Arquitectura de Quito Una Vision Historica PDF

8/18/2019 Arquitectura de Quito una visión historica
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica 1/245
S RI QUITO
l 1 MunicipioQuito a tra- e
vés de la Dirección de Planifi
cación ha considerado un ob
jetivo fundamental: difundir al
SERIE QUITO
TITULOS
• Centro Histórico e Quito

Problemática Perspecti-
Serie Quito
Quito
na visión histórica de su arquitectura
Quito Ecuador 1993
Serie Quito
Comité Editorial
Evelia
Luis Peralta, Tamarit,
González FernandoJosé
Carrión,
Román Ruiz
Quito.
Una visión histórica de su arquitectura
Autores:
Rubén Boada Castro
Inés del Pino
María González
Luis López López
Mauricio Luzuriaga
Carlos Maldonado
Gabriela Merino
Rubén Moreira V.
Rolando Moya Tasquer
Pablo Ospina
Eveli a Peralta
Cecilia Sosa
Carlos Veloz van Reckow
©·Dirección de Planificación 1 Municipio de Quito, Ecuador /

Consejería de Obras Públicas y Transporte Junta de Andalucía España. Primera Ed. 1993.
240 p., il. col y n. ; 21 cm .
Coordinación Editorial, Diseño y Materializac ión

Fundación TR M
Diseño Gráfico y de tapa: Rómulo Moya/TRAMA. Fondo dibujo del Centro Histórico I. Municipio de Quito.
Revisión de textos : TRAMA
Fotografías a color por páginas:Rómulo Moya: portada, 14 89 115, 116, 190 215; Juan Cruz Moya: 1 3 5 1
52; Edwin Carrera: 90, 189; Alfredo Román: 216.
Fotografías en blanco y negro, por págs.: Alfonso Ortiz Crespo: 16 21 23 25 26 , 27 94 97 98 99 100 102 , 103, 104,
105 , 107 , 109 , 110 112 113 192 205 207 211. Edwin Carrera: 31 54 , 55 56 93 125 138 139 144 154 195 199 2 01,
213. Archivo TRAMA/ 29 (Barragán), 161 D . Luzuriaga), 224 (Palacios), 225 (Rómulo Moya), 227/8 (Schwarzkopt), 230
(Oleas), 233 (Andrade). Inés del Pino: 58. PMRIAHQ/Privitera, Salazar, Enríquez: 92, 95, 128, 141, 143, 147, 193. Juan
Cruz Moya: 149, 151. Rubén Boada: 144. Alejandro Gómez: 19 , 101,133,135.
Impreso en Editorial Fraga Quito-Ecuador 1993 .
Serie Quito
uito
na visión histórica de su arquitectura
Rubén Boada Castro

Inés del
María Pino
González
Luis López López
Mauricio Luzuriaga
Carlos Maldonado
Gabriela Merino
Rubén Moreira V
oya
Rolando Tasquer
Pablo Ospina
Evelia Peralta
Cecilia Sosa
Carlos Veloz von Reckow
Dirección de Planificación Consejería de Obras Públicas y Transportes

1 Municipio de Quito Junta de Andalucía
Ecuador Ministerio de Asuntos Exteriores de España
5
INDICE
Presentación 9
Prólogo IR
Primera Parte
ENFOQUES 3
La simbólica arquitectónica y urbana: 5

Notas para su lectura crítica
Proceso de desarrollo urbano arquitectónico de Quito 33
egunda Parte
L S R ICES 5
Los asentamientos aborígenes en la historia de Quito 53
Tercera Parte
L COLONIA 89
Dos personajes y una perspectiva de la ~ r q u i t e c t u r y

el urbanismo en la colonia 91
7
uarto Porte
ARQUITECTURA REPUBLICANA 5
7
Sobre la arquitectura quiteña. 1820-1922
La arquitectura de Quito en la época republicana 37
Conformación y transformaciones urbano arquitectónicas 53

del sector Mariscal Sucre 1922 - 988)
Los arquicríme nes en Quito 73
Quinto Porte
ARQUITECTURA CONTEMPORANEA 189
Historia de la edificación en altura en Ecuador 9

El
caso de Quito
Arquitectura contemporánea: 203
Tendencias y nuevos caminos
Sexto Porte
PERSPECTIVAS 215
Visión y perspectivas de la arquitectura 217
Algunas expresiones de arquitectura reciente 223
Datos de los autores 235
PRESENT CION
La arquitectura como flecho cultural reflejo y testimonio de la historia de

los pueblos es materia de estudio y reflexión elaboraciones fundamentales para
la comprensión del pasado y del presente. Por ello dedicar este título a la visión
histórica de la arquitectura de Quito fue un compromiso inicial al que debían
confluir aportes desde diversos ángulos y puntos de vista.
Las aportaciones metodológicas y críticas construidas para desentrañar las

complejas relaciones bajo cuyo condicionamiento se concibieron y concretaron
estas obras de la cultura material posibilitan el entendimiento de los testimonios
que quedan y de los fenómenos que transformaron a la ciudad y a su arquitectura .
Los pueblos necesitan delinear su historia conocer sus raíces evidenciar a

través de la arqueología antropología e historiografía los rasgos del pasado au-
tóctono y colonial cuyos invariantes están impresos en comportamientos proce-
sos y productos de la cultura en general.
Porqué transformamos nuestros espacios públicos y privados y hacia dón-

de nos dirigimos con estas acciones qué hemos perdido y ganado en la construc-
ción de nuestras ciudades y sus espacios qué significó ese afán continuo de pro-
greso y modernidad y cuánto incidió la persistencia del pasado y la tradición. Es-
tos son interrogantes permanentes y profundos que políticos y técnicos debemos
enfrentar en este hacer donde tiempo y espacio se entretejen permanentemente.
En las políticas actuales sobre la ciudad tratamos de conjugar la riqueza

del pasado y las aspiraciones del presente de relacionar el costo social de las in-
versiones realizadas y las necesidades de una sociedad dinámica articulando la
diversidad cultural y social como base de u vitalidad respetando la esencia de-
mocrática que conlleva a una descentralización y participación.
Es ineludible identificar y recuperar los valores de las realizaciones urba

nas y arquitectónicas del pasado y reconoc er el sustrato histórico y calidad estéti
ca de los testimonios que aún quedan detectando la huella que han dejado en la
memoria colectiva de sus ciudadanos. Aspectos complejos que en nuestros pue
blos son productos de procesos históricos culturales y étnicos cuyos compon en
tes e incidencias resultan difíciles de precisar. Los estudios historiográficos co ns
tituyen una importante contribución pero queda aún un largo camino a desarro
llar para incorporar los enfoques y aportes diversos de los diferentes sectores
sociales.
Destacar la importancia y responsabilidad de la intervención de profesio

nales en el ámbito de las ciudades y de su arquitectura es importante . Pero tam
bién lo es comprender el significado de la concientización y participación ciuda
dana en las diferentes etapas de estos procesos. El incremento de la respon
sabilidad social y de la participación de los habitantes urbanos es parte e un ca
mino en el que la gestión municipal desenvuelve una labor trascendente.
Terminamos diciendo que este libro hace el número ocho de l serie Quito
y que su edición ha sido posible gracias a los acuerdos de cooperación suscritos
entre el Ilustre Municipio de Quito y la Junta de Andalucía .
Jamil Mahuad
Alcalde Witt
de Quito Juan José López Martas
Consejero de Obras Públicas y Transportes
República del Ecuador Junta de Andalucía
-
1
PROLO O
La propuesta e realizar una visión histórica e la arquitectura e Quito implica

considerar los sistemas en los cuales la producción arquitectónica se encuentra inmersa
puesto que el proceso urbano no es sólo un reflejo de las condiciones socio económicas
imperantes sino también de las interacciones con el medio ambiente y los aspectos cultu
rales .
El método es un aspecto importante del que parten las siguientes páginas así el
proceso e análisis del espacio como producto social ha requerido e la convergencia e
varias disciplinas y la integración de temas sociales y funcionales económicos y técni
cos. Igualmente fue necesario introducir reflexiones sobre ideología y semiótica para es
tablecer la potencialidad de la arquitectura como emisor e mensajes a través del len
guaje de las formas.
Este marco referencial propició la elaboración e hipótesis sobre los orígenes de la

cultura urbana y arquitectónica e Quito en la época anterior a la conquista hispánica; sin
embargo resultó complicado referirse a dicho período principalmente por los escasos
vestigios existentes y el reciente y aún inconcluso proceso de las investigaciones arqueo
lógicas. A pesar de la dificultad señalada en los últimos años se han estado haciendo sig
nificativos esfuerzos para superar esta situación algunos de cuyos resultados se exponen
en estas páginas.
La implantación del patrón urbano español pervive en el sistema espacial e calles

y plazas de nuestras ciudades con un intenso uso social y con un reconocimiento univer
sal de sus valores históricos y estéticos. Esta rica herencia fue registr ada por cronistas y
visitantes extranjeros y se constituyó en un tema fundamental de estudios que desde dife
rentes ángulos trataron la arquitectura monumental y civil y la arquitectura popular . En
el siglo XX la arquitectura colonial quiteña fue objeto de estudio de historiadores pione
ros como el padre José María Vargas y el doctor José Gabriel Navarro cuyos trabajos
dieron a la producción arquitectónica monumental y religiosa una valoración relevante
textos que hemos destacado en este libro.
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- 16/245
Desde los álbores de la independencia la joven república abrió sus puertas a las in
fluencias de la modernidad y recibió corrientes materiales tecnologías y profesionales
europeos que han dejado u impronta en la arquitectura de tines del siglo XIX y de las
primeras décadas del siglo XX. Importantes aportes se han realizado para registrar los
nombres de arquitectos y obras significativas que reflejaron una apertura a la moderni
dad.
Del mismo modo se procuró establecer y explicar las condiciones de formación y

práctica profesional de los arquitectos ecuatorianos y u producción. El centro de Quito
fue desplazándose hacia el norte y sur y en dichas áreas surgieron nuevos núcleos distin
tos trazados urbanos y arquitecturas que fueron escenarios y expresión de nuevas
búsquedas.
Conservar o transformar fue y sigue siendo una interrogante sustantiva que es po
sible resolver sobre la base de un apropiado equilibrio entre cultura y desarrollo. Espera
mos que este libro contribuya a esclarecer y fundamentar la lógica de las intervenciones
futuras en donde la voluntad de expresar espacialmente nuestra sociedad debe inscribirse
en una profunda reflexión sobre nuestro rico y multidimensional pasado.
Gonzalo Bustamante J.
Director de Planificación
-
2
~
.
LA SIMBOLIC RQUITECTONIC
8/18/2019 Arquitectura de QuitoURBANA NOTAS PARA SU LECTURA
una visión historica
CRITIC
LUIS LOPEZ LOPEZ
1 UN PROBLEMA DEL ONO IMIENTO
Lo arquitectónico y lo urbano tienen la característica de ser d ifíciles de ca talo-

gar respecto a lo que el conocimiento representa al interior de su pr ác tica y l o qu e e l co
nocimiento de sus productos significa para las diferentes disc ip linas que trata n de a na li 
zarlos,
Es conocido que el arquitecto utiliza distintos elementos de las cie ncias naturales
y soc iales como medios operativos de su práctica, medios que guarda n co nsec uencia con
el grado de desarrollo social y cultural existente en una sociedad.
Es conocido también, el hecho de múltiples disciplinas que utili zand o cuerpos

conceptuales y metodológico s diversos, han emprendido la investi gació n y el anális is del
hecho arquitectónico y urbano, lo que sin negar la concurrencia que pueden tener varias
di sc iplinas hacia una determinada problemática, f ~ p r s a no duda rl o un incó modo
prob lema epistemológico y el origen de no pocas confusiones.
Si el quehacer arquitectónico es fundamentalmente una práctica técni co- empírica,

buscar un cuerpo conceptual alrededor del cual se e tructure una te oría c ien tí ca es ac
tualmente un proyecto más que una realidad.
Entendiendo el conocimiento científico como un proceso, en lo parti c ul ar, impo rt a

ubicar la calidad del mismo, su tendencia, la direcci ón en qu e se desa rroll a el co noci
miento de l hecho arquitectónico y urba no. a nt e ele enfren tar un a di scusión va na acerca
de la existencia o no de una teoría arquitectónica co n una me todolog ía de a nálisis y cuer-
po conceptual propios .
15
LA SIMBOLIC RQUITECTONIC
8/18/2019 Arquitectura de QuitoURBANA NOTAS PARA SU LECTURA
CRITIC
LUIS LOPEZ LOPEZ
l UN PROBLEMA EL CONOCIMIENTO
Lo arqui tectónico y lo urbano tienen la característica de ser difíciles de catalo

gar respecto a lo que el conocimiento representa al interior de su práctica y lo que el co
nocimiento de su s productos significa para las diferentes disciplinas que tratan de anali
zarlos.
Es conocido que el arquitecto utiliza distintos elementos de las ciencias naturales

y sociales como medios operativos de su práctica, medios que guardan consecuencia con
el grado de desarrollo social y cultural existente en una sociedad.
s conocido también, el hecho de múltiples disciplinas que utilizando cuerpos

conceptuales y metodológicos diversos, han emprendido la investigación y el análisis del
hecho arqui tectónico y urbano, lo que sin negar la conc urrencia que pueden tener varias
di sciplinas hacia una determinada problemática, n ~ p r e s e n t a a no dudarlo, un incómodo
problema epistemológico y el origen de no pocas confusiones .
Si el quehacer arquitectónico es fundamentalmente una práctica técnico-empírica,

buscar un cuerpo conceptual alrededor del cual se estructure una teoría científica es ac
tualmente un proyecto más que una realidad.
Entendiendo el conocimiento científico como un proceso, en lo particular, importa

ubicar la calidad del mismo, su tendencia, la dirección en que se desarrolla el conoci
miento del hecho arquitectónico y urbano. antes ele enfrentar una discusión vana acerca
de la ex istencia o no de una teoría arquitectónica con una metodología de análisis y cuer
po conceptual propios.
15
Mampara de El Sa-
grario
6
Concretamente, la investigación sobre lo urbano y lo arquitectónico debería

considerar las siguientes recomendaciones:
a. Enfrentar la investigación como una experiencia e trabajo que dinamice el pro

ceso de conocimiento en este campo.
b. Abrir un frente e trabajo en la crítica a las ideologías que velan el conocimien

to e la real;Jad estudiada.
c. Entrar en el reconocimiento del terreno histórico e la problemática indagada.
Debe intentarse, pues, inclinar la balanza entre ideología-teoría arquitectónica y

urbana hacia el terreno del conocimientO; e la teoría.
2 PRECISIONES METODOLOGICAS
2 1 La relación entre teoría y práctic

La relación del hombre con el medio físico construido es una relación vivencial y
cotidiana. La urbanización creciente de las sociedades hace que, prácticamente, todo el
tiempo el hombre sufra y goce el ambiente que va generando. De esta manera , lo arqui
tectónico y lo urbano , caen dentro de la experiencia directa de los hombres, de lo in
mediatamente vivido, por tanto, en el dominio de la ideología.
Esta realidad representa ya un primer obstáculo en el momento de enfrentar una
investigación sobre lo arquitectónico y lo urbano , pues al ser nociones ideológicas no
delimitan campo alguno y peor aún dan cuenta de los problemas que connotan, lo que im
pide partir de ellas como delimitación de lo concreto en el trabajo de investigación.
i lo arquitectónico y lo urbano caen en el dominio de la experi encia y son no

ciones ideológicas, significa que para superarlas se debe construir un cuerpo teórico co
dificado y formalizado antes de ir a la investigación concreta? Cierta interpretación de
Althusser hace responder afirmativamente a esta cuestión, lo cual puede conducir a una
yuxtaposición de formalismo y empirismo, con los consecuentes resultados negativos.
Aparentemente se presenta frente a esta situación una disyuntiva: partir de la gran

teoría e ir hacia su verificación empírica o ir extrayendo conceptos de una práctica con
creta e investigación. Recordando lo ya afirmado y para salvar esta disyuntiva se debe
entender que la teoría no puede estar aislada de la producción de conocimientos concreta,
para la teoría marxista no se plantean más problemas que los suscitados por la práctica
social y política, existe una relación dialéctica entre la teoría y la práctica investigativa, la
17
cual va extrayendo conceptos, estructurando relaciones, elaborando resultados anteriores,
comprobándolos, asimilando lo positivo y desec hando lo inservible.
En esta perspectiva, cómo proceder a la delimitación de un problema arqUitectóni
co o urbano para su investigación :

a. Cuestionamiento de la evidencia es pacial de la problemática arquitectónica y
urbana.
b. Crítica de las perspectivas configuradas por la ideología dominante con que se
presentan los problemas.
c. Traducción en términos de rel ac i nes soc iales del objeto de invest igación.
2 2 Relación de estructura social y espacial

La evidencia espacial de la problemática urbana y arquitectónica lleva a pen sar en
la existencia de una teoría específica del espacio. Pero desde el punto de vista social no
hay espacio en abstrac to, sino un espacio-tiempo hi s tóricamente definido; el espacio co
mo producto soc ial, especificado por una relaci ón definida entre las diferente s in stancias
de la esctructura social que le dan una forma, un función y una signi ficación soc ial. Au
tores como Castells han llegado a afirmar incluso que . . no existe t eo ría específica del
espacio, s in o simplemente despliegue de especificación de la teoría de la estructura so-
cial, de modo que permita explicar las características de ulla forma social particular, el
espacio, y de su articulación con otras formas y procesos históricamente dados 1 ).
No obstante, y s in negar lo determin ante de la estructura soc ial en la configuración

del espacio arquitectónico y urbano, y por tanto, de la teoría de la estructura social en el
análisis de ellos, es válido preguntarse acerca de las mediaciones que existen entre el
complejo de la vida so cial y el espacio arquitectónico y urbano, así como posibles in stru
mentos metodológicos y conceptuales de análisis de las mi s mas. Esta es una preocupa
c ió n que tiende a busc ar para la arquitectura un pl ano de análisis propio, que la trate e n
su sustantividad, no adjetivada ni como adjetivo de nada; es la independenci a que se ha
rec lamado desde siempre para la arquitectura, pero con un se ntido absoluto, diferente al
que corresponde buscar, esto es, relativo a un momento hi stórico, soc ial y cultural.
(1) a Cuestión Ur-

2 3 La re lid d rquitectónic bana, Manuel Cas-
tells. Ed. Siglo XXI
se grado de1autonomía relativa en el análisis arquitectónico ha sido buscado sis
México /976.
tem áticamente por teóricos y profesionales de la arquitectura en Cuba, siendo uno de sus (2) Significación de
principales exponentes R ober to Segre, de cuyo pensamiento se tratará de extraer a con ti- Cuba en la cultura
-18
Plaza de Santo Do-

mingo.
arquitectónica con- nuación algunos lineamientos importantes. Los aspectos que interesan por ahora, tienen
temporánea, Roberto que ver con lo que Segre denomina rcalidad arquitectónica , esto es, los niveles de con
Segre. Arquitectura
creción en la arquitectura de determinadas prácticas sociales; y más en detalle, lo que
Cubana, Cuadernos
SlI/llIna. Buenos Aire s podría tomarse como una delimitación e campo, en lo concreto, para un análisis particu
1970. larizado de la arquitectura.
3) Se refie re al tra-
bajo: Des raisons de Vale empezar, recordando el reconocimiento que hace Segre por el año 69, cuan
l' architecture (1' ar-
chitecture comllle do dice que No existe aún una termillología adecuada, coincidente OIl una interpreta-
lo un
probléme
dans la [¡metehorique
de clas- ción marxista
realizado del nivel
en Francia, delarquitectónico (2), por en
quehacer arquitectónico quelas
toma los resultados
sociedades de burguesas
europeas análisis
es), Paris, Utopie
(3). Según ese análisis, la arquitectura como práctica especítica dentro de la práxis so
1968, 1 Aubert, J. P.
Yun gman, A. Suger, cial, posee diversos niveles de concreción determinados por las estructuras ideológicas,
H. Ton ka. sociales y económicas vigentes: ac tividad arquitectónica, práctica arquitectónica y prác
(4) COlllunicación y
tica arquitectural.
participación social,
Roberto Segre. Amé-
a Actividad arquitectónica: En la que el Estado toma la iniciativa y asume la do-
rica Latina en su ar-
quitectura, Siglo XXI blefun ción de mediador y promotor en el desarrollo del hábitat (4).
UNESCO, México b Práctica arquitectónica: Dada por motivaciones económicas, enfrenta al arqui-
/975.
9
tecto al marco de acción establecido por las estructuras económico-profesionales inser
tadas en la sociedad burguesa. Surge la arquitectura producto (5).
c. Práctica arquitectural: A la práctica arquitectural corresponde una aCClOn

asimilada dentro de un contexto social amplio, diferenciado, coincidente con una mate
rialización espontánea. que abarca diversas actitudes comprendidas entre la volun
tarística -proyectual- y la ''participacional'' -constructiva- (6).
Estos niveles e concreción estructuran, en lo particular, para la arquitectura, un

campo de análisis sobre el cual se desarrolla un método de sistematización y jerarquiza
ción de nuevas categorías de análisis que abre, al decir de Segre, una perspectiva e de
sarrollo en las relaciones base material-tecnológica, funciones sociales y sistema de sig
nos y símbolos.
l. La base técnico-material y el desarrollo de las fuerzas productivas establecen

los parámetros económicos, los recursos y d equipamiento tecnológico que permitan la
concreción de los proyectos.
2. Las funciones sociales. Ya no se considera la función como algo autónomo y

aislado, sino definida socialmente, a la que corresponde una determinada respuestafor
mal y espacial.
3. El sistema de signos y símbolos arquitectónicos, cuyo significado comprende el

grupo social y los diser1adores 7) .
Se entiende, pues, que desde el punto de vista social sólo hay un espacio-tiempo
históricamente definido. l espacio es un producto social especificado por una relación
definida de las tres instancias de la estructura social. De acuerdo a esto, lo válido es pro
longar al análisis del espacio, intentando cierta especificación teórica, los conceptos fun
damentales, e la Teoría de las Formaciones Sociales.
Pero es igualmente válido pensar en un campo más específico de análisis, que

considere las intrincadas mediaciones entre el complejo social y Ji arquitectura, para allí
intentar la inclusión de otros instrumentos e análisis incluso otros cuerpos concep 5)fbid.
tuales), siempre que no contradigan la esencia de los anteriores . (6) /bid.
7) Transformacio
nes ambientales de la
3 LA IDEOLOGIA ARQUITECTONICA y URBANA revolución cubana,
Roberto Segre. Es-
En la metáfora según la cual a la estructura social corresponde un edificio con una tructuras ambienta
les en América Lati
base o cimentación que sería la infraestructura y una superestructura levantada sobre na, Ed. CAE. FA U
ella; la ideología conforma una parte de la superestructura social, pero no solo eso, sino Quito /977.
20
Plaza de San ran-

cisco
que además se desliza por todas las partes del edificio social, es como el cemento que
asegura la cohesión del edificio.
El símil entre la ideología y el cemento ilustra la función de la ideología en la ar

quitectura, pero es justamente este reconocimiento, el que constituye el punto e partida
problemático a partir del cual se deben descubrir las leyes y procesos que rigen este cam 
po de la vida social.
Siguiendo l línea de análi s is expuesta anteriormente respecto a la especificidad

en el análisis del hecho arquitectónico y urbano, los recursos que orienten la búsqueda en
este sentido tendrán dos niveles de acción : el uno enfocado hacia el reconocimiento ge
neral del funcionamiento de la ideología en la sociedad, y el otro, l reconocimiento e
las mediaciones entre la ideología y el campo específico de la realidad arquitectónica.
En esta perspectiva , se puede llegar a la contiguración de un cuerpo conceptual y

metodológico adecuado l análisis de este problema tan importante pero a la vez tan poco
estudiado por el pensamiento arquitectónico contemporáneo, descuido que en nuestro
país tiene características de olvido.
8/18/2019 31 a ideología Arquitectura de Quito una visión historica
Ideología (del griego idea, forma, imagen, concepto, y logos, doctrina). Sistema
de ideas y puntos de vista sociales, entre ellos las ideas políticas, el derec'ho, la moral, la
filosofía, la religión (8).
Carlos Pereira, al I.ablar sobre la ciencia y la ideología (9), da una pista que puede
seguirse para ordenar el estudio de la ideología, según la cual, ésta puede entendérsela en
tanto concepto epistemológico, lo cual remite a la teoría del conocimiento, o en cuanto
concepto sociológico, que demanda de la teoría de las formaciones sociales para su ex
plicación.
No obstante, el desarrollo en uno u otro sentido forma parte de la controvertida

discusión en torno a la llamada teoría de las ideologías .
deología y sociedad
Según Althusser: Las ideologías l/O son puras ilusiones (errores) sino cuerpos de
represel/taciones que existen en las instituciones y en las prácticas: figuran en la super
estructura y se basan en la lucha de clases (10). La ideología es parte conformante y ac
tuante de una formación social cuya explicación só lo se hace posible a par tir del esclare
cimiento de su papel e n la reproducción de las condiciones de producción existentes en
una soc iedad cualquiera.
Como es conocido, en toda formación social hay un modo de producción domi

nante; el proceso de producción pone en acción las fuerzas productivas existentes en y
bajo relaciones de producción definida s Esa formación social debe al mismo tiempo que
produce y para poder producir, reproducir las condiciones de producción; por tanto: las
fuerzas productivas (medios de producción, fuerza de trabajo), y las relaciones de pro
ducción ex istentes. (8) Diccionario filo
sófico marxista, Blau
Queda asegurada la reproducción de la fuerza de trabajo al darle el medio material berg-KolJ/lin Pantin,
Ed. Armadillo.
para reproducirse: el salario. Pero no solamente que debe reproducirse la fuerza de traba (9) Ideología y cien·
jo sino que ésta debe caliticarse según la división social y técnica del trabajo, para lo
cia, Carlos Pereira.
cual el sistema capitalista utiliza el sistema escolar y otras instancias o in strucciones ; ca Cuadernos políticos
lificación que se da además, bajo formas de so metimiento ideológico. N 10 Ed Era, Méxi·
ca 1976.
Intervienen en la reproducción de las relaciones de producción: el Estado, entendi /0) Elementos de
do por Althusser como aparato represivo fundamentalmente, que comprende, la policía, autocrítica, Louis Al
thusse r Ed. Norman
los tribunales, el ejército; y por sobre ellos, el jefe de Estado, el gobierno y la administra Bathune, Medellín
ción. Pero además del poder de Estado y los aparatos de Estado, y siguiendo con el de- Colomhia /975.
22

El Palacio Presiden-
cial desde el atrio de
la Catedral.
sarrollo teórico de Althusser, interviene otra realidad, los Aparatos Ideológicos de Estado
AlE), de los cuales propone la siguiente lista empírica: los lE religiosos, AlE esco
lares, lE familiares, AlE jurídicos, AlE políticos, AlE sindicales, AlE de información,
AlE culturales.
Queda pues asegurada la reproducción de las relaciones de producción , en gran

parte por la superestructura jurídico-política e ideológica; y, "es por intermedio de la
ideología dominante como queda asegurada la armonía . ..) entre el aparato represivo
l
de Estado y los , y entre los diferentes AlE (11).
11) Ideología y apa- Todos los AlE, cualquiera que ellos sean, concurren a la reproducción de las rela
ratos ideológicos del
estado, Louis Al- ciones de producción existcntes, cada uno de la manera que le es propia. Esta concurren
t zus ser. Ed. Los Co- cia se unifica en la ideología de la clase dominante. En la actualidad, para el sistema
muneros, Colombia. capitalista, el lE que dese mpeña el papel dominante es la escuela.
(12) Los conceptos
elementales del mate-
La ideología está formada por dos tipos de sistemas: los sistemas de ideas
rialismo histó rico,
Martlla Ham ecke r. representaciones sociales los sistemas de actitudes-comportamientos sociales 12) .
Siglo
1972. XXI Argentina a. Ideas-representaciones sociales son: ideas políticas, jurídicas, morales, religio-
23
8/18/2019 Arquitectura
sas estéticas y . filosóficas de los hombres en unade Quito una
sociedad visión historica
determinada de acuerdo a sus
representaciones del mundo.
b. Actitudes-comportamientos son: hábitos costumbres y tendencias a reaccionar

de una determinada manera. Entre las actitudes-comportamientos y las ideas-represen
taciones sociales no existe siempre una relación de identidad ésta puede ser total o par
cial e incluso contradictoria.
En una sociedad de clases la ideología en cuanto interviene en la reproducción de

las relaciones de producción existentes está determinada a asegurar la cohesión de los
hombres en la estructura general de la explotación de clase. Esta es una cuestión que se
ha ido demostrando históricamente a cada época corresponde un modo específico en el
cual la ideología dominante se construye y opera sobre la sociedad.
Para los antiguos la esclavitud estaba dictada por la naturaleza y según Aris
tóteles los esclavos serán necesarios mientras las lanzaderas no tejan por í solas. Para
Santo Tomás la división entre gentiles y siervos está ajustada a la jerarquía universal que
Dios ha establecido en el mundo y de la cual los hombres no forman sino unos cuantos
escalones. En el mundo moderno en cambio la diferenciación entre los hombres apa
rece como algo que deciden potencias puramente humanas sociales y entre éstas en
primer término la política y la lucha en torno al Estado. Aquí el principio es que todos
los hombres nacen iguales pero en el devenir de su vida se vuelven diferentes desi
guales los unos respecto de los otros. Política e idealmente los hombres son iguales en
cuanto son ciudadanos igualmente libres .
deología y cienci
En tanto concepto epistemológico ideología se opone a ciencia y se distingue de

error. Un di scurso ideológico es lo opuesto a un di scurso científico pero no es un discur
so fal so s in más. En el momento que se reduce la ideología al error y se bautiza de error la
ideología se está ubicando la ideología en la escena racionalista de la oposición entre el
error y la verdad por tanto al servirse del término ideología de una forma filo sófica incon
testablemente racionalista objetivamente se ubica esta interpretación en el racionalismo.
Sin embargo detrás del disfrazamiento del error con la ideología queda el hecho
de que la oposición entre la verdad y el error es uno de los síntomas del surgimi ento de
una ciencia oposici6p que es histórica y es dialéctica .
La ciencia nace de un concurso imprevisible increíblemente complejo y parado-

j l pero necesario en su contingencia), de los elementos ideológicos, políticos, científicos
-
24
Iglesia de l Com-
patlía de Jesús.
(de otras ciencias), fiLosóficos, etc., puesto que se reencuentran sin reconocerse en o t-
gura teórica de una ciencia naciente (13).
En cuanto l conocimiento la ideología representa la relación imaginaria e los

individuos con sus condiciones reales e existenc ia pero esto no se debe a una especie e
mala conciencia o voluntad de engañar de las clases dominantes sino fundame ntaJmente
a la necesaria opacidad e la realidad social y lo intrincado de sus proceso que sólo pue-
den llegar a ser conocidos mediante un análisis científico.
En su vida real los hombres se haHan determinados objetivamente por rel 10

e producción relaciones políticas de clase etc. y pueden percibir alguno efi 1 obj
tivos de sus determinaciones pero no su esencia ello sólo es posible a Ira\ dun
tividad diferente a la simple percepción la actividad científica.
La ideología da una visión falseada de l realidad no ob tante oot ner l m nl

del conocimiento pero en un estado no sistematizado ni organizado en un u (]lO
tu l coherente. Ideología es aquí un sistema inconciente no teórico d odifi
(13) Elementos
all/ocrítica. lb d. de realidad.
Int erior del al io

