UNM – Armonía Funcional 2 Profesor Raúl Germán Zúñiga Meneses

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Sesión 3

Modo superlocrio y escalas sintéticas

1. Modo superlocrio o escala alterada

Si reinterpretamos, por enarmonía, los sonidos de esta escala, tendremos como resultado el
acorde dominante alterado. El intervalo de 4ta disminuida (b4) es una enarmonía del de 3ra
mayor, y junto al de 7ma menor (b7) conforman el tritono, característica de todo acorde
dominante. Luego, sin contar el sonido fundamental, los demás sonidos de la escala configuran
la superestructura del acorde: b9, #9, b5, #5 (novenas alteradas y quintas alteradas).

2. Escala simétrica de tonos enteros o hexatonal

Esta escala da origen al acorde dominante aumentado (V7#5). Se parece al anterior por tener
las 5tas alteradas en la superestructura, pero, este tiene 9na mayor, en vez de 9nas alteradas. Al
ser simétrica, no tiene modos, ya que las verticalidades que se forman en cada uno de sus grados
son iguales entre sí.

3. Escala simétrica disminuida

También llamada doble disminuida, debido a que está conformada por dos cuatríadas
disminuidas entrelazadas. Es una escala octatonal u octatónica (8 sonidos) y, aunque es
simétrica, a diferencia de la anterior, tiene dos modos: el primero con la estructura o patrón
semitono-tono (st-T), que se corresponde con un acorde dominante; y el segundo con el patrón
tono-semitono (T-st), que se corresponde con un acorde disminuido.

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3.1. Patrón semitono-tono

Esta es una escala/acorde que se parece al dominante lidio o lidio b7, pero, en vez de 9
mayor, tiene las 9nas alteradas. De todos los acordes dominantes, este parece ser el más
inestable, por tener cuatro tritonos en su estructura.

3.2. Patrón tono-semitono

Esta escala/acorde es, con relación a la anterior, lo que en la armonía tradicional se conoce
como el acorde dominante sin fundamental (V°9). Si comparamos las cuatríadas principales de
ambos modos o patrones, C7 (C-E-G-Bb) y C#°7 (C#-E-G-Bb), notaremos que en la segunda
se ha reemplazado el sonido C por C#, que es enarmonía de Db, 9na menor de C (E-G-Bb-Db).

En el último análisis, se pueden distinguir claramente las dos cuatríadas disminuidas que
conforman esta verticalidad. A diferencia del acorde disminuido que se origina en el séptimo
grado de la escala menor armónica, en este, todos los sonidos de la superestructura son tensiones
disponibles.

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4. Repaso

A continuación, haremos un recuento de todas las escalas verticales estudiadas hasta aquí.

4.1. Escalas/acordes dominantes

Antes, es preciso mencionar que existen más escalas de dominante, pero no hablaremos de
ellas en este curso, por ser de muy raro uso.

modo o escala estructura o análisis interválico cuatríada superestructura

mixolidio 1, 2, 3, 4, 5, 6, b7 9 11 13
mixolidio b13 1, 2, 3, 4, 5, b6, b7 9 11 b13
mixolidio b9, b13 1, b2, #2, 3, 4, 5, b6, b7 b9 11 b13
superlocrio 1, b2, #2, 3, b5, #5, b7 7 b9, b5
#9
#5
hexatonal 1, 2, 3, b5, #5, b7 9 b5 #5
simétrica disminuida 1, b2, #2, 3, #4, 5, 6, b7 b9, #11 13
#9
lidio b7 1, 2, 3, #4, 5, 6, b7 9 #11 13

A diferencia del resto, el modo lidio b7 es una escala/acorde que rara vez cumple la función
de dominante. Su función principal es la de dominante de color.

4.2. Otras calidades

modo o escala estructura o análisis interválico cuatríada superestructura

jónico 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 9 11 13
lidio 1, 2, 3, #4, 5, 6, 7 maj7 9 #11 13
lidio #2 1, #2, 3, #4, 5, 6, 7 #9 #11 13
jónico#5 1, 2, 3, 4, #5, 6, 7 9 11 13
lidio #5 1, 2, 3, #4, #5, 6, 7
maj7#5 9 #11 13
dórico 1, 2, b3, 4, 5, 6, b7 9 11 13
eólico 1, 2, b3, 4, 5, b6, b7 9 11 b13
frigio 1, b2, b3, 4, 5, b6, b7 m7 b9 11 b13
dórico b2 1, b2, b3, 4, 5, 6, b7 b9 11 13
dórico #4 1, 2, b3, #4, 5, 6, b7 9 #11 13
menor armónica 1, 2, b3, 4, 5, b6, 7 9 11 b13
menor melódica 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7
m(maj7) 9 11 13
locrio 1, b2, b3, 4, b5, b6, b7 b9 11 b13
locrio 6 1, b2, b3, 4, b5, 6, b7 b9 11 13
locrio 9 1, 2, b3, 4, b5, b6, b7 9 11 b13
ultralocrio 1, b2, b3, b4, b5, b6, °7 b9 b11 b13

simétrica disminuida (t-st) 1, 2, b3, 4, b5, b6, °7, 7

°7 9 11 b13,
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5. Actividad de aprendizaje:

5.1. Relación escala-acorde

Escriba el nombre de la escala-acorde que corresponda a cada cifrado.

D9(#5) : _____________ B7alt : _____________

G13(H9) : _____________ DH13(#11) : _____________

E°9 : _____________ G7(#9,#5) : _____________
F9(H13) : _____________ A7(H5) : _____________

5.2. Construcción de escalas

Construya las escalas mencionadas en el ejercicio anterior. No use armaduras. Añada el

análisis interválico con números arábicos.

¡Excelente!

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