GÉOMÉTRIE SACRÉE

Simplifier le manche avec Pat Martino

par JUDE GOLD (Guitar Player Magazine / April, 2004)
Géométrie Sacrée_________Pat Martino

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Sommaire

Sommaire ................................................................................................................................... 3
Abandon du piano ...................................................................................................................... 5
Rencontrer les parents ............................................................................................................... 6
La symétrie en mouvement ....................................................................................................... 7
Movin 'On Up ............................................................................................................................. 9
Le Big Bang ............................................................................................................................... 10
Ramification.............................................................................................................................. 11
Attaque Chromatique ! ............................................................................................................ 12
Encore ....................................................................................................................................... 12

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S'il y a une idée fausse commune que les gens ont sur les génies, c'est l'idée que ces intelligences
stellaires ne s'engagent que dans la pensée la plus ardue ; que pour même avoir une
conversation avec l'un de ces cerveaux, vous avez besoin d'un doctorat en Ivy League, d'un QI de
200 ou plus et d'un crâne bulbeux qui vous fait ressembler à un personnage de Star Trek. En
réalité - comme le prouvent de façon si vivante de brillantes inventions telles que la roue,
l'ampoule, le micro magnétique pour guitare, le dîner télévisé et le Pet Rock - les idées les plus
ingénieuses sont souvent les plus simples. Et si la marque du vrai génie est la capacité de trouver
des solutions simples, percutantes, pourquoi-je-ne-pense-pas-que-à-des-problèmes complexes,
alors Pat Martino est vraiment l'un des esprits les plus intelligents de la guitare. Dans cette
leçon, la légende du jazz partage avec vous une reconfiguration inspirante du manche qui est
radicalement différente de ce qui est généralement enseigné dans les cours privés ou dans les
écoles de musique.

"La guitare est structurée comme aucun autre instrument", déclare Martino, "et elle se dévoile
d'une manière unique. Comme le piano, il a son propre tempérament unique. Mais le langage
commun de la musique que tous les musiciens partagent - c'est-à-dire le langage des échelles, de
la théorie et des intervalles que nous utilisons tous pour expliquer ou communiquer de la
musique - n'a vraiment rien à voir spécifiquement avec un instrument autre que le piano."
Mais devinez quoi, guitaristes : il est maintenant temps de décrire la musique de notre point de
vue. Et il n'y a probablement personne de plus qualifié pour monter sur le podium et démontrer
une vision de l'univers musical centrée sur la guitare que Martino, car il a écrit un traité fascinant
intitulé The Nature of Guitar qui peut changer à jamais la façon dont vous visualisez la façon
dont l'harmonie, la mélodie et l'improvisation fonctionnent tous sur le manche.
Et oui, les idées géniales de Martino sont presque d'une simplicité enfantine.

Abandon du piano
"Voici le piano", dit Martino, jouant la gamme de do majeur dans l'Ex. 1. "Ces sept notes sont les
touches blanches. Et les touches noires du piano sont ici [Ex. 2]. Ces cinq touches noires épèlent
une gamme mineure pentatonique D#, à partir du 7, C#. Combinez ces deux groupes de notes et
vous obtenez les 12 notes de l'octave - en d'autres termes, vous obtenez la gamme chromatique
[Ex. 3]. C'est sept plus cinq. C’est un système d’addition - un système horizontal basé sur le fait
que le piano va de gauche à droite, de bas en haut à plus haut. C'est de là que viennent les
gammes qui font partie du langage communautaire que vous utilisez pour fonctionner avec
d'autres musiciens afin que vous puissiez discuter des modes et des formes de gammes, etc.
Mais les gammes n'ont vraiment rien à voir avec le fonctionnement de la guitare. La guitare ne
fonctionne pas horizontalement."

