Un joven cellista, de trece años de edad, en 1890 descubre unas empolvadas

La Viola

partituras en el olvido en una tienda, que contenían: nada más y nada menos
que las Seis Suites para Violoncelo Solo, de Johann Sebastian Bach, este
niño llamado Pau observó las partituras con sorpresa, ya que no las conocía
y su padre por una modesta suma pagó por ellas, Pau Casals (España 1876 -
Puerto Rico 1973) con el tiempo se convirtió en uno de los violoncelistas
más famosos de la historia, fue quien descubrió o mejor dicho, redescubrió,
esas obras que estaban en el olvido. Y el mismo luego de doce años de
profundo estudio, las interpretó al mundo entero en público por primera
vez.
No se sabe con exactitud en qué momento de la vida de J.S. Bach fueron
compuestas las suites, aunque se cree que fue entre el año 1720 y 1721,
mientras trabaja como Maestro de Capilla de la corte de Anhalt-Köthen.
No existen manuscritos originales de las suites; en época de J.S. Bach y
poco después de su muerte circularon cuatro copias, una de mano de su
segunda esposa, Ana Magdalena, otra de Johann Petter Kellner y los dos
restantes de autores anónimos. Es de notar que ninguna de estas cuatro
copias tiene las mismas indicaciones.
Las seis suites para violoncelo solo se componen a su vez de seis
movimientos o danzas. En las Suites I y II, el penúltimo movimiento es un
minueto doble, en las centrales una bourrée doble, y en las dos últimas una
gavota doble. Las demás danzas no varían en nombre y disposición;
permaneciendo estable el esquema de alemanda, corrente (courante en
francés), zarabanda, minuetto (o, en su caso, bourrée o gavota) y giga. Se puede
pensar que es una obra concebida como un todo.

Los Preludios: son piezas que funcionan como
obertura. Introduce la tonalidad principal de la
suite y muestra el carácter general de la obra.
Las Zarabandas: Danzas
provenientes de España, se
caracterizan por estar escritas en
compás ternario, con una dirección
muy clara hacia el segundo tiempo.
Lully transformó esta danza a mitad
de siglo en una danza suave y
pomposa. Desde este momento se
volvió cada vez más grave y solemne.
Las Gavottes: Pueden estar escritas
en 2/2 ó 4/4, pero su fraseo debe
sentirse siempre a dos.

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Se caracteriza por ser una pieza mucho más Originalmente era una danza
libre, y el intérprete puede tocar sin regirse francesa campesina que fue
estrictamente por un solo tempo. refinándose musicalmente poco a
Las Alemandas: Están escritas en 4/4 y se poco en el transcurso del siglo XVI.
caracterizan por tener un carácter imponente, Las gavotas se caracterizan por
con un tempo rápido y una melodía sencilla. tocarse de manera divertida, y se
No era una danza muy movida y se bailaba caracterizan por comenzar con una
poco. Existen alemandas francesas y alemanas anacrusa de dos negras que tiene por
que se distinguen por tener ritmos punteados finalidad ponerle un poco de freno a
muy marcados, y varios grupos de la entrada impetuosa.
semicorcheas. Las Gigues: Están escritas en 3/4 o
Las Courantes: Significa “corriente” ó 3/8 y comienzan siempre con una
“corriendo” y es una antigua danza cortesana. anacrusa de corchea. Proviene de
Desde finales del siglo XVII dejó de bailarse y una danza popular inglesa conocida
se adoptó únicamente como pieza de como “jig”, y que se bailó muy poco,
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concierto. Se caracterizaban por un ya que desde el comienzo empezó a
movimiento rápido de corcheas o tomar protagonismo como una
semicorcheas. composición instrumental. Su fraseo
se debe sentir a “uno”.
J. S. Bach 1685 – 1750, compositor alemán. En los últimos años de su
existencia su producción musical descendió considerablemente debido a
unas cataratas que lo dejaron prácticamente ciego. Casado en dos
ocasiones, con Maria Barbara Bach y con Anna Magdalena Wilcken. Bach
tuvo veinte hijos. Tras su muerte su música, considerada en exceso
intelectual, cayó en un relativo olvido, pero compositores de la talla
de Mozart o Beethoven siempre reconocieron su valor. Recuperada por la
generación romántica, desde entonces la obra de Johann Sebastian
Bach ocupa un puesto de privilegio en el repertorio .