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CONCEPTOS MELÓDICOS
“Las Notas son 7 bolitas que cantan en todas las canciones del mundo”, algunas cantan más graves y otras más agudo.
El piano es el instrumentos que más NOTAS abarca, tiene 9 “Familias”. Cada DO inicia una nueva.
Les regalamos un disfraz y un color para memorizarlas fácilmente. Colorea como se indica:
Dona Café, REy Amarillo, MIgue Negro, FAlda Azul, SOL Naranjita, LÁmpara Verde, SIIla Morada DOna Café
DO RE MI FA SOL LA SI DO
2 Negras: 3 Negras:
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MI SOLFEO
EL PENTAGRAMA
En él se escribe la Música. Las NOTAS pueden cruzar las LÍNEAS o ir dentro de los ESPACIOS.
Ej.: 1
1
Instrucciones:
En los 3 tamaños: 1.-Numera las Líneas y Espacios. 2.- Remarca con Negro las Claves de SOL. El trazo comienza en la 2a. Línea
dibujando la “pancita” del “caracol”..., jala el “hilo” hacia arriba y regresa con una línea recta hasta abajo, termina con un “ganchito”.
En cada casilla dibuja una más. 3.-Dibuja una Nota más cambiando la altura en las diferentes Líneas y Espacios de cada Pentagrama.
Las CLAVES indican dónde se colocan las NOTAS en el PENTAGRAMA según su “Familia” o REGISTRO:
PRÁCTICAS RÍTMICAS
La rítmica de este curso se fundamenta en la división silábica con la acentuación correcta para cada FIGURA.
Su didáctica es sencilla pues las combinaciones que se derivan de las sílabas originales, se repiten para las
diversas combinaciones que se nacen de ellas. Los ejercicios de LECTURAS contenidas en este Libro
tienen una grabación que serán usadas como medio de comprobación y para el desarrollo de la memoria auditiva.
PRÁCTICAS MELÓDICAS
Las LECTURAS MELÓDICAS también contienen una grabación y serán usadas también como medio de comprobación,
para el desarrollo de la memoria auditiva y aplicada a la afinación correcta.
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MI SOLFEO
CONCEPTOS RÍTMICOS
7 FIGURAS RÍTMICAS hacen el RITMO
Hablemos de las Figuras Rítmicas: Se pueden ver solas o unidas a otras formando innumerables combinaciones.
Se integran por 3 elementos: 1) una bolita 2) un palito y 3) un rabito, en música se llaman: NOTA, PLICA y CORCHETE.
Rabito CORCHETE
Palito PLICA
Bolita NOTA
Lista completa: De MAYOR a MENOR cada una significa la MITAD (SUB-MÚLTIPLO) de la anterior. La 1era. es la
única sin PLICA. De la 3era. en adelante son NEGRAS, y de la 4 en adelante se agregan los CORCHETES en orden.
EL RITMO
El RITMO: se basa en el PULSO. El PULSO marca el TIEMPO. El TIEMPO puede ser variable: más rápido o más lento. Una vez que se define
debe permanecer constante y parejo. Se representa a través de las FIGURAS RÍTMICAS y por lo pronto será representado por la FIGURA de NEGRA.
Los músicos utilizan el Metrónomo como herramienta para medir el PULSO y permanecer precisos en él. Si marca “60" equivale a UN SEGUNDO del reloj.
1o. HABLANDO: Pronunciamos en voz alta las SÍLABAS de cada FIGURA RÍTMICA.
2o. HABLANDO Y PALMEANDO: Dar una PALMADA equivalente y simultánea para cada SÍLABA. Para las
pausas de SILENCIOS pronunciamos con la mente las SÍLABAS correspondientes.
3o. SOLO PALMEANDO: Sin HABLAR sólo PALMEAMOS al ritmo de las sílabas. Para MÚLTIPLOS de NEGRA
sustituir cada sílaba por la letra “ M “ con la boca cerrada.
4o. CON LA NOTA “MI”: Sustituir cada PALMADA por la Nota “MI”.
La gráfica siguiente nos explica la dirección de la mano para la extensión del sonido en FIGURAS MÚLTIPLOS de NEGRA,
Observa: el TIEMPO UNO siempre se marca ABAJO con una PALMADA y la SÍLABA que corresponde a cada FIGURA.
h h 2
TA 2 w 3 MEN
1 1 1
VOY
PA LEN
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MI SOLFEO
“Para conservar la velocidad del PULSO y comprender las equivalencias rítmicas”
Coordinamos ritmos con manos juntas a un tiempo moderado: En el 1er. PULSO entra la mano izquierda mientras al ritmo
de 2 CORCHEAS pronunciando la frase: “Con la izquierda marco VOY”..., a partir del 5o. PULSO sin parar entra la mano
derecha mientras la voz dice y se palmea al mismo tiempo: “VOY VOY VOY VOY”. Siguiente PULSO: con el puño cerrado
se pronuncia: “SH SH SH SH”. Para MÚLTIPLOS de NEGRA direccionando la mano: BLANCA “PA - RO, PA - RO”. Para
Para SUB-MÚLTIPLOS de NEGRA repetimos palmeando las sílabas “Co-rro Co-rro Co-rro Co-rro” (dos en un PULSO:
Juntas-derecha, Juntas derecha...etc.). Para 4 SEMICORCHEAS repetir y palmear 4 veces: “Li-ge-ri-to” y para
q
Su Silencio va hacia ARRIBA Su Silencio va “colgadito”
“PAU - SA” hacia ABAJO
“DO-BLE PAU-SA”
h
“VOY”
q
“SH” hh
“PA - RO” w
“LEN-TA-MEN-TE”
Repite cada palabra 4 veces coordinando manos juntas: izquierda el PULSO y derecha el ritmo de estas FIGURAS.
2 CORCHEAS 4 SEMICORCHEAS TRESILLO DE CORCHEAS
La “RAYITA” es el “CORCHETE”
“Mé-xi-co”
“Co-rro” un
Con 2 “CORCHETES”
“Co”o “rro”
q q Un “Li-ge-ri-to”
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MI SOLFEO
w
Rítmicas: Su nombre de “PILA” es: por MITADES:
Redonda Unidad
SUB-MÚLTIPLOS
h
h Blanca Mitad
MÚLTIPLOS
q
q Negra Cuarto
e Corchea Octavo
x SemiCorchea 16 avo.
q
y
Fusa 32 avo.
q
q SemiFusa 64 avo.
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MI SOLFEO
ESCRITURA CLAVES DE SOL Y FA
Recuerda que: La escritura musical debe ser proporcional al tamaño del PENTAGRAMA.
El trazo de la Clave de SOL empieza en la 2a. LÍNEA y en la Clave de FA por la 4a. con 2 puntitos
Dibuja una Clave y una Nota más en cada casilla como lo muestra el ejemplo:
Para Mamá:
Para Bebé:
ESCRITURA RÍTMICA
Observa si: 1.- las Notas van en Línea o Espacio.
2.- Las Plicas van hacia Arriba a la Derecha o hacia Abajo a la Izquierda.
LA NEGRA Y SU SILENCIO:
q LA BLANCA Y SU SILENCIO:
q
LA REDONDA Y SU SILENCIO: 1 Corchea: Silencio: 2 Corcheas:
qq
e qq
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MI SOLFEO
SIGNO DE COMPÁS: NUMERADOR Y DENOMINADOR
El RITMO en la Música se escribe con una cifra de quebrado junto a las CLAVES de SOL y FA.
