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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y URBANISMO
DISEÑO DE IMAGEN Y SONIDO

APUNTE

CÁTEDRA ASTORGA
gracielastorga@yahoo.com.ar

Titular Graciela Astorga

Adjunta Soña Karpiuk
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EL DESGLOSE EN CINE
Para planificar, es imprescindible realizar primero un desglose completo, establecer la
cantidad de decorados necesarios, las jornadas en las que se filmará en cada uno, (alquiler o
préstamo), la utilería que se tendrá que conseguir (comprar, alquilar), el elenco y sus días de
trabajo, los cambios de vestuario, los elementos técnicos indispensables, y el equipo humano de
rodaje que variará de acuerdo a cada film, así como también las semanas necesarias de trabajo de
cada uno.
La filmación de una película no se realiza en el mismo orden en que la vemos en la
pantalla, y los planos que se suceden en una misma escena tampoco se filman en el orden
cronológico en el que aparecen. El proceso posterior de organización de los planos se realiza
durante la edición.
El primer paso consiste en clarificar y numerar correctamente las escenas.

ESCENAS, PLANOS Y TOMAS

Un guión literario contiene toda una historia contada en imágenes y sonidos, está
constituido por varias secuencias, que se desarrollan en escenas. Las secuencias, o nudos de
acción, abarcan unidades de acción que se desarrollan en distintos lugares y tiempos, saltando
momentos que no aportan nada.
Las escenas son unidades de espacio y tiempo que transcurren en continuidad, y que
completan una relación anecdótica; se numeran consecutivamente, ante cada cambio de decorado
o pase de tiempo, desde el principio del guión hasta el final, sin tener en cuenta las secuencias.
Cada cambio de decorado implica una nueva escena.
Cada pase de tiempo, aunque sea en el mismo decorado, implica un cambio de
escena.

El decorado es el lugar en el que transcurre la acción, puede ser exterior si sucede al aire
libre, o interior si es bajo techo.
También puede haber escenas que se agregan durante el rodaje, a éstas se las identifica
con el número de la escena anterior y a continuación una letra, siguiendo el abecedario y
comenzando siempre por la A. por ejemplo: Escenas: 1 - 2 - 3 – 3 A – 4 – 5 – 5 A – 5 B – 6 - etc.
Es imprescindible controlar cuidadosamente el nombre dado a los agregados, pues no
debe repetirse nunca un número de escena para no confundir el orden.
Para contar cada escena, el director utiliza distintos emplazamientos de cámara, puntos de
vista que son los planos. Cada plano se repite varias veces, hasta que sale perfecto, cada
repetición es una toma distinta.
Los directores tienen diferentes maneras de numerar los planos, lo más simple es
comenzar la numeración desde uno en cada escena, pues al principio no puede saberse en
cuantos planos se filmará la acción completa, salvo que se trabaje con un guión de hierro. Cada
toma o repetición también comienza a numerarse desde uno, de este modo una pizarra indica:

Número de escena. ESCENA PLANO TOMA

Número de plano.
Número de toma.
3 2 1
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Cada puesta de cámara tendrá un número de escena, uno de plano y uno de toma.
El número y nombre de la secuencia se descarta en el momento de la filmación pues sólo
sirve durante la escritura del guión.
Hay directores que llaman “secuencia” a las “escenas”, en esos casos utilizaremos
“secuencia, escena y toma” en lugar de “escena, plano y toma” que sería lo usual; pues si el
guión está nomenclado de esa manera y ya ha sido distribuido, cambiar las denominaciones podría
confundir al equipo y a los actores. Siempre debemos advertirle al compaginador como llamaremos
a los planos para evitar confusiones.

