Escuela de Artes Plásticas

de San Juan, P.R.

Archivo corriente:
por el Restaurador Alejandro Cirilo González

Kristy Carrasquillo Martínez

Prof. L. Pérez
Historia del arte en Puerto Rico
Índice:

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Portada Pág. 1

Índice Pág. 2

Biografía y datos Pág. 3-4

Reloj Gilbert&co. Pág. 4

Mecedora criolla estilo art Deco, años 40. Pág. 5

Silla isabelina de medallón. Pág. 6

Sistema de audio de uso doméstico, 1970. Pág. 6

El chinero, 1930-60. Pág. 6-7

Armario. Pág. 7

Escritorio secretarial, 1940. . Pág. 8

Mecedora Brasileira de el Isabelino, 1980. Pág. 8-9

Fotos ejemplares: Pág. 10

Reloj Gilbert&co. Pág. 10

Mecedora criolla estilo art Deco,años 40. Pág. 11

Silla isabelina de medallón. Pág. 12

Sistema de audio de uso doméstico, 1970. Pág. 13

El chinero, 1930-60. Pág. 14

Armario. Pág. 15

Escritorio secretarial, 1940. . Pág. 16

Mecedora Brasileira de el Isabelino, 1980. Pág. 17

Archivo corriente: por el Restaurador contemporáneo Alejandro Cirilo González

A través de este trabajo investigativo; propongo documentar una colección de datos

puertorriqueños de poco o ningún conocimiento que aun no han sido documentado.
Presento este trabajo de modo introductorio, sin finalizar, para plasmarlo como evidencia

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del impacto histórico en la actualidad. De modo introductor, se presenta una leve biografía
de Cirilo, como protagonista de este proceso. De modo de fichero, se organizan los datos de
la colección.

Archivo corriente, es el título de la documentación de investigación histórica sobre

preservación cultural hecha por el restaurador puertorriqueño Alejandro Cirilo González.
Este joven artista se ve motivado en “arreglar todo lo que esta dañado”. Interesado siempre,
en aprender sobre los muebles Isabelinos, comenzó a coleccionar piezas antiguas e
investiga sobre las técnicas tradicionales que se le aplicaban a los muebles.

Mientras estudiaba en la Escuela de Artes Plásticas de San Juan, le gustaba visitar la

tienda de Frankys en calle San francisco en el Viejo San Juan. El dueño de la tienda
necesitaba quien le arreglara los muebles que el vendía para sus clientes; surgiendo así su
trabajo como restaurador, mas bien para lo domestico que para museos y preservación.

Su primer proyecto comenzó en su hogar; en su casa había una mesa de comedor art
Deco heredada por la parte de la familia de su padre. Como a los 15 años empezó a hacerle
intervenciones para arreglarla. El primer trabajo por encargo fueron unos mueble, criollos
de la firma Lede de Guayama. Un sillón que es un sofá pequeño y una butaca de juego. En
una ocasión, le dieron un cristo de palo encontrado en San Germán. Luego de la
restauración, Arturo Dávila lo certifico como del siglo 18. Media 6 pies de alto, la cruz y el
trabajo fue removerle las intervenciones de yeso que se habían aplicado en el curso de su
historia, para revelar el cuidadoso tallado que tenia la madera.

Para el 2007, creo su propio taller ubicado en la periferia de Río Piedras. En el 2012, por
referencia de restaurador estuvo a cargo de restauraciones en el Museo de Arte
Contemporáneo (MAC), restaurando la superficie y limpiando esculturas de madera.
También, como parte de las labores de rescate en el archivo corriente, ha sido la
transformación de piezas antiguas originales. Esto debido a falta de demanda por cierto tipo
de mueble. Como por ejemplo, las camas de pilares. La opinión de Cirilo dice que a pesar
de que a muchos le causaría nostalgia dormir en una de estas camas, “de acuerdo a mi
experiencia, no son populares en las decoraciones de casas de familias pudientes, de hoy en
día”. Y en general, no mucha gente esta dispuesta a pasar o pagar por el trabajo de
acondicionar las camas de pilares para ese uso contemporáneo”- Cirilo. “Llegue a acumular
en un momento 15 camas de pilares de caoba solida fabricadas desde los años 20 a los 60,
entonces decidí utilizar esta madera por su diseños calados y torneados para nuevos uso.
Aun se conserva en archivo varias de aquellas camas recolectadas con su estructura integra
por que en un futuro llegara el interés por ellas.”

