Contralto

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Tesitura de las principales voces

Soprano

Mezzosoprano

Contralto

Tenor

Barítono

Bajo

Una referente de este tipo de voz es Marian Anderson.

Contralto es la voz femenina más grave,12 y destaca por la rica sonoridad y

amplitud de su registro grave; esta voz es muy rara y difícil de hallar, ya que solo
un 2 % de las mujeres en el mundo la tiene.3 En ópera los papeles que se le
atribuyen a las cantantes con dicho rango vocal suelen ser representados
por mezzosopranos por su rareza.

Índice

 1Tesitura
 2Historia
 3Tipos de contralto
o 3.1Contralto dramática
o 3.2Contralto cómica o buffa
o 3.3Contralto de coloratura
 4Repertorio
 5Véase también
 6Referencias
o 6.1Notas
o 6.2Bibliografía
 7Enlaces externos

Tesitura[editar]

Representación del rango vocal de una contralto, pudiendo abarcar normalmente las notas marcadas en
verde y alcanzar en ocasiones aquellas en amarillo.

Por lo general oscila entre el fa3 que se encuentra bajo el do central (una octava
más abajo del do central) y el fa5 (una octava a la derecha del do central, siendo el
do central establecido como do4). La denominación del do central puede variar
según el índice acústico tomado como referencia. Aquí se usa el índice acústico
científico, donde el do4 (261,63 Hz) es considerado como la nota central del piano.
El registro típico de una cantante contralto varía entre el fa3 y fa5, pero
dependiendo del entrenamiento que reciba la voz el registro puede ampliarse
descendiendo desde el mi3 y ascendiendo hasta el si bemol 5.
En la actualidad la mayor parte de las mujeres que cantan los papeles de contralto
son en realidad mezzosopranos que consiguen alcanzar los graves de la contralto
ahuecando la voz y valiéndose del pecho femenino, esto es debido a la poca
frecuencia de contraltos verdaderas.
Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de
la extensión vocal del contralto, este término siempre se utiliza refiriéndose al sexo
femenino. Al hombre que canta en la tesitura de mezzosoprano o soprano, se le
llama contratenor.3

Historia[editar]
El concepto contralto está vinculado en sus orígenes al canto en la ópera clásica,
de este modo en algunas culturas carecen de un sistema comparativo de
categorización vocal, siendo el término propio de las tradiciones occidentales y
atribuible solo a vocalistas femeninas; los vocalistas masculinos con un rango
vocal similar son conocidos como "contratenores". Los términos italianos
"contralto" y "alto" no son sinónimos, el último técnicamente denota un rango vocal
específico en el canto de coral sin tener en cuenta factores como la tesitura,
el timbre, la habilidad vocal o el peso de la voz.
Una auténtica contralto es a menudo considerada como una de las voces
femeninas más raras, y está presente solo en un pequeño porcentaje de la
población mundial. Algunos teóricos musicales han descubierto que las cuerdas
vocales halladas en ese tipo de cantantes son más gruesas que aquellas
presentes en otras voces femeninas.

Tipos de contralto[editar]

Marianne Brandt, renombrada cantante de ópera austriaca contralto.

