Examen de prueba de 3ª Evaluación de Captación y Grabación de Sonido.

De analógico a digital:
1. Cuando la señal de audio analógico se transforma en información digital, lo que se hace es
tomar esa señal y dividirla en trozos. Habitualmente se toman 44100 o 48000 trozos en un
segundo.
A este número de divisiones de la señal se
le conoce como:
sampling o frecuencia de muestreo
2. Cada una de estas muestras se divide en
varios escalones (8, 16, 32, etc) para medir
la intensidad de la señal en ese punto. Esto
es la “Profundidad de Muestreo” y se mide
en:
Bits
3. Si una canción, un podcast o el audio digital que sea dura 3 minutos 45 segundos, y está
grabada en el estándar 44100 y 16 bits, ¿cuántos bits pesará el archivo wav?¿y en Bytes
cuánto?
(3 minutos x 60 segundos) + 45 segundos = 225 segundos
225 seg x 44100 muestras cada seg x 16 bits en cada muestra =
158.760.000 bits = 158,76 Mb (Mega bits)
158,76 Mb / 8 bits cada Bytes = 19,8 MB (Mega Bytes)

(𝟑 𝐦𝐢𝐧 ∗ 𝟔𝟎 𝐬𝐞𝐠) + 𝟒𝟓 𝐬𝐞𝐠 = 𝟐𝟐𝟓 𝐬𝐞𝐠

𝟐𝟐𝟓 𝐬𝐞𝐠 ∗ 𝟒𝟒𝟏𝟎𝟎 ∗ 𝟏𝟔𝐛𝐢𝐭𝐬 = 𝟏𝟓𝟖. 𝟕𝟔𝟎. 𝟎𝟎𝟎𝐛𝐢𝐭𝐬 = 𝟏𝟓𝟖, 𝟕𝟔𝐌𝐛

𝟏𝟓𝟖, 𝟕𝟔𝐌𝐛
= 𝟏𝟗, 𝟖𝐌𝐁
𝟖

4. Desde que se inventó la conversión de analógico a digital y viceversa, se han utilizado

diversos lenguajes de comunicación para el sonido digital. El lenguaje MIDI es el más
utilizado para los instrumentos digitales como los teclados. Lenguajes ya casi en desuso
son SPDIF y AES/EBU. Escribe dos lenguajes utilizados actualmente:
a. ADAT (conexión Toslink con 8 canales)
b. MADI (conexión BNC con 64 canales)

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DAW:
5. Pon tres ejemplos de DAW:
a. Reaper
b. Pro Tools
c. Logic Pro, Cubase, Ableton, Audition
6. Di si lo siguiente es verdadero o falso: En la grabación digital de sonido siempre es
necesaria una tarjeta de sonido o interface de audio, bien sea externa o interna en el
ordenador o en la mesa:
Verdadero
7. Viendo la siguiente configuración o setup, di:

a. ¿Hay algún instrumento conectado directamente al ordenador? NO

b. Si el micrófono es de condensador ¿desde dónde se le enviará corriente eléctrica?
Desde la tarjeta o interface de audio
c. ¿En qué aparato se encuentran los Outputs o Salidas para los monitores? En la
tarjeta o interface de audio
d. ¿Por qué los auriculares no están conectados al ordenador? Porque la tarjeta que
maneja todo el audio en ese setup es la externa.
e. Si las entradas de la tarjeta de audio nos dan la opción Line/Mic ¿en cuál de esas dos
opciones deberemos de trabajar para conectar la guitarra del dibujo?
En Line (señal de línea)

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Ajuste de la grabación:
8. Si nos encontramos en un informe técnico la medida dBm, ¿de qué nos está hablando?
a. De potencia (Vatios)
b. De tensión (Voltios)
c. De presión sonora (Pascales)
9. 0.775V es la unidad de medida de señal eléctrica en audio por razones históricas. Este
estándar de medida de 0.775V, ¿a cuántos dBu equivale?
0dBu
10. Esta relación visual que propongo (de forma aproximada) entre la forma de onda del
sonido y el vúmetro, donde la parte más alta de la onda coincide con los valores más altos
en el vúmetro, ¿es correcta? Sí

11. El vúmetro de las mesas de mezclas:

a. Da información cada milisegundo del nivel de señal.
b. Da un promedio del nivel de señal lo suficientemente despacio para que
nuestro ojo pueda captarlo. OK
12. Verdadero o falso. Cuando la escala del vúmetro es Full Scale:
a. Se trata de una mesa analógica. F
b. Se mide en dBFS (decibelios full scale). V
c. El punto más alto de la escala de medición se corresponde a los 0dB. V
d. El Head Room se encuentra entre los -60 Y -12dBFS. F
13. Verdadero o falso:
a. Al superar el techo dinámico la señal, se llega al clípeo. V
b. El clipeo o clipping level es distorsión. V
c. El vúmetro ignora los picos de señal, haciendo una medición media (RMS). V
d. Los picos de señal los mide y marca el picómetro. V
14. Cuando entra señal en la mesa de mezclas, le damos la ganancia necesaria con el
PREVIO, y controlamos que esta ganancia es la correcta fijándonos en:
a. La línea de leds iluminados en el vúmetro (monitoreado visual). OK
b. El volumen en los auriculares, con el canal en modo PFL (monit. auditivo).

