HISTORIA Y CRITICA DE LA

ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA PROTORRACIONALISTA

2020-I
 ANTECEDENTES
• SECESIÓN:

• El nombre Sezession apunta a un grupo de artistas

que se apartan de los grupos soportados
oficialmente por un Estado o sus administradores.
• Artistas de varios países europeos tomaron el
impulso, inicialmente en Alemania, y Austria,
quienes se separaron de los movimientos del arte
tradicional y abrazaron estilos progresistas.
• Las exigencias de progreso en contra de la corriente
tradicional tiene sus raíces en el desarrollo científico
y técnico que acompaño a la revolución industrial a
partir del siglo XVII, guiado por el pensamiento
racional libre de dogmas medioevales.
• El movimiento secesionista más conocido fue el de
Viena, formada en 1897 y que incluía a Klimt,
Schiele, Kokoschka y Moser.
• Colaboran a la industrialización de los materiales
constructivos y con ello nuevos sistemas,
propiciando la ciencia de estabilidad de los edificios
NUEVOS VÍNCULOS ENTRE LA INDUSTRIA, TÉCNICA Y ARTE.

Al final de la primera guerra mundial, se produjo movimiento denominado

Protorracionalismo, que rechazó la morfología y produjo una acusada
reducción a la geometría.

No llegó a desembocar en el racionalismo, quizá porque no pudo asimilar la

aportación de las vanguardias.

Objetivo nada fácil fue el de englobar personalidades y obras bastantes

dispares, otra dificultad es el hecho de su constante intencionalidad
simplificadora y reducida a veces representa una actitud contra la academia,
reduciendo el lenguaje arquitectónico entendida como mera economía.
NUEVOS VÍNCULOS ENTRE LA INDUSTRIA, TÉCNICA Y ARTE.

En la obra de un mismo arquitecto, coexisten dos actitudes que, aunque sea

expresiones genéricas, podemos definir como modernas y antimodernas.

Estación Central de
Helsinki. Proyecto original
corresponde a la primera
etapa del arquitecto Eliel
Saarinen (1873-1950) y
data de 1904
Consecuencias de la industrialización:
oNuevas técnicas constructivas. Materiales industriales y el concreto
armado.

oRepercusiones en la Arquitectura Europea.

oLa arquitectura protorracionalista. Peter Behrens y su nueva

concepción de la fabrica.

oBerlage y la Escuela de Amsterdam.

Propone una arquitectura desornamentada, que aspira a resolver con sencillez los
problemas del espacio, mediante formas geométricas elementales

Opone la razón objetiva a la emotividad que había sobrevivido en la arquitectura

modernista.

Concepción racional de los edificios, una de las bases del Movimiento Moderno, que
anuncia.

Formado dentro de la Secesión vienesa, que ya apuntaba en esa dirección, es Adolf

Loos (1870-1933).

En su manifiesto Ornamento y delito (1908) hace una defensa moral de la necesidad de

suprimir la decoración aplicada en los edificios, como algo ajeno a la verdadera idea de
arquitectura.

Protorracionalismo Adolf
Loos (1870-1923) Pisos en
Michaelerplatz, Edificio
Goldman & Salatsch
(1910)
Otro testimonio importantísimo se produce
en Alemania, donde se funda, en 1907, la
Deutsche Werkbund, una asociación entre
artistas independientes y empresas
industriales, que tenía como fin la
fabricación de objetos de calidad, en serie,
después de haber diseñado un modelo.

Este concepto abstracto de la creación

también podía aplicarse a la arquitectura:
así, la tarea de construir se empezó a
entender como la resolución a un problema
universal, que dignificaba las exigencias de
la industria.

El principal arquitecto formado en estos

principios fue Peter Behrens (1868-1940),
autor de la fábrica de turbinas AEG (1908-
1909) en Berlín, donde, sin renunciar a la
funcionalidad, ennoblece la forma de la
nave mediante una estilización que remite a
formas clásicas: se combina, así, la
solemnidad monumental con el sentido
práctico.
Discípulo de Behrens fue Walter Gropius (1883-1940), autor de la
fábrica Fagus (1910-1914), donde el vidrio es utilizado para
conformar una fachada flotante, que traduce una estructura abierta,
sin soportes de esquina, que constituye un modelo original y
sorprendente, que tendrá oportunidad de desarrollar con
posterioridad.
También en Francia se produjeron
avances importantes, sobre todo
técnicos, como el perfeccionamiento
del hormigón armado, cuyas
posibilidades plásticas y de
resistencia aprovechó un arquitecto
como Auguste Perret (1874-1954).

