Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
2. Introducción
"Érase una vez..." La ficción es otro de los pilares de la televisión. El ser humano es
una criatura fascinada por los relatos, por las gestas narradas por los contadores de
historias. La escena de la comunidad primitiva, reunida alrededor de una hoguera,
escuchando atentamente los hechos de personajes ficticios, o directamente
fantásticos, sigue reproduciéndose hasta cierto punto hoy en día en nuestros
hogares.
De entre los géneros que componen la parrilla de cualquier cadena de televisión, sin
duda alguna la ficción, en todas sus modalidades, es la que más horas de
programación abarca. Aunque de presencia variable según la franja horaria o el día
de la semana, lo cierto es que en el cómputo semanal de cualquier temporada
podemos estimar que existe entre un 30 % y un 35 % de dicho género en la oferta
programativa.
1
Podemos distinguir las ficciones televisivas entre series, películas, telefilmes
también conocidos como TV movies, y telenovelas. En casi todas sus variables, salvo
la emisión de películas de cine y telefilmes, se trata de un producto seriado, en
episodios, lo que permite rentabilizar y abaratar los costes de producción.
Bien cierto es que a mediados de los años ‘90 del siglo XX, se produjo un boom del
producto nacional y se estrenaron en los horarios de máxima audiencia un gran
número de series de producción propia; el lugar privilegiado que comparten con los
largometrajes de éxito. Sin embargo una parrilla televisiva posee muchas franjas
además de la nocturna: una matinal dominada por dibujos animados y comedias de
situación, una vespertina en la que predominan las telenovelas y una
de madrugada en la que prevalecen los largometrajes y las repeticiones de todo tipo
de ficciones.
Bien cierto es que también se consideran series aquellas cuyo único nexo es temático,
a pesar de que cada episodio esté protagonizado por personajes e historias diferentes
–Los límites de la realidad- pero son menos habituales. Veamos ahora
lascaracterísticas tipológicas de los distintos formatos de ficción, dejando para su
2
desarrollo en epígrafes autónomos a las series propiamente dichas y al cine.
La MINISERIE consiste en dos o tres episodios hasta alcanzar una duración entre
cuatro y seis horas; todos los episodios poseen una única trama principal que va
resolviéndose, episodio tras episodio, como si de un extenso film se tratase. Desde los
contenidos, las miniseries pueden ser adaptaciones literarias comoEl abuelo o La
Regenta, historias de la vida real como Padre Coraje o biografías de personajes
célebres como Vicente Blasco Ibáñez, Miguel Hernández, Josep Pla o Salvador
Dalí. Los episodios suelen cerrarse con un clímax que genere una expectativa en el
espectador para engancharle al próximo episodio. A veces se programas en
continuidad en varios días y menos habitualmente en una cita semanal.
Las TV MOVIES (es decir, película para televisión o telefilm) tienen una hora y media
o dos de duración. Se diferencia de un film pensado para la gran pantalla en aspectos
estéticos, técnicos y de producción. Estéticamente está realizada con pocos planos
generales y un marcado abuso del primer plano. Técnicamente, los distintos
actos se estructuran pensando en los cortes publicitarios. Los puntos de inflexión y
los clímax se distribuyen en momentos puntuales previamente fijados por el corte de
publicidad de la cadena que ha encargado la grabación. A nivel de producción los
plazos de rodaje son mucho más brevesoscilando entre dos o tres semanas frente a
las de seis a ocho semanas de un film de largometraje para cine; y desde luego
poseen un número reducido de personajes, contados decorados y tramas de gran
sencillez y muy directas. Los temas suelen sacarse de la realidad (de ahí el célebre
cartel de ‘basado en hechos reales’), siendo el género más frecuentado el
melodrama.
2.3 La serie
3
• Un grupo reducido de personajes fijos: la gran mayoría de las series, con
independencia de que sean comedias o dramas, están protagonizadas por una
pareja, incluso cuando su apariencia formal sea coral, algo que se evidencia
mucho más en las telecomedias nacionales. Quimi y Valle enCompañeros, Nacho
y Alicia en Médico de familia. La tendencia de los últimos años ha sido la de
producir series para todos los públicos por lo que a la pareja protagonista
siempre la han rodeado secundarios que cubran todas las generaciones de
audiencia; niños, adolescentes, jóvenes, adultos y ancianos.
• Pocos decorados: Tener un número reducido de decorados donde centrar la
acción permite un ahorro notable en el departamento de dirección artística,
una de las partidas de producción que exigen mayor inversión. Un café,
el Central Perk, y el salón de un par de casas han sido los decorados
recurrentes de la supercélebre Friends. Todos ellos están realizados en
Estudio, lo que conlleva un absoluto control de los efectos, la iluminación o
el posicionamiento de las cámaras.
• La estructura de las tramas se amolda a los cortes publicitarios. Mientras en
Estados Unidos las líneas dramáticas están claramente definidas para que al
introducir los cortes se mantenga en vilo al espectador tras los comerciales, en
nuestro país es muy habitual que los cortes de las series extranjeras se hagan
arbitrariamente, en ocasiones incluso pisando frases de los personajes.