Un COMPÁS se forma cuando se completa la relación del Numerador con su Denominador o cualquier combinación de Figuras que sumen
ésta equivalencia. Con una LÍNEA DIVISORIA o BARRA DE COMPÁS se separa cada COMPÁS y el final se indica con 2 líneas llamadas:
DOBLE BARRA FINAL.
Un Director de Orquesta marca la velocidad del RITMO con el PULSO que indica la Figura del DENOMINADOR. A ésta Figura le
decimos “VOY” pero ¡ puede CAMBIAR!!!. Si esto sucede, las Figuras se convierten a los Múltiplos y Sub-Múltiplos en orden y
aplicamos las mismas palabras que nos enseñan a medirlas*.
* Observa: Si el Denominador cambia convertimos la escritura de la misma gráfica. Todas se miden igual aunque se escriban diferente:
Si el DENOMINADOR indica CUARTO la buscamos por su Nombre GENÉRICO, si dice CUARTO es la NEGRA. La relacionamos con su
Personaje: El Cazador, imagina que el Cazador es el “Director de Orquesta”.
4
h q
qDO qRE SO -OL qMI qFA SOLqMI Sh...
4 4
En:
4 q 4
q q h qqq q
Voy Voy Pa-ro Voy Co-rro Voy Sh...
4
VOY
2o. Ejemplo: DENOMINADOR 8=OCTAVO, Su Nombre Genérico: Corchea, el Payaso es el Director de Orquesta), quien marca el
PULSO con la palabra: “VOY”. Todas las Figuras se convierten al SUB-MÚLTIPLO inmediato y simplemente: sumamos un Corchete.
1 2 1 2
q eq q e
4
4 4
En:
8
8
ee q e q q e 8
ee
Voy Voy Pa-ro Voy Co-rro Voy Sh... DO RE SO -OL MI FA SOL MI Sh...
VOY
3er. Ejemplo: DENOMINADOR 2=MITAD, Su Nombre Genérico: La Blanca “Pato” es el Director de Orquesta), marca el PULSO
con la palabra: “VOY”. Todas las Figuras se convierten al MÚLTIPLO inmediato y simplemente: quitamos un Corchete.
1 2 1 2
4
En:
2 h
4
2
h h w h qq h
4
2
h w hqqh
VOY
Voy Voy Pa-ro Voy Co-rro Voy Sh... h
DO RE SO -OL MI FA SOL MI Sh...
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MI SOLFEO
EJERCICIOS
Dibuja CUÁL es la FIGURA RÍTMICA que corresponde al DENOMINADOR, (recuerda su Nombre GENÉRICO):
Los ejercicios de este libro contienen una grabación. La usaremos una vez que dominemos la lectura para comprobar su
correcta ejecución. Antes de iniciar la lectura se escuchan 4 PULSOS para establecer la velocidad del RITMO.
Recuerda: Un COMPÁS se forma cuando se ha completado la equivalencia del Numerador con el Denominador.
Cuenta 4 tiempos antes de empezar para establecer la velocidad del RITMO.
Al final pronuncia la palabra ALTO para que la última Figura adquiera su valor completo .
Usa los 4 procedimientos: 1.-HABLADO 2.- HABLANDO y PALMEANDO 3.- Sólo PALMEANDO 4.- CON LA NOTA “MI”
Compás 1 2 3 4 5
4
4
Línea Divisoria Doble Barra Final
Convierte la escritura de esta lectura a DENOMINADOR de OCTAVOS, recuerda sumar un CORCHETE y mídelas
exactamente con las mismas palabras:
Compás 1 2 3 4 5
4
8
Línea Divisoria Doble Barra Final
Convierte la escritura de esta lectura a DENOMINADOR de MITADES, recuerda suprimir un CORCHETE y mídelas
exactamente con las mismas palabras:
Compás 1 2 3 4 5
4
2
Línea Divisoria Doble Barra Final
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MI SOLFEO
REGISTROS EN EL TECLADO DE UN PIANO
El Teclado de un pianos tiene 88 TECLAS: 52 BLANCAS y 36 NEGRAS
Es el instrumento musical que abarca más NOTAS, por ello se le dice “POLIFÓNICO por excelencia”
ABAJO de las 2 NEGRAS siempre hay un “DO” y en el centro del piano está el DO 5 o DO “central”
El Teclado es como un “Edificio de Departamentos” que tiene su Planta BAJA - MEDIA - ALTA
Las “Familias” 2,3,4,5,6,7 y 8 están completas, son 12: (7 Teclas BLANCAS y 5 NEGRAS)
La “Familia” 9 también está incompleta: solo tiene 1 Tecla BLANCA (DO 9 “vive solo”)
DO 5
1 99
9
Instrucciones: 1.- Colorea en el Teclado al DO 5 o DO CENTRAL con su “sombrerito” . 2.-Busca y dibuja a la Nota DO de
las otras las “familias”. 3.-En la puerta de cada Casita escribe el número que corresponde. 4.-Colorea la Casita 5 de Rosa,
la 6 de Azul, la 4 de Verde, la 3 de Rojo y elige un color diferente para las demás. 5.-Dibuja la Clave según corresponda.
6.-Colorea a las Notas y sus Teclas con el color que les corresponde.
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MI SOLFEO
“FIGURAS COMBINADAS”
Las combinaciones rítmicas son innumerables. Te presento dos que nacen de las que ya conocemos con los CORCHETES unidos.
2 Semicorcheas con 1 Corchea, y al revés: 1 Corchea con 2 Semicorcheas. Ambas son Figuras BINARIAS porque se pueden
dividir entre 2. Las 3 NOTAS entran en el valor de una NEGRA y se miden en la proporción exacta del tiempo que representan.
Su medida gráfica con el ejemplo del listón de 60 cms. dividido proporcionalmente en el 1er. ejemplo miden: 15 + 15 + 30.
El 2o.: 30 + 15 +15. Es importante no confundirlas con el TRESILLO de CORCHEAS, Figura TERNARIA ( se divide entre 3),
cada sílaba “Mé-xi-co” suma 20 cms.
Nace:
Nace:
qq qq q q
De:
qq qq qq
De:
Escribe un ejemplo más 1o. van 2 corchetes y 2o. va 1. Escribe un ejemplo más 1o. va 1 corchete y 2o. van 2.
En la Línea con Plicas hacia Arriba: En Espacio con Plicas hacia Abajo: En la Línea con Plicas hacia Arriba: En Espacio con Plicas hacia Abajo:
q qq qq q
qq q q qq
q = 60
1 2 3 4
4
4
5 6 7 8
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MI SOLFEO
“TRUCOS” DE LAS NOTAS
En este curso trabajamos ejercicios en las 2 CLAVES porque los pianistas y organistas leemos en las 2 CLAVES pero los
cantantes e instrumentos de tesitura aguda leen sólo en CLAVE de SOL; los de tesitura grave sólo en CLAVE de FA.
Puedes omitir la lectura de los que no necesites.
Si tu requieres las dos CLAVES, este recurso te permitirá ver la simetría de las NOTAS para recordar fácilmente la
ubicación que tienen en CLAVE de FA. Su disfraz y color nos permiten asociarlas. Observa las gráficas y tan sólo
piensa: “Si en Clave de SOL ABAJO es:”... “En Clave de FA ARRIBA es:”.... O al revés....