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Rencontrer les parents

La guitare, comme le piano, a des propriétés horizontales, au moins dans le sens où lorsque
vous montez horizontalement de gauche à droite sur une corde donnée, les notes ont une
hauteur plus élevée. Ce qui rend la guitare intrinsèquement différente, cependant, c'est
qu'elle a également un caractère vertical, car elle vous permet de monter et descendre - ce
qui est exactement ce que vous faites lorsque vous passez d'une corde plus haute à une
corde plus basse ou vice versa. Cela signifie que le manche est un axe x-y. "C’est une
matrice", ajoute Martino. "En étant à la fois horizontal et vertical, vous avez la latitude et la
longitude. C'est comme une boussole - nord, est, ouest et sud."

Nous sommes sur le point d'entrer au cœur de la vision unique de

Martino sur le manche - mais n'ayez crainte : bien que Martino
joue certaines des lignes de jazz moderne les plus féroces et
anguleuses que vous aurez jamais entendu d'un guitariste, tout ce
dont vous aurez besoin pour saisir les concepts qui suivent sont
une connaissance de base de la théorie musicale, car, dans l'esprit
de Martino, il n'y a que deux formes de base que vous devez
absolument connaître pour percer les secrets du manche. L'une d'elles est la triade
augmentée (une triade majeure avec un 5te augmentée) comme le Caug5 de l'Ex 4.

"Ce cluster augmenté est

l'une des deux formes
parentales de la guitare",
explique Martino. Par
"parentale", Martino
signifie que la triade
augmentée - dans ce cas,
C-E-G# écrit Caug5 -
produit plusieurs descendants d'accords. Plus précisément, c'est une passerelle harmonique
vers trois accords majeurs. Baissez simplement l'une de ses trois notes et vous obtenez une
triade majeure. Comme montré dans l'Ex. 5, si vous baissez la note la plus basse, C, d'un
demi-ton, vous obtenez une triade en E majeur. Ou, abaissez la note du milieu, E, de la
même distance, et vous avez une triade en G# majeur. Ou, enfin, jouez la hauteur la plus
élevée, G#, reculez d'une case pour entendre une triade C.
"De plus, assurez-vous d'essayer de relever n'importe quelle note du groupe augmenté d'un
demi-ton", encourage Martino. "C’est ainsi que vous obtiendrez des accords mineurs. Par
exemple, augmentez la note la plus grave de notre accord Caug5 d'un demi-ton en C# et
vous obtenez une triade mineure en C#. Dièsez juste la note du milieu, et vous entendrez
une triade en F mineur. Ou, augmentez la note la plus élevée, et vous avez un Am. "

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L'autre forme parentale que Martino juge cruciale est l'accord de

7ème diminué, qui est représentée par le Edim7 dans l'Ex. 6. "Le
groupe diminué a un ensemble différent de frères et sœurs", note
Martino, jouant les quatre accords de la progéniture de la forme
dans l'Ex. 7. "Baissez n'importe laquelle de ses notes d'un demi-ton
et vous obtenez la tonique d'un accord de 7ème de dominante. Par
exemple, baissez tomber la note la plus bases et vous obtenez un Gb7. Ou, abaissez la
deuxième note la plus basse et vous obtenez un C7. Baissez la deuxième note la plus élevée
et vous obtenez un Eb7. Et si vous baissez la note la plus haute, vous entendrez un A7. Pour
moi, c'est la guitare. Ces deux formes parentales - les clusters augmentés et diminués - sont
le moyen le plus rapide d'apprendre l'instrument, à condition que vous ayez une maîtrise de
base de la théorie des accords et de l'écriture des gammes.

La symétrie en mouvement
Le plus bel aspect des deux formes parentales doit être leur parfaite symétrie. La triade
augmentée, par exemple, divise l'octave également en trois intervalles d'une tierce majeure.
Pour cette raison, si vous déplacez la forme vers le haut ou vers le bas du manche, d'une
tierce majeur (ou de quatre frettes), comme indiqué dans l'Ex. 8, l'accord ne change en
aucune façon, à l'exception du fait que ses notes sont réarrangées (avec un décalé d'une
octave). Nous jouons la même forme aux 4ème, 8ème et 12ème frettes, mais l'harmonie, les
noms des notes et le doigté restent exactement les mêmes.

