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Psicología del color

Cómo actúan los colores sobre los sentimientos y la razón

GG®
,,
Ihdice

Todo aquello que uec~sinwios s~ber sobre lo~ coJores i7

AZUL
El color préferido. El color de .la simpatía, la armon.ía y la
fidelida~ pese a ser frío y distante. El CQlor femeninQ l' el col~r
·de las virtudes espirituales. D.el azul real al azul de 19s te.ialtOS-. 21
¿;Guánt0s ,azules c.,moce üsted? UJ louos de azul 22
L El color preferido . 23
2. HI color de la simpatía y la a1:rnonfo_ . 23
J. ¿Por qué el azul pai;ece lejanq e infinito?. 24
4. ¿PQf qué la fidelidad es azul? 2~
5. El e0lru: de la fantasía. 26
6. El azul cl:ivino . 2J
7. El oolor más frío. . 27
8. Ca.lores prirn.a:ri.0s,¡ p:i.gmenws, pinturas de ·éütis'ta 28
9. Azul de ulti:amar: el coJor más caro de todos los ti.empos. 3'0
l O. EJ color de las cµa lidadé:~ int~Jetluale:s y masculinas . 32
U. El á'Z:ul foólenino. . 33
12. El azul (le las, Vírgenes y los colores simbólicos cristianos 33
l3. El s·ecreto de los colores oompl,emeutarios 35
14. Les.C(li;itra:t'ÍOS; j~$íc;0JógitQS . 1_,S
15. Lo·s tintoreros borrách~s . . . . . 36
l6. Índigo: et tinte del diablo y el cofor preferido en la indum~ntaria de todas
las ~p0cas. 39
,I7. El az,ul de Prusia·, color de 1os t.mifo.nnes . . . 4J
1'8. El azul reaJ y el azul plebeyo . . 42
t9. ¿Por qué.lo~ tejan0s han llegado .a ser urra m9da mundi_al ? 44
2Q. La r~lajaGión de ta.l>/u.e hour 45
21. La fJ0r azul del anhelo 46
22. Medí~ azul~~. c~as azule~, pelícülas azules 46
2l La ba.,nda azpl para los,, grande~ mG.ritps 48.
24. ELcolor de la paz y :el GOl @r de Európa. 48
25. Azul human0 ·intemaci0hal . 48

9
ROJO
El color de todas las pasiones -del amor al odio. El color de los
reyes y de] comunismo, de la alegría y del p eligro . . . 51
¿Cuántos rojos conoce usted? 105 tonos de rojo 52
l. Al principio fue el rojo . 53
2. El rojo, del amor .a1 odio . 54
3. El color de la sangre y de la v;ida 55
4. El simbolismo del fuego . 56
5. Rojo masculino y rojo femenino 57
6. El color de la alegría . 59
7. Corales y capernzas rojas contra el mal de ojo 60
8. Cerca y alto . 60
9. EJ coloi- de la nobleza y de los ricos . 61
10. Color de lujo (extraído de cochinillas), para reyes, cardena1es y ban·as
de labios . 63
11 . El color de 1a agresividad, de ]a guerra, de Aries y de Escorpión 65
12. Rojo con negro: el peligro y lo prohibido. 66
13. Rojo con violeta y rosa: rojo con sexo 67
14. El color de lo inmoral. Colorete y pelo rojo. ¡Dios nos libre! 68
15. El.rojo político: color de la libertad, de los obreros y del socialismo 70
1'6. El color de las correcciones, los controles y Ia justida 71
17. El color del dinamismo . 71
18. El rojo de los artistas . 72
19 . E L color de los anuncíos pubHcitarios . 73
20. ¿Cómo reaccionan los animales ante el rojo? 74
21 . ¿Efectos milagrosos en ciegos? Cómo el rojo nos vuelve agresivos 75
22. Curar con colores . 77
23 . ¿Cuáles el oolor de los signos zodiacales? . 80

AMARILLO
El color más contradictorio. Optimismo y celos. E l color de Ja
diversión, del entendimiento y de la traición. El amarillo del oro
y el amarillo del azufre . . . . . . . . . . . . . . . 83
¿Cuántos amariJlos conoce usted? 115 tonos de amari'llo . 83
1. El ·color más contradictorio . 85
2. El color d e la diversión, la amabilidad y el optimismo 85
3. La luz y la iluminación -el color del entendimiento . 86
4. El amarillo del oro. Rub'ias y hombres bellos 87
5. El cólor de la madurez y del. amor sensual . 88
6. El color de la envidia, los celos y la mentira . 88
7. El gusto ácido . 90
8. El efecto óptim o en la escritura en color . 90
9. El amarillo llamativo y chillón •como ·color de adyer~enéiá 91

JO
10. Colóres y fornías. El amarillo es agudo-en ésto están los estudiosos
de ~cuec90 . 92
11. t,\.z;rfráll: la reina -de l~s p.lantá'> . 94
12. Manchas,amai;iUas de la deshonra pa:r:apr0stitutás,. rnad.i=es :S©ltérás y
judíQS· . . . , 95
13., El amarillp polttico: ~J eelor de ios tnú.do1~s ,9"i:i
14. El _am.ariUo rna:s·culino e imperial de Chiua 97
15.. El ama1illo vjeJo . 100
19.. EJam~illo de les, artistas. 101
1T. El an1arillp ereatiVQ . lQ2

VERDE
El color de la- fertilidad, de la esperanza y de l.a burguesfa. Ve·rde
sagrado y vérdé venenoso. El color intermedio . 103
¿Cuá,ptos verdes <;:qnoce u~ved'7 1OQ t9ttos de verd~ J04
l. Veí'de bonito y. v~t:de fe0 . ] Qjj
e·. El.cólor lntei:riiécl:io 1.06
3. l 'ª- 1IBtu1:aleza y lo n.~tt!:f~) 106
4 . El e~JQr de la vjda y 1~ salud. J07
5. El col0r de la pdrüavera; _de los. ne:gt:)éios :florétíéntes y de la .fertilid~td 108
6. 'El dolor de lo Ires'éo . 10 8
7. L a i.nmadurez y la juventud . 10@
$.. El c0l0r,d~ amor incjpjie-n:t~, de:V~11u.s yde Ta1.1r9 110
9-. La.espeian~a..és_verde. 1.11
ld. El e:olor sagrado del l$lam . 111
1l . Verde ¡nasculin:o y verde femenino. 1'12
1,2,, El verde litúrgitó,de l a Ig.J.esi'a tatólicJl yel v:.ei:de del Espúit\:1 Santa 1J 3
13 .. El ver<fa véi:ien:oso . 113
14. El verde 4orripila:nte . 114
1$. El .colQr IDurgués· . U5
16. ¿Por qué se cree que e] -verde y el az_ W no an:n.0nizan? 1Hi
17. &l ~xtraYªgante y,estido de seda v.eráe . 118
1'8. El ~Qlor tr:.w~uiliz~¡,re J19
19. El color de la libertad y:,·dé' lo.s irland~es. 120
20. Servir-al palo sobre el tapete.•verde. 121
? l. El verde füncismie\l . 122
22. L◊~ ~oleires delas ~~ta~ipnes $egún Ir(~n. lmp.1;esi6n ·i0:divi.dual y com-
prensión universal . 122