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15. En una mesa analógica el nivel de distorsión (pico) suele rondar los +26dBu. En una
digital es siempre de __0dBFS_____.
16. El nivel de señal óptimo de una mesa analógica se marca con _____0 dBu. Mientras
que en una digital el nivel óptimo suele ser ___-12 dBFS.
A este nivel óptimo de señal para trabajar se la llama NIVEL N O M I N A L.
17. ¿Entonces cómo llamamos a la distancia entre el nivel de pico y el
nivel óptimo de trabajo?
Headroom o Techo Dinámico.

18. ¿Y cómo llamamos a la distancia entre el nivel de pico y el umbral

de ruido?
Rango dinámico.
19. ¿Cuál es el Rango Dinámico (dB) de una tarjeta de sonido de una
mesa de mezclas digital, que convierte la señal analógica a 24 bits,
siendo cada bit 6dB? Haz el cálculo.
24bits x 6dB/bit = 144dB
20. Si por el canal 1 tenemos una señal de -18dBFS y por el canal 2
tenemos también otra señal de -18dBFS. ¿Cuántos dBFS marcará
el vúmetro de salida?
-18+3 = -15dBFS, porque dos señales iguales o dos sonidos de
igual intensidad suman 3dB.

21. Si el valor de pico de una onda es de 1 (dBu, voltio, vatio o lo que

sea), cuánto será su valor eficaz o RMS:
0.707
22. Si tenemos en cuenta que la señal de micro la tenemos que elevar mediante el previo
de mesa unos 60-64dB para alcanzar los niveles de línea óptimos de trabajo (0-4dBu).
¿Cuánto la tendremos que elevar si en lugar de un micrófono, a esa entrada
conectamos la salida máster de otra mesa?
En teoría no habría que darle ganancia, ya que en teoría la otra mesa ya estaría
mandándonos entorno a los 0 o +4dBu (y no los -60 que nos envía el micro).

23. En el mundo discográfico actual ¿con qué fin se comprime tanto el rango dinámico?

Con el fin de que suene con más volumen sin llegar a distorsionar. Psicológicamente,
más volumen nos da la sensación de mejor grabación, y esto hace que se venda
mejor.

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24. La señal doméstica se mide en dBV__ y es SI/NO balanceada. Mientras que la señal
profesional se mide en ___dBu___ y es SI/NO balanceada.

25. El valor estándar de la señal doméstica es de __-10dBV_, que en voltios son _0.32_V.

26. El valor estándar de la señal de audio profesional es de __+4dBu___, o __1.23__V.

27. Si al poner señal de ruido rosa en un reproductor MP3 conectado a una mesa de
mezcla, el voltaje es de 0.1V,
a. calcula cuántos dBV recibe la mesa de ese reproductor.

dBV = 20 x log(0.1v/1v) = -20dBV

b. Si la mesa envía esa señal hacia P.A. con un voltaje de 1.23V, calcula cuántos dBu
recibe la etapa de potencia de P.A.

dBu = 20 x log(1.23v/0.775v) = +4dBu

c. ¿Cuántas veces se ha multiplicado el voltaje desde el reproductor hasta la etapa?

1.23v/0.1 = 12.3 veces

28. Si la etapa nos envía a los altavoces una señal de 7,75V ¿a cuántos dBu equivale?
Desarrolla la operación

20 x log (7.75/0.775) = 20 x log 10 = 20 x 1 = +20dBu

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Preparación sonora de la sala:

29. ¿A qué se debe la reverberación?
Al rebote de los sonidos en diferentes superficies.