Dentro de la voz de contralto se reconocen tres subcategorías generalmente

diferenciadas en el ámbito de la ópera: contralto de coloratura, contralto cómica o
buffa y contralto dramática. Estos subtipos no siempre se aplican con precisión a
cantantes individuales; existen algunas excepciones dentro de las contraltos
dramáticas como Ernestine Schumann-Heink y Sigrid Onégin, las cuales
técnicamente son capaces de interpretar no solo melodías fuertes y dramáticas de
la mano de autores como Wagner, sino que a su vez pueden interpretar
composiciones ornamentadas de autores como Donizzetti.
Contralto dramática[editar]
La contralto dramática es la voz más profunda y oscura, contando frecuentemente
con un tono más duro y mayor potencia vocal que el resto. No es habitual
encontrar cantantes en esta categoría.
Las auténticas contralto son poco comunes y la literatura operística cuenta con
pocos roles escritos específicamente para ellas. Ocasionalmente, a las contralto
se les asignan papeles femeninos como Angelina en La Cenicienta, Rosina en The
Barber of Seville, Isabella en La italiana en Argel, y Olga en Eugene Onegin, pero
normalmente desempeñan roles de villanas o papeles masculinos originalmente
escritos para castratis. En el repertorio de las contraltos abundan los papeles
dramáticos que requieren gran intensidad de expresión. Un ejemplo de ello
son Ewa Podles o Anna Larsson (como Erda en Sigfrido de Richard Wagner), otro
ejemplo es Nathalie Stutzmann cantante muy caracterizada por su potencia vocal.
Suelen cantar en un rango de do3 hasta un do5.4
Contralto cómica o buffa[editar]
Contralto cómica o buffa es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta
un papel cómico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos,
por lo que, si cabe, es aún más difícil de encontrar que la contralto dramática.
Contralto de coloratura[editar]
Aunque este término lo podemos dividir en dos partes: Tanto la lírica como la
dramática.
La contralto dramática de coloratura, es la que se caracteriza por el gran dominio
de coloraturas y ornamentos y la que también tiene la voz más profunda y oscura.
La contralto lírica de coloratura es la que es de timbre ligero, pero que puede
dominar con gran facilidad las coloraturas y ornamentos y puede sostener tanto
notas agudas y graves por un mayor tiempo.
La contralto de coloratura es de timbre ligero, de gran agilidad, con un registro
ascendente más alto, capaz de sostener notas agudas durante más tiempo. Su
especialidad son los pasajes floridos o florituras, esto significa que pueden cantar
más notas por segundo y además dar saltos de notas con gran diferencia entre sí.
Es una voz poco común, caracterizada por una gran sonoridad y variación, un
ejemplo de esta tesitura es Lila Downs.4