]1
NEGRO
El colo.r del poder, de la violencia y de la muerte. El color favorito
de los diseñadores y de la juventud. El color de la negación y de
la elegancia. ¿Es el negro propiam ente un color? . . . 125
¿Cuántos negros conoce usted? 50 tonos de negro . 126
1. ¿Es el L1egro un color? 127
2. Él negro y la j uventud. 128
3. Negro es el final 129
4. El color del duelo. Reglas actuales del lu to 129
5. El color de la negación: eJ negro transmuta el amor en odio . 131
6. Negro con am ari11o: egoísmo y culpa . 13 1
7. Negro ·con vi9leta : misterioso e introvertido. Los signos negros del Zo-
cliaco . 132
8. Bl color de lo sució y de lo malo . 132
9. El color de la mala suerte 133
1O. De color de los sacerdo.tes a color ele los conservadores 134
J 1. La desapadción de los coJores usados en la edad media 134
12. Color hermoso y color negro 135
13. El negro, mod a mundial . 137
14. El color de los protestantes y de las autoridades 139
15. Las novias vestían de negro . 139
16. El color de la elegancia . 140
17. ¿Por qué se prefiere l~s ropas negras? . 141
18. Apellidos y colores . 143
19. El negro maravilloso de África. M.aqui11ajes para pieles oscuras 144
20. Ilegalidad y anarquía . 144
21. El negro de los fascistas y de la brutalidad . 145
22. N egro-rojo-oro: ¿por qué la bandera alemana es ineon-eéta? . 146
23. Estrecho y anguloso, duro y pes'a do . 148
24. El color más objetivo. El color favorito de los diseñadores 149
25. Manipular con colores 150

BLANCO
El ~olor femenin.o de la inocencia. El color del bien y de los
espíritus. El color m ás importante de los pintores . . . . 153
¿Conoce usted más blancos que los esqLúrnales? 67 tonos de blanco 154
l. ¿No es el blanco un color? ¿O es un color prim ario? l.55
2. El comienzo y la resurrección . 155
3. El color del bien y de la perfección 156
4. El color de la univocidad . 158
5. El bhu1co femenino 158
6. Nom bres de p ila y colores l 59
7. Limpio y esterilizado . 163

12
$. El CQlor de la inocenci~l y de lás víétifuás saérificialés. 1'63
9. El luto bJanoo . . . . . . . . . . . t'q4
l'O. El cQlm de. los mllel:tos. k~s e,spfritus y 1@~ f~ntai:nrta$ . 164
11. La moda de] blan·co . . . . . . . . . 165
i.2. El bJanco _p.gJitieo . . . . . . . . . . . 161
i J. Ei. blanco..de lps,~squim:.ales y 'el blanco. de la Biblia 167
14. El c.ó l0r del dis.e ño mirumá.lisra . . . . . . l6.8
15. El blanco es vacío, ligero y está siempre ·a rriba. 1€>9
l6. Ali.mepto:s bla1:tc:::os . . . . . . . . . . 170
17. E:l b'ta:nto de' LQs artistas . . . . . . . . ·1;7~
l8. El oúello y el cháleoo bJa:Hcos: símbóló•de estatus . ·172
l9. ¿DtHJ.!Jé co_lor vestf~1 l~s novic:1.s? . . . . . . 173
20. Reg.la~ sobre el color y e-1atavíQ'•d,e la novia y ·ct,e los inv-i.tados J.16

NAAA.NJA
El colo•r de la d.iveTsión y del budismo. E:xotico y n~mar..vo, p"eX.~
suliésti:madó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
¿Cuántps mu.Jmj~s con9ce usted? 45 t9.110s d~ 11aranja. . . . 180
L F.11 ·to·da-~ pro.J~~ más □é}.tanja del ,que. se ve: -el Cfll't'lr S1;Jbe.stim~do J-81
2.. El co.1.o.r exóticó . . . . . . . . . . 1-8-2
3. El col~r ll~ao de sabor . . • . . . . . 182.
4., El cqfor de .la Ciliy~rs,lón y de 1a ~.ocial;>ilid.ad . . 183
·5; El color d.e lo UalEallv·0 y de la mala püblicidad 1$4
<i lnadecüado, pero. p-oco convencional l84
1. El color del peligro . . . . 185
$. EJ '"fipo 0tQñ<:,' . . . 1.86
9. La intensifi:cfrc.i.ó'i'l -del amariJl.o. . l·86.
10·. El €olor de la tr-ansf01n1Jaci6n y dél budismó •. 187
1l. La diversidad·de e:01 qre~· mu;.1:nja en La ludia . 18 $
12. E:1c.oloJ· 'de lós ó.range y del.os pJotest~t<{s •. 1-89

VIOL.ETA
De la púrpura, dél poder al color de Já teo.logía, la cuag,iij"
él feminismó y el movimiento g.ay . . . . . . . ·· 191
¿-Cu.ántos v(oletas co.floceuste.4-? 4 LtoJ1os de violeta . 191
I. Col.ar mixto, sentiinientos a.111biv'ale,i1.tes 1,9.3'
2, Lih1s violetas y violencia 193.
3. ¿Cómo e:S e1 -golor pµrplllta? . I94.
4. El C9lor del poder . . .1,9.6
5.. El color tle Ia teeIogfa . 19.7
6. El color de la petiite'ncía y, de. la sdbried'aél 19a
1. Él cplor m,ís singular y extravagante . 2<:IO