resi dencia l
6
La Pla za Grande
desde el atrio de la
Cat edra l
3 2 Ideología y Arquitectura
Búsqueda de explicación científica
La búsqueda de un a explicación científica al origen de la simbólica arquitectónica
y urbana y en algunos casos, la necesidad de implementar nuevos medios operativos que
regulen la creación formal , han llevado a que no pocos investigadores se adentren en el
estudio de la Semiología o Semiótica; unos en el rol de críticos y otros en el de realiza
14) La distinción ini-
cial en tre los ténlli- dores.
nos Semiología y Se-
La Semióti ca 14) centra su acción en los procesos de comunicación, al respecto
mió tica que identifi-
ca ba al primero con de los cuales tiene un desarrollo bastante amplio que podría clasificarse como sigue:
la escuela fran cesa y
al segundo con la a. Modelo de Saussure: es el modelo de fondo de los lingüistas y parte del signo
americana y soviéti- com o tal. Es desarrollado por Roland Barthes y aplicado a la arquitectura por varios au
ca, ha sido za njada tores como: U. Eco, R. e Fusco, Ch. Norberg-Schuls, J. M. Rodríguez, T. Maldonado,
con la funda ción de
la Asocia ción Int e r- Jenks Baird y otros.
nacional de Semióti-
b. Modelo de la Teoría de la Información: Shanon-Weaver) que parte del men
ca
este que
últimoreconoce
ténllino. a saje y comporta un transmisor, un receptor y un código común para ambos.
27
Buscando posibilidades de un desarrollo correcto o no de esta teoría, autores como
e Fusco (1967) Y Eco (1968) han tratado de extender la teoría de los mass media a la
arqui tectura.
c. Modelo de Charles S. Peirce: simplificado por Ch. Morris, parte de la situación

sígnica general, es decir de la semiosis. Se extienden sus planteamientos al estudio de la
arquitectura a través de autores como: Koenig, Dortles, Max Bense, Bettini y otros.
Posiblemente el modelo que más desarrollo ha tenido es de los lingüistas, en el

cual Gandelsonas distingue tres modelos (15):
- Los primeros descubrimientos de la lingüística con Saussure y el anuncio del

pasaje de la lingüística a la semiología;
- La transición de la lingüística a la semiología, la que nace dependiente de los

modelos lingüísticos con Barthes;
- La semio logía que se plantea, al decir de J. Kristeva, como una nueva axioma-
tización de los sistemas significantes (16).
La semiología con base en el análisis estructural propio de la lingüística y extrapo

lado a otras ciencias humanas, trata de hacer inteligibles a los objetos en sus mucho
más , a través de las relaciones de semejanza y diferencia que permitan aislarlo.
El estructuralismo nace de problemas teóricos encontrados por los sabios en su

práctica, según Althusser; los temas que trata son difusos y flotantes, lo cual no impide
caracterizar su tendencia general: racionalista, mecanicista, pero sobre todo formalista.
En el límite .. el estructuralismo ( ) tiende hacia el ideal de la producción de lo real
bajo el efecto de una combinatoria de elementos cualquiera ( 17). No obstante, y reto
mando la importancia incluso Barthes concedía al estructuralismo, esto es, sólo un (15) Un enfoque teó-
momento necesario en la progresión de las ciencias humanas, es posible utilizar los con rico de la arquitectu-
ra Mario Candelso-
ceptos de lugar, función, estructura, sistema, etc., para hacer inteligibles ciertos meca nas. Separata de la
nismos de un proceso particular, sin que esto signifique una comprensión total de la reali D
revista Summa N 32.
dad concreta. Pue s no sólo que el proceso prima so bre la estructura, sino que la contra /6) a semiótica,
ciencia cTÍtica y/o
dicción prima sobre el proceso. cTÍtica de la ciencia,
Julia Kristeva. Ed. A.
La lingüística ha influenciado en la no siempre acertada tendencia a desarrollar un Redondo, Cuadernos
análisis semiológico del espacio arquitectónico y urbano según el cual, éstos son signifi Beta, Semiótica y
Praxis.
cantes del significado estructura social, concediendo prioridad al aná li sis de las formas / 7) Elementos de
en la aprehensión del fenóm eno urbano. La di stinción entre significante y significado autocTÍtica. ¡bid.
- 8
Telll/Jl o
de la Patria
el la Cillla de la Li-
bertad.
plantea una cierta separación tensión y autonomía entre los dos términos lo que tiene
dos consecuencias:
l. Hay una organización propia a los significantes que es la organización de lo
urban.o;
2. La clave de esta organ.ización se encuentra en la relación con el significado so
cial y se restablece sí el estudio de lo urbano como el de las leyes de composición de es
tos signos espaciales que permiten descubrir según los deseos de Levi-Straus la historia
de U l l sociedad en las huellas de sus piedras (18) .
Esto sólo es posible si se reduce la acción social a un lenguaje y las relaciones so-
ciales a si stemas de comunicaci ó n con lo cual se pasa de un método de localización de
las marcas de la práctica social a partir de sus efectos sobr e la organización del espacio a
una organización deducida de las expresiones formales inventariadas.
debe invertir el análisis estructural de la semiología. Es un hecho que el espa-

e
cio está cargado de sentido sus formas y su trazado se articulan en una estructura
simbólica influyente en las prácticas sociales pero esa estructura no equivale a un texto
(18) La cuestión ur
hono. ¡hid. urbano organizado por la cristalización formal de la acción social.
29
La instancia ideológica marca el espacio con una red de signos -cuyos signifi
cantes se componen de formas espaciales y losde Quito una visión
significados historica ideológicos
de contenidos
que cambian a medida de la producción de los contenidos ideológicos por las prácticas
sociales que actúan en y sobre las unidades arquitectónicas y urbanas.
Por otra parte, en la actualidad han cobrado fuerza ciertas posiciones teóricas que
definen al hecho arquitectónico como uno de los llamados mass-media , al considerar
que cumple con las características de tal , esto es:
- Satisfacción de las exigencias contingentes;
Distanciamiento de toda ideología; .
- Ahistoricismo .
Pero 10 que se esconde detrás de toda la fráseología que esgrimen estos nuevos
ideólogos de la sociedad elfuturo , es como 10 trata Leonardo Acosta (19), un recurso
de la ideología tecnocrática capitalista que se niega como tal, se orienta en un afán de
neutralidad, por una parte, y en una concepción de la historia como historia de la técnica,
por otra. Los problemas de la comunicación no se los puede considerar alejados de su
contexto histórico y de la lucha de clases, que definen sus procesos y su rol en el comple
jo de la vida social.
Los procesos sociales y productos rquitectónicos
Los complejos procesos mediante los cuales la sociedad genera el medio ambiente
construido que la contiene, el cual ha dejado de ser su mero producto, para en una espe
cie de consecuencia dialéctica influir cada vez más en ella, han sido definidos anterior
mente como mediaciones entre la sociedad y uno de sus productos, la realidad arqui
tectónica, en cuya p r o d u ~ i ó n intervendrán de una u otra manera los distintos elementos
que conforman económica, social, política e ideológicamente una formación social.
No se puede esperar encontrar una relación lineal en esa.producción, 10 cual bien

podría calificarse como vulgarización del análisis, tampoco dar preponderancia al análisis
de los elementos generadores de un hecho cultural (sociologismo), o al producto ·en sí
(formalismo); de ahí la necesidad de buscar esas mediaciones y manteniendo el justo
equilibrio, tratar de encontrar para el hecho arquitectónico un plano de análisis propio. (19) Medios masivos
e ideo logía imperia-
lista, Leonardo Acos-
Si la línea de estudio escogida es correcta, cada una de la s instancias de la vida so t o e.e. N° 11 Ed.
cial: económica, jurídico-política e ideológica tienen una cierta especificidad manifiesta Universitaria, Quil
en la realidad arquitectónica. Particularmente, para el caso que nos interesa, la instancia 1975 .
Centro Histórico de
Quit o Arquitectura
de la República
ideológica tiene su relativa especificidad que se expresa de dos maneras:

- Por la componente ideológica presente en todo elemento arquitectónico y urba-
no;
- Por la expresión formal de las corrientes ideológicas producidas por la práctica
social.
La mediación entre las determinaciones ideológicas de una sociedad y la realidad

arquitectónica se encuentra entonces en la simbólic a·arquitectónica y urbana.
La ideología puede ser estudiada objetivamente a través de los efectos sociales

que produce esto es: de legitimación de las relaciones sociales de producción existentes
en una sociedad y por tanto de cohesión de los individuos en la estructura general de cIa
se; y de comunicación entre los diversos grupos sociales mediante la estructuración de
los códigos que la hacen posible.
La instancia ideológica marca el espacio con una red de signos cuyos signi -
cantes se componen de formas especiales y los significados de contenidos ideológicos in
sertos en la dinamia social de la cual son producto y en la cual también influyen.
Si se considera una práctica ideológica como mensaje por analogía con la teoría
8/18/2019 de la información se podrían distinguir respectodea Quito
Arquitectura una visiónyhistorica
la arquitectura el urbanismo los si
tios de emisor transmisor y receptor en el proceso de conjunto de la producción e un
efecto ideológico.
La perspectiva en este campo de investigación es bastante cIara y definida aunque

poco explorada y consiste en partir de las prácticas ideológico-espaciales para descubrir
el lenguaje e las formas insertándose sus relaciones en el conjunto de las relaciones so
ciales e una unidad urbana o de cualquier escala de la misma a nivel de sector barrio
manzana unidad arquitectónica.
8/18/2019 PROCESO DE DES RROLLO URB NO Arquitectura de Quito una visión historica
RQUITECTONICO DE QUITO
RU EN BOADA CASTRO
Para hablar de Quito, antes de la llegada de los españoles, no deberíamos referir

nos a ella como ciudad , podríamos hablar de un centro ceremonial, de un asentamiento
humano, de una unidad productiva . No hay que olvidar que el conc epto ciudad , es un
concepto europeo, que permitió categorizar, es cierto, algunos asentamientos poblacio
nales en Am érica definiéndolos como ciudades (México y El Cuzco); sin embargo no por
ello podemos perder de vista, la importancia de todo lo que existía previamente a la llega
da de los conquistadores, y para nuestro caso, no sólo del conquistador español, sino tam
bién del conquistador inca.

La historia de Quito no se inicia con la fundación española de la Villa de San
Francisco de Quito en 1534, va más atrás en el tiempo; los inicios de aquella historia,
habría que encontrarlos en lo s tiempos en que los hombres estaban conectados íntima
mente con los montes y quebradas, con los cóndores y plantas. Debemos disti nguir para
ello, el Quito cultura del Quito ciudad ; si hacemos referencia a este último, probable
mente es correcto comenzar con la fundación española; pero si hacemos referencia al
Quito cultura , abarcaremos mucho más en el tiempo, desde los primeros pobladores y
(1) To m o del Dia su organización del espacio, hasta la complejidad y multiplicidad del Quito actual.
rio EL Comercio .
Serie Pre/¡is/oria
El debate so bre el Quito pre-hispánico está vigente. La tesis de unos, resulta he
Ecua/oriana 5). Pri rejía para otros, y viceversa. Al hablar del Quito pre-incásico, por ejemplo, debemos
meros Poblados, Vi- mencionar el poblado de Cotocollao (1500 a e hasta 500 a.C.) comprobado c omo real,
viendas y mercados.
1991-//-24. Pág. A-2
en investigaciones arqueológicas recientes (1), Y que no circunscribía su existencia a la
Y (6). a /1/ayor po zona de Cotocollao, sino que se extendía hasta Chillogallo. Posterior a esta cultura se
Lémi ca de Ilu es/ro pa puede mencionar al tan discutido Reino de Quito, como una confederación de pueblos
sado. QuilO An/iguo.
que se habrían opuesto al avance de los incas. Sin embargo, que la existencia de aquella
A
199/-/2-01 .
2 Pág . confederación, denominada también Quitu-Cara resulta más imprecisa de establecer, con-
33
sidero necesario mencionarla, por ser la que más se acerca a la idea de un Quito urbano
primitivo, inclusive definido como ciudad.
Los esposos Costales, en su libro Los Señores Naturales de la Tierra , afirman
que Quito era un gran centro comercial; basado en dos puntos de referencia: una Tola o
Pirámide preferentemente natural y un Punto Acuático. En Quito, el Yavirac, luego lla
mado Panecillo por l españoles, habría sido la pirámide natural; el punto acuático, el
lago de Añaquito, hacia el norte de la ciudad y de existencia comprobada por crónicas
posteriores que daban cuenta de sus restos (ver gráfico N°l). Estos puntos se conectaban
a través de un gran tronco principal del cual partían ramificaciones hacj¡i aldeas saté
lites, proveedoras de los productos y elementos necesarios a su religiosidad (estas aldeas
corresponderían a los actuales Cotocollao, Chillogallo, Chimbacalle y El Inca). Este tem
plo natural, era el sitio a través del cual, los hombres sencillos de entonces, se comunica
ban con los seres complejos -dioses l fin-, que residían en cada cosa: volcán, cerro, llu
via o trueno; regulando su cuotidianidad. Quito reunía -y reúne actualmente, pero con
distintos dioses- todas las condiciones de su liturgia y rito. Agua y fuego; laguna y vol
cán. Añaquito y Yavirac.
El Quito cultura, desde sus inicios no fue unitario ni simple, su historia ha sufrido su
cesivas transculturaciones; la primera identificable con mayor precisión es aquella provo
cada por la conquista incásica. Los pueblos conquistados se transformaron de pueblos aisla
dos y cohesionados sólo por el comercio, o rescatando la idea del Reino de Quito, máximo
confederados para la defensa, en pueblos parte de un estado grande y poderoso, con deberes
y en menor escala derechos, un estado con intención unificadora. Pueblos con obligaciones
l poder central; sino basta un ejemplo: 1493-Pasto -Todos son contribuyentes- hasta muy
remotas alturas, muy al nOlte, llega el recaudador del imperio de los incas .
Los indios Quillacingas no tienen nada para dar, pero en este vasto reino todas
las comunidades pagan tributos, en especies o en tiempo de trabajo. Nadie puede, por le
os que esté y pobre que sea, olvidar quien manda .
Al pie del volcán, el j efe de los Quillacingas se adelanta y pone un cartucho de

bambú en manos del enviado del Cuzco. EL cartucho está lleno de piojos vivos (2). Lue
go el tributo cambiará de especie y de destinatario -ya no serán piojos vivos, ni los recau
dadores serán incas-, serán el oro y l pl ata, los textiles de los obrajes, el banano y el pe
tróleo y finalmente, la deuda externa. (2) Caleano, Eduar
do. Memorias del
Con la llegada de los incas, Quito debió haber modificado, l menos en algunos as Fuego. Tomo l. Los
Nacimientos. Edit.
pectos, su anterior configuración. Los incas, como demostración de su poder y domina Siglo XXI 1987
ción, debieron ocupar, con sus edificaciones, su centro ceremonial-religioso tomando co- págs. 57-58.

4
GRAFICO 1
CHIMBACALLE CHILLOGALLO
buluguayas o
aldeas agrícolas satélites
I ~ Y V I R é I
I I
I I
I I
I I
I I
Centro I Ceremonial Punto I Acuático
I I
I I
I I
I I
I I
I , I
• •
Fuente: Tesis FA U
UCE
G 7.
1986. Teh
Elahoración
)------------ )
Buluguayas .
del grupo EL INCA COTOCOLLAO
Quito Foto del Ar-
chivo Histórico del
Banco Central del
Ecuador
35
mo modelo ideal ál Cuzco, es decir, estableciendo una gran plaza o cancha , alrededor de
la cual ubicaban sus principales edificaciones dedicadas a sus deidades más importantes.
Al respecto del Quito-Inca, existen muchas versiones de cronistas de la época, que dan
cuenta de la magnificenda de sus palacios y construcciones; sin embargo, ante una evi
dencia arqueológica insuticiente, debemos preguntarnos: ¿Quito fue la gran ciudad in
caica descrita? ¿ Por qué los españoles se asentaron en este sitio? ¿Por qué las descripcio
nes de los cronistas de la época no se corroboran con evidencias arqueológicas importan
tes?
En gran medida estas inquietudes pueden responderse en base a dos consideracio
nes importantes: la primera, que hace referencia a la defensa de Quito por parte de Rumi
ñahui; y la segunda, a la sed de oro y la necesidad de permanencia del conquistador es
pañol. La tradición afirma que Rumiñahui, luego de entender la derrota de sus dirigidos
arrasó con la ciudad, en el objetivo de no dejar nada útil al conquistador. Posteriormente,
los españoles habrían contribuido a la destrucción de lo poco que quedaba, en su afán de
encontrar su botín de guerra y además, para edificar con los restos -esto también como
pretexto para la búsqueda deltesoro- sus edificaciones y viviendas.
Quito no era el Cu zco, ésta última tenía un: historia, como capital imperial, de por
lo menos dos siglos; Quito en cambio, podríamos suponer que todavía se encontraba en
proceso de consolidación. El Quito incásico, considerado por muchos como el segundo
asentamiento en importancia del imperio, como la última capital incaica, debería más
bien se r visto como un proyecto de capital imperial, la historia de los últimos días del es
tado inca, así lo afirma. Atahualpa no alcanzó a tomar posesión del trono imperial en su
ciudad y, por lo tanto, no logró erigirla ni embellecerla como capital, se trató de un 'pro
ceso truncado por la llegada del conquistador ibérico.
La importancia de tod as estas consideraciones acerca del Quito pre-hispánico,

tiene que ver y mucho, con la conformación de nuestra identidad nacional. La segunda
transculturaC'lón, se efectuó de hecho, con la llegada española; la ciudad fundada y erigi 
da por ellos, desde su origen e implantación , has ta su resultado posterior, no fue total
mente europea, resultó una ciudad mágica, donde la montaña y la quebrada, el cielo y la
tierra, compiten día a día con lo barroco y lo plateresco.
Faltan evidencias arqueológicas del Quito pre-hispánico, pero an te esa ausencia,
podemos encontrar el torrente de aquella arquitectura ancestral (concepciones funciona
les y formales y técnicas constructivas), en la denominada arquitectura popular, que co
mo parte de una cultura milenaria -que no muere a pesar de ser tantas y reiteradas veces
postergada-, subsiste hasta hoy como camino alternativo a la solución de la vivienda de
los sectores populares, principalmente rurales, pero también urbanos.
36
LA CIUD D ESPAÑOLA
Tal vez el subtítulo no resulte correcto, tal vez se deba hablar -si antes se habló de
pre-hispanidad- de pos-hispanidad; lo que sí resulta cierto, es que podemos hablar de
Quito ya como ciudad, dentro del concepto europeo se entiende, o por lo menos con la
clara intención de llegar a serlo.
El sitio escogido por BenaIcázar para fundar Quito, resulta en muchos aspectos
aparentemente inadecuado, inclusive para ciertos cronistas de la época; sino veamos lo
que dice el licenciado Juan Salazar de Villasante, en su informe al Rey de España: .. in
forméme (sic) de algunos españoles que fundaron la ciudad en tal asiento y tan malo,
diéronme dos razones, la una que porque estaba más fuerte para defender de los indios,
que no estaban tan asentados como ahora y de paz, la otra, porque allí hacen grandes
aires y está más guardada de ellos, por estar debajo de la sierra y los aires pasan por
alto y no la sufren mucho (3). Las quebradas servían como defensa natural, estrategia no
s610 utilizada por los españoles sino también por los incas; y las colinas, el Yavirac y la
loma de San Juan, como contrafuertes naturales a las ventiscas de las planicies del norte
y del sur de la ciudad.
La implantación de la ciudad responde a factores geográficos y sociales, a razones

hist6ricas y culturales, a condicionantes económicas y productivas . Al conquistar Améri
ca, España plasmó, en el nuevo continente, todo un experimento nuevo, a nivel de lo ur
bano. Aplicando las ideas renacentistas y además, sus propias ideas, producto de la
(3) Boada, Rubén y práctica de reconquista de sus propios territorios. Surgió entonces el trazado en dame
otros. El Centro His ro , que se hizo típico en América y desde luego en Quito. Este fue un proceso lento , de
tórico de Quito, Pro imposición de una cultura urbana sobre una cultura rural y agrícola. Con dos etapas clara
ceso de Desarrollo
Urbano-Arquitectóni mente diferenciales: la primera de conquista y colonizaci6n; y la segunda, de estabiliza
co Tesis de Grado. ci6n de la explotaci6n económica (4).
Facultad de Arquitec
tura y Urbanismo .
a
llando las ciudad
calles yseotras
constituye
plazas con una plaza centralen, aelpartir de la cual se, van desarro
Universidad Central
menores. Las calles sentido norte-sur tenían como
del Ecuador. /99/
pág. 27. referencia para su trazado, la denorrunada calle · cuerda (la actual calle BenaIcázar), que
(4) Crespo, Alexan según el doctor Ricardo Descalzi, existi6 desde el tiempo de los incas . Las transversales
dra y otros. Evolu (sentido este-oeste) además de calles, estaban también constituidas por quebradas, siete
ción de la Estructura
Urbana y la Vivienda según las cr6nicas, de ellas tres eran principales y las otras cuatro simplemente afluentes;
en Quito, durante los las principales eran las siguientes: la de Ulluguangayacu, conocida como de los Gallina
Períodos Precolonial zos y posteriormente como de Jerusalem -actu al Av. 24 de Mayo-; la de Pilishuaico, co
y Colonial. Tesis de
Grado. FAU
/986, pág. 38. Ue. nocida
última, también como de de
la de Huanacauri, Manosalvas
San Juan o-actual
de las parqueadero municipal
Carnicerías (ver plano 1de. Los
El Tejar- ; y la
principales
37
PLANO 1
CONSOLlDACION DE LA ESTRUCTURA FISICA AL SERVICIO DEL ESQUEMA
8/18/2019 DE DOMINACION. AÑO 573 Arquitectura de Quito una visión historica
I I
I
/ ,
I
I¡)
ti
' O
Fuent e , Tesis 1982.

Teh G050. F U UCE.
Elaboración del gru-
.

La Pla za Grande.
-
38
sitios y edificios de la ciudad, en el último cuarto del siglo XVI, partiendo de la Plaza
8/18/2019
Mayor actual Plaza deArquitectura
la Independencia), como centro urbano, político-administrativo y
de Quito una visión historica
religioso y en su alrededor, habrían sido los siguientes:
N° La casas
1); las iglesiadelMayor, cuya
Cabildo, deconstrucción parece ser
ubicación imprecisa que1537,
hasta se inició en constan
en que 1550 ver cuadro
como Íin
deros de otras propiedades; los solares destinados a la Curia y que sólo después de algu
nos cambios, se ubican en el lugar definitivo 1563); la designación de los solares para
las Casas Reales datan de 1534-35, pero ubicados en la actual Plaza Benalcázar, primer
sitio designado como Plaza Mayor y luego trasladado al sitio definitivo y actual ver pIa
nos N° 2 Y 3). La primera orden religiosa en establecerse en la ciudad fue la de los fran
ciscanos, de ahí que gran parte de la evangelización indígena haya corrido a su cargo; su
iglesia, convento y plaza, cuya construcción se inicia en 1538, ocuparon una considerable
cantidad de tierra, la mayor de la ciudad para una orden religiosa y la comunidad merce-
CUADRO Nº 1
OBRA INTCIO CONCLUSION

1. San Francisco 1538 1605
2. Cantuña 1575 1669
3. La Catedral 1550 1570
4. La Catedral modificación) hasta 1667
5. El Sagrario 1669 1706
6. a Compañía 1605 1765
7. La Merced 1) 1559
8. La Merced destrucción en el terremoto) 1660
9. La Merced IT) 1627
10. a Merced Ill) 1700 1737
11 . La Merced Convento) 1627 1654
12. San Agustín Iglesia y Convento) 1575 1669
13. Santo
14. Domingo Iglesia y Convento)
San Diego 1595 mitad del siglo xvm
a1783
15 . Capilla del Hospital 1565
16. Santuario de Guápulo fines del siglo XVI
17. Santuario de Guápulo el actual que es el 3ro.) 1693
18. Santa Clara a mitad del siglo XVIII
19 . El Carmen Alto 1672
20. La Concepción Convento) fines del siglo XVI
21 . Carmen Bajo Convento) 1698 1745
22. El Belén 1646 permiso del Cabildo
Fuente: Tesis, 1978. FAU-UCE. Teh., pág. 33.
39
PLANO 2
PRIMER TRAZADO E QUITO. ÑO 1534
\ /
Fuente Tesis /982.

Teh.G050.FAU UCE.
po.
Fuent e Tesis /982.

Teh.G050.FAU UCE.
po.
-
40
daria, se establece en la ciudad en el año 1537, su primera iglesia la edificaron con mu
cha sencillez y modestia, solamente en el siglo XVII se le añadieron detalles decorativos:
8/18/2019 artesonados, retablos. Arquitectura
cuadros, etcde
.; Quito
variosuna visión historica
movimientos sísmicos obligaron a esta con
gregación, a edi ficar en tres ocasiones su iglesia, la definitiva se inicia en el año 1700.
Los dominicos se establecieron en 1541, su primera iglesia era comparable en sencillez a
la de los mercedarios, mientras los planos definitivos de su iglesia y convento datan de
1581, siendo su autor el arquitecto Francisco de Becerra, la construcción se inicia en el
siglo XVII. Las carnicerías, se ubicaron con precisión en el año de 1568, en el sitio de la
actual Plaza del Teatro. l Hospital de la Misericordia de Nuestro Señor Jesucristo , cono
cido entonces también como Hospital del Rey y más tarde como San Juan de Dios, fue
fundado en 1565, en la misma ubicación actual. Las primeras parroquias que se podrían
considerar como urbanas, fueron la de San Sebastián y de San BIas, ubicadas en los lími
tes urbanos de aquel entonces.
Las referencias anteriores se basan en una reconstrucción hipotética de lo que fue

la ciudad a 1573, elaborada p or la investigadora Tamara de Freile, en función de una des
cripción que ella misma fecha entre 1568 y 1572. Esta descripción contiene muchas ine
xactitudes , sin embargo, es importante porque da una idea de los procesos que se desa
rrollaban y que posteriormente darían resultados urbanos importantes.
Quito se consolida al ir cumpliendo con los objetivos para los que fue fundada es
decir, y como mencionáramos anteriormente, como punto de partida para la conqui sta y
la co lonización, al ser centro de dominación política, militar e ideológica en un sitio de
importantes asentamientos humanos, en definitiva, centro de conversión a la doctrina
-leáse también evangelización-, además como punto de partida de expediciones de on 
quista hacia territorios vírgenes (descubrimiento del Amazonas). Más tarde, con las mitas
y obrajes, se sentarán las bases productivas del desarrollo colonial posterior. El ig lo
XVII se caracterizó por el norecimiento de la industria textil y por el relati o auge eco-
nómico de toda la región.
En este siglo la ciudad se transformó, adquirió connotaciones nue as porqu n

vas fueron las intenciones de los agentes sociales que en ella intervinieron' el pañol
cobijó con la realidad circundante y abandonó su condición de conquistador, e l p i I
adoptó definitivamente como a hijo propio y resultó colonizador. Améric a urb3nizó
se enriqueció y, a su vez, enriqueció a España, no sólo con metales preci
ginación y vida, sino también, con sa ngre indígena. La magnificen ia d t
tatuillas, la arquitectura y el arte, surgieron del auge de la produc ión til
imaginación americana. Quito construyó su monumentalidad con e p ñ I m ¡ ~ r n n o : :
y con la mágica habilidad del indígena. En este siglo la ciudad e on
PLANO 4
QUITO A MEDIADOS EL SIGLO XVII . ÑO 1650
\ I
I
', \
\ I
Plazo e SMIO orlllngo
Fuente, Tesis 1982.

Teh G050. FA U UCE.
Elaboraci6n del gru-
po .
Palacio de Gobierno
y quebrada en Quito.
Fotos Ar chivo Hist6
rico del Banco Cen-
tral del Ecuador.
-
42
definitiva, su paisaje urbano se cohesionó, los templos comenzaron a adquirir la monu
mentalidad que hoy los caracteriza. Se inició un proceso urbano de nuclearización. en el
cual las iglesias son polos de Quitodeuna
de desarrollo visión barrios
nuevos historicay, a su vez. resultaron en ..
las reafirmadoras del núcleo central, que se configurará definitivamente para dar lugar
al actual Casco Colonial (5).
El acaparamiento del suelo urbano y rural por parte de la Iglesia., que había sido
importante desde la fundación española (alrededor del 31 %, sin incluir las respectivas
plazas, 1537) (6), continúa con la misma tendencia; tanto así, que el Rey de España
emite en 1641, una ley prohibiendo la venta o donación de más tierras para la construc
ción de iglesias y conventos en Quito, al menos en su área urbana. Las principales edifi
caciones religiosas estaban en .proceso de construcción, algunas iniciadas en el siglo an
terior, se concluyeron en este (ver cuadro 1).
La estructuración de las vías, ya definida, condicionaba la implantación de la vi 

vienda en aproximadamente un kilómetro de radio en torno a la Plaza Mayor y ocupan
do, casi en su totalidad el área plana de la ciudad (ver plano 4). Los espacios estaban di
ferenciados de acuerdo a varios niveles de funcionalidad, comercio, administraci ón,
religión, uso residencial, etc . La segregación urbana se manifestaba de manera concéntri
ca en torno a la Plaza Mayor y a otros espacios públicos, y también, al interior de las vi 
viendas: ambientes sociales hacia la calle; en torno al patio la vida familiar y en la parte
posterior, la servidumbre, las caballerizas, graneros y bodegas. La vivienda era general
mente de una sola planta, con cierta coherencia tipológica y constructiva, a pesar de ello
ya se da il/icio a una diferenciación de viviendas de acuerdo a los niveles sociales )'
económicos diversos, basados en la incorporación de elementos formnles-decoraJivos
que enriquecen los interiores y exteriores de las mismas: portales de piedra, balcon s)'
forjados, cielos rasos y estucados multiformes, etc. (7) . A nivel poblacional y a ni el
administrativo, Quito vio consolidado su papel hegemónico y su jerarquía predominante.
'E n el siglo XVIII se produjo una seria crisis de la producción textil en la Real Au -
diencia de Quito, debido en lo fundamenta1, a cambios en la Metrópolj Ha burgos por
(5) ldem 3 pág. 51. Borbones) que iniciaron procesos de apertura a varios productos europeos. La ompeten
6) Id em 3 pág. 30 cia de las manufacturas europeas fue fatal para la producción de los obrajes tanto así,
7) Granda, Oswaldo.
GuayasalllÍn, HandeL que para 1774 apenas quedaban 60 de las 200 tiendas que comerciaban la produ ión lo
El Centro Hist ór ico cal.
en eL Proceso de De
sarrollo Urbano de Esta crisis afectó a amplios sectores sociales -de hecho con mayor fuerza a 1
Quito. Tesis de Gra
do FAU. Ue. 1978,
sectores populares-, Pequefíos y grandes propietarios de haciendas de pastoreo
pág . 35. agricultura relacionados OlI
el sistema de obrajes (producción textil), caell ell la mino
PLANO 5
QUITO SEGUN ALSEDO y HERRERA ÑO 1728
Fuente: Tesis 9 82
TehG050.FAU UCE.
PL NO 6
QUITO SEGUN LA MISION FRANCESA. Ñ O 1736
Fuente: Tesis 1982.

