prima var passacaglie armonie plus ritm

var 2 la fel, dar are alta solutie armonica

var 3 devine polifonica, 4 planuri din care 3 imitative si un bas cu tema optimi
egale ca pulsatie
var 4 seamana cu 3 dar intervine formula cu 2 saisprezecimi anacruzice pentru
optime
var 5 seamana cu 4 dar apare in anacruza ideea de salt variatiunea temei din bas
polifonie imitativa pe 4 planuri
var 6 continua ideea din var 5, dar anacruza din 2 note nu mai e cu salt si e
formata
din 3 note in loc de 2, se obtine o continuitate de saisprezecimi
tema devine din nou normala, se renunta la variatia ei ritmica, variatia
tetracordurilor
e preponderent ascendenta
var 7 e ca var 6, dar grupurile de saisprezecimi anacruzice se extind de la 3 note
la 7 note, iar sirectia, in loc sa fie ascendenta, devine descendenta
var 8 continua var 7 aduce la cele 4 voci continuitati si mai mari de saisprezecimi
unele voci o iau in sus, altele in jos, melodia e mult mai zigzagata, variatie de
7 pana la 11 note, directia interv nu mai e previzibila
var 9 seamana cu var 5, basul variat, formula anacruzica cu salt, tema e variata ca
la variatiunea 5
var 10 este omofona- melodie continua la sopran acompaniata armonic de celelalte
3 voci, cu basul foaaarte putin variat (tema ramane la bas)
var 11 melodia trece la alto, sopranul preia tema basului (prima tiganie grava a
lui Bach) diversificarea scriituri, gandire altfel dpdv armonica, contrapunctul
e dat de fosta var 10
var 12 gandire in care fiecare voce contribuie cu aspecte ritmice, tema la sopran
var 13 continua si seamana cu var 9, tema e variata, anacruza e imbogatita cu
saisprezecimi, tema la alto, variata
var 14 presuoune o polifonie la 2 voci, dar se poate gandi si ca omofonie,
melodia basului (care a trecut mai degraba la tenor) e arpegiata (nota reala e in
baza arpegiului)
var 15 omofona, structura doar din arpegii, pe timpii 1 si 3 apar notele reale,
tema
e variata ca registre, rupta intre alto si tenor, s-a rupt continuitatea de
registre
(2 octave diferenta)
var 16 tema la bas (incontestabil), acorduri arpegiate si cu ornamente, omofona,
ornamentata la multiple voci secundare. Tema apare intr-o gandire de tip omofon.
Intoarcere la baza. seamana cu var 1
var 17 polifonica la 3 voci, 2 planuri melodice in triolete in saisprezecimi,
momentul de maxima tensiune, 18 atacuri pe masura egale, 2 voci care se opun
basului
in durate lungi
var 18 seamana cu var 2, merg in paralel 2/3 voci. e mai degraba omofona, tema e
variata prin intarzierea cu o optime a structurii anacruzice. varierea ostinato-
ului
var 19 polifonie la 4 voci, tema identica ca la inceputul passacagliei, apar
cateodata cate 3 alteori cate 4 voci.
var 20 mai aduce un plan (fa-mi-re-mi/ re-do-si-do) pedala armonica. 5 planuri.
Fuga utilizeaza inceputul temei din passacaglie

CIACCONA in re minor de Bach

tema de 4 masuri