2.

Stanislavski era dezamăgit și îngrijorat de stadiul tehnicii actoricești contemporane și de soarta

Teatrului de Artă de după moartea sa. Prin urmare, el transformă toate repetițiile sale într-o
activitate experimentală de cercetare a naturii creației actoricești. Stanislavski respingea, în mod
categoric punerile în scenă îndrăznețe din punct de vedere regizoral, neîntemeiate pe măiestria
actorului. El încearcă să realizeze imagini scenice cu ajutorul unei tehnici actoricești noi cât mai
perfecte si convingătoare și susține că acțiunea e drumul cel mai scurt spre crearea acestor imagini
scenice. Stanislavski ajunge la concluzia că adevărul acțiunii fizice deschide calea spre creație.
Această opinie vine în urma realizării faptului că prin revenirea la acțiune în scenă, revenim cel mai
ușor la sentimentele noastre pierdute. Simțind nevoia actorului de a avea o bază solidă la care să se
întoarcă atunci când își construiește rol, el dezvoltă MAF și o pune în practică în repetițiile la Nunta
lui Gogol și Tartuffe.

12

“Actiunea fizica este o actiune reala cu un scop bine definit indreptata negresita spre realizarea unui
scop si care, in momentul indeplinirii ei, se preface intr-o actiune psiho-fizica. “ Stanislavski
mentioneaza faptul ca actiunea fizica nu trebuie tratata doar din punct de vedere plastic. Aceasta
serveste ca ajutor in indeplinirea scopului personajului. Trebuie cautat adevarul in orice actiune
fizica. “Nu putem memora si fixa sentimente. Putem memora numai linia actiunii fizice.” Daca
actiunile sunt facute clare si vin in favoarea parcursului personajului, acestea nasc automat si
emotiile.

La 9: avem temporitmul al vorbirii și al gândirii si interior (afect și gând) și exterior (acțiunii/ vorbirii)

10Nu neaga

Vine in completare

Fiindca actorul are nevoie sa revina la ceva stabil de fiecare data cand "se pierde", adica atunci cand
isi pierde sentimentul pe scena

Si la actiune se revine cel mai usor, ca la o baza

Dar toporcov cred ca are un paragraf in care zice clar ca nu se neaga nimic

[02:43, 22/01/2021] +40 751 226 282: pai e explorarea

[02:43, 22/01/2021] +40 751 226 282: La 16

Și la 17 e actiunea fizica

Mem afectiva= un rezervor de energie pe care eu îl accesez ca sa ma pun in starea de creație pt a

descoperi situația psj, nu ca sa transfer psj sentimentele mele

La 16. nu ar putea fi aduse în discuție: I. etapa 1 (din MAF), textul + II. acțiunea fizică, iar la 17. nu e
doar textul? Și mie mi se pare confuz acolo. Plus că mi se pare că la 16. ar merge răspunsul de la 13.
ce zikeți?
La 16 as tinde spre actiune, cum zice Ana si spre etude. Ca explorarea tine de intelegerea textului si
capacitatea de a rezuma si explica totul ca pt un copil de 10 ani

Si la 17, ar putea fi textul cum zice Ana, dar in etapele 1 si 2, adica explorare si etude, pt ca de la text
pornesc miscarile, actiunile psiho-fizice [12:06, 22/01/2021] +40 751 226 282: situația pentru a
genera acțiuni fizice, linia actiunilor fizice

[12:07, 22/01/2021] +40 751 226 282: Fără a folosi textul autorului

Care sunt mecanismele de declansare a creatiei in metoda actiunilor fizice

Mecanisemele de declansare a creatiei sunt reprezentate de o parte din etapele actiunilor fizice,
prima a 2 si a 3 a.

. Acestea sunt etude – explorare, improvizatie prin actiuni fizicez actorul fol propriile cuvinte

Etude este o improvizatie care porneste de la text fara a se tine cont de cuvinte, doar de situatii. Prin
acesta apar si ulterior actiunile ce vor ramane in spectacol.

si constrtuirea actiunilor ce reies din text la prima lectura. deoarece a 2 a etapa tine mai mult de
metoda actiunilor fizice. Textul este introdus abia la final deoarece metoda actiunilor fizice se
bazeaza foarte mult pe actiuni. Doar actiunile se pot memora, nu si sentimentele.

In etude gandesti ce