Cuando se organice el plan de filmación, el asistente dispondrá del rodaje de las distintas
escenas en función de los decorados para ahorrar tiempo, se filmarán primero, por ejemplo, todas
las escenas de exteriores, luego los interiores. Por lo tanto ya tenemos un primer rompecabezas
para armar en la edición: las escenas que se filman en otro orden de acuerdo a las conveniencias
del plan de rodaje. Para no cometer errores filmando en este “aparente desorden”, se debe realizar
un desglose del guión, escena por escena, detallando todos los elementos que juegan, que se
agregan o desaparecen, que cambian o que continúan como estaban.
Es importantísimo planificar el rodaje para optimizar los tiempos y realizar un desglose muy
cuidadoso para no cometer errores irreparables en cuanto a:
Personajes: que en una escena deben tener, o no, manchas de pintura, heridas,
estar afeitados o con la barba crecida, distintos maquillajes, etc.
Utilería: objetos que ya no deben estar en el decorado, o que sí deben estar,
más desgastados, nuevos, sucios, etc.
Decorados: que se van modificando con la historia. Las paredes pintadas o
descascaradas. Los muebles, cortinas, persianas, etc.
Vestuario: que el personaje lleva puesto cuando sale de su casa y debe tener al
regresar, si se ensució en alguna escena, o se rompió, etc.
Iluminación: Si un rodaje tiene muchos exteriores, y se supone que todo
transcurre con continuidad en el mismo lapso de tiempo, deben planificarse muy bien los
horarios de filmación para que no existan saltos de luz, diferencias en las direcciones de
las sombras, etc. No es lo mismo filmar a mediodía que a las 5 de la tarde o a las 9 de la
mañana. La misma planificación se realiza en interiores en cuanto a los esquemas de luz,
la intensidad en este caso es manejable.
Todos estos elementos deben tenerse en cuenta para cumplir con la continuidad que se
necesita para que puedan unirse dos o más escenas y que sigan un orden lógico cronológico
creíble.
En un largometraje son muchas las escenas, los decorados, los personajes y la historia
lleva a cambios todo el tiempo, no se puede confiar solo en la memoria, y a veces la filmación
adquiere un ritmo tan vertiginoso que no permite demasiado tiempo para pensar si un elemento
corresponde que esté presente o no. Si se planifica todo desde la preproducción, el trabajo resulta
más sencillo y son menores las posibilidades de error.
Pero a veces las cosas cambian sobre la marcha, porque el director tuvo una mejor idea,
se cambió un decorado por otro, surgió un inconveniente y algo se debe hacer de otra manera, etc.
es necesario mantener el desglose permanentemente actualizado.

ELABORACIÓN DE PLANILLAS

Generalmente se diseña una planilla para cada película, de acuerdo a las necesidades
específicas que surjan. Se debe completar una hoja por escena, sin importar lo mucho o poco que
se escriba en ella; si surgen cambios, resulta más sencillo rehacer solamente la hoja de la escena
modificada y redistribuirla al equipo. De este desglose surgirán luego otros más detallados para
cada área.
Algunos datos se van completando a medida que avanza la preproducción, pero estos son
los principales ítems contemplados:
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ESCENA: Es cada unidad ficcional que suceda continua en el mismo decorado y en el

mismo tiempo. Generalmente el guión está dividido en escenas ante cada cambio de decorado, de
no ser así se numera, por lo tanto el libro comienza por la escena 1; cuando se pasa a otro
decorado o momento surge la escena 2 y así sucesivamente. Pueden agregarse letras cuando
aparecen escenas nuevas y no se quiere alterar la numeración existente, porque se han distribuido
copias del libro, o ya se han filmado escenas posteriores, por ejemplo: escena 2; escena 2A;
escena 3; escena 3A; escena 3B; escena 3C; escena 4.

EXTERIOR/ INTERIOR: Se completa lo que corresponde: Exterior o Interior, esta marcado

en el libro.
A veces se presentan interiores que en realidad no lo son, por ejemplo cuando se lee:
INTERIOR. AUTO. Si el vehículo se desplaza o está estacionado en la calle, es necesario aclararlo
en la planilla, poniendo: INTERIOR. AUTO EN CALLE. En ese caso hay que darle, en el Plan de
Rodaje, el tratamiento que corresponde a exteriores y priorizar su filmación previendo la luz y
sobretodo el mal tiempo. Lo mismo sucede con una cabina telefónica situada en la calle o con un
decorado con grandes ventanales, la luz real del exterior o la lluvia sería ineludible para la cámara.
En este sector de la planilla se anotan estas prevenciones.