Garaje de la Rue Ponthieu

 ARQUITECTURA PROTORRACIONALISTA
Se diferencia del Art
Nouveau, en que
rechazó la morfología y Notre Dame Du Raincy
produjo una reducción Perret
a la geometría.

Tiene en cuenta la
problemática
sociocultural, que se
desarrolló en la
tecnología y en la
urbanística. Maison Cassandre
Perret
• El protorracionalismo tiene en cuenta la problemática
sociocultural, que se desarrolló en la tecnología y en la
urbanística.
• No desembocó en el racionalismo de los años ’20 y ’30, porque
no fue capaz de aceptar los nuevos códigos lingüísticos de las
vanguardias.
• Uno de los problemas de este estilo es que su constante
intencionalidad simplificadora a veces representa una toma de
actitud contra la academia, y otras veces lo contrario, como
neoacademicismo.
• Esta contradicción del lenguaje protorracionalista es el
producto de su caída.
• El Protorracionalismo se desarrolló desde los años 10 hasta
fines de la primera guerra mundial. Se da en continuidad y en
oposición con el Art Nouveau ya que rechazó la morfología y
produjo una reducción de la geometría.
• Coexisten dos actitudes ya que por un lado posee una
intencionalidad simplificadora como las representaciones
decorativas tardo liberty y por otro el neoclasicismo.
• Tiende a la sencillez. Se contrapone al despilfarro y lo
superfluo. Critican a los que se aferran al papel decorativo en
contra del valor funcional y social.
• Tiene en cuenta:
• la función práctica (Loos)
• La calidad de la construcción (Perret)
• Encuadra a la arquitectura en la urbanística
(Garnier)
• Dar forma arquitectónica a la edificación
industrial (Behrens).

Ciudad Industrial
Garnier

Fábrica AEG
Behrens
Villa Karma Iglesia de San José de le Havre
Loos Perret
Características:

• Aprovecha las posibilidades plásticas de los nuevos materiales para

conseguir simplificación y máxima economía.

• Reducción del lenguaje arquitectónico hacia la geometría, entendida

como economía.

Sanatorio Purkersdorf
Hoffmann
• Utiliza el lenguaje geométrico de los productos mecánicos,
estandarizados, modulares, y repetibles. Traduce en elementos
lineales la fluidez plástica del concreto armado.
• El uso de columnas permitieron el máximo aprovechamiento del
espacio interno. Es evidente la estructura portante sobre las
fachadas.
• Los espacios resultantes del sistema portante en fachadas, fue
resuelto con grandes cristaleras ó paneles de cerramiento.
• Las vigas y pilastras recuerdan la estructura de los ordenes del
lenguaje clásico. La disposición cerrada y simétrica de los
edificios confirma la influencia de la ingeniería neoclásica.
• El inicio del protorracionalismo puede ser el palacio Stoclet, construido por Hoffmann
en Bruselas. Es la conclusión de un largo proceso y búsqueda del gusto, y marcado
por la ausencia de un genio.
• El protorracionalismo, que
coincide con la difusión del
hormigón armado, aprovecha las
posibilidades de los materiales
para conseguir su programa de
simplificación y máxima economía.
• Loos se pone en contra de los
ornamentos en sus escritos y en
su obra, buscando la economía
estética.
• La simplificación de las formas, la
liberación del espíritu decorativo,
constituyen el gusto por la
sencillez misma.
• Su arquitectura busca un papel
moral, enfrentándose al despilfarro
decorativo en beneficio del valor
funcional y social.
• Añade su adhesión a la
geometría de los productos
mecánicos, estandarizados,
modulares, repetibles, con
todas las implicaciones
socioeconómicas
pertinentes.
• Rechazó la morfología y
produjo una reducción a la
geometría.
• Tiene en cuenta la
problemática sociocultural.
• Se desarrolló en la tecnología
y en la urbanística.