El ciclo comienza a partir de DO 5 o DO “central” (con un “sombrerito” que se llama “Línea Adicional”) y es el mismo para
las 2 Claves (Abajo de la Clave de SOL y Arriba de la Clave de FA). En Clave de SOL las Notas: SUBEN en orden por las
Líneas y Espacios del Pentagrama integrando a la “Familia 5". En la Clave de FA BAJAN la ESCALA con la “Familia 4".
DO 5
4.-La niña con su FAlda sale a pasear con el_________o Azul con:______________
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MI SOLFEO
“CASITAS”= “FAMILIAS” = REGISTROS
Recuerda: Las Notas de los Registros 5 y 6 son de la CLAVE de SOL y los REGISTROS 3 y 4 van en CLAVE de FA.
Instrucciones: 1.- Indica el número de REGISTRO en cada puerta. 2.- Remarca con NEGRO las CLAVES y observa en
cada una si la escalera SUBE o BAJA. 3.-Colorea las Casitas según su color. 4.-Colorea a las Notas con y sin disfraz
y memoriza su altura en los Pentagramas. 5.-Señala con una flecha a la Nota que no pertenece a ésa “Familia” o Registro.
DO 6 “invitado”
DO 4 ““invitado”
DO 5 “invitado”
“Invitado a comer”
Do4:Invitado a comer
CUADRO DE REFERENCIAS
Un recurso más para memorizar la ubicación de las Notas. Observa los incisos de cada DO y a las Notas que llevan el nombre de las CLAVES.
Memoriza las “REFERENCIAS” de éstas Notas que nos acercan las distancias que hay entre ellas en ambos Pentagramas. Observa, colorea y Memoriza:
Instrucciones: 1) Relaciona los incisos y colorea a sus Notas disfrazadas. 2.-Escríbelas sin disfraz según el inciso. 3.-Memoriza las “REFERENCIAS”
4.-Responde el Cuestionario. Cuestionario: Observa el inciso y
responde la REFERENCIA:
f)
“REFERENCIAS”
f)
d)______________________
b) a) DO 5: “sombrero”
b)
e)______________________
d)
d) b) DO 6: 1- 2- 3:
a)______________________
c) DO 4: 1- 2- 3:
a) a)
d) SOL 5: Línea “Caracol”
f)_______________________
e)
e) e) FA 4: Línea “Oreja” g)_______________________
c) c)
f) Hasta ARRIBA de: b)_______________________
g) g) g) Hasta ABAJO de: c)_______________________
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MI SOLFEO
“LA FAMILIA 5 COMPLETA y DO 6 en Clave de SOL”
Rellena las Claves con Negro y Colorea a las Notas con su color
“invitado a comer”
Lee las NOTAS con su RITMO primero sin grabación LENTO y cuando las domines aprende a afinarlas con la grabación.
hh hh hh h h
1 2
hh hh
3 4
c)
b)
a)
h
5 6
“REFERENCIAS”
a) DO 5: “sombrero”
c) DO 6: 1- 2- 3: 7 8
hh
9 10
14
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MI SOLFEO
“LA FAMILIA 4 COMPLETA y DO 5 en Clave de FA”
DO 5 y SI LA SOL FA MI RE DO 4
Rellena las Claves con Negro y Colorea a las Notas con su color
“invitado a comer”
1 2
h h hh hh hh
Recuerda tus “Puntos de Referencia”
3 4
a)
b)
h hh h hh
c)
h
5 6
“REFERENCIAS” h
a) DO 5: “sombrero”
b) FA 4: Línea “Orejal”
7 8
c) DO 4: 1- 2- 3: h h
9
h 10
hh
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MI SOLFEO
“TRUCOS” DE LAS NOTAS
En todos los REGISTROS coinciden. Tanto ABAJO como ARRIBA la NOTA “DO” rompe los ciclos y se relaciona con ella misma.
“DO 5” comienza el ciclo con su “sombrero” en ambas CLAVES. Al llegar a FA 5 con SOL 4 el ciclo se invierte: SOL 5 con FA 4.
Llegamos al ESPACIO de DO 6 subiendo 1-2-3 y paralelamente DO 4 baja 1-2-3 también en ESPACIO. El ciclo comienza
de nuevo hasta llegar a DO 7 y DO 3 ambos con 2 Líneas Adicionales.
Las NOTAS que rebasan la escritura del PENTAGRAMA requieren de LÍNEAS ADICIONALES como “DO 5"
El ciclo comienza con DO 5: El ciclo se invierte: DO4 y DO6 rompen el ciclo: Y vuelve a empezar: Con Líneas Adicionales:
“Sin Sombrero” “2 sombreros”
“Sombrero” 1
3
2 2
1 3
Colorea NOTA por NOTA en hilera VERTICAL, relaciona sus colores y recuerda:”Si ARRIBA es-ABAJO es...”
ilia” 6
Las Notas “DO” son simétricas: “Fam
DO 7
”5 3
ilia 2
“Fam 1
El ciclo comienza: El ciclo se invierte: Rompen el ciclo Se vuelve a invertir: Con Líneas Adicionales:
1
“Fam 2
ilia” 4 3
DO 3
“Famili
a” 3
En todos los Registros coinciden. Responde qué NOTA y cuál REGISTRO corresponden al partir de DO 5. Ejemplo:
RE 5 con SI 4
MI___ con________
FA ___con _______
LA_____ con_________
Y volvemos a empezar:
RE____ con:_________
MI____ con:_________
FA____con:_________
SOL_____con:______...etc.
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MI SOLFEO
“LA CASITA AZUL # 6 en Clave de SOL”
DO RE MI FA SOL 6
b)
5 h 6
h h
h h
h
a)
h
“REFERENCIAS”
a) DO 5: “sombrero”
h
b) SOL 5: Línea “Caracol”
c) DO 6: 1- 2- 3:
7
h 8
hh
d) Hasta ARRIBA de:
9 10
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MI SOLFEO
“LA CASITA ROJA # 3 en Clave de FA”
DO 4 y SI LA SOL FA 3
“invitado a comer”
h h h hh
1 2 3
hh hh hh
Recuerda tus “Puntos de Referencia” 4
h 5 6
h
h
h h
h h
a)
b)
c)
7 8
h
d)
hh h
“REFERENCIAS”
a) DO 5: “sombrero”
9 10 11 12
h
hh
b) FA 4: Línea “Orejal”
h h
h
c) DO 4: 1- 2- 3:
13 14
h h
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MI SOLFEO
LECTURA DE NOTAS (Ejercicios 7 y 8)
Las Notas que rebasan la escritura del Pentagrama se escriben en LÍNEAS ADICIONALES, en Clave de SOL: DO 5, LA 6, SI 6, DO 7.