1.3
8. El color de la vanidad y de todos los pecad os "bonitos" . 200
9. El color de la magia, de la transmigración de las almas y de Géminis. 201
10. Los colo.res de los chakras en el esoterismo . 202
11. El color de la sexualidad pecaminosa . 204
12. El c9lor de lo original y de 1o frívolo 205
13. El menos natural de los cotore.s . 205
14. El color del feminismo . 206
15. El color de la homosexualidad 207
16. Color ambiguo y vacil,mte 209
17. El violeta de los artistas 209
'18. 1'Li1a, el LÍltimo intento" . 210

ROSA
Dulce y delicado, escandaloso y cursi. Del rosa masculino al rosa.
femenino . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
¿Cuántos rosas conoc,e usted? 50. to,oos de rosa. 212
l. 'Más que el "pequeño rojo" . 213
2. El color del encanto y de la corte~ía . 213
3. El color de la ternw-a erótica y del desnudo . 214
4. El rosa infantil: tierno, suave, pequeño . 2 14
5. La transformación del rosa masculino en rosa femenino . 2 15
6. E l rosad~ Madame Pompadour y eJ rosa católico 217
7. El color de las ilusiones y de los n,jlagros 218
8. El color de los confites 219
9. Pink: el1·osa chocante. 219
10. El rosa creativo . 220
1 l. Rosa para artistas: ¿cótno se 1:>inta la piel? 221
12. ¿Cuál es el color que mejor sienta? ¿Cuánto impo.rta el color de la piel? 221

ORO
Dinero, felicidad, lujo. Mucho más que un color 225
¿CuánLos tonos de oro conoce usted? 19 ~onos de Qro. 226
l. Oro: m.ucho más que un color . 227
2. ¿Cómo se obtiene el oro?. 227
3. Oro amarillo, rojo, blanco y verde . 229
4. Símbolo de la felicidad . 230
5. EJ oro de los alquimistas . 23L
6-. El brillo de la fama 232
7. Fiel como el oro 233
8. El color del Sol y de Leo . 233
9. El color de la belleza. Los trajes de color oro 234
10. El color del lujo 236

14
.11.El beee:n-o ,de ore y el ganso el~ oro. 'EJ col9r del deslumb!·arnienlo . 236
12-.El .oro de lé:s pintotes . 237
ll El oro heráldico 238
14. El color de(;orativo. . . _ 23:8
15. El oto en la pu.blicjd_aQ: :~J Q<;>lor de lo pres~mm0su . 23g)
16. La·~ re.glas de or·o 240

PL,ATA
El colór dé la veloeidad1 del él:inero y de la Lt.Uia 241
¿Coá:ntos ton9s de pl,a91_com.:>Qe usl.~d? 20 fanos d~ plata. 242
:1. El últirfi@,color eµ <W~ s,e ,ri~R,sa 243
2. Si:e1ti:p re co111pa:rado con eJ dorad.o . 2.43
l El cGl(;)r mas veloz pe-ro siempre gegundo 243
4. El nq.rnbr,e ctel gigant.e y del pla:rirro 244
5. El práctico. Jneta! prec:io•so 245
·6. El co1or del vl1 d'in~€ro. 246
7. Marcas y faJ.si:l:k:aci9J1es . 146
8. La p 1at~ fe;mei.úna: e.J ~l~'l1ientp de la Lu na y de Ch,cer 247
9. Dislante y fría . . 248
10. Clara e intylectual . . 249.
U. El l).ril lo mQderno . . Z-49
J2·. TV1ás peisónal y elegante q üe el dol áJ10 250
1] . El gris·,éruioblecído 2.$0
14. LapJata berá:ldka 250

MARRÓN
éol(:)r 'de lo acQge,dor, d;e lo corriente y ele l_a necedad. . . . 2:53
¿;Cuántós inarroi1e&.to110P:e usted;? 95 tgn9s de m,arr~·n 254
I. Marrón: eJ col&'r .menos.apreciado, perú que .e stá e:n tocJa-s pai,"te.s 25~
2;. El eol9.r de lo fep y lo·anripá'tico . 256
3. :El G.olor ae la p.ete,za y I a n~eeda4 . 256
4. fil color de 10 aitoge.d.or . 257
5. El color de sabúr más·t'oerte . 257
6. El ·e.Ólor de lo c-or-ri.ente y de lo anti.9uado. 258
7. EJ. calor <.le los 1;1 ateri-al ~s n:,.bust0.s . 259
8. El marrón de lo~ pdbnis . . . . :2.59
9. E.I ·color de1 amor secreto . 26{)
10. LQS ·'éolore.S:clt la~p·ul,g;f.' de ]os dces y lps eoJon;:s. de mod~ 4e Q9ethe 26i
11. El cól0r del nadoriaJSoéialisnio al'.éttlán . i63
l2 . ¿Porgué, el 'tono bronéea dó lleg6 a ser ideal de bellez~t? 26.4
l3, EJ ma,nré,n de !qs arust~{s_: de sepias y de momias 265
l4. La pátina. . 26,6
GRIS
El color del aburrimiento, de lo anticuado y de la crueldad.
Los tests -psicológicos con colores y la teoría de Goethe . . . . 267
¿Cuántos grises conoce usted? 65 tonos de g1is. 268
l. El color s.in carácter . 269
2. El coJ.or de todos Los sentimientos sombríos. 270
3. El color de lo desapacible 270
4. El color de la teoría . 271
5. El color de lo horrible, lo cruel y lo inbmnano 271
6. Las zonas grises de lo secreto . 272
7. ¿Insensible o dáltónico? . 273
8. ¿Qué dicen los tests de los colores sobre el carácter? 274
9. E] c;oJor de la vejez 278
10. El color de lo olvidado y del pasado . 279
11. El gris de los artistas: la grisaUa 279
12. El color de Ja pobreza y de la modestia 280
13. El color de lo barato y lo baslo . 280
14. Los vestidos de las .grisettes . 281
15. La mediocridad deseada: el gris en la moda masculina 281
16. Goethe contra Newton: met~física contra física. 282
17. La influencia de Goetbe-en el gusto alemán. 285
18. La aversión de los pintores a la teoría . 287

Notas. . . . . . . . 2.89
Bibliografía . . . . . 291
Créditos de las imágenes 29.5