Con la “modernidad” ese tipo de cama dejo de ser practica para uso cotidiano. Las casas
antiguas permitían libremente el flujo de aire con ventanas totalmente abiertas utilizando
otros métodos de ahuyentar mosquitos. Habían camas enormes con lujosos y altos pilares
para los mosquiteros. Los ‘escrines’ los trajeron los americanos con las casas estilo bungalo
para los empleados americanos de las centrales azucareras. Pasa de moda las camas de
pilares por otras mas contemporáneas.

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Reloj Gilbert&co, 1912.

Reloj americano fabricado en Connecticut, 1912. Gilbert&co. Este tipo de reloj se

conoce como relojes de cocina. Marca con campanas cada media hora. Los relojes
americanos llegan a la isla a través de los Estados Unidos, en especial del estado de
Connecticut, el mayor productor de relojes de las Américas. Los relojes americanos son
distintivos de los europeos por tener una maquinaria mas fuerte con piezas y engranajes
mas sólidos lo que hace notar la diferencia entre el sonido de un reloj europeo e uno
americano. El tic tac de un reloj americano puede llegar a ser un estruendo para quien no se
acostumbra al sonido. Los relojes de cocina utilizados en los tiempos de antaño para tomar
el tiempo de cocción de los alimentos, la gran mayoría de ellos pero no todos, llevan
adjunto un mecanismo para el funcionamiento de una alarma que se puede ajustar para que
suene a la media hora. Este ejemplar demuestra fuertemente el estilo que se desarrollaba en
el norte de los Estados Unidos, llamado estilo Estlake. Este estilo pretendió crear una
estética perfecta, al mismo tiempo devaluando todo lo demás. Este estilo era facilitador de
la producción en masa de objetos como este reloj, notable en el tallado elaborado con una
proyección mínima. Muchos de estos tallados se reprodujeron mediante placas de hierro
para prensar la madera y así aumentar la producción.

En puerto rico se vuelve popular el estilo e influencia en la construcción de muebles en

la isla. Los muebles llamados estilo "María Teresa" son un ejemplo de esta influencia
norteamericana. Estos relojes como la mayoría de los muebles que fueron importados,
difícilmente sobreviven a las condiciones climatológicas de Puerto Rico. Mayormente son
devorados en su totalidad por la polilla de madera, ya que no están elaborados de madera
tropical. La restauración del reloj constituyo en ponerlo a correr. Se dejo con su patina
original. El péndulo fue sustituido por uno nuevo por que el original se había perdido, se
tuvo que ajustar a lo que requería esa maquina. Cada maquina necesita un largo y un peso
del péndulo diferente. Todo lo demás se dejo original en el reloj.

Mecedora criolla estilo art Deco fabricada en los años 40, Caoba solida.

Por su forma inorgánica era mas rápida la fabricación y ensamblaje teniendo como
producto una pieza mas accesible para todas las clases sociales. El formato de construcción
de muebles duro desde 1930 hasta los 60. Luego de esa fecha la industria de diseño local de
muebles desapareció. La mayor de los muebles construidos en Puerto Rico son de formato
art deco. La pasión por representar el art deco como estilo habrá terminado en los años 40.

Utiliza paños de mimbre como decoración a los lados interiores y exteriores. El tallado y
terminaciones que se le aplicaba a las piezas definía el estatus social de las familias aunque
muchas veces era un mismo formato de construcción. La decoración y terminaciones del
mueble podían hablar mucho acerca de la familia que los poseía, ya que mayormente eran

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comisionados con las ideas del gusto de cada familia. De ahí surge la gran variedad de
tallados que se aplicaban a un formato art deco de construcción de muebles.

Las familias menos afortunadas adquirían los muebles con mucho menor cuidado del
detalle pero no necesariamente era calidad inferior de construcción ni madera. Hoy
podemos apreciar los muebles jibaritos con la estética de la nostalgia de la típica casa de
campo de los trabajadores jibaritos. En las familias afortunadas, ciertamente hubo mucha
mas variedad de decoraciones a estos criollos esto por que ellos si podían pagar por sus
deseos, dando como prueba de la cultura de cada familia.

Llega al taller luego de haber estado almacenado con exposición de agua y sin ninguna
protección durante mas de una década. Además de el desgaste superficial por humedad
también mostraba abrasiones por dientes de perro, con muchas perdidas. Balancines y
marco de sentadera no pudieron ser salvados por deterioro. Estos dos se remplazaron
debido que estas son las partes que mas resistentes deben ser en la pieza. Se sustrajeron
varias esquinas para hacer empates lineales con caoba en los filos. Otras perdidas mayores
solo se limpiaron y ocultaron parcialmente con el acabado final del mueble. Las perdidas
menores quedaron visibles mostrando la autenticidad de la pieza.