En medio de las LÍNEAS están los ESPACIOS. Siempre recuerda: Hasta ARRIBA de la Clave de SOL: SOL 6
qq qq qq qq qq qq h h
q q qq qq h qq qq w
La “Familia” 6 sube y baja por gemelas:
qq h qq qq
“Cuadro de Referencias” Sobre LÍNEAS:qq h q qq
q qq
qq qq q q
qq qq q
qq h q q qq qq hq q q
qh
En ESPACIOS: q qq q qqqqhq
q qq qq
q
q
Alternadas:
q q
qq h qqqqq q qq q
qq
CLAVE DE FA Siempre recuerda: Hasta ABAJO de la Clave de FA: FA 3
LÍNEAS ADICIONALES: DO 5 (ARRIBA) y hasta ABAJO: MI, RE y DO 3
qq qq qq w qq qq h
qq w qq qq qq qq qq
h
La “Familia” 3 sube y baja por gemelas:
Do3
“Cuadro de Referencias”
qq qq Sobre LÍNEAS: h qq
qq qq qq qq
qq qq qq q
qq qq h qq
Alternadas:
q q h q qq
qqEn ESPACIOS:
q q qq qq h qq
qqq qqq q
q hqqqqq q
q qq
qq q
q
q q hq q q q q qq q q h
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MI SOLFEO
“LIGADURAS DE PROLONGACIÓN”
Sirven para formar ritmos diferentes a los ya conocidos o más largos que una REDONDA.
Estas Ligaduras PROLONGAN la duración del MISMO sonido, es decir: suman su propio valor más las Notas
que van LIGANDO. Reconócelas porque enlazan a NOTAS IDÉNTICAS.
CONCEPTOS DE FRASEO
qq qq qq qq
Numera las Frases y dibuja una respiración en cada una: Dibuja un punto por arriba de las Negras:
= Fuerte qq qqq q qqq
q q
qq q q
= Suave
q
qq qqqqqqq qqqq q q
q q
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MI SOLFEO
FIGURAS DE PUNTILLO “BLANCA CON PUNTO”
El PUNTO colocado a la DERECHA de las Figuras, les SUMA LA MITAD de su valor
Su Silencio es igual al de la Redonda
h
VOY 2 3 =
h 23
h q q q= VOY q
hh
La BLANCA suma el valor de una NEGRA
Para que la NEGRA CON PUNTO complete el valor de UNA BLANCA, las Figuras más comunes son: qq
Sus sílabas y palmadas se miden en la proporción exacta del tiempo que representan. “rro” “ri-to” “un”
En todos los casos las FIGURAS DE PUNTILLO equivalen a la duración exacta de sus 3 Sub-múltiplos:
1o. Palmea con las sílabas “Co-rro Co-rro”. 2o. Palmea en “Co” y con la voz marca las sílabas equivalentes: “o - o.”
Para coordinar 2 manos: la 3era. “o” desfasa el 2o. PULSO. Juntas palmean la sílaba “Co”, izquierda sola palmea la 3era. “o”
y la derecha sola percute “rro” - “ri-to” o “un” .
NEGRAS CON PUNTO CON: UNA CORCHEA con 2 SEMICORCHEAS: con SILENCIO DE CORCHEA:
q
Nace:
De:
e De:
q
Nace:
qq
Nace:
e
q
De:
Co- rro y Co __ ri - to
e
Co-rroCo-rro “Co - o - o - rro” “Co- o- o- ri-to” Co- rro Co-”Un”
Encierra en un círculo AZUL el Puntito que señala
Rellena de Negro el Punto y con Rojo remarca “Co-o-o- “Un”
q
la Flecha que señala la 3er. Corchea: a la 3er. Corchea y remarca con ROJO la flecha:
q eee e
=
Escribe 4 más y pronuncia rítmicamente:
q e e e qq
Co o o rro qe “Co- o- o- ri-to” “Co-o-o- “Un”
Escribe las instrucciones:
Escribe 4 más y pronuncia rítmicamente: Escribe 4 más y pronuncia rítmicamente:
1o. Una NEGRA: 2o. Equivale a: 3ero. El Punto le suma: 4o. Resulta que:
q qq q
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MI SOLFEO
CORCHEA CON PUNTO Y SEMICORCHEA
Rellena con NEGRO todos los Puntos y con ROJO remarca la flecha que señala la 3er. Semicorchea:
De: Nace:
2o. PROCEDIMIENTO: HABLANDO Y PALMEANDO: Al ritmo de “Li-ge-ri-to” se palmean la 1era.: “Lí” y la 4a.: “to”
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MI SOLFEO
Antes: q VOY
e
Ahora: e
“Te regalo mi palabra”
Antes: e Ahora:
w
LEN-TA-MEN-TE LEN-TA-MEN-TE
h
PA-RO PA-RO
q
“VOY” “VOY” e “VOY”
6
3
8 e e e 8 VOY e VOY
e VOYe VOYe VOY e
e VOY
VOY VOY VOY
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MI SOLFEO
EJERCICIOS
Estudiaremos las características del SIGNO DE COMPÁS con DENOMINADOR OCTAVO, recordemos su Nombre GENÉRICO:
CORCHEA, su Personaje el PAYASO en el “podium” imaginando que es “El Nuevo Director de Orquesta”. Ahora él marca el
RITMO con su PULSO con la palabra VOY. Ahora cada CORCHEA VALE UN TIEMPO.
Los personajes SUBEN un escalón ocupando el lugar del MÚLTIPLO inmediato. Del lado izquierdo las vemos en
DENOMINADOR de CUARTO y a la derecha con DENOMINADOR de OCTAVO y les aplicamos las MISMAS palabras:
Repite 2 veces:
3 3 6
Dirección de la mano para marcar 3/8: 6/8:
q 2
h 2 5
EJERCICIO: Dibuja la FIGURA que corresponde junto a las palabras: Antes y Ahora.
EJERCICIO: Dibuja las FIGURAS que corresponden a las Palabras en Denominador de OCTAVOS.
EJERCICIO: Dibuja las CORCHEAS uniendo sus CORCHETES cada 3 y dibuja el ACENTO en la 1era.
EJERCICIO Dibuja las FIGURAS que indican los SIGNOS DE COMPÁS, bserva el ejemplo:
3 9
8 6 12
8 8 8
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MI SOLFEO
LISTA DE FIGURAS CON DENOMINADOR DE OCTAVO: Repite 4 veces cada FIGURA con los PROCEDIMIENTOS:
HABLANDO Y PALMEANDO, PALMEANDO CON LA NOTA “MI”. Para FIGURAS MÚLTIPLO DE CORCHEAS:
Un rro SH SH SH SH
3.- LEN-TA-MEN-TE 4.- VOY 2 3
Co-rro SH SH
6
8
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MI SOLFEO
SEMITONO=“St” o MEDIO TONO y TONO= “T” Conoce las Teclas NEGRAS del Piano
Semitono ( St ) o Medio Tono es: La distancia mas corta que hay entre 2 Notas.
Observa el recorrido por “Semitonos” al SUBIR un REGISTRO (“Familia”) en un piano. Sin brincar ninguna tecla es:
En la unión de 2 BLANCAS: “MI - FA” y “SI - DO” (BLANCA-BLANCA) también hay un Semitono
El tema se ilustra con las horas del reloj para ver con claridad la formación de:“SEMITONO” = Medias horas
y “TONO”= horas completas.
Por la unión del Semitono entre “MI-FA” , el ciclo de horas completas se invierten a MEDIAS Horas.
1T 1T 1 St 1T 1T 1T 1 St
Realiza las instrucciones: 1.-Colorea de Naranja los relojes que marcan horas completas (empieza la Nota DO), y de Amarillo los Relojes de ½ horas.
El ciclo se invierte por la unión del “St” entre 2 BLANCAS: “MI-FA” y “SI-DO”. Distínguelos fácil:: Naranja-Naranja= “T”, Amarillo-Amarillo= “T”,
Naranja-Amarillo= “St”, Amarillo-Naranja= “St”.