Teh.G050.FAU UCE.
total. a Iglesia y unos pocos civiles aprovechan a coyuntura para hacerse de tierras a
precios sumamente bajos (8). El modelo económico varió frente a la crisis de produc
8/18/2019 ción y mercado de losArquitectura
textiles; se de Quito unalavisión
desarrolló historicaagrícola para el consumo in
producción
terno ligada al gran latifundio serrano. La acentuación de la concentración de la riqueza
en pocas manos, caracterizó al siglo XVIII, como al siglo del lujo y de la decoración os
tentosa en templos, conventos y casas señoriales. La arquitectura quiteña, inició, a partir
e las fachadas , un proceso de afrancesamiento, con la inclusión e órdenes y estilos,
gracias a la influencia de la Misión Geodésica Francesa que llegó a la ciu dad en 1736.
En 1728 Y 1736, se elaboraron los primeros planos de la ciudad. El primero e

ellos corresponde al realizado por el entonces Presidente de la Real Audiencia de Quito,
don Dionisio de Alsedo y Herrera (ver plano 5); y el segundo, elaborado con mayor pre
cisión y técnica por la Misión Francesa (ver plano 6). En ellos se aprecia que el núcleo
urbano cuenta con % Has. aproximadamente, con algo más de 52 manzanas edificadas
totalmente y 60 edificadas parcialmente. La explanada comprendida entre el Yavirac
(Panecillo) y la loma e Huanacauri (loma de San Juan) ha sido ocupada casi totalmente
por la ciudad.
Las tendencias y procesos urbanos desarrollados en el siglo anterior, se refuerzan

y consolidan: .. La apropiación seg regacionaL deL espacio (centro-periferia y aL interior
de Las viviendas); a compactación de a trama urbana; la cuaLificación de la pLaza prin
a
cipaL y secundarias por Los edificios púbLicos; la complejidad de Las viviendas por in
corporación de funciones diversificadas y estratificadas; a consoLidación en eL área de
casi todas las edificaciones monumentaLes -de tipo religioso sobre todo- que perdurarán
como Los símboLos deL poder coLoniaL por a asimiLación social de sus funciones coloni
zan/es, antes que desde eL punto de vista mera ment e formaL 9).
Hacia los finales del siglo xvm e inicios del XIX, el desarrollo urbano de Quito
evidenció un relativo estancamiento. Las autoridades españolas se hallaban ocupadas en
mitigar la agitación social y política de la Real Audiencia de Quito; la independencia es
taba a las puertas, la estructura del poder, a nivel mundial, había cambiado y nuevas con
diciones de dominación y explotación se hacían necesarias. En el ámbito e las rela
ciones internacionales, el desarrollo del capitalismo requería de yugos más sutiles que el
vasallaje colon ia l El afán independentista de lo que hoyes Ecuador, fue catalizado desde
el exterior e dos maneras, la primera a cargo de los ingleses y dirigida hacia las oligar
quías criollas costeñas, ligadas al monocultivo del cacao -y más articulables al nuevo
modelo económico internacional-, y la segunda, con las ideas de los revolucionarios fran
(8) Idem 3 pág. 68.
ceses, enfiladas hacia la a ri stocracia culta serrana. Esta diferenciación caracterizará pos
(9) Idem 7 págs. 37-
38. teriormente, tanto a la revolución liberal y a los procesos migratorios por ella generados,
45
LANO 7 .
ALES DEL SIGLO XIX N -o 1888
QUITO A FIN
1 San Diego:
. El Panóptico. .
2. Clara
3 Santa S Fran
4. Plaza de a
cisco. za Mayor.
5. Pla del T.eatro.
6. Plaza d San Bias.
7 Plaza e
8 La Alameda. Dó
: . Plaza
o Santo
mlng . Marcos.
10.
11
SSan Sebastián .
an
: a Recoleta
. Tesis 98 .
Fu ent
ós FAU UCE.
Teh.G : del gru-
ElaboraclOn
po.
cuanto a la arquitectura quiteña de los siglos XIX e inicios del XX, marcada por un pro
fundo afrancesamiento tanto formal como funcional.
El estancamiento de Quito
del desarrollo una visión
urbano de la historica
ciudad, se mantiene prácticamente
inalterado hasta el gobierno de García Moreno, en el que se empiezan a notar cambios
zignificativos con la construcción de edificios importantes y tipológicamente diferencia
dos -arquitectura de tipología- (Panóptico, Observatorio Astronómico, Escuela Politécni
ca). El comercio se incrementó notablemente con el segundo auge cacaotero, pues incre
mentó la venta de productos importados, propiciando la implementación de locales co
merciales principalmente en el área central de la ciudad (ver plano 7 .
La Revolución Liberal, a más de toda la obra edilicia desarrollada en la ciudad,

provocó procesos migratorios que marcarían las características esenciales del posterior
desarrollo urbano en el país. El poder de los terratenientes serranos se debili ta y por ello,
la sobre-explotación de la mano de obra se acentúa en el agro serrano, frente a lo cual el
campesino comienza un proceso migratorio hacia las plantaciones costeñas. El principal
polo de atracción es la cuenca del río Guayas y la ciudad de Guayaquil, sin embargo, y
debido a las crisis periódicas y a las características del sector agroexportador costeño, la
sierra también sufre movimientos poblacionales importantes, desde las provincias cen
trales hacia la provincia de Pichincha. La población de Quito crece significativamente,
en . 1857 l población de l ciudad llegaba a 35.075 habitantes para 1906 llega a
menta de(10).
58.841 En 1909,
manera connuevos
notable, la llegada del ferrocarril,
materiales el comercio
hacen posible con elde
la dotación puerto se incre
nuevos servi
cios en la ciudad, el agua potable por ejemplo (ver plano 8).
En 10 urbano, los primeros años del siglo XX, significan cambios fundamentales
en el desarrollo de la ciudad, su lógica de expansión, pasa de radial-concéntrica a un
crecimiento lineal, desde luego condicionado por las barr\ ras naturales . a segregación
urbana, igualmente adopta patrones diferentes, un centro urbano, en los alrededores de la
Plaza Mayo r (Plaza de la Independencia), en el que se concentran las actividades econó
micas-comerciales especialmente-, polític0 6 administrativas e ideológicas -la Iglesia y su
expresión monumental en el centro-; un cordón de sectores medios y bajos alrededor del
área central; hacia el norte, una zona de "nuevo hábitat" p r los sectores de mayores re
cursos; y finalmente, hacia el sur, sectores bajos en los barrios de L a Magdalena y Chi m
bacalle.
La lógica segregac ionista, iniciada en los primeros años del presente siglo, perdu
rará, con diversos matices, hasta los tiempos presentes, estructurando una ciudad múl
10) Idem 7 pág. 40. tiple, varias ciudades en una sola. La ciudad hasta 1920 ocupó casi exclusivamente su
47
PLANO 8
QUITO SEGUN ANTONIO GIL ÑO 1914
Fuente : Tesis 82.

Teh.G050.FAU UCE.
PLANO 9
QUITO. CRECIMIENTO URBANO. ÑO 1964
TRANSCRIPCION FOTOGRAFICA EL IGM.
Fuente : Tesis 1982.

Teh. G050.FA U UCE.
po.
8
PLANO 10
QUITO CRECIMIENTO UR AN O O 1975 PLANO EL IG M
Fuente Tesis / 982.

h .C050.FAUUCE.
Elahoración del gru-

actual Centro Histórico que a partir de entonces cambió de ocupantes sin cambiar de
propietarios, nuevos sectores lo fueron ocupando, primero sectores medios y luego sec
tores más y más populares . Los propietarios, en miras a obtener mayor rentabilidad, par
celaron el espacio urbano, al arrendar sus antiguas residencias primero por apartamentos
y luego por cuartos de alquiler. Las construcciones dejaron de recibir mantenimiento,
adecuaciones o mejoras, el casco colonial se deterioró ostensiblemente por la tuguriza
ción del espacio. A partir del 20, la ciudad se transformó definitivamente, su espacio ur
bano ya no se redujo exclusivamente a su zona central, se expandió inexorablemente, por
la presión de las migraciones, hacia el norte y sur de la ciudad , y por los procesos de es
peculación del suelo urbano.

El crecimiento urbano se aceleró aún más a partir de 1960, siguiendo patrones li 
neales de expansión actualmente más de 30 Km. de largo, por 2,5 y 5 Km . de ancho), sin
embargo, el crecimiento físico fue mucho mayor que el poblacional del 62 al 74, la po
blación creció en 1 7 veces aproximadamente, mientras el área urbana ocupada lo hizo en
3,5 veces). El esquema especulativo del mercado de tierras, la penetración ideológica del
ideal habitacional individual y la necesidad de incorporar tierras rústicas a la ciudad, ex
plican el fenómeno ver planos 9 y 10).
- 49
La expansión y la característica lineal de la ciudad, han configurado dos centros

urbanos claramente discernibles. El primero, el Centro Histórico, que a pesar e haber
perdido ciertos elementos de centralidad urbana, conserva algunas características que lo
mantienen como tal, l menos para determinados sectores sociales, para los sectores pe
pulares, y, desde tiempos coloniales, el Centro Histórico de Quito es el Centro Urbano
por excelencia debido a la alta valoración simbólica que posee tanto en lo político-admi
nistrativo, cuanto en lo ideológico-religioso, además y lo que podría resultar más impor
tante, el Centro Histórico es para los sectores populares sitio de trabajo y gran centro co
mercial popular, tanto formal como informal. El otro Centro Urbano se ha ido despla
zando, desde el propio Centro Histórico, hacia El Ejido primero, La Mariscal después y
finalmente se va consolidando en el sector e La Carolina. Debe su centralidad al conjun
to de valores e la ideología dominante -banca, centros comerciales, amplias avenidas,
etc.- en resumen, impulso del consumo para los sectores altos y medios de la sociedad.
Quito es mágico por ser amalgama de estilos, modas y técnicas arquitectónicas y

urbanas, por su multiplicidad cultural y social, por sus montes y quebradas, por mestizo,
español e indígena. Es mágico, en definitiva, porque es nuestro y además pertenece a
toda la humanidad.
50
LOS SENT MIENTOS

BORIGENES EN 57/245
8/18/2019
L HISTORI DE QUITO
Arquitectura de Quito una visión historica
INES DEL PINO
l INTRODUCCION
Antiguo y l mismo tiempo contemporáneo resulta el arte aborigen ante los ojos
del siglo xx . Sorprende de sus artistas de hace 5.000 años la capacidad de síntesis y crea
tividad cuando observamos formas estilizadas, geométricas, casi abstractas y que con po
cos rasgos expresan perfectamente un motivo bidimensional o tridimensional. Es un arte
compatible con el gusto contemporáneo por su funcionalidad, nada sobra ni nada falta;
equilibrado en sus proporciones y bello, pues, aunque fueran objetos utilitarios cotidia
nos, su simplicidad, creatividad en la forma y calidad estética los hacen, a menudo, obras
de arte.
Los objetos de cerámica o metal, que son los que más abundan en el territorio que
hoyes Ecuador, transmiten, además, un mensaje a través de la forma, que permite intuir
o interpretar los modos de vida de poblaciones vitales, vivaces y creativas que a lo largo
de 4.500 años aproximadamente se fueron perfeccionando.
Para ilustrar esta idea, cabe citar que cuando el pueblo Valdivia 3.300 a.C. - 1.500
a.e. trabajaba la cerá mica, ponía especial énfasis en la figur.a femenina lo que le permitía
expresar diferentes aspectos de la fecundidad y variaciones en su expresión corporal,

como la actitud de las manos o los peinados. Estos y otros detalles han permitido calificar
a Valdivia como una sociedad matriarcal y plantear hipótesis sobre el culto a la fecundi
dad , no sólo de la mujer sino de la tierra que l igual que ésta es generadora de la vida.
Otro ejemplo son las formas de los objetos utilitarios Chorrera 1.300 a.e. - 5 50 a.e. que
nos da una idea clara de la flora y la fauna nativas que rodearon a su entorno cultural.
No se puede dejar de mencionar la colección de más de cien modelos cerámicos

con representaciones de arquitectu ra correspondientes, en especial a las culturas Tolita y
53
a figura femenina
en la cultura abori-
gen. Cultura Valdi
via Museo del Banco
Central del Ecuador,
Quito.
Modelos cerámicos
con representación
de arquitectura Cul-
turas Guangala y
h orre r . Museo del
Banco Celltral del
Ecuador Quito.
Jama Coaque 500 a.e. - 500 d.C), que reposan en museos y colecciones públicas y pri
vadas, y que han dado lugar a una serie de hipótesis respecto a emigraciones de Polinesia
hacia América, puesto que reproducen formas constructivas o arquitectónicas similares a
las de aquella región , o como reproducción a escala, a manera de maquetas, de formas ar
quitectónicas que se materializaron luego.
La totalidad de modelos cerámicos representan una cubierta, que generalmente es

a dos aguas inclinadas, al menos dos paredes paralelas o cuatro postes que soportan la cu
bierta una base, que tanto en Tolita como Jama Coaque tienen detalles constructivos,
otras, provenientes de culturas como Tuncahuán 500 a.C. - 500 d.e. o Chorrera 1.500
a.e. - 5 00 a.e. , no los tienen.
En los modelos cerámicos Tolita Jama Coaque, ciertos elementos constructivos

de cimentación o ba se se explican por sí so los si los asociamos con un medio ambiente
cálido húmedo en el que fueron encontrados, esto es la presencia de pilotes sobre los
cuales se asienta la edificación o plataformas a las que se accede mediante gradas, que
elevan a la construcción la liberan de posibles inundaciones, ataque de reptiles o insec
tos logran una mejor ventilació n
-55
Modelos
con formasceramlcos
arquitec-
tónicas en la cultura
aborigen. Nótese los
detalles constructi-
vos. Culturas ho -
rrera y Tolita. Mu-
seo del Banco Cen-
tral del Ecuador
Quito.
6
Las cubiertas de los modelos cerámicos coinciden a 1 largo de siglos. a forma

más frecuente es la de dos aguas inclinadas hacia las paredes laterales . A través de los 61/245
senos se ha podido establecer. al menos. cuatro tipos de estructuras cuyos pares confor
man la cubierta que posiblemente fue de madera.
a observación de los modelos cerámicos y los sellos dan a entender que el hom
bre prehispánico reprodujo con realismo las formas arquitectónicas. Se ha encontrado la
repetición interesante en las proporciones. tanto en altura como entre el largo y ancho de
la base. Este factor se encuentra especialmente en los modelos de la Cultura Tolita y
podría llevar a establecer hipótesis sobre las proporciones de la arquitectura. sin embar
go. quizás sea el tamaño de moldes para la elaboración de los modelos cerámicos lo que
obligara a ajustarse a ellas.
s excavaciones arqueológicas revelan cantidad de pirámides y túmulos; pero

hasta el momento no se han encontrado modelos cerámicos que representen a este tipo de
construcciones. Vale destacar. también. que los modelos cerámicos con representaciones
dé arquitectura eran . hasta hace poco. los elementos que documentaban la historia de la
arquitectura aborigen ecuatoriana. Hoy en día. a pesar de que el campo de acción de la ar
queología es vasta. existe preocupación por profundizar en aspectos de la arquitectura y
de organización territorial. aportando valiosos datos al reconocer y plantear hipótesis so
bre conjuntos arquitectónicos. enterramientos. cimentaciones. obras públicas y relaciones
entre poblados.
El presente artículo recopila información arqueológica y etnohistórica de los asen

tamientos y evidencias arquitectónicas encontradas en la Hoya de Quito durante las épo
cas paleolítica y aborigen . Existen todavía vacíos de información y puntos de vista dife
rentes con relación al pasado que aquí se dejarán planteados. El aporte de publicaciones
sobre estudios realizados en los últimos quince años y entrevistas a algunos investiga
dores contribuye n a la estructuración de este ensayo.
2 ALGUNAS PRECISIONES
Prehispánico. precolonial. precolombino o aborigen son denominaciones para este
primer período del desarrollo humano; se ha negado a una propuesta de aborigen como
término idóneo. en el sentido de nativo de un lugar. Inicia desde el momento en que se
dan las primeras formas sociales de producción y organización hasta la llegada de los pr -
meros conquista dores españoles al actual territorio ecuatoriano .
A la llegada de los Incas. las comunidades antiguas en la región del a tual Ecua
dor estaban en proceso de conformación de estados . Podemos denominar estado· a 1
- 57
yer y hoy la cerá-

mica ha s ido pa rt e de
la vida cotidiana. El
diseñ o la f o rm a sí
como las técnicas se
mantienen a lo largo
de siglos. In dígena
S/¡u ar aplicando téc-
nicas muy antiguas
en la fab ri cación de
un objeto utilitario.
Provin cia de Pasta-
za.
58
forma de organización incaica, sin embargo su permanencia fue corta en nuestro territo
rio como para establecerla y consolidarla. 63/245
En el período de integración, lo que los Incas encontraron fue una serie de comu
8/18/2019 nidades organizadas enArquitectura
lIajtakuna de
. Quito
La lIajta (1) "es
una visión un grupo de personas que com-
historica
parten derechos hereditarios sobre ciertos factores de producción (tierras, el trabajo de
ciertos individuos, herramientas específicas e infraestructuras), y que reconocen como
autorida d política a un miembro privilegiado del propio grupo. Tal autoridad es denomi-
nada 'señor étnico' para distinguirlo de gobernantes quienes no fueron reconocidos
como miembros del propio grupo. Este término (señor étnico) ' incluye a las categorías
llamadas 'cacique', 'kuraka' y 'principal' dentro de la terminología colonial".
3 LA HOY E QUITO
El período aborigen es muy amplio como para considerarlo en un solo bloque, de alIí
que es necesario comparar las estructuras arquitectónicas y conjuntos poblados en un mismo
contexto cronológico. A pesar de que se han llevado adelante varios estudios arqueológicos,
éstos están especializados en temas como la cerámica. los enterramientos, la producción
agrícola, de jand o un vacío en lo que respecta a la arquitectura y conjuntos poblados.
Como punto de referencia, se utilizará la propuesta de periodicidad cultural y

cronológica de la hoya de Guayllabamba del gráfico 1 (2).
Este cuadro recopila los diferentes estudios arqueológicos realizados en la hoya de

Guayllabamba, relaciona a estas culturas con sus contemporáneas de la costa, lo que per
mite inferir relaciones interregionales entre Chorrera y Cotocollao; muestra algunos va
cíos en la cronología aún no precisados por los diferentes estudios. No incluye informa
ción sobre excavaciones realizadas en el centro histórico de Quito, todavía inéditas, como
/) Saloman, Fronk , son las realizadas al interior de las iglesias de San Francisco y San Juan de Dios, conven
Los seiiores étnicos
de Quito en época de to y plaza de Santo Domingo.
los Incas . Colección
Pendoneros N° /0. Este grático es una interpretación de ta descripción de Frank Salomon. Otra inter
Instituto Otavalello pretación la hace M.Villalba, a partir de la misma fuente. Ambas coinciden en general. i
de Antropología. a estas interpretaciones las relacionamos con la de J. Buys, éste último denomina valle de
1980: 87.
2) Jase Buys, Qui- Tumbaco a la parte sur del valIe de Guayllabamba, donde está la población de Tumbaco,
to, en el remoto pasa- y a la parte norte de lo que Salomon denomina ya como valle de los Chillos . Esta preci
do", en Quito, antes sión es necesario anotarla, sobre todo para la lectura del cuadro cronológico propuesto
de Benalcázar", pág.
25. Ed. Centro Cultu- por J. Buys.
rol Artes, Quito,
/988 La comunicació n dentro y fuera de la región , con fines de intercambio, se aclara al
-
59
Cronología cultural GRAFICO 1

para la hoya de Qui-
RONOLOGI O CULTUR L
to según propuesta 64/245
tentativa de J Buys
Cruza tres variables:
VALLE TUM VALLE MESETA VALLE
eL tiempo y as zonas LA COSTA
BACO SUR TUMBACO UITO historica
MACHA CHI
8/18/2019 geográficas confron- Arquitectura de Quito una visión
LOSCHILLOS NORTE
tadas con os perío-
~
dos culturaLes ya es-
tab ecidos para eL 1.500 ISLA X
EL QUINCHE PAMBAMARCA lCHIMBIA DE LA PLATA
país Obsérvese que
a región más estu-
diada es la del valle COCHASQUl I
CHAUPICRUZ N
Norte de Tu mbaco y CHAUPICRUZ
T
CHILIBULO COCHASQUII MILAGRO
el período más rico E
en infonnación es el CHAUPICRUZ CHILIBULO QUEVEDO
1.000 G
de Integración MANTEÑO R
SOCAPAMBA 9 CHILLOGALLO A
C
LACHIMBA ? I
TARDlO ? O
N
Período 4
BAHlA O
MALCHINGUI E R
LA FLORIDA S
O CUMBAYA? LACHIMBA E
STA . LUCIA MEDIO A G
GUANGALA
Período 3 R I
R O
JAMA-
O N
COAQUE
LACHIMBA A
L L
TEMPRANO TOLlTA
Período 2 O
LACHIMBA
Período I TOCTIUCO
1.000 ?
F
COTOCOLLAO CHORRERA O
1 1
1 R
1 M
1
2.000 1 1? MACHALlLLA A
T
1? 1
1 I
1 V
VALDIYIA O
1
1
3.000 P I
A N
L O
ELINGA LAS VEGAS E I
I O O
60
observar la geografía de la hoya de Guayllabamba, donde se identifican al menos tres

brechas geográficas, dos que la comunican con la costa y una con la región oriental. Con
la costa, siguiendo el recorrido del río Guayllabamba y por el valle de Machachi, y por
las poblaciones de Pifo y Papallacta hacia la región oriental. En sentido norte-sur la hoya
8/18/2019 se ve cerrada por los nudos de Mojanda
Arquitectura y Tiopullo,
de Quito una visiónrespectivamente.
historica Esta comunicación
relaciona a valles interandinos mediante brechas menos profundas que las del lado occi
dental y de fácil acceso ver gráfico 2).
Es interesante notar que en la misma hoya se encuentran varios microclimas que

propician el crecimiento de variedades de plantas que se asientan desde los 2.500 m a los
4.000 m. sobre el nivel del mar. Este factor posibilita que la hoya se autoabastezca en
cuanto a producción agrícola y que existan excedentes que le permite intercambiar su
producción con la de otros poblados localizados en pisos ecológicos diferentes; de mane
ra complementaria, posibilita variar la dieta alimenticia y desarrollar una estrategia de in
tercambio con otras regiones, más lejanas. Adicionalmente, la Hoya de Quito tuvo otro
recurso natural, que fue la obsidiana, que con el tiempo se convirtió en un objeto de inter
cambio importante en la región andina y fuera de ella.
De cronistas españoles, tenemos información sobre varias lagunas localizadas en

la parte norte de la actual zona urbana de Quito, producto de deshielos y erupciones del
volcán Pichincha. Estas favorecieron el asentamiento, al menos cuando el volcán no en
traba en actividad, de varios grupos de pobladores en las faldas del Pichincha, de norte a
sur, y en las estribaciones de la meseta, hacia el valle de Tumbaco. Al parecer hubo una
laguna al norte, frente a Cotocollao, otra más grande, fue la laguna de Añaquito o Iña
quito que se extendía desde lo que hoyes el parque de El Ejido por el sur y aproximada
mente hasta el final de la pista de el actual aeropuerto Mariscal Sucre, por el norte, una
laguna en lo que hoyes el parque de La Alameda 3) y por último una laguna al sur , en el
3 ) El Plano conoci- .sector de Chillogallo ver gráfico 3).
do más Antiguo de
Quito, Estupiiián Ta- La riqueza volcánica de esta región, rodeada de cinco volcanes probablemente ac
mara,
N° 33 ,Revista
Quito, Trama
1984, tivos en época prehistórica, hizo posible la formación de vetas de un material denomina
pág. 50. do obsidiana vidrio volcánico) en las inmediacion es del cerro Puntas y el Antisana, en el
4) Salazar Ernesto. sitio de Mullumica, que fueron descubiertas y aprovechadas desde época del Paleoindio y
Cazadores, recolec-
tores del antiguo constituyeron un recurso importante para la elaboración de puntas de flecha de diferente
Ecuador , Banco tipo; no se dejaron huellas de asentamientos humanos estables en la cantera, apenas algu
Central del Ecuador, nos fogones; el material fue transportado hasta los talleres localizados en las inmedia
Serie Nu estro Pasa-
do, Quito, 1984 pág.
ciones del cerro IIaló, en donde se encontraron 50 sitios 4), de los cuales el sitio más im
4 . portante es El Inga.
- 61
GRAFICO 2 División geográfica y

HOYA E QUITO cultural de l hoya de
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica Quito con la localiza- 66/245
ción de los sitios ar-
queológicos estudia-
dos y poblaciones ac-
tuales cuya toponi-
mia se conoce que es
anterior a la llegada
de los conquistadores
espaiioles .
Como se observa,
>
existen cuatro micro-
regiones ecológicas y
nOCADJ : culturales quese inter-
ONTANA
relacionan entre sí y a
través de las brechas
con otras regiones.
COCHASQU
Tipo de letra indicati-
va de sitios arqueo-
lógicos.
ANTISANA
Tipo de letra indicati-
va de Topónimos an-
tiguos.
Valle de
Guayllabamba.
Meseta
§ de Quito.
Valle de
Machachi. ·
Valle de
lIf Los Chillas
Montaiias
t Paleolítico
Formativo
Desarrollo
O
•
Regional.
ntegración.
Inca, Preinca
y Población
COIl Toponimia
Aborigen).
62
GRAFICO Nº 3
LOCALlZACION APROXIMADA DE LAS LAGUNAS
i
\
8/18/2019
~¿ ~
-
. ;,
, / .. ,
,
/ r /
( (
.lv ', '-
i
i
'- , ._,
í; ....
\ ;;;;;; E ~
.- .... .S
La delimitación exac-
ta del tamaiio de las
lagunas está en estu-
dio no obstante, la
delimitación plantea-
da por M. Villalha es
un primer paso en
este sentido. Dibujo
básico tomado de
Cotocollao . M. Vi-
llalba, 9
depósito la-
gunar de ce-
niza.
depósito co-
luvial y alu-
viál.
\
i
.:.. .- -
-
63
GR FICO 4 .
IM PLANT CION EL ASENTAMIENTO TARDIO
extensión má-
xima
blado del po-
áreas de má-
xima concen-
tración habi-
tacional
perfiles de las
calles ocupa-
ción tardía)
® áreas de en-
terramientos
cortes estrati-
gráficós
cortes estéri-
les
pozos de son-
deo ocupa-
ción tardía)
Fuente: Tomado de
Cotocollao. M Vil/al-
b p. 67
La presencia de puntos destinados al trabajo de la obsidiana, distante del lugar de

origen, la abundancia de flechas utilizadas como proyectiles y el medio natural rico en
flora y fauna en ese entonces, hace suponer que fue una zona de cacería. Posiblemente 69/245
hubo talleres y asentamientos primarios, pero desconocemos las evidencias arquitectóni
cas de ocupación.
Al parecer, en el Paleoindio la obsidiana no fue intercambiada a larga distancia,
no obstante, siglos más tarde se la encuentra en poblaciones de la costa. Entre el Paleoin
dio y los primeros asentamientos forinativos existe un gran vacío cultural que se está por
estudiar y que se observa en el gráfico l
En el período formativo (3.000 a e - 500 a.e.), que con seguridad tuvo más de un
asentamiento en la Hoya de Quito, existe información arqueológica escrita únicamente de
un asentamiento denominado Cotocollao, que se mantuvo estable por varios siglos hasta
aproximadamente el año 500 a.e en que fue abandonado, probablemente a consecuencia
de una de las erupciones del volcán Pichincha.
Cotocollao se define como una aldea localizada al norte de Quito, en la Parroquia

actual de Cotocollao, en los terrenos que corresponden a la cooperativa de vivienda 23
de Junio . Su desarrollo tiene dos etapas, la temprana que abarca desde el año 1.500 a e
al 1.100 a.C. y un asentamiento tardío que va desde el 1.100 a.C. al 500 a e Durante los
1.000 años de ocupación el poblado alcanzó 26 hectáreas (5).
El sitio escogido fue favorable para mantener un poblado por tanto tiempo, tuvo
una laguna, separada de la de Añaquito, denominada Postrera , hoy seca. Este lugar les
proveía de agua, totora, pasto y caza.
La investigación arqueológica dedica un capítulo a los asentamientos temprano y

tardío y otro a los enterramientos. Trata brevemente sobre la arquitectura. El material fo-
tográfico aporta a la determinación de sistemas constructivos aborígenes. En síntesis, el
estudio señala que el asentamiento temprano estuvo conformado por grupos de casas lo
calizadas sobre una ladera y junto a pequeñas quebradas. El plano de ubicación muestra
una separación entre la zona de habitación y la de enterramientos. Un grupo de casas
puede ocupar entre 250 y 900 m2 de superficie.
Sobre un suelo de cangagua, las edificaciones muestran una planta rectangular,

5) Villalba, Marcelo, asentada sobre una plataforma de 60 centímetros de altura desde el piso exterior. Allí se
Cotocollao, M.A.E. excavaron hoyos en los que hincaron postes de madera de diferente espesor, unos junto a
Se ri e Monográfica 2
Banco Central del otros y conformando un tejido que luego fue revestido de tierra, a la manera del baha
Ecuador /988 p. 63. reque. La planta fue rectangular y sus dimensiones variaron entre 4 y 5 m. de ancho por 6
-
65
GR F I O 5
PL NTA DE L S VIVIE ND S
. 2 J Huellas de ceniza
• ~
2. Huecos de alma-
cenamiento
3. Huellas de tornos
para la elaboración
de cerámica.
4 Piedras
•
5 Fogón
6 Intrusión
7 Plataformas para
domlir
3
8 Huecos de poste
o 2 l
Fuente: Tomado de
Cotocollao. M Villal-
ba p 67
-
66
y 8 m de largo. Este sistema es encontrado por segunda ocasión en poblados del período
formativo, primero en Valdivia 3.300 a.c. - 1.500 a.c. , en la provincia del Guayas y
ahora en Cotocollao, 10 que permite afirmar que el sistema constructivo del tipo baha
reque fue utilizado en el actual territorio Ecuador desde época aborigen y fue uno de los
primeros sistemas para paramentos verticales de edificaciones. De otra parte, se encuen
tra una relación estrecha de Quitode
entre el concepto una visión historica
construcción sobre plataformas horizontales
de Cotocollao y las plataformas que más tarde expresarán los modelos de cerámica, tra
duciendo la misma idea; por último, la cubierta a dos aguas se repite tanto en los modelos
de cerámica, de épocas más tardías, como en Cotocollao, a manera de constante cons
tructiva y formal a 10 largo del tiempo e independiente de la región a la que pertenezca .
Elestudio de Cotocollao ilustra la arquitectura temprana en los siguientes térmi

nos: Antes de construir sus casas de bahareque, excavaron pequeñas gradas rectangu-
lares de 5 x 8 m que no exceden los 60 cm. de alto, logrando de esta manera pisos hori-
zontales con relación a la inclinación de la ladera. Las paredes están formadas por
hileras de postes, cuyos diámetros varían entre 10 y 25 cm., colocados verticalmente y li-
geramente separados. Los espacios entre los postes fueron recubiertos o rellenados con
ramas entrecruzadas y tierra batida, a juzg r por la presencia de trozos de barro endu-
recido con improntas de ramas delgadas ... no se pudo establecer el tipo de entrada, ni
las dimensiones del acceso al interior de las casas . Tal vez utilizaron varios palos
móviles amarrados entre sí, para cubrir la entrada por la noche (6).
Un el
factor importante
fogones destinados ende
a la quema la cerámica,
distribución
a lainterior de lainterna
calefacción vivienda fue hallazgo
y preparación de
de ali
mentos. La costumbre del fogón al interior de la casa hace pensar en la arquitectura indí
gena actual de la región amazónica, en donde no sólo sirve para cocinar sino para dejar
alimentos que se procesan al cabo de varias horas, al contacto con el humo o al calor del
fuego, y ahuyentar a los insectos. El mobiliario fue escaso, al parecer de tipo fijo, com
puesto por plataformas que sirvieron como camas, tarimas y repisas para utensilios.
Dentro de algunas casas se encontraron cavidades de 60 a 120 cm. de profundidad

y 55 cm. de abertura, algunas tienen forma de campana 110 x 60 cm.) posiblemente des
tinadas para almacenamiento. Se descarta la posibilidad de que fueran pozos de agua, sin
embargo, si la región producía maíz de ciclo largo o tubérculos, pudo servir para almace
narlos o guardar semillas.
Desde el asentamiento temprano hasta el asentamiento tardío, las casas fueron
6) Villa/ba, op. cit.
paulatinamente cambiando sobre el mismo sitio, no se altera el concepto original de asen
1988: 65, 66. tamiento por agrupaciones de casas y limitado por dos quebradas profundas . Se mantuvo
67
GRAFICO
TUMB S DE L FLORID
Microlocali acián del

sitio Toctiuco seg lÍn
in vestigaciones de M.
C Molestina.
Fu ent e: Tomado del
Buletín de la Acad e-
mia Na cional de Hi s-
toria , artículo Vn
Sitio Arqueológico en
las Jaldas del Pichin-
cha p. 12 5.
68
la costumbre de construir sobre plataformas, nivelando el terreno. Las casas del período
tardío se asientan sobre rellenos y por esto fue difícil restituir la planta. Al parecer el sis
tema constructivo de paredes continuó en base de postes hincados en el piso. 73/245
Se estima que el poblado temprano alcanzó un total de 27 o 37 casas y una pobla
ción de 162 - 259 habitantes. de Quitotardío
El poblado una visión historica
alcanzó en cambio, 106 casas y 636 habi
ta nt es.
La zona destinada a los enterramientos, se caracteriza por tener pozos en los que
se colocaba al muerto en posición fetal junto con objetos cerámicos. Otras tumbas son co
lectivas, acumulan huesos de varias personas, como producto de una segunda inhuma
ción.
Otro sitio formativo se denomina Toctiuco, considerado inicialmente como un

asentamiento del siguiente período, es decir de Desarrollo Regional, sin embargo, una fe
cha de carbono 4 lo ubicó en el año 900 a.C., es decir todavía dentro del Formativo. Es
tuvo localizado en la parte alta del harrio Toctiuco, hacia la Chorrera, en las estribacio
nes del Pichincha 7). Esta ocupación tuvo dos fases, separadas por una capa de ceniza
volcánica. No se conoce si estuvo asociada con la erupción que se estima en 500 a e Sin
llegar al estudio arquitectónico detallado de Cotocollao, señala haber encontrado huecos
de postes que sujetaron la cubierta de una construcción, en la que posiblemente se aplicó
el sistema de relleno de bahareque. Se hallaron varios fogones 8). No se dispone de im
plantación de las construcciones.
La cronología de Buys señala tres períodos para un asentamiento localizado al

noreste de la Hoya, denominado La Chimba; no se conocen datos del tipo de asentamien
(7 Boletín de la Aca
to o de formas constructivas que es el tema que nos interesa al momento.
demia Nacional de
Historia. Artículo En el período de Desarrollo Regional hay dos estudios importantes en la Hoya de
Toctiuco, un sitio Guayllabamba: La Florida, que es un sitio arqueológico localizado en las faldas del
arqueológico en las volcán Pichincha y Cumbayá, al este de Quito, en la explanada del mismo nombre. Am
FaLdas deL Pichin 
cha , María deL Car bos aportan información sobre arquitectura funeraria, que permite inferir que se rind ió
men Molestina, Qui culto a la muerte, que el ajuar del muerto estuvo asociado con el rango social y que físi
to /973 págs. 124-
camente se emplazó en un lugar separado del área de vivienda, fenómeno observado ya
152.
(8) /bid, pág. 127. en Cotocollao.
(9) Quito antes de
BenaLcázar. Artículo El sitio de La Florida 9), localizado entre los barrios San Vicente, San Lorenzo y
Tumbas de a No Osorio, separado cada uno de éstos por quebradas, tiene como interés el hallazgo de tum
bleza en la FLorida ,
León a Doyon, /989, bas de la nobleza. La datación radiocarbónica de este sitio es del 260 d.C., que lo ubica
Quito, págs. 5 66 . en el período de Desarrollo Regional. Si bien este estudio no nos proporciona informa-
- 69
GRAFICO 7
TUMBASDE LA FLORIDA
A
297 299 A B H
2<.16 9X ~ ( ) O
.lOO
I I I I I I w_ r n a
~
v o k ~
an lla historica
8/18/2019 XOO
Arquitectura de Quito una visión
( 1660 de)
n.lIura . l1laclado
_ caras l u urak s
) 0 ~ va ria s
l Ol1lículo
500
400
200 cang:lhua estéril
100
OCI1l
-I ob
arena vu lcán ica
-200
arena vu lcá nica

