Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
OPERA
Poezia filosofică
CRITICILOR MEI
Prima ediție de poezii a lui Eminescu se încheie cu poezia Criticilor mei, care urmează
imediat după Luceafărul. Apărută în volum în 1883, această poezie datează însă din anul 1876,
din perioada când poetul era atacat în presă de diverse persoane, în special de Bonifaciu
Florescu, de V. Alexandrescu-Ureche, D. Petrino și alții. Pe toți aceștia Eminescu i-a țintuit în
versuri satirice violente, rămase printre manuscrisele lui și publicate postum: Epistolă deschisă
către homunculul Bonifacius, Versuri cu unghii, fragmentul de epopee Urechiada și Petri-notae.
Din această epocă datează și poezia Icoană și privaz, prefigurare a Scrisorii V (Dalila). În
Icoană și privaz, după ce vorbește cu admirație de Dante și Shakespeare, se întreabă care este
menirea poetului în lume:
Dacă arta s-ar reduce la imitarea naturii, atunci ar fi concurată de natura însăși:
A repeta poveștile pe care Homer și alți autori le-au spus mai bine, ar fi de asemenea o
tristă îndeletnicire. Viciul capital al poeziei moderne este ruperea de realitate, refugiul în livresc
și preocuparea goală de formă:
Împotriva versurilor goale ce din coadă au să sune Eminescu se va pronunța de multe ori.
Iată-l, de pildă, în Versuri cu unghii, refuzând tipicul criticilor greoi, urși.
Versurile revin cu imaginea florilor pripite care bat la poarta vieții în Criticilor mei.
Precum nu din orice floare ca ieși un rod, tot astfel sunt unele versuri sterpe, care se veștejsc fără
urme. Sunt versurile vide, cel mai ușor de compus:
Adevăratul poet este însă cel a cărui inimă e frământată de doruri vii și patimi multe și
toată problema pentru el este de a găsi mijlocul cel mai potrivit de comunicare. Ironizând
formalismul sec, Eminescu exprimă drama parcursă de creatorul dotat cu spirit autocritic, de la
gândire până la vorbire:
Concepția estetică a lui Eminescu, după cum reiese și din această poezie, se întemeiază
pe justa înțelegere a unității dintre conținutul de idei și expresie. Datoria artistului este să
slujească adevărul, să nu mistifice sau să simuleze. Eminescu este un poet de înaltă conștiință
artistică, atent și la ceea ce spune, și la felul cum spune , tinzând necontenit către perfecțiune.
Poezia se constituie astfel într-o tristă și ironică replică la critica formală și superficială a
contemporanilor – și a acelora care vor veni după moartea sa, ca să coboare în noroi și-n
derizoriu tot ce a trăit și a pătimit poetul, toată floarea sa de gânduri și imagini din care s-a
zămislit poezia eminesciană. Poetul îndreaptă critica sa împotriva făuritorilor de forme, care nu
caută un conținut în opera sa, un substrat și un temei de gândire filosofic. Nu ne este greu să
recunoaștem figuri ale zilei aici, să înțelegem amărăciunea lui Eminescu.
Poezia, acest înger palid cu priviri curate / voluptos joc cu icoane și cu glasuri
tremurate, nu este la îndemâna oricăruia. Arta nu poate fi practicată de oricine. Sigur, unii se vor
încăpățâna, dar istoria e o sită care va reține numai ceea ce a fost autentic și profund.
Eminescu e conștient, în adâncul sufletului său, de acest lucru, că istoria va face dreptate.
Această convorbire, peste timp, cu urmașii săi, în Criticilor mei este înduioșătoare. Poetul știe,
are certitudinea că cei care îi vor urma, vor ști să distingă într valoare și non-valoare, între
simțire adevărată și simțire goală, deșartă. Acest monolog nesfârșit al poetului cu sine însuși,
adânc și filosofic, devine în Criticilor mei un dialog, prin care Eminescu instituie o punte între el
și toți cei care-l vor urma.
Bibliografie: Viorel Alecu, Vladimir Dogaru, Alexandru Piru, Literatura română, Manual pentru
clasa a X-a Liceu, Editura Didactică și Pedagogică, București, 1966
M. Eminescu, Poezii, cu o prefață de Titu Maiorescu, București, 1884; M. Eminescu , Opere, I-
VI, București, 1939-1963; M. Eminescu, Opere alese, I-III, București, 1964-1965; M. Eminescu,
Proză literară (Biblioteca pentru toți)
G. Călinescu, Viața lui Mihai Eminescu, ediția a IV-a, 1964; Colectiv, Studii eminesciene, 1965