Un TONO se puede formar entre: 1)Blanca-Blanca, 2) Negra-Negra, 3) Blanca-Negra y 4) Negra-Blanca. Siempre queda una en medio:
2 3 4
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MI SOLFEO
Hay 2 SIGNOS que ALTERAN moviendo a las Notas un SEMITONO y uno que los DESTRUYE
Las ALTERACIONES hacen que las 7 NOTAS afinen 5 sonidos más, sumando 12 en total.
El SIGNO se escribe ANTES de la NOTA y el centro del Signo apunta la Línea o el Espacio de la Nota que ALTERA.
Todas las NOTAS pueden tener 2 nombres. Si suenan IGUAL pero se escriben DIFERENTE se llaman: “ENARMONÍAS”
Observa las ENARMONÍAS en la unión de las 2 TECLAS BLANCAS. ALTERADAS se convierten en NATURALES:
b
b
b b b b b
b b
Señala con una flecha la Tecla que corresponde. Los “b” empieza de DERECHA a IZQUIERDA:
Responde: Las Alteraciones mueven a las Notas un:________________. Los “ “ hacia__________Los “ “ hacia__________
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MI SOLFEO
TIEMPOS FUERTES Y DÉBILES
Siempre la Nota más FUERTE ocupa el TIEMPO UNO y la más DÉBIL ocupa el ÚLTIMO
Gracias a la distribución de TIEMPOS FUERTES Y DÉBILES sabemos el SIGNO DE COMPÁS
Si los NUMERADORES son MÚLTIPLOS de 2 son BINARIOS: 1ero. es FUERTE y el 2o. DÉBIL
Si los NUMERADORES son MÚLTIPLOS de 3 son TERNARIOS: 1ero. es FUERTE, 2 y 3 son DÉBILES
El Lenguaje musical se basa en el Lenguaje ortográfico. Así como las palabras tienen vocales fuertes y
otras débiles, también las NOTAS ocupan TIEMPOS FUERTES Y DÉBILES. Esta distribución de sonidos
y silencios en los TIEMPOS FUERTES y DÉBILES clasifican cuatro tipos de ACENTUACIÓN. Conócelos:
ACENTO TÉTICO
Se llama ACENTO TÉTICO cuando se encuentra en la PRIMERA NOTA = PRIMERA SÍLABA
Todas las FIGURAS que hemos conocido son TÉTICAS, el ACENTO va en la 1era. NOTA = 1era. SÍLABA es FUERTE
Esta acentuación puede ser FONÉTICA (que sólo suena) u ORTOGRÁFICA (que se escribe).
EJERCICIO: Sigue el 1er. ejemplo y escribe la sílaba y la figura rítmica que corresponden al ACENTO TÉTICO.
Colorea con FUERTES y SUAVES. Repite midiendo rítmicamente cada palabra de la misma manera.
De 2 sílabas:
Ejemplo: q q
De 3 sílabas:
De 4 sílabas:
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MI SOLFEO
e
e
Nace:
De:
Co-rro “Co” “Un”
“Co” “Un”
e
CONTRATIEMPO
Si los TIEMPOS FUERTES están ocupados por SILENCIOS y los DÉBILES por sonidos.
2 sílabas:
q
“Un” bol
3 sílabas:
qq
“Un” ja-ro
4 sílabas:
Có-me-te-lo Mán-da-me-lo Tó-ma-te-lo Llé-va-te-lo
q q
“Un”-me-un-lo
EJERCICIO: Sigue el 1er. ejemplo y escribe la sílaba y la figura rítmica que corresponden al CONTRATIEMPO.
Repite midiendo rítmicamente cada palabra de la misma manera.
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MI SOLFEO
SILENCIO DE CORCHEA Y UNA CORCHEA (Contratiempos)
Si en el espacio de la PRIMER CORCHEA hay un SILENCIO equivalente, se sustituye la Sílaba “Co”
por la Sílaba “Un” y se miden en la proporción exacta del tiempo que las representa. Es CONTRATIEMPO. .
e
Nace:
De:
Co-rro
e
“Un” “rro”
“Un rro”
Repite 4 veces ambas FIGURAS HABLANDO Y PALMEANDO
e
SILENCIO DE CORCHEA Y DOS SEMICORCHEAS
Se miden en la proporción exacta del tiempo que las representa. Es CONTRATIEMPO.
De:
Nace:
Co_ ri-to
qq
“Un” ri-to
q q
Repite 4 veces ambas FIGURAS HABLANDO Y PALMEANDO
“Un” ri - to
Nacen:
De:
“Un”-xi-co Mé-”Un”-co Mé-xi-”Un”
CONTRATIEMPO TÉTICO TÉTICO
Escribe otro grupo de FIGURAS como lo indica cada ejemplo. Al final, repite 4 veces las 3 combinaciones HABLANDO y
PALMEANDO y SÓLO PALMEANDO. Cuenta 4 tiempos antes de empezar.
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MI SOLFEO
CUATRO SEMICORCHEAS CON SILENCIOS
Nacen: En la 1era. En la 2a. En la 3era. En la 4a.
q qq q qq qq q q qq
qqqq “un”-ge-ri-to Li-”un”-ri-to Li-ge-”un” to Li-ge-ri-”un”
De: Li - ge -ri- to Sólo la 1era. es “contratiempo”. Repite cada FIGURA 4 veces: HABLANDO Y PALMEANDO
Escribe un grupo mas: cruzando la Línea o en el Espacio con PLICAS hacia ARRIBA o hacia ABAJO. Observa cada ejemplo:
41
4
5
Ejercicio 13
41
4
5
Ejercicio 14
1
4
4
5
Ejercicio 15
1
4
4
5
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MI SOLFEO
FUSAS o 32 avos.
En DENOMINADOR de OCTAVOS agregamos un CORCHETE y conocemos a las FUSAS o 32avos.
y
Una Fusa o un 32avo. Su Silencio equivalente
y y y y = qq q q 4 FUSAS unidas
Cuatro Fusas separadas por 3 CORCHETES
Las mismas palabras de las FIGURAS conocidas las aplicamos con un CORCHETE más
qq q q qqq q qq qq q qqq
3
q q q 3 q q q3 qq q q qq q qq q q qq
3
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MI SOLFEO
6 qq q qqqq q
8
q qqq q qq qq q
CLAVE DE SOL
q q qqqq
q q q q
qq qq q q
q qqq q q q q q qq
q q q q q
CLAVE DE FA
q q qq q q q
qq
q
qq
q q q q
q q
q q
qq q q q q
q qq q q
q
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MI SOLFEO
CRESCENDO....DIMINUENDO.....y MATICES
Cresc....( Creciendo ) Dim..... ( Disminuyendo )
Cresc..... Dim....
Forte Fuerte
Fortissimo Muy Fuerte
Italiano: Español:
a) LECTURA: Con los MATICES la Música se “pinta de colores”..., con ellos al interpretarla: se “llena de emoción”!!!.
Se indican con iniciales italianas que ya sabemos es el idioma de la Música, te presento a las más comunes:
Las indicaciones “Cresc....,( Creciendo ) o Dim... ( Disminuyendo )” se aplican al volumen que se imprime en una
FRASE para tocar gradualmente cada vez más FUERTE, o cada vez más QUEDITO. Ambas instrucciones se pueden
sustituir por los REGULADORES que conocemos en matemáticas: de menos a más o de más a menos.
Cuando se indica “Cres....” crecemos cada vez con más fuerza para llegar a un clímax; Cuando vemos “Dim”....: el
sonido se va apagando hasta que se muere.
