PROYECTO FINAL DE GRADO

MODALIDAD CIENTIFICO-TÉCNICO
ALUMNO: Salvador Montaner Solbes
DIRECTOR ACADÉMICO: Ignacio Enrique Guillén Guillamón
Marzo 2012

1
 ACONDICIONAMIENTO DE UNA SALA DE CONCIERTOS

OBJETIVOS:
• CONOCER Y DETERMINAR LOS DIFERENTES PUNTOS QUE ENGLOBAN EL
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DE RECINTOS PARA PEQUEÑAS ACTUACIONES
O MÚSICA DE CÁMARA.
• APLICAR LOS CONCEPTOS ACÚSTICOS A LA SALA OBJETO DE ESTUDIO,
PROYECTANDO UNA SOLUCIÓN ÓPTIMA.

• VALORAR LAS SOLUCIONES ADOPTADAS QUE SE VERÁN REFLEJADAS EN LA

CALIDAD ACÚSTICA DE LA SALA.

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ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA

AISLAMIENTO ACONDICIONAMIENTO
ACÚSTICO ACÚSTICO

• Acciones para atenuar • Definir formas y revestimientos

el ruido y vibraciones dentro de un recinto para
entre espacios. conseguir una calidad acústica.
• Seguimiento CTE • Estudio minucioso (>350m3)

• Curvas NC • Comprobar resultados

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CURVAS NC

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SITUACIÓN DE PARTIDA:
• Plantas y sección.
• Accesos y escaleras.
• Accesos para discapacitados.

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ESCENARIO
• Cuál es su mejor situación y por qué?
• Dimensiones adoptadas:

1,5 m2/persona x 25 músicos = 37,5 m2 61,55 m2

• Accesos
• Tarimas 15 cm

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VISUALES
• Cómo conseguimos la mejor visual para un espectador?

Altura del escenario (1,20 m)

Pendiente en la platea (20 %)
Considerar los elementos que disminuyan el campo visual

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PLATEA
• ¿Qué forma toma la platea después de estudiar las visuales?
Geometría de la sala
Distancias libres de paso
Acceso a las sillas

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PARÁMETROS ACÚSTICOS

• Tiempo de reverberación (RT) – MÚSICA DE CÁMARA

RTmid = 1s
Fórmula Sabine:
Calidez acústica (RTbajas/RTmedias). BR > 1,10
Brillo (RTaltas/RTmedias). 0,87 ≤ Br ≥ 1
RT=

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CÁLCULOS PARA LOS REVESTIMIENTOS

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TABLA TIEMPOS DE REVERBERACIÓN

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PROPIEDADES DEL SONIDO

• ¿Cómo reacciona una superficie ante la
llegada de las ondas sonoras?

• ¿Qué tipo de materiales existen para

obtener la calidad acústica en un
recinto?

Producen Absorción
Producen Reflexión
Producen Difusión

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APLICACIÓN DE LOS MATERIALES EN LA

SALA
Sección Longitudinal

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Secciones Transversales

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REFLEXIÓN DEL SONIDO

• ¿Qué son las primeras reflexiones?
• ¿Hasta cuando son beneficiosas?
• ¿Dónde son importantes dentro de la sala?

Reflexiones en el plano Horizontal 1 y 2

Reflexiones en el plano Vertical

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REFLEXIONES EN EL PLANO HORIZONTAL 1

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REFLEXIONES EN EL PLANO HORIZONTAL 2

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REFLEXIONES EN EL PLANO VERTICAL

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DIFUSIÓN DEL SONIDO

• ¿En que consiste la difusión?
• ¿Qué parámetros acústicos se mejoran?
Grado de viveza de la sala (EDT)
Sonoridad G
Amplitud aparente y sensación envolvente.
En el escenario Soporte objetivo (ST1)

• ¿Cómo conseguimos la difusión en la sala?

Gran difusión en el techo de la sala
Paredes del escenario. QRD

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TECHO DIFUSO Y ABSORBENTE

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TECHO DIFUSO
Superficies ocultas
por el forjado
superior

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DIFUSOR QRD
4 módulos en
cada uno de los
2 lados del
escenario

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POSIBLES ANOMALÍAS
¿Cuáles son las más probables de producirse en nuestra sala y porqué?

• Coloración tonal
• Eco y focalización del sonido
• Desplazamiento de la fuente sonora
• Galería de susurros.
• Curvas NC

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CONCLUSIONES
• La geometría rectangular de la sala favorece el uso de las reflexiones laterales.
• La ubicación del escenario en un extremo homogeniza las visuales del público.
• La dimensión pequeña de una sala implica una alta difusión y una reducción en
el RT teórico para no producir cola reverberante.
• Debido a la poca altura de la sala y al aprovechamiento máximo del aforo, el
revestimiento principal será la madera con un coeficiente de absorción menor
para no resultar una sala apagada.

GRACIAS POR VUESTRA

ATENCIÓN!

Salvador Montaner Solbes