Repertorio[editar]
En la ópera del bel canto, los papeles de contralto actualmente son cantados
por mezzosoprano debido a la escasez de contraltos puras,
(desde sol#3 hasta si5); por ejemplo, Rosina en El barbero de Sevilla y los papeles
principales de La Ceneréntola y Tancredi (de Rossini), el Romeo de I Capuleti e i
Montecchi (de Bellini) y en obras de Gaetano Donizetti).5
 Anciana priora, en Diálogos de  Madame Flora, en The medium (Gian
carmelitas (Francis Poulenc) Carlo Menotti).
 Angelina, en La ceneréntola (Rossini).*  Madame de la Haltier, en Cendrillon (Jules
 Art Banker, en Facing Goya (Michael Massenet).
 Nyman).
 Auntie, dueña de la taberna The Boar,
en Peter Grimes (Britten).*
 Azucena, en Il trovatore (Verdi).*
 Bradamante, en Alcina (Händel).*
 La baronesa, Vanessa (Barber).
 Bernarda Alba, en La casa de Bernarda
Alba (Aribert Reimann)
 Brangäne, en Tristán e Isolda (Wagner).*
 La bruja, en Los hijos del rey (Engelbert
Humperdinck)
 La cieca, La Gioconda (Ponchielli).
 La condesa Helfenstein, en Matías el
pintor (Paul Hindemith).
 Cornelia, en Giulio Cesare (Händel).
 Didone, en L'Egisto (Francesco Cavalli).
 Erda, en El oro del Rin, Sigfrido (Wagner)
 Schwertleite, en La valquiria (Wagner)
 Grimgerde, en La valquiria (Wagner)
 Fidès, en Le prophète (Giacomo
Meyerbeer).
 Gloria Mills, en Axel an der
Himmelstür (Ralph Benatzky).
 Hécuba, en Las troyanas (Aribert Reimann)
 Hombre elefante, en John Merrick, the
Elephant Man (Laurent Petitgirard)
 Katisha, en El mikado (Gilbert y Sullivan).
 Klytämnestra, Elektra (Richard Strauss).*
 Madre, en The consul (Menotti).
 Madre Goose, en El progreso del
libertino (Ígor Stravinski).
* Estos roles en particular pueden ser interpretados también por mezzosopranos.
Véase también[editar]
 Soprano
 Mezzosoprano
 Sopranista
 Contratenor
 Tenor
 Barítono
 Bajo (voz)
Referencias[editar]
Notas[editar]
 Maddalena, en Rigoletto (Verdi).*
 Malcolm, en La dama del
lago (Gioacchino Rossini).*
 Mama Lucia, en Cavalleria
rusticana (Mascagni).
 Margret, en Wozzeck (Alban Berg).
 Mary, El holandés errante (Wagner).*
 Morgan le Fay, en Merlín (Albeniz).
 Olga, Eugenio Oneguin (Chaikovski).*
 Orfeo, en Orfeo ed Euridice (Gluck).
 Lel, en La doncella de nieve (Nikolái
Rimski-Kórsakov).
 Little Buttercup, en H.M.S.
Pinafore (Gilbert y Sullivan).
 Lucretia, en La violación de
Lucrecia (Britten).
 El noble Orsini, Lucrezia
Borgia (Donizetti).
 Pauline, en La dama de
picas (Tchaikovsky).
 La principessa, en Suor
Angelica (Giacomo Puccini).
 Mrs. Quickly, Falstaff (Verdi).
 Rosina, en El barbero de
Sevilla (Gioacchino Rossini).*
 Ruth, en The pirates of penzance (Gilbert y
Sullivan).
 Smeton, en Anna Bolena (Donizetti).
 Ulrica, en Un ballo in maschera (Verdi).
 Viuda Begbick, en Ascensión y caída de la
ciudad de Mahagonny (Kurt Weill).*
 1. ↑ McKinney, 1994.
2. ↑ Real Academia Española y Asociación de Academias de la
Lengua Española (2014). «contralto». Diccionario de la lengua
española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.
Consultado el 14 de marzo de 2015.
3. ↑ Saltar a:a b D. Ralph Appelman: The science of vocal pedagogy:
theory and application. Indiana University Press, 1986. ISBN
978-0-253-20378-6.
4. ↑ Chicago Tribune. «Critics' picks: The best of
Harris». articleschicagotribune.com (en inglés). © Tribune
News. Consultado el 21 de noviembre de 2012.
5. ↑ Richard Boldrey: Guide to operatic roles and arias. Caldwell,
1994. ISBN 978-1-877761-64-5.

Bibliografía[editar]

 Appelman, D. Ralph: The Science of Vocal Pedagogy:

Theory and Application. Indiana University Press,
1986. ISBN 978-0-253-20378-6
 Boldrey, Richard: Guide to Operatic Roles and Arias.
Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5
 Coffin, Berton: Coloratura, Lyric and Dramatic
Soprano, vol. 1. Rowman & Littlefield, 2006. ISBN
978-0-810-80188-2
 McKinney, James: The Diagnosis and Correction of
Vocal Faults. Genovex Music Group, 1994. ISBN 978-
1-56593-940-0
 Peckham, Anne: Vocal Workouts for the
Contemporary Singer. Berklee Press, 2005. ISBN
978-0-876-39047-4
 Smith, Brenda: Choral Pedagogy. Plural, 2005. ISBN
978-1-59756-043-6
 Stark, James: Bel Canto: A History of Vocal
Pedagogy. University of Toronto Press, 2003. ISBN
978-0-8020-8614-3

Enlaces externos[editar]
 «La voz femenina y el florecimiento de la opera
romántica» — Rafael Fernández de Larrinoa.
 Aria database — base de datos sobre arias
operísticas (en inglés)
 Tipos de mezzosopranos y contralto — ejemplos en
vídeo en Operamania.com

Proyectos Wikimedia
  Datos: Q37137

Diccionarios y enciclopedias

Britannica: url
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