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MI SOLFEO
ACENTO ANACRÚSICO o ANACRUSA
ANACRUSA se le llama a la parte “DÉBIL” de la palabra traducida en FIGURA RÍTMICA.
Si la sílaba FUERTE ocupa el TIEMPO UNO la ANACRUSA está ANTES de la LÍNEA del COMPÁS
3 sílabas:
2 Sol-da-do ñe - co ri - co rre - go
4
Ej.:
4 sílabas:
Las palabras de este curso para medir las diferentes FIGURAS fueron elegidas con la ACENTUACIÓN correcta.
Recordemos que el ACENTO TÉTICO es aquél que se marca en la 1era. NOTA (sílaba) del TIEMPO UNO.
Recuerda: TIEMPO UNO = FUERTE DÉBIL el ÚLTIMO. La parte DÉBIL se llama ANACRUSA.
La LÍNEA DIVISORIA queda en medio dividiendo a las Notas DÉBILES de las FUERTES.
Recuerda que esta acentuación puede ser FONÉTICA (que sólo suena) u ORTOGRÁFICA (que se escribe).
También hay FRASES ANACRÚSICAS. Hay una lista interminable de canciones ANACRÚSICAS. Dos de ellas muy
conocidas::“Las MAÑANITAS” y “La CUCARACHA”, comienzan en sílaba DÉBIL. La acentuación de todas las FRASES
vuelve a coincidir siempre en ANACRUSA. Por empezar en TIEMPO DÉBIL, la rítmica de la primera FRASE está
incompleta y éste COMPÁS no se NUMERA.
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MI SOLFEO
SÍNCOPAS o ACENTOS SINCOPADOS
Las SÍNCOPAS están en las NOTAS que se tocan en un TIEMPO DÉBIL y se prolongan al FUERTE, de 2 maneras:
1a. Por el valor mismo de la FIGURA 2a. A través de una LIGADURA DE PROLONGACIÓN.
Las SÍNCOPAS arrastran la vocal del TIEMPO DÉBIL en la proporción del tiempo que representan.
Recuerda: los TIEMPOS FUERTES son los PRIMEROS y los DÉBILES son los ÚLTIMOS
Observa la escritura de los compases 1 y 2: En el tiempo 2 (DÉBIL), hay una BLANCA que prolonga su valor al tiempo 3
(FUERTE). La NEGRA que sigue está en tiempo 4 (DÉBIL) ligan su sonido al 1 del siguiente Compás que es FUERTE.
q1 h2 3
q4 q1 h2 3
q4 q1 Con Lenguaje q1 q2 3q 4q q1 q2 3q 4q q
Sincopado
Equivale a:
VOY PÁ-RO VO- ÓY PÁ-RO VO- ÓY VOY VO-ÓY VO- ÓY VO- ÓY VO- ÓY...etc.
Las SÍNCOPAS permanecen en las mismas FIGURAS cuando las convertimos al SUB-MÚLTIPLO en cualquier caso, observa:
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MI SOLFEO
e q e
Cò- rrò ò rro
SÍNCOPAS continuas:
De:
Li-ge-ri-to Li-ge-ri-to
Nace:
qqq qqq
Li-gé-é-to Ó gé-é to Ó...etc.
qh q
VOY VO-ÓY VOY
eq e
Co-rro-ó-rro
q q q
Li-ge-é-to
1 2 3 4 5
4/4
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MI SOLFEO
“LA ESCALA DE DO MAYOR”
Ejercicios 20 y 21: ESCALAS SIN ALTERACIONES y ESCALA DE DO MAYOR
Para saber en qué TONO cantamos o entenderos una partitura es necesario saber que...
Cuando se tocan las 7 ESCALAS en TECLAS NATURALES, es decir SIN ALTERACIONES, notamos que la única que suena
afinada es la ESCALA de DO. Todas las demás suenan “raro”. Esto se debe al esquema que recorre el MODO MAYOR
a través de los TONOS “T” y SEMITONOS “St” que la conforman. El esquema se forma con; “T - T - St- T - T - T - St” .
Te lo explico así, imagina que: “Cada Nota puede ser dueña del Modo MAYOR, para ello deben pagar un total de $ 600.00,
si cada “T” cuesta $100 y cada “St”= $50 deben pagarlos rigurosamente: $ 100 + 100 + 50 + 100 + 100 + 100 + 50.
DO es la única NOTA que cumple esta condición, todas las demás necesitan ayuda de las ALTERACIONES.
1.-Analiza en el TECLADO y abajo de las flechas indica con “T” si es Tono y con “St” si es Semitono.
2.- En los círculos anota el orden de los pagos que obliga el esquema del Modo MAYOR.
3.- En el PENTAGRAMA abajo de las NOTAS con las flechas indica “T” o “St”.
4.- Escucha con atención y afina las ESCALAS sin ALTERACIONES. Hay 4 tiempos de espera entre una y otra.
5.- Escucha con atención y afina cantando las NOTAS la ESCALA de DO MAYOR.
Ej.: 100+
!
¡
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MI SOLFEO
ESCALAS MAYORES EN EL ORDEN DE LOS SOSTENIDOS
Ejercicio 22: se escuchan ascendentes y descendentes. Hay 4 tiempos entre una y otra.
“T - T - St- T - T - T - St”
Se llama TÓNICA la “dueña” de la ESCALA que define la TONALIDAD. Para encontrarla sigue 2 Pasos:
1o.-Colocamos a los “#” en ORDEN: FA - DO - SOL -RE - LA - MI - SI (Van por 5as. Ascendentes.)
2o. SUBIR un “St” a partir del ÚLTIMO, esa Nota es la TÓNICA (”La Dueña”)
Analiza las INSTRUCCIONES que confirman el esquema del Modo MAYOR. La 1er. ESCALA es para SOL MAYOR.
1a. 1er. PASO: Escribimos cada “ # “ en su ORDEN de aparición. El 1ero. es FA, y se coloca en el 6o. REGISSTRO.
2a. 2o. PASO: De éste que es el ÚLTIMO, SUBE un “St” y encuentra a la TÓNICA (la “Dueña”).
3a. Escribimos la ESCALA de la “TÓNICA” en el Pentagrama (si rellenas los “#” de NEGRO los identificas más fácil).
4a. Dibujamos la ESCALA en el Teclado y comprobamos el esquema del modo MAYOR: “T - T - St - T - T - T -ST”.
5a. Recordemos que GRACIAS a CUÁLES “#” otorgamos el “Título de Propiedad” a CUÁL TÓNICA.
#
1a ESCALA: SOL MAYOR
St
# 3o. ESCALA
Sólo el SIGNO de BECUADRO puede destruirlas
de momento, es decir, su efecto sólo queda en
las Notas que están dentro de ése COMPÁS.
T T St T T
5o. Gracias a FA # Ud. es SOL MAYOR
¡ Felicidades !
o
.o
00
$ 6 de
u l o dad
T í t opie
Pr
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MI SOLFEO
ESCALAS MAYORES EN EL ORDEN DE LOS SOSTENIDOS
Los REGISTROS que se usan para que el SIGNO de “#” no rebasen su escritura en el Pentagrama de la Clave de SOL son:
FA 6 - DO 6 - SOL 6 - RE 6 - LA 5 - MI 6 - SI 5 (recuerda que el cuadrito central del signo apunte la Línea o Espacio de la NOTA)
1o. ARMADURA
2o.
