Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
TEATRO
El gran ensayo
Mariana Obersztern
“¿Debemos hacer algo como humanidad? ¿Por qué creemos que debemos hacer
SUSCRIBIRSE algo juntos? ¿Por qué, en cambio, no nos vamos solos a la cordillera o a vivir en
EDICIÓN IMPRESA el polo, en un iglú? […] ¿Por qué miro el cuadro que alguien pintó?” Las
preguntas abiertas por el trabajo de Obersztern hacen eco en otro paisaje,
aquel de Barthes cuando ensayaba “Cómo vivir juntos”. La respuesta podría
ser: empecemos por conversar.
El gran ensayo recoge la performance llevada a cabo en 2015, en el Museo de
Bellas Artes, en el marco de la Bienal de Performance. Se trata de un texto de
formatos múltiples: instrucciones y diálogos para ser activados por los
“ensayistas” (según la denominación que tendrán los espectadores‑actores de
la ocasión), una trascripción de un video, una performance y una entrevista. El
tono, como su título lo indica, es el del ensayo, uno con características de
puesta en abismo de acciones que se saben artificiales, guionadas por una
OTRA PARTE DURACIÓN dramaturgia “caprichosa”, que hace decir cosas absurdas, que hace formular
ARTES VISUALES: Alan Pauls / preguntas retóricas, que indica expresiones melodramáticas y gestos irrisorios.
Federico Romani / Graciela Y los “ensayistas”, el entrevistador y la propia dramaturga siguen, a veces
Speranza contrariados, a veces automáticamente, otras con placer, lo que indica el texto
CUADERNOS DE ARTISTAS: dado por otro.
Carlos Hu mann / Eduardo
Navarro – Sarah Demeuse /
Así, los “ensayistas” reunidos en tríos y parados frente a una pieza del museo
Gabriel Orozco – Juan Villoro (tanto obras de arte como un matafuego) deberán ponerse a conversar e
/ Cecilia Szalkowicz y Gastón interpretar personajes (o tal vez, más modestamente, pasar letra) con nombres
Pérsico – Mariano Mayer como “Mujer con cosas para decir”, “Marido de coleccionista” o “Juventud”. La
LITERATURA: Luigi Amara y obra de arte es una excusa (como toda ocasión de reunión) para conversaciones
Jorge Carrión / Marcelo totalmente íntimas, inconducentes, beligerantes, existenciales. La misma
Cohen / Fernando Vallejo y
suerte corre la construcción de una obra de arte por parte de Mariana, grabada
Patricio Lenard
en video y reproducida durante la performance, y la entrevista llevada a cabo
MÚSICA: Francisco Ali- por Marcos Perearnau, que replica otra anterior que ambos “interpretaron” en
Brouchoud / Abel Gilbert /
Pablo Schanton
la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires
(Pensamiento, cantidad necesaria, publicada por la misma editorial). En
PENSAMIENTO: Rodolfo
aquella ocasión, como en esta, la entrevista completamente escrita por
Biscia / Débora Danowski y
Eduardo Viveiros de Castro – Obersztern se pasea por una reflexión a dos voces acerca de qué es el teatro:
Bruno Latour / Alberto “es importante que un actor no crea que la actuación es sólo histrionismo. […]
Kornblihtt / Benjamin Noys – Es bueno que, cuando agarra una tacita, ya sienta que tiene el mundo en sus
Darío Steimberg / Alberto
manos […] entre la mano y la tacita está el teatro” (dirá aquí la entrevistada).
Silva
La transcripción del video clip en vivo de la propia directora haciendo playback
sobre un tema musical de Maria Bethânia con efectos de burbujas, coreografía
y movimientos de cámara se presenta como otro “capricho” (la repetición no es
una valoración, el propio texto se interroga por sus procedimientos en estos
términos) que el público podía ver tanto en vivo como afuera, proyectado en
las escalinatas del museo. Finalmente, algunas imágenes reproducidas en la
publicación complementan la reconstrucción del gran ensayo.
Volvemos a las preguntas iniciales: ¿debemos hacer algo juntos? ¿Por qué no? La
performance es una oportunidad, a la vez totalmente expuestos a la mirada de
un desconocido y protegidos por un texto (máscara) que no es propio. En ese
umbral de juego, de ficción, se pueden ensayar formas de hacer/estar con
otros y también de probarse otros personajes, otras voces, ser otro. Luego, ¿por
LEER / ESCRIBIR qué leer el texto que alguien escribió? ¿Por qué no? La respuesta parece simple:
por “el placer del texto”, para decirlo con las palabras de otro.
Mariana Obersztern, El gran ensayo, Libretto, 2017, 256 págs.
Buscar marzo 15, 2018
Search for: 0
TEATRO TEATRO
Román Setton febrero 15, 2018 Daniela Berlante noviembre 23, 2017
TEATRO TEATRO
TEATRO TEATRO
TEATRO TEATRO
Marcelo Pitrola agosto 17, 2017 Mariano López Seoane agosto 3, 2017
TEATRO TEATRO
Romina Ronda julio 27, 2017 Ariel Schettini julio 20, 2017