30. ¿En qué lugares de esta lista hay poca reverberación?

a. En el parque o en medio del campo.
b. En una catedral.
c. En una cámara anecoica.
d. En una piscina cubierta.
31. En campo libre, el sonido que nos llega es:
a. Sonido directo.
b. Sonido reverberante.
c. Ambos.
32. En espacios cerrados, el sonido que nos llega es:
a. Sonido directo.
b. Sonido reverberante.
c. Ambos.
33. Di si es verdadero o falso:
a. Una sala muerta tiene mucha reverberación. F
b. La reverberación puede hacer que no se pueda entender una conversación. V
c. La reverberación puede hacer que la música suene más grandiosa. V
d. La reverberación depende del tamaño de la sala. V
34. En campo libre, si nos acercamos a la mitad de distancia a una fuente sonora:
 ¿cuántos dB aumentará la intensidad del sonido? 6dB
 ¿y cuántos Pa/m2? Cuatro veces más
35. En campo libre, si a una fuente sonora le sumamos, en el mismo lugar otra de la misma
intensidad:
 ¿cuántos dB aumentará la intensidad del sonido? 3dB
 ¿y cuántos Pa/m2? Dos veces más
36. Si en una sala de conciertos cerrada, me alejo de un frontfill de 3m a 6m:
a. La intensidad que me llegará será de seis decibelios menos ya que habré
duplicado la distancia a la fuente sonora.
b. Para saber los dB en mi nueva situación debería usar un sonómetro (sound
meter), ya que la acústica del recinto hace impredecible la intensidad en cada
nuevo punto.
c. Para saber los dB en mi nueva situación debería usar un sonómetro (sound
meter), ya que la acústica del recinto hace impredecible la intensidad en
cada nuevo punto, además de que puedo estar entrando en la línea de
sonido de otras PAs.

37. En un recinto mal sonorizado, ¿el sistema de sonorización de los músicos (cuñas,
amplis, sidefills, drumfills) puede afectar al sonido que perciba el público?
Sí

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38. Cuando se realiza el proyecto de sonorización de un evento. ¿Se tiene en cuenta la

cantidad de público que va a llenar la sala y su ubicación? ¿Por qué?
Sí, se tiene en cuenta, porque los cuerpos absorben parte de la energía acústica que
les llega, de la misma forma que hacemos sombra cuando nos da la luz. Por ejemplo,
un concierto en una cancha de baloncesto con suelo de tarima: ese suelo es bastante
reflectante al sonido, así que enviará mucho sonido rebotado hacia las gradas más
altas, peeeeeeeero… al estar lleno de gente, esto ya no ocurrirá, por lo que habrá
que tenerlo en cuenta si las mediciones se hacen con la sala vacía.

39. Si en un punto a 10m de un frontfill tenemos 59dB(SPL), ¿cuántos dB habrá a 2,5m?

A la mitad de distancia (5m) habrá 6dB más (65dB), y de nuevo a la mitad de
distancia (2,5m) otros 6dB más, es decir, 71dB.

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40. A la vista del siguiente esquema de escenario, y contando con que los dos Sidefill
entregan la misma intensidad, dime cual es la intensidad sonora que llega al cantante.

Si al bajista le llegan 100dB de la izquierda, al cantante, que está al doble de

distancia le llegarán seis menos, es decir, 94dB. Como por la misma razón le
llegarán otros 94 del Sidefill de la derecha, la intensidad se duplicará, lo que supone
que aumenta tres dB.

Resumiendo, el cantante recibe 94+3= 97dB

41. Completa los siguientes huecos:

El fenómeno preponderante en los espacios cerrados es la reflexión, que provoca que
al oyente le llegue tanto el sonido directo como el reflejado.
En un recinto, está presente el sonido directo más el reflejado en las superficies (los
cuales pueden sumarse entre ellos, o incluso cancelarse).

42. ¿Cuál o cuáles de estas afirmaciones son correctas?

a. La reverberación es siempre mala.
b. La reverberación es a veces mala.
c. La reverberación es siempre buena.
d. La reverberación es a veces buena.
43. Los dos fenómenos asociados a la reflexión del sonido son
R E V E R B E R A C I Ó N y E C O.

44. Cuando se mide el Tiempo de Reverberación de una sala, lo que se mide es el tiempo
que tarda en reducirse el sonido un total de ___60 dB(SPL).

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45. Hemos grabado el sonido de una palmada en dos espacios diferentes y las ondas vistas
en han sido las siguientes:
Espacio A: Espacio B:

¿Cuál de los dos espacios es más reverberante, es decir, tiene el RT (Tiempo de

Reverberación) más largo?

El espacio B.

46. Cuando tenemos un sonido grabado, podemos darle en mesa o en DAW una sensación
de reverberación con el efecto ___________Reverb.
47. Este efecto aumenta el RT y la intensidad de diferentes frecuencias, dando una
sensación de TAMAÑO a la sala y un COLOR al sonido que se graba en esa sala
imaginaria.
48. Dos factores fundamentales en la acústica de un espacio son 1) que el sonido no salga
de la sala para no molestar, y 2) la mejora del sonido dentro de la sala para que la
sensación sonora sea óptima. Para ello se controla:
1. El A I S L A M I E N T O ACÚSTICO.
2. El A C O N D I C I O N A M I E N T O ACÚSTICO.
49. Piensa en una sala de conferencias, un aula o una sala de conciertos. Dentro nos
podemos encontrar con dos grandes problemas. Primero que haya puntos donde no
llegue el sonido con la suficiente intensidad para poder escucharlo. Segundo que la
reverberación sea tan fuerte que estropee el sonido. Para ello se debe de acondicionar
el local.
a. Propón una idea para que el sonido llegue al fondo de la sala, donde apenas se
puede oír lo que dice el conferenciante.
Colocar materiales reflectantes del sonido que reboten la voz del conferenciante
hasta la última fila.
b. Propón una idea para que se reduzca la reverberación, de forma que el sonido
llegue más limpio a los oyentes.
Forrar ciertas superficies reflectantes: por ejemplo, forrar suelos de baldosa con
moqueta, tapar cristaleras con cortinas gruesas, etc.