Los 160 conceptos de la encuesta 297


Índice analítico . . . . . . . 301

16
TODO AQUELLO QUE NECESITAMOS SABER
SOBRE Lo·s COLORES

La.s pe.rsonas q:ue trabajañ c.@.n :colóres.- Jo.s\ahistas, los forapeutas,,los diseñador.es
gi·atJcos o de pródoeccis industriales, los ªrgµitectos de interiores o lqs modisfo,s-
debcm sabei: qué efeeto pI0dm-etm l~s c:okites en los d~más. C:rda uoo ele e.$tos pto-
fesional.es \:.P'J,baja indiv1d.l1almente con sus col.otes, pero él efücfo. de los mismos ha
de ser uni:versal.
Para prepar~ ~ste libro s_e cQnsL1.ltaron 2.0-00 ,per~mnas de ~od~.s las pr0,f~,t9rie,'S.y
de todr-1 A.lema.ni.a. Se l.es prt.guntó ·qu.íiJ etá SltG.o lor p.i"éfeddd, c.uál e,ra,el que menos
les gl!.ls4tba, qué ütipresionés· p@día eaus'ades cada éó.lor y qué colores asociában nor-
malmente a los disüritós sentimientQs. Se es.tal11ecjern1; asociae1ones eñ 160 senti-
1,n ientqs,e 4!1prei.üine§ cljstintcys'-deJ ~1ñqr -~ o-diq,.d~J Qpti.rtl.i-srn.o a. !11:ttisfeza, de la
o~
~legantia a, la f~aldad, lo: moderno a lo-aotieuado- ton.determin~dos,c0lores. Eri
el pri.Juer grupo,de llu-s:tracfones, que viede .déspues de fa pagina 48~pue<;i~ ver.se la
refaéion entre conceptos y Qo!on~~., y en. e_l t@X.tQ lps dat~.s pgré.ell,tuales.
l,Q,s re.~ll.lta:dos 4,:el ~tudlo rnue.~rr.a n goe cgl_ores y s~t1-tí ruiento.s no. se c-oni.b.inab.
d~ manera l'\Gtide.ntal, que sus :asácia'cioñ.es nó 's.0-11 c;:uesrlones de gusto, sino .expe-
.rle.ncias universales profünéi'amenté enraizadas desdy la uTtª_neia en .1mestro l~ngJJa-
je y nuestr<;> pe;:nsamiento. a1 .~.i,mboli~m.o p~1c;ológic@ y l~ tradjGi,pn b.istpri~& _perm.i-
r~n expli~a.r P.O.f qu~est_o es if$Í.
La creatividad se ct)lnpóti:e. de un tercio de fafen'tó. ótro tercio de inflmmcias e~-
tef.iores que fomen tan Ciertas dc;ies. y otro tercio de cm19e:imiento.s m:l.quiricfos sobre
el d9Jn.jn,i9 yn e! ql~e se d·esai;.rolla la creatividaq. Qµie:n 11.ad(t sabe de lós 'efoétó.s
u,nivei•sales y eJ siu1.b.olisrno de.los color.es y se f'fa$ólo..de ·su intuición, siemprct será
aveñtaj,ado por aqliellos q'ue han aiilqu.íddo cono9imientos adi<iona1es.,
S.i sab~mo~ ~mp,lear adecuadamente lo$ i:;;pl9ry_S, ahotraremps mucho riempp y
~~fuei¡zo.

¿_Qué efectos p.-odm;eu lo:s ~olores?


¿Que ~s un _acord.e cromático?
Con9c~mo1-, m_uchos m:ás·,se11ti.rnientq.:s que eolgres. :Por e{>o, <;é:ld a colQt pu~Qe pto-
ducinnuchos e:feGtóS disti:ntgs, a menudó 'G◊nttadié.to.tios. Un ruisrrio ·c;:oJor aetúa e:o
ca°'ªá oc-as-ión de n:ian.era diferente. El niismo ro_ió puede resultar erótiéo ó brutal,

17
inoportuno o noble. Un mismo verde puede pareéer saludable, o venenoso, o. tran-
quilizante. U D amarillo, radiante o hiriente. ¿_A qués.e deben tan particulares efec-
tos? N jngún co.lor aparece aislado; cada color está rodeado de otros colores. En un
efecto intervienen varios colores -cm acorde de colore.s.
Un acorde cromátko se compone de aquellos colores más frecuenteménte asocia-
dos a un efecto particular. Los res1.1ltados de nuestra investigación ponen de manifies-
to que colores iguales se relacionan siempre con sentimientos e impresiones semejan-
tes. Por ejemplo a la algarabía y a la a:nimació11 se asoc.ian los ntismos éolores que a la
actividad y la energía. A la fidelidad. los mismos colores que a la confianza. U n acor-
de cromático no e~ ninguna c0rnbinación accidental de colores, sino un todo incon-
fundible. Tan üi1po1taütes como los colores ai·slados más nombrado~ son 1.os ca.lores
~sociados. El rojo con el amarillo y el naranja produce un efecto diferente al del rojo
combinado con el negro o el violeta; el efecto c;lel verde con el uegro no es el mismo
gue el verde con el azul El acorde cro:111áticó de-ternlÍna el efecto del color priucipal.

Cóino el con.texto determina el efecto

Ningún cotar carece de significado. El efecto ele cada co1or está determinado por:su
contexto, es decir, -por la conexión de significados en la cual percibjmos el color. El
éolor de una vesUmenta se valora de manera diferente que e·1de una habitación, un
alimento o un objéto artfstico.
El contexto es el criterio para determinar si un color resulta agradable y correc-
to o falso y carente de gusto. Un ·colot puede aparecer en todos los contextos posj-
bles. - en el arte, el vestido, los artículos de -consumo, la decoración de una estan-
cia- y despierta sentimientos positivos y negativos.

¿, Qué son los colores psicológicos?

El ·color es más que 011 fenómeno óptico y que un mecLio técni.co. Los teóricos de los
colores distinguen entre colores primarios - rojo, arnariHo y azul-, colores se-
cundarios -verde , anaranjado y violeta- y rnezclás subordinadas, como rosa, gris
o macrón. También discuten sobre si el blanco y el negro son verdaderos colores, y
generalmente ignoran el dorado y el plateado -aunque, en un sentido psicológico,
cada uno de estos trece colores es un color independiente que no puede sustituirse
por ningún otro, y todos presentan la misma importancia.
El rosa pro.cede del rojo, pero su efecto es completamente distinto. El gris es
una mezcla de blanco y negro, pero produce una impresión diferente a la del blan-
co y a la del negro. El naranja está emparentado con el marrón. pero su efecto es
contrar.i.o aJ de éste.
Éstt1es la razón ele que en este libro se estudien estos trece colores psicológicos,
que de hecho son más que los que suelen tomat'se en consideraci"ón en otros Libros
sobre los colores.

