Arban

expansion pack

CLASSIC EXERCISES
ADAPTED FOR TODAY’S
MUSICIANS

by Matt Stock
Published by University of Oklahoma Libraries
Norman, Oklahoma
© 2020 Matt Stock

Unless otherwise noted, content is licensed with a Creative Commons Attribution-

NonCommercial-ShareAlike 4.0 International license (CC BY-NC-SA).

This work was produced, in part, from a University of Oklahoma Libraries Alternative Textbook
Grant grant.

Download this book for free at https://shareok.org/handle/11244/325292

 Acknowledgements

Many thanks to my friends who played draft versions of this work and provided
comments and encouragement: Chris Hammiel, Matt Mealey, Bob Baca, Brandon
Moodie and Karl Sievers. Gerald Sloan’s insightful suggestions are especially
appreciated.

David William Marvel’s knowledge of music theory assisted greatly with proofreading the
final draft, responsibility for any errors is, of course, the author’s alone.

Christi Wans created the perfect cover.

Jacob Larson’s influence is gratefully felt each time I play or think about the trumpet.

 Introduction

First published circa 1859 Jean-Baptiste Arban’s Grande méthode complète pour cornet à pistons
et de saxhorn is an integral part of the practice routines of trumpeters around the globe. The First
Studies, which stress an even tone and attack in the middle register are among the most
frequently assigned exercises in our studies. This book expands on Arban’s work by presenting
these exercises in tonal patterns that we frequently encounter in music of the twentieth and
twenty-first centuries.

Although the initial inspiration for this project was second-hand accounts that several of William
Adam’s well-known students practice Arban’s exercises in various modalities, I make no claim
that these variations are the exercises they do. These are simply my own application of the same
concept.

Courtesy accidentals have been deliberately omitted. While they may help with the initial
reading of an exercise, in my own practice I came to realize that there are more benefits in
learning to truly hear the pattern rather than relying on courtesy accidentals to remind me which
valve to push.

At first glance this may seem to be an overwhelming amount of material. Please remember that
there are only two whole-tone and three diminished scales. Once their sound is learned it is
simply a matter of applying the new sound to the familiar exercise. It is advisable to play the
original version of an exercise as well as the alteration to serve as a reference point for tone
quality, articulation, and fluency.
 Frequently Used
Scales

C Whole Tone

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C Whole/Half Diminished

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C Half/Whole Diminisahed

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F Whole Tone
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F Whole/Half Diminished

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F Half/Whole Diminished

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2
 11 Relative Minor

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11 Whole-half diminished

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3
 


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11 Half-Whole Diminished

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12 Relative Minor

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12 Whole Tone

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12 Whole Half Diminished

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12 Half Whole Diminished

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13 Relative Minor
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5
 


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13 Whole Tone

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13 Whole Half Diminished

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6
 


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13 Half Whole Diminished
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14 Relative Minor

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14 Whole Tone

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7
 


4 bœ bœ œ ˙ bœ œ bœ œ bœ œ
14 Whole-Half Diminished

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14 Half-Whole Diminished

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15 Relative Minor

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15 Whole Tone

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15 Whole Half Diminished

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15 Half Whole Diminished

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9
 16 Relative Minor

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16 Whole tone
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 16 Whole half diminished

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16 Half-whole diminished

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 17 Relative Minor

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 17 Whole Half Diminished
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17 Half Whole Diminished

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 18 Relative Minor
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18 Whole tone
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18 Whole Half Diminished
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18 Half Whole Diminsihed

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 4 ˙
19 Relative Minor

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19 Whole Half Diminished
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19 Half Whole Diminished

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20 Relative Minor

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20 Whole Tone

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20 Whole-Half Diminished
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20 Half-Whole Diminished
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 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
21 Relative Minor

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21 Whole Tone

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21 Whole Half Diminished
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21 Half Whole Diminished

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21
 # 4 #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
22 Relative Minor

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22 Whole Tone

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22
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22 Whole Half Diminished

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22 Half Whole Diminished

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23
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23 Relative Minor

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23 Whole Tone
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24
 4
23 Whole-Half Diminished

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23 Half-Whole diminished

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25
 & 44 œ b œ n œ œ
23 -- Chromatic

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24 Relative Minor

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7

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13

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19

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26
 4
24 Whole Tone

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& 44 b œ œ œ œ
24 Whole Half Diminished

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27
 & 44 b œ b œ œ
24 Half Whole Diminished

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& 44 œ œ b œ n œ
24 Chromatic

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28 w
 # 4
25 Relative Minor

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ w

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25 Whole Tone

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29
 25 Whole Half Diminished