50. Di si es verdadero o falso:

a. Para mejorar la distribución sonora de estudios de grabación, se recurre en
ocasiones a construir paredes no paralelas. V
b. Un sonido está compuesto por la suma de diferentes frecuencias. V
c. Un sonido suena igual en diferentes salas. F
d. Al modo en que transmite los sonidos una sala se le conoce como Tono de la
sala. F
e. El “modo” o “coloración” de diferentes salas hace que algunas puedan ser
mejores para grabar unos instrumentos, y otras mejores para otros. V

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51. En la gráfica puedes ver la onda de

una nota de La (440Hz) en diferentes
instrumentos. Cada uno le da un
“color” a esa nota, lo que hace que
distingamos perfectamente con
nuestro oído un La de guitarra de un
La de violín, por poner dos ejemplos
¿Podemos decir que algo similar
pasa con las salas donde se graban
sonidos?

Sí. La sala es en sí otra especie de

instrumento.

52. ¿Qué es el coeficiente de absorción de un material?

La relación entre la energía sonora absorbida y la incidente.

53. Cuanto más alto es el coeficiente de absorción de un material:

a. Más energía (sonido) sonora absorbe.
b. Menos energía (sonido) sonora absorbe.
54. ¿Qué absorbe más sonido, un colchón de espuma o un cristal del mismo tamaño?
El colchón de espuma, por lo que tendrá mayor coeficiente de absorción.

55. ¿Para qué sirven lo que se llama Materiales Resonadores?

Para modificar la reflexión de las frecuencias que nos interese en una sala,
cambiando con ello el “modo” de la sala, o la “coloración” que aporta.

56. ¿Para qué recomendarías un mayor RT?

a. Para música sinfónica.
b. Para una conferencia.
57. ¿Qué caracteriza los materiales resonadores de Helmholtz?
a. Que son altamente absorbentes.
b. Que tienen ranuras en función de las frecuencias que tienen que absorber.
c. Que están hechos de madera.
d. Que necesitan de corriente eléctrica.
58. Una reflexión especular es un rebote directo en una superficie. Esto no distribuye
homogéneamente el sonido, sino que lo rebota en una única dirección. ¿Qué tipos de
materiales se utilizan cuando se quieren evitar las reflexiones especulares?
a. Anecoicos.
b. Campanoicos.
c. Ácidos.
d. Luminosos.
e. Difusores.
f. Esféricos.
g. Antidemagógicos.
h. Dérmicos.
i. Eufrenoides.

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Técnicas microfónicas:
59. Dibuja unos micrófonos frente a una guitarra en configuración estéreo
a. X-Y

b. ORTF

c. A/B o Par Espaciado

60. Esta es una configuración para grabación estéreo M-S ¿qué patrón polar tiene que
tener cada micrófono?:
a. El superior: omnidireccional o cardioide
b. El inferior: bidireccional (en ocho)

Dibuja juntos los dos patrones

polares:

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61. Cuando grabamos en estéreo (con dos micros), ¿qué tenemos que hacerle a cada una
de las dos pistas creadas para que la grabación siga dándonos una sensación estéreo al
oírla?
Panoramizarlas, una a derecha y otra a izquierda. Se puede panoramizar desde sólo
un poco, hasta el 100%.

62. En estos cuatro instrumentos, di cual suele grabarse sólo por línea, cual por línea o con
micro a ampli, cual casi exclusivamente por micro a ampli y cual sólo con micro:
a. Guitarra eléctrica: micro a ampli
b. Piano: micrófono (habitualmente en estéreo: DIN, ORTF, XY…)
c. Bajo: por línea o micro a ampli
d. Sintetizador: por línea

Procesamiento del sonido:

63. ¿Qué se utiliza para reducir el rango dinámico de una pista?

Un compresor.

64. Un ecualizador es un procesador de:

a. dinámica
b. frecuencias
c. ruido
65. Un compresor es un procesador de:
a. dinámica
b. frecuencias
c. ruido
66. ¿Este es un ecualizador paramétrico o gráfico?: Paramétrico

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