##3o. ESCALA
3o.
COMPRUEBA;
4o. 4o.
RECUERDA:
5o.Gracias a:______ Ud. es: ____ 5o.Gracias a:______ Ud. es:____
3o.
4o.
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MI SOLFEO
5a. ESCALA____ MAYOR
1o. 2o.
3o.
4o.
3o. 3o.
4o.
Escucha y afina con el nombre de las NOTAS las ESCALAS MAYORES con SOSTENIDOS (Ejercicio 22).
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MI SOLFEO
La ARMADURA hace que los SOSTENIDOS ALTEREN a las NOTAS en forma PERMANENTE.
Recuerda los 2 pasos para encontrar a la TÓNICA: Colocarlos en orden junto a las Claves por 5as. Ascendentes:
1o. FA DO SOL RE LA MI SI. 2o. PASO: SUBIR un St a partir del ÚLTIMO SOSTENIDO colocado.
El cuadrito central del Signo señala exactamente la LÍNEA o el ESPACIO de la NOTA que ALTERAN.
Por las ENARMONÍAS: MI # = FA NATURAL y SI # = DO NATURAL, las TÓNICAS quedan ALTERADAS por “#”.
Si el 2o. Paso indica: Subir un “St” a partir del ÚLTIMO “#”, éstas TÓNICAS quedan en: FA # y DO # respectivamente.
SOL M RE M LA M MI M SI M
Escribe la ARMADURA, observa la colocación de los SOSTENIDOS y responde la TONALIDAD de cada una:
EJERCICIO En la página 40: Colorea a las NOTAS, analiza y memoriza los pasos de la ESCALA de SOL MAYOR.
EJERCICIO En las páginas 41 y 42: Realiza los pasos de cada ESCALA y memoriza Gracias a:______, Ud. es:_____.
AUDICIÓN Y AFINACIÓN: Escucha y afina con la grabación cada ESCALA repitiendo el nombre de sus Notas.
Entre una y otra hay un COMPÁS de espera. Contamos 4 tiempos antes de empezar.
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MI SOLFEO
Ejercicio 42 Libro 9
También los BEMOLES ( b ) ayudan a las demás NOTAS a formar sus ESCALAS en MODO MAYOR.
1o. ARMADURA: los BEMOLES van en sentido inverso de los “ # “: SI MI LA RE SOL DO FA( 4as. Ascendentes.)
Los REGISTROS que se usan, se van alternando, en CLAVE de SOL: SI 5- MI 6- LA 5- RE 6- SOL 5- DO 6- FA 5 ,
es fácil recordarlos. Recuerda que la “bolita” de la “b” señale la LÍNEA o ESPACIO de la NOTA que ALTERA.
2o. Las TÓNICAS se encuentran simplemente en el PENÚLTIMO BEMOL. Por lo mismo en todas menos
la primera, las TÓNICAS quedan previamente ALTERADAS por BEMOL. Se nombran por ejemplo:
SI BEMOL MAYOR, MI BEMOL MAYOR...etc. Pero como la 1era. no hay PENÚLTIMO, necesitamos
La colocación de los BEMOLES va por 4as. la distancia que hay entre ellas miden 2 TONOS y MEDIO.
Para encontrar a la TÓNICA de la 1er ESCALA BAJAMOS 2 T a partir de SI b (1er. BEMOL indicado).
¿Quién es?: FA NATURAL!. Recuerda: “Solo la 1er. TÓNICA de esta ESCALA es NOTA NATURAL y le
decimos simplemente FA MAYOR.
Otra manera para encontrarla es: si ya sabemos quién es de la 2a. en adelante..., la única que falta... ¿Quién es?
2o.TÓNICA “Dueña”
3o. ESCALA
Página 42
MI SOLFEO
Recuerda: que la “bolita” de la “b” apunte a la NOTA ALTERADA, y que todas las TÓNICAS son BEMOLES.
3o. 3o.
4o.
4o.
1o. 2o.
ARMADURA (circula al PENÚLTIMO):
3o.
4o.
Página 43
MI SOLFEO
5a ESCALA _____ MAYOR 6ra. ESCALA ______MAYOR
3o. 3o.
4o. 4o.
1o. 2o.
3o.
4o.
Escucha y afina con el nombre de las NOTAS las ESCALAS MAYORES con BEMOLES (Ejercicio 23).
Página 44
MI SOLFEO
Recuerda los 2 pasos: el 1ero. es hacer la ARMADURA y el 2o. es encontrar a la TÓNICA (TONALIDAD).
La ARMADURA indica que todas las NOTAS quedan ALTERADAS por “b”. El BECUADRO las destruye momentáneamente.
Todas las demás quedan ALTERADAS por BEMOLES, ya están ALTERADAS en su ARMADURA.
EJERCICIO En la página 43: Colorea a las NOTAS, analiza y memoriza los pasos de la ESCALA de FA MAYOR.
EJERCICIO En las páginas 44y 45: Realiza los pasos de cada ESCALA y memoriza Gracias a:______, Ud. es:_____.
AUDICIÓN Y AFINACIÓN: Escucha y afina con la grabación cada ESCALA repitiendo el nombre de sus Notas.
Entre una y otra hay un COMPÁS de espera. Contamos 4 tiempos antes de empezar.
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MI SOLFEO
CUESTIONARIO
CALDERÓN
Cuando queremos vivir otro ratito un momento especial, en la Música se escribe así:
q q q
q qq ew q q ew
El CALDERÓN se escribe ARRIBA de cualquier NOTA para hacernos sentir:
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MI SOLFEO
TONOS MENORES
Para la Música triste, melancólica o dramática recurrimos a TONALIDADES MENORES
Todas las ESCALAS MAYORES con ARMADURA de SOSTENIDOS o BEMOLES corresponde una ESCALA menor.
Hay 3 tipos distintos de ESCALAS MENORES, sin embargo para efectos prácticos veremos cómo se localiza la opción
de distinguir en una partitura una ARMADURA de una TONALIDAD o TONO MAYOR ( M ) a una menor ( m ) .
Son como la“hermana MAYOR y la hermana menor” pues conservan la misma ARMADURA (mismo “apellido”),
Por ejemplo:
Para encontrar la TONALIDAD MAYOR con ARMADURA de SOSTENIDOS: recuerda los 2 PASOS:
1o. Colocar en orden: FA DO SOL RE LA MI SI. 2o. PASO: SUBIR un St a partir del ÚLTIMO SOSTENIDO.
Con la TÓNICA MAYOR, BAJA TONO Y MEDIO y encuentra a su “hermana” menor. Escribe la ARMADURA:
Ejemplo:SOL M Mi m
Recuerda: FA # M Re # m
bb
Ejemplo:
b
FA M Re m SI b M Sol m
Página 47
MI SOLFEO
CONCEPTOS DE REPETICIÓN
PUNTOS DE REPETICIÓN
Los PUNTOS DE REPETICIÓN indican la forma más sencilla para repetir un fragmento musical. Si están en una parte
intermedia de la obra es necesario indicarlos 2 veces: se abren y se cierran para señalar el fragmento que se ha de repetir.
Las Instrucciones redactadas junto a los “ojitos” nos explican cómo se realizan: Circula con Rojo los PUNTOS.
Con Azul las Líneas de Lectura y con Amarillo las líneas que retornan.