& 44 œ œ # œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ

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25 Half Whole Diminished

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30
 4
25 Chromatic

& 4 œ œ #œ œ bœ #œ œ œ œ œ bœ nœ bœ bœ nœ œ œ œ bœ nœ

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& bœ bœ nœ œ œ œ bœ nœ bœ #œ œ œ w

31
 3
26 Relative Minor

&4 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ
œ œ œ œ œ œ

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26 Whole Tone

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32
 26 Whole-Half Diminished
3
& 4 œ œ bœ œ bœ œ bœ œ #œ œ #œ bœ #œ bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ

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26 Half-Whole Diminished
3
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33



& b 43 œ
27 Relative Minor

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& 43 œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ bœ bœ œ
27 Whole Tone

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34
 œ
& 43 œ œ b œ œ b œ b œ bœ bœ nœ bœ nœ bœ œ bœ nœ bœ nœ œ œ œ
27 Whole-half diminished

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27 Half-whole diminished
3
& 4 œ #œ bœ #œ bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ

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&œ œ œ bœ nœ œ #œ bœ nœ b˙.

35
 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
28 Relative Minor

& b 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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28 Whole Tone

& 44 b œ œ œ œ œ œ œœœœ
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28 Whole Half Diminished

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36
 28 Half Whole DIminished

& 44 b œ œ # œ b œ n œ œ œ #œ bœ nœ œ bœ #œ bœ nœ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ

bœ
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29 Relative Minor
4
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& 44
29 Whole Tone
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bœ œ œ œ
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 29 Whole Half Diminished
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4
29 Half Whole Diminished

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38
 # 4
30 Relative Minor

& 4
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30 Whole Tone
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30 Whole Half Diminished

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39
 & 44 b œ n œ œ œ œ œ
30 Half Whole Diminished

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& b 44 œ # œ œ œ œ œ ˙
31 Relative Minor

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31 Whole Tone

& 43 œ b œ œ œ œ œ
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& œ œ œ œ bœ Œ œ œ œ

bœ bœ œ œ b˙ bœ œ œ b˙
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œ 40
 4 b˙
31 Whole Half Diminished

& 4 œ bœ nœ œ œ œ bœ bœ ˙ bœ nœ œ œ œ
bœ bœ nœ
b˙
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& œ œ œ œ bœ bœ nœ bœ ˙ ˙ œ œ œ bœ
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bœ nœ

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31 Half Whole Diminished

& 44 œ œ b œ œ # œ b œ n œ ˙ bœ nœ œ ˙
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& ˙ œ bœ #œ nœ bœ ˙ bœ #œ nœ œ bœ œ Ó
˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙

41
 32 Relative Minor

& 44 œ œ #œ ˙ œ #œ œ ˙ #œ œ œ
œ œœœ ˙ œ œœœ ˙ œ œœœ

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œ œ #œ œ œ
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&˙ #œ œ œ ˙ œœœ œœ
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& ˙ œ #œ œ œ Ó
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3 œ œ bœ œ œ
& 4 œ œ œ #œ bœ bœ œ ˙
32 Whole Tone
bœ
œ œ #œ bœ ˙ œ #œ bœ

œ œ œ #œ #œ #˙
& ˙ #œ bœ bœ œ #˙ bœ bœ œ œ œ Œ

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˙ œ œ bœ bœ ˙ œ bœ bœ #œ Œ
&œ #œ œ œ œ œ ˙
32 Whole-Half Diminished

& 44 œ œ b œ œ # œ b œ n œ œ ˙ ˙ œ bœ œ #œ bœ nœ
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œœ

b˙ œ œ bœ ˙ œ œ bœ œ #˙
& b˙ œ #œ bœ nœ œ ˙ #œ bœ nœ œ Ó

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& œ œ bœ #˙ œ œ bœ #œ ˙ œ bœ #œ nœ

b˙ œ œ œ œ bœ ˙ œ œ œ bœ Ó
& b˙ #œ nœ bœ ˙ #œ nœ bœ œ ˙
42
 32 Half-Whole Diminished

4 bœ œ b˙ œ bœ
&4 œ œ bœ ˙ bœ bœ nœ #œ œ œ bœ nœ #œ œ œ bœ
œ bœ bœ nœ #œ ˙ b˙

b˙ œ bœ bœ ˙ bœ bœ nœ #˙
& b˙ œ #œ œ œ bœ ˙ #œ œ œ bœ œ Ó

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b˙ bœ œ bœ œ b˙ œ bœ œ œ Ó
& b˙ œ #œ œ bœ b˙ #œ œ bœ bœ ˙

