Web conferencia 2

Armonía
Jorge Alvarado
28 de Octubre - 2020
Temáticas a reconocer

• Función de acordes
• Sustitución diatónica
• Modulaciones
• Préstamos modales.
• Sustituto Tritonal
• Rearmonización
Construcción de los acordes
Armonización de las escalas

m m

m
 Armonización escalas - acordes con séptima

Escala I II III IV V VI VII

Mayor Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmja7 V7 VIm7 VIm7b5
Natural
Menor Im7 IIm7b5 Imaj7 IVm7 Vm7 VImaj7 VII7
natural
Mayor Imaj7 IIm7b5 IIIm7 IVmMaj7 V7 VImaj7#5 VIIº7
armónica
Menor ImMaj7 IIm7b5 IIIMaj7#5 IVm7 V7 VImaj7 VIIº7
armónica
Funciones Tonales ( Armónicas)
Dentro de una Tonalidad, los acordes van a cumplir una Función armónica, que estará determinada por la relación de los acordes con la
tónica y por las notas que los cons9tuyen.

Las Funciones armónicas nos llevan (auqnue de manera subje9va) a sensaciones tales como tensión, reposo o resolución.

Teniendo en cuenta los factores en los que se basa la Tonalidad, observaremos que las dis9ntas Funciones Armónicas apuntan a fortalecer
la nota Tónica, primer grado (I) y supone una sensación de reposo, de distensión, de descanso, que se sustenta en la injerencia que ejercen
otros grados sobre ella.

En contraposición, aparece el acorde de Quinto grado (V), llamado Dominante que genera tensión. Esta sensación de tensión es provocada
por las notas que la componen: la Tercera del acorde, es la sép9ma de la escala (Sensible Tonal en una Tonalidad Mayor), la cual 9ende a
resolver en la Tónica. Por otro lado, la Fundamental del acorde de V grado se distancia de la Tónica por un intervalo de cuarta ascendente.
El salto de cuarta 9ene una fuerte carga cultural y 9ende a escucharse como resolución.

Y finalmente, la Función armónica de Subdominante, que equivale al acorde de Cuarto grado (IV). Este grado supone una tensión más leve
y generalmente sirve como puente entre la Función de Tónica y la de Dominante.
Funciones Tonales ( Armónicas)

Tonalidad
Mayor

Tónica Subdominante Dominante

Funciones Tonales ( Armónicas)

Tonalidad
menor

Tónica Dominante
Subdominante
Sustitución Diatónica
Tonalidad Mayor

Tonalidad menor Armónica

Sustitución Diatónica

bVII Vm Im bIII IVm IIº bVI

Tonalidad
Menor
VIIº V
Sustitución Diatónica

TABLERO DE SUSTITUCIÓN DIATÓNICA

Función de Función de
Escala Función de Tónica
Subdominante Dominante

Escala Mayor de C C, Am, Em F, Dm G, Bº

Gm, Bbº
Escala Menor Cm Cm, Eb Fm, Dº, Ab
G, Bº
Sustitución Diatónica
Modulación

Proceso de Cambio de centro tonal

=
Modulación

Tonalidad
Tonalidad hacia la
Proceso
inicial que
progresa

Es por tanto, un aspecto de la forma musical

Modulación

Etapas del proceso de modulación

Etapa 1 Etapa 2 Etapa 3

Establecer bien la tonalidad inicial Cambio de centro Tonal Confirmación nuevo centro tonal

No Indispensable que este la Tónica Elegir un acorde pivote Establecimiento de una nueva
Uso claro de la Dominante (como punto estratégico tonalidad Mediante la cadencia
Uso de grado tonales (I, IV y V) entre ambas tonalidades), que concluye la frase.
Esto ayuda a establecer claramente el acorde común en ambas
Centro tonal. Tonalidades
Modulación

Etapas del proceso de modulación

Etapa 2
Cambio de centro Tonal
Elegir un acorde pivote
(como punto estratégico Estas serían las posibles
entre ambas tonalidades), Posiciones que podría
acorde común en ambas Ocupar un acorde
Tonalidades C: I de triada mayor, es decir,
G: IV Podría servir como pivote
Para modular a estas
F: V
tonalidades
Am: bIII
Em: bVI
Dm: bVII
Gm: IV
(melódica)
Modulación
Modulación
Niveles de la tonalidad

Determinada por la duración (Kempo musical) de la nueva tonalidad

Tonicalización Modulación intermedia

La duración de la nueva (falsa modulación)
tonalidad ocurre en un Adquiere una mayor extensión
breve periodo de tiempo Y retrasa el retorno a la Tónica original
con un retorno a la tónica Hasta la segunda frase
en la misma frase.
Modulación

Tonalidades vecinas

Las que estén más

estrechamente
Relacionadas en función
de su circulo de Quintas
(armaduras) .
Las mas cercanas son
aquellas que tienen
un # o un b más o menos.
Modulación

Intercambio de Modo
El intercambio de modo a su paralelo (mayor a menor), NO es considerado una modulación en si, ya que conKenen
los mismas Kpos funciones armónicas y grados tonales.

Los acordes de Tónica, Kenen las misma Fundamental

Las funciones de Dominantes son la misma en ambos casos

El cambio del acorde de Tónica mayor por uno menor o viceversa es lo que indica el cambio de modo.
Es posible, hacer uso de los acordes en una progresión de ambos modos, sin la necesidad de que
Aparezca la tónica opuesta (mixtura modal o mezcla de modos).
Modulación

Intercambio de Modo

G
Gm Bb Em

Menor
Eb C Am
Mayor

F Dm
Fm Ab
Modulación

Modulación Abrupta

Son aquéllos cambios de tonalidad que se producen repentinamente

Sin la necesidad en muchos casos de pasar por un transito o proceso modulante
(De preparación por medio de un acorde pivote), a estos procesos tan abruptos
Se les puede denominar “Cambios de tonalidad”

Una modulación parecerá a veces repentina por razones rítmicas

Al darse en un lugar inesperado de la frase, como en una candencia rota
También puede estar definida por la lejanía entre las tonalidades, entre
Más lejana, más abrupta.
Préstamo modal

Un intercambio modal ocurre, en palabras sencillas, cuando se toma prestado

uno o varios de los acordes de un modo distinto.
Ante esto tomemos en cuenta las siguientes 4 consideraciones que explicaremos y
ejemplificaremos una por una:

1.El modo que presta su(s) acorde(s) comparte la misma tónica

2.El intercambio modal es más común en tonalidades mayores.
3.El intercambio modal es momentáneo y se debe abandonar antes de que el
oyente perciba un cambio de tonalidad.
4.Deben cumplir la misma función del acorde que se sustituye, es decir, Tónica por
Tónica, dominante por dominante y subdominante por subdominante

I V VIm IV IVm V - (Do Sol Lam Fa Fam Sol)

Préstamo de Cm, el IVm hace parte de esta tonalidad

Prestamo modal en modos paralelos

TABLERO SOBRE FUNCIÓN DE ACORDES

Función de Función de
Escala Función de Tónica
Subdominante Dominante

Imaj7
Escala Mayor

Escala Mayor Armónica

Escala Menor

Escala Menor Armónica

 Sustitución tritonal
Es el proceso que realizamos al buscar un acorde que cumpla la función de Dominante,
ya sea en tonalidad mayor menor y que pueda sustituir al acorde de V o V7.
Este acorde también debe cumplir con las características de los acordes con función de Dominante
Es decir, triada mayor con séptima menor ( X7)

Sustituto tritonal

IIm7 –Sub/V - Imaj7

Sustitución tritonal
Sustitución tritonal
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