EFECTO: Se marca lo que corresponde, día, noche, amanecer, atardecer. Es importante

consultar con el director de fotografía si es posible mentir el horario en cada decorado, por ejemplo
si una película transcurre completamente de noche tal vez no sea necesario filmar todas las
escenas realmente en horario nocturno. Si se filma en un interior es posible oscurecer las ventanas
tapándolas con cajones negros, salvo que el director quiera ver el exterior real nocturno, o que el
personaje se asome por una ventana. Lo mismo sucede si se necesita mentir un día de noche. Si
el decorado no posee ventanas, o tiene cortinas opacas, es posible ubicar su filmación en el
horario que más convenga.
Si el personaje sale a un balcón cambia el número de escena y se transforma en un
Exterior. En los exteriores, obviamente no se pueden mentir los horarios y se debe consultar con el
director de fotografía cuál es la hora adecuada para hacer cada plano, sobre todo si se trata de un
amanecer o atardecer, dicho horario varía desde la preproducción hasta que llega al rodaje. Es
necesario observar la luz con atención en los días previos a la filmación. En este casillero se
anotan todas las observaciones de horario que el director de fotografía determine necesarias.

PAGINA: Página se refiere al espacio que ocupa la escena en el libro, pueden ser 2
páginas y 1/2; 1/8 de página, etc. Sirve para, en un principio, organizar el plan de rodaje. Si bien la
cantidad de páginas no suele tener real relación con el tiempo que lleva el rodaje de cada escena,
es una base para calcular como distribuir el tiempo. Por ejemplo si hay treinta días de rodaje
presupuestados y el guión consta de 120 páginas, lo primero que se deduce es que se necesita
filmar, en promedio, 4 páginas por jornada para poder terminar de rodar todo el libro. Esto varía de
acuerdo a las complicaciones que pueda tener cada escena en particular.
Como las escenas no ocupan generalmente la hoja entera, para realizar los cálculos de
manera más práctica, ya que es estimativo, es preferible dividir la hoja en medios, cuartos y
octavos. A un octavo correspondería un reglón de libro.
¼ de hoja 1/8 de hoja
1 hoja ½ hoja
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DECORADO: Aquí se coloca lo que corresponde a la ficción, identificando si pertenece a

un supuesto decorado mayor, por ejemplo:
Departamento de Juan. Dormitorio.
Departamento de Juan. Cocina. Etc.
Es necesario aclarar si desde ese lugar se verán otros decorados para que escenografía
los tenga ambientados. Por ejemplo, si la puerta está abierta y se ve el dormitorio.

LOCACION: Se refiere a la ubicación real del decorado, a la dirección en la que se filmará.

Este ítem se va completando a medida que transcurre la preproducción y se consiguen los lugares.
En algunos casos los decorados que corresponden, según la ficción, a un mismo lugar,
casa, departamento, etc., no se encuentran en la misma locación, tal vez el baño sea muy chico y
no tenga tiro de cámara o la cocina no esté decorada de forma adecuada al personaje.
Al armar el Plan de Filmación, para realizar la menor cantidad de traslados posibles, hay
que tener en cuenta en primer lugar las locaciones y luego los decorados.

SÍNTESIS: En este apartado se describe brevemente la escena para poder ubicarse

rápidamente en la parte de la historia que se va a filmar.

