Análisis auditivo del Allegro moderato de la Sonata Mexicano de

Manuel M. Ponce

Judá Espinoza

Andrés Segovia
https://www.youtube.com/watch?v=b5jNPfa7x6Y

Inicia muy staccato en la melodía del tema uno y cuando se repite en el c. 14, en
una altura diferente parece que va a ser de una forma más legato, pero solo el
primer acorde. En el c. 20 cambia el valor de la primera corchea y eso mueve todo
el ritmo de la siguiente frase dejando a un lado la especie de síncopa que se tenía,
ya que, en los siguientes compases, antes de terminar con la exposición del tema
A, inician todos con una corchea seguida de un acorde en negra: mueve el acento
a la segunda mitad del primer tiempo. Esto lo compensa en la escala de transición
al tema B del c. 26.
Sigue el tema B con un estilo muy melódico y muy ligado que interrumpe en
ciertos pasajes melódicos que llevan a un clímax natural, pero que decide hacerlo
en staccato para llegar a los acordes rasgueados y a la segunda parte de la pieza.
Hace las octavas de los cc. 55-57, en arpegio. Hace un da capo.
En la segunda parte mueve muy poco el tempo manteniéndolo estable salvo en
momentos como en el c. 65, en donde hay dos negras y hace un ligero
rallentando. Arpegia muchos de esos acordes. Encuentro que los acordes de los
cc. 77 y 78, suenan diferente a como los toco (estaré revisando eso). Recapitula el
tema A de una forma muy parecida al inicio.
En la parte B de la recapitulación, en la tónica, quita los staccatti y todo lo hace
más legato, y también toca el inicio en metálico para darle otro color ya que,
aunque rítmicamente en su interpretación se mantiene igual, cambiar el color y el
legato hacen notoria la diferencia.

Stefano Grondona
https://www.youtube.com/watch?v=iXGZwZoxx10

Inicia poco staccato el tema A lo que produce una sensación de legato y en los
movimientos melódicos desaparece el stacato. Aun así, siento como que su
ejecución tiene poco de cuerpo. A partir del c. 20 recurre al mismo tipo de
ejecución rítmica que Segovia al mover el acento de los compases que inician con
una corchea, pasándolo a la segunda mitad del primer tiempo; cosa que también
compensa en el c. 26.
En el tema B hace una combinación entre legato y staccato para contrastar la
ejecución con la del tema A. Toma decisiones muy diferentes en cuanto a que,
cuando en una primera vez ejecuta los acordes en staccato y la melodía en legato,
en una segunda lo hace al contrario. Baja un poco el tempo en los rasgueos, pero
lo compensa al final. Las octavas de la transición también las arpegia. Hace da
capo. A partir del c. 20 inicia un rallentando para pasar al tema B, la segunda vez.
Para la segunda parte se siente una clara reducción en el tempo, pero la ejecución
rítmica es muy pareja sin hacer movimiento manteniéndose estable; aunque hace
un rallentando muy notorio en los cc. 72 y 73. Los acordes siempre son plaqué. Al
parecer los acordes de los cc. 77 y 78 son como yo los toco.
Hace la recapitulación al tema A, aunque percibo como que empieza a llevar el
tempo cada vez más hacia atrás. En la recapitulación de B en la tónica, lo hace
todo muy legato y contrasta con la B del inicio.

Marina Tomei
https://www.youtube.com/watch?v=asSF5kiaGGE

Inicia con un tempo más movido y los acordes en legato, sólo en la parte rítmica
del c. 3 que se hace en quintas en el bajo hace un poco de stacato. En general
toda esta parte A la hace muy a tempo incluso en el compás 20 pero, debido a que
en el c. 19 hace un rallentando muy sutil, no se siente el cambio de acento a partir
del c. 20, ya que este sí cambia moviéndose a las negras de la segunda mitad del
primer tiempo.
La parte B la mantiene estable y con algunos pocos acordes en staccato y en los
movimientos melódicos toca algunos glissandi que están en la partitura y otros no.
En los acordes rasgueados es en donde mueve un poco el tempo. No hace da
capo.
En la segunda parte mueve bastante el tempo y, en algunos casos, se guía de las
negras para hacer algunas breves pausas como en el c. 55. A los finales de las
frases es cuando ralentiza el tempo, pero durante las frases se mantiene
constante el ritmo. Hace también un importante rallentando en los cc. 76-79, un
poco distinto al que hace Grondona. Ella sí ejecuta los acordes como yo los toco.
Recapitula el tema A de una forma similar, aunque tal vez por su intención de
hacer legato, hay melodías que deja sonando como si fueran un arpegio como en
el c. 99. La parte B en la tónica la hace más melódica y dulce en la primera mitad y
ya después un poco más fuerte. Los rasgueos finales los hace muy suaves para
llegar a un final dolcissimo.

Slobodan Milivojević
https://www.youtube.com/watch?v=6FAUF_PbOVo

Inicia en poco staccato a la manera de Grondona, pero en el c. 14, a la manera de

Segovia, inicia muy dulce como si fuera a exponer toda esa parte así, pero solo lo
hace en el inicio de esa frase. Mueve mucho el tempo con respecto a cada final de
frase haciendo rallentandos, más o menos cortos, dependiendo de estas. Hace un
rallentando muy notorio en el c. 19, pero en el c. 20 se mantiene a tempo (a
diferencia de los otros guitarristas) sin mover el acento, dejando el acento en la
corchea del tiempo fuerte para llegar a un importante rubato en el c. 26 como
transición a la parte B.
En la parte B hace una clara differencia entre los lugares en donde utiliza el
staccato: pasajes de acordes; y en los lugares en donde se mantendrá muy legato:
pasajes melódicos. Mantiene el uso del rallentando al final de cada frase. En el c.
44 hace un do natural, algo diferente en la partitura. Los acordes rasgueados los
mueve un poco y la melodía final tiene algunas notas diferentes. Los acordes de
octavas los hace plaqué, salvo el último, aunque poco rallentando. Recapitula la
primera parte.
En la segunda parte se mantiene más rítmico y varía poco el tempo, solo en
algunos finales de frase hace algún ralentando, aunque hace uno muy abrupto en
el c. 65. Los acordes del c. 77 no son iguales a como los toco.
Recapitula el tema A y muy parecido a la primera vez, con los cambios de tempo,
fraseos y partes en las que se mantiene estable. La parte B en tónica la hace muy
staccato, pero mantiene la misma fórmula que en la parte B: pasajes de acordes
en staccato y pasajes melódicos en legato. El trayecto hacia el final es muy
estable rítmicamente y se mantiene en una dinámica que crece hasta el penúltimo
acorde para cadenciar al final en dolce, pero todo bastante a tempo.