1
Αα ˙ œ ˙− œ œ œ œ œ Œ œ ˙ Œ
115

œ− œ− œ− œ− ˙ œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ− œ œ œ
Αα ˙ œ
123

Αα œ œ œ œ ϖ ϖ ϖ œ ˙ ˙ œ œ œ œ
129

ι ˙− œ
Α α œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− ι‰ œ œ ‰˙ œµœ œ œ œ Œ
137

œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ 6
Αα œ Ι‰˙ œ œ œ Œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ
144

1/
Αα Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ
157

ε
µœ œ
Α α œ ‰ ι∀ œ µ œ œ ∀ œ ∀œ œ ˙ ˙ œ ‰ ι ≅œ œ œ œ œ œ ∀œ
182

œ ˙ ˙ œ œ
IIII
-2-
IIII
IIII
 Rondo

∀œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ
Αα Œ œ Œ œ œ Œ œ œ œœœœ
188

œ œ œ

µœ 05
Αα
194

œ œ œ ˙ αϖ ϖ ϖ ϖ ∀ϖ ϖ
ο
04
Αα Œ
218

Μϖ ϖ Μϖ ϖ αϖ ϖ œ

œ Œ 1 1
Αα ˙ ˙ ˙ ˙ ∀œ Œ
240

∀œ Œ 1 1
Αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
248

1 3
Αα œ œ œ œ œ Œ œ œ µœ œ ∀œ Œ œ Œ ∀œ Œ
256

œ 4
Αα œ Œ œ Œ Œ Œ œ Œ ∑ œ− œ−
267

− − 0/ œ
Αα œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ
278

∀œ ˙
Α α ˙− œ ∀˙− Œ œ ˙ Œ ∑ Œ œ œ œ
294

µœ œ œ œ œ
˙

Α α œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ µœ œ œ Œ œ ∀œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ˙
302

œ
-3-
IIII
III
 Rondo

7
Αα ˙ œ œ œ Œ œ œ œ Œ
309

˙ ˙ ˙ œ µœ

œ œ œ œ µϖ 6
Α α ∀œ Œ œ Œ
323

ϖ ϖ ˙
ε
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
337

ε
œœœœ µœ œ œœ ˙ ˙ Τ 7
Αα œ œ œ œ œ œ ∀œ œ ˙ ˙ ˙
µ∀∀ ϖ
341

Α ∀∀ ϖ œ œ µ˙ œ œ œ œ œ Œ
355

ϖ ϖ ϖ ϖ

Α ∀∀ œ Œ œ Œ œ Œ µœ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
363

œœœœœœœ œœœœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœœœ

Α ∀∀ œ Œ œ Œ œ œ œ
369

ε
œœœ œœœ œœœœœœœœ 2
Α ∀∀ œ œ œ Œ
374

ϖ ϖ

œœœœœœœ œœœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœ œœœ œœœ

Α ∀∀ œ
382
œ œ œ œ œ œ
ε
∀ œœœœœœœœ 2
Α ∀ œ Œ œ Œ
387

ϖ ϖ ˙− œ
ο
-4-
III
III
III
 Rondo

Α ∀∀ ι‰ œ œœœœœ Œ ι‰
396

œ œ ˙ ˙− ˙− œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙

˙− ˙− œ œ œ œ œ œ ˙−
Α ∀∀ œ œ œ‰ ˙ Œ œ œ œ‰˙
403

Ι Ι

1 1
Α ∀∀
409

œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
ο ο

Α ∀∀ œ œ œ œ ∑ µ˙
417

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
ο

œ ˙ œ œ ˙ œ œ
Α ∀∀ œ œ Œ Œ œ Œ
424

˙ œ œ ˙ œ œ
ε

IIII
-5-
IIIII
 Rondo
Cello

Allegro assai
02 œ œ œ ∀ϖ œ Μœ œ œ
>α Β Œ Œ ∀ϖ œ œ œΜœ
ε
œ œ œ œ œ œ ˙ œ ∀œ œ œ
> α œ ‰ œι œ œ ˙ œ œ ‰ œι œ œ ‰ œι œ ∀ œ
œ
˙
19

˙ œ œ œ
>α
25
˙ œ œ
∀˙ œ ∀œ œ œ œœœœœœœœ ϖ
µœ ϖ

˙ ∀˙ ϖ ˙ ∀˙ ˙ ∀˙ ˙ Μ˙ ˙
> α µ˙
32
˙ ∀ϖ ∀˙

œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ µœ œ œ œ µœ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>α œ
40