DIA: Identifica el día en que transcurre la historia, esto surge de la lectura y análisis del
libro. En algunos casos la transición es clara, a las escenas diarias le continúa una nocturna, la
próxima escena diaria corresponderá al día 2. Pero obviamente todo depende de la historia,
pueden transcurrir años entre una escena y la siguiente y estar contado todo de día.
Como los días se numeran, suele suceder que entre el día 2 y el 3 por ejemplo, transcurra
una semana, en esos casos hay que aclararlo para que sea tenido en cuenta por continuidad
debido a las progresiones que pueda haber, por ejemplo: segundo día de moretón de Juan no es lo
mismo que octavo día de moretón de Juan.
Lo mejor es no dar por sobre entendido nada y consultar con el director todas las dudas
respecto del tiempo transcurrido entre escena y escena antes de comenzar el rodaje, y anotar
además las horas supuestas en las que sucede la acción.

PLANOS: Aquí se consigna la cantidad de planos o posiciones de cámara distintas

previstas para la escena. Este número indica, en parte, la dificultad que hay que considerar al
organizar el Plan. Filmar dos planos lleva menos tiempo que cinco, salvo que uno de ellos sea una
pluma montada sobre un carro de travelling. Por eso estos números siempre son relativos, pero en
un principio ayudan a distribuir el tiempo hasta que se conozcan las dificultades reales que se
plantean con el guión técnico del libro. Este ítem se va completando a medida que se completa el
guión técnico.

PERSONAJES: Aquí se anotan los nombres de todos los personajes que participan de la
escena. Si un personaje no se ve y solamente se escucha su voz en off es necesario aclararlo,
pues en ese caso, si solo tiene esa escena, puede no ser necesario citarlo ese día, pero hay que
recordar grabar el diálogo otro día en el mismo decorado. Si por cuestiones operativas es
necesario grabar su voz en otro lugar, es el sonidista quien indica dónde es adecuado hacerlo.
También hay que anotar si se deben utilizar dobles en escenas de riesgo; un accidente, aunque
pequeño, puede detener el rodaje, un raspón en la cara del actor, un moretón, etc.

ROPA: Cada vez que un personaje cambia de de vestuario, se le asigna un número

correlativo siempre empezando de 1 en cada personaje. Por ejemplo si Juan tiene puesta una
bata, esta será la ropa 1. Si durante la escena se la quita y se pone una camisa y un pantalón
éstos constituirán la ropa 2. Si en la escena siguiente se zambulle en una piscina, esta será la ropa
3.
Cuando cada personaje aparece por primera vez en el film inicia su propia continuidad de
vestuario con el número uno, entonces en la escena 20 se puede encontrar a Juan con la ropa 9 y
a Ana con la ropa 2.
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En una película el continuista o el primer ayudante de dirección solo pone el número de

cambio, no decide qué ropa llevará el personaje, esa es tarea del vestuarista, se puede poner
alguna acotación que tenga el libro en el casillero que corresponde a vestuario.

MAQUILLAJE Y PEINADO: Aquí se coloca la información que deben tener en cuenta

maquillaje y peinado para trabajar con el actor. Por ejemplo si el personaje va a transpirar, si
recibió o recibirá un golpe en la cara, si llorará, si se verán en detalle sus manos, si caerá o cayó la
lluvia sobre él, si el viento lo despeina, etc. En caso de que se filme un desnudo se debe prevenir
esta área porque posiblemente sea necesario maquillar todo el cuerpo del actor, o tapar una
cicatriz que el personaje no deba tener, un tatuaje, etc. También se consignan los días de barba
crecida que deba tener un personaje, las progresiones, etc.

VESTUARIO: Aquí se anotan las observaciones de vestuario que el área correspondiente

debe tener en cuenta, por ejemplo si al personaje se le va a romper la ropa se necesitan varios
juegos iguales para repetir el plano. Si por continuidad el vestuario debe estar sucio, mojado,
arrugado, impecable, etc.
Aunque no figure en el libro, vestuario generalmente tiene preparados juegos de ropa
interior para los personajes. En los casos en los que se deduce que puede llegar a verse, se
coordina con vestuario y se anota en este sector de la planilla. Cuando existan escenas de
desnudo, se debe proveer de batas para cubrir a los actores entre toma y toma.
Si se filma en época invernal en exteriores, o en lugares muy fríos, hay que proveer abrigos
para los actores. En algunos casos es preferible correr a abrigar al actor con una manta o frazada
después de una toma para evitar que se resfríe. También se debe proveer al elenco de un lugar
calefaccionado para que puedan cambiarse, etc.