Villa Moller
Loos
• Loos afirma que la arquitectura se diferencia del arte porque
tiene fines prácticos.
• El objetivo de Perret es la calidad de la construcción.
• Garnier trata de llevar la arquitectura a la urbanística.
• Behrens trata de llevar a la práctica la edificación industrial.
• Rechazó la morfología y produjo una
reducción a la geometría (se traduce en
una lucha contra el despilfarro y lo
superfluo)
• Luchó contra la costumbre de un arte
revestido con exuberancia ornamental.
• Tiene en cuenta la problemática
sociocultural (Nuevos Programas)
Satisfacción eficaz de necesidades.
• Se desarrolló en la tecnología y en la
urbanística.
• Adhesión a la geometría de los
productos mecánicos, estandarizados,
modulares, unificados, repetibles, con
sus consiguientes implicaciones
socioeconómicas.(Más barato)
• Relaciona la forma con la función.
• La razón empieza a ser primaria en
solución de problemas
LOOS
• Loos intentó la conformación de una
arquitectura autónoma y pura.

• Permanece en la historia de la arquitectura

como ejemplo de rigor y coherencia, tanto a
nivel teórico como decorativo.

• Su carácter emblemático tiene una

repercusión notable en el Movimiento
Moderno.

• Principios fundamentales:

• La lucha contra toda forma de decoración

para llevar a la práctica una economía
definida como la naturaleza estética y una
aversión social al derroche.
• La tendencia a demostrar la independencia
de la arquitectura de las otras formas de arte
figurativo, señalando las propiedades
figurativas de la naturaleza de los materiales.
• En 1899 revolucionó la arquitectura vienesa con la construcción del Café Museum.
• En 1908 escribió un famoso artículo denominado "Ornamento y delito", en el que proclama
una evolución estética que prescinde del adorno y el ornato, así establece: "Como el
ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura, tampoco es ya la expresión de
ésta".
• «Hacerlo todo por una razón, hacerlo todo de modo que la razón resulte aparente y se
justifiquen los medios en busca del fin es el primer principio del arte, en tanto que el primer
principio de la moda es hacerlo todo sin mas razón que la de hacer algo diferente »
• ADOLF LOOS
La función práctica

"La sociedad, declara, no tiene necesidad de

arquitectura sino de viviendas… ; niega la
arquitectura porque si no sirve a necesidades
prácticas es inmoral, y si las sirve no es arte".

VILLA KARMA (1903-1906)

CASA STEINER (1910)

1910 - 40 a: Casa Steiner Viena – Austria; edificio cúbico liso, despojado de todo adorno;
fue una de las primeras viviendas construidas en hormigón armado.
ADOLF LOOS "La sociedad, declara, no
tiene necesidad de
arquitectura sino de
viviendas. Mientras falten
viviendas será inmoral gastar
dinero transformando las
viviendas en arquitectura.
Condena las invenciones
originales, sólo los hallazgos
técnicos pueden determinar
cambios en las formas de la
construcción; denuncia la
ornamentación como un
crimen que pesa sobre la
economía de la construcción;
niega la arquitectura porque
si no sirve a necesidades
prácticas es inmoral, y si las
sirve no es arte"
• ARQUITECTURA

Una arquitectura que quería ser

práctica, limpia, social.

Su obra representa una demostración de dos principios

fundamentales:

La lucha contra toda forma de decoración y una aversión

social al derroche,
La tendencia a demostrar la independencia de la
arquitectura de las otras formas del arte figurativo,
señalando las propiedades figurativas inherentes a la
naturaleza de los materiales (las vetas del mármol, las
fibras de la madera, los colores de las escayolas...).
Respecto la conformación de los
espacios interiores, funda su
proyecto en un principio de
economía y de proporción,
denominado Raumplan, que "parte
de la consideración de que los
espacios de planta grande requieren
una altura mayor que los locales
antiguos con dimensiones más
pequeñas".
No es posible cubrir con un solo
techo espacios de alturas diferentes,
y así encaja los ambientes uno sobre
otro en vertical: cada volumen tiene
las dimensiones justas para
satisfacer su propia función.
El acoplamiento de ambientes a
diversas cotas se manifiesta en la
fachada mediante los huecos,
dispuestos de manera asimétrica.
• CASA STEINER