18
-
Colores psicológicamente Contraste simbólico
contrarios
Rojo-azul activo-pasivo
caliente-frío
alto-bajo
corporal-espiritual
masculino-femenino
Rojo-blanco fuerte-débil
lleno-vacío
pasional-insensible
Azul-marrón espiritual-terrenal
noble-innoble
ideal-real
Amarillo-gris brillante-apagado
y naranja-gris llamativo-discreto
Naranja-blanco coloreado-incoloro
Uamativo-rnoderado
Verde-violeta natural-artificial
realista-mágico
B1anco-maiT6n limpio-sucio
noble-innoble
diáfano-denso
listo-tonto
Negro-rosa fuerte-débil
rudo-delicado
duro-blando
insensible-sensible
exacto-difuso
grande-pequeño
)
masculino-femenino
Plata-amarillo frío-cálido
imperceptible-llamativo
metálico-inmaterial
Dorado-gris puro-lffipuro
y dorado-marrón caro-barato
noble-cotidiano

37
LOS COLORES MÁS APRECIADOS

Azul 45%
Verde 15%
Rojo 12%
Negro 10%
Amarillo 6%
Violeta 3%
Naranja 3%
Blanco 2%
Rosa 2%
Marrón 1%
Oro 1%

LOS COLORES MENOS APRECIADOS

Marrón 20%
Rosa 17%
Gris 14%
Violeta 10%
Naranja 8%
Amarillo 7%
Negro 7%
Verde 7%
Rojo 4%
Oro 3%
Plata 2%
Blanco 1%
Azul 1%
EFECTOS CROMÁTICOS CONTRARIOS

El frío El calor Lo tranquilizador

La fidelidad La infidelidad La cortesía

La amabilidad La hosquedad Lo natural


La excitación El odio El amor

La brutalidad Lo feo La belleza

Lo artificial La mentira La verdad


Incluso médicos muy críticos ante los métodos alternativos confirman el éxito
de las terapias pictóricas como tratamiento psicológico complementario. El estado
anímico de los enfermos mejora a todas luces y en casos concretos tales terapias
pueden incluso inhibir el crecimiento de un tumor.
En la elección del terapeuta adecuado es esencial que éste no entienda el pintar
como una ocupación para distraer al enfermo de su enfermedad (ponerle a pintarra-
jear con colores mientras oye música para que no piense en su enfermedad) como
tan a menudo propugnan ciertos pseudopsicólogos animadores, pues las distraccio-
nes no tienen aquí ningún efecto duradero. La pintura terapéutica y el acto de pin-
tar en general, en el sentido clásico, favorecen la concentración: quien pinta tiene
que ordenar sus ideas sobre lo que pinta, distinguir lo esencial de lo superfluo. Un
buen terapeuta debe tener más paciencia y perseverancia que el propio paciente,
pues toda promesa de efectos milagrosos espontáneos a través de los colores no es
realista.
Para resumir: muchas personas encuentran difícil expresar sus sentimientos por
medio del lenguaje o de la música, pero la mayoría pueden hacerlos visibles a tra-
vés de los colores y de su simbolismo. Aunque las terapias pictóricas no pueden
vencer las enfermedades, sí pueden reducir el temor a sus efectos: quien se siente
mejor, es más fuerte contra la enfermedad.

23. ¿Cuál es el color de los signos zodiacales?

. Signo Color Planeta Gema/ Razón de la asignación


metal
Aries roJO Marte rubí Marte es el dios de la guerra,
21-3-20·4 por eso su color es el de la
sangre
Tauro verde Venus esmeralda Venus es la diosa de la
21-4-20·5 fertilidad, por eso su color es
el de la vegetación, propio del
mes de mayo
Géminis violeta Mercurio amatista Mercurio es el dios del
21 -5-21·6 comercio, simboliza todo lo
variable, y por eso su color es
el violeta, un color mixto
Cáncer plata Luna perla A la Luna se le asigna el metal
22-6-22·7 blanco plata plata por ser su color blanco.
Cáncer se asocia al agua, de
ahí la perla

80
Leo oro Sol oro Al Sol se le asigna el metal oro
23-7-23·8 amarillo por ser su color amarillo. Al
Sol se asocia la estación más
calurosa y el león amarillo,
rey de los animales
Virgo azul Mercurio zafiro El color más adecuado a Virgo
24-8-23·9 es el azul femenino
Libra verde Venus esmeralda En la simbología de los colores,
24-9-23-10 el verde es el color más
equilibrado, adecuado a Libra
Escorpión rojo Marte rubí Al dios de la guerra Marte le
24· 10-22-11 conviene el color de la sangre
Sagitario azul Júpiter zafiro Júpiter es el señor del cielo, y
23 · 11-21 · 12 el azul es el color de su reino
Capricornio negro Saturno diamante Saturno es el dios del tiempo,
22-12-20· l y el negro es el color propio
del comienzo y del fin del
mundo. Por eso es Saturno el
"planeta negro"
Acuario negro Urano; diamante Urano no entró en la astrología
21-1-19-2 antes aguamarina hasta el siglo xvlll. Urano es
Saturno el dios griego más viejo, y
Saturno es su hijo. Los signos
zodiacales negros son los
propios de la estación más
oscura
Piscis violeta Neptuno; amatista Neptuno entró en la astrología
20-2-20-3 antes perla en el siglo xrx. Neptuno es el
Júpiter señor de los mares y de los
peces. Violeta es el púrpura de
los soberanos, pero también el
color de la cuaresma

La astrología se enfrenta al problema de que siempre se descubren nuevos pla-


netas. Las asignaciones de colores a los signos zodiacales varían de unos astrólogos
a otros. La tabla se basa en las más frecuentes.

