Studi Speciali per la Tuba

Arnold Jacobs

1. "Drill" per il bocchino

Ho incluso una pagina di esercizi per essere suonati con il bocchino senza la tuba. Credo che questo tipo di pratica abbia molti
benefici e consiglio almeno 5 o 10 minuti di essa prima di iniziare la pratica con lo strumento. Questa esercitazione dovrebbe
includere sia melodie che forme di glissandi. Allargare il registro, particolarmente nelle note acute, è di grande aiuto per
l'esecutore. Molte volte si arriverà al successo prima sul bocchino che sulla tuba, conseguentemente facendo diventare più
semplice il trapasso delle nuove abilità alla pratica.

Studi per essere suonati sul bocchino da solo. (se si vuole anche sullo strumento).

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2 Studi Speciali per la Tuba

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Studi Speciali per la Tuba 3
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2. "Drill" per la tuba

(a piacere anche sul bocchino da solo)

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4 Studi Speciali per la Tuba

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Praticare in tutte le tonalità utilizzando diverse dinamiche. Praticare anche ogni frase in crescendo e decrescendo.
 Studi Speciali per la Tuba 5

3. Studio di intervalli
Trasporre in tutte le tonalità e suonare con diverse dinamiche:

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6 Studi Speciali per la Tuba

Questo studio è eccellente per sviluppare l'attacco ed estendere il registro in entrambe direzioni

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4. Costruzione dell'imboccatura
Il suono continuo è in se stesso la costruzione dell'imboccatura quando si fa in tutto il registro (e dobbiamo includere sia il
registro dinamico che quello delle altezze), e facrndo così certamente creeremo una resistenza nell'imboccatura. Se includiamo
cambiamenti veloci di registro in forma di intervalli, così come in forma di scale, dovremo riuscire il nostro scopo mentre la
velocità tende a raffinare la forma dell'imboccatura e a diminuire la quantità di cambiamenti nella muscolatura coinvolta.

5. Costruzione del suono

Uno dei fattori più importanti, nel approccio agli studi di costruzione del suono, è di farli con una riserva piena di aria nei
polmoni, e di utilizzare un livello considerevole di volume. Mola attenzione deve essere dedicata a che il suono non sia forzato o
teso.
Se lo studente non riesce a suonare una frase intera in un respiro gli si deve concedere un secondo respiro a seconda delle
necessità. Il suono deve essere di prima importanza in questi studi, e la lunghezza delle frasi per ogni respiro non deve essere
valutata finché successi considerevoli sono stati raggiunti con il timbro.
Uno sforzo costante deve essere fatto dallo studente nel pensare musicalmente. Lui deve sviluppare l'abilità di sentire nella sua
mente il suono che vuole sentire dal suo strumento. Questo è un concetto tremendamente importante e deve essere incoraggiato
rinnovandolo ogni giorno.

Da essere suonati con un livello dinamico ; anche e

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 Studi Speciali per la Tuba 7
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8 Studi Speciali per la Tuba

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 Studi Speciali per la Tuba 9

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10 Studi Speciali per la Tuba
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6. Studi di scale
Questo studio è un eccellente mezzo per mantenersi allenati nelle scale, ma è persino di maggior valore quando viene utilizzato
per migliorare la qualità del suono praticandolo con un tempo relativamente lento e scorrevole. E' utile praticare queste scale
prima con un suono abbastanza pieno, e dopo ridurre il volume fino a piano riuscendo ancora a mantenere il suono il più curato
possibile. Qualcosa come abbassare il volume della radio, meno suono ma non suono alterato. Praticare questo sia in velocità che
lentamente. Ho indicato una varietà di articolazioni. Queste possono essere praticate come una articolazione per tutto lo studio
giornaliero. Il giorno dopo utilizzare una articolazione diversa, finché tutte sono diventate parte della varietà di articolazioni del
esecutore. Questo studio dovrebbe essere utilizzato per suonare sia in piano che in pianissimo così come in forte. Come in molti
studi è saggio variare di molto le dinamiche in tanti modi.

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 Studi Speciali per la Tuba 11

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12 Studi Speciali per la Tuba

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 Studi Speciali per la Tuba 13

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14 Studi Speciali per la Tuba

7. Studio in 4/4
Questo studio è utile per sviluppare un buon timbro in una ampia estensione di registro. E' di particolare valore nel registro grave.
Nel praticare questo studio una grande cura deve essere dedicata allo sviluppo di un timbro uniforme, così come una qualità
consistente di buon suono in tutti i registri. Io consiglio che lo studente utilizzi una ampia varietà di dinamiche per lo studio, dal
piano al forte o fortissimo.

