Los cuentos de

Canterbury
Geoffrey Chaucer

El autor
1340 y 1400
• Trabajó en la corte del tercer hijo de Eduardo III, Lionel y su esposa
Elisabeth
• Participó de la guerra de los Cien Años contra Francia y fue tomado
prisionero.
• En 1360 fue pagado su rescate.
• Diplomático por España.
• En 1366 se casó con Philippa de Roet, dama de compañía de Constanza
de Castilla.
• Continuos viajes al continente (Italia y Francia)

Primera obra
• The book of Duchess
• Troilo y Crésida (formas poéticas italianas)
• Tratado del astrolabio (a su hijo Lewis)
• Traducción de Consolación de la filosofía, de Boecio y el Roman de la
rose, de Gillaume de Lorris

La sociedad
• Tres estamentos
1- Nobleza y caballeros
2- Clero
3- Calses trabajadoras
4- Las mujeres

• Dinámica cambiante entre clases (comienza a surgir la burguesía)

• Lenguaje: inglés medio, dialecto de Londres

Los cuentos de Canterbury

• Proyecto incompleto
• Argumento como organizador
• Estructura conocida en la Edad Media: Las mil y una noches, El
Decamerón.

Originalidad
• Variedad de personajes: Amplio espectro social
 • La figura del Narrador: Autor real/ Autor textual/ Narrador
• Diálogo entre personajes: Mantienen su idiosincrasia
• La narrativa misma: Amor cortés y los FABLIAU

Los Fabliau (siglos XII y XIII)

• Literatura popular
• Realista y naturalista
• Tono humorístico y satírico
• Intención didáctica
• No pretende profundidad

Características
• Exageración
• Lo grotesco
• Lo vulgar
• Lo cotidiano
• Personajes: Clase media pobre: campesinos, comerciantes, clérigos,
comadres, charlatanes, pícaros, comerciantes, clérigos, comadres,
charlatanes

Situación típica: TRIÁNGULO AMOROSO

• MUJER JOVEN Y SENSUAL
• MARIDO VIEJO Y CELOSO
• UN JOVEN CLÉRIGO, INTELIGENTE Y SEDUCTOR
Los cuentos de Canterbury
Geoffrey Chaucer
Prólogo
Indispensable
• Marca el tono, el estilo del autor y sus primeras impresiones sobre los
personajes.
• Transición entre Ededa Media y Renacimiento
• Menciones a dioses clásicos como Céfiro, Aries, la Naturaleza (anticipo
renacentista) frente a una discursividad sacralizada y a la fe católica
entendida como

Mirada de autor
• Muestra la realidad o la verdad.
• Refuerza esta mirada con la plasticidad con que comenta los elementos
físicos y psicológicos de cada uno de ellos, sin omitir los defectos
• No resalta lo moralmente aceptable en ellos

Los personajes
• Caballero
• Joven escudero
• Priora
• Monje
• Fraile
• Estudiante de Oxford
• Hacendado
• Doctor en física
• Comadre de Bath
• Molinero
• Alguacil eclesiástico
• Bulero

VEROSIMILITUD
• EL prólogo culmina con un narrador declarando la veracidad de sus
relatos:
"Pero, en primer lugar, debo rogar a ustedes indulgencia en no atribuirme
falta de refinamiento si utilizo aquí un lenguaje sencillo al dar cuenta de
su conversación y conducta y reproduzco las palabras exactas que
utilizaron".

INTERTEXTUALIDAD
 • La obra se estructura como un gran complejo de intertextualidad en donde
cada relato encierra otro enmarcado; el narrador constantemente apela al
público.

EL CABALLERO EN EL PRÓLOGO
• Primer personaje que se describe en el prólogo y primer perosnaje de
cuento.
• Dos líneas de interpretación
1. Primera línea de interpretación
1.1. Personaje más cercano al autor.
1.2. Representa la esencia de la cultura caballeresca.
1.3. El más aristocrático
1.4. Se destaca el número de batallas en nombre de su señor y la
cristiandad que posee.
1.5. El resto de los personajes se miden constantemente con él.
1.6. - Humildad: Gloria vs forma sumamente modesta de vestir.
1.7. - Representante de la corte y el amor cortés.