# 4
33 Relative Minor

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& ˙ œœ ˙ œ œ #˙
˙ œ # œ œ œ œ ˙ #œ œ œ œ œ #˙

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& œ œœœœœ Ó œœœ ˙ œœ

# #˙ œ œ œ œ œ ˙
& #˙ œ œ œ œ œ ˙
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# Ó
& œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ #œ œ
œ œ ˙ œ ˙

43
 3 œ œ bœ œ bœ bœ
33 Whole Tone

&4 œœ œ bœ bœ œ œ œ œ
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b˙ œ œ œ œ œ ˙.
bœ

& 44
33 Whole Half Diminished

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bœ œ bœ bœ nœ b˙ œ bœ bœ nœ #œ ˙

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& ˙ #œ œ œ bœ œ #˙ œ œ bœ œ bœ Ó

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Ó

44
 33 Half Whole Diminished

& 44 œ œ bœ b˙ œ œ bœ bœ ˙
bœ nœ bœ nœ œ b˙ œ bœ nœ œ ˙

& bœ nœ œ œ œ bœ bœ nœ b˙ b˙ œœœœ
bœ bœ nœ bœ ˙
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& ˙ œ œ bœ bœ nœ ˙ œ bœ bœ nœ Ó

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˙

#
34 Relative Minor

& # 44 œ #œ ˙ #œ œ ˙
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45
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34 Whole Tone

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34 Whole-Half Diminished
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34 Half-Whole DIminished

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46
 35 Relative Minor
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35 Whole Tone

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35 Whole-Half Diminished

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47
 35 Half-Whole Diminished
4
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3
36 Relative Minor

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48
 bœ bœ œ œ œ
& 43 œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ
36 Whole Tone

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&

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& œ œ œ œ œ ˙

3 bœ bœ bœ nœ œ bœ œ œ
36 Whole-Half Diminished

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&

49
 3 œ œ
36 Half-Whole Diminished

& 4 œ #œ bœ nœ œ bœ œ œ bœ #œ bœ nœ œ œ œ #œ œ œ bœ nœ œ œ œ bœ œ

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&

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& 43
37 Relative Minor

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œœœœ œ œ
œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œ

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
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50
 & 43 #œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ #œ
37 Whole Tone

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œ œ œ #œ œ

œœœ œ œ œ #œ œ #œ œ
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37 Whole-Half Diminished

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& œ #œ bœ nœ œ bœ œ œ bœ #œ bœ nœ œ œ œ #œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ œ

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52
 & 43
37 Half-Whole Diminished

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bœ bœ
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# 3
38 Relative Minor

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& œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙
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53
 3
38 Whole Tone

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œ œ œœœ

& 43

 38 Whole Half Diminished

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& œ #œ œ bœ bœ nœ œ bœ œ # œ œ b œ b œ 54œ œ # œ œ b œ œ bœ bœ œ bœ œ ˙ Œ


& 43
38 Half Whole Diminished

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55
 #
& # 43
39 Relative Minor

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& # œœœœœœ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œœœœ œ

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& # œœœœœ œ œ œœœœœœ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œœœœœœ

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& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
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& 4 œ œ #œ bœ bœ œ œ bœ #œ œ #œ bœ bœ œ œ œ œ bœ #œ bœ bœ œ œ #œ bœ
39 Whole Tone

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bœ #œ œ œ
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Œ

56
 3
39 Whole Half Diminished

& 4 œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ bœ
œ œ œ bœ œ œ

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Œ

& 43 œ b œ œ # œ b œ n œ œ b œ œ b œ œ # œ b œ n œ œ b œ œ # œ œ # œ b œ n œ œ b œ œ œ b œ
39 Half Whole Diminished

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˙
Œ
œ
57
 b 3
40 Relative Minor

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œ
œœœœ œ œ
œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œ

b
&b œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ

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& b #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ

b
& b œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
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b
& b #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
œ œ œ œ ˙
#œ



& 43
40 Whole Tone

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bœ œ œ œ #œ œ bœ #œ œ œ œ œ #œ œ

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& #œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ

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œ œ bœ ˙

58
 40 Whole Half Diminished
3
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& œ #œ œ bœ bœ nœ œ bœ œ #œ œ bœ bœ œ œ #œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ Œ
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3
40 Half Whole Diminished

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bœ nœ bœ nœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ

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œ œ œ ˙
59
 w
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41 Relative Minor
4 œ
& b 4 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

œ œ œ #œ œ œ
&b œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ w

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41 Whole Tone
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&4 œ œ œ œ œ œ

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& œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ ˙.