81
EL SIMBOLISMO CROMÁTICO CHINO

Yang Yang Yin Yin


masculino masculino femenino femenino
Fénix Dragón Unicornio Tortuga
/tigre
Aves Animales Animales Animales
con escamas con pelo con coraza
Sur Este Oeste Norte

Verano Primavera Otoño Invierno


Fuego Madera Metal Agua
Marte Júpiter Venus Luna
Corazón Hígado Pulmones Riñones

15. El amarillo viejo


La suciedad, por insignificante que sea, quita al amarillo su luminosidad y lo vuelve
pardo o grisáceo. El amarillo puro es siempre color de algo nuevo, y al amarillo sucio
se le llama también "amarillo viejo". El papel amarillea con el tiempo, y los dientes,
la tez y el blanco de los ojos amarillean con la edad. El amarillear es signo de enveje-
cimiento y decadencia. La piel también se pone amarillenta con el enojo, la enfem1e-
dad y la vida insana. Pintores como Toulouse-Lautrec, Otto Dix y Egon Schiele pin-
taron a las damas y los caballeros de los ambientes relajados con la piel amarilla.
También el mal olor se visualiza en la publicidad con vahos de color amarillo
sucio.
En el simbolismo europeo, el amarillo es el color de la mala reputación y nues-
tra experiencia nos dice que el amarillo es el color del mal aspecto.

100
cer." El negro de los pintores no era suficientemente negro para él, y lo mezclaba
con índigo, siena, azul de Prusia y siena tostada para obtener un negro más negro:
"Cuando oigo a la gente decir: 'en la naturaleza no hay ningún negro' , pienso a ve-
ces: entre los colores tampoco hay, si se quiere, ningún negro." Y preguntaba a su
hermano: "¿Entiendes verdaderamente lo que quieres decir cuando dices que 'no
hay que emplear el negro'? ¿Y sabes lo que quieres cuando dices eso?". Estas pre-
guntas habría que hacérselas a todos los que dicen que el negro no es un color.
La pregunta teórica: ¿es el negro un color?, tiene esta respuesta teórica: el ne-
gro es un color sin color.

2. El negro y la juventud
El negro es el color favorito del 10% de los hombres y de las mujeres. La prefe-
rencia por el negro depende, más claramente que en ningún otro color, de la edad
-más exactamente de la juventud: de los varones de 14-25 años, el 20% declara
que el negro es su color favorito; de los de 26-49 años sólo el 9%; y de los mayo-
res de 50 años ninguno nombra el negro como su color favorito-. También entre
las mujeres va desapareciendo con la edad la preferencia por este color: de las mu-
jeres jóvenes, el 15% lo declara su color favorito, y de las mayores de 50 años sólo
el 6%. Cuanto mayores son los hombres y las mujeres, menor predilección mues-
tran por el negro.

MODIFICACIÓN DE LAS PREFERENCIAS CON LA EDAD


J. . ·'

!Mujeres · 14-25 26-49 5(k: Hoí!!Hres "14~25 · 26..49 50+i


Negro 15% 8% 6% Negro 20% 9% 0%
Azul 52% 41 % 38% Verde 12% 16% 20%
Rojo 8% 12% 20% Rojo 8% 12% 17%
Amarillo 4% 7% 7% Amarillo 5% 6% 8%
Rosa 1% 2% 5% Violeta 2% 3% 5%

Esta progresión se da también en el caso de los colores menos apreciados. Has-


ta los 25 años, el 2% de los encuestados nombra el negro como "el color que menos
le gusta", y de los mayores de 50 años, el 11 %.
Véase también la tabla de los colores menos apreciados a lo largo de la vida
-Marrón l .
El motivo es que los jóvenes asocian el negro a la moda y a los coches caros, y
los mayores a la muerte.

128
1 <J Ultramarino cálido y rojizo.
2 <J Azul primario o cían.
3 <J Frío azul de Prusia.

4 C> Perspectiva aérea: cuanto


más pálido es un azul, más
lejano parece.

6 /:J. Publicidad creativa:


antiguo distintivo del salón
de moda bávaro Beck.

7 C> Falsa creatividad: en los


alimentos, los colores insólitos
nos parecen repulsivos.

8 + 9 'í/ Productos famosos


envasados en azul-blanco, acorde
de la pureza y de lo tranquilizador.

11 'í/ El ojo mágico: amuleto contra 1O /:J. Los toros embisten igualmente ante un
el mal de ojo. trapo azul; no distinguen los colores.
12 C> Dios indio: la piel azul 13 ~ Inconfundible por su creativo color azul:
simboliza su origen celeste. el capitán Oso Azul.
14 6 El rojo es símbolo de energía y vigor.
15 <l Los guantes de boxeo son
tradicionalmente rojos.

16 <l Mala utilización del rojo en publicidad: el


texto en rojo se lee mal y parece desvanecerse.
El uso desacertado de un color invierte el
sentido del mensaje que se quiere transmitir.

17 C> Según una antigua superstición, las ropas


y los gorritos rojos protegen a los bebés de
todos los males.

18 <J La jerarquía de colores en el


cristianismo: cuando aparecen
representados Dios Padre, Jesús y María,
Dios Padre viste del color más preciado, el
rojo púrpura violado, Jesús de rojo luminoso,
y María de azul. El Espíritu Santo aparece
como una paloma blanca, aunque su color
simbólico es el verde del fondo.
19 V Durante siglos, el color rojo en la
vestimenta fue privilegio exclusivo de
la nobleza. Todavía en 1700 sólo los nobles
podían llevar zapatos con tacones rojos,
como éstos de Luis XIV.

21 6 Sólo con colores desconocidos


puede lo conocido llamar la atención.

20 <J Uso creativo del color: este clavel


puede simbolizar Francia.

22 C> Simbolismo egipcio de los colores:


la piel de los hombres es rojiza, y la de
las mujeres amarillenta. ➔fig. 33.
23 l::i Símbolo del yin y el
yang. En China, el contrario
del negro es el amarillo.

24 6 Los cinco colores simbólicos chinos: el


amarillo es el color más noble; el azul no

''
tiene ningún significado propio, y el verde
es más importante porque contiene amarillo.
25 e> Jinetes con los colores simbólicos
chinos: delante, los colores masculinos rojo,
amarillo y verde, y detrás los colores
femeninos de China: blanco y negro.

26 /::. Smile-button en 27 <J El dios indio


el color simbólico del Krishna y su amante
optimismo. terrenal. La piel azul y
las ropas doradas lo
identifican como dios.

El doble simbolismo cristiano:


28 <J El amarillo de la iluminación.
El ojo en el triángulo amarillo
simboliza a Dios.
29 <'.:\ El amarillo pálido identifica al
traidor. Abajo, Judas de amarillo y sin
aureola.
30 <'.:\ La falsa serpiente de color
amarillo pálido, junto al árbol
de la ciencia.

UNU ®ALLES-
KLEBER

Amarillo-negro: el acorde de las señales


de advertencia.
31 -;;;, El acorde ideal para un pegamento.
32 l::i Señal de advertencia: materiales
explosivos.

