FORMACION DE ACORDES

Hace mucho que no pongo nada de teoría, así que ayer me puse a pensar sobre que podría
hablar, y se me ocurrió profundizar un poco más en la formación de acordes. Ya puse algo
hace un tiempo, pero solo hablé de los acordes mayores.

En este post y en el siguiente, voy a intentar explicar cómo formar acordes de manera que
todas sus notas estén dentro de una determinada tonalidad.

Parte 1: tríadas básicas

Cada escala diatónica tiene 7 notas diferentes, lo que da lugar a 7 tríadas posibles en cada
tonalidad. Cada tríada está formada por la 1ª, 3ª y 5ª notas de cada escala. Estas notas,
tocadas simultáneamente, forman un acorde.

Todos los acordes se forman a partir de su respectiva escala mayor diatónica. Un acorde de
Do, está construido con notas de la escala mayor de Do, un acorde de Re está formado por
notas de la escala mayor de Re, etc…

Por tanto, hay 7 acordes para cada tonalidad, que corresponden a las 7 notas de la escala.
Hay algunos acordes que corresponden a más de una tonalidad, como por ejemplo el acorde
de Re Mayor, que está en las tonalidades de Re, La y Sol.

Vamos a usar la tonalidad de Do como ejemplo:

La tonalidad de Do está formada por las notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Cada nota tiene
su grado correspondiente dentro de la escala:

Puedes formar 7 acordes básicos (tríadas) a partir de las notas de la escala mayor de Do.
Cada nota distinta es la fundamental de cada acorde.Vamos a formar acordes con 3
combinaciones distintas de los grados que dije antes (1º, 3º y 5º). Hay otras tres, pero no
hablaré de ellas ahora. Las que veremos son:

Tríada mayor: formada por los grados 1, 3 y 5.

Tríada menor: formada por los grados 1, b3 y 5.
Tríada disminuida: formada por los grados 1, b3 y b5.

(Nota: las “b” delante de los grados indican que debemos usar una nota un semitono más
grave de lo que corresponde a ese grado. Ejemplo: 3b = Mi bemol)

Muy bien, ahora que sabemos esto, vamos a formar un acorde de Do Mayor, ya que es el
primer grado de la escala. Como es un acorde de Do, tomaremos las notas de la escala de
Do Mayor (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si).
La tríada mayor se forma por los grados 1, 3 y 5, así que cogeremos las notas en negrita:

Es decir, el acorde de Do Mayor está formado por las notas Do, Mi y Sol. Todas estas notas
pertenecen a la escala de Do Mayor, y por lo tanto no hay ningún problema, nuestro acorde
de Do Mayor se queda como está.

Pero veamos que pasa al intentar hacer el acorde de Re Mayor (2º grado de la escala de Do
Mayor):

Es un acorde de Re, por lo que debemos usar la escala diatónica de Re Mayor, que es Re,
Mi, Fa#, Sol, La, Si y Do#. Luego para formar el acorde de Re Mayor (grados 1, 3 y 5):

Es decir, el acorde de Re Mayor está formado por las notas Re, Fa# y La. ¡¡Horror!! ¡Fa#
no está en la escala de Do Mayor! Para que este acorde pertenezca a la tonalidad de Do
Mayor tenemos que sustituir el Fa# por un Fa, es decir, tenemos que usar el grado b3 en
lugar del grado 3. Si recuerdas los tipos de tríadas que puse antes, te darás cuenta de que
estamos formando entonces un acorde menor. Por tanto, el acorde que hemos formado
es un Re Menor, que ya éste si pertenece a la tonalidad de Do Mayor.Seguiríamos así hasta
llegar a Si, el 7º grado de la escala. Habría que usar la escala mayor de Si, que es Si, Do#,
Re#, Mi, Fa#, Sol# y La#. Ahora, como siempre, cogemos los grados 1, 3 y 5 de la escala:

Es decir, nos quedan las notas Si, Re# y Fa#. Pero como sabes, ni Re# ni Fa# están en la
escala de Do Mayor, así que habría que sustituir los intervalos 3 y 5 por b3 y b5, es decir,
tendíamos una tríada semidisminuida.