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 Studi Speciali per la Tuba 15

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16 Studi Speciali per la Tuba
8. Studio in 6/8
Questo studio è uno dei migliori per migliorare la forma dell'imboccatura. Nel inizio del suo studio la velocità non è d'importanza,
è l'attacco quello che deve essere valutato. Vogliamo effettivamente un buon attacco e un buon suono con efficienza in aumento
progressivo. Questo studio può essere suonato velocemente. Raccomando una varietà di articolazioni e dinamiche per questo

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studio. Questo studio dovrebbe anche essere praticato in legato.
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Studi Speciali per la Tuba 17

Lo studio precedente dovrebbe essere suonato anche con i seguenti ritmi:

œ œ œ e œ . œœ e anche in 2/4 œ œœ e œœœ

9. Studio in 3/2 - Sviluppo del registro grave e risonanza

Questo studio dovrebbe essere considerato come un mezzo per lo sviluppo di un registro grave risonante. Dovrebbe essere
praticato contando un tre molto lento o contando 6 battiti moderati per battuta. Il Mi bemolle basso può essere suonato come una
nota privilegiata utilizzando la posizione aperta (senza valvole). Questo funziona nella maggioranza delle tube in Si bemolle. Se il
suonatore non è capace di produrre un Mi bemolle allora suggerisco di cambiare tutti i Mi bemolli per Fa. Anche se questo cambia
in qualche modo lo studio, ne vale la pena, visto che c'è un beneficio nella pratica di note così basse.
Io preferisco di pensare nelle note acute e gravi come vibrazioni veloci e lente. Sarà scoperto che lo spazio tra i denti aumenta per
le noti gravi. Comunque, io non dipenderei in questa di questa manovra per produrre le noti gravi di per se, visto che la transizione
dell'imboccatura non segue necessariamente questo movimento. Invece i movimenti della mascella e della lingua vengono da soli
semplicemente suonando molta musica nel registro grave. Ho sempre creduto che il massimo si riesca in modo relativamente
inconscio dalle nostre manovre fisiche e altamente conscio dai nostri scopi musicali.
Molti suonatori avranno considerevoli difficoltà suonando nel registro grave all'inizio ma di solito l'imboccatura impara a gestire il
rango vibratorio lento con il principio di prova ed errore. Esiste un principio generale dell'imboccatura coinvolto nella produzione
del registro grave della tuba. Nella discesa verso il registro grave suoniamo con una superficie più spessa in qualche modo, mentre
vibreranno più lentamente e ancora produrre un suono firme. Evidentemente l'opposto è vero nel registro acuto estremo. Ruotare
le labbra verso l'interno di essi invece che prendere una posizione di ampio sorriso. Le superficie più tese delle labbra vibreranno
più velocemente. Dobbiamo essere sicuri che le labbra non diventino rigide o sarà difficile ottenere la risposta propizia.

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18 Studi Speciali per la Tuba

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Praticare anche il numero 9 (Studio in 3/2) piano e forte.

La combinazione di note gravi e forti richiederà un massimo di respirazione. Respirare quando sia necessario. E' molto importante
curare il suono ed il livello dinamico.
 Studi Speciali per la Tuba 19

10. Studi per l'articolazione

Ho scelto il seguente studio in quarte perché può essere diviso in due sezioni. La prima sezione è fatta per terze, e a partire della
dodicesima battuta diventa uno studio di quarte. Con le molte sequenze di articolazioni che ho indicato, lo studente ha la scelta
della ripetizione estensiva utilizzando una sequenza per l'intero studio o cambiando in mezzo.
Il vantaggio di lavorare con delle sequenze complesse di ritmi e articolazioni in questo esercizio diventeranno evidenti tra poco
tempo. Uno dei benefici è l'estensione e la lunghezza dello studio. Un altro è che l'atto di ripetizione veloce elimina le difficoltà di
digitazioni e di registri. Il suonatore è allora libero di concentrarsi sui fattori ritmici dell'articolazione, che sono abbastanza
complessi senza leggere nuove note o diteggiature allo stesso tempo.
Io suggerirei che lo studente sia più conscio di come una buona articolazione dovrebbe suonare che di come dovrebbe sentirla
fisicamente. Con successo, nella buona articolazione, avverranno delle sensazioni con le quali il suonatore si familiarizzerà, ma
non dovrebbe cercarle come il fattore importante per riuscire ad avere un'articolazione riuscita.
Io suggerisco una dizione precisa nell'articolazione con l'uso delle sillabi "tuh" o "tah". Quale viene scelta non è importante. E'
importante che la lingua rimanga il più rilassata possibile tutto il tempo, con riposi frequenti per rimuovere qualsiasi fatica
muscolare o stanchezza. Io suggerirei che lo studente pronunci "toh" o "tah" oralmente, e che dopo usi la lingua in un modo simile
mentre suoni la tuba.
Ci sono delle differenze nelle lingue delle diverse persone, e quindi quello che è giusto per uno interferirà con la muscolatura
dell'altro.

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20 Studi Speciali per la Tuba

Varianti ritmiche per l'esercizio precedente

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Questi studi dovrebbero venire memorizzati - elemento basilare per lo sviluppo di una buona tecnica.