-300
-400
::::-----::::.- L Ior...... ceniza arena
-500 L . . , . . - , + : : : : - = - - : : : : : ~ ~
volcánicn Cortes verticales de
tres tumbas encon-
-600 tradas en el sitio' ar-
G = = : ; d ~ ¡ ¡ ¡ en el cual
se ascllló la
queo ló gico de La
-700 Florida, Nó tese la
tarima de IllmJcra
forma de los f osos y
-800
la profundidad, La
plataforma de made-
ra en donde se asen-
taron los cadáveres
se ubicaba sobre los
apoyos salientes en
la parte baja del f o-
so. Tomado de Qu it o
Artes de Benalcázar,
artículo Tu mbas de
la Nobleza de la
Florida , León G.
Dayón.
-
7
ción sobre los tipos de viviendas, ofrece otro aspecto de la arquitectura que está referido
al rito funerario. En este lugar se encontraron 6 tumbas en forma de botella, cuyo cuello
tenía entre 1 y 1 5 m. de diámetro. Entre uno y tres metros de profundidad el diámetro
varía de 2 a 2.5 m. de diámetro. Las tumbas más profundas tienen entre 7 y 12 m., for
mando el cuerpo principal de la botella. Existen vestigios de pintura o revestimiento en
8/18/2019 las paredes. Las tumbas tienen comunicación

Arquitectura entre historica
de Quito una visión ellas y verticalmente están divididas
en dos partes por un piso de madera. El muerto, con su ofrenda fue colocado en el piso de
madera que se apoya en el lugar donde se produce el estrechamiento del foso. Junto a él
existen varios cuerpos de mujeres 10).
La pre se ncia de una tumba cole¡;tiva l:Ompleja, con un ajuar importante, permitiría
suponer que asociada a ella existió un asentamiento humano organiz ado, físi¡;amente ¡;on
centrado en un territorio y que responde a una estructura social jerárquica establecida.
Desgraciadamente la investigación es aún limitada.
En el sitio denominado Cumbayá , o¡;upado por la urbanizadón Jardín del Este y la

ha¡;ienda Santa Lucía, se en¡;ontraron 20 tumbas, 15 basureros, un tramo de a¡;equia y de
muro, y dos manchas de arena 11). Las muestras de ¡;arbón permiten ubi¡;ar en 130 a e
como datación para este asentamiento. En la hacienda se encontraron cinco construc
ciones, dos de ellas sobrepuestas, de pl a nta circular, con poco material en el interior, casi
todo es lítica, ausencia de fogones y pocos huecos de postes hin¡;ados en el suelo, que de
mostrarían la presen¡;ia de tarimas o muebles fijos, la cimentación es de piedra 12).
Los enterramientos de este sec tor tuvieron planta de forma ovalada o redonda, los
más pobres fueron menos profundos que los que contenían aj uar funerario de mejor ¡;ali
dad y tamaño. Por las características de los objetos cerámicos, los investigadores han re
lacionado a este s itio con el de la Tolita y con el de Jama Coaque en la costa, contem
poráneos entre sí, lo que demostraría una inte rrel ación sierra - costa, en consecuencia,
una rela¡;i ón de inter¡;ambi o el:Onómica , te¡; no lóg i¡; a y ¡;ultural.
El período de integración 500 a e - 1534 d .e ), es quizá el más estudiado en

(10) Ihid 10 c9mpara¡;ión a los períodos a nteriore s Se dispone de algunos comentarios escritos por
(11) Buys 19 89: 31, los primeros ¡;ronistas de la ¡;olonia, que ayudan enormemente a interpretar los hallazgos
50
arqueológicos.
/2) Quila ArIes de
Bel/alcázar. Arlículo
Vn Cell/enlerio de En este período es conveniente separar los asentamientos aborígenes y los asenta
hace 200 O/los J mientos incaicos que no son originarios de esta región; su permanencia fue corta pues a los
Buys Jo .w y olros,
70 años de haber conquistado el territorio que hoyes E¡;uador, llegaron los españoles, mo
19 89, Quila, págs.
31 , 50. mento en el que se produ¡;e un a ruptura de l pro¡;eso cultur al seguido hasta ·ese momento.
- 71
GRAFICO
EXCAVACIONES ARQUEOLOGICAS EN J RDIN DEL ST
Implantación general
de la urball ización
Jardín deL Este ,
con la ubicación d eL
sitio de excavación.
Fu ent e: Tomado de
Quito Antes de Be-
nalcázar . Artículo
Vn Ce mente ri o de
hace 2000 A li as . J.
Bu ys y otros.
• sitio arqueo-
Lógico.
De este período tenemos noticia de asentamientos en la s zonas urbanas de Chili

bulo, Chaupicruz, Chillogallo, algunos enterramientos indígenas al exterior de lo que hoy
es el convento de Santo Domingo y algunas construcciones en el subsuelo de la iglesia de
San Francisco, éstas últimas de época Inca.
En zonas rurales encontramos el sitio arqueológico de Cochasquí preinca), Rumi
cucho Inca) y varios asentamientos aborígenes, cuyos nombres aún se mantienen y de
los cuales tenemos noticia por documentos jurídicos citados en el estudio de Sal omon
13) 1980: 87-120. Estos son Uyumbicho, Machángara, Machangarill a, Puembo, um b a
yá, Guápulo, El Quinche, Pifo, Yaruquí, Zámbiza, Pomasqui, Pululagua. Al parece r, Qui
to era un lugar de acopio e intercambio de producci ón agrícola regional.
Chilibulo y Chillogallo, parece que fueron poblados por la misma etnia, razó n por
la que so n e studiadas conjuntamente 14), mientras que para Porras, estos asentamientos
y Chaupicruz son analizados conjuntamente aunque con nombres diferentes.

En todo caso, los tres sitios demuestran prese ncia humana en este último período,
lo que ratitica que las estribaciones del volcán Pichincha no fueron abandonadas en
ningún momento de la prehistoria.
Echeverría concluye que Chillogallo fue un asentamiento que lo conformaban

agrupaciones familiares, de tipo nucleado, localizado al suroeste de Qu ito. No describe
hallazgos arquitectónicos. El sitio Chilibulo en cambio, se encuentra al pie del cerro Un
/3) Salomon Frank güi, a los 3.578 m.s.n.m . al sur oeste de Quito. De este último sitio nos describe una se
Los Seiiores étnicos
de Quito en la época rie de 7 tumbas de forma cilíndrica, de 1 1 O m. de diámetro y profundidad máxima de 2
de los In cas colec- m. algunas de ellas ti enen una cavidad al fondo , a manera de bóveda. El muerto, al igual
ción Pendoneros °
qu e en tumbas de períod os anteriores, está enterrado con su aj uar que consiste en objetos
JO butituto Ota-
valeiio de Antropo- de cerámica utilita ri a. Todas es tas evidencias co rresponde n al período preinca.
logía Otavalo 1980
págs. 87 . . 120 . En la zo na del ac tual Centro Histórico de Quito se ha excavado poco por la difi 
14) Echeverría Jo-
cultad que prese nta n las edificaciones ya establecidas, a pesar de ello han sido estudiados
sé. Contribución al
tres sitios: el convento y pl aza de Santo Domingo, la iglesia de San Francisco y la iglesia
conocimiento ar-
queológico de la pro- del Hospital San Ju a n de Dios.
vincia de Pi chincha:
Sitios en Chilibulo y
Chillogallo. Separata En la parte exterior del convento de San to Domingo se encontraron tumbas que
de la Revista de la correspondieron a indígenas, sin embargo su período puede ser muy próximo al de la
Un i versidad CalOlú- conquista inca y es pañ ola. Vale aclarar, que a pesar de que se sucedieron dos culturas ex
lica. Aiio V ° /7
sep ti embre 1977
trañas a este medio, las costumbres, ritos y formas de construir, de enterrar a los muertos
Quito pág. / 83. o de trabajar la cerámica no varió inmediatamente entre los indígenas nativos. Esto difi-
73
GRAFICO 9
Perfil urbano adual
()COTOCOLLAO
,- -, Localización probable
I de la Laguna Postre
ra producto de la de
secación de la laguna
Añaquito.
'f'::/---tLocalización aproxi-
mada de la laguna de
Añaquito.
\ \0 Machángara
CHAUPICRUZf Zun. , u qu<

hu
corresponde al Parque
T O C T I U C O ~ ~ : : 2 : : M I N G O d. A m.d,
Lo
Localización aproxi-
l Panecillo mada de los asenta-
mientos aborígenes
~ C H I L L O G L L O en la zona urbana de
Quito.
.r f) Formativo
Desarrollo Re
giollal
~ ililzi0,.na lacustre O tegración
Perfil urballo
-74
culta la datación de los hallazgos. En la plaza de Santo Domingo se encontraron restos de

cerámica colonial y pisos que habían sido removidos en las suces·ivas adecuaciones de la
plaza, sin llegar a encontrar continuidad con los hallazgos del convento. La hipótesis es
que parte del sitio que hoy corresponde al convento fue en otro tiempo un cementerio, 79/245
t permitiría establecer una relación con el asentamiento indígena que estuvo localiza
do en lo que hoy corresponde a la parroquia de San Sebastián.
La excavación arqueológica del interior de la iglesia del Hospital San Juan de Dios
permitió descubrir muros de cimentación que delimitaban recintos de habitación que pu
dieron ser los cimientos de las primeras construcciones de españoles o construcciones de
indígenas. Esta evidencia demuestra, en todo caso que la zona construida se extendía has
ta ese lugar, antes de que se construyera la iglesia; a esto se añade que como era usual, la
mano de obra indígena ejecutó el trabajo, que se aplicaron las técnicas constructivas co
nocidas por nativos, prohablemente bajo un diseño arquitectónico o esquema funcional
español. Al no conocer la totalidad de la planta, sino unas pocas habitaciones, de tamaño
mas bien pequeño y con divisiones entre ambientes, marcadas por gruesos muros, se po
dría suponer que se trata de una construcción colonial de los primeros años de la conquis
ta, por el diseño de la planta 15).
Otro sitio que ha sido trabajado con profundidad es el de la iglesia y atrio de San
Francisco. Al interior de la iglesia se encontró parte de un muro de época Inca y en el ex
terior una serie de enterramientos indígenas. También se ha podido verificar la reutiliza
ción de materiales líticos Incas, en época colonial 16) . Desgraciadamente la investiga
ción de este importante sitio no ha sido publicada, por lo que se carece de información.
Con este breve panorama arqueológico descubierto en el Centro Histórico de Qui

to, asociado con descripciones tempranas de documentos, se podría establecer que hacia
el sur del límite comprendido entre el convento de Santo Domingo, la iglesia de San Se
bastián y la plaza e iglesia de San Francisco, se conformó una zona indígena poblada al
momento de la llegada de los españoles. Prueba de ello es que éstos fundan en ese sector
una de las primeras iglesias parroquiales de la ciudad, San Sebastián, con un conglomera
do humano numéricamente importante como feligresía.

Existen además descripciones que confirman la existencia de un mercado o tian
/5 Visila al sifio ar-
queológico excavado
guez en la plaza de San Francisco vinculado a una construcción de importancia. Al res
por la arqueóloga pecto vale mencionar que para los conquistadores fue importante mantener esta relación
Agnes Rousseau. con el edificio aborigen, cambiando su uso y haciéndolo compatible con el objetivo de
/989 /990.
/6) Terán P. 1992
catequización y aprovechamiento de recursos locales en beneficio de la conquista de te
cOlllunicación verbal. rritorios. En otras palabras, se mantuvo el significado, tanto del mercado como del sitio
- 7
GRAFICO Esqu e ma hip o/é /i co

de la local i zac ión del
a se n/ a mi e n/ o indíge 
na y es pa/lol, I/ lO
in/ e rp re/ac ión de las
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica in ves /i¡:acion es ar 80/245
) g i c a s e ¡ ü/ ó 
n ca s.
8/18/2019 Arquitectura de Quito una visión historica _ quebradas

a. Je rusalem
b. El Tejar
lIl r.. accesos a la
ciudad
O edificios reli
gIOsos
l . San Fran
cisco
2. Salllo Do
min go
3. Pri/ll era
ig les ia parro
q ui a l San Se 
bas/ián
4. San Agus/ín
5. La M erce d
H lími/ e esq ll e 
II á /i co del e /ll-
pl aW /IIi e n/o de
la c iudad {tlll
dacional .
loc a lización
•• : a pr ox illlada e
• : hipo / é /i m de
• • as e n/amienJos
•• in díge nas y ce-
me n/ e rio
• /ian guez mer
cado indíge na)
área de in/ er-
I secció
s e n nm i e n o ~ de
I il :lígena e his 
¡ } tnICO, re UlI -
lización de es
pa cios ahorí
genes con S S
di jere n/ es 1/ /11 -
/e ni end o S il sig
nifica do sim 
bólico.
-
7
de la editicación, pero la forma arq uitectónica inca, símbolo aborigen, fue reemplazad a
por el símbolo religioso católico que es la iglesia.
En cuanto al mercado, mantiene el carácter de espacio público de intercamb io, de

relación
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica comunitaria y como muestra de la razón de ser de Quito : lugar de intercambio 81/245
regional e interregional. Este mercado, y probablemente otros también , con stituyen un
espacio físico que no es ajeno a la cultura del conquistador, le es útil para su subsistencia
8/18/2019 y lo integra como expresión espacde
Arquitectura ial.Quito una visión historica
De esta zonificación se puede plantear una hipótesis con relación a la localización
de la ciudad aborigen y la ciudad española . Los barrios indígenas estaban hacia el sur
y oeste, con tendencia de crecimiento hacia el sur. El asentamiento españo l estuvo locali
zado junto a él , pero con perspectivas de crecimiento cuya dirección escogida fue opues
ta, hacia el norte, separado estratégicamente del poblado indígena por quebradas, princi
palmente la de Jerusalem, en un lugar de consistencia dura del suelo para construir y li
mitado además por hitos que la resguarden (iglesias de San Agustín, La Merced, San
Francisco y Santo Domingo). Nótese que el mercado queda en el límite y que de él parti
ciparon todos.
De los sitios arqueológicos localizados fuera de la zona urbana de Quito, en la
Hoya de Guayllabamba, se destaca Cochasquí, sitio preinca localizado en la parte norte.
en las estribaciones del nudo de Mojanda, dentro de lo que fue la hacienda del mismo
nombre.
Este lugar fue investigado por Max Uhle en 1932, luego por Udo Oberem en 1964
y actualmente se halla a cargo del Consejo Provincial de Pichincha. Oberem estudi ó
quince pirámides y quince montículos funerarios y descubrió aspectos constructivos im 
portantes que se describen más adelante.
Las quince pirámides truncadas, nueve de ellas con rampa, están orientadas hacia
el sur oeste, no todas están alineadas, sin embargo forman un conjunto homogéneo, con 
formando un todo, directamente vinculado con el área de enterramientos; éstos también
están agrupados frente a las rampas de las pirámides. La disposición de las pirámide su
orientación
nial, y características
estratégico constructivas
o de observaciÓn permitieron
astronómica. Sin dejarsuponer
de lado que
estossucriterios,
uso fuecomenta
ceremo
remos sobre el sistema constructivo de estas pirámides truncadas.
Todas son construidas desde la base y asentadas sobre un suelo duro de ca ngahua.
La planta es rectangular o cuadrada, la más grande mide 80 x 90 m. de base 20 m. d
altura, con una rampa de 200 . de longitud. La pirámide estudiada en detalle por O -
rem tiene 50 x 30 m de base y II m. de altura, y una rampa de 67 111 de longitud. Las
77
GRAFICO .
etalle de Ia /Jlata ._
de barro COCI
d en una de las dP _
forma
~
ral/lIdes
investiga as
Tomado
or Oberem. U
Cochasqw. .
Oberem.
pirámides fueron escalonadas, compactas en su interior y construidas con bloques de can

gahua, incluida la rampa. Este material es tierra de origen volcánico, de composición he
terogénea y de gran dureza, se extrae en bloques directamente del suelo.
Los distintos bloques se unen con argamasa del mismo material. En lugares de re
lleno se utili zó arena de piedra pómez y muros interiores de contención o respaldo 16).
Exteriormente las pirámides estuvieron expuestas a la intemperie, sin embargo, una grue
sa capa de revestimiento de Quito una visión historica
de barro cubrió los escalones. En la parte superior hubo un piso
de barro cocido, de 15 a 2 cm. de espesor, sobre el que se asentó una construcción circu
lar y varios canales. Al parecer, una vez terminada la pirámide se prendió fuego sobre la
cima hasta que se convirtió en una losa de barro cocido.
Sobre esta losa o plancha de forma circular, se encuentran canales con cavidades
en los que se insertan conos de piedra. Se estima que la orientación de estos canales tiene
relación con aspectos astronómic os 17). La plancha circular de barro cocido se interpreta
como la base de una edificación que se destruyó con el tiempo.
Los enterramientos, agrupados frente a las rampas de las pirámides, se relacionan

probablemente con éstas. Se encontraron tumbas en forma de pozo, cuya profundidad va
de 1.5 m a 5.00 m son individuales o colectivas. Por los restos encontrados, parece que
(16) Cochasquí: Es- utilizaron madera para su construcció n 18).
tudios Arqueológicos.
Coleccióll Pelldolle- Es evidente que asociado al conjunto de pirámides y enterramientos debió existir
ros N 3 Artículo:
Algunas caracterís- un conjunto habitado. del que existe algún estudio no publicado. De los asentamientos In
ticas arquitectónicas cas en la Hoya de Guayllabamba, comentaremos so bre el Pucará de Rumicucho, localiza
de las Pirámides de da a 30 km. al norte de Quito, en la llanura del mismo nombre, cerca de la población de
Cochasquí , Vdo
Oherem. Illstituto San Antonio de Pichincha.
Otavaleiio de Antro-
pología, Otavalo, Se trata de una fortaleza o Pucará cuya orientación es norte-sur y está compuesta
1981 , págs. 61 8 Y por cinco terrazas, sobre una colina natural que destaca en el valle, que se interrumpe por
83.
(17) Idib 17. Artículo
una profunda quebrada por cuyo lecho COrre el río Monjas . El sitio tiene una magnífica
Aportes a la Re- visibilidad del entorno. La construcción es toda de piedra, su organización arquitectónica
construcción sobre es compleja en relación con otro tipo de construcciones antes descritas .
las pirámides OIl
rampe de edificius El conjunto ocupa alrededor de 2.5 hectáreas. Describiendo de sur a norte, la pri
con planta circular
de Cochasquí Wolf-
mera y segunda terrazas, colocadas a manera de muros de contención, a diferente altura y
gang Worster. siguiendo la topografía natural de la colina, son de piedra extraída de las canteras de la
(18) Ibid 17. Artículo zona, no tienen el acabado de los templos característicos de los Incas, que consiste, entre
Los montículos fu-
Ilerarios con pozo , otros, en un acabado fino de la piedra, en el corte irregular de los bordes, la superficie ex
Vdo Oherem. terior ligeramente convexa técnica del almohadillado) y sin argamasa. En Rumicucho,
- 79
GRAFICO 2
.

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8
GR FICO 3
ELEVACION
CarIe y plan/a de
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tio Malchinguí / en
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junIo Cochasquí.
Fu el//e Tomado de
Cochasquí, Velo Obe-
rem compilador),
198/ .
PLANTA
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11
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arena)
xm ca ngahua
firme
-
8
GR FICO 4 .
M P DE LOC LlZ CION y PL NT DE LA RUIN DE RUMICUCHO
Fuente: Tomado
El Pucará de
de Rumi·
cucho , E. Almeida y
otros.
terra zas
curvas de ni·
82
por el contrario, los molones so n algo regulares, presentan un trabajo tosco, sin traba re
gular y unidos entre sí con argamasa de barro. Los muros tienen aproximadamente 1.10
m. de espesor.
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica La tercera terraza es la de mayor altura y tiene forma rectangular con accesos l 87/245
l.oi1e y al sur, conformados por gradas, también de piedra. En el interior de este rectán
gulo existieron construcciones que desgraciadamente habían sido huaqueadas en épo
8/18/2019 cas anteriores. Arquitectura de Quito una visión historica
La denominada cuarta terraza desciende de nivel, hacia la parte norte del conjunto
y si rve de talud y permite el acceso a la sigu iente terraza en la que existen dos estructuras.
La primera conformada por cuatro ambientes y la segunda compuesta por un solo am
biente en el extremo norte de la plataforma. Se desconoce el uso que tuvieron estas es
tructuras arquitectónicas, a las que se les atribuye algo más que un sitio estratégico (19).
La investigación de este sitio tuvo dificultades por el estado de destrucción de las

ruinas. Algunas fuentes bibliográficas han permitido conocer por ejemplo, que los espa
ñoles ya conocían el sitio en 1573 y que el entorno fue utilizado para la agricultura en
época de la colonia. Este pucará es una de las construcciones incas del extremo norte del
Tahuantinsuyo.
A propósito de pucarás, conoci dos también como churos o ingalomas, se han en
cont rado a lrededor de setenta en la hoya de Quito, de los cuales se han estudiado cinco.
Todos desde
son construcciones estables, con ubicación estratégica en sitios
pueda controlar pasos o circulación y junto a quebradas; nunca están aislados sino que
los cuales se
entre ellos existe una relación visual y lineal (20).
omo característica arquitectónica, se trata de una construcción de líneas curvas

cerradas, conformada por varios anillos concéntricos que en su parte central, coincide
19) Almeida Reyes. con el punto más alto, tiene un hito o señal, que puede ser una piedra. Su uso es estricta
Eduardo. Jara Chá-
vez. Hulguer. El Pu- mente militar y de control.
cará de Rumicucho.
tvtiscelanea antropo- omo sistema constructivo, tienen una cimentación superficial de piedra y muros
lógica ecuatoriana. del mismo material. Los molones están trabados y unidos con mortero de cangahua. A
Serie Monográfica. J
Museos del Banco
pesar de su aspecto monumental la calidad de la construcción descuida aspectos estéticos
Central del Ecuador. del acabado final.
1984: 21.
20) A. Fresco. Co- Hay un solo pucará de cangahua denominado Guachalá, localizado en la zona ale
municación verbal.
daña de Cochasquí. También se encontraron viviendas de tierra de planta ci-rcular, en el
2 J A Fresco. Co-
municación verbal. sitio de El Salitre, asociadas a un pucará (21).
- 83
~

http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica 3 88/245
•
• •
• N- 2.4
/.
•
. tro de hallazgos
Reg lls excavaciones
en s Arquea
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venlo
c rbón de l -
ña
_ y/o
teja
o hueso
_ cerámica
_ pi edra
84
Finalmente, por estudios etnohistóricos realizados por Frank Salomon en la Hoya

de Quito, descubrimos que los nombres de muchas de las poblaciones que conocemos
hoy, correspondieron a cacicazgos importantes, anteriores a la llegada de los españoles.
Se mantienen los nombres sin que ello signifique que físicamente hayan estado siempre
en el mismo lugar, ya que por el proceso de reducciones , que aplicaron los españoles 89/245
en algunos pueblos, se obligaba a trasladar a poblaciones enteras a otro sitio, concentran
do así a mayor población y facilitando el control por parte de los conquistadores.
Con este procedimiento se rompió la relación que existió anteriormente entre los
diferentes pueblos, como la complementación en aspectos de producción agrícola, herra
mientas, tipo de trabajo, entre otros.
En el valle de los Chillos, los asentamientos más importantes fueron Puembo, Pin
golí, El Ynga, Urin Chillo, Anan Chillo, Alangasí, Conocoto, Píntag y Uyumbicho, esta
última población hoy localizada al Sur de la Hoya, cercana a Amaguaña, fue trasladada
de su sitio original l menos en dos ocasiones, siendo el tercer asentamiento el que hoy
conocemos. Los dos anteriores fueron cercanos al actual, entre las estribaciones del Ata
cazo y el monte Pasochoa. Este valle fue importante en época aborigen por la producción
de maíz y madera (ver gráfico 2) .
En el valle de Machachi , el pueblo que lleva este nombre fue el más grande de l
región. Se caracterizó por la producción de patatas y sigsig, que es una planta de la cual
se utiliza los tallos en la fabricación de objetos utilitarios.
En el altiplano de Quito, zona de abundantes lagunas, se recuerdan nombres como

Chillogallo, Machángara, Machangarilla y Guahaló l sur, y Cotocollao y Añaquito, l
norte. Estas poblaciones se vieron favorecidas con el cultivo de tubérculos y sobre todo
la caza de patos, garzas y otras aves.
La explanada de Cumbayá tuvo pueblos importantes como Tumbaco, Puembo, El

Quinche, Pjfo y Yaruquí, cuyos nombres remontan a épocas aborígenes. Otros nombres
de poblaciones, que se citan en documentos han desaparecido, como Pingolquí y Apian
da. El denominado Pueblo de las guavas , llamado así por los cronistas, parece que co
rresponde a Cumbayá. El clima de esta zona favoreció la producción de frutas, especial
mente la guaba, la chirimoya, el membrillo, los higos y las guayabas, algunos granos co
mo garbanzos, frijoles, habas, maní y ají.
El cañón y los adyacentes del río Guayllabamba, destacan como centros aboríge-
(22) Saloman, 1980: nes artificialmente centralizados en la reducción, pero probablemente no trasplantados
107 de sus sitios prehispánicos (22) los poblado s antiguos de Zámbiz a, Lulubamba, Pulula-
8/18/2019
¡. @ .
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Artefactos de hueso y
vestigios
trados enlíticos regis-
las excava-
ciones arqueológicas
en el Pu ca rá de Ru-
micucho. Tomado de
El Pu cará de Rumi-
cucho de Almeida y
Jara Museo del Ban-
co Central del Ecua-
dor 1984.
-
86
BIBL/OGRAFIA gua Pomasqui Carapungo. Hacia el Norte otros poblados de los cuales tenemos referen
ALmeida Eduardo, Ja cia son : Otón Tabacundo Cangahua Cochasquí Perucho Puéllaro y l pueblo de
ra Holguer. El Pucará Guayllabamba. Esta región se especializó en la producción de cabuya. El valle de Pomas
de Rwnicucho, Mis qui fue de interés para los conquistadores pues disponía de riego ello favoreció la pro
celánea Antropológi
ca Ecuatoriana. Serie ducción de hortalizas trigo maíz cebada.
Monográfica 1. Muse
os deL Banco CentraL
Como se observa cada región tenía una diversidad de productos que se comple
delEcuador, 1984. mentaba con la de las demás regiones.
8/18/2019 María deL Carmen Arquitectura de Quito una visión historica
Molestina, 1973. Un
Sitio Arqueológico en
4 COMENTARIOS FINALES
las Faldas del Pichin
cha. Boletín de la El período aborigen es un enorme espacio de tiempo para describir la evolución de
Academia Nacional poblados y visualizar aspectos que se mantienen constantes a lo largo de siglos en arqui
de Historia. Artículo tectura y formas de asentamientos.
Toctiuco.
DeL Pino Inés. TipoLo-
gías Arquitectónicas Se puede afirmar que desde épocasyprehistóricas la variedad favoreció
de recursos
Precolombinas en el las recursos naturales como la obsidiana de recursos faunísticos el agríco
asenta
Ecuador. Ediciones miento permanente de grupos humanos que se localizaron cerca de las brechas de comu
CAE-FAU,1981 . nicación interregional y en lugares donde con el tiempo se especializaron en un tipo de
Quito Antes de Be
nalcázar. Catálogo de producción que facilitó el abastecimiento e intercambio de productos dentro de la hoya
Exposición. Centro de manera casi autosuficiente. La permanente práctica de este intercambio no sólo de un
CuLturaL Artes. Quito, mercado microrregional sino interregional hace pensar en la vocación e estos pueblos
1988-1989.
SaLazar Ernesto. Ca hacia l comercio de allí la razón de ser de Quito nombre con el que en la colonia se
zadores Recolectores identifica a la ciudad. Este nombre fue probablemente el de toda la meseta.
del Antiguo Ecuador.
Serie Nuestro Pasado Los poblados no tuvieron un patrón de asentamiento definido ni hubo un esquema
N° l . Banco CentraL
de asentamiento que sirviera como modelo para otros. En general parece que estos fueron
del Ecuador. 1984.
Saloman, Frank. Los dispersos no alcanzaron una alta densidad poblacional sino con la conquista no obstan
Seiiores Etnicos de te se tiende a conformar asentamientos nucleados. Por otra parte no deja de llamar la
Quito en Epoca de los
atención que se mantengan hasta la actualidad nombres de cacicazgos y pueblos anterio
Incas. Colección Pen
doneros N 10. Insti

res a la presencia inca y española culturas ajenas a las.aborígenes.
tuto Otavale/lo de An
tropología, 1980. Los sistemas constructivos más frecuentes fueron el de tipo bahareque utilizado
Trama. Revista N para paramentos vertic.ales y que en términos generales coincide con el principio básico
33. Artículo E l Pla
no Conocido Más An
de esta forma constructiva como la conocemos hoy es deci r una estructura de madera re
tiguo de Quito . Ta- cubierta con barro por ambas caras. Otro sistema de construcción es el de la cimentación
mara Estupillán de en plataformas logradas mediante nivelación del terreno y en terrazas sin hacer mayores
Freire, 1984.
cambios en la topografía original. Por último un material frecuente fue la cangahua ya
Oberem, Udo (com
pilador). Cochasquí. sea en forma de bloques extraídos directamente del suelo como mortero tanto en pisos
Estudios Arqueoló- o como mampuestos en las pirámides. Fue un material utilizado durante varios siglos.
87
a expre sión espacial del Quito ahorigen, hacia el sur, y el Quito de los conquista- gicos. Colección Pen-
dores , hacia el norte, fue un elemento de organización, que posteriormente estuvo y está doneros N° . Insti-
tuto Otavaleiio de An-
implícito de manera tácita en la planificación posterior de la ciudad, separando dos mun- tropología. 1981 .
dos, el del norte y el del sur. Si hien es cierto la ciudad colonial no fue amurallada, tuvo Villa Iba Marcelo. Co-
por límites quehradas profundas e hitos de protección estratégica que fueron los cuatro
tocollao. Serie Mo-
nográfica 2 Museos
conventos que la custodiaron. 92/245
del Banco Central del
Ecuador. /988.
Entrevistas persona-
les a los investigado-
8/18/2019 Arquitectura de Quito una visión historica res Josep Buys Anto-
nio Fresco Agnes
Rousseau y Paulina
Terán.
88
La Mariscal.
institucirlllal
conjuntos ha-
8/18/2019 Arquitectura de Quito una visión historica • bitacionales
vivienda ais-
l da
m recreación
O sin función
lados . d as Y consu-
mbaja .
. Estados, l 11I·d os de
Norte Amen ca
2 Francia _
3: Gran Bretal/a
4 Perú
5 Brasil
6 Bélgica
7 Chile
8 Espaíia
9 ü eJ· BajoJ
ID Hondurf s
J J Colombw
12 México
J3 Italia
14 . Venezuela
64
la Floresta y p rel occidente, la Av. América, ... (2). Avisorando el futuro de alta renta
bilidad de la zona, el Municipio realizó grandes inversiones en infraeslructura provocan
do la revalorización de sus tierras y su consecuente especulación.
3.2 Consolidación del tr z do vial