33 <1 En el arte egipcio, la mujer coloca


siempre el brazo sobre el hombre. Las
mujeres aparecen también con la piel
de color amarillo, color típicamente
femenino entre los egipcios. ~ fig. 22.
34 t:,. El verde típico de los que prefieren 37 1> Como color intermedio, el verde es
este color. también el color de la burguesía. La seño-
35 <l El verde típico de los que rechazan ra Arnolfini, miembro de la burguesía, se
este color. casó con vestimenta verde. La cama roja
36 <l El rojo parece cercano, el azul del fondo es un mueble que revela el ele-
lejano, y el verde parece estar en medio. vado estatus del matrimonio: las ropas
38 í/ Los colores de la primavera: los más rojas sólo estaban permitidas a la
nombrados en la encuesta. nobleza, pero una cama roja, del
39 <\ Los colores de la primavera de ltten: color protector contra el mal de
con sus cuadros sobre las 4 estaciones, ojo, podía tenerla quien
demostró que en todas las personas se podía permitírsela, pues
da la misma valoración de los colores. las telas rojas eran carísimas.

41 <J El verde, color sagrado del Islam.


ás original de la pintura Era el color preferido de Mahoma, aqur
· rvese su trasero. representado, como siempre, con el
rostro cubierto.
42 í/ Arabia Saudí era la patria de
Mahoma, y en su bandera hay esta
inscripción "No hay más que un Dios,
y Mahoma es su profeta".
43 <\ El dios egipcio Osiris, dios de la
vida y de la fertilidad, tiene la piel verde.
45 <1 La estrella
negra, símbolo
africano de la libertad.

44 't;> La bandera alemana es incorrecta


según las leyes de la heráldica: el dorado
debería hallarse entre el negro y el rojo,
pues en los escudos, que han de esmaltar-
se, los colores deben estar separados unos
de otros por espacios de metal desnudo.
46 <1 La bandera de Bélgica es,
heráldicamente, correcta.
47 6 La Kaaba de La Meca. En ella
está encerrada la piedra negra,
símbolo de todos los pecados.
La construcción sagrada está cubierta
de una gigantesca tela de seda negra,
que se renueva cada año.
48 + 49 <1 El negro es más fuerte que
el blanco; por eso, en la figura de la
izquierda, lo primero que se reconoce
son los perfiles, y en la de la derecha,
el vaso.
51 í/ La legibilidad de los tex1os según
su colo r:

El texto negro sobre fondo amarillo


y e B
M
es el que mejor se lee desde lejos
50 6 Los colores básicos en las artes gráficas
y sus nombres internacionales: Y = yellow Para una óptima legibilidad, conviene usar letras
(amarillo), M = magenta (rojo), C = cian grandes, textos breves y signos conocidos.
(azul), B = black (negro).

El texto negro sobre fondo blanco


es el que mejor se lee de cerca
Los textos largos y los contenidos no conocidos exigen tiempo
para ser entendidos. Como hay que leerlos de cerca, los colores
perturban la lectura. Las letras negras sobre fondo blanco son fácilmente legibles aunque sean pequeñas.

Muchas personas creen todavía que los textos


en rojo llaman más la atención, pero en realidad son
menos leídos porque se leen mal.
52 6 El círculo de los colores. En él se Por otra parte, los textos en rojo dan la impresión de que su contenido es poco serio.
reconocen los colores complementarios.
Este sencillo círculo contiene los tres colores
fundamentales puros: rojo, amarillo y azul,
y tres colores mixtos: naranja, verde y violeta.
Cada color mixto es resultado de la mezcla de
los colores puros que tiene a cada lado; así,
el verde se encuentra entre el azul y el
amarillo. Los colores que están uno frente
Un
a otro constituyen los llamados colores _ ·- texto mul icolor
complementarios. Éstos són: rojo y verde; azul y - - !'::_

naranja; amarillo y violeta. Ver también --+ fig. 95.


53 ti La reina de Inglaterra viste de blanco en las pinturas. Los colores de la luz son los del arco iris, los
grandes ocasiones. de los proyectores de luz de color y también los de la
54 <J Fuera de la iglesia, el Papa viste siempre de blan- televisión. Los colores fundamentales son el naranja,
co, y dentro de ella sólo en las festividades "blancas". el violeta y el verde. Mezclándolos se obtiene, en
55 <J La muerte viste de blanco cuando la envía Dios, cada caso, el color que tienen en común, por ejemplo,
y de negro cuando la envía el diablo. luz naranja + luz verde = luz amarilla. Si se añade otro
56 íJ El gran problema de Goethe: la mezcla aditiva de color más, la luz obtenida es más clara, pues se
colores. Los colores de la luz se mezclan de distinta añade más luz. Y con los tres colores mencionados
manera que los colores materiales, es decir, las se obtiene luz blanca. Goethe se negó a creer esto.

57 íJ Mediante placebos (medicamentos fingidos), se 58 íJ Los colores son menos luminosos sobre blanco
comprobó que las píldoras y cápsulas blancas parecen que sobre negro.
calmar el dolor, las azules producir efecto tranquilizante, y 59 <\ Un clásico de la elegancia en blanco y negro.
las amarillas y las rojas ser excitantes. Las píldoras rosas
y rojas parecen hacer más efecto que las azules, las de
dos colores más que las de un solo color, y las cápsulas
resultan más eficaces que los comprimidos. Pero estos
pseudoefectos duran poco tiem-
po. Con simples colores
no se consiguen efec-
Nº5
tos verdaderos. CHANEL
PAR IS


PARFUM

7,5 ml 015R.OZ.
62 V Uso creativo del
color: una forma típica
(pera) combinada con un
color atípico llama
siempre la atención.

60 6 Monjas budistas con hábito color naranja.


61 <I Los dioses de la India no tienen la piel
rosada ni blanca, sino anaranjada, pues tal es
el color (idealizado) de la piel de los hindúes.

El naranja es frecuente en las cosa alegres.


63 6 Bailarina de can-can, por Toulouse-Lautrec.
64 <J Siempre alegre con su cara anaranjada: Epi,
de Barrio Sésamo.
65 <l Matisse pintó El gozo de vivir con los colores
del acorde de lo divertido: naranja-rojo-amarillo.
66 C> La alegría de vivir, de Delaunay; cuadro

X
abstracto, pero con los mismos colores que el de
Matisse.
67 <l Con el negro, el naranja se vuelve intimida-
torio. Signo de advertencia: nocivo para la salud.