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 Studi Speciali per la Tuba 21

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22 Studi Speciali per la Tuba

11. Studio in 6/4 - Costruzione del suono e del registro grave

L'esercizio seguente dovrebbe essere praticato lentamente, con il metronomo a 60. Dovrebbe essere motivato come uno studio per
la costruzione del suono nel registro medio e grave. In questo studio, io preferisco che lo studente respiri nella stanghetta di
battuta, se possibile, essendo molto sicuro di riempire i polmoni e di utilizzare l'aria liberamente per produrre una risonanza
considerevole quando si suona, attorno ad un forte. Grande coscienza viene richiesta da parte del suonatore perché il suo suono sia
sempre gradevole e molto chiaro indipendentemente dal registro.

Lentamente ( q = 60) - utilizzare un suono pieno e rotondo.

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 Studi Speciali per la Tuba 23

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12. Studio di tecnica e articolazione

Questo studio è molto difficile non soltanto perché sia abbastanza veloce, ma perché deve essere anche altamente articolato e
ancora udibile. Presenta problemi per il suonatore di tuba come il dove respirare. Quando suono questo studio mi prendo la libertà
di lasciare delle note per poter respirare. I tubisti respirano 3 volte più velocemente che i cornisti o i trombettisti, e come risultante
dovrebbero essere concessi di respirare più frequentemente. (Questo commento al riguardo del flusso dell'aria si bassa nel suonare
nello stesso livello proporzionale di volume che gli strumenti acuti). Nello studio di questo studio io consiglio di prenderlo a frasi
e non dall'inizio alla fine immediatamente. L'abilità di ricordarsi le frasi da un periodo di studio fino al altro è molto importante.
Dopo che il suonatore abbia padroneggiato le frasi dovrebbe utilizzare le sue idee musicali interpretative al massimo.
24 Studi Speciali per la Tuba

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Studi Speciali per la Tuba 25

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26 Studi Speciali per la Tuba

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 Studi Speciali per la Tuba 27

12. Studio di tecnica e articolazione

L'articolazione multiple non dovrebbe essere approcciata finché un uso libero dell'articolazione singola non è stato riuscito.
Quando lo studente inizia con l'articolazione multiple, usualmente preferisco che lui cominci con l'articolazione tripla perché così
non dovrà affrontare il massimo uso della consonante "K". Lo studente che provi per la prima volta a fare l'articolazione tripla
dovrebbe utilizzare solo gruppi brevi di note:
1 & a 2 3 & a 4

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3 3

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Io consiglio l'uso del metronomo per incoraggiare la precisione ritmica. Il tempo dovrebbe essere confortevole abbastanza perché
l'allievo riesca anche ad articolare con articolazione singola. Uno dovrebbe imparare a pronunciare "Tu - Tu - Ku - Tu"
ritmicamente prima con voce e dopo senza, ma sempre soffiando una colonna d'aria, simulando in qualche modo le condizioni in
cui si suona. Quando questa manovra è stata praticata in modo estensivo allora l'applicazione sullo strumento inizia. Deve essere
enfatizzato nelle prime fasi di fare l'esercizio nel registro medio, utilizzando la stessa nota per un tempo. Questo evita problemi di
coordinazione inerenti all'uso di valvole e cambiamenti di registro nell'imboccatura.

A. Articolazione tripla
Utilizzate una quantità adeguata di supporto di respirazione e un contatto veramente leggero della lingua. Praticare sempre con un
buon suono. Suonare con diverse dinamiche.

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28 Studi Speciali per la Tuba

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 Studi Speciali per la Tuba 29

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B. Articolazione doppia
Esercizi (a)
Trasferire la qualità della minima alle note articolate in modo di proteggere le noti brevi contro il deterioro.
Suonare con diversi ritmi.

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Esercizi (b)
Ripetere ogni gruppo tre volte. Sentire un ritmo di semiminime e tenere un metro preciso e stabile.
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30 Studi Speciali per la Tuba

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Esercizi (d)
Ripetere ogni gruppo tre volte. Trasporre in tutti i toni.

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 Studi Speciali per la Tuba 31

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14. Studio in 12/8
Io classifico questi studi come fanfare. Questa fase della pratica del suono della tuba viene di solito tralasciata, nonostante sia
molto importante e aiuti a creare un ingresso più veloce nel suono dello strumento, cosa molto desiderabile per tutti i tipi di
esecuzione. Essendo una fanfara, dovrebbe venire suonata molto fortemente ma non grottescamente. E' di importanza che lo
studente impari a concepire nella sua mente cosa vuole che la sua udienza ascolti, e che allora suoni lo studio con idee definite per

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12 œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ
la sua interpretazione.

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D. C. al Fine
32 Studi Speciali per la Tuba
15. "Drills" per le dita
Trasportare in tutti i toni . Fare delle pause per respirare quando sia necessario ma mantenere il pulso e riprendere a suonare in
tempo.

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Fare delle pause per respirare facendo una U sopra la nota. (indicato nell'esempio). Riprendere a suonare in tempo.

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 Studi Speciali per la Tuba 33
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