Basándonos en estos ejemplos, puedes imaginar como se forman el resto de acordes. De

todas formas, para ahorrarte trabajo, puedes seguir este patrón:

1 – Mayor
2 – Menor
3 – Menor
4 – Mayor
5 – Mayor
6 – Menor
7 – Semidisminuido

Aplicando esto, tenemos que los acordes que corresponden a la tonalidad de Do son:
Do Mayor
Re Menor
Mi Menor
Fa Mayor
Sol Mayor
La Menor
Si Semidisminuido

Todas las notas contenidas en estos acordes pertenecen a la tonalidad de Do.

Este patrón funciona para cualquiera de las tonalidades del círculo de quintas, pero solo
para la escala mayor.

Seguimos con un poco de teoría sobre la formación de acordes. Es muy importante que
hayas entendido la entrada anterior para poder entender esta. Con estos nuevos acordes,
podrás añadir riqueza y algunos matices interesantes a tus composiciones.

Parte 2: Acordes de séptima

Bien, ayer vimos unas cuantas nociones básicas sobre la construcción de acordes dentro de
una tonalidad. Hoy vamos a ver 3 tipos nuevos, que se forman así:

Acorde mayor séptima: 1 3 5 7 – (Maj7)

Acorde menor séptima: 1 b3 5 b7 – (min7)
Séptima dominante: 1 3 5 b7 – (7, dom7)

Vamos a fijarnos en el primer tipo de acorde. Como su propio nombre indica (además de
los intervalos que lo forman) es un acorde mayor. Ahora vamos a añadirle una cuarta nota,
la que corresponde al 7º grado de la escala (usaremos la de Do para los ejemplos).

De forma que nos quedan las notas Do, Mi, Sol y Si, que pertenecen todas a la escala
mayor de Do, así que no debemos hacer ningún cambio. Tenemos un acorde de Do mayor
séptima (Do Maj7). Si recuerdas la entrada anterior, sabrás que el segundo acorde que
sacamos tuvo que ser corregido, quedándonos al final un acorde de Re Menor. Veamos que
pasa ahora:

Las notas son Re, Fa#, La y Do#. Ni Fa# (grado 3) ni Do#(grado 7) están en la escala
mayor de Do, así que hay que bajarlas un semitono, quedando las notas Re, Fa (grado b3),
La y Do (grado b7). Entonces tenemos los grados 1, b3, 5 y b7, que, según hemos visto al
principio de esta entrada es un acorde de Re menor séptima.Vamos ahora con el acorde de
Sol:
Las notas que nos quedan son Sol, Si, Re y Fa#. Si bajamos medio tono Fa# para que todas
las notas pertenezcan a la escala de Do mayor nos quedan las notas Sol, Si, Re y Fa, que
corresponden a los grados 1º, 3º, 5º y b7º, es decir, es un acorde de séptima dominante.
Normalmente se llaman acordes de séptima a secas, en este caso Re séptima.Vamos con el
acorde de Si. ¿Recuerdas que en la entrada anterior nos salió Si disminuido? A ver que pasa
ahora:

Así que tenemos las notas Si, Re#, Fa# y La#. Tenemos que bajar medio tono Re#, Fa# y
La#, para que pertenezcan a la escala de Do mayor, quedándonos los grados 1, b3, b5 y b7,
que corresponden a la fórmula de un acorde semidisminuido.Siguiendo estos mismos pasos
para el resto de acordes, nos queda el siguiente patrón:

1 – séptima mayor
2 – séptima menor
3 – séptima menor
4 – séptima mayor
5 – séptima dominante
6 – séptima menor
7 – semidisminuido

Aplicando este patrón, podemos sacar los siguientes acordes, que pertenecen a la tonalidad
de Do:

Do mayor séptima
Re menor séptima
Mi menor séptima
Fa mayor séptima
Sol dominante séptima
La menor séptima
Si semidisminuido

