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Tapetusa

Género: rumba criolla

Tipo: Criollo

Instrumentación audio 1, orquesta Garavito: Flauta, violín, trompeta, piano y contrabajo

Instrumentación audio 2, conjunto granadino: Flauta, violín, bandolas, tiple y guitarra

Métrica: 2/4

Forma general: A= |: a-b-c - a-b-c :|

Roles instrumentales audio 1:

La flauta, el violín y la trompeta: son los instrumentos melódicos de la pieza.

El piano: lleva la base rítmica armónica.

Contrabajo: el bajo de la pieza

A=

En la (a) El violín y la trompeta dan una melodía principal con la misma forma melódica pero el violín
haciendo una primera voz y la trompeta una segunda voz.

En la (b) se da una melodía en campanas o contestaciones donde la trompeta da una pequeña melodía y la
flauta le responde mientras el violín hace algunos acordes en pizzicato.

En la (c) hay un cambio de melodía donde el violín y la trompeta juegan con saltos intervalicos.

Cuando vuelve a la (a) se expone de nuevo la melodía principal. Esta vez la hace el violín en la primera voz
y la flauta hace la segunda voz remplazando a la trompeta.

En la (b) aparecen solo algunas decoraciones melódicas del violín.

En la (c ) no se encuentra ningún cambio evidente.

Roles instrumentales audio 2:

La flauta y la bandola: son los instrumentos melódicos de la pieza

Tiple: ritmo armónico

Guitarra: bajo
En la partitura de piano de la obra encontramos características propias de la estructuración rítmica del Tipo
Criollo que a diferencia de otros tipos de rumbas, aquí se encuentran divisiones binarias y ternarias por
compas y por unidad de tiempo. Se encuentra escrito en compás de 2/4 y estas características se
encuentran reflejadas tanto en la melodía como en el acompañamiento armónico rítmico.

Imagen (a) imagen (b) imagen (c)

En la imagen (a) vemos un ejemplo de división binaria tanto en la base rítmica armónica como en la
melodía muy característico del tipo Criollo y que se ven frecuentemente en el acompañamiento del piano y
guitarra, también se puede encontrar en el acompañamiento la combinación de división ternaria y división
binaria como en la imagen (b). En el acompañamiento de la partitura es el ritmo más recurrente. En la
imagen (c) vemos por lo general el mismo tipo de patrón rítmico para los finales en esta rumba, donde casi
siempre se utiliza la semicorchea y la corchea del primer pulso.

Cuando se escucha el audio por primera vez da la impresión de que la pieza está en 3/4 por cómo suena el
bajo pero en realidad es una división ternaria de negra en 2/4

Bajo del primer audio, Orquesta Garavito

Este bajo es común encontrarlo más en las grabaciones instrumentales que en la partitura pianística visto
en la mayoría de grabaciones de tipo Criollo como en la pieza Mariquiteña también del señor Milciades
Garavito