Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
PREMISE TEORETICE
PROPORTIE
UN RAPORT MATEMATIC INTRE DOUA MARIMI MASURABILE
(UN NUMAR)
P=a/b
UNDE:
a‐ MARIME CERCETATA IN RAPORT DE
b‐ MARIME CUNOSCUTA , REFERINTA,
P‐PROPORTIA LUI a FATA DE b
DEX
NUMAR
‐ CANTITATE DE DE ELEMENTE DE ACELAS FEL CARE INTRA INTR‐O INSIRUIRE
‐ CANTITATE CARE ARATA DE CATE ORI O MARIME SE CUPRINDE IN ALTA DE ACEEASI MASURA
‐ CEEA CE REPREZINTA REZULTATUL UNEI MASURARI
‐ SEMN GRAFIC SAU GRUP DE SEMNE GRAFICE CARE INDICA O ASTFEL DE CANTITATE UN ASEMENEA REZULTAT
FORȚA NUMARULUI
• FORMA SI FRUMOSUL
LUMEA VAZUTA CA NUMAR
NUMARUL
‐ REZOLVA CONFLICTUL INTRE INFINITUL LUMII CA PREZENTA SI DIVERSITATE , SI EXISTENTA CONCRETA LA CARE POTI AVEA ACCES
SI CARE ESTE LIMITATA TEMPORO‐SPATIAL
‐ NUMARUL LIMITEAZA
‐ CONDITIE A EXISTENTEI
‐ UN LUCRU EXISTA IN MASURA IN CARE ESTE LIMITAT SI POATE FI INTELES PRIN MASURARE
‐ LA LIMITA ‐ PRIN CORELAREA LUI(STRUCTURA, PROPRIETATI) CU UN SISTEM DE LEGI/RELATII MATEMATICE
PHILALAOS (FILOSOF PITAGOREIC)‐ “TOATE LUCRURILE CE SE CUNOSC AU UN NUMAR: FARA NUMAR NU NE‐AR FI CU PUTINTA SA
CUNOASTEM NIMIC”
‐ ATAT FORMELE CAT SI FRUMOSUL SUNT REALITATI REGASITE LA NIVELE DIFERITE DE ORGANIZARE A
EXISTENTULUI
SI A UMANULUI
‐ corpul uman este facut din parti ‐ macro –partile sunt segmentele (la randul lor definindu‐se printr‐un inventar morfo –structural)
‐ proportiile corpului= teorie a unor paramentri umani de stabilire a unor relatii matematice intre parti
Obstacole
Teoretice ‐ azi scepticism si interes scazut datorita
‐ suspiciunii de a “descifra” ceea ce de fapt noi investim in receptarea si intelegerea artistica a corpului uman
‐ arta definita ca manifestare a subiectivitatii individuale si cu +/‐ o dimensiune irationala nu are nevoie de impuneri legice
constrangatoare conditionante
Practice‐ acesul/relatia cu realitatea in termenii unei consistente maxime de “adevar”/ ”de real”
(functia de adevar este ax al civilizatiei europene)
‐ receptarea /intelegerea corpului uman in regim de maxima realitate pe cale vizuala este practic imposibila:
1‐ corpul uman ca structura complexa organica introduce prea multe variabile (de forma, de miscare)
‐ identificarile dimensionale sunt foarte dificile datorita:
‐ diversitatii viului in statica/miscare ,+/‐ temporalitate
‐ imposibilitatii reconstructiei artificiale in conditii de laborator/atelier‐ scheletul este o realitate orientativa si imprecisa
raportata la viul caruia i‐a apartinut
2‐ receptarea subiectului artistic (in acest caz a modelului aflat “in poza” ) cat si a produsului actului artistic (reprezentarea subiectului in