68 D. Muchos alimentos son anaranjados. Por eso es el naranja


tan gustoso. El huevo frito de yema naranjada parece tener
mejor sabor que el de yema amarilla.
69 1:::. ¿Cuál de estos dos colores es el
púrpura? Los alemanes señalarían inme-
diatamente el rojo, y los ingleses y esta- 70 1:::. Las coronas inglesas
dounidenses el violeta. ¿Por qué? Origi- están guarnecidas con
nariamente, el púrpura era violeta, pero en terciopelo violeta, el color de la
Alemania se cambió el nombre del color. púrpura en Inglaterra.

72 <J El violeta del antiguo color púrpura se convir-

¡
Evangelischer
oll~~dienst
. . .onn lag
tió en color de la Iglesia evangélica.
73 'í/ El púrpura violeta se extraía de un molusco
marino. A partir de 1500, el tinte rojo de cochinillas
era el más caro. La Iglesia cambió entonces la 71 1:::. La emperatriz Teodora
jerarquía de sus colores: desde entonces, los vestida de púrpura -violeta aquí
cardenales vistieron de rojo, y los obispos de un también.
violeta que ya no era el verdadero púrpura.

7 4 'í/ Uso creativo del color:


la famosa vaca de Milka.

75 'íJ El movimiento feminista comenzó luchando por el 77 'íJ El pintor surrealista Brauner pintó el signo de
derecho al voto. Símbolos de las sufragistas de 1908. Géminis como un ser doble, masculino y femenino. El
El púrpura inglés simboliza la libertad y la dignidad. naranja simboliza la transformación, y el violeta la magia.

76 <:J Símbolo del poder femenino en


torno a 1970. Aquí, el violeta simboliza
la unión de lo masculino y lo femenino.
Primavera Verano Otoño Invierno
79 <1 Su color atípico hizo
famosa a la Pantera Rosa.

80 í/ Alteración de
colores: símbolo de lo
venenoso en colores
infantiles -¿advertencia
contra los caramelos?
78 !:::. Los asesores de moda recomiendan elegir el color
de la ropa según el color de la piel. Por ejemplo los
siguientes tonos de rosa:
un cálido rosa melocotón para el "tipo primavera",
un cálido rosa salmón para el ''tipo otoño",
un frío rosa pastel para el "tipo verano",
y un frío pink para el "tipo invierno".
Los tonos cálidos son amarillentos, y los fríos azulados.
82 C> Configuración cromática ideal: un rosa fuerte y,
dulce y un violeta erótico para bombones con alcohol.

83 í/ Con violeta y negro, el rosa resulta erótico.

81 t:, En un principio, el rosa era un color


masculino. Por eso, el Niño Jesús viste a menudo
de rosa y nunca de azul celeste.
84 'iJ Las hijas de la reina Victoria. El bebé es la
princesa Elena. Hasta 1900, el color de las niñas
era el azul celeste el color de la Virgen.

85 t> Periódicos típicamente


masculinos, como el Financia/ Times
y la Gazzetta dello Sport, siguen
imprimiéndose, conforme a la
antigua tradición, en papel rosado.

¡ -l laGam
t Magico .
! di Luna
9
88 6 Las máximas distinciones son
de oro: la Cruz Federal al Mérito
Civil (Alemania).
89 6 Los signos máximos del poder
son de oro: el globo imperial
alemán.
Todo lo engastado o enmarcado en
86 6 La n elegante traje plateado. oro es valioso:
87 <l Mari raje dorado menos elegante por ser demasiado 91 I> El rizo de una persona querida.
llamativo. 92 ~ Un escorpión, encarnación
de una diosa.

90 t;., El color plata es


inseparable de la
velocidad. En este
Mercedes, el color plata
tiene más fuerza que el
color oro.

93 t> Los más


importantes objetos
sagrados son de oro
o han sido dorados:
la piedra dorada de
Birmania.

94 t> El color oro


simboliza los
sentimientos más
elevados: El beso,
de Gustav Klimt.
95 C> Mezcla sustractiva de colores:
cuando se mezclan colores materiales
(los de tubos y latas de pintura), la
mezcla es cada vez más oscura. Los
colores complementarios dan siempre
color marrón. Si se mezclan los tres
colores primarios -rojo, azul y amari-
llo-, el resultado es (casi) negro, pues
cada vez que se añade un color, la
mezcla absorbe -sustrae- más luz.

96 í/ El marrón no es un color neutro


que se adapte a todo:
arriba, azul frío/marrón frío;
abajo, naranja/marrón cálido.
Los tonos cálidos y fríos no armonizan
entre sí aunque sean tonos atenuados: el
contraste entre ellos es demasiado fuerte.

97 !:>,. Los amantes del arte poco informados se indignaron con el


resultado de los trabajos de restauración de la Capilla Sixtina. Muchos
creían que Miguel Ángel había pintado a Dios, a los santos y el cielo
mismo con colores parduscos. Los nuevos colores les parecían
98 í/ Falsa creatividad: pastel de demasiado vivos, si no kitsch, pero así eran los colores de Miguel Ángel.
mármol rojo y azul. Nadie soporta 99 í/ Los colores del otoño más nombrados en la encuesta. Este acorde
colores insólitos en los alimentos. es tan inequívoco en sus colores como el cuadro de ltten que está junto
a él.
100 ~ Los colores del otoño según ltten.
Verde de óxido de cromo vivo Naranja Amarillo
+ rojo de alizarina + azul de Prusia + violeta de cobalto
+ blanco de titanio + blanco de titanio + blanco de titanio
101 /5, Así preparan los pintores el
color gris en la pintura al óleo.
Estos siete colores son para
muchos pintores los colores
básicos de la pintura.
102 V El anillo parece uniforme-
mente gris. Pero si se tapa la línea
de separación, se ven dos grises
distintos, porque el tono del gris
está determinado por el fondo.

104 íJ Los daltónicos reconocen la 103 6 Los bodegones de Morandi, con su


figura de la mujer, pero la ven sin predominio del gris, son cuadros que expresan
el bikini. quietud; pintura y contemplación artística se han
convertido en meditación.
106 'í/ Cuando Picasso pintó este autorretrato
grisáceo, sabía que pronto iba a morir.

105 6 El gris se adapta


a todo. El gris que está
en medio es igual que
los otros dos.