Superar normativa de edificación

• CASA STEINER
La articulación de los espacios
interiores debía basarse precisamente
en la yuxtaposición de ambientes
grandes y pequeños, encajando
ambientes de diversos tamaños y
conservando, sin embargo, un único
plano de cubierta, que aquí tiene una
sección mixtilínea, primero plana y
después curva.
• CASA STEINER
• CASA STEINER
Los ambientes diferentes de la casa
se traducen en la disposición
irregular y en los distintos tamaños
de las ventanas. La fachada que se
abre al jardín, la más conocida por
las reproducciones, es ordenada y
compuesta en una desnudez
clasicista.
CASA STEINER
• HOFFMAN
Lucha contra la costumbre de un arte revestido con
exuberancia, contra el ornamento.

SANATORIO PUKERSDORF (1903) PALACIO STOCLET (1905-11)

Primer edificio Protorracionalista Edificio de transición entre Secesión
y Protorracionalismo
 PERRET
• La contribución de Perret al protorracionalismo consiste en haber
conquistado para la arquitectura la técnica del hormigón armado.
• Sin embargo, este se utiliza por motivos económicos y de facilidad
práctica, en una estructura jaula, con elementos horizontales y
verticales, de la misma manera que el hierro. La disposición en
planta de pilastras permite el máximo aprovechamiento y la mayor
libertad de los espacios internos.
• Por otro lado, el problema del relleno de recuadro de hormigón se
resuelve a veces de manera figurativa. Al contrario de Loos, Perret
no abandona la decoración.
• En su obra maestra, la casa de la calle Franklin de París de
1903, el relleno se realiza con paneles cerámicos con motivos
florales.
• Si bien su arquitectura no puede reducirse al binomio
estructura- elementos de cerramiento, una de sus mayores
aportaciones al lenguaje arquitectónico moderno es la de haber
definido con toda claridad las relaciones entre elementos de
soporte y los soportados en una dialéctica que caracterizará
todas las producciones posteriores.
• AUGUSTE PERRET
Calidad de la Construcción

La contribución de Perret al
protorracionalismo consiste
en haber conquistado para la
arquitectura la técnica del
hormigón armado.

CASA FRANKLIN (1903)

Primera casa de varios pisos hecha en hormigón
 la casa de la calle Franklin de
Perret: Interior iglesia de París de 1903
Notre-Dame-du-Raincy.
1922/23.
Le Raincy.
GARNIER
• Garnier nos proporciona otra versión del protorracionalismo, en la
que toda obra de arquitectura se encuadra en un programa
urbanístico.
• Elabora en 1901 un proyecto de urbanismo y edificación para una
ciudad industrial de 36000 habitantes, que se puede considerar como
el modelo de la urbanística racionalista, por su rigurosa funcionalidad,
su zonificación y parcelación.
• También encontramos en Garnier las limitaciones de la inspiración
clasicista. Le falta la búsqueda de un nuevo lenguaje, basando toda su
obra en una simplificación geométrica.
• TONY GARNIER

Encuadra la arquitectura en la urbanística

Se puede considerar como el modelo

de la urbanística racionalista, por su
rigurosa funcionalidad, su
zonificación y parcelación.

LA CIUDAD INSDUSTRIAL, LYON-FRANCIA (1901-04)

Urbanística racionalista: rigurosa funcionalidad, zonificación y parcelación.
BEHRENS
• En la obra de Peter Behrens puede registrarse el desarrollo del
movimiento alemán de los primeros veinte años del siglo.
• A tenido experiencias como diseñar para la burguesía,
instalaciones industriales y viviendas sociales.
• Uno de sus clientes, la AEG, fue la primera empresa en llevar a
la práctica las transformaciones que desde 1870 llevaron la
industria alemana a un nivel internacional, y con todas las
contemplaciones de la empresa en todos los ámbitos, tendería
al nacimiento del neocapitalismo.
• En 1907 Behrens ocupa el puesto de consultor artístico de la
AEG, y se encarga de la forma de todos los productos de esta
empresa, desde las lámparas a los radiadores, y luego se
dedica con la empresa a su mejor labor, la edificación
industrial.
• PETER BEHRENS

Dar forma arquitectónica a la edificación

industrial

En la obra de Peter
Behrens puede
registrarse el desarrollo
del movimiento alemán
de los primeros veinte
años del siglo