forme specifice artei ) se realizeaza cu ajutorul functie vazului‐ actul de a privi este “parazitat” de “deformarea perspectivala”
deci:
‐intre real existent si real aflat in camp vizual si intr‐o perspectiva oarecare exista consistente diferente
‐ constientizarea acestora si raportarea la ele este o practica artistica indelungata
CORPUL UMAN
DATE
ANTROPOLOGICE
SI
ANTROPOMETRICE
OBIECTUL DE STUDIU
‐ CORPUL UMAN CA INTREG IN ORTOSTATISM
‐ REPERELE OSOASE CA PUNCTE METRICE,
‐ SEGMENTELE CORPULUI (MASURATE INTRE LIMITE ANATOMICE SI/SAU LIMITE VIZUALE)
MARIMI OPTINUTE
‐MARIMI ABSOLUTE‐ DISTANTE MASURATE INTRE PUNCTE METRICE
‐ PE VERTICALA(LUNGIMI)
‐ ORIZONTALA(DIAMETRE)
‐MARIMI RELATIVE –VALORI PROCENTUALE ALE DIFERITELOR MARIMI RAPORTATE LA TALIE SAU ALTE
PARTI MAI MARI‐EX TRUNCHI, BUST, MEMBRE IN INTREGIME
Sx100/TALIE SAU Sx100/TRUNCHI SAU Sx100/MEMBRU (MARIME RELATIVA INTRINSECA)‐CU “S”
FIIND MARIMEA UNUI ELEMENT AFLAT IN STUDIU
ANALIZA DATELOR‐STATISTIC SI COMPARATIV‐EFFORT DE REDUCERE A VARIABILELOR INDIVIDUALE
OBIECTIVE ANTROPOLOGICE
‐ IDENTIFICAREA CARACTERISTICILOR RASIALE
‐ IDENTIFICAREA CARACTERISTICILOR UNEI POPULATII
‐ ANALIZA MODIFICARILOR RFOLOGICE IN TIMP
‐ ANALIZA COMPARATIVA IN SERIA PRIMATELOR SI IN TRASEUL EVOLUTIV
OBIECTIVE ALE CURSULUI
‐ PREZENTAREA DE RAPORTURI DE PROPORTIONARE IN RAPORT DE TALIE
‐ IDENTIFICAREA RAPORTURILOR DE PROPORTIONARE INTRINSECI
‐ PREZENTAREA DIFERENTELOR SEXUALE SI IN RAPORT DE VARSTA
TALIE (cm) BARBATI FEMEI
CRESTEREA CORPULUI UMAN SE INSCRIE PE PERIOADA
‐ 0‐18 ANI LA FEMEIE MICI 150‐159,9 140‐148,9
‐ 0‐ 20 ANI LA BARBAT SUBMIJLOCII 160‐163,9 149‐152‐9
CRESTEREA CORPULUI‐TALIEI‐SE REALIZEAZA PRIN CRESTEREA INEGALA A SEGMENTELOR
SEGMENTELE AU VITEZE DIFERITE DE CRESTERE
RAPORTURILE SEGMENTELOR CORPULUI SUNT DIRIJATE DE DIMENSIUNILE ABSOLUTE ALE TALIEI
STABILIREA CENTRULUI FIGURII
SUBIECT IN ORTOSTATISM ‐ ANTERIOR IN VECINATATEA SIMFIZEI PUBIENE
‐ POSTERIOR IN PUNCTUL CEL MAI PROEMINENT AL FESEI
‐ RAR LA NIVELUL SIMFIZEI PUBIENE
‐simfiza se afla la 48,7‐52,4% din talie
simfiza sub centrul figurii la subiectii scunzi
simfiza deasupra centrului figurii la subiectii inalti
PUNE IN EVIDENTA ROLUL DETERMINANT AL MEMBRELOR INFERIOARE IN STABILIREA CENTRULUI
membrele inferioare sunt intre 44,5% din talie (subiecti scunzi) si 47,7% din talie (subiecti inalti)
MEMBRELE INFERIOARE SUNT ELEMENETELE CELE MAI VARIABILE LA MODIFICAREA TALIEI
DIAMETRE (RAPORTARE LA TALIE)
‐ BIACROMIAL ‐ 18‐23% BARBATI
‐ 18‐20% FEMEI