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41 Whole Half Diminished

3 b œ n œ b œ n œ
3

& 4 œ œ œ bœ œ bœ bœ
3

3 3 3
3 3 3
3

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 3 œ œ œ bœ
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3

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3 3 3
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3

3 œ œ bœ œ œ œ bœ œ #œ œ œ bœ nœ #œ b˙.
41 Half Whole Diminished

& 4 œ œ #œ bœ nœ œ #œ bœ nœ œ bœ nœ œ
3
3

3 3 3
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3

bœ œ #œ nœ bœ œ #œ nœ bœ œ œ 3 œ bœ œ œ
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3

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3 3 3
3 3 3
3

& 44 œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ w
42 Relative Minor

œ œ # œ œ œ œ # œ
œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ #œ
& œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
w

60
 b˙.
3 œ œ œ bœ bœ œ œ œ #œ
42 Whole Tone

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bœ #œ œ œ œ œ bœ
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bœ nœ œ œ bœ œ #œ bœ nœ œ œ œ bœ #œ bœ nœ œ œ œ œ
42 Whole Half Diminished
4
&4 b œ œ # œ
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42 Half Whole Diminished

& 44 b œ n œ # œ œ œ bœ
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& bœ œ œ #œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ #œ nœ bœ
bœ w

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43 Relative Minor

& 44 œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ
#œ
œ œœœœ
œ

# œ œ #œ œ œ œ
& œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
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4 bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ w
43 Whole Tone

& 4 œ bœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ bœ bœ
& œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ
bœ w

61
 ˙.
œ bœ nœ #œ œ bœ œ bœ bœ nœ œ œ
43 Whole Half Diminished
3 œ bœ œ
3

& 4 œ œ #œ œ œ b œ #œ œ œ b œ
3

3 3 3
3 3 3

œ œ #œ œ bœ bœ # œ œ b œ
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3

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3

&
3 3

3 3 3
3

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œ nœ œ œ bœ bœ nœ bœ nœ œ œ œ b˙
43 Half Whole Diminished 3
3 b œ
3

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3

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3

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3
3

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3 3 3

3
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3 3 3

# 4 w
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
44 Relative Minor

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œ œ œ œ

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& # #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ w



b˙.
œ œ #œ bœ œ œ œ œ #œ
44 Whole Tone
3
& 4 œ œ #œ #œ b œ œ œ b œ œ
#œ #œ

bœ #œ #œ œ
& œ œ bœ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ bœ #œ œ œ
˙.

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44 Whole Half Diminished

& 44 œ œ œ œ b œ b œ n œ b œ œ œ œ b œ b œ n œ b œ n œ b œ b œ n œ b œ n œ

bœ œ œ œ œ bœ œ
& œ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ
w

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44 Half Whole Diminished

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45 Relative Minor

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 A Final Challenge – Twelve Tone Rows
By using all pitches of the chromatic scale before any pitch is repeated twelve-tone or serial
music avoids creating a stable tonal center as we have grown accustomed to hearing when we
play. Looking more closely at a row we frequently see groups of three or four notes in a now
familiar pattern. As an example, consider the Alban Berg Violin Concerto.

Notes one through three form a minor triad. Notes three to six are a dominant seventh chord.
Pitches six to eight are an augmented triad and seven to nine are a major triad. Finally, nine
through 12 make a whole tone scale. Before playing for the first time it is advisable to spend a
few moments scanning the exercise for these familiar patterns.

As a final challenge four exercises based on the tone rows of celebrated compositions are
included. Each has been transposed to begin on F and consists of the original order (P0) the
retrograde inversion (upside-down and backwards, RI0) and the retrograde (backwards, R0). In
this way each exercise is able to return to the starting pitch while obeying the rules of serial
composition.

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 Alban Berg Violin Concerto

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Alban Berg -- Lulu, Basic Row

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Alban Berg -- Lyric Suite

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Arnold Schoenberg -- Vaiations for Orchestra

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 About the Author

Matt Stock received his undergraduate degree at the University of Arkansas in Fayetteville and
his education playing trumpet with a popular dance band in the area. After completing a Masters
of Music degree in Musicology and a Master of Library Science at the University of North Texas
he spent several years at the Lewisville Public Library (Texas) as the Adult Services
Supervisor. Joining the University of Oklahoma Libraries as Fine & Applied Arts Librarian in
2004, he currently holds the rank of Associate Professor and serves as the liaison to the College
of Fine Arts and the College of Architecture. He holds a Doctor of Musical Arts degree in
Trumpet Performance from OU and continues to perform in the Oklahoma City area. His
research has appeared in both library science and music journals and he has presented at the
International Trumpet Guild’s annual conference.

Photo by Michael Anderson

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