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"Il vous donne des renversements automatiques de lui-même

sans avoir besoin de mémoriser de nouveaux doigtés", observe
Martino. "Si vous arrangez les 12 notes de la gamme
chromatique comme le cadran d'une horloge, vous verrez que le
cluster augmenté forme un triangle parfait [Ex. 9]. " En raison de
sa symétrie parfaite, il n'y a que quatre triades augmentées
différentes, comme le montrent les quatre triangles de l'Ex. 9.
Notre triade Caug5 est en gras, écrit enharmoniquement C-E-Ab.
De même, l'autre forme parentale – le cluster diminué - est
également parfaitement symétrique.
Divisant l'octave également en quatre tierces mineures, un accord diminué se répète toutes
les trois frettes comme indiqué dans l'Ex. 10. Encore une fois, la seule chose qui change dans
ces quatre positions identiques est la disposition des notes.

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"Le cluster diminué forme un carré", explique Martino, se référant

à l'Ex. 11. "Contrairement au piano, qui utilise un système
d'addition sept plus cinq, la guitare utilise la multiplication. Avec
nos deux formes parentales, nous couvrons les 12 notes de
l'échelle chromatique en multipliant trois fois quatre."

Movin 'On Up
Lorsqu'il s'agit de renverser les accords, la
portabilité des deux formes parentales de Martino
s'avère très pratique. Prenez le cluster augmenté,
par exemple. Rappelez-vous comment, dans l'Ex. 5,
une triade Caug5 en quatrième position a produit
un accord majeur différent chaque fois que nous
avons baissé l'un de ses tons ? Eh bien, si vous
déplacez Caug5 jusqu'à son premier renversement à la 8ème frette, il produit toujours les
trois mêmes triades majeures (bien que vous constatiez que le trio de triades a échangé les
doigtés). Par exemple, dans l'Ex. 5, nous avons laissé tomber la note la plus grave de l'accord,
C, d'un demi-ton et notre Caug5 est devenu une triade en E majeur. Mais dans l'Ex. 12, le
cluster augmenté est à la huitième position et C apparaît sur la première corde. Maintenant,
en baissant la note la plus élevée, vous obtenez le E majeur, comme indiqué.

L'Ex. 13 montre le même processus en ce qui concerne

le cluster diminué. Ici, en abaissant G à Gb, Edim7
devient toujours Gb7, mais parce que nous sommes à
la huitième position, l'accord de dominante est
maintenant obtenu en abaissant la deuxième note la
plus haute sous la forme diminuée, pas la note la plus
basse (comme c'était le cas avec la cinquième position de Edim7 dans l'Ex. 7).

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Le Big Bang

"Ces clusters sont parfaits pour générer des progressions d'accords", partage Martino. "En
abaissant une note ici, en en élevant une autre là, vous avez un moyen très efficace de
générer des harmonies complexes - et avec la voicings les plus harmonieux."
Martino démontre cette approche dans l'Ex. 14, en prenant la forme parentale diminuée
(dans ce cas, C#dim7) et en l'étendant une note à la fois. Tout d'abord, il abaisse le C# en C,
ce qui donne un C7. Ensuite, il élève le Bb à B. ("Cela vous donne une belle forme de
Cmaj7"). L'ajout d'une note de pédale en A à l'accord Cmaj7 crée un son carillon de Am9.
Augmenter G d'un demi-ton produit le Am9 avec une tension (maj7), qui, lorsque vous
augmentez E à E#, se détend dans l'accord Am9#5 (maj7) qui résout la progression.