DA CAPO ( D. C. )
DA CAPO D.C. Palabras italianas que indican: REPETIR TODO DESDE EL PRINCIPIO
Círcula con Rojo los Puntos de Repetición y las siglas “D.C”. Con Azul las líneas de Lectura y con AMARILLO las que retornan.
Siguiendo el modelo anterior redacta las Instrucciones junto a los “ojitos” que marcan las Líneas.
3ero.
2o.
1o.
D. C.
Página 48
MI SOLFEO
DA CAPO AL FINE ( D. C. al Fine )
3ero.
2o.
1o.
Fine D. C. al Fine
CASILLAS Ejercicio 24
Se utilizan en combinación a los PUNTOS DE REPETICIÓN que nos remite al principio de la Obra. Sirven para tocar
dos veces un fragmento que es igual en todo excepto el tramo enmarcado por la 2a. CASILLA, de manera que al llegar
a éste punto BRINCAMOS LA 1era. CASILLA y pasamos a la 2a. sin interrumpir el ritmo.
A este ejemplo le damos seguimiento leyendo las instrucciones y escuchándolo con la grabación.
Hay una cuenta previa de 3 tiempos que establece la velocidad del ritmo.
Página 49
MI SOLFEO
D. S. Al Fine
DAL SEGNO AL FINE ( D.S. al Fine): palabras italianas que significa repetir desde el SIGNO hasta donde se indica
la palabra Fine.
Esta instrucción no tiene Puntos de Repetición, ya que nos lleva a la repetición a partir del SIGNO. También pueden
estar en una parte intermedia de la Obra o señaladas al final.
A este ejemplo le damos seguimiento leyendo las instrucciones y escuchándolo con la grabación.
Hay una cuenta previa de 3 tiempos que establece la velocidad del ritmo.
b
1
3 4
qq q q
q q qq q q q q q q qq q q
2a.
1a. La repetición termina en el “Fine”
b q q q q q q q q qq q h
q
5 Fine
qq q q qq
1a.
b q q q q q q qq q q qq q q qq
10
q
Repite desde el Signo:
1a.
b
14
q q qq
15
h qq
16
h (D.S. al Fine)
Página 50
MI SOLFEO
CUESTIONARIO
1.-El ACENTO en la primer NOTA FUERTE se llama:_______________________________________________
_____________________________________________________________________________________________
12.-Dibuja y escribe el nombre del SIGNO que destruye a las NOTAS ALTERADAS___________________________
____________________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________________
Página 51
MI SOLFEO
30.-Escribe las ALTERACIONES de: LA M____________SOL M________ FA MAYOR________ RE MAYOR_________
32.- ¿Quiénes son los RELATIVOS menores de: SOL M________ FA MAYOR________ RE MAYOR__________
1
4
4
5
CLAVE DE SOL
Cuenta 5 tiempos antes de empezar:
CLAVE DE FA
b
b b b
# ##
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MI SOLFEO
1 q qq q
2
q
4
qq q
7
q
q q
q
STACCATO Ejercicio 30
Dibuja con NEGRO los Puntos de STACCATO y con ROJO los Puntos de AUMENTACIÓN. Escucha con atención
la grabación. Hay una cuenta previa de 3 tiempos.
Página 53
MI SOLFEO
Una “probadita” de ARMONÍA Ejercicio 31
Recuerda: un “St” es la distancia más corta entre 2 Notas y “T” suma 2 “St”. Según miden sus 3eras.cambia su MODO:
Aquí se tocan:
1a. 3a. 5a. 1a. 3a. 5a.
Para convertir de “M” a “A” SUBE su 5a. Para convertir de “m” a “d” BAJA su 3era.
un “St” con un sostenido un “St” con un bemol
AUMENTADO “ A “ Fórmula:
M+M=“A“
disminuido “ d “ Fórmula:
#
1a. 3a. 5a. 1a. 3a. 5a.
Colorea las Notas y circula con Rojo la ALTERACIÓN. Colorea las Notas y circula con Rojo la ALTERACIÓN.
Página 54
MI SOLFEO
q q q q q q q q q q qq q qq qq q q q q
q q 4
qqq q
5 6 7
q
LECTURA RÍTMICO MELÓDICA Ejercicio 35
CALDERÓN: Circula con ROJO todos los CALDERONES. Escucha la grabación y responde: ¿Qué te hizo
sentir el 1ero.?_____________el 2o._______________el 3ero.____________4o.____________5o.___________
qq q qeq q q
1 2
qq 3 4 5 6
qq
3
4 qq q q
q qq qq q
7 8 9 11 12
q 10
q q q q q qq
q
3 b b b
8
1 b b b b
3
8
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MI SOLFEO
LECTURA RÍTMICA Ejercicio 38
3
8
6
8
6 qq q qqqq q
8
q qqq q qq qq q
Página 56
MI SOLFEO
CUADRO DE REFERENCIAS CON 2 LÍNEAS ADICIONALES
b)
b) 3
2 d)
d)
1
a) a)
1 f) f)
2
c) 3 c)
g) g)
i) i)
CLAVE DE FA
Página 57
MI SOLFEO
DOS ejemplos de CANCIONES muy conocidas en el folclor mexicano que son ANACRÚSICAS:
Escucha con atención: El Compás está en 3/4 pero como comenzamos en ANACRUSA contamos 2 tiempos antes de empezar
“LAS MAÑANITAS”
ANACRUSA 1 TÉTICO 2 3 4
3
4
q q q e q q h qq
q e qq e
qEs- qtas Son- q
las Ma-ña- ni- tas que can- ta- bael Rey Da- vid a las
5 6 7 8 METACRUSA
q eqq qqq qq q q q h
Mu- cha- cha bo ni- tas se las can ta- mos a- quí.
“LA CUCARACHA”
El Compás está en 3/4 pero como comenzamos en ANACRUSA contamos UNO “un” antes de empezar
ANACRUSA 1 TÉTICO 2 3
3
q q q h qq qq
eLa qCu-ca-q ra- cha- qLa qCu-ca-q ra- cha Ya no pue-de ca-q mi-q
4
METACRUSA
b q q qqq
4 5 6 7 8
q q q h qh
q eqq q qq
nar Por-que no Tie- ne por-que le fal- ta ma-ri-gua-na que fu-mar.
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MI SOLFEO
LECTURAS RÍTMICO MÉLÓDICAS FRASES ANACRÚSICAS
Ejercicios 45, 46 y 47
Ejemplos de FRASES ANACRÚSICAS, recuerda que empezamos en TIEMPO DÉBIL (Compás incompleto). Sigue los
pasos que debes realizar antes de escucharlos en la grabación:
1.-Sin la grabación: Lee las NOTAS en voz alta una tras otra sin su contenido rítmico.
2.-Sin la grabación: Mide las FIGURAS RÍTMICAS con el PROCEDIMIENTO HABLANDO Y PALMEANDO.
3.- Con la grabación: Lee las NOTAS en voz alta sólo ESCUCHANDO y PALMEANDO su contenido rítmico.
1
3
4
Escribe las FIGURAS que faltan para completar el SIGNO DE COMPÁS: Del principio:__________ Del Final:_________
b b
4
4
Escribe las FIGURAS que faltan para completar el SIGNO DE COMPÁS: Del principio:__________ Del Final:_________
3
4
Escribe las FIGURAS que faltan para completar el SIGNO DE COMPÁS: Del principio:__________ Del Final:_________
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MI SOLFEO