Finalmente se le remplaza el mimbre con el método correspondiente. El símbolo de

abundancia en este mueble es la cantidad de paños de rattan en la decoración además de los
necesarios para sentarse. Este formato trata de 4 juegos de piezas principales que parten del
cuadrado en su diseño, 2 piezas laterales que componen patas, brazos y si aplica balancines.
Estos conectados por el respaldo y la sentadera.

Silla isabelina de medallón

Fabricada desde la segunda mitad del siglo XIX hasta principios del XX. En la isla los
diseños en el tallado del coronamiento varían de acuerdo a las fabricas alrededor de la isla.
En San Juan, era mas popular el detalle de las miramelindas (como se ve en este ejemplar).
El diseño es inspirado en copiar los muebles españoles de el estilo que lleva el nombre de la
reina Isabel. Estos muebles quedaron en el olvido para la década de los 20 por las nuevas
modas de decoración, y no es hasta los años 80 que se populariza su colección y rescate. En
la restauración que se le hizo al palacio de Santa Catalina, en 1985, se introdujo la
decoración con estos muebles. Esto ayudo a popularizarlos aun mas para los coleccionistas
emergentes de antigüedades isleñas. Para los años 80 también se hicieron reproducciones
de los mismos que podemos identificar por el tallado y por las técnicas empleadas en el
rattan. Estas nuevas técnicas responden a la escases de mano de obra artesanal que pudiera
tejer el mimbre en su marco.

Este ejemplar ha pertenecido a una sola familia desde su fabricación. Ha sido restaurado
en su totalidad solo una vez, no ha sufrido ningún daño significativo en la madera,

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haciéndolo una verdadera joya para el coleccionista. Como acondicionamiento, solo se le
cambio el empajillado. La madera se limpio y aceito.

Sistema de audio de uso doméstico, 1970s.

Mueble fabricado en caoba solida por fabricas de muebles en Puerto Rico. El equipo de
sonido era importado por partes a la isla donde según la selección de marcas se componía el
sistema para su instalación en los muebles. El diseño era copia de los utilizados en la
modernidad estadounidense que reinaba en la isla para el tiempo.

Este ejemplar se compone de poderosas bocinas, amplificación "university", un plato

eléctrico y cambio de viniles automático, marca Garrard. Los accesorios como visagras y
herrajes eran importados como sucedía con todo mueble del siglo XX. Estos muebles les
afectaba los factores de poco uso, el clima y la polilla. El poco uso fue debido a que pasó de
moda por el capitalismo. La tecnología fue enviándose cada vez mas rápido y estos
aparatos quedaron en desuso. “Para mi el tiempo actual parece que se detiene en la
producción de objetos contundentes siendo remplazados por tecnología digitales. Se debe
estar pensando en la re utilización de los objetos contundentes, ya construidos, y utilizarlos
de cualquier manera en la vida contemporánea”.

El chinero, 1930-60.

Llamado así por el origen de la porcelana de China. Casi como norma en las primeras
urbanizaciones de Puerto Rico, en los mediados de los 30 hasta los 60. Este tipo de mueble,
se encontraba detrás de la mesa de comedor. Se compone principalmente de una vitrina con
fino marco de madera, tablillas, puertas corredizas de cristal y espejo al fondo; sostenido en
un gabinete de madera con patas que respondían al diseño de la mesa. Era un mueble
ajustado al espacio de las compactas casas de la modernidad. Su madera mayormente de
cedro. Variaba poco el diseño en el mismo formato de construcción. Algunos tenían una o
dos gavetas sobre las puertas otros solo las puertas. La función de este mueble era contener
como relicario la vajilla importante de la casa. Así como lo primero que se regalaba en las
bodas era una vajilla, con esta misma vajilla comenzaba la decoración de un nuevo hogar,
siendo exhibido en vitrina en el espacio del comedor como símbolo de el comienzo de una
familia.

A pesar de que las casas modernas pretendían ser extremadamente prácticos en la

utilización del espacio, siempre quedo este mueble para mostrar también un símbolo de
estatus social variando la calidad y el lujo de la losa en vitrinada. Se podía exhibir baños y
detalles en oro, plata, platino, porcelanas japonesas o europeas, cristales cortados de
Bohemia que con sacrificio la clase media llegaba a adquirir.

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 Este ejemplar fue rescatado al ser descartado de una casa en redecoración. Fue
utilizado como pieza conceptual en la muestra del archivo corriente en la Casa Cultural
Ruth Hernández Torres en octubre 2014. En la actualidad los hogares contemporáneos no
hallan espacio para un mueble símbolo ya que la tradición de exhibir con orgullo los platos
se ha perdido.