‐ TALIILE MIJLOCII AU DIAMETRELE CELE MAI MARI IN RAPORT DE TALIE
‐ LA FEMEI DIAMETRUL ESTE MAI MIC CA CEL BICRISTAL SI BIACROMIAL
LA AMBELE SEXE DIAMETRUL BIUMERAL (PE CONTURUL DELTOIDIAN) ESTE MAI MARE CA BITROHANTERIAN
‐CUTIA TORACICA ARE DAIMETRUL CORESPONDENT CU
‐ TALIA – INVERS PROPORTIONAL
‐ ACTIVITATEA FIZICA (INTENSA) – DIRECT PROPORTINAL
‐ SEXUL – UNGHIUL XIFOIDIAN LA VALORI (CCA) ‐ 65° LA FEMEI SI 70‐72° LA BARBATI
PROPORTII ALE MEMBRELOR
MEMBRUL SUPERIOR
‐ 44,5% DIN TALIE
‐ 94,9% DIN BUST LA BARBATI
‐ 94,4 DIN BUST LA FEMEIE
‐ APROXIMATIV EGAL CU MEMBRUL INFERIOR (MASURAT DE LA SANTUL SUBFESIER)
TALIA MEDIE (SI BINE PROPORTIONATA) ARE
‐ COTUL IN DREPTUL CRESTEI ILIACE
‐ ARTICULATIA RADIO‐CARPIANA LA NIVELUL SIMFIZEI PUBIENE IAR DIN LECTURA POSTERIOARA
LA NIVELUL SANTULUI SUB‐FESIER
‐ DEGETUL MEDIUS LA JUMATATEA COAPSEI
ANVERGURA ‐ EGALITATEA CU TALIA RARA
‐ SUB 10 ANI‐ MAI MICA CA TALIA
‐ LA 10 ANI RELATIV EGALA
‐ PESTE 10 ANI MAI MARE CA TALIA CU 5‐6 CM
INTRINSECI ‐ BRATUL‐41‐42%
‐ ANTEBRATUL‐ 33%‐ SEGMENTUL CU VARIABILITATEA CEA MAI MARE LA CRESTERA TALIEI
‐ MANA‐ 24‐25% (10‐11% DIN TALIE‐ PROCENT NEMODIFICAT AL CRESTERA TALIEI)
MEMBRUL INFERIOR
‐ 50,7‐54,3% DIN TALIE LA BARBATI
‐ 50,2‐54,1% DIN TALIE LA FEMEI
INTRINSECI ‐COAPSA‐50%
‐ GAMBA‐ 42%‐ SEGMENTUL CU CE MAI MARE VARIABILITATE LA CRESTEREA TALIEI
‐ PLANTA‐INALTME 8% (LUNGIMEA CCA 31% DIN TALIE)
CORPUL UMAN IN
REPREZENTARILE ARTISTICE
PREMISE
Teoretice
Practice
‐ acesul/relatia cu realitate prin mijloace exclusiv vizuale in termenii unei consistente maxime de “adevar”/ ”
de real” (functia de adevar este ax al civilizatiei europene)
‐ receptarea /intelegerea corpului uman in regim de maxima realitate pe cale vizuala este practic imposibila:
1‐ corpul uman ca structura complexa organica introduce prea multe variabile (de forma, de miscare)
‐ identificarile dimensionale sunt foarte dificile datorita:
‐ diversitatii viului in statica/miscare ,+/‐ temporalitate
‐ imposibilitatii reconstructiei artificiale in conditii de laborator/atelier‐ scheletul este o realitate
orientativa si imprecisa raportata la viul caruia i‐a apartinut
2‐ receptarea subiectului artistic (in acest caz a modelului aflat “in poza” ) cat si a produsului actului artistic
(reprezentarea subiectului in forme specifice artei ) se realizeaza cu ajutorul functie vazului‐ actul de a privi este
“parazitat” de “deformarea perspectivala”
deci:
‐intre real existent si real aflat in camp vizual si intr‐o perspectiva oarecare exista consistente diferente