EXTRAS: Aquí se anota la cantidad exacta de extras, descripción, edad, sexo, ropa, etc.
Tipo. La cantidad depende de la densidad de personas que se desee mostrar en cada plano,
depende del tamaño del decorado y del tamaño de los planos.

UTILERIA: En este casillero se detallan los elementos de la escenografía que el guión

enumera. Debe revisarse el libro con extremo cuidado ya que no solo se anota la utilería que juega
en la escena, sino que se deben prever los elementos necesarios para que el personaje pueda
realizar su acción aunque a veces no estén detallados en el guión. Si en toma debe romperse
algún objeto, o dañarse de cualquier modo, deben pedirse réplicas idénticas del mismo para poder
repetir el plano. Lo mismo sucede si el personaje debe comer, beber, fumar; deben tenerse
cantidades adecuadas de elementos iguales para repetir los planos.
Escenografía son los elementos mobiliarios o de disposición arquitectónica que se
requieren para rodar una escena. Los elementos, generalmente más pequeños, que no forman
parte específica de un lugar pero que los personajes manipulan, constituyen la utilería. Tanto la
escenografía como la utilería se desglosan.
Todo lo demás, que no figura en el guión pero que el escenógrafo coloca en un decorado
para que resulte verídico y describa a los personajes que, por ejemplo habitan una casa, constituye
la ambientación del lugar y de su desglose se encarga exclusivamente escenografía. A partir del
momento en que una escena se filma, todos estos elementos de ambientación deben agregarse al
desglose y al llamado diario de filmación.
Todo lo referido a la imagen es diseñado por el director de arte de la película, siempre bajo
las consignas del director. Las producciones que no designan a nadie en ese cargo, delegan el
diseño de la imagen a escenografía, iluminación, vestuario, maquillaje, peinado, y como son
distintas ramas se deben coordinar muy bien con el director para generar una obra homogénea.
Al realizar el desglose se deben tener en cuenta los elementos que pertenecen al lugar,
“utilería del decorado”, y los que se utilizarán específicamente para una escena, “utilería de
continuidad ocasional”.
Durante el rodaje el asistente de dirección notifica cuando un decorado se puede desarmar
definitivamente, pero en el apuro por devolver lo que no es necesario, alguien puede interpretar
que un elemento es ocasional. Es preferible redundar y repetir el elemento en todas las hojas de
desglose del mismo decorado, a que algo falte.
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En cuanto a los elementos ocasionales, los que no pertenecen al decorado, el continuista

debe realizar un seguimiento, escena por escena, para saber dónde corresponde que estén en
cada fragmento de la historia, y serán escenografía y el utilero los responsables de guardarlos.
Cada elemento debe identificarse claramente, en un film puede haber varias tazas iguales, varios
llaveros, ceniceros, encendedores, etc. Para evitar confusiones se identifica cada pieza, por
ejemplo llavero de Juan, taza celeste de Ana, vaso de escena 3, diario de José, etc. Si algún
elemento es frágil y juega en varias escenas es aconsejable pedir réplicas por si llegara a
romperse o perderse por accidente.

ANIMALES: Se detalla la cantidad, previendo dobles si es preciso. Se pide un adiestrador

que maneje al animal para que realice la acción necesaria y se encargue de su cuidado durante la
jornada. Si es necesario dormir al animal para un plano, se solicita un veterinario que administre los
calmantes y supervise su salud.

VEHÍCULOS: Debe especificarse si están estacionados, si necesitan choferes o si los

manejan los actores. En caso de que se deba realizar una acción peligrosa hay que solicitar pilotos
que puedan doblar a los actores.