En los primeros años de la década del 50, el trazado vial interno de la Mariscal estaba
prácticamente definido; sin embargo, por no haber sido planificado, sino creado por intere
ses particulares de los urbanizadores, sus calles generalmente no tenían el ancho apropiado,
situación que obligó al Munic ipio a solicitar fajas de terreno necesarias para la prolongación
de calles o ensanchamiento de las existentes, comprándolas o permutándolas con otras pro
piedades en la zona norte o, en último término, expropiando terrenos para tales fines.
33 Primeras transformaciones
Hasta 1945 más del 50 del área estaba ocupada. Para 1955 los baldíos existentes
serían construidos (ver plano 4) y se entraría, aunque en un mínimo porcenlaje, en un
proceso de renovación urbana y cambio de uso, pues algunas casas fueron adaptadas para
ser ocupadas por embajadas y organismos internacionales que seguramente fueron atraí
dos por el creciente prestigio del sector.
Los escasos espacios verdes sufrieron recortes considerables, hasta el punto de

casi desaparecer como por ejemplo, la plaza Lídice, en el Barrio Bolívar, que inicialmen
te ocupaba el área ubicada entre la calle Juan León Mera hasta la calle Almagro. La Caja
de Pensiones solicitó reducirla aduciendo la necesidad de construir más casas y por la
existencia de un parque público muy cercano (El Ejido). Otras áreas verdes fueron resul
tantes del capricho del trazado vial y, posiblemente, por considerarlas como espacios irre
levantes para construir viviendas.
La necesidad de servicios, especialmente de comercio menor, provocó el surgi

miento de otro tipo de transformaciones en las construcciones en las que se improvisaron
locales comerciales en los garajes de las viviendas y en las ampliaciones realizadas en los
retiros, especialmente en las casas ubicadas hacia las avenidas perimetrales, provocando
alteraciones en la imagen urbana. Otro tipo de se rvicios aparecieron en la misma época,
es el caso de algunas residenciales ubicadas, sobre todo, en la calle ampos Eliseos (hoy
8 de Septiembre), así como los primeros soda-bares, restaurantes de lujo y hoteles. To
(2) l ones Odriozola. dos estos cambios serían complementados con el creciente número de automóviles y el
Guillermo. Plan Re
gulador de Quil . aparecimiento del transporte urbano , pues de saparecía el tranvía para ser reemplazado
memoria descripli por unidades de buses urbanos que obligaron al ensanchamiento y mejoramiento de las
va . pp. 162-163.
vías.
165

SO EL5 SUEL O
PLANO
.
MARISCAL SU
RE N 1975
AV oOEAGOSTO

administración
8/18/2019 Arquitectura de Quito una visión historica transporte
§ funciones
múltiples
edificios
c o n s t r u ~ s O n
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D recreación
institución
o alojamiento
comercio
del artículo:
Tomado a evolu -
Roy Ryde:, al en una
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caso e e en QUilO
riscal Sucr Docu-
1975-19::, investiga
~ n t o o 19 84.
C O Il N 5
166
3 4 La rquitectur y el c mbio de uso de suelo

La inserción del comercio en las viviendas se manifestó con la introduccción de
códigos y materiales de la arquitectura moderna que contrastaron notablemente. En otros
casos, algunas ca sas fueron derrocadas para construir edificacione s en altura para uso re
sidencial o de oficina s
La técnica del hormigón tomó fuerza, provocando un auge en la producción indus

trial izada de materiales . Los grandes volúmenes ortogonales y las líneas rectas definie
ron a las nuevas edificaciones, que utilizando el vidrio en ventanales corridos , establecie
ron contraste con la arquitectura anterior.
Estas tran sformaciones sumadas a la tendencia de consolidarse como un centro co

mercial y de servicios para las cIases adineradas de la capital, en poco tiempo lo convir
tieron en un sitio de mucho movimiento, cambiando también el aspecto físico de sus ca
lles y casas que se vieron sometidas a remodelaciones, adecuaciones, ampliaciones, etc .
El centro urbano que hasta comienzos de los 60 era el Centro Histórico se trasladó
8/18/2019 hacia la Mariscal. Al Arquitectura de Quito
adquirir mayor una visión la
importancia, historica
especulación de los bienes raíces tu
vo su máxima expresión. Para el año 1973, los precios de la tierra llegaron a supera r sig
nificativamente a los del re sto de la ciudad. Esto no impidió que en esta época la zona
registre la más alta den sidad que ha alcanzado 160 habitantes por hectárea.
3 5 La renov ción urb n en la Mariscal Sucre

a renovación funcional experimentada en la zona fue estudiada en 1975 por
Mougeot y Toñanez, quienes elaboraron un mapa de uso del suelo ver plano 5).
El uso más generalizado fue el residencial, seguido por las actividades múltiples,
encontrándose un predominio comercial asociado con vivienda y oficinas. El comercio
diferenciado en los ejes principales: av . 10 de Agosto, más concentrado y con una gran
variedad de almacenes, y, hacia la Amazonas, con productos más exclusivos, ropa , cos
méticos, joyas, cal zado, etc ., destinados a clientela de recursos económicos altos. Las
funciones que ocupaban para esta época porcentajes menores eran: transporte, institucio
nes y recreación, esta última revistió mínima importancia a pesar de incluir los restauran
tes , fuentes de soda, discotecas y lugares de diversión nocturna que empezaron a prolife
rar, aprovechando lo acogedor de la arquitectura de algunas mansiones.
En definitiva, la Mariscal a partir de los 70 se convirtió en un centro urbano de

uso múltiple. La diversidad de formas de ocupación del suelo, sumadas al desarrollo va
riado de la arquitectura empezaron a caotizar la zona, no sólo porque las estructuras no
67
m administración
E transporte
fimciones
múLtiples
edificios
s t r u c ~ l n
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D
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1975-19::. in vestiga
m 5 1984
cl n N .
168
estaban preparadas para receptar tantos cambios, sino porque, abusando de la falta de re
glamentación, se permitió la combinación de volúmenes, formas y usos sin importar su
compatibilidad.
Para e ~ t época, y con el boom petrolero , se dio la posibilidad de constr uir gran
des conjuntos de vivienda y oficinas en edificios en altura, de sa rrollándose la tecnología
de la construcción y los sistemas estructurales y constructivos, especialmente a base de
el
hormigón, hierro y ladrillo . a introducción de materiales como aluminio, prefabrica
dos de hormigón, plásticos y cerámicas, innuyeron en el mejoramiento tecnológico.
Por la demanda de terrenos y con ello la lucha especulativa que surgió y creció
con los cambios de uso del suelo, solamente quienes tuvieron mayor capital pudieron pa
gar el alto precio que los propIetarios pedían por sus predios. Esto pudo darse además por
que el Municipio creó ordenanzas que permitieron el derrocamiento de las construcciones
antiguas y la construcción de nuevos edificios, además de legalizar los que ya habían si
do rea li zados.
A partir del año 1972, múltiples empresas mixtas que se formaron debido l boom
petrolero ubicaron sus sedes en de Quito una visión
edificaciones historica
de gran altura, localizadas, especialmente,
hacia los ejes principales. En el interior, l s antiguas construcciones sig uieron adecuán
dose a los requerimientos cada vez más crecientes de lo s usos comerciales.
En los diseños de las nuevas edificaciones para vincular el edificio con el espacio
urbano se adoptaron retiros tratados con vegetación o simplemente plazoletas pequeñas
de tránsito peatonal y retiros en planta baja, más allá del límite permitido por las ordenan
zas, de tal manera que definan portales cubiertos con acceso directo a los comercios.
3 6 Los años 80 deterioro y crisis de las estructuras urbanas y

rquitectónic s
El Plan Quito, primer instrumento que reconoció que en l Mariscal existían tes
timonios arquitectónicos y urbanísticos que merecían la aplicación de un programa de
puesta en valor y de conservac ión. no pudo ser aplicado en su totalidad. Sin embargo. se
constituyó en un elemento de importancia para l toma de conciencia de la ciudadanía so
bre esta parte de l ciudad.
En esta época, fueron rediseñadas las vías internas, implantando , consecuentemen

te, nuevas redes de infraestructura destinadas a soportar mayores densidades de utiliza
ción y población. Pero, l densidad habitacional del sector experimentó un decrecimien-
169
.' ] adm/lllS
t ac ión
transporte
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. ión de e flu
Elabomc las-
utoras de este .
dio.
17
to, pues en 1986 llegó a 101,7 habitantes por hectárea. La dotación de nuevas redes de
infraest ructura se dio, más bien, por la presencia de la población flotante que saturó la ca
pacidad máxima del sector. Los costos por metro cuadrado llegaron según datos de 1985
3), a estab lecerse entre los 4 .000 y 45.000 sucres. Sin embargo, por el deterioro de las
condiciones para el desarrollo de las actividades, dejó de ser tan ambicionada la adquisi
ción de lotes, para uso residencial.
En cuanto a las reglamentaciones urbano-arquitectónicas, se dictaron ordenanzas
que legalizaron el gran proceso de renovación que había empezado a producirse desde los
años 70, la altura de ediricació n y el diseño de las vías en la Amazonas , el ancho de la
calzada y acera, la ornamentación y la prohibición de utilizarlas como parqueadero), rea
rirmaron el carácter de prestigio comercial y turístico.
El traslado de oficinas administrativas, estatales, privadas y de la actividad comer

cial, produjeron una sobresaturación y superposición de actividades, especialmente en la
av . Amazonas, en el trayecto comprendido entre la av. Patria y Veintimilla, provocando
en su s inmediaciones y vías aledañas una c ri sis por la ralta de parqueaderos públicos y, 175/245
consecuentemente, por la ocupación de sus calles internas con este fin .
8/18/2019 El estud io real

Arquitectura Quito98unapor
izado en eldeaño Royhistorica
visión Rider, considerando el de Mougeot y
Toñanez ver plano 6), permite conoc er los cambios experimentados en el uso del suelo.
Al compararlos con el realizado para este análisis, correspondiente al año 1988, podemos
realizar algunas afirmaciones .
La runción con mayor crecimiento porcentual en el sector es el comercio. Las

construcciones con runciones múltiples están surgiendo por todas partes, han aparecido
muchas residencias parcialmente utilizadas para la recreación comercializada y diversas
clases de negocios, pero también se han con struido edificios modernos con diseños multi
r uncionales.
La actividad de mayor porcentaje de ocupación de predios sigue siendo la residen
cial. Se registra un alto porcentaje de predios utilizados por instituciones y actividades
admini strativas, aunque al comparar los planos antes mencionados se aprecia que esta
runción no se ha incrementado sustancialmente en los últimos años . Existen algunos edi
ficios en construcción, observándose un decrecimiento en los últimos años. Las cons
trucciones nuevas se registra hacia la av. 2 de Octubre.
(3) Arciniegas, Raúl Una rorma de uso de suelo que no consta en ningún registro de este tipo constitu
y otros. R eordena- yen los cabarets, prostíbulos y lugares de actividades clandestinas que han ido ganando
miento ur Jano de la terreno y que hoy dominan la vida nocturna del sector, provocando malestar en la pobla
Mariscal Suere", pp.
163-164 1986. ción residente, la salida de muchas familias a otros sitios y el desprestigio y desvaloriza-
171
ción de su suelo. Este proceso de renovación urbana consolidad o en los 70 y agudizado

en los 80 repite el caso del Centro Histórico que una vez deterioradas y deprimidas sus
estructuras físicas originales es abandonado y olv id ado . La Mariscal ha perdido un poco
su atractivo sobre todo para usos residenciales.
4 CONCLUSIONES
La Mariscal Sucre es un centro urbano de uso múltiple de vital importancia para la
capital; pues ubicada en su seno dotada por naturaleza de una topografía privilegiada y
rodeada de grandes espacios de stinados a actividades específicas y que prestan sus servi-
cios a toda la ciudad actualmen te en ella se desarrollan diversidad de act ividades espe-
cialmente comerciales administrativas y de negocios combinadas con l s habitacionales
que concentra das en ciertos casos superpuestas o dispersas e n otros imprimen caracte-
rísticas especiales a sus distintos ámbit.os . Esto sumado a las manifestaciones de múlti-
ples estilos y a los demás componentes del entorno físico presenta diversas formas de
imagen urbana.
El deterioro de la estructura urbana y de las muestras arquitectónicas que aún exis-
ten determina la necesidad de tomar decisiones para su conservación no como un con-
junto urbano de valor históric o más bien como un muestrario del quehacer arquitectóni-
co experimentado durante sus seten ta años de existencia. Se evidencia la necesidad por
tanto que las instituciones relacionadas con la conservación del patrimonio histórico to-
men a su cargo la responsabilidad de determinar los elementos que merecen ser recupera-
dos y emitir un conjunto de disposiciones encaminadas a su preservación e incorporación
dentro de la imagen urbana de su entorno.
72
LOS RQUICRIMENES EN QUITO
M URICIO LUZURI G
l REVE HISTOR IOGRAF IA CR C A

http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica La 177/245
hi storia de la conformación de nuestro espacio, h abla de una cíclica y rec urren
te dependencia dada la condición de país de periferia , ubicado l margen de las gran
de s de c isiones hi stór ica s, víctima de las consec uencias de las mi smas periferia que trata
de encont r ar en la metróp o li de moda la imagen a imitar. Dicho de o tro modo , nue stro si
tio dentro del concierto de las realizaciones arquitecturales es la de simples ocupantes
de una butaca de s de la cual miramos la transformación del mundo a manos de directores
de or q ues ta al so n de una mú s ica lejana y ajena.
Si insistimos en la comparación co n los centros hegemónicos , deberemos calificar
a toda la obra arquitectónica realizada en nuestro medio como tardía. Sin emba rgo, l en
cajar en el mapa geoarquitectónico del planeta en roles subprotagónicos y l profundiza r
en el análisis que explique la r azón de se r de nue stro espacio; se intuye que éste es pro
ducto acciden tal, imprevisto y poco contro lado.
2 INTRODUCCION
Durante la reconqui sta de España mozárabe empresa que durara 700 años, los rei
nos cristia nos de Aragón y Castilla fueron absorbiendo principados menores , hasta uni fi 
carse y conquistar el reino moro de Granada en 1492 -el mismo año del encuentro-o En
este largo proceso desde el XI se de s a rrollan formas de repoblación que la corona auspi
ci a , o torgando privilegios y fra nqui cias por la consolidac ión de sitios de avanzada duran
te la expuls ió n mu s ulmana ; estas formas estaban basadas en la creació n de trazados regu
la res, tomados de la antigüedad utilizados en el medioevo y llevados a modelos durante
e l Renacimiento en Europa.
173
En América, las primeras fundaciones, entre ellas Quito, aparecen sin más patrón
a seguir que aquella usanza de ocupación. Si bien la primera instrucción proviene de
Felipe el Católico en 1513 y el Emperador Carlos V también dicta una Ordenanza en
1523, este proceso reglamentario culmina con la sanción de la Ordenanza de Descubri
miento y Población d . Felipe IJ en su Ley de Urbanística en 1573. Según estas leyes,
las plazas serán grandes y las calles para la defensa serán anchas, habida cuenta del papel
que jugaban los equinos en las lides de guerra, fiestas y desfiles, de allí que cobre tanta
importancia el uso del caballo en el diseño de poblados. Esto explica las holgadas dimen
siones de las calles de los nuevos asentamientos. Para el caso de Quito, el plano conoci
do como La Relación Anónima de 1573 , dibujado de memoria, afirma que todas las ca
lles tienen 33 pies de ancho.
Estudiosos serios, de tines del XIX, empezarían a preocuparse por la acumulación
de -estiércol de acémilas en las calles con el consecuente problema sanitario y por la con
gestión de bestias en las plazas; y es que el incremento poblacional, paralelo al aumento
del número de carretas y carrozas tiradas por animales, hace que los inconvenientes se
agraven . No estaba prevista la entrada del motor a combustión que aceleraría violenta 178/245
mente la afección a la urbe. Los centros de las ciudades se mostrarían incapaces de acep
tar semejante invasión sin ceder con cambios que degeneren sus escenarios.
Casas y calles son expresiones connaturales a su civilización, la ciudad viene en
tendida como una arquitectura que vive, que adquiere conciencia y memoria de sí misma,
evoluciona, es parte de los hombres, de su argot, de sus actos y costumbres, por lo que la
ciudad es el fenómeno urbano convertido en referente.
Se dice que ni las partes más antiguas de las urbes mueren, sino que aún transfor
el
madas, trasladadas en tiempo pasan a ser parte de las nuevas sociedades junto a las
cuales existe. Sin embargo, este ensayo trata de varios elementos que han sido borrados
de aquella memoria colectiva, partiendo de la concepción que cada hecho urbano puede
ser analizado en sí mismo, porque responde sobretodo a acontecimientos muy circunstan
ciados .
(1 a base gráfica
3 QUITO EN LOS 30 1)
de este ensayo es el
levantamiento de la
Quito en 1930 tenía ya dos décadas de sentir el progreso de la llegada del ferroca ciudad de Quito en
rril (1908), toda una ola de tecnología que permitió la construcción de obras públicas y 1932, realizado por
privadas de importancia, el mejoramiento cualitativo de servicios como el agua potable, el Servicio Geográ-
fico Militar del Mi-
enlosado de vías, tendido de redes eléctricas y del tranvía eléctrico que hiciera su primer nisterio de Guerra y
recorrido en 1914. Marina, donado a la
municipalidad, el
Desde hace 1 años se notaron los beneficios del auge en las exportaciones del ca- mismo·año.
174
LA BASILlCA EN 922
Quito 1922
Croquis en base a
plano de Herrera y
Rivadeneira 179/245
1 Corazón de María
2 ConvenIO 7 r
3 Calle Caldas
cao que llegaron a dar t1uidez a la economía nacional, producto de la cual, el centro de
Quito ha alcanzado en poco tiempo su complementación y consolidación final, -las nue
vas construcciones y los cambios exteriores- obra de arquitectos e ingenieros europeos
quienes trajeron consigo códigos neoclásicos en boga y manejaron una gramática eclécti
ca academicista, obra que, a pesar de su gran volumen, no alcanzó a modificar la imagen
unitaria del centro, ya que l igual que el barroco anterior, utilizó un rito ornamentalista
en fachada.
Ha concluido el crecimiento cuadragonal de la ciudad, para ser reemplazado por

generadores lineales que se mantendrán durante las siguientes décadas, cambio que a su
vez provocará modificaciones a la traza del centro. Posteriormente, los habitantes empe
zaron a trasladarse l norte de la ciudad, contagiados del auge de nuevos conceptos del
buen vivir y del confort. mientras t1ujos migratorios comenzaron a contaminar el centro
y a asentarse en el sur.
Esta es la ciudad que encuentró Jones Odriozola como antecedente a su segrega

cionista plan de la ciudad; -dividida en norte residencial , centro administrativo y sur
obrero- plan que, así mismo, consigue replantear a una ciudad de tecnología atrasada. Los
treinta representan un instante de tiempo de la ciudad, preciso para hacer un corte espacio
1 5
LA BASILlCA N 932
LA BASILlCA HOY
i
u
a
«
u
6 6
l Corazón de Marfa
2 ConvenIo
3 Calle Caldas
4 Corazón de Jesús
5 Parque
6 Casa demolida
176
a Segunda Exposi-
ción Naciona l con el
parque en su enle.
Archivo Hislórico del
Banco Cenlral del
Ecuador.
me nt e se rá un apé ndi ce e n el ábsid e de la ig les ia mayo r La ob ra se inicia el 10 ju lio de

1892 y se te rmin a e l 8 de d ic ie mb re de 190 9 . La traza de ca ll es e n el se ctor es taba dada, o
c uando me nos pla ni fica da e n la é poca, como se apreci a en los pla nos de ini c ios de s iglo,
las ca ll es Ca ld as y pro bablemente la Ca rc hi te nían co ntinuidad e n sentido E O , según se
desp re nde de l plano de Herre ra y Ri vade neira .

b. La Basílica 932 Museo Municipal)
E n 192 2 se inici a la construcc ión del T e mpl o C orazó n d e Jes ús, obra qu e me nos-
prec ia la tra ma urb a na. L a call e C ald as se va de s pl aza nd o a me dida qu e ava nza la co ns-
tru cc ió n, has ta qu e se e limina, qu eda co mo tes tim o ni o la es ca linata que se o ri e nt a en e l
mi s mo ej e de l tr a nse pto (s iti o do nde se traza la c ru z). Avan zad a la segund a pa rt e de l te m-
plo, se co nso lida e l parque q ue c ierra la co ntinuid ad a la ca ll e Carc hi . Las casas aleda ñas
al parqu e y di ag o nales a la esquin a sur de l te mr l o co nstituye n e l fa moso diente de la
Ba s íl ica , cue ll o de bote ll a e n la e ntrada al ce ntro, a grav ado por la irrupc ió n de la mo le.
Para a li viar e l e nc ie rro se a mplía la ca ll e Ve nezue la fre nt e a la ig les ia y lu ego se co ns u-
ma e l ate nt ado, se derroca n dos casas, últim os ves tigios de la pr ee xi stent e tra ma urb a na,
se so lu c io na la c irc ul ac ión ve hi c ul ar e n ve inte metros. Res ult a e xtraño qu e ning un a
co ns tru cc ió n hay a s id o pues ta a ca mbi o .
178
c. La Basílica hoy
Esta eliminación es el último efecto de la implantación de una obra absolutamente

extraña al lugar asentada en un predio incapaz de soportarla y tan sobredimensionada
que compite con la topografía y llega a alterar el perfil e la ciudad misma una obra de
máscara gótica desencajada en el tiempo collage de materiales y códigos arquitectónicos
que la desubican no sólo en el Centro Hi stórico de Quito sino en cualquier lugar. Pese a
sus varias inauguraciones la construcción iniciada en 1892 prosigue desde hace un siglo.
4.2. Palacio de la Exposición Nacional 2)
a. La Exposición 19 9 Archivo Banco Central)
1909 año de la celebración del centenario del Primer Grito e La Independencia.

l General Al faro se encuentra en los últimos tramos de su mandato su figura se ha des
gastado; para mostrar su obra decide realizar la exposición de los avances del país du
rante el régimen liberal al estilo de otras realizadas en el hemisf erio norte. En este acon
2) Hoy Ministerio
tecimiento participan invitadas otras naciones. l edificio sede en realidad pertenecía a
de Defensa. la Asociación de Señoras de la Caridad quienes se encontraban edificando un asilo e
179
,
,
a Escuela de Bellas
Artes en a Alallleda.
Archivo Histórico del
Ballco Central del
Ecuador.
ancianos, pero en vista del de st inanciami e nt o, lo toma el gobierno de don Eloy, a título
de préstamo. En este compromiso se aseg uraba la culminación de la obra y su devolu-
ción una vez concluida la exposició n, sin reconocerse arriendos del local. En las modifi-
caciones al proyecto y nuevas obras del Palacio de la Exposición interviene el arquitecto
portugués Raúl María Pereira. Una crónica del periódico El Comerci o describe la parte
principal del edificio de la siguiente manera: "En el centro, en primer térmillo, se levanta
el Pabellón ecuatoriano. Construido de dos pisos, sus columnas de cemellto armado so-
portan la artística armadura, que corona ul a cúpula de treinta metros de altura, desde la
base del edificio .. ; y sobre la cúpula, el cóndor de los Andes COI las alas abiertas; el fo-
yer bajo la cúpula, con piso de pOlfirolito y sus paredes cubie rt as de mayólica, dal des-
canso a dos escalas, ... que permiten el acceso al segundo piso; y el el frolltis ulla galería
de vidrios pintados .. .
b. La Exposición 932 (Museo Municipal)

En ] 9 2 el inmueble queda en manos de la Escuela Militar, no se respetó el com-
promiso del General Alfaro, ya fallecido. La cúpula se demuele en mayo de 1921 por
at ectaciones l arco que sustentaba la estructura, en las obras de refuerzo se pierde la do-
ble altura del foyer y su vitral. Hoy queda una obra muy austera, desapareció así uno de
180
Quito 1922
Emplazamiento del
Palacio de Bellas
Artes n a Alameda
los ejemplos de mayor libertad sintáctica que inauguró el concepto moderno de recurrir
al uso del vidrio y el metal. La exposición mantenía en sus inicios gran relación con la
plaza y por extensión con la ciudad que se ha perdido por la restricción l ingreso por
cuestiones de seguridad.
4 3 Escuela e Bellas Artes y Oficios

a. Escuela e Bellas Artes 1900? Archivo Banco Central)
El Observatorio Astronómico ubi¡.;ado en el centro del parque de La Alameda,
tuvo como vecina una edificación modesta pero de gran valor, de tipo campestre con
planta en cruz, cercana l churo y aledaña a la otrora natural laguna. Se trataba de la
Escuela de Bellas Artes. a edificación existente no era en realidad una obra monumental
y fue derribada precisamente por aquello: la celebración de los centenarios en 1909 y

1922 dio pie a que se inicie una serie de construcción de palacios , obras gigantescas
como el de La Exposición, el de las Comunicaciones, el Municipal, entre otros.
b. Palacio e Bellas Artes Museo Municipal)

Así, con l buena intención de construir en el parque de a Alameda el Palacio
181
El Coliseo Nacional
Archivo Hist órico del
Banco Central del
Ecuador
de las Bellas Artes , cuya generosa planta se veri rica en e l plano, se procede al derroca-
miento de la escuela en 1921. Iniciada la con strucción del proyecto (que contemplaba in-
clu so una oúpula de vidrio) y concluida parte de la cimentación de la nueva obra, 'el fi
nanciamiento se dificultó , por lo que los muros nunca se alzaron y el proyecto jamás se
concluyó. En el plano se alcanza a divisar el Seminario Menor, igualmente eliminado .

4 4 l Coliseum O la Biblioteca Nacional
a. l Coliseum Museo Municipal)
En el triángulo delimitado por la calle Montúfar y la avenida Pichincha (antes Ce -
vallas), hacia la plaza de San Bias, se ubicó en 92 El Coliseum . Acudía a es te sitio
toda la juventud ya que en su interior se instaló una pista de patinaje. Era un edilicio de
uso múltiple; en él se celebraron torneos deportivos internacionales, conmemoraciones
cívicas, bailes y reuniones . En mayo de 1921 la comisión de premio ornato acordó, por
unanimidad, di sc e rnir el premio a favor del Coliseum , por embellecer a la ciudad.
b. l Coliseum 1926 Archivo anco Central)
Material férreo era el alma de sus estructuras y cubiertas, lo que permitía liberar
182
Localización del Co-

liseo Nacional im la
calle MontúJar y si-
tuación actual donde
se observan:
l San BIas 187/245
2 Pa so a desnive l
3 Vacío
grandes luces, que facilitaban áreas cubiertas. Junto al edificio de Correos, el Banco Cen-
tral y el Círculo Militar, era exponente de la tecnología e punta e los 20. l Coliseum
cambiaría e nombre al ser convertido en la Bibioteca Nacional en abril de 1922. Man-
tendría esta función hasta 1964 en que fue trasladada al antiguo Banco del Pichincha. El
semi abandono ocasionó que el edificio cayera en una incuria alarmante. Una vez deso-
cupado, se lo derrocó, ya que afectaba en algo más de un metro a la ampliación e la vía
Montúfar, que se dirige hacia el norte y se une a la avenida Pichincha.
C. acío
Inclusive el profano que camina por el sitio se percata del vacío e esa esquina,
vacío que delata la extirpación de algo . Revisar este proyecto es una lección de como
hacer arquitectura deportiva; hoy por hoy, los escenarios deportivos comienzan y termi-
nan con la estructura.
4 5 La Muralla de San Agustín
a . Doble cuadra d e San Agustín 1763
En el gráfico que interpreta parte del plano e Coleti, es notorio que la morfología
183
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
~ ~ ~ \ ; = = l ~ ¡ ~
l:=::=-\ . L JJ :?_ ;lJ;

~ ~ ~ ~ b ~
~ ~ ~ ~ ~ ~
j
·· ~
:
~ ~ ~ ~ ~ ~
La muralla de San
Agustín. Situación
del f
AgustínnjUflto de· San
en 1763. con
3 posterioridad a 1878
y en 1963 ya derro-
cadas las murallas.
l. Plano 1763 caleti).

