Ultima noapte de dragoste, întâia noapte de război
Camil Petrescu este prozator, dramaturg și poet
interbelic modernist , creator al romanului de tip subiectiv din literatura română , fiind adeptul sincronismului lovinescian . Acesta preia tehnica memoriei involuntare de la scriitorul francez Marcel Proust .
Romanul „ Ultima noapte de dragoste, întâia noapte de
război „ este publicat în 1930 , fiind un roman de tip subiectiv , modern , psihologic și al experienței , ilustrativ pentru afirmațiile pe care romancierul le face mai târziu într-o conferință din 1935 :” Noua structură și opera lui Marcel Proust „ : „ Să nu descriu decât ceea ce văd , ceea ce aud, ceea ce înregistrează simțurile mele și ceea ce gândesc eu deoarece eu nu pot vorbi onest decât la persoana 1.”
Opera se încadrează în modernism prin autenticitate și
stilul anticalofil.
Stilul anticalofil ( împotriva scrisului frumos ) pt care
optează romancierul susține autenticitatea limbajului. Acesta nu se opune corectitudinii limbii, ci efectului de artificialitate pe care-l produce exprimarea personajelor din romanele tradiționale. Astfel, în concepția lui Camil Petrescu , după cum se va explica mai târziu , în romanul " Patul lui Procust ", pt scriitor e mai importantă experiența de viață care poate fi transformată în literatură : fără ortografie, fără compoziție, fără stil și chiar fără caligrafie.
Autenticitatea este definită ca identificarea actului de
creație cu realitatea vieții, cu experiența nepervertită, cu trăirea intensă. Aceasta derivă din folosirea persoanei 1 , astfel că romanul nu este un act de invenție, ci de cunoaștere și autocunoaștere , căci teatrul acțiunii se mută din planul exterior al faptelor spre cel interior al conștiinței protagonistului , opera având aspectul unei confesiuni.
Tema fundamentală a romanului este condiția
intelectualului superior într-o societate inferioară , ce trăiește la modul absolut 2 experiențe : iubirea și războiul . O primă secvență relevantă pentru tema romanului este discuția de la popota ofițerilor care reprezintă stimulul exterior al memoriei involuntare. Se dezbate o știre conform căreia un bărbat care și-a ucis soția pt infidelitate, a fost achitat. Părerile sunt împărțite : de la cele privind rolul tradițional al căsniciei , enunțate de căpitanul Corabu :"Femeia să fie femeie și casa casă , dacă-i arde altele , să nu se mai mărite ", la cele idealiste ale căpitanului Dimiu " Femeia e liberă să plece oricând ". Ștefan așteaptă cu "suflet de slugă" un moment prielnic pt a cere permisiune de a se retrage , însă superiorii săi îl refuză ,iar acest lucru îl determină pe protagonist să-i jignească " Discutați mai bine ceea ce vă pricepeți." Astfel, el își demască inadaptarea , dar și suferința interioară generată de o dramă a geloziei. Pentru el , dragostea e mai degrabă un proces de autosugestie și consideră că cei ce se iubesc " au drept de viață și de moarte unul asupra celuilalt."
O altă secvență ilustrativă este excursia de la Odobești
ce reprezintă punctul culminant al suferinței lui Ștefan. Protagonistul și soția sa, Ela, pleacă într-o excursie alături de prieteni de-ai lor spre Odobești. Astfel, drumul și cele 3 zile petrecute acolo devin un prilej de nesfârșită suferință pt acesta. Ștefan analizează cu luciditate fiecare gest al Elei și îi conferă proporții catastrofale , nesuportând atenția pe care i-o acordă lui Grigoriade. Întorși la București, cei doi se despart o vreme, apoi se împacă , iar Ștefan se înrolează voluntar în Armata Română. El afirmă :" Eu n-am fost niciodată gelos, deși am suferit din cauza iubirii" , astfel , acesta nu trăiește doar o dramă a dragostei , ci și a cunoașterii , acceptând cu durere că dragostea adevărată nu există.
Un prim element de compoziție important este titlul ce
anticipează cele două teme ale romanului . Titlul inițial era " Proces verbal de dragoste " și sugera intenția autorului de a nota cu precizie faptele și trăirile în defavoarea laturii artistice. Titlul actual reflectă ideea incertitudinii protagonistului , exprimată prin substantivul comun " noapte" , dar și faptul că o experiență poate fi depășită cu ajutorul celei de-a doua. Astfel, dragostea și războiul sunt două experiențe trăite la modul absolut, iar înțelegerea faptului că nu există dragostea ideală atrage după sine prăbușirea sufletească a eroului. Însă, războiul îl vindecă sufletește deoarece acesta înțelege că drama colectivă e superioară celei individuale.
Un alt element de compoziție important este conflictul
romanului. Spre deosebire de romanele tradiționale în care conflictul este exterior, în romanul lui Camil Petrescu , conflictul este interior și se desfășoară în planul conștiinței personajului narator , fiind generat de stările și sentimentele contradictorii pe care le trăiește față de soția sa. Acest conflict este determinat de raporturile eroului cu realitatea înconjurătoare. Motivul rupturii dintre Ștefan și Ela este faptul că aceasta se implică în lumea mondenă, pe care el o disprețuiește. Așadar, conflictul interior este cauzat de diferența dintre aspirațiile lui Ștefan și realitatea lumii înconjurătoare . Conflictul interior este dublat de unul exterior , fiind reprezentat de raporturile lui Ștefan cu societatea , fiind plasat în categoria inadaptaților soci al.