EFECTOS ESPECIALES: Se mencionan todos, separando los que se realizan en filmación

de aquellos que se hacen en postproducción.
Algunos efectos pueden ser realizados en rodaje, y siempre deben probarse con
anticipación. Si son sencillos suele encargarse de ellos el utilero de filmación.
En caso de requerir caracterizaciones con máscaras, prótesis, etc., se trabaja con
maquilladores expertos que generalmente deben tomar un molde de la cabeza del actor para poder
confeccionar la prótesis que luego se calzará en el rostro. Además de prever el costo del trabajo,
se debe prever el tiempo que llevará aplicar la prótesis al actor, que, dependiendo de la
complejidad, pueden ser horas.
Si los efectos resultan más complejos se debe recurrir a Agencias de efectos especiales,
dobles, etc. Por ejemplo en el caso de explosiones, disparos, escenas de riesgo.
De la lluvia suelen encargarse los bomberos, no se puede filmar con lluvia real pues no
mantiene el mismo caudal durante todos los planos.
Siempre se pide asesoramiento para poder realizar un efecto. Se suele revisar el guión
técnico y el storyboard con un director de efectos especiales que indica el mejor ángulo de cámara
para realizar el efecto de manera creíble, también determina cuando un plano puede ser realizado
por el actor y cuando debe ser doblado por un especialista.

SONIDO: Se especifica si se grabará sonido directo, generalmente es así, o si será

necesario doblar los diálogos; en ese caso se indica que el sonido será de referencia. Se incluyen
los sonidos especiales que tiene la escena y el ambiente, para que el director de sonido pueda
prever su grabación o búsqueda en archivos. Se deben detallar los off de los personajes para no
olvidar grabarlos durante el rodaje. También se especifica aquí si en una escena se hay playback.

LUZ Y CAMARA: Se detallan los equipos especiales que se advierten en el guión técnico y
las plantas de filmación, si ya están hechas. Se completa en la reunión página por página y a
medida que se realiza el guión técnico. Incluye grúas, cámara-car, steadycam, grips, etc.

PRODUCCIÓN: Se enumeran los permisos necesarios, cortes de tránsito y de circulación,

medidas de seguridad, comunicaciones.

OBSERVACIONES: Aquí se detalla cualquier elemento que sea de importancia para todas
las áreas en general.

La siguiente es una planilla tipo que puede servir de base para diseñar otras más
complejas.
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"TITULO DE LA PELICULA"
ESCENA: EXT/INT: EFECTO: PAGINAS
DECORADO:
LOCACION:

SINTESIS: DIA:
PLANOS:

PERSONAJES ROPA MAQUILLAJE Y PEINADO:

VESTUARIO:

EXTRAS:

UTILERIA:

ANIMALES: VEHÍCULOS:

EFECTOS ESPECIALES: SONIDO:

LUZ Y CAMARA: PRODUCCION:

OBSERVACIONES:
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OTROS LISTADOS

Además de las planillas de desglose, se confeccionan listados de los elementos

específicos que se deben conseguir, en especial los que requieren producirse antes de empezar el
rodaje, por ejemplo las fotos de los personajes que aparecen en los decorados, los titulares de los
diarios con un texto o foto específicos, los programas televisivos que se ven en alguna escena y
todo elemento en general que no exista y deba realizarse para la película.

FOTOS PERSONAJES EPOCA LUGAR DECORADO

1 JOSE- Hace 40 años PLAZA CASA JOSE LIVING
2 JOSE- MARIA Hace 2 años PLAYA CASA JOSE HABITAC
3 JOSE- PADRE Hace20 años CASA NATAL CASA JOSE LIVING
4 JOSE Actual PARA DNI CALLE