1. Igles ia
2. Convento
3. Granero
4. Hu erto
2. Plano post rior a
1878.
5. Muralla
6. Ti endas
3. Plano 1963 ?
7. Pasaje come r-
cial.
18
del s itio tarda mucho tiempo e n es tablece rse, po r la presenci a de uno de los ramal es de la
quebrada que baja haci a la Marín. San Ag ustín se a se nt aba en una propi edad de d os cu a
dr a s, donde se aprec ia una g ran s upe rfici e de hue rt o co n s u corr es po ndient e gr ane ro.
b . Calle ~ t e j í a biert Museo Municipal)
n 1878 la muni c ipalidad , tras la rgas co nversa c io nes co n los ag ustin os prolo nga
la calle M ejía e ntre la Fl o res y la Gu ayaquil , res pe ta ndo la pres e nc ia de co ns trucc ion es
exi s te nte s, por lo qu e la Mej ía no conec ta la es quin a occid e nt al; tras es ta divi sió n, a pare
ce un a nu eva c uadr a, ve ndida rá pid ame nt e . De bid o a l des ni ve l d e la Gu ayaq uil , ap a rece n
en la M ejía va ri os loca les e ntre c hi c he rías, herrerías y tie nda s .
Destaje a la muralla d e San Agustín 963
La co ntinuid ad ve hi c ul a r so bre la vía se res ue lve e n 1963, derr oc a ndo la mu r a ll a y

todos los co me rc ios de es quin a a esq uin a, co n esto se re cu r e raba e l des r e rd ic iado plu s
va lor, medi ant e la co nstru cc ió n de un pasaj e co mercial q ue d esde e nt onces co nt ie ne a l 189/245
R eg istro Civil. Esta es pro ba bl e me nt e un a de las a fec tac io nes graves oc urridas e n el
co nt ex to inm edi a to de l casco hi stó rico, e n é pocas e n las qu e e lim inar un a ob ra vieja no
e ra a lgo c ues ti o na bl e .
4,6, El sanatorio
a, l sanatorio en 932
A inici os de siglo nace El Sa nato ri o Vic e nt e Roc a fu e rte e n la pa rt e a lt a de Sa n

Ju a n proyec to de l arq uitec to alemá n Francisco Sc hmi dt, fin anc iado por ca p it ales g ua
yaquil e ños : la soc iedad be né fica Ol m edo. E n pl ant a de s de e l arco sale n radia l me nte di ez
pabell o nes ha sta confi gurar un aba ni co . E s de tal dime nsió n q ue se te nía po r hec ho q ue e l
ma yor pro yec to des pu és de l ferr ocar ril era es ta o bra; por otra pa rt e las dos o bras so n pa
ral elas e n s u ej ec uc ió n. El co nj unt o nun ca ll egó a ope r ar co mo sa nator io ya q ue e n 1910
e l go bi e rn o adquiri ó g ra n cantidad de mate ri al bé li co po r probl e mas te rrit o ri ales, co nvir
ti endo el edificio e n ar se nal d e gue rra. Lu e go cambi ó de uso a c ua rt e l d e in ge ni eros, Ba
ta ll ó n B o líva r, fortín de gu e rra bomb ard ea do du r a nte la g ue rra de·los c uatro días en agos 
to de 1932. Pa s ar ía d es pués a se r centr o de re ha bil itac ión de muj eres (cárc e l), Hosp it al
T erritori a l N°1 de las Fu erzas Ar m adas func ió n e n la qu e du r ó a lg ún ti e m r o, co mi sa ri ato
de l ej érc ito , bodegas o ficin as, e tc. Se diría qu e es un edi fic io co n mal a s ue rt e , ya que a
p es a r de se r bien nacid o, s u des tin o es e l d e no te ne r un due ño qu e lo c ui de . Hoy se e n-
cuentra prácticamente c laus urado y se c ae por s í so lo. Me rece mej or s uerte.
185
El sal alOrio como

http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica • I t
ll sta el e/ p a ll o.
190/245
5 OTROS ARQUICRIMENES
Se han rev is do c s i al aza r al gunos hitos borrados y otros c uya funci ó n ha c m
bi ado ma rc d me nt e de do nde se des pre nde qu e un hech o urb a no pi e rde su s ig ni tic ado
cua ndo ha dado un c mbi o c ua litativo e n su uso. Co ntinuare mos so me ra mente con e l re
c uento puntu al de alg unos.
5 1 Las quebr d s y las plazas
La c prich os fund ac ió n de la c iudad e n un s itio tach o na do de qu e brad as seg ura
me nte es taba motivad a por la existe nci a de asentamie ntos habitados. El c recimiento por
ma nzan as de cu atro c ras sig nificaba que cada un a de e ll as mere cí a te ne r un a ca ll e e n
fr e nt e por lo qu e e l cr ec imi e nto se da a ultranza s in qu e importe n los cci d entes geog rá-
ti co s. A parece la esc lin ata qu e s ig ue la d irec tri z dada pero o tros s iti os de mora n s u co n
fo rm ción por e l largo ti e mp o qu e to ma e l re ll e no de las qu e bradas . So br e los re ll e nos se
imple me nt ará n lu ego las fac ilidades de trá ns it o de la Ma rín El Tej ar la 24 de M ayo la
Reco leta qu e influ ye n co ntunde nt e me nt e e n la mo rfo log ía tin al de l ce ntr o. La prime ra
qu e bra d re ll e nada en 16 1 fu e la de Pilis huaic o qu e cru zaba junt o a la Cate dr a l es la
mi s ma q ue baja des de e l T ej a r por la c ll e Ipiales; de es ta ma nera se in augura la ne fas ta
186
El Palacio Ulli cipal

ell 92 . Ar chivo del
Banco Celltral del
Ecuador.
costumbre que durante cuatro siglos se convertiría en una cuestión de decencia y símbolo
de progreso. Se entendía que borrar las cicatrices del suelo era síntoma de avance. Las pla
zas, originalmente sitios asociados a la distribución del agua y la relación comercial, co
mo la del Teatro y San BIas, sufrieron periódicas transgresiones que concluyeron en afec
taciones a su composición de conjunto.
52 El Hospital Baca Ortiz el Palacio Municipal, 1921 3)

Y el antiguo Hospital Militar 4)
Pese a lo poco que se conoce del Hospital Baca Orti z se sabe que se construyó
desde su inicio como hospital en 1921. El hospital adquirió significación urbana y social
por su carácter público, funcionaba a pesar de su lejanía ya que el tranvía llegaba hasta el
sitio. Su demolición fue hecha a hurtadillas, en un solo fin de semana de 1987, se argu
mentó que bloqueaba la vista a un edificio mayor. La Casa Municipal, obra de Pereira se
demolió arguyendo fallas constructivas; el cabildo no tenía una alternativa para reempla
3) Archivo Banco zarlo por lo que el mejor lote de Quito se mantuvo abandonado durante largo tiempo.
Celltral.
4) Museo MllIlicipal. No todo cambio es malo, el antiguo Hospital Militar, frente al parque El Ejido fue
187
felizmente reemplazado. En su lugar se encuentra la sede del IESS, uno de los mejores
ejemplos de arquitectura en estilo moderno en el país, proyecto del arquitecto Ramiro Pé-
rezo Esto para no hablar de otras desapariciones como las del Seminario Menor, la mura-
lla de la Concepción en la calle Chile, (el levantamiento del tranvía), sin contar las obras
privadas de gran valor monumental.
6 COMENTARIOS
A modo de ejercicio, como caso hipotético supóngase la venida de una nueva épo-
c de oro. Podían ocurrir dos cosas: se derrocarían todavía más monumentos o se em-
prendería en un auge restauracionista . En este último caso se podría .proponer que los
campanarios de San Francisco sean derrocados y de este modo podremos erigirlos nueva-
mente con la altura que tuvieran originalmente, antes del terremoto del 6 de Agosto de
1868; o que la desafortunada irrupción de la Vírgen en el Panecillo, reproducción a esca-
la de una figura de r.etablo de Leg arda colocada arbitrariamente en él (dandQ las espaldas
al sur de la ciudad y contraviniendo la ordenanza que impide que dos monumentos his-
tóricos se sobrepongan uno al otro) se atenuaría si se coloca un plato giratorio bajo los
pies de la vírgen, para que reparta miradas y milagros más democráticamente hacia toda
la ciudad; o, bien por último que se destaparan todas las quebradas.
7 CONCLUSION
"El realidad el estudio de las leyendas las investigaciones relativas a.La anti-
güedad fueron dos cosas que con el ocio entraron simultáneamente en las ciudades
desde el momento en que se vieron aseguradas por algunos años las necesidades de la
existencia; pero no antes (Critias, Platón)
Investigar el pasado y definir planes de protección y salvaguarda de los legados

históricos es algo necesario, pero, que no se olvide que esto implica asumir posiciones de
clase, ya que se trata de resguardar aquellos bienes que representan históricamente pose-
siones de las estruct ura s dominantes de la sociedad; por otro lado, ya es importante ha-
blar de verdaderos proyectos de reciclaje urbano en ciudades como la nuestra, que pre-
sentan huellas de deterioro y vejez en amplios sec tores . En el camino hacia una des-
prejuiciada y correcta noción de lo protegible , más allá de la necesaria ficha de inventa-
rio de edificaciones y de la poco respetada ordenanza de protección, es indispensable re-
gistrar en primer lugar aquello que ya se ha perdido, porque aún cuando parezca contra-
dictorio, también es histórico y nos ayudará a resolver aquella ecuación referente a los
intentos por reforzar nuestros sentidos de identidad sin falsificación del pasado .
188
HISTORIA DE LA EDIFIC CION

EN ALTURA EN ECUADOR
L C SO DE QUITO
RUBEN MO REI R V
Quito, capital de la República del Ecuador, se encuentra situada a 3 0 km. al sur de

la línea equinoccial o ecuador y a una altura de 2.800 m., sobre el nivel del mar. La ciu
dad se extiende longitudinalmente de norte a sur en una hondonada que tiene como res
paldo, hacia el oeste, las montañas del Pichincha, que son parte de la cordillera occiden
tal de los Andes y hacia el oriente la ciudad se abre hacia un gran valle e clima templa
do que termina donde comienza la cordillera oriental e los Andes. Tiene, por lo tanto,
una implantación geográfica excepcional con una topografía muy accidentada, rodeada
e verdes colinas que justifican los elogios de los turistas.
Su centro histórico ha sido declarado por la Unesco como Patrimonio e la Hu
manidad , por mantener casi inalterable la traza urbana colonial, hermosas iglesias e
este período y una unitaria arquitectura entre colonial y republicana donde predominan
los grandes muros blancos y las pequeñas ventanas protegidas por rejas de hierro de her
mosa ornamentación.
Hasta la mitad del presente siglo la ciudad prácticamente no había sufrido mayo
res transformaciones en su perímetro urbano debido a la ausencia de un desarrollo eco
nómico y material consecuente con la falta de una planificación adecuada e los recursos
naturales del país. Estos factores hicieron que su traza urbana original, así como su arqui
tectura antigua, no hayan desaparecido y se han podido conservar gracias a la conciencia
despertada en los últimos 15 años por parte e las instituciones públicas y privadas y so
bre todo, por la ciudadanía que guarda con mucho celo este patrimonio.
La ciudad, sin embargo, ha crecido con características modernas hacia el sur y

norte, especialmente hacia este último sector, donde se pueden observar magníficas cons
trucciones con tecnología y materiales contemporáneos que le dan una fisonomía de urbe
Museo del Arte Colo-

nial Centro Históri-
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica co de Quito 196/245
moderna como tantas otras de América Latina. de Quito una visión historica
Se puede decir resumiendo que en Quito conviven en perfecta armonía lo antiguo

con lo moderno.
El desarrollo urbanístico de Quito se acelera a partir de los primeros años de la dé

cada de los 70 que es cuando se comienza a explotar intensamente el petróleo de la re
gión oriental del país recurso que constituye hoy en día l base de la economía nacional
sí como lo fueran en otra época los productos agrotropicales en el sector de la Costa.
Gran parte del excedente de la explotación petrolera se invierte en la ciudad de

Quito a través de importantes obras físicas de desarrollo urbano como autopistas túneles
pasos vehiculares a desnivel y apertura de nuevas avenidas. Se emprende un proceso ace
lerado de construcción de centros comerciales editicios para la administración pública y
privada. En suma esta ciudad se convierte de pronto en sede de importantes servicios
que genera una rápida y constante migración desde el campo y de otros centros urbanos
del país.
En el año de 1942 se diseña el primer Plan Regulador de la ciudad bajo la direc-
92
Villa del harrio Ma-

scal Sucre 197/245
ción del arquitecto Jones de Quito
Odriozola, una visión
uruguayo, quehistorica
transplantó a Quito los conceptos de
la escuela racionalista imperante en ese momento en el mundo. Odriozola formula un
plan eminentemente funcionali sta, segregando la ciudad espacial y socialmente sin
ningún sustento de investigación social que le hubiera permitido ubicar la problemática
urbana dentro del contexto estructural. Sin embarg o este Plan, aunque formalista, acentuó
las tendencias de crecimiento que ya tenía la ciudad y sirvió de punto de partida para
orientar el uso del suelo que iba a tener Quito y sobre todo el desarrollo edilicio moderno
del norte de la ciudad en el sector conocido como barrio Mariscal Sucre , convertido
hoy en el centro de las actividades admini strativas, financieras y comerciales de mayor
importancia.
En los primeros años de la década de los 5 se seguía pensando en el centro de la

ciudad como el sitio más conveniente para las inversiones públicas y privadas. Al no
existir, en ese entonces, reglamentación de preservación del Centro Histórico ni concien
cia ciudadana l respecto, se permitió la construcción de los primeros edificios en altura
en esta zona, edilicios que llevaban un código funcionalista repitiendo el tipo de edifica
ción que en ese momento estaba vigente en el mundo. Estas primeras edificaciones s e ca
racterizaron por la introducción del bloque alto emergiend o sobre un basamento de dos
93
Edificio a Previsora
en el Centro Histó-
rico e Quito 199/245
caciones no sobrepasaban de Quito
los siete pisosuna visión
y el historica
ascensor se empezaba a usar en forma tí-
mida.
Por el año de 1956 y en consecuencia con el desarrollo urbanístico del norte de la

ciudad se construyó el edificio Casa Baca que marcó un hito por sus características es
tructurales y especial fisonomía externa pues sus fachadas están totalmente forradas de
cerámica brillante combinando colores sobre fondo blanco y negro.
Este edificio del arquitecto Oscar Edwanick, de origen austríaco, por su manifiesta
expresividad a través del material y el cofor puede ser considerado como un corte entre la
arquitectura racionalista que se había venido construyendo en el centro antiguo de la ciu
dad y las posteriores edificaciones de corte funcionalista más libre que se construyeron
en adelante, a finales de la década de los años 50 .
Efectivamente, entre 1956 y 1960, el gobierno conservador de Camilo Ponce En

ríquez emprende en un amplio y ambicioso plan de obras urbanas y arquitectónicas con la
ayuda de su ministro de Obras Públicas, arquitecto Sixto Durán Ballén , para poder cum
plir con el compromiso adquirido por el país, como sede de la X Conferencia Panameri 
cana que debía llevarse a cabo l término de su mandato, evento que nunca se realizó.
95
l Aeropuerto Internacional, el Hotel Quito, los nuevos edificios de la Universi

dad Central, el Centro Cívico, fueron algunas de las obras que comprendería este vasto
plan de modernización e la ciudad.
Las principales edificaciones en altura e este paquete fueron sin duda el edificio
e la Caja del Seguro y el Palacio Legislativo. El primero, diseñado por la firma Gadu
mag (grupo que reunía a los más importantes arquitectos e ingenieros de ese momento),
representa la primera gran obra edilicia para una institución del Estado, pues aparte del
gran tamaño de su planta-tipo, incorpora nuevos elementos, para nuestro medio, caracte
rizadores del edificio de oficinas y que se venían aplicando en otros países de mayor de
sarrollo, elementos tales como el gran hall de tres pisos del altura receptor e la circula
ción del público, separación de las circulaciones verticales de público y oficinistas, con
centración de baterías sanitarias en un punto fijo permitiendo de esta manera la flexibili
dad e uso de la planta-tipo. Su morfología externa se caracteriza por la ventana total y
corrida de vidrios, pero interrumpida horizontalmente por las losas horizontales voladas,
a manera e rompesoles.
El Palacio Legislativo, diseñado por Alfredo León, concreta una premeditada

composición volumétrica acentuando la verticalidad del bloque de oficinas sobre una ba
se e dos pisos relativamente cerrada que aloja las dependencias de apoyo de la sala del
Congreso, representada por un gran volumen ciego que no logra articularse acertadamen
8/18/2019 te al bloque principal. Arquitectura de Quito una visión historica
l conjunto, aparte del mérito de ser un significativo esfuerzo de la edilicia e la
época por la calidad e sus acabados y la preocupación por lajardinería exterior, a cargo del
arquitecto Andrés Chiriboga, no logra alcanzar la sobriedad que debe tener un Palacio e
Congresos. Sin embargo, se debe reconocer el buen diseño del interior del gran auditorio.
A comienzos e la década de los 60, se construyeron 2 importantes edificios ban

carios: el Banco de Préstamos, di señado por el arquitecto Ramiro Pérez, en el centro his
tórico e la ciudad y el nuevo Banco La Previsora , en el norte de la misma, cuyo autor
fue el arquitecto Jaime Dávalos, también graduado en los EE.UU. y quien ha tenido un
rol muy importante en el desarrollo de la arquitectura del Ecuador.
Ambos edificios concretan, por primera vez, el uso del courtain- wall en sus res
pectivos bloques verticales y se podría decir que en la obra de Dávalos existe una clara
influencia del rascacielos de Mies van der Rohe, sobre todo en el detalle e la perfilería
de hierro. l pasillo central e la planta-tipo que se origina en el hall de ascensores ubica
do en la punta más desfavorable del terreno, corre paralelo al frente más largo y aprove
cha al máximo el uso e la planta-tipo. Antes del año 60, diseñar un corredor e oficinas
196
l Palacio Legisla¡i-
vo 201/245
8/18/2019 sin iluminación natural era un delito,
Arquitectura por una
de Quito la falta dehistorica
visión garantías de un constante aprovisio
namiento de energía eléctrica que posibilitará iluminar artificialmente los pasillos y cir
culaciones de oficinas, 1 cual podemos comprobar en el edificio del Palacio de Congre
sos donde la torre vertical se da el lujo de tener un pasillo iluminado con grandes venta
nales hacia el norte. A partir del edificio de Dávalos, este mito quedó roto en la edilicia
vertical de Quito.
La planificación de la nueva Ciudad Universitaria, en el sector norte , obra de un

r u ~ a r q u i t e c t o s liderados por Gilberto Galto Sobral, arquitecto uruguayo que
tuvo gran influencia en la arquitectura moderna de Quito, coincide con la transformación
modernista que se hace en la ciudad a finales de la década de los 50. Dentro del conjunto
universitario destaca, como la más importante edificación en altura, la Residencia Estu
diantil, donde el arquitecto Mario Arias colaboró con Galto Sobra\. l edificio levantado
sobre pilotes en forma de V liberan la planta baja siguiendo el esquema lecorbusiano y
dando gran libertad al volumen vertical que sigue urreje curvo, para romper la monotonía
al pasillo central recto y profundo . Desgraciadamente el conjunto jamás fue terminado
con el complemento de las zonas sociales y los pilotes de la planta baja fueron posterior-
197
mente encerrados con paredes para aprovechar este espacio ante demandas funcionales,
haciéndole perder su original belleza.
En los primeros años de la década de los 60 y ~ s i con la planificación del edificio

del Banco de Préstamos en el Centro Histórico, Ramiro Pérez Martínez tiene la oportuni
dad de diseñar su segundo edificio bancario : el Banco Central del Ecuador, donde reitera
el uso del courtain wall cambiand o la fachada del proyecto original realizado en los
EE.UU. por la compañía Bank Building . Sin duda el mérito de este edificio está en que
es la primera vez que se plantea el edificio en diálogo con lo urbano, al diseñar Ramiro
Pérez, una plaza ajardinada en la esquina del predio. Sin embargo, este espacio urbano no
ha tenido un uso intenso del público debido a la ausencia de una relación directa con la
entrad a y Hall principales del banco.
La década de los 60 se caracteriza por ser una etapa de inestabilidad política y de

crisis económica debido a la baja en la exportación del banano, base de la economía
ecuatoriana de este período. Esta es la causa por la cual durante estos años no se realiza
ron construcciones importantes tanto por parte de la empresa privada como del Estado.
La década del 70 viene con presagios de una notable recuperación económica del
país debido a la explotación y comercialización del petróleo. Estas causas estructurales
hacen que el Estado incremente notablemente sus divisas y al mismo tiempo permita que
se realicen fuertes inversiones en el campo del urbanismo y la edilicia. La construcción
de importantes obras de infraestructura urbana, en elde Quito
caso de una visión
Quito, historica
hace que la empresa
privada vierta sus capitales en la inversión inmobiliaria de grandes conjuntos de vivienda
y, por su lado, los grupos bancarios y financieros entran en un amplio plan competitivo
de construcción de importantes edificaciones.
El barrio Mariscal Sucre , que hasta finales de la década del 60 había tenido un
rol fundamentalmente residencial, sufre un acelerado proceso de transformación, espe
cialmente a lo largo de su eje, la av. Amazonas, dqnde se ha venido generando, a partir
de los primeros años de la década de los 70, una importante actividad comercial y admi
nistrativa, convirtiendo a este sector en la zona rosa de la ciudad y terreno propicio
para las más costosas y suntuarias edificaciones: bancos, financieras, restaurantes de lujo,
boutiques , edificios estatales de importancia, generando una intensa actividad urbana y
elevando considerablemente el precio del suelo urbano . Ante tal situación los inversionis
tas de la edilicia urbana buscan explotar al máximo el suelo, debido al alto costo del mis
mo y encargan construcciones de la mayor altura posible que, sin embargo, no sobrepa
san los 8 a 20 pisos debido, prinicipalmente a las reglamentaciones de Aviación Civil
que no permiten edificaciones de mayor altura por encontrarse el aeropuerto práctica-
198
El Banco Central del

Ecuador
mente dentro de la ciudad y, por otro lado, debido a las ordenanzas municipales en cuan
8/18/2019 to a los coeficientesArquitectura de Quito
de ocupación y uso una
del visión
suelo historica
y a las normas de altura en función del
ancho de las calles que en general son estrechas en esta ciudad.
Estas limitaciones de la altura de los edificios en términos cuantitativos han per

mitido, en cambio, que l ciudad no pierda su escala y proporción en relación l entorno
natural, a la estrechez de sus calles y a la necesidad de permitir el paso de los rayos sola
res sobre las veredas, ya que debido a su altura sobre el nivel del mar la temperatura a l
sombra es muy baja.
a búsqueda de códigos racionales, legibles, de correcta adaptación a las condi

ciones físicas y sociales, a las limitaciones técnicas y económicas, han caracterizado la
labor de algunos arquitectos de la moderna edilicia de Quito desde la segunda mitad de la
décad a de los 70, hasta nuestros días.
Entre los arquitectos que se han alineado en esta tendencia de comprensión de es
tas condicionantes de diseño destacan algunos discípulos de la vieja guardia nombrada
antes, tales como Luis Oleas, Milton Barragán, Ovidio Wappenstein, Fabián Zabala y
Mario Zambrano, quienes han tenido la oportunidad de diseñar importantes edificaciones
99
en altura para iñstituciones bancarias, públicas y privadas, entre las cuales destacan el
editicio Cotiec , de Wappenstein, donde la planta cruciforme, simétrica, permite un
acertado juego de diafragmas estructurales en hormigón visto en franco contraste con los
planos de \.:ristal. Tiene además el mérito de intentar un diálogo con lo urbano y la incor-
poración, por primera vez, de una escultura urbana en la plaza sobre la que se asienta la
torre. La estructura compuesta por diafragmas resultan muy apropiadas por las caracterís-
ticas sísmicas de la zona.
Otros han incursionado con éxito en la tipología residencial en altura, tales como
Alfredo Rivadeneira, Diego Ponce y los hermanos Banderas Vela, estos últimos caracte-
rizados por su mística en el uso del ladrillo, como material único e integrador de sus vo-
lúmenes. Sin embargo, en el caso de Diego Ponce su madurez llega en los últimos años
luego de superar una fuerte crisis expresionista.
Algunos no han tenido todavía la oportunidad de ver concretados en la realidad

sus propuestas que se quedaron en el papel por causa de las erradas y negligentes políti-
cas estatales. Son los triunfadores de importantes concursos lanzados en la segunda mitad
de la década de los 70 tales como el grupo Consulplan (Juan Espinosa, Fernando Flo-
res, Alberto Rosero, Carlos Paliares y Cristian Córdova) en el caso del edificio MOP
(Ministerio de Obras Públicas), el grupo liderado por Rubén Moreira, Gonzalo Busta- 204/245
mante y Rodrigo Samaniego, vencedores del concurso CEPE (Corporación Estatal Pe-
trolera Ecuatoriana) y el mismo Wappenstein, ganador del concurso EM P (Empresa
8/18/2019 Municipal de Agua Potable). Arquitectura de Quito una visión historica
En estas experiencias teóricas se tuvo l oportunidad de incidir en el armado ra-

cional de programas complejos y diferentes y en ellos se puede encontrar un común de-
nominador caracterizado por una solución formal, l margen de veleidades expresionis-
tas, con un racional aprovechamiento del suelo, una estructura simple y simétrica basada
en estudios modulares y un interés muy vivo de crear espacios abiertos, peatonales, en ín -
tima relación con la vida urbana.
De la nueva vanguardia, sin duda, quien más ha destacado en los últimos años por
su cuantiosa obra es Rafael Vélez, autor de la mayor parte de las edificaciones llevadas a
cabo por fuertes grupos inversionistas. En la obra de Vélez se encuentra cada vez un ni-
vel de superación de una primera etapa estereotipada.
Hoy empieza a vislumbrarse en el perfil de la edilicia moderna quiteña algunas

balbuceantes propuestas posmodernistas a través de la labor del grupo ecuatoriano co-
lombiano integrado por Londoño, Uribe y Schwarzkopf, quienes utilizando el contraste
200
Edificio Plaza Arli-

g
entre el ladrillo rojo y el vidrio oscuro no han logrado superar el repetitivo repertorio pos
modernista internacional. de dirigida
Su labor Quito unaa visión historica
satisfacer la demanda de una clientela abur
guesada se ha ubicado, en general, en los barrios suntuarios e la ciudad .
misma En suma,
línea a otralaescala,
ediliciaque
en han
altura ecuatoriana
recorrido ha seguido,
otros países sin lugar
de la órbita a equívocos,
del mundo la
en desa
rrollo , tratando de superar el dilema entre la traslación mecánica de los códigos interna
cionales y a un desesperado intento de identificación con los valores propios e nuestra
cultura.
Prevalece, sin embargo, como balance positivo de las últimas décadas l constata
ción de la presencia e una ética proyectual representada por las primeras vanguardias.
cauteloso en aceptar, sin una previa autocrítica, las novedades e la moda que como pro
ducto de l crisis internacional de la estética arquitectónica, difunden hoy en día , bajo el
membrete posmodernista , todas las revistas del consumismo editorial arquitectónico.
Esta ética tiene un cimiento muy simple pero firme: la experiencia y el ejercicio a través
e tantos años en condiciones desfavorables frente a los países industrializados, e una
práctica arquitectónica, acorde con la realidad de la cultura del subdesarrollo , inmersa en
2 1
una permanente crisis política social y económica práctica que en esas condiciones ha
permitido sortear toda suerte de obstáculos tentaciones esteticistas dependencia cultural
y tecnológica y que más que pretender competir cuantitativamente ha podido llegar a re-
sultados cualitativos sencillos pero realistas que pueden significar con un proceso madu-
ro de crítica y autocrítica l verdadero camino de la arquitectura latinoamericana .
202
RQUITECTUR CONTEMPORANEA
TENDENCI S y NUEVOS CAMINOS
ROL NDO M O Y TASQUER EVELlA PERALTA
1 ANTECEDENTES
En los años 70 como consecuencia de la bonanza petrolera, se generaron circuns
tancias propicias para dar solución a multiplicidad de solicitaciones arquitectónicas en di

ferentes ámbitos, tipologías y magnitudes. Al plantearnos esta reflexión sobre la arquitec
tura contemporánea restringimos el universo a la arquitectura producida por arquitectos,
aunque la misma constituya sólo un bajo porcentaje de 1 realizado. Los arquitectos con
tribuyeron al desarrollo arquitectónico desde las propuestas de espacios y formas al uso
8/18/2019 de nuevas tecnologías y materiales.
Arquitectura La última
de Quito década,
una visión 1980-90, se ha caraterizado por la
historica
apertura en la práctica profesional de numerosos campos de acción. Pero el desarrollo ar
quitectónico no es producto de la acción individual de las personas sino del conjunto de
factores que condicionan el desarrollo de los procesos sociales.
Es important e anotar que tanto la década del 80 como la del 90 se inscriben en el

proceso general del desarrollo de la arquitectura, como un segmento de nuestra propuesta
de periodización de la historia de la arquitectura contemporánea (1), en la que definimos
cuatro períodos, autóctono, colonial, dependiente e interdependiente. El lapso que nos in
teresa en este momento lo caracterizamos como interdependiente en razón de las carac
terísticas de la vinculación internacional del Ecuador y a los condicionamientos propios
de la producción nacional.
( 1 Rola/ldo Moya El período interdependiente se inicia a mediados de este siglo en esta fecha y en la
Tasquer, Evelia Pe- práctica profesional y en su producción identificamos cuatro etapas: el reconocimiento
ralla, Arquitectura del rol del arquitecto en el medio social; la difusión, aceptación y popularización de los
COllt emporán ea, 2
Arquitectos del Ecua- modelos de la arquitectura moderna; la persistencia del modelo moderno y la búsqueda
do,. de expresiones independient es y la construcción de nuevos caminos.
203
2 LAS TENDENCIAS 2)
Frente a la inserción del Ecuador en el mercado mundial y la relación cultural y

tecnológica que esto supuso con los países desarrollados, en la elección de lenguajes de
fuentes externas mediatizadas por la realidad nacional, los modos de hacer fueron vistos
como instrumentos para la más rápida respuesta a las crecientes solicitaciones de un cre
cimiento urbano explosivo y como significación de la modernidad en la cual se preten
día incluir·al país.
21 rquitectura y tecnología
Las diferentes respuestas de los arquitectos nos permitían identificar tendencias.
Una, priorizó la introducción de nuevas tecnologías y materiales, apoyando y estimulan
do los procesos de importación de éstos, con el objeto de responder a los requerimientos
con el nuevo lenguaje. Otra tendencia se conformó por las prácticas basadas en la adapta
ción de las nuevas tecnologías a los recursos locales. Una tercera, conglomeró a los pro
fesionales que adoptaron los conceptos procurando dar respuestas a las solicitaciones con
materiales y tecnologías locales .
La s diferentes tendencias coexistieron y su incidencia se observó en la producción
local de algunos materiales e insumos y en la capacitación de mano de obra, ya que al ini 208/245
ciar el período la mayoría de los materiales eran importados y el recurso local fundamen
tal fue la mano de obra carente de la especialización requerida.
Respecto de la construcción, la adopción de materiales estuvo ligada a un precon
cepto de significación de modernidad de éstos, abandonando materiales tradicionales y
el la
priorizando uso del hormigón armado. Con elección de los primeros se obtienen re
sultados expresivos, fundamentalmente texturas, más aceptados en la vivienda que en
otras funciones y escalas. La explotación del valor textural en el hormigón no ha sido una
opción preferida, aunque sobresalen algunos ejemplos significativos en este sentido. En
general, su consideración se redujo al plano estructural.
22 rquitectura y funcionalismo
La innuencia del funcional ismo y de la aseveración: la forma sigue a la función ,
como el
aspectos
tectónico, conceptuales
conduciendo del racionalismo,
a valorizar fue de
más, los aspectos gran impacto
formales sólo en en hacer arqui
determinadas fun 
ciones. La so brevaloración de la función s obre otros aspectos de la arquitectura devino en
2) Rolando Moya
su consideración como punto de partida del proceso de di seño y su gran incidencia en la Tasquer, Evelia -
ca lificación y tratamiento de los espacios y formas, lo cual a su vez condujo a institucio- ralla, 0[1. ci/.
2 4
Corporación Finan -
ciera Nacional di-
se/io de los arquitec-
tos Wapp
come enstein
y Gálvez á-
nalizar determinadas tipologías y a una especialización funcional de los espacios cada
vez mayor. En contraste con esta línea de desarrollo otra forma de enfrentar l problema
8/18/2019 funcional partió del Arquitectura
concepto dedeflexibilidad
Quito una visión historica del espacio. Entre ambas y
y versatilidad
justificada por una tendencia a la racionalización constructiva y por la movilidad de los
usuarios dentro del mercado inmobiliario la opción de la planta libre ha sido la de mayor
aplicación por su adaptabilidad a funciones afines administrativas y comerciales.
3. Arquitectura y ontexto urbano