Cierto es que los costes de los derechos de emisión de una película en televisión
para los horarios nocturnos son elevados, alcanzando habitualmente los 500.000
euros por pase. En ocasiones los derechos se disparan y superan el millón de euros,
algo que ocurrió con Titanic y dificultó la rentabilidad de la compra.
Los buenos resultados de audiencia han consolidado que todas las emisoras posean
en los horarios nocturnos dos o tres espacios cinematográficos a la semana. Es el
lugar que se reserva para el cine más reciente, casi siempre de origen
norteamericano y en unas pocas ocasiones español. El calificado como para todos los
públicos es trasladado a las tardes de los fines de semana o de los festivos. El cine
más clásico a programas especiales nocturnos, a la madrugada o, como sucede con
casi todo el cine en blanco y negro a los canales temáticos.
Para ampliar las posibilidades programativas de los films, en los últimos años han
proliferado los programas contenedores en los que se monta un espacio a propósito
de una emisión cinematográfica. Es el caso del pionero Cine de barrio al que
siguieron otros en los que por medio de una voz en off e imágenes se presenta a los
actores protagonistas.
Las mutaciones que ha sufrido la industria del cine en las dos últimas décadas ha
tenido como consecuencia que, con la finalidad de conseguir ingresos adicionales a
5
los de las salas de cine o a los pases de las televisiones generalistas, hayan
proliferado canales de pago vía satélite o por cable cuya oferta se basa en la emisión
temática o monográfica de cine. Los canales son propiedad de distintas empresas
que se encargan de su promoción, pudiendo ser emitidos en distintas operadoras; por
ejemplo, el canal Calle 13 puede verse en Digital +, y también en Euskaltel, Retecal y
Ono, vía cable.
6
2.6 El entretenimiento en televisión
Un comentarista dijo que todo en televisión está concebido como entretenimiento del
espectador. De esta manera, sea cual sea el género o formato debe añadírsele una
pátina de disfrute y entretenimiento. Es probable, pero sea como fuere no cabe
duda que estos programas son, en sí, una antología de los momentos propios de la
televisión.
Empecemos por el comienzo: la gran mayoría de los programas que la gente entiende
como “de entretenimiento” se realizan en el plató. Pero obsérvese que el plató es un
espacio que marca los límites específicos del realismo televisivo, un espacio
hiperrealista pero que es al mismo tiempo absolutamente artificial. Un espacio
opaco, sin ventanas exteriores, encerrado en sí mismo, que transmite algunas de las
especificidades del lenguaje televisivo.
Podría decirse que los programas de entretenimiento basan sus contenidos en cuatro
grandes conceptos: la sorpresa, el humor, el sentimiento y la emoción.
El humor. No puede haber entretenimiento sin humor. Los talk-shows, los programas
de variedades y de entrevistas, incluso algunos concursos, han servido para plantear
una inversión transgresora de la normalidad a partir del humor. Los modelos de
representación de humor han ido conformándose a lo largo de la Historia de la
Televisión. El rupturismo y la conformación de un humor puramente televisivo en
España se debió a lo largo de los años al talento de humoristas dela talla de Tip y
Coll, Martes y Trece o Faemino y Cansado, sin olvidar en otros registros a Chiquito de
la Calzada, Los Morancos o Cruz y Raya. El humor político y de crítica social fue
desarrollado en sus trabajos como presentadores por El Gran Wyoming, Andreu
Buenafuente y Manel Fuentes, entre otros. Algunos supieron limitarse a los
condicionamientos escénicos; decorados austeros, bajos presupuestos frente a un
humor de alto presupuesto como los guiñoles de Canal + que aportan sus dosis de
crítica y radicalidad.
Un magazine al igual que sus contenidos, no tiene una forma única reconocible.
Puede tener varios presentadores o uno único como “Hola Raffaella” o “Extra Rosa”;
puede dar importancia a las entrevistas; basarse en las conversaciones de los
invitados como ocurre con los ‘talk show’ de los horarios de tarde; puede durar desde
media hora a toda la franja horaria como “Día a día” presentado por María Teresa
Campos por las mañanas o “Sabor a ti” conducido por Ana Rosa Quintana por las
tardes.
MÉRITOS: los concursos en los que el participante supera prueba tras prueba por sus
propios méritos. Un ejemplo sería “50 x 15; ¿quiere usted ser millonario?”. Podemos
encontrar aquí otros tres subgrupos:
El desinterés podría devenir del hecho de que buscar una formula barata comprando
programas hechos, emitidos por las televisiones generalistas, no parece atractivo
y resulta inviable económicamente producirlos ex profeso. Más aún si se tiene en
cuenta que los públicos no parecen dispuestos a pagar sin contrapartida por
programas muy similares a los que se ofrecen en abierto.
_____________________
Recopilado
de: Fuente: recursos.cnice.mec.es/media/index.html
12