Todos estos elementos deben planificarse y producirse durante la preproducción, en

algunos casos, como en el ejemplo anterior se realiza un casting específico para hallar al actor que
posará para la foto como el padre del personaje o el mismo personaje hace años. Los lugares se
buscan o se insertan los personajes sobre una fotografía con el fondo adecuado. Dependiendo del
tipo de trabajo se deriva a especialistas, fotógrafos, imprentas, etc.
En caso de tratarse de una película de época, Arte debe realizar una búsqueda exhaustiva
de material visual de ese momento para no cometer errores en los diseños de escenografía,
vestuario, maquillaje de los personajes, peinados, utilería, ambientación de decorados, etc.
Esta misma búsqueda se realiza si la historia muestra en sus escenas determinadas
especialidades, por ejemplo un quirófano que se quiere reconstruir en estudio, un juzgado, etc.
Mientras se confecciona el desglose, se empieza a leer entre líneas el libro, se va más allá
de lo que dice, ya no se trata de lo que se ve, sino de cómo se ve. Pueden surgir dudas que en la
primera lectura no aparecieron; se debe elaborar una lista con preguntas pues es preferible no dar
nada por sobreentendido y consultar al director sobre todo lo que pueda tener varias
interpretaciones posibles. Cuando el resto del equipo se incorpore a la preproducción posiblemente
tendrá las mismas inquietudes y es necesario unificar criterios, en caso contrario cada uno podría
interpretar la historia de manera diferente. Algunas de las preguntas se terminan respondiendo
solas a medida que se avanza en el desglose, pero a veces se encuentran ambigüedades que hay
que aclarar o errores del guión que pudieron pasar desapercibidos.

LISTADO DE DECORADOS

Para comenzar la búsqueda de locaciones, se realiza un listado de decorados. Se agrupan

primero los interiores separándolos de los exteriores. En una columna se detalla el decorado, y se
separan los distintos efectos en cada lugar, (día, noche, amanecer, atardecer), luego se colocan
las escenas donde corresponde y la cantidad de páginas que ocupan. Se suman los tiempos
totales de cada efecto y se estima el tiempo de rodaje necesario en cada caso, en días u horas. Se
calculan de 3 a 4 páginas diarias en una jornada normal, sin traslados. Se consignan también
algunas características esenciales que debe tener el lugar.
Con este listado se puede saber por cuánto tiempo es necesario pedir permiso o alquilar
los lugares.
Para que resulte visualmente más claro, se le pueden asignar colores a los decorados.
Puede utilizarse un mismo color con variaciones para los decorados que pertenezcan a un mismo
lugar, o cualquier otra clave que resulte práctica para el equipo.
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E/I DECORADO EF ESCENAS T CARACTERISTIC HORARIO JORNADAS

(PÁG.) AS
DEPARTAMENTO AM Puerta balcón. 1D 2J
I DE JOSÉ. D 1 (1/2)- 7 (2 ½)- 3 Ventanales. 1N
DORMITORIO AT
N 12 (2) – 22 (2) 4
I DEPARTAMENTO AM 13 (1 ½) 1½ Con salida de ½ AM 1J
DE JOSÉ. D 2 (1/4)- 23 (2) 2¼ servicio. ½ D
COCINA AT
N
DEPARTAMENTO AM Ventanales. 2D 2J
I DE JOSÉ. LIVING D 3(1)-14 (3) -24 7½ 2 hs. AT
(1 ½)-28(2)
AT 18 (1/4) ¼
N
DEPARTAMENTO AM Bañera 3 hs. D ¼J
I DE JOSÉ. BAÑO D 15 (1/2)-25 3/4
(1/4)-
AT
N
OFICINA DE AM Ventana a la calle. 3D 3J
I JOSÉ D 6 (2)- 16 (3) -26 9
(4)
AT
N
DEPARTAMENTO AM 1D 2J
I DE ANA. LIVING D 27 (3) 3 1N
AT
N 9 (2)- 19 (1 ½ )- 3½
FRENTE DE AM Arbolado. 3 hs. D ½J
E JOSÉ D 4 (1/4)- ¼ 3 hs. AT
AT 17 (1/4) ¼
N
FRENTE DE ANA AM Frente a plaza ½D 1J
E D 29 (2) 2 3 hs. AT
AT 8 (1/4) 1/4 3 hs. N
N 21 (1/4) 1/4
CALLE DE AM Arbolada 1D 2J
E BARRIO D 5 (1/2)-30 (3) 3½ 1N
AT
N 10 (1)- 20 (2) 3
PLAZA AM Con juegos y 2D 3J
E D 31 (6) 6 arenero. Jaula para 1 N
AT perros.
N 11 (4) 4