2. Segunda línea de interpretación

2.1. Se desecha por completa la lectura literal
2.2. Constantes inconsistencias tanto en la descripción como en el relato.
2.3. Ingeniosa estrategia de crítica y cuestionamiento de los valores en crisis
de la sociedad.
2.4. El código de caballería, el amor cortés, la fidelidad a una dama son
valores del pasado.
2.5. Figura del Caballero se puede ver la figura de un mercenario (John
Hawkwood) conocido por el autor.
2.6. Cuestionamientos sobre batallas:
La caída de Alejandría = Masacres.
Benmarín (Marruecos) = no era de interés.
2.7. Tres torneos = se rompe la lógica Medieval.
2.8. Vestimenta: síntoma de clase social venida a menos.
2.9. EL Lenguaje: ambiguo: “worthy” (digno) utilizado en personajes que no
lo son.

EL CUENTO DEL CABALLERO

Base argumentativa el Descripciones realistas Contradicción

relato la Teseida de en contradicción con la enunciativa
Boccaccio atmósfera del texto
original (cortesano)

Diferencia en el Comentarios Se cuenta lo que se

tratamiento temático. humorísticos y hasta afirma no se va a
vulgares. contar.
En el original, tensión
por la amistad.
En este la tensión es
por odio.
 • La mujer cosificada
• Figura silenciosa.
• Lejos de la asexualidad y espiritualidad del amor cortés.
• Es un personaje al que nadie escucha: ni humanos, ni dioses.
• Ni siquiera es trofeo

Para fnalizar
• EL texto mediante una serie de hábiles estrategias muestra las
inestabilidades, no solo de la convención poética sino de la Cosmovisión
de la época

LA COMADRE DE BATH

• Ejemplo de hibridación genérica:

1. El Romance: Amor cortés (nobleza)
2. La fábula o el cuento popular (burguesía).

Prólogo – División temática en tres partes

Primera parte: El Discurso

• Experiencia versus interioridad
• Defensa del matrimonio frente a la virginidad
• Nueva forma de autoridad femenina que está por encima de la autoridad
textual masculina y el discurso patriarcal

Segunda parte: Los maridos

• Vida de la Comadre con sus 4 maridos
• La mentira y la culpa hacen que ella pueda manejarlos a su antojo.
• La Comadre se apodera del discurso masculino para ocupar un lugar de
poder.

Tercera parte: Vuelta a la "normalidad"

• No comparte lineamientos ideológicos de las dos anteriores.
• Quinto marido, Jankin, más joven (sexualmente más activo que los
anteriores).
• La Comadre adopta una posición de pasividad hacia su marido propia de
la mujer de su época.
• Discursos que delimitan el campo de acción de la mujer: esposa dócil y
gentil
• Es imposible luchar contra la autoridad masculina.

El Cuento
• Relato basado en cuento popular de múltiples versiones (ciclo artúrico)
• Temática propia del Amor Cortés: Defensa del honor de la dama.
ANÁLISIS
• El relato de la violación es PLANO • El valor simbólico del casamiento
• La intervención de la reina implica • Este se presenta como principio y
una doble paradoja: DE GÉNERO Y solución del acertijo
DE PODER • Finalmente, las contradicciones se
alinean con la tradición romance
• El final es ambiguo en términos de
esta tradición

EL CUENTO DE SIR TOPACIO

Traducción francesa de Libert Consolations et Consilii, de Albertano de Brescia"

• Relato en verso incompleto.

• Parodia y burla a los Romances de caballería.
• Símiles demasiados comunes.
• Topacio es la piedra de la castidad.
• Cambios en el tono del poema: ceremonioso y vulgar.

La interrupción
• Crítica a un género identficado con la nobleza.
• La buena literatura se identifica con la prosa edificante y divertida.

EL CUENTO DE MELIBEO

• Tema central: el trato al enemigo.

• Nuevamente el matrimonio como eje.
• Todo un ejemplo de retórica y de argumentación lógica entre Melibeo y
Prudencia.
• Pudencia se configura como excepción.
• Citas: Ovidio, Catón, Séneca, Cicerón, Agustín, Jerónimo y Gregario
Magno.

EL CUENTO DEL BULERO

• Solo narra por dinero: la avaricia es el eje del relato

• Personaje embustero, mentiroso.
• Reafirma su profesión de mendigo
• Combina religiosidad, humor escatológico y la blasfemia

En el Cuento
• Larga disquisición sobre la Gula, el Juego, la blasfemia y el perjurio como
los males principales para el hombre.
• La traición y la Fortuna como mensajera de la Muerte.
• La Muerte por la peste Negra como personaje tangible.