FÁBRICA DE TURBINAS AEG, BERLÍN (1907)

Marca la evolución en la arquitectura

contemporánea de este sector
tipológico
 Peter Behrens
(Alemania, 1868-1940)

Arquitecto y diseñador alemán. Nació en

Hamburgo y, aunque inició su carrera
como grafista, dentro de la corriente Art
Nouveau, a partir de 1900 comenzó a
practicar también la arquitectura.
Evolucionó pronto hacia un estilo
geométrico y austero, que con el tiempo
se impondría como el arquetipo de la
arquitectura industrial.
En 1907 comenzó a trabajar como
director artístico de la AEG, empresa
para la que diseñó una gran cantidad de
productos, algunas fábricas e incluso
las viviendas de sus trabajadores.
Fue pionero en la implantación
arquitectónica de nuevos materiales y
técnicas constructivas.

Nave de turbinas de la AEG (1909)
Arquitecto: Peter Behrens
Dirección: Huttenstrabe & Berlichingenstrabe
Ciudad: Berlín (Berlín)
País: Alemania, Europa
Entre sus obras
fundamentales destaca la
nave de turbinas para la AEG
(1909) en Berlín, construida
en hormigón colado, acero
visto y grandes cristaleras de
vidrio plano, sin ninguna
referencia historicista.
En la Höchster Farbwerke
(1920-1924), cercana a
Frankfurt, construida en
ladrillo, se acercó a la
corriente expresionista,
aunque fue menos radical en
el uso de los materiales.
En su estudio trabajaron tres
jóvenes que más tarde se
convirtieron en los maestros
del movimiento moderno:
Walter Gropius, Ludwig Mies
Van der Rohe y Le Corbusier.
Uno de los nietos de la Reina
Victoria, Ernst Ludwig, Gran-
duque de Hesse, deseó
transformar la pequeña ciudad de
Darmstadt, en Alemania, en
capital regional.
En 1898 pide a un reconocido
arquitecto vienés, Joseph Maria
Olbrich, que reúna una colonia de
artistas en un barrio por construir,
que se convertirá en el prototipo
de una nueva vivienda.
Siete casas fueron inauguradas
en 1901; seis construidas por
Olbrich, la séptima por Peter
Behrens, joven prometedor
talento casi desconocido, pintor
de formación, de muy reciente
fecha convertido a las artes
decorativas.
Behrens House (1901)
Arquitecto: Peter Behrens
Ciudad: Darmstadt (Hesse)
País: Alemania, Europa
Para cada casa, los principios
siguen siendo los mismos:
amplios ventanales abiertos,
intensa luminosidad,
predominancia del blanco, ritmo
lineal que pasa del mobiliario
hasta la vajilla. Entre dicho
mobiliario, se encuentran estos
tres prototipos de asientos de
comedor, cuyo conjunto totalizaba
nueve piezas: Una banqueta,
cuatro butacas para las damas,
cuatro sillas para los caballeros,
fabricados para la casa donde
vivía Behrens.

La madera es de álamo lacado, la

funda de piel roja. Con pies
abocinados y brazos con una
agraciada curva, estos asientos
con respaldos ampliamente
calados, resaltan por su elegante
sobriedad
Hochster Farbwerke (1924)
Arquitecto: Peter Behrens
Ciudad: Frankfurt (Hesse)
País: Alemania, Europa
by peter behrens, circa 1910

industrial pendant light, circa 1930

industrial pendant light, circa 1920

industrial pendant light, circa 1920

industrial pendant light, circa 1930
Logo for AEG (Allgemeine Elektricitäts-
Gesellschaft), designed by Peter Behrens,
1907.
Octagonal electric teakettle of hammered silver, with cane-
wicker handle, designed by Peter Behrens for AEG
(Allgemeine Elektricitäts Gesellschaft), Berlin, c. 1909.
Peter Behrens. (German, 1868-1940). Fan (model GB1). c. 1908.
Painted cast iron and brass, 11 1/4 x 10 3/4 x 6" (28.6 x 27.3 x 15.3
cm). Manufactured by Allgemeine Elektricitæts Gesellschaft
(A.E.G.), Germany. Melva Bucksbaum Purchase Fund. © 2008 Peter
Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst,
Germany