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1 de diciembre, 2020
Además, se toma como referencia el desarrollo de Walter Benjamin sobre la relación del
autor - productor en su texto El autor como productor. La concepción de handmade web
de J.R.Carpenter es el eje transversal que permite unir y materializar las dos
postulaciones mencionadas anteriormente.
En relación con esta definición, se encuentra el concepto de J.R. Carpenter sobre las
handmade web, a quellas que son producto de una creación manual por parte de sus
programadores; además de ser únicas, evocan la relación que existe entre esta
producción tecnológica, hecha a mano, con materiales impresos como libros de artistas,
panfletos y zines.
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Es aquí, donde destaca la importancia de las narraciones que, más allá de ser perfectas,
permiten ficcionar o especular otros mundos posibles. Sobre esto, Haraway menciona:
“Los autores ciborg subvierten los mitos centrales del origen de la cultura occidental”.
Junto con esto, se encuentra el planteamiento del desarrollo del autor como productor,
haciendo énfasis en que: “es el trabajo por el cual se toma la palabra”. Entendiendo el
trabajo como el ejercicio de escritura entre las participantes del proyecto.
Así, encontramos que, mientras Haraway hace énfasis en la creación de nuevos relatos
por autores ciborg, Benjamin propone la toma de la palabra del autor como productor y,
junto con esto, se encuentra la definición de J.R.Carpenter sobre la creación de webs
que además de estar hechas a mano, desafíen las convenciones de la lectura y el diseño
de las webs convencionales.
En el centro de todas estas acciones se encuentra la palabra, misma que dependiendo del
autor puede tener diferentes formas. Una palabra ciborg es aquella que lo cuestiona
todo; la palabra de Benjamin devela su proceso de producción, posibilitan. Mientras que
para Carpenter, la palabra es aquella que desde el back construye algo, da vida a un
artefacto tecnológico que no fue creado en serie. De esta manera, entendemos a la
palabra como un elemento de narración, acción y cómo un código -hecho a mano-
descifrado por máquinas y organismos.
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El arte de vivir en un mundo dañado
“Las herramientas son a menudo historias, cuentos contados de nuevo, versiones que
invierten y que desplazan los dualismos jerárquicos de las identidades naturalizadas.
Contando de nuevo las historias sobre el origen, los autores ciborg subvierten los mitos
centrales del origen de la cultura occidental” (Harraway, 1984)
Los autores ciborg son aquellos que fungen un rol doble: el de autor y productor en
tanto que son ellos mismos quienes escriben otras historias posibles. Es aquí donde se
enmarca la creación de un diario recopilatorio de experiencias sobre cuerpo, territorio y
tecnología.
I evoke the term handmade web in order to draw attention to the physical body
Carpenter menciona que las web dentro de esta categoría son creadas con herramientas
simples en lugar de utilizar máquinas. En este caso particular, aquella herramienta
simple serán las palabras creadas a cuatro manos con lápiz y papel en el diario. De esta
manera, las palabras que se obtendrán en narraciones y definiciones serán una
herramienta que, a manera de código, servirán para la creación de un handmade web
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sobre la conexión mujer mestiza y mujer indígena en relación con el cuerpo, el territorio
y la tecnología.
Nuestra blasfemia
En el altar pagano de este proyecto se encuentra la autora del Manifesto Ciborg, al igual
que Haraway se plantea el desarrollo de una blasfemia en contra de un dios, no del
católico, sino de aquel que busca homogeneizar las narraciones sobre cuerpo, territorio
y tecnología, aquel dios que suprime las experiencias periféricas, hasta el punto de
eliminarlas del mapa. Este diario, entendido como código, junto con la handmade web
pretende ser una narración subalterna de dos mujeres que quizás no llegarán a ser las
protagonistas de un libro de historia.
Conclusiones primeras
La mosca en la pared
De esta manera, la relación entre las autoras y el lector, busca ser una invitación a la
interacción con la textualidad presentada, bajo el concepto de que mientras el
espectador lee la historia, las autoras la están construyendo. Por lo tanto, cada texto no
es una conclusión definitiva, sino un punto de partida hacia nuevas reflexiones.
Retomando el desarrollo de una handmade web, e l resultado - por ahora - es una página
web híbrida. Es decir, una página web que tiene la posibilidad de existir fuera de la
nube, pues se encuentra basada en un soporte físico que, dentro de sí, cuenta con links
que llevan al espectador a interactuar con códigos QR albergados en internet. La opción
de escanear, códigos QR por parte de los espectadores, está basada en la dualidad que
menciona Harraway. “La cultura de la alta tecnología desafía los dualismos de manera
curiosa. No está claro quién hace y quién es hecho en la relación entre el humano y la
máquina” (Harraway, 1984)
Así, el proyecto pone sobre la mesa una cuestionante ¿Es posible que una página web
exista, mayoritariamente, fuera del internet? ¿Puede una página web, impresa desafiar
los dualismos de la alta tecnología?
Con esta página web hecha a mano, p odría decirse que si la máquina somos nosotros, la
máquina también se construye de nuestras historias, aquellas que están escritas y
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grabadas, listas para ser escaneadas. Entonces, de cierta manera, a diferencia de la alta
tecnología, la posibilidad de una handmade web se presenta como una oportunidad de
identificar quién hace y quién es hecho en la creación de otras historias posibles.
¿Quiénes?
Las autoras del proyecto. María José Andrade Cerda, mujer indígena de la comunidad
Kichwa de Serena, en la Amazonía ecuatoriana. Ana Larco, mujer de Quito, Ecuador.
Ambas, mujeres cisgénero, desarrollan un diálogo íntimo que reflexiona sobre su género
en relación con el territorio y la tecnología. Entendiendo que dicho género determina
contundentemente cada una de las narraciones expuestas en el diario. La exposición de
quiénes son y el territorio que habitan permiten la construcción de un universo textual
que abre la posibilidad de historias cotidianas y fieles a la realidad de las autoras, que a
la vez son productoras de su propia narrativa.
Performatividad en el proceso
Así, puedo decir que esta performatividad resulta en en un “Ciborg que no reconoce el
edén, no está de barro y no quiere soñar con convertirse en ceniza”. (Harraway, 1984)
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Bibliografía