 En acordes perfectos I •Tónica.

•Modo mayor.

II •Subdominante
•Modo menor.

III •Tónica.
•Modo menor

IV •Subdominante
•Modo mayor.

V •Dominante.
•Modo mayor

VI •Tónica.
•Modo menor

VII •Dominante
•Modo Dism
Los acordes que contienen el IV grado pero no
el VII son considerados de subdominante.
Son el II-7 y el IV Maj7.
 Los acordes que contienen los grados
inestables ; el IV y el VII son considerados de
dominante y son el V7 y el VII- 7 (b5).
• Según sea su función tonal, los acordes
tienden en mayor o menor grado a moverse
hacia los otros acordes de distinta función
tonal.
• Acordes de tónica
• Sobre todo el IMaj7,son los más estables y no
tienen una tendencia a moverse hacia ningún
otro , movimiento armónico libre.
• Acordes subdominantes:
• Los acordes de subdominante (IV maj7 y II-7)
son semiestables y tienden por igual a
resolver sobre la tónica o hacia un acorde de
dominante que es más inestable.
• Acordes de dominante:
• V7 Y VII-7(b5) tienen una marcada tendencia
a resolver sobre la tónica.
 Es una sucesión armónica que nos lleva a un
cierto grado de reposo, viene a ser como una
puntación en la lengua escrita, para agrupar
o desagrupar los diferentes fragmentos
musicales.
 Los tipos de cadencia determinan el tipo de
reposo en la frase musical como los puntos y
comas lo hacen en el lenguaje escrito.
 Afirman y señalan el sentido más o menos
conclusivo o suspensivo de un fragmento.
SIMPLES: Cadencia Simple Autentica PERFECTA
Es la que
consta de Cadencia Simple Autentica IMPERFECTA
dos
acordes Cadencia Simple Plagal

. Cadencia Simple suspensivas:

Semicadencias y Rotas.

COMPUESTAS: Cadencia Compuesta Perfecta

Emplea varios
acordes en su
conformación.

Cadencia Compuesta Imperfecta

 Sedesigna Cadencia Simple Autentica
PERFECTA cuando ambos acordes (V y I) se
encuentran en posición fundamental y la
nota de tónica está presente en la melodía
(Soprano).
 LaCadencia Simple Autentica IMPERFECTA
es cuando alguno de los acordes presentes se
encuentran en alguna inversión y/o el acorde
de tónica no tiene la nota tónica en la
melodía (soprano).
 2. Cadencia Simple Plagal: La Cadencia
Plagal es la que emplea un acorde
subdominante, concluyendo a la tónica. La
sensación conclusiva a esta cadencia es mas
débil que una cadencia simple o compuesta.
 Hay muchas variantes de esta cadencia:
 IV I

 IV- III
 IV-VI-

 II-I
 II-III

 II-VI-
 Paralelamente al grupo de cadencias
conclusivas, está el grupo de las
suspensivas. Estas últimas establecen puntos
de reposo momentáneos, a la espera,
normalmente, de que el discurso musical
continúe. Dentro de este grupo hay dos
subgrupos primordiales: el de
las semicadencias y el de
las cadencias rotas.
 Empezaremos por tratar las semicadencias.
Básicamente, una semicadencia se obtiene a
partir de una cadencia conclusiva sin su
resolución final en el acorde de tónica.
 De la cadencia perfecta obtenemos
la semicadencia de dominante, y de la
plagal, la semicadencia de subdominante,
mucho menos frecuente que la primera.
 Los dos siguientes ejemplos ilustran
sendas semicadencias de dominantes, la
segunda de ellas incluye una (V-V)+6 previa al
acorde de V.
 Semicadencia perfecta:
 Es un momentáneo reposo sobre un acorde
que no es de tónica, la fórmula básica es
sobre el acorde de dominante (V7).
 En música popular es muy usual acabar la
primera frase en una semicadencia para
repetir a continuación la misma o similar
frase melódica con una cadencia auténtica.
Sonata op.2,nº1, I. Beethoven
 Semicadencia Plagal
 Es el reposo en Subdominante y es mucho menos
usada que la semicadencia perfecta.
 3. Cadencia Simple Rota
 Cuando se espera una cadencia perfecta y su
resolución es en el área de tónica pero no en el
grado I, la llamamos Cadencia Rota o Evitada.
 Dominante resuelve bien en el grado VI o en el III
(mucho menos frecuente).
 Se llama así porque produce la sensación de que el
compositor se interrumpe a si mismo.
 La Cadencia Compuesta emplea varios
acordes en su conformación. Son muy
numerosas las formulas que los compositores
han empleado para el proceso
cadencial, cuando se trata de una cadencia
compuesta. Podemos decir que en términos
generales esta estará compuesta por un
acorde Subdominante, seguido de
uno Dominante, para concluir en la Tónica.
 Es la más potente ya que intervienen las
tres áreas tonales en ella. Subdominante
como preparación de dominante y su
resolución en tónica:
 SD - D  T
 Debe entenderse que subdominante
actúa como cadena del dominante, es decir
comparten el ritmo armónico que debería
corresponderle al dominante.
 Nota: Tanto el II como el IV pueden ejercer en
la cadena de dominante.