CONTROL DE SESIÓN 6 DE ORQUESTACIÓN (III Movimiento de la Séptima Sinfonía de Dvorak

-del compás 44 al 59)

PLANO PRINCIPAL:

El primer plano está conformado por la melodía que están haciendo los violines primeros,
formada por frases de cada 4 compases (en total 4 frases). La razón fundamental es que los
motivos que conforman esta melodía son compartidos con el tema principal de la primera
sección del scherzo, lo cual, a pesar de no presentarse exactamente igual en esta segunda
sección, el motivo principal es reconocible a la audición. Posteriormente el tema principal será
retomado, esta vez en una textura homofónica de tutti en el compás 128; y de la misma
manera, sin presentarse exactamente igual, el motivo principal es fácilmente reconocible a la
audición.

b) Motivos del tema principal – a) Motivos del tema principal

inicio de la sección I. en variación – sección II.

c) Motivos del tema principal

en variación – clímax de la
sección II.

PLANO SECUNDARIO:

El plano secundario está formado por dos estratos, uno subordinado al otro:

1) El primero es la melodía que están haciendo los cornos 1 y 2 formada por frases de
cada 4. Esta es la misma melodía que hacen los violines al inicio de la sección II del
scherzo y que es ornamentada por el obligato que hacen las violas al final de cada una
de estas frases.
2) El segundo estrato es justamente el obligato que continúan haciendo las violas al final
de cada frase de la melodía que hacen los cornos, esta vez en los compases del 44 al
59. Dado que se presentaron desde antes y por su relación armónica, podemos
deducir que está más comprometido a la melodía de los cornos que a la de los violines
y por lo tanto supeditado al primer estrato.

PLANO DE FONDO:

Está dividido en tres estratos:

1) Los pizzicatos de los violonchelos y las notas en staccato de los dos fagotes que
desglosan notas del acorde de cada compás del fragmento. Se le suma los pizzicatos de
los contrabajos que dan la fundamental.
2) El segundo estrato son las síncopas que hacen los segundos violines como refuerzo
armónico en la quinta de la triada de cada compás.
3) Por último tenemos los acordes en contratiempos de los dos oboes, los dos clarinetes
y los cornos 3 y 4, también como refuerzo armónico.
Hay que tener en cuenta que la armonía del fragmento (exactamente del compás 44 al
59) empieza en F mayor, del 44 al 51, y cada dos compases alterna entre el I y V7
grado; luego modula a su relativa menor D menor, del compás 52 al 59, e igualmente
alterna entre el I y el V7 con la sensible alterada.

Alumno: Ederson Eduardo Maquito Velarde