GRILLA DE DECORADOS

Se suelen confeccionar grillas de decorados, en el listado vertical se colocan todos los

decorados, en horizontal se ponen los números de las escenas y con una cruz se marca la
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intersección correspondiente o se repite el número de escena para evitar confusiones, arriba se

coloca también el efecto y abajo la cantidad de páginas para poder hacer el calculo final del tiempo
necesario en cada lugar. Esta grilla lleva varias hojas para completar todos los números de
escenas que tiene la película.
Se pueden colorear de acuerdo al efecto, rojo para los exteriores-día; azul para los
exteriores-noche; amarillo para los interiores-día; verde para los interiores-noche; naranja para
amaneceres o atardeceres, en blanco se puede colocar lo que se filmará en estudio. Sea cual sea
el código que se utilice, por efecto o por decorado distinto, lo mejor es que una vez que se
establece se lo repita para no generar confusiones en el equipo.

ESCENAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ETC Días

EXT/ INT E I E E I E I E I I I I
DIA/ NOCHE D D D AT N N D D D D D D
PLAZA 1 6 1 1/2
LIVING JOSE 2 12 8
VEREDA JOSE 3 8 3
CALLES 4 5
DORM JOSE 5 3
COCINA JOSE 7 9 11 3½
BAÑO JOSE 10 1 1/2
ETC ETC
PAGINAS 1/4 1/2 1/4 1 1/2 3 1 1/4 2 1/4 1/2 3

LISTADO DE PERSONAJES

Con el desglose terminado se procede a realizar el listado de los personajes de la película,

también se deben detallar las características físicas que describa el guión y que sume el director
en la concepción que tenga de cada uno y la habilidades o destrezas que deba tener.
En la siguiente planilla se coloca en primer lugar el nombre del personaje, luego se
ubican en una segunda columna los distintos decorados en los que aparece, separando en cada
caso los días de las noches, amaneceres, atardeceres, en una nueva columna de efectos.
En la columna siguiente se ponen los números de escenas con su correspondiente
duración en páginas entre paréntesis, para poder sumarla después en una nueva columna.
Finalmente se colocan los días estimados de rodaje del personaje, esto se realiza
sumando las páginas de las escenas en cada decorado. Ante un nuevo decorado, si no se va a
filmar en la misma locación, se inicia una nueva cuenta. Si el personaje trabaja en distintos
decorados de la misma locación, los totales de las páginas se suman. Se deben tener en cuenta
los efectos día / noche para realizar esta cuenta.
Si las locaciones se encuentran lejanas, por más que la suma de las páginas de sus
escenas llegue a dos hojas, que podría significar menos de un día de rodaje, hay que tener en
cuenta cómo se acomodan en el plan de rodaje. Puede convenir que cada locación sea filmada un
día distinto, junto con otras escenas, en ese caso el actor tiene más días de trabajo. Si es posible
hacer en el mismo día dos de sus locaciones, bajan sus días de trabajo. Este proceso se realiza
personaje por personaje. Con esta planilla, producción tiene los días estimados de rodaje para
hacer los arreglos económicos correspondientes.
Durante el rodaje se puede usar esta misma hoja para marcar las escenas que ya se
filmaron y así saber cuantas jornadas le quedan al actor, en qué decorados trabajará y en qué
horarios se lo va a necesitar. El equipo de dirección es el que controla que se filmen todas las
escenas de un personaje y se encarga de prevenirlo y citarlo para rodaje.
Una variación al código de colores se puede hacer de acuerdo al efecto de la escena, para
precisar si las jornadas serán en exteriores, interiores, diarias o nocturnas.