En realidad los distintos énfasis puestos en la producción arquitectónica son reco-
nocibles dentro del contexto urbano. Algunos aspectos de la configuración de la edilicia
están implícitos en las disposiciones normativas que han influido en la caracterización de
zonas urbanas. Las normas establecen líneas de fábrica y retiros obligatorios que en las
zonas del norte de la ciudad han estado imbuidos de los conceptos de ciudad jardín o del
urbanismo racionalista en contraposición a la vieja ciudad aquella heredera del trazado
colonial.
En algunos edificios se define una relación con l espacio urbano para generar una
205
integración entre la ciudad y la arquitectura. Así cada edificio, en general los destinados a
la empresa privada o al estado, conforma su propia plaza, sus áreas verdes, sus espacios
de encuentro. Por otro lado, como resultado de la especulación de) suelo urbano y la
búsqueda de mayor rentabilidad de la inversión y, permitido por la normativa, el arqui-
tecto tiende a resolver el proyecto en altura con lo cual la volumetría pasa a primer plano .
24 rquitectura y morfología
Una característica de laedilicia contemporánea en tipologías funcionales adminis-

trativas y comerciales, ha sido la búsqueda de originalidad, de diferenciación, como un
requerimiento fundamental de la empresa solicitante del diseño para el fortalecimiento de
su imagen. Esta línea de trabajo se amplió a la formulación no sólo del diseño interior y
de mobiliario sino también de rotulación y logotipos. Se dio mayor importanci a a la re-
solución formal, a lo cual contribuyó la formación del arquitecto y su vinculación a co-
rrientes del movimiento moderno que, como el brutalismo, han dado a la forma una im-
portancia preponderante cualquiera sea el destino del edificio.
Se ha relacionado, muchas veces, la riqueza formal de la arquitectura con la dis-

ponibilidad de recursos materiales, perdiendo la oportunidad de explotar l máximo las
posibilidades del espacio y sus límites. Así la arquitectura destinada a responder a reque-
rimientos de masividad se ha limitado a ser lo que se ha denominado en vivienda una
solución . Los resultados arquitectónicos han sido magros y el efecto en la ciudad noci-
vo, por la reproducción de tipos y la carencia de diseño urbano. Por ello, los ejemplos
más significativos de la producción arquitectónica se encuentran en las respuestas para
edificios administrativos, especialmente bancarios y para grandes centros comerciales, y
en materia de vivienda, para la vivienda multifamiliar en altura y la vivienda unifamiliar,
ambas para sectores con recursos económicos medios y altos.
3 LAS BUSQUEDAS 3)
Aunque parezca temerario hacer una reflexión sobre el pasado reciente y el pro-
pio presente, es importante anotar que, así como los arquitectos formados en el exterior
que integraron la primera escuela de arquitectura, introdujeron nuevos enfoques de la ar-
quitectura y nuevas tecnologías, desarrollaron y lograron el consenso de sus usuarios,
(3) Rolando Moya
abriendo entonces un camino para la práctica profesional, en la última década, justamente
por la crisis económica posterior a la bonanza petrolera, los profesionales se han visto ralta. Evelia Pe -
Tasquer. Arquitectura
compelidos a desarrollar nuevas alternativas, no sólo para encontrar medios de sobrevivir Contemporánea Nu e-
vos Caminos en Ecua-
o de realizarse sino para poder dar se ntido social a la práctica profesional y a la arquitec-
dor , Ed Trama, Qui-
tura por ellos producida. to.1991 .
206
Palacio Municipal
diseiín e Banderas y
Espinosa izq.) casa
en El Balán dey Car-
rión y Ribadeneira
El desarrollo de estas búsquedas tiene su origen en la crisis y evolución en el pIa
no económic o social en el cambio cualitativo y cuantitativo de las solicitaciones del
conjunto social por efecto de esa misma crisis y en las transformacion es en la ocupación
del territorio por el crecimiento acelerado de las ciudades. Con estos procesos también se
incrementó el aparato técnico estatal con sus diversas especializaciones se dio un gran
impulso a la planificación e inversión a la generación de nuevos empleos y a una produc
ción diversificada que permitió dotar de equipamiento y servicios a vastos sectores de la
población. Paralelamente se masificaron las universidades y entró en crisis la formación
universitaria y el nivel de los profesionales.
El problema de satisfacer las necesidades y aspiraciones e la población radica en
el análisis e su priorización tarea que resulta compleja en relación a las disponibili
dades e intereses e las fuerzas que actúan en el mercado. Si bien es verdad que múltiples
estudios se han realizado respecto a esta problemática todos están tendenciados a priori
zar determinados aspectos en función de la ideología e quienes los formulan.
Los nuevos caminos en arquitectura no sólo están marcados por la excelencia o

por la particularidad de los programas sino por el hecho de acoplarse de manera más
ajustada a los requerim ientos necesida des aspiraciones y posibilidades del conjunto so-
2 7
cial. Si una sociedad posee una dinámica expresada por una marcha permanente y soste
nida y existe la conciencia que debe arribar, en cada etapa, a soluciones que satisfagan al
conjunto social, en éstas, van produciendo acciones y resultados que serán de interés en
el presente y trascendeJ1fp.s en el futuro. Esos sucesos van a posibilitar en cada etapa la
formulación permanente de nuevos caminos.
Ecuador no ha hecho otra cosa más que esto, en un corto período de tiempo, en el
que ha cimentado la posibilidad de nuevos sucesos como los que estamos analizando.
Esta cimentación se dió en el orden de la educación, en la formación de técnicos en las
más amplias y variadas gamas, en la planificación nacional, regional y urbana, en el de
sarrollo de las fuerzas productivas, en la ampliación de los mercados internos y externos,
en el perfeccionamiento de su aparato administrativo, entre otros. Es el momento, en ra
zón de la crisis externa e interna, de conseguir los más altos niveles de eficiencia y cali
dad, tanto a nivel de los recursos técnicos y humanos como de los productos arquitectó
nicos y urbanos. Este camino es el que se emprendió en la década de los 80 y que conti
núa en el presente. Los aspectos de cantidad exigen nuevos enfoques cualitativos para
responder a la masividad y las diferentes condiciones socio culturales y económicas de
la población demandan, de profesionales e instituciones, el análisis de los marcos legales,
crediticios y técnicos para su satisfacción .
3.1. l Diseño rbano
a característica general de conformación de las ciudades ha sido el crecimiento a
partir de un núcleo central alrededor del cual, en forma más o menos espontánea, ~ l n ido
acondicionándose los nuevos requerimientos, careciendo en este proceso histórico de la
aplicación de una planificación general y del diseño urbano total o de segmentos signifi
cativos.
Durante el proceso colonial, Quito, con su trama ortogonal, espacios públicos en

secuencia, con formas, jerarquías, funciones y edificaciones, adquirió una imagen urbana
ordenada y coherente. Desde entonces hasta 1940, como lo dice el mismo autor del Plan
Regulador de Quito, no hubo planificación ni diseño de la ciudad. Este expresa una con
cepción funcional y estructural urbana con generación de centros y trazado de· diagcina
les (4). Posteriormente, algunos impulsos se dieron a través de propuestas de diseño de
sectores de la ciudad que en los casos que se concretaron, no modificaron sustancial
mente a la misma.
4) ion s OdriozoLa,
ldiseño urbano más relevante de Quito, en las últimas décadas, fue el trazado Plan Regulador de
vial, con la introducción de los pasos a desnivel que cambiaron, a partir del 70, su con- Quito.
208
cepción urbana, incorporando una nueva escala en la ciudad y produciendo una verdadera
ruptura en la trama espacial existente.
Es en la década del 80, cuando además de contar con la formulación de una es
tructura general urbana a través del Plan Quito, se incentivó el interés y la solicitación del
trabajo profesional en este campo, y se produjeron intervenciones de la D irección de Pla
5) Así, ell 1989, [lara
el Centro Histórico nificación Municipal en varios sectores en el período 1979-83.
se inicia en Quito, la
di
elaboracióll p or la lgunas concreciones fueron: el se ño de la avenida mazonas que ensanchó ve
Dirección de Plani- redas, e incluyó iluminación y arborización, dándole el carácter de área de encuentro co
.licacióll MUllicipal, mercial y turístico, urbanizaciones como la del sistema de lotes con servicio y trama or
del Plan Maestro, en
el que SO l formula- togonal en Chillogallo, parques, como los de la Carolina y Fundeporte y en el Centro
dos dos plalles espe- Histórico, ya declarado Patrimonio de la Humanidad, plazas, como la de San I as y la
ciales el Plall Piloto .Plazoleta Gonz ález Suárez y la peato nización de la calle Espejo. Intervenciones de gran
de Rehabilitación In-
tegra l de la Plaza de magnitud de otras instituciones, como las de Junta Nacional de la Vivienda, se realizaron
Santo Domingo, su en San Carlos y Carce lén , en cuyo carácter predomina la definición funcional. No adver
enlOmo y la Loma timos, en la mayoría de estas obras, una intenc ionalidad espacial ni conceptual.
Grlllule
tegra y el Plan que
l Panecillo In-
Hubo acciones pioneras, una de las primeras y más significativas por la respuesta
cubren la totalidad
de programas para que encontró en los arquitectos, fue el concurso Rediseñe su ciudad. Una utopía reali
ZOllas homogéneas zable . La recuperación de la práctica del diseño urbano ligado a la planificación, que es 213/245
del ulli ve rso total,
mielltras se desarro- tuvo claramente presente en el concurso Rediseñe su ciudad , comenzó a hacerse reali
IIcl 1 los Programas y dad en 1988, cuan do, en la última administración municipal, se fijó claramente una polí
8/18/2019 Proyectos generales tica de recuperaciónArquitectura
del Centrode Quito una
Histórico visión
y de historica
descentralización urbana a través de cen
para el conjunto,
acerca de viviellda,
tros, como el del s ur, en el Plan Quitumbe . En estas propuestas, funcionarios y técnicos
desarrollo,
ción y emp lcapacita-
eo espa- abordan integralmente el problema de la planificación socio-espacial y de su materializa
ción físico-espacial. Se dió el salto cualitativo de la conservación y puesta en valor de la
cios públicos, circu-
arquitectura a la conse rvación urbana y del interés por lo físico-espacial a estructuras en 
lación y transport e
equipamiellto y turis- globantes de lo social, económico, cultural y jurídico.
mo. Los siguientes
trabajos de d ü e¡lo En el caso de la ciudad capital, desde el Plan Quito, las iniciativas para desarrollar
urballo de Quito se un Plan Maestro para el Centro Histórico de Quito no pudieron ser concretadas, hasta
illscribell en un en-
foque de planifica-
1988 en que existió la decisión política de recuperarlo 'dando un paso signilica¡jvo res
ción y acciolles a cor- pecto de las acciones emergentes realizadas en él a partir del sismo de 1987 (5).
to mediano
plazo: y largo
Rehabilitación 3.2 l Diseño rquitectónico
de la Av. 24 de Mayo,
Rehabilitación del
A nivel del diseño arquitectónico, se van conformando nuevos caminos, con diver
barrio de a Tola y
Plall Ciudad Qui- sas producciones que surgieron y se desarrollaron en base a programas arquitectónicos
t/l/llbe. emergentes de macro estudios realizados por organismos del Estado.
209
En el área de la salud, desde mediados de la década del 7 , el Estado a través de

sus departamentos técnicos, abo rd ó la realización de es tudios de planificación física na-
cional, prop ues tas de regionalización de siste mas de sa lud y programas para cada uno de
e ll os. Estas inici ativas so n motivadas por la dec isió n política de generar procesos de re-
di stribuc ión de lo s ingresos que el Estado percibe. Se abre así un campo de acc ió n para
los arqu it ectos, al en fr en tar el desarro ll o de diseños tipológ icos para los niveles del siste-
ma de sa lu d desde las o ficinas públicas y desde el eje rcic io libre de la profesión .
En el área de la ed u ac ión e l proceso tambi é n se realizó a raíz de la elaboración de

trabaj os de planificación nacio nal y regional, y estudios metodológico s, funcionales y
tecn o lóg icos para es tab lec imie nt os educacionales, ampliándose con el tiempo, a req ueri-
mientos es paciales para diferentes ámbitos de la cultura. Antecedentes importantes son
los trabaj os met odológicos de programación de la educación media y la búsqueda de di-
se ño ce lul ar de profesionales de la Direcció n Nacional de Co n strucciones Escolares. Son
re levan tes las propuestas del Proyecto de Mejora mi ento y Expansión de la Edu cación
Técnica y el de Ate nc ión a la Marginalidad Escolar Rural cuya realización está abarcan-
do tres períodos co nstitucionales.
La Dirección Nacional de Turismo, elaboró estudios para la determinación de

áreas co n vocación para el desa rrollo turístico y dió lugar a algunas oportunidades de
diseño arquitectó nico . En las áreas administrativas, comercial y turística, por el creci-
mi ento de estas actividades, se generaron requerimientos sin precedente s de dise ño arqui-
tec tó nico e interior, no só lo en las ciudades principales sino también en las ciudades in-
8/18/2019 termedias de todo el país. Para es te tipo de demandas
Arquitectura la una
de Quito universidad estatal no prevé
visión historica
formación profesional, consecuentemente, surgieron in stituciones particulares alternati-
vas 6).
Los requerimientos de vivienda en altura, conjuntos habitac ionales cerrados y vi- 6) Entre ellas la
viendas individuales e n zonas urbanas consolidadas y en áreas de expansión, se reflej a- Universidad Tecnoló-
ron en programas habitacional es para sectores de recursos ec o nómicos elevados y me- gica Equinoccial y la
Escuela Metropolita-
dio s, con especiales características formales y de confort. Esta siguió siendo la actividad na de Dise ño y se
principal para la mayoría de los arquitectos, se dieron casos en los que destacan diversas reali zaron semina-
búsq ued as. En el ámbito de la arquitectura para sectores populares se desarrollaron nue- rios y congresos de
Diseño Industrial y
vas tec nologías y se materializaron objetos con di fer e ntes métodos de particip j ión del Diseíio Int e ri or con
usuario . aportes de destaca-
das personalidades
internacionales, al
En el diseño arquitectónico tuvo lugar el desarrollo de una práctica especial, la de
mismo ti empo que
restauración y rehabilitación edilicia. Esta actividad fue impulsada por personas e ins-
profesionales ecua-
tituciones concientizadas sobre la necesidad de precautelar el patrimonio arquitec tónico torianos se especia-
religioso y civil; actitudes éstas que se acrecentaron como consecuencia del sismo de lizaron en el exterior.
2 10
Quito. la Plaza Gran
de
1987 que puso al descubierto la fragilidad de estas estructuras, fundamentalmente por los
procesos de deterioro sufridos a través del tiempo, por falta de mantenimiento, transfor
8/18/2019 maciones inadecuadas, saturación
Arquitectura de usos
de Quito y tugurización
una visión historica . La Declaratoria de Quito, en
1978, como Patrimonio de la Humanidad, el desarrollo de la conciencia sobre su valor y
la sensibilidad de algunos gobernantes y técnicos evidenció la importancia de preservar
su estructura urbana y arquitectónica como parte de la memoria colectiva de la sociedad,
tarea para la cual contó con aporte externo.
En l Plan Quito en 1980, fue incluido un capítulo dedicado a la conservación de

áreas históricas y aunque el criterio aplicado se dirigió esencialmente a la estructura física,
es importante destacar que el plan superó el enfoque monumentalista e inventarió edifica
ciones de valor arquitectónico monumental o popular en parroquias y centros urbanos y
rurales, tal enfoque cobró mayor coherencia e integridad en las últimas propuestas 7).
7) Plan Maestro de
Re/¡abilitación Inte
gral de las Areas 33 l esarrollo e la Investigación y la Tecnología
Históricas de Quito.
Dirección de Plani
La umanidad es depositaria del conjunto de conocimientos producidos a través de
ficación; Convenio
IMQ - E I. su propia historia. El desarrollo tecnológico a la vez que permite la incorporación de más
211
personas l disfrute de nuevos productos pone en peligro, por la naturaleza de algunos de

ellos, la existencia misma de la vida y la supervivencia del hombre. La conciencia de los
efectos que las acciones de transformación tienen en el medio ambiente y en la dispo
nibilidad d e recur sos conuut:t: a la necesidad de replantearse los procesos tecnológicos y la
participación de los individuos en ellos. El objetivo de una tecnología apropiada debe estar
enmarcado en un concepto de desarrollo que implique un proceso de cambio continuo de
las estructuras económicas, sociales y culturales en la búsqueda de un equilibrio 8).
4 REFLEXIONES FINALES
La gran riqueza y concentración de aCQntecimientos referidos a la práctica de la
Arquitectura en los últimos diez años justifica sobradamente el haber elegido un período
tan reciente y tan presente.
La Arquitectura, una actividad de naturaleza social, técnica y artística y los arqui

tectos, profesionales con una preparación académica, generalmente ajena a la realidad,
están en la mayoría de los casos atrás de los acontecimientos. omo en la realidad hay si
tuaciones y elementos diferentes, también encontramos arquitectos que lejos de aceptar
su quehacer profesional de modo acrítico y conformista, buscan alternativas a los retos de
la sociedad. (8) No debemos en-
tender el desarrollo
Las búsquedas se desarrollaron en el plano de la teoría y de la práctica como un como un mero incre- 216/245
mento de la capaci-
medio de superar la frustración producida por la realidad urbana y arquitectónica y la ne 
dad productiva del
cesidad de explicar causas y procesos tratando de establecer la naturaleza de los fenó país sino como un
8/18/2019 menos de transformación física. En la Arquitectura
construccióndedeQuito una visión
ese camino historica
la indagación histórica proceso integral e in-
tegrador que abar-
de los acontec imientos socio-espac iales contribuyó l entendimiento de los procesos que todos los aspec-
la
mientras
materializaciónla yinvestigación
que en el presente
condicionamientos. develó las acerca
La investigación características específicas de su
de las potencialidades y ytosconduzca
.de vida
a social,
un in-
cremento ininterrum-
restricciones de recursos y tecnologías, permitió prever procedimientos de futuras accio pido de las capaci-
nes. Pero, en definitiva, la tendencia de la investigación ha favorecido más los aspectos dades y potenciali-
de orden social que espacial. dades del ser humano
y de la sociedad, al
La práctica del diseño, en las escalas urbana, edilicia y de los objetos, se definió, incremento armónico
de las fuerzas pro-
en una primera instancia, entre el destino funcional y el destinatario social, y en una se ductivas conjunta-
gunda instancia, a través de la incidencia de nuevos elementos ideológicos, relacionados mente con mecanis-
mos equitativos de dis-
con el plano cultural y las aspiraciones. tribución , siendo es-
tos mecanismos con-
Uno de los hechos más importantes de estos nuevos caminos fue la conjunción de
sustanciales con la
situaciones que hicieron posible que segmentos signiticativos de las ciudades fueran ob . esencia de libertad y
jeto de diseño por arquitectos. Reconocemos a la ciudad como un producto histórico y democrac ia.
212
Qúito
colectivo pero l panorama resultante denota una imagen urbana producto de sumatoria
e acciones individuales. Entre los modos de enfrentar el diseño urbano surge el enfoque
8/18/2019 e éste como respuesta esencialment
Arquitectura e una
de Quito espacial
visióntrabajando
historica la estricta materia arquitec
tónica con la clara intencionalidad de trasladar al ámbito urbano el tratamiento estético
que damos a nuestros espacios cotidianos poniendo de manifiesto la riqueza que puede
desprenderse e la adjetivación e la arquitectu ra. Por otro lado frente a esta misma pro
blemática se evidenció la decisión e interrelacionar espacio urbano y sociedad buscan
do mecanismos para hacer de ésta sujeto participante y del diseño un elemento suscep
tible e ser apropiado por los individuos que la componen. El deterioro de la imagen ur
bana y arquitectónica planteó la tarea de enfrentar su rehabilitación vinculando diseño
participación comunitaria y memoria histórica.
La reflexión de los investigadores sobre la historia e la arquitectu ra la ciudad la

vida cotidiana y la cultura está aportando ideas e imágenes del pasado que contribuyen a
reco noce rse en la historia viva del patrimonio urbano arquite ctónico y artístico . La con
ciencia e pérdida de los testimonios materiales y de la identidad se ha incrementado con
el sentimiento e desolación frente a la destrucción del entorno natural y la depredación
e sus recursos. Por ello ha surgido la posibilidad de enfrentar situaciones más complejas
2 3
y configurar propuestas integrales que pongan en valor el patrimonio edificado inciten a

la participación institucional y ciudadana a la vez que procuren recuperar los elementos
naturales incorporándolos l disfrute de todos y posibilitando la materialización de accio-
nes de enorme incidencia en la calidad del ambiente y de la vida de los habitantes.
a reflexión acerca de la identidad se vincula inmediatamente con la posibilidad
de transmitir a los espacios y a sus límites elementos que permitan configurarlos como
una arquitectura propia que recupere nuestros valores ancestrales. Las opciones indivi-
duales o combinadas pueden ser formales configurando repertorios conceptuales meto-

dológicas o tecnológicas pero hay una distancia entre la conceptualización que hacen
los técnicos y su transposición a los espacios ; y entre estos espacios así conformados y
las perc epciones y vivencias que puedan tener de ellos los distintos sujetos sociales.
Una práctica diferente es la que en base a considerar como un condicionamiento

sustancial a l masividad de las solicitaciones define conceptos de flexibilidad para sus-
tentar la sistematización de los diseño s y de los product os y a la vez incorp ora alto grado
de racionalización en la composición de los espacios adaptables a múltiples funciones y
apropiados para receptar la participación de los usuarios durante el diseño o a posteriori
del mismo. El sentido de lo masivo el valor de la individualidad el reconocimiento de l
totalidad y l relación entre ellos son partes del conjunto de problemas y teorizaciones a
enfrentar. a actividad privada administrativa comercial inmobiliaria y financiera ha so-
licitado múltiples programas y exigido que el dise ño abarque más elementos y adquiera
niveles más elevados de calidad de resolución y construcción. En el proceso fueron de-
8/18/2019 sa rrollándose las capacidades a diferente nivel para
Arquitectura de poder
Quito enfrentar
una visióndiversas
historica escalas y ti-
pos de objetos adaptando tecnologías organizando procesos desarrollando capacitación
y producción.
La investigación ha puesto en descubierto la complejidad de los problemas urba-
nos arquitectónicos y tecnológicos sus causas y perspectivas para enfrentarlos desde los
niveles institucionales y sociales y los arquitectos. l extender su campo de acción y
afrontar su difusión contribuyeron a ampliar los niveles de comprensión aportando con
ello a la concientización ciudadana. Los caminos emprendidos para enfrentar el reto que
se fue d e l i ~ e n d o durante la década del 70 y se expresó en la década del 80 demuestran
la potencialidad de la acción de los arquitectos la riqueza de lo producido y la compleji-

dad de las acciones que debemos emprender para hacer de la Arquitectura una prác tica
social y estética propia de mayor calidad .
214
V S ON PERSPECTIV S DE L
RQUITECTUR
C RLOS VELOZ V O RECKOW
La historia. se dice. es un relato de acontecimientos y de hechos dignos de memo-

ria. Esto es. en el caso de la arquitectura una revisión de los hechos arquitectónicos rele-
vantes y que de alguna manera han forjado temporal/espacialmente hitos en nuestra cul-
tura estético arquitectónica y en nuestra cultura en general. Una visión hacia el pasado.
Por otro lado. se nos permite una visión de la arquitectura y perspectivas. con ello esta -
mos posibilitados de ver hacia el futuro para generar una reflexión prospectiva.
Esta aparente ambivalencia y ambigüedad del tema nos va a permitir realmente
hacer una especulación libre de tiempo y trámite y realmente proponer una reflexión pre-
sente. del aquí y ahora. de Quito
de lo que una visión
realmente nos historica
sucede. no tan sólo de los hechos que de-
jaron de existir ni tampoco de los que aún no son. y. sin embargo. tener una íntima suce -
sión a partir de lo que tenemos y además una continuidad prospectiva y futura como la
esperanza. Así las cosas. creo en definitiva. que es absolutamente indispensable que ha -
gamos un esfuerzo para aclarar nuestra posición . Hagamos un alto en nuestra práctica
profesional y acometamos esta empresa de poner algo de teoría a nuestro manejo arqui -
tectónico. La mayor de las preocupaciones que se dan en la arquitectura es la coherencia
y la honestidad. en un medio cada vez más multivalente y consumista. con valores cada
vez más ligados a la propaganda y l comercio. donde lo que importa es un éxito fácil y
sobre todo rápido. como de mercadeo y asociado íntimamente a los valores mínimos. su-
perficiales y publicitarios.
NTECE D ENTE S REFLEXIV OS

Partimos de la idea que la arq uitectura es un arte y no un gran negocio. Se cons-
tituye en una de las aventuras creativas más importantes del hombre. logra ndo respo nder
con ideas y acciones prácticas a sus enormes necesidades. La A rquitectura debe l mismo
Palacio lli cipal
Centro
Quito Histórico de
plista y deshumanizante se manitiesta en el estilo internacional arrasando con todo. Esta 223/245
realidad a medias no deja de tener razón si permitimos que la función se convierta en
una dictadura sin imaginación en definitiva sin la opción al sueño. i dejamos que sólo
8/18/2019 imponga su maquinal ordenamiento
Arquitectura y estereotipado
de Quito sentido de la tipificación el funcio-
nalismo será totalmente estéril.
Es evidente que debe existir una correspondencia estricta entre la forma y la fun-
ción no una tiranía absurda por parte del contenido funcional que lleve a la arquitectura a
un raquitismo despótico deshumanizante y apático. Se debe mantener un respeto entre el
continente y el contenido en una tensión bipolar interactuante y viva no estática ni este-
reotipada. Tampoco debemos tener la gratuidad e las formas de los continentes una es-
pecie e escenografía indiscriminada en la que han caído algunas tendencias arquitectó-
nicas que están bien identificadas con la renovación de la moda que quiere conseguir
nuevos clientes deseosos de novedad y del último brillo seductor y superficial.
El posmodernismo hace su aparición en nuestro medio felizmente cuando en el

resto del mundo se le empezaba a ver con mala cara su vida social y urbana tuvo muy
poca acogida entre nuestros colegas y desde luego siempre mediatizada por la herencia
que quedaba del funcionalismo .
219
El posmodernismo da la espalda a los hechos reales y concretos de cada lugar y de

cada caso a edificarse. Pretende una autonomía formal, dando autosuficiencia al edificio,
descontextualizándolo de su tiempo, su lugar, su cultura y su historia. Este uso falso de la
historia, no como reafirmación de una cultura que mantiene estrechos vínculos con el
presente, sino como un tratamiento escenográfico, ecléctico, atomista y desintegrador, sin
embargo, tiene la virtud de sacarnos del estupor funcionalista a ultranza y nos enfrenta
con la necesidad de un tratamiento expresivo del motivo arquitectónico.
La búsqueda de una particularización de cada respuesta, de una identificación, o

mejor sería decir de la identidad de cada proyecto nos lleva a definir la angustia de ex-
presión como factor importante en nuestro quehacer. La arquitectura huérfana (sin padre
ni madre), sin identificación, donde no existen ni la paternidad germinal de las ideas
básicas y fundamentales, ni se completan con la maternidad generadora rítmica y envol-
vente para dar a luz un proyecto valedero y trascendente, ha invadido nuestras ciudades.
Este es nuestro estado actual.
PROPUEST
A pesar de todo, el funcionalismo no ha perdido su vigencia como sistema estruc-

tural que nos permite sostener con base sólida la razón del orden primario, liberando para
otros niveles las preocupaciones complementarias de la arquitectura, así pues, el primer
valor sería el de funcionalismo. Las ideas tienen que traducirse en espacios, los espacios
en lugares y éstos en impresiones y sensaciones que causen emoción en el usuario, su ha-
bitante.
Es importante la búsqueda del lugar no como espacio, ya que éste es un concepto
abastracto universal infinito y continuo, pero el lugar es un espacio limitado, ideado y so-
bre todo vivido, hay necesidad de que haya de por medio la vida del usuario que vitalice
energizando con su presencia ese espacio para volverlo lugar. Un edificio abandonado no
es arquitectura, es una ruina, la arquitectura debe ser vivida, habitada, para tener el nom-
bre de tal. Recién en ese momento empieza a existir una especie de polaridad entre la for-
ma hueca y su ocupación que da sentido y confirmación a 1 construido para elevarlo a la
categoría de arquitectura.
a arquitectura también se debe a su medio y este medio, entorno o contexto ejer-
ce sus presiones sobre aquel espacio denominado lugar, tratando de imponer sus condi-
ciones, sus determinantes. Por otra parte, surge también otra presión desde adentro, del
interior del edificio, de su función, de su necesidad, tratando de crecer a partir del lugar
hacia afuera, extendiéndose, desplegándose y desenvolviéndose. Hay entonces una pugna
220
de poderes los de adentro que tratan de prevalecer sobre las condiciones contextuales y
los de afuera que tratan e determinar la forma y el territorio e desarrollo del edificio
Hay casos en que lo de afuera aplasta a lo de adentro y otros en que lo de adentro

agrede lo externo Es importante entonces llegar a establecer un equilibrio un entendi-
miento complementario y congruente e ntre lo que sería positivo y negativo en términos
plástico s como dos acciones equivalentes e interactuantes En el momento que esto se
logra hay aquel equilihrio que podríamos llamar el momento del silencio cuando se llega
e
aquitectur
una nueva
a
dimensi ón la dimen sión de la profundidad ritual propia la verdadera ar-
Hay necesidad de encontrar expresivi dad en nuestro trabajo de saber expresarnos

e llegar a proponer una edificación expresionista Esto no se aprende en las aulas uni-
versitarias sino más hien en los acercamientos a la pintura la escultura la música con
las cuales la arquitectura tiene una hermandad profunda y trascendente que obliga a de-
fender la causa de la identifiación estética compartida Se debe hablar e lo escultórico
del espacio o de lo pictórico de las superficies así como de la arquitectura en lo pictóri-
co o de la estructura de la escultura En definitiva de cuan musical o cuant a musicalidad
tienen nuestras ohras
Tiene que haher espacio para lo lúdico como elemento importante en la manifes-
tación
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica arquitectónica un espacio para la emoción el símbolo y la alegría No a la soledad 225/245
y a la tristeza no a la oscuridad y al miedo Tal parece que nos está dominando un enor-
me miedo a hacer a proponer a revisar a criticar finalmente a soñar
Sigue entonces la redondez de un proyecto la perfección el convencimiento final
la fuerza resultante aquella que debe combinar a todo lo demás la que debe juntar las
partes e intenciones en un todo la que conlleva una especie e juego total: la coherencia
interna como estructura propia y congénita y la expresión epitelial que más que física es
química y que aparece como superficie A esta voluntad la llamaría contundencia
Este factor lo podríamos aprender en los poemas de César Vallejo o de García