‐ constientizarea acestora si raportarea la ele este o practica artistica indelungata
solutiile practice in spatiul artistic:
‐ capul =1/8 din talie
‐ gamba – ¼ din talie
‐ reprezentarea vizuala
‐realitatea contingenta, materiala – devalorizare adresata atat corpului cat si spatiului
‐ trebuie sa propuna/includa o dimensiune non vizuala, spirituala‐ sa reprezinte
‐ iconicul medieval prezinta in aceeasi imagine
‐ realitatea sub aspecte evidente
cat si
‐ aspecte ce nu ar putea fi reprezentate in plan, prin corespondenta cu experienta vizuala
(reflex si efort al intentiei de reprezentare a nereprezentabilului)
REPREZENTAREA BIZANTINA
INTR‐O OARECARE CONTINUITATE CU CEA ANTICA‐TINE CONT DE ORGANICITATEA CORPULUI
RENUNTA LA ANTROPOMETRISM SI RELATIONAREA PARTILOR
SCHEMATIZARE REPREZENTATIONALA ATAT A CORPULUI CAT SI A MEDIULUI INCONJURATOR (SPATIU FIZIC , PERSPECTIVA, ETC)
PROPUNE O FIGURARE PRIN MULTIPLICAREA MODULULUI
MODULUL = CAPUL/FATA (TESTA, VISA)
‐PORTRETUL CAMP AL MANIFESTARII EXPRESIEI SPIRITUALE
MANUALUL ZUGRAVULUI DE LA MUNTELE ATHOS – ERMINIA
TALIA= 9 CAPETE
PORTRETUL IMPARTIT PRIN TREIMI
TORSUL =3 UNITATI
INALTIMEA PLATEI=1/3 UNITATI
GATUL= 1/3 UNITATI
½ TORACE= 1+1/3 UNITATI
SEGMENTELE MEMBRULUI SUPERIOR= 1 UNITATE
LUNGIMEA PLANTEI= 1 UNITATE
ORIGINEA ERMINIEI–MASURATORI PE BAZA NUMERICA A UNEI COFREERI CARTURARESTI ARABE DIN ORIENT IN SEC IX (“FRATII PURITATII”) CARE PROPUN O COSMOLOGIE
“ARMONICA” PRIN MUMAR (ORIGINE SI REFERINTA ANTICA), FARA LEGATURA CU PRACTICA ARTISTICA SAU DE ATELIER
REPREZENTAREA ARE O DIMENSIUNE PRATICA‐ MODALITATE RAPIDA, EFICIENTA, USOARA, CU MINIM DE MIJLOACE, A FIGURII
(EX‐FOLOSIREA UNUI COMPAS )
REPREZENTAREA ROMANICA
FARA REFERINTA SI LEGATURA CU ORGANICUL
SCHEMATIZARE LA MAXIM‐ INTERES DOAR PENTRU
CONTUR SI MARCAREA SUGERATA A MISCARILOR
INCRIEREA CORPULUI PRIN SI IN FORME GEOMETRICE
CONSACRATE CA PURE/PERFECTE/ CU CONTINUT
TEOLOGIC
REFERINTA PENTRU ATELIER‐VILLARD DE HONNECOURT CE PROPUNE O
METODA EXPEDITIVA DE DESEN
SOLUTIA RENASTENTISTA
CONDITIONARI
UN COMPLEX DE FACTORI
ORIGINEA PLATONICA ASUPRA LUMII DAR CITITA PRIN COD CRESTIN
‐ LUMEA ESTE O FIINTA INSUFLETITA (MACROCOSMOS)
‐ OMUL ESTE O “LUME MICA” (MICROCOSMOS DUPA IMAGINEA DIVINA)
TEORIA PROPORTIILOR CAPATA VALENTE NOI MARCATE DE VENERATIE
‐MATERIALIZARE A UNUI POSTULAT METAFIZIC
‐PROPORTIILE FIINTEI SUNT PLAN ARMONIOS A CREATIEI DIVINE EXPRESIE A ARMONIEI
DINTRE MACRO SO MICRO‐COSMOS
SINTEZA A SPIRITULUI ‐ MISTIC (PLATON) SI
‐ RATIONAL (ARISTOTEL)‐GENEREAZA O ESTETICA NORMATIVA
O TEORIE MATEMATICA SI SPECULATIVA DEODATA CENTRATA IN JURUL SECTIUNII DE AUR