œœœ œœœ œœœœœœœœ œœœ œœœ œ ∀ œ œ− œ− œ− − ˙ ˙

> α ∀œ œ ∀œ µœ œ Œ œ
45

>α œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ ∀ œ œ œ ∀œ œ
œ œ Œ Œ
51

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ Μœ œ œ œ œ œ 05
>α œ Œ œ Œ œœœœœ Œ
œ
Œ ˙
58

> ϖ œ Œ ∑
79

α ˙− œ ϖ ˙− œ ϖ ˙ µ˙
ο

© 2015
 Rondo

œ 5
> œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ− œ−
87

α
ο
œ 0/
> œ− Œ œ− œ− œ− Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ œ œ
œ
Œ Œ œ œ œ
99

>α ϖ ϖ ˙ œ− œ− œ− œ−
Œ αœ ˙ Œ œ ˙ ∑ ∑
115

>α ˙
124
œ− œ− œ− œ− ˙ œ− œ− œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ
µϖ ϖ

˙ ˙ ϖ
>α ϖ œ Œ œ Œ œ Œ
132

>α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ
140

> α œ Œ œ Œ œ Œ αœ Œ œ Œ œ Œ Μœ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
147

>α œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ
154

1/ œ œ œ œ œ œ ˙
>α Œ ∀˙ ∑ Œ ‰ ιœ œ œ œ œ ˙
161

œ
ε
œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
>α œ Œ œ Œ œ Œ œ œ
187

III
III
III
-2-

IIIII
 Rondo

œ 07 µœ œ œ
> œ œ œ ˙ Œ ‰ œι µ œ œ œ ∀œ œ ∀œ Œ ∑
194

α
ο
œ 1 œ
> Œ ‰ ι œΜœ œ œ Μœ œ Œ ‰ ι œ αœ œ αœ œ œ œ Œ
218

α Μœ œ αœ œ

˙ œ œ œ ‰ ι œœœ œ œ œ œ 03
> Œ ‰ ιœ œ œ œ ˙
225

α œ œœ

1/
>α ϖ œ Œ
Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
œ Œ
244

œ ∀ œ

5 ϖ ϖ
œ− œ− ∀ œ− Œ œ− œ− œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
>α
271
ϖ

>α ϖ ≅ϖ µϖ ϖ
œ Œ ∑ Œ œ œ œ œ Œ
284

>α Œ œ œ œ ϖ ϖ ˙ Œ œ ˙ Œ µœ ˙ ∑ ∑
293

>α œ Œ œ Œ µœ Œ œ Œ ∀œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
302

ϖ ∀ϖ

∀œ œ œ
>α œ Œ ∀œ Œ œ Œ œ ŒΜœ Œ µœ Œ œ Œ ∀œ Œ œ Œ Œ Œ Œ
309

> œ Œ
œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
316

α ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
IIII
IIII
-3-
 Rondo

6
>
α œ Œ œ œ œ œ ∀ϖ œ Œ
323

ϖ ϖ ˙
ε

> œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ ∀ œ µœ œ
œ œ œ œ œ
337

α œ œ œ œ œ
ε
∀œ œ Μœ Œ ∀œ Œ ˙ Τ 7 œ ∀œ œ œ œ œ œ
>α Œ Œ ∀∀
343

µ œ
ο
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
> ∀∀ œ œ œ œ œ Œ
356

œ œ œ
> ∀∀ œ Œ Œ œ Œ µ œ Œ œ Œ œ Œ  œ Œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ
363

œ œ

œœœœœœœ œœœœœœœœ œœœ œœœ œœœœœœœœ œœœ œœœ

> ∀∀ œ œ œ œ œ
370

ε
œœœœœœœ 1 œœœœœœœ
> ∀∀ œ œ Œ ϖ ϖ ϖ œ
375

ε
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œœœ
> ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ
383

1 ϖ ϖ
> ∀∀ œ Œ ϖ ϖ ϖ ϖ
388

ϖ
ο

> ∀∀ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
398

ϖ ϖ ϖ

IIII
IIII
-4-
 Rondo

˙ ˙ 1
> ∀∀ ϖ ϖ œ Œ ∑
407

ϖ
ε
˙ ˙
> ∀∀ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ ϖ
416

ε ο

> ∀∀ œ
424

œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ
ε

IIII
-5-
IIII