Armario

Los armarios son de las primeras ideas de un mueble en la historia. Los abuelos de los
armarios son los baúles, donde se podía transportar las cosas mas importantes para
establecer vida humana en cualquier lugar. En el primer desembarco que hicieron los
españoles. Llegaron baúles y bargueños que contenían las vestiduras, armas y objetos
valiosos de uso para esta cultura europea. Era un mueble de uso portable, con los siglos ha
evolucionado a ser lo que conocemos hoy en puerto rico como ‘closet’. Para los 1920, se
fabrica este ejemplar a pesar que ya habían ‘closets’ o areas de almacenamiento en las
casas. Aun permanecía el armario donde se acostumbraba guardar los objetos mas
personales de cada individuo en la casa (cada persona tenia su armario). Estos armarios en
sus patas llevaban ruedas de metal forjado lo que permitía un fácil desplazamiento. Como si
en cualquier momento se esperara una mudanza en la que lo prioritario fuera llevar las
pertenencias personales con urgencia.

Un ejemplar, fue encontrado en el Teatro Oliver, de Arecibo en muy mal estado. Se le

removió todo el barniz viejo. La madera fue pulida y se volvió a ensamblar. Finalmente se
le aplica barniz a base de poliuretano.

Escritorio secretarial. 1940.

Entre los ejemplares, esta una mesa rescatada de el antiguo departamento de salud en la
parada 19, en Santurce. Consiste de un escritorio secretarial compacto. El tope
aproximadamente 16" x 27". Mano izquierda una pequeña gaveta para guardar efectos de
mecanografía y al lado derecho una tabla en forma de gaveta para colocar el documento a
ser copiado a maquinilla. El mueble institucional fabricado en los años cuarenta de corte
modernista industrial elaborado en caoba solida, nada menos que en las instituciones
carcelarias del país.

Desde los años 30 con la idealización de las cárceles modelo ejemplificadas en el

desaparecido "oso blanco”. La demolición de el edificio del oso blanco, en si, es un
símbolo de la ignorancia y poca educación en la historia que tiene el pueblo puertorriqueño.
Se decidió demoler un patrimonio reconocido por UNESCO por la venta de servicios de
demolición. Se concibió que las cárceles además de rehabilitar al confinado también sirve
como fuente de mano de obra profesional para suplir las oficinas gubernamentales de todo
tipo de mueble. Escuelas, bibliotecas y toda agencia, no solo se amueblaban totalmente con
la mano de obra del confinado, si no que hasta se rellenaban sus gavetas con lápices,
libretas, tableros y sin fin de productos que hoy día se importan. Lamentablemente el

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símbolo de esta idea de auto sustento gubernamental fue demolida hace 2 años atrás
dejando la idea en el olvido.

El ejemplar, estaba en muy mal estado. Se le añadió injertos en dos de las patas por que
estaban podridas por reposar en agua estancada. La superficie fue restaurada y pulida en su
totalidad. Y finalmente se le aplica barniz a base de poliuretano.

Mecedora Brasileira de el Isabelino, 1980.

Aparte de pruebas ejemplares, se restauró una mecedora, replica brasileira de el

isabelino, 1980. Estas mecedoras fueron hecha en reproducción en una fábrica aun existente
en Brasil, Artefama. Fueron hechas en madera de imbuía solida. Hoy en día está madera
esta prohibida, viene de la Amazonas.

“El plástico como nuevo material surge en mis proyectos por la escasez mundial del
rattan. Una amiga compartió conmigo el video de los rusos haciendo la fibra de los
padrinos y la desarrolle para sustituir el rattan”,--Cirilo. La fibra es hasta mas resistente
que el rattan plástico que ya se vendía. Actualmente el rattan ha subido mas de tres veces su
precio desde hace 4 años. Eso es mucho a la realidad de cobro por la restauración. La
escasez del rattan no viene a causa de merma en el crecimiento de la planta si no en que es
un material que nadie siembra. Siempre se ha cosechado en las selvas vírgenes. Las
mismas que hasta ahora es que se están protegiendo por ley. No se esta permitido cosechar
en ciertas selvas vírgenes.

Como proceso del empajillado en plástico, primero se prepara el plástico estirándolo

para quitarle las curvas. Se lija para darle textura de fibra natural y luego estirado de un
punto a otro le aplico 3 capas de pintura de poliuretano aguada.

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Fotos de ejemplares mencionados:

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