CONDITIE A PRACTICII ARTISTICE
ARTELE DEVIN LIBERALE SI VALIDE PE “PIATA INTELECTUALA”
SE NASTE INDIVIDUALITATEA CREATOARE
ORIGINEA IN SOLUTIA BIZANTINA DE 9 CAPETE
ATENTIA ASUPRA CORPORALITATII SE MUTA DE LA FIGURAREA “IDEALULUI” LA PLURALITATEA DE
TIPURI “CARACTERISTICE” SI FRUMOASE
REPREZENTAREA
RATIONALIZAREA SPATIULUI FIZIC FOARTE IMPORTANTA
SE IDENTIFICA 2 SISTEME
LEON BATTISTA ALBERTI
LEONARDO DA VINCI
SE DORESC DUSE LA RANGUL UNEI STIINTE EMPIRICE
LEON BATTISTA ALBERTI
EFORT DE PERFECTIONARE A METODEI BIZANTINE
ANEXAREA A UNUI SISTEM DE MASURATORI (PICIOARE, DEGETE, MINUTA) SI INSCREREA IN TABELE
LEONARDO DA VINCI
‐ EFORT DE PRELUCRARE ELABORATA A MATERIALULUI
‐ MARIRE A CAMPULUI DE OBSERVATIE
‐ DEBUT IN DIVIZAREA ITALO‐BIZANTINA LA CARE ANEXEAZA RELATIONAREA PRIN FRACTII ORDINARE
‐ IDENTIFICA FRUMOSUL CU NATURALUL
‐ INVESTIGARE SISTEMATICA A STRUCTURILOR SI FUNCTIONALITATII ANATOMICE
‐ INCERCARE DE SISTEMATIZARE A VARIABILELOR SI DE CUPLARE A TEORIEI PROPORTIILOR CU CEA A MISCARII
‐ PRINCIPIUL MISCARI CONTINUE SI UNIFORM CIRCULARE
‐ IDENTIFICA SUBIECTIVITATEA SI EFORT DE LEGITIMARE SI RATIONALIZARE A EI
‐ MISCAREA ORGANICA = VOINTA SUBIECTIVA A SUBIECTULUI DE REPREZENTAT
‐ ABERATIILE VIZUALE= EXPERIENTA SUBIECTIVA A ARTISTULUI SI A SPECTATORULUI
‐ INOVATIA PRIN EFORTUL DE ARMONIZARE A UNEI TEORII MATEMATICE CU UNA FIZIOLOGICA SI CU CEA A PERSPECTIVEI
DURER
MARCHEAZA TRECEREA DE LA GOTIC LA RENASTERE
EFORT DE CONSTRUCTIE A UNEI STIINTE ANTROPOMETRICE
DEBUT SUB MODELUL ITALO‐BIZANTIN + DIVIZAREA UNITATII PANA LA A‐3‐A PARTE A MINUTEI ALBERTIENE (1/600 DIN TESTE)
IMPRESIONANT EFORT DE ‐ MASURARE
‐ DEFINIRE A ‐ TIPULUI CARACTERISTIC (26 SETURI DE PROPORTII SI CEL DE COPIL)
‐ NORMALULUI SI ANORMALULUI
‐ INTREGULUI SI SEGMENTE CARACTERISTICE (PORTRET, MANA, PLANTA)
‐REDUCTIE GEOMETRICA A FORMELOR
PERDE LEGATURA CU PRACTICA ARTISTICA PRIN COEFICIENT DE APLICABILITATE MINIMAL (IN ATELIER)
Teoria proportiilor in perspectiva
moderna
VICTORIA PRINCIPIULUI SUBIECTIVITATII
POSTULAREA SI CONSTIENTIZAREA
SUBIECTIVITATII IN ARTA CONDUCE
TEORIA PROPORTIILOR SPRE O
MINIMIZARE A ROLULUI SI APLICABILITATII EI
DUPA SEC XV SE AFIRMA INDEPENDENTA
SI RELATIVITATEA ELEMENETELOR IMPLICATE
IN ORGANIZAREA ARTISTICITATII
‐ SUBIECT
‐ ARTIST
‐ SPECTATOR
DEZVOLTAREA ARTELOR CU INSERTUL SUBIECTIV
POATE IMPARTI FORMELE DE MANIFESTARE IN
‐ SUBIECTIV PICTURAL
AMENDEAZA FORMELE IN
FAVOAREA SENTIMENTULUI/SENZATIEI
‐ SUBIECTIV NON‐PICTURAL
AMENDEAZA FORMELE IN
FAVOAREA UNOR DEFORMARI
CU CARACTER EXPRESIV