Lorca amhos nos enseñan el valor e lo contundente Igual podríamos decir de Bach y
e Vivaldi estos amigos que en su intimidad se construyen y nos construyen cada vez
que los escuchamos
Finalmente tendríamos la reflexión; aquel fenómeno e la duda la que nos vuelve

humildes la que nos detiene y nos pone un alto Hay dos vertientes e aproximación a
este factor: la íntima la que nos da un sentido e realidad y que individualmente nos mi-
e y proporciona y la social la que nos vincula con el medio y su circunstancia
221
Resumiéndo esta disquisición tendríamos entonces como procesos a tener en

cuenta para nuestra arquitectura: lafunción como simplicidad del plan y medio de visua-
lización y articulación del espacio; el lugar como sentido del espacio apropiado por el
hombre que provoca y evoca una emoción; la expresión como necesidad de identidad e
individuaiid ad que caract eriza la propuesta con los sentimientos puestos y percibidos en
todas las cosas; la ludicidad como opción al juego al sueño al símbolo y a la alegría; la
contundencia como resultante y como fuerza de las formas terminales y terminantes; la
duda como acto retroalimentador del crecimiento acto hermanado con el profundo con-
vencimiento de la relatividad; el silencio como equilibrio final y trascendente de la obra
que alcanza el nivel de la poesía.
CONCLUSIONES
Con el concurso del rigor funcional base objetiva de discusión; el respeto y com-
plement aridad de la estructura el esqueleto de las cosas; la voluntad expresiv a y que da
los valores de la sensualidad a los objetos; 1 lúdico que propone un corazón y sentimien-
to a 1 construid o se conf orma el cuerpo de la arquitectura aquél que llega a la contun-
dencia final humanista y respetuosa de las vivencias del hombre que al mismo tiempo
promueve una nueva conciencia de ser y de estar.
Todo esto nos hace pensar en una arquitectura que no solamente cumpla con el
programa sino que lo contenga y a partir de él nos haga ver com o ya se dijo toda la car-
ga expres iva y simbólica quizás hasta ritual de la vida del hombre de su relación con la
naturaleza que le sostiene y con la que participa.
Los valores del trabajo arquitectónico no sede Quito una visión
establecerán historica
en relación a una defensa
a ultranza de los sentimien tos nacionalistas sino en defensa y afirmación de nuestra cul-
tura. Nuestra profesión es una intermediaria entre los sueños de los hombres y sus reali-
dades y en medida de la pureza y de la poética de esta operación tendremos o no el éxito
esperado.
ALGUNAS EXPRESIONES DE
ARQUITECTURA RECIENTE
ROL NDO MOY TASQUER EVELlA PERALTA 1)
La preocupación por el estado actual de la arquitectura diseñada por arquitectos, la

reiteración de algunas expresiones formales y la aparición de otras, nuevas en el medio,
motivan la presente reflexión. Una comprensión del proceso de empobrecimiento de la
arquitectura por la simplificación o uso mecánico de códigos expresivos de la arquitectu
ra moderna y una cierta resistencia al uso de los códigos desarroIlados en el postmoder
no, se dan paralelamente; el desarroIlo de tendencias diferentes tales como la de conser
vación de lenguajes elaborados y depurados tras largos años de práctica profesional a la
vez que la irrupción de ejemplos importantes que introducen formas no comunes todavía
en el ámbito urbano para esa época.
Las obras, diez en total, no pretenden cubrir todo el espectro de la morfología ar
8/18/2019 quitectónica actual Arquitectura
ni pertenecendeaQuito una visión
una misma historicafuncional. Son edificios que se
tecnología
distinguen dentro del conjunto urbano por sus particulares códigos expresivos que son re
flejo, a su vez, de modos diferentes de enfrentar la resolución del diseño y sus límites.
Nosotros no intentamos hacer aqyí un análisis de cada una de las obras menciona
das sino, más bien, realizar comentarios generales sobre aspectos que nos parecen rele
vantes y que trascienden a las obras mismas y nos ilustran sobre los caminos elegidos y
las alternativas que se visuali zan. Los diseñadores pertenecen a diferentes generaciones,
aún dentro de un mismo eq uipo. Algunos de los taIleres de trabajo están integrados por
( / ) El presente es una
reelaboraciólI del ar- profesionales nacionales graduados en el país o en el extranjero y técnicos de otros países
tículo Algunas ex- latinoamericanos.
presiones de arqui-
tectura reciente pu- Para realizarla la reflexión propuesta hemos elegido obras concretas producidas a
blicado por los auto-
res en TRAMA 4/
mediados de la década de los ochenta. Las obras seleccionadas son Torre Suiza , edifi
Octubre 86 Quito. cio de apartamentos de vivienda; centro comercial Plaza del VaIle ; casas Velastegtlí
Centro Comercial
Plaza del Valle. izq.)
Torre Suiza. der. .
ambos delPalacios.
Belisario arquitecto
Camorali ; edificio Whimper , de apartamentos de vivienda; apartamento Sol del Bos-

que ; edificio Balmoral conjunt o de viviendas; edificio Plaza Artigas de oficinas; edifi- 228/245
cio Santa María de apartamentos de vivienda; centro comercial El Alcázar ; todos ubi-
cados en Quito. Salvo Plaza del Valle , localizada en el Area Metropolitana, los demás se
ubican en la zona norte de la ciudad. Por de Quito una
último presentamos visión historica
la sucursal del Banco Central
y su Museo en la ciudad de Riobamba. Este es el único edificio de carácter público estatal y
cuya autoría es, además, consecuencia de un concurso nacional de anteproyectos, sus auto-
res son arquitectos radicados en Quito, su elección, por tanto, tiene sentido en cuanto resu-
me intencionalidades trabajadas en otras obras y proyectos de sus autores en Quito.
Es importante anotar que, en varios de los casos seleccionados, los diseñadores

tienen especialización en teoría, diseño y construcción, aspectos que se vinculan a las for-
mas de organización de cada equipo. Los usuarios de las obras no fueron conocidos por
los arquitectos con anterioridad l diseño, aunque, por el tipo de obras, estos debían per-
tenecer a los sectores medios y altos de la sociedad. La relación con los usuarios no se
concreta del mismo modo en todos los casos, se da un tipo de práctica que cubre toda la
secuencia, de diseño, promoción, inversión, construcción y venta de las unidades de vi-
vienda o administración. En otros casos, el equipo promueve la formación de grupos de
224
Edificio W/¡imper de
los arquileclos Ban-
deras Ve
usuarios y apoyan la gestión de créditos, aunque también se realiza la forma tradicional

de contratación del arquitecto como diseñador y director técnico de la obra. De todas ma 229/245
neras, es importante acotar que dadas las actuales circunstancias de crisis socioeconómj
cas y de su consecuente afectación restrictiva l mercado de la construcción y l del tra
bajo profesional, los arquitectosdeestán
Quito tomando
una visiónuna
historica
actitud ofensiva para revertir esta
situación, modificando en la práctica la concepción del rol profesional tradicional. Esto
ha incidido en la conformación de equipos interdisciplinarios y en la exigencia de espe
cializaciones y apertura de un conjunto más amplio de actividades.
l criterio utilitario la tipol ogía convencion l y la búsqued del esp c io
El carácter dominante de las obras como bienes de cambio influye en la formula

ción de objetivos de máximo aprovechamiento de l superficié del suelo y de los metros
cuadrados construidos de modo de recuperar y ampliar la inversión realizada. De este
modo, en mayor o menor grado, salvo el caso del Banco de Riobamba, todas las obras
responden a este criterio utilitario .y en base a tipologías relativamente convencionales.
En el caso del banco-museo, por sobre un sentido pragmático, está presente la trascen
dencia de l vivencia, percepción y pertenencia integral e integrada del espacio. En el
225
centro comercial se revierte el carácter cerrado de la tipología, logrando la propuesta

apertura espacial visual y física. En ambos casos, aunque de manera distinta, se establece
una diferenciación del enfoque funcional, en el primero los diseñadores optan por mate
rializar sin c;::ncesinnes esta distinta conceptualización del espacio bancario. En el segun
do, la elección diferente del diseñador conlleva a la conformación de un hito lo que se re
vierte positivamente en relación con su función comercial.
l protagonismo d e l s obras y su relación on el entorno

a relación de las obras con el entorno constituye aquí un hecho particularmente
importante por ubicarse todas en el ámbito urbano. En general las obras fueron pensadas
como elementos protagónicos en su entorno, opción explicable por tratarse en varios ca
sos de lugares en proceso de transformación y éstas apuntan a incidir con su diseño en la
confor mación urbana futura, tal es el caso de la Torre Suiza) o bien, porque la caracte
rística de los procesos de cambio ha sido la de sumatoria de individualidades, caracterís
tica de la zona norte de Quito, o porque el entorno no presenta elementos o configuración
relevante, entonces en el edificio se plantea el respeto por el trazado urbano lo cual pue
de ser además una exigencia normativa), pero planteando su propio lenguaje caso del
banco-museo).
En el norte de Quito, la línea de fábrica como cierre continuo de la manzana se ha
perdido, un frente discontinuo da primacía al volumen respecto del plano de las fachadas,
acent uándo se la individualidad de los elementos. Los edificios de menor altura y magni 230/245
tud, en este caso los conjuntos de vivienda y centro comercial, tiene una relación f ayor
con el medio que los rodea pero esa continuidad no supone, en ningún caso, mimetismo
8/18/2019 ya que materiales, colores, formas y texturas son elementos
Arquitectura de identificación.
de Quito una visión historica Esta parti
cularidad tiene relación con la vocación protagónica a la que hacíamos referencia.
El cambio difuso de tonos grises sobre el volumen imponente y el acceso con re
miniscencias historicistas caracterizan a Torre u i z a ~ Los colores primarios y el blanco
sobre volúmenes simples y connotantes de la arquitectura tradicional de Quito, identifica
a Plaza del Valle. La silueta curva, los volúmenes precisos y los tonos contrastantes par
ticularizan al centro El Alcázar. La fuerza volumétrica, la profusión de elementos y mate
riales y la fuerza expresiva de la estructura personaliza al banco-museo. La agudeza de la
forma reflejante contrasta con la superficie rugosa del ladrillo en el edificio Plaza Arti
gas; sus autores procuran obtener, al combinar los parámetros de diseño: planta libre,
adosamiento, área fija mínima, de volumetría y expresión pos moderna, con el uso de vi
drio reflectivo, u edificio de gran esbeltez vistoso y sobresaliente en el entorno En al
gunas de las obras el carácter predominante es la sobriedad, tal es el caso de los edificios
226
Edificio Ba/mora/ de
¡Schwarzkopf
o y Uribe. Londo
destinados a vivienda.
Frente a la pérdida de contenidos o simplemente la carencia de los mismos, se
contigura una actitud intencional de trasmitir mensajes determinados a través de las for
mas arquitectónicas. ¿El mensaje que trasmiten tiene una relación acorde con su escala y
uso? Plaza
ferencia del Valle
y centro de se saturacolectiva,
reunión de mensajes (hito-plaza)
ya que en suelementos
demasiados intenciónsedeexpresan
ser puntoendeuna
re
envolvente y espacios dimensionalmente restringidos.
El conjunto de viviendas Balmoral tiene un diseño monumental que se atenúa por el

aterrazamiento de sus niveles. En Sol del Bosque el tratamiento de llenos, vacíos y diver
sos planos hace perder la referencia en altura resaltando la presencia de la obra. En cambio,
contradictoriamente, un edilicio de la magnitud e importancia social, el banco-museo, pasa
desapercibida dentro de la trama urbana, hasta ser descubierto por el observador, cuando se
encuentra muy próx imo a él, por el dinamismo de sus formas, materiales, col ores y texturas.
Las obras del estudio Banderas Vela, conservan una expresión invariante, equili·
brada, entre la racionalidad de la solución funcional y constructiva y el expresionismo so
brio de sus fachadas. Para los autores de la casa Velasteguí Camorali, la diversidad de am-
7
Edificio Sol el Bos-

que, e Sc}¡warzkop/
Londoño Uribe.
228
Edificio Santa María

del arquitecto Rafael
León
bientes necesidad de caracteri zar las entradas a las viviendas y l presencia de terra-
l
zas programadas como extensión de las áreas sociales dió p
r resultante una volumetría 233/245
movida con sombras y claroscuros que dan interés al conjunto. a incorporación de
abundante vegetación en las jardineras que bordean las terrazas establece un interesante
8/18/2019 contraste de color Arquitectura de Quito una
con el característico del visión historica
ladrillo expuesto. El resultado es una expre
sión que ha ido madurando y se ha reafirmado a través de más de veinticinco años de
práctica profesional. Paralelamente se está dando en el ámbito profesional un interés cre
cient e por el uso del ladrillo; muy usado en la vivienda unifamiliar es atípico en edificios
en altura.
a obra de este estudio tiene continuidad desde que sus arquitectos empezaron a
diseñar y construir en Quito. Hace ocho años. l referirnos a ella. nosotros definíamos a
ésta como la búsqueda de una independencia expresiva respecto del modelo de la arqui
tectura internacional. Consideramos que esto tiene mucho que ver con la formación re
cibida por los arquitectos Banderas que tuvieron entre sus maestros a un hombre excep
cional. el ingeniero Eladio Dieste. y la influencia de una tradición de uso del ladrillo en el
cono sur de América Latina que vivenciaron durante su permanencia . Podríamos decir
que la obra de este estudio más que en una expresi ón local se entronca con otras seme-
229
-.
Celltro El Alcázar de
los Oleas. Luis y

arquitectos
Diego
j ntes en una contluencia regional, latinoamericana. En los edificios de una cierta magni-
tud, sino en todos, la estructura es de hormigón y la 'pie\' es de ladrillo. En este sentido,
no se explotan todas las potencialidades del ladrillo como material estructural; estructura
y límites son dos elementos diferentes que se superponen. La estructura no es un elemen-
to expresivo, es sólo un elemento soportante.
as búsqued s expresivas y los materiales
El interés por la expresividad de los materiales, no solamente en sus planos exte-

riores sino también en sus límites interiores, es una preocupación que ha cobrado actuali-
dad . Es significativa la resolución formal y el rol comunicativo que el estudio Palacios
otorga a los materiales en los diferentes espacios y la intencionada búsqueda por esta-
blecer vínculos entre la obra arquitectónica y las raíces culturales. Esto lleva l estudio a
enrolarse con actitudes semejantes a las de otros arquitectos de Europa y Estados Unidos,
optando por recrear formas concretas y significativas de nuestro pasado y códigos de la
hi storia de la arquitectura occidental. Palacios, opina que la arquitectura que obedecía
únicamente a los princip ios del funcionalism o determinismo programático y expresio-
nismo estructural y técnico produjo obras sin vínculo al lugar de su contexto su cultura
230
I -
Edificio Plaza Arli-

gas, de Schwarzkolif.
LO ulOllo y Uribe.
su historia sobre todo a sus habitantes: los seres humanos. Esta arquitectura interna-
cional falló
http://slidepdf.com/reader/full/arquitectura-de-quito-una-vision-historica OII su creencia utópica de soluciones universales a los problemas de vida 235/245
urbana y sin referellcia o razólI olvidó el rol tradicional del arquitecto como consciente
creador de la forma, en contraste a la noción del arquitecto como mero traductor de las
8/18/2019 fuerzas económicas y técnicas,
Arquitectura de ell una
Quito apropiada
una expresión . En el caso del estudio
visión historica
chwarzkopf, Uribe, Londoño se observa la utilización del ladrillo y el vidrio como ma
teriales fundamentales, a unque logrando expresiones diferentes y variadas. Llama la aten
ción su expreso objetivo de hacer arquitectura pos moderna , entendida como u equili
brio entr e el funcional ismo y el formalis mo .
Es notable la trascendencia que los diseñadores del Taller 4 dan a los diferentes
materiales como expresivos de la función, del espacio, de la historia y de la cultura con
creta del lugar, ajena totalmente a la reproducción de formas del pasado y culminación de
un proceso que puede buscarse en obras anteriores de sus integrantes, ligados estrecha
mente a manifestaciones culturales y artísticas nacionales. Es claro que existe una apa
rentemente común intención, en varios proyectistas, de buscar las raíces culturales. Esta
actitud asumida con anterioridad fue una manifiesta interpretación crítica del movimiento
moderno y hoy resulta una ligazón con los movimientos internacionales posmodernos.
231
Sin embargo, en los diferentes casos que nos ocupan, los fundamentos y los resultados se
diferencian. Es muy difícil determinar en los edificios privados cuánto se ha logrado
conseguir de estas intenciones y cuánto las mismas están influidas por las demandas de
mercado inmobiliario .
Objetivamente se puede decir que salvo Plaza del Valle , las obras en referencia
e los estudios e Palacios y Schawarzkopf, no acusan modificación sustancial alguna en
el enfoque global de la arquitectura. Se observa un cambio formal que sin duda resulta
más atractivo que mucho de lo que se está produciendo. En el centro comercial El
Alcázar está presente una actitud de recreación de conceptos y formas de la arquitectura
moderna: la clara y nítida definición formal, -la sobriedad y carencia e subterfugios,
siendo su simplicidad un importante y positivo valor. Rafael León matiza la sobria expre
sión e la mampostería de ladrillo con la del hormigón y aunque su resultado sea con
vencional, se destaca en él el interés de maximizar la continuidad de los espacios y la ex
presividad funcional exterior. Para él el edificio Santa María en lo formal fue diseñado
como un volumen prismático en el que logró enmarcar dentro de una caja de ladrillo
visto de mucha fuerza y textura superficies vidriadas y de hormigón visto que constitu-
yen las fachadas frontal y posterior poniendo de relieve su carácter unifuncional resi
dencial y el uso de un mínimo de materiales seleccionando uno como predominante
para lograr una imagen sobria a l vez que fuertemente expresiva.
La risis y las alternativas

Hemos hablado y oído hablar de la pobreza expresiva de la Arquitectura, pero esto
no es consecuencia, en nuestro medio, de la decadencia de la arquitectura moderna, sino
de la falta de autenticidad y coherencia de su concreción. Los materiales que se están
usando son los mismos, pero se los está ubicando en el espacio de manera diferente. El
mensaje que de esto se desprende, en algunos casos, nos preocupa, porque sumarse a una
determinada corriente puede llevarnos, en general, a un a incorporación sin demasiados
fundamentos; como ocurrió con los movimientos arquitectónicos de postguerra, cuando
los grandes maestros, con basamentos históricos, filosóficos y económicos y tecnológicos
produjeron una arquitectura que fue adoptada, desvirtuada, corrompida, por sus segui-
dores formales en todo el mundo, sin los fundamentos que le dieron origen. -
Si se pretende, en este momento, introducir nuevos y universales códigos de co

municación en el campo de la arquitectura, lo correcto sería internalizar los conceptos.
Entonces, los resultados tendrán que responder a unas características propias de las cir
cunstancias históricas, e otra manera los arquitectos y la arquitectura, se convierten en
promotores de la moda, de 1 superficial, aunque le pongamos literatura a 1 que no nos
232 /
Edificio del Banco

Central de Rio Ja ll -
ba de los arquitectos
Andrade
lo z Moreno y
pertenece por esencia. Por ello, es importante anotar los cambios que se producen en la en
volvente mientras persisten los programas. La piel se hace más clara o más oscura, más tex
tural o más pulida, pero es, simplemente, la envollura diferente para un mismo paquete.
Una de las particularidades de la arquitectura posmoderna es su rechazo al internacionalis
mo de los modelos formales y una vuelta a las raíces culturales locales. No puede dejar de
ser, a la vez, sorprendente y contradictorio , el hecho que se usen los mismos códigos para
expresar las propias raíces en países tan diversos como los son Estados Unidos, Italia y
Ecuador.
La arquitectura de los arquitectos responde a requerimientos de sectores muy es

pecíficos de la sociedad cuya problemática está muy lejos de ser globalizable desde el
punto de vi sta socioeconómico y cultural. Por los mecanismos que operan sobre las as
piraciones sociales, ejemplos aislados tienden a transformarse en modelos a ser imitados.
Este fenómeno está apoyado por la maquinaria publicitaria que no sólo ofrece a los futu
ros usuarios diseños originales sino también la oportunidad de asceder a un diseño
posmoderno .
El edificio del Banco Central de Riobamba fue concebido p r una voluntad esté-
tica y cultural explícita dicen sus autores: Jaime Andrade, Mauricio Moreno y Carlos
33
Veloz. El proyecto y su largo y complejo proceso e ejecución, proceso entendido como

un todo múltiple y dinámico, han sido nutridos por la idea principal y sustantiva de ge
nerar una respuesta propia al desafío de hacer arquitectura en nuestro país y en nuestro
tiempo ... Comprendiendo dicen sus autores, a nuestro país como un conjunto polisémico
de culturas múltiple en sus expresiones y posibilidades no aislado pero con una
caracterización propia rico en su potenci alidad de trabajo en los materiales que le son
propios y en un acervo cultural que se puede expresar sin retórica en el trabajo de la
piedra en el esmalte del tejuelo en la labor de la madera. Y finalmente en el convenci
de un
miento de que
cambiante que nuestro
acoge lotiempo
nuevo no es el moderno
cimentado ni viejo
sobre lo el post-moderno sino
en el que hay el comomundo
lugar siem
pre a la invención al descubrimiento al sobresalto y al misterio.
La arq uitectura tiene connotaciones sociales, económicas, culturales y tecnológi-

cas que se expresan a través e signos exteriores, entonces, hacer arquitectura es algo se-
rio, de una gran responsabilidad social. Hasta hoy se hace arquitectura que sobrevive a
los hombres, arraigada al suelo, indestructible, por lo tanto, como descubrimos en las pi-
ramides de Egipto o en las catedrales góticas, la historia e su presente, en el futuro ten-
dremos en nuestra arquitectura un amplio margen para la crítica. Cuando se la observe
quedarán los edificios, cualquiera sea su lenguaje, reducidos a pobres esqueletos, vacíos,
carentes e riqueza expresiva en sus rasgos, en tanto y en cuanto, no exista corresponden-
cia entre las formas e vida, los espacios, su materialización y las circunstancias tecnoló-
gicas. Y, por incierto (entendido como no cierto), su mensaje se agotará en sí mismo. To-
do ello como consecuencia de la falta de conocimiento de la historia y, en general, .de la
falta de "sensualidad" en el tratamiento del espacio. Esto es esencial en Arquitectura,
también 10 es la coherencia que debe guardar el diseño entre conceptualización y la mate-
8/18/2019 e Arquitectura de Quito una visión historica
rialización sus límites en su doble resolución de soporte y expresión, de continente
significante y sign ificado.
Estamos viviendo un cambio de códigos formal s del moderno al posmoderno; se

plantea una interesante opción para los arquitectos que no necesariamente es 10 uno o 10
otro. Sería deseable que se preservara la actitud crítica respecto de teorías y prácticas in-
ternacionales en relación con nuestra realidad y perspectivas, ello permitiría que una ob ra
adquiriera validez, no sólo en sí misma, lo que no es poco pedir, sino que además cumpla
un papel trascendente al conformar positivamente el espacio colectivo y al ser parte de un
proceso continuo e búsqueda y experimentación que vaya más allá de la singularidad de
cada caso y aporte con su aprendizaje a la materialización de espacios más coherentes
con las propias circunstancias históricas, menos dependientes de las presiones de intere-
ses particulares y también, más alejada de modas efímeras.
234
D TOS DE LOS UTORES
Nota: Los criterios Rubén oada astro

vertidos en esta pu-
Es arquitecto, Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador, realizó estudios so
blicación no reflejan
necesariamente los bre el Centro Histórico de Quito, colaboró en levanta miento de información sobre los temas: fuer
puntos de vista de l za de trabajo del sector obrero de Quito, renta del suelo urbano en Latacunga, composición social
presente administra- de la sociedad artística e industrial de Pichincha para la elaboración de Tesis y sobre educación am
ción municipal y son
de exclusiva respon- biental para Fundación Natura. Es socio fundador de la Corporación Utopía para la Promoción y l
sabilidad de sus au- Desarrollo Social.
tores
Inés del Pino
Es arquitecta, Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador. Obtuvo premios por
el proyecto de restauración dt:l Centro Cultural del Banco Central del Ecuador. La Facultad de Ar
quitectura y el Colegio de Arquitectos publicaron parte de su Tesis de grado Tipologías arqui
tectónicas precolombinas en el Ecuador . Se especializó en el exterior sobre conservación arquitec
tónica, planificación y evaluación de proyectos. Se desempeñó en la docencia universitaria. Ha
publicado varios artículos en revistas especializadas del país y del exterior. Durante 1989-90 fue
Subdirectora del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. Prestó servicios profesionales al Pro
grama de restauraciones de la Agencia Española de Cooperación Internacional, sede Madrid, en la
coordinación de proyectos de resaturación en Iberoamérica. Ha publicado numerosos artículos so
bre diversos aspectos históricos de Quito.
María González Vásquez

Es arquitecta, graduada en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
1988. Su Tesis sobre el tema Transformaciones urbano arquitectónicas en el sector Mariscal Su
cre fue publicada por la Facultad de Arquitectura, Universidad Central del Ecuador, 1989. Se de
sempeña como técnica en la Subdirección de Estudios de la Dirección de Planificación del Munici
pio de Quito en la elaborac ión de planes, programas y proyectos urbanos.
35
Realizó numerosos proyectos urbanos y arquitectónicos individualmente y en equipo. Ha realizado

investigaciones y publicado artículos en publicaciones nacionales y extranjeras. Obtuvo premios al
Ornato y en concursos nacionales de anteproyectos. Es profesor de Historia de la Arquitectura en la
Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador. Fue Presidente del Colegio de Ar
quitectos del Ecuador Núcleo de Pichincha por dos períodos 1988-1992.
Rolando oya Tasquer

Es arquitecto graduado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Tucumán
Argentina 1971. Fue docente en la Universidad Nacional de Tucumán en la cátedra de Composi
ción Arquitectónica Fue co fundador de la Revista de Arquitectura Trama 1977 Premio Interna
cional en la IV Bienal de Arquitectura de Quito 1984 y de la Fundación Trama 1991. Fue profesor
de Proyectos y Coordinador del Taller Integral de la Facultad de Arquitectura de la Universidad
Central del Ecuador 1975-1986. Es miembro de la Asociación Ecuatoriana de Críticos de Arte Ha
dictado conferencias y publicado artículos a nivel nacional e internacional. Es coautor entre otros
de los libros: Arquitectura Contemporánea 20 Arquitectos del Ecuador 1990 y Arquitectura Con
temporánea Nuevos Caminos en Ecuador 1991. Es Director de la Revista Trama y Presidente de
la Fundación Trama.
Pablo Ospina
Es licenciado en Historia graduado en la Pontificia Universidad Católica del Ecuador Quito 1992.
Obtuvo Diploma de Candidatura en Ciencias Históricas Universidad Católica de Lovaina Bélgica
1988. Investigación sobre los temas Resumen de la Historia del Ecuador y Los Quijos siglos XVI
Y XVII. Fue investigador asistente de CEPLAES 1989-92. Responsable de la investigación
histórica del Proyecto Arqueológico de la Plaza de Santo Domingo Municipio de Quito con auspi
cio de AECI 1990-1. Es asistente de investigaciones históricas en el Ecuador. Ha escrito numero
sos artículos sobre su especialidad. Cursa el Posgrado de Historia Andina en FLACSO.
Evelia Peralta
Es arquitecta graduada en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Tucumán
Argentina 1967 en la que fue docente 1962-1975. Fue co fundadora de la Revista de Arquitectura
Trama 1977 Premio Internacional en la IV Bienal de Arquitectura de Quito 1984 y de la Funda
ción Trama 1991 . Fue socia fundadora de la Asociación Latinoamericana para la Promoción del
Habitat el Urbanismo y la Arquitectura. Fue profesora de Historia y Teoría de la Arquitectura y
Coordinadora del Taller Integral de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecua
dor 1975-1986. Es miembro de la Asociación Ecuatoriana de Críticos de Arte. Ha dictado confe
rencias y publicado artículos a nivel nacional e internacional. Es coautora entre otros de los libros :
Arquitectura Contemporánea 20 Arquitectos del Ecuador 1990 y Arquitecturra Contemporánea
Nuevos Caminos en Ecuador 1991. Se desempeñó como Coordinadora de la Unidad de Apoyo
23 7
Técnico del Municipio de Quito, para la formulación y desarrollo de proyectos especiales 1990-93.
s autora del Libro 4 de la Serie Quito, Guía Arquitectónica de Quito.
Cecilia Sosa Villacrés

s arquitecta, graduada en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
1988. Su Tesis sobre Transformaciones urbano arquitectónicas en el sector Mariscal Sucre fue
publicada por la Facultad de Arquitectura, 1989. Se desempeña como técnica en la Subdirección de
Estudios de la Dirección de Planificación del Municipio de Quito en la elaboración de proyectos
urbanos. Obtuvo como miembro del equipo de diseño el Tercer Premio en el Concurso Nacional de
Rediseño de la Plaza de Santo Domingo, 1990.
Carlos Veloz vo Reckow

Es arquitecto, graduado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
1976. Es profesor de Proyectos y Urbanismo de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Cen
tral del Ecuador. Miembro fundador del Taller Cuatro de Arquitectura. Realizó numerosos proyec
tos arquitectónicos en los campos de la vivienda, administración, recreación e industria. Obtuvo
distinciones en concursos nacionales de anteproyectos arquitectónicos, la más importante como
miembro del equipo de diseño fue el Primer Premio en el Concurso Nacional del edificio del Banco
Central del Ecuador, Sucursal en Riobamba. Ha escrito artículos publicados en revistas especializa
das y realizado exposiciones individuales y colectivas de pintura y escultura .
38
e terminaron de
imprimir dos m l
2000) ejemplares,
en Quito, Ecuador,
1993.
I I

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8/18/2019 Arquitectura de Quito una visión historica

• Centro Histórico e Quito

Quito Ecuador 1993

©·Dirección de Planificación 1 Municipio de Quito, Ecuador /

240 p., il. col y n. ; 21 cm .

Coordinación Editorial, Diseño y Materializac ión

Impreso en Editorial Fraga Quito-Ecuador 1993 .

Rubén Boada Castro

Dirección de Planificación Consejería de Obras Públicas y Transportes

La simbólica arquitectónica y urbana: 5

Proceso de desarrollo urbano arquitectónico de Quito 33

Los asentamientos aborígenes en la historia de Quito 53

Dos personajes y una perspectiva de la ~ r q u i t e c t u r y

Conformación y transformaciones urbano arquitectónicas 53

Los arquicríme nes en Quito 73

Historia de la edificación en altura en Ecuador 9

Visión y perspectivas de la arquitectura 217

Algunas expresiones de arquitectura reciente 223

Datos de los autores 235

La arquitectura como flecho cultural reflejo y testimonio de la historia de

Las aportaciones metodológicas y críticas construidas para desentrañar las

Los pueblos necesitan delinear su historia conocer sus raíces evidenciar a

Porqué transformamos nuestros espacios públicos y privados y hacia dón-

En las políticas actuales sobre la ciudad tratamos de conjugar la riqueza

Es ineludible identificar y recuperar los valores de las realizaciones urba

Destacar la importancia y responsabilidad de la intervención de profesio

La propuesta e realizar una visión histórica e la arquitectura e Quito implica

Este marco referencial propició la elaboración e hipótesis sobre los orígenes de la

La implantación del patrón urbano español pervive en el sistema espacial e calles

Del mismo modo se procuró establecer y explicar las condiciones de formación y

LUIS LOPEZ LOPEZ

1 UN PROBLEMA DEL ONO IMIENTO

Lo arquitectónico y lo urbano tienen la característica de ser d ifíciles de ca talo-

Es conocido también, el hecho de múltiples disciplinas que utili zand o cuerpos

Si el quehacer arquitectónico es fundamentalmente una práctica técni co- empírica,

Entendiendo el conocimiento científico como un proceso, en lo parti c ul ar, impo rt a

LUIS LOPEZ LOPEZ

Lo arqui tectónico y lo urbano tienen la característica de ser difíciles de catalo

Es conocido que el arquitecto utiliza distintos elementos de las ciencias naturales

s conocido también, el hecho de múltiples disciplinas que utilizando cuerpos

Si el quehacer arquitectónico es fundamentalmente una práctica técnico-empírica,

Entendiendo el conocimiento científico como un proceso, en lo particular, importa

Concretamente, la investigación sobre lo urbano y lo arquitectónico debería

a. Enfrentar la investigación como una experiencia e trabajo que dinamice el pro

b. Abrir un frente e trabajo en la crítica a las ideologías que velan el conocimien

c. Entrar en el reconocimiento del terreno histórico e la problemática indagada.

Debe intentarse, pues, inclinar la balanza entre ideología-teoría arquitectónica y

2 1 La relación entre teoría y práctic

i lo arquitectónico y lo urbano caen en el dominio de la experi encia y son no

Aparentemente se presenta frente a esta situación una disyuntiva: partir de la gran

En esta perspectiva, cómo proceder a la delimitación de un problema arqUitectóni

co o urbano para su investigación :

2 2 Relación de estructura social y espacial

No obstante, y s in negar lo determin ante de la estructura soc ial en la configuración

(1) a Cuestión Ur-

Plaza de Santo Do-

c. Práctica arquitectural: A la práctica arquitectural corresponde una aCClOn

Estos niveles e concreción estructuran, en lo particular, para la arquitectura, un

l. La base técnico-material y el desarrollo de las fuerzas productivas establecen

2. Las funciones sociales. Ya no se considera la función como algo autónomo y

3. El sistema de signos y símbolos arquitectónicos, cuyo significado comprende el

Pero es igualmente válido pensar en un campo más específico de análisis, que

Plaza de San ran-