"C'est une approche complètement différente pour changer l'harmonie de la méthode

standard, ce qui implique de créer des accords à partir de notes de la gamme et d'appliquer
des altérations complexes", explique Martino. "Et encore une fois, c'est tellement portable.
Déplacez notre C#dim7 d'origine jusqu'à son prochain renversement - qui est tout
simplement le même doigté déplacé jusqu'à la 5ème case - et vous pouvez facilement générer
un nouveau renversement de toute la progression [Ex. 15]. Tout comme nous l'avons fait
dans l'exemple précédent, nous développons une note à la fois, mais cette fois les mêmes
notes sont sur des cordes différentes. "

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Ramification
La prochaine étape vers la conquête du manche en utilisant les deux formes parentales de
Martino est de placer les clusters sur différents groupes de cordes afin que vous puissiez
profiter des nombreux timbres et gammes de hauteurs proposés par la guitare. L'Ex. 16
affiche sept façons de fretter le cluster augmenté en utilisant des groupes de cordes
uniques, tandis que l'Ex. 17 montre cinq façons de faire de même avec le cluster diminué.
Dans chaque exemple, l'accord reste le même, mais le renversement et le caractère du
timbre changent à chaque nouvelle position.

Et oui, avec l'un des voicings augmentés de l'Ex. 16, si vous baissez une note de l'accord,
vous obtiendrez une triade majeure, et de même, si vous abaissez une note dans l'une des
formes diminuées de l'Ex. 17, vous entendrez un accord de 7ème. Martino aime
particulièrement le son à voicing ouvert que vous obtenez en plaçant les formes parentales
sur des jeux de cordes non adjacents et les enfants qu'ils produisent. L'Ex. 18 montre l'un des
accords chatoyants Caug5 à voicing ouvert de l'Ex. 16 avec sa progéniture (sans compter les
accords mineurs que vous obtenez lorsque vous augmentez l'une des notes de Caug5), et
l'Ex. 19 montre l'un des clusters Edim7 à voicing ouvert de l'Ex. 17 avec ses enfants.

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Attaque Chromatique !

Maintenant que vous avez vu comment les deux formes parentales agissent comme des centres
tonaux et produisent des dizaines d'accords colorés et étroitement liés, il est temps de
commencer à les considérer comme une rampe de lancement pour l'improvisation mélodique,
ce qui est exactement ce que fait Martino. Cela signifie mettre de côté les notions de motifs de
gammes et vraiment apprendre à visualiser le manche comme un réseau de formes reliées par
des tons voisins et des notes de passage.

"Les intermédiaires chromatiques s'entrelacent sur l'ensemble du manche", explique Martino

démontrant ce fait avec l'une de ses marques chromatiques dans l'ex. 20. Bien qu'il y ait une
tonne de notes chromatiques dans cette longue ligne descendante, le riff flamboyant fait en
quelque sorte que le manche entier semble crier "C7". "Vous faites en sorte que les notes
chromatiques tissent tout le manche en un sujet donné."

Encore

C’est l’une des histoires les plus inspirantes du jazz : Pat Martino apprenant à devenir maître-
guitariste - deux fois. "La première fois, j'étais un jeune mort-sérieux qui était à l'écoute de la
nature compétitive de notre culture et qui était pleinement motivé pour réussir", explique
Martino, qui, en 1980, au sommet de sa forme, a subi une anévrisme cérébral catastrophique qui
lui a fait oublier tout ce qu'il savait sur la guitare. "Ma deuxième relation avec l'instrument a
commencé d'une manière beaucoup plus intime et innocente. La guitare est devenue un lieu de
repos ludique pendant une période de récupération thérapeutique intense. Cela m'a permis de
détourner mon attention de mon calvaire. J'ai pu profiter de la guitare d'une manière pure et
presque enfantine - comme un enfant fait avec un jouet. Je pense que nous sommes finalement
choisis pour être enfantins."

"C'est exactement comme ça que nous entrons dans ce monde et exactement comment nous le
quittons. La guitare est justement mon jouet préféré."

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