Con esto ya podrás construir algunas canciones, manteniéndote dentro de una tonalidad,
cambiando entre unas y otras, usando unos acordes u otros, etc…

Por supuesto, aunque aquí haya usado la escala mayor de Do, se puede aplicar a la
tonalidad que quieras.
ACORDES MAYORES EN GUITARRA

Esta vez vamos a ver algunas formas de acordes mayores que te servirán para ir
componiendo algunas bases sobre las que improvisar más adelante.Los acordes mayores se
forman por:

• La tónica
• La 3ª o modal
• La 5ª o dominante

La 3ª es la que determina el carácter del acorde. Si usamos una tercera menor (a 1 tono y
medio de la tónica), será un acorde menor. Si usamos una 3ª mayor (a 2 tonos de la tónica),
el acorde será mayor. Por tanto, como queremos formar acordes mayores, usaremos la
tercera mayor.

Para interpretar estos diagramas debes tener en cuenta que los números encerrados en los
círculos de color negro representan el dedo con el que debes pisar esa nota (1-índice, 2-
corazón…), las cuerdas sobre las que hay un círculo blanco se tocan al aire y las que tienen
una “X” no se tocan. Todos estos acordes se tocan en los primeros trastes del diapasón.

Las letras que ves debajo de las cuerdas representan qué nota tocas en esa cuerda en cifrado
americano (mira la entrada sobre la pentatónica para saber que nota es cada letra).

Do mayor (Do/DoM)

Re mayor (Re/ReM)
Mi mayor (Mi/MiM)

Fa mayor (Fa/FaM)

Sol mayor (Sol/SolM)

La mayor (La/LaM)
 Si mayor (Si/SiM)

La escala mayor está siempre presente cuando se empieza a estudiar música. Es muy
importante comprender cómo se forma para después llevarla a la guitarra.

Para formar la escala mayor necesitas saber un poco de teoría. Lo primero que debes saber
es a cuantos semitonos corresponde cada intervalo. Un intervalo es la distancia entre dos
notas. En esta tabla están representadas estas distancias (en tonos) y sus nombres. Por
ejemplo, una tercera disminuida es un tono, una cuarta justa dos tonos y medio, etc.

La escala mayor se compone de los siguientes intervalos:

• Tónica
• 2ª Mayor (1 tono)
• 3ª Mayor (2 tonos)
• 4ª Justa (2 tonos y medio)
• 5ª Justa (3 tonos y medio)
• 6ª Mayor (4 tonos y medio)
• 7ª Mayor (5 tonos y medio)

A partir de estos intervalos, podemos formar la escala mayor en cualquier tonalidad. Por
ejemplo, para formar la escala mayor de Do, tomaremos esta nota como tónica. Ahora
tendremos que obtener el resto de notas a partir de los intervalos que forman la escala
mayor. Para esto vamos a poner las notas una detrás de otra para poder contar con más
facilidad, junto con la distancia en semitonos que las separa de do:
Ahora simplemente hay que contar los semitonos entre Do y saber a qué nota corresponde
cada intervalo, en este caso:

• Tónica: Do
• 2ª Mayor (1 tono): Re
• 3ª Mayor (2 tonos): Mi
• 4ª Justa (2 tonos y medio): Fa
• 5ª Justa (3 tonos y medio): Sol
• 6ª Mayor (4 tonos y medio): La
• 7ª Mayor (5 tonos y medio): Si

De esta forma, la escala mayor de do es: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.

¿Que forma tiene en el mástil? Para esto nos van a ayudar estos gráficos. Te será más fácil
aprenderlos si te sabes los patrones de la escala pentatónica.

Si unimos todos estos patrones, obtenemos la escala a lo largo de todo el mástil (esto son
los 12 primeros trastes, a partir de ahí se repite):

Ahora solo te queda repetir los patrones una y otra vez, sabiendo que nota estás tocando,
enlazarlos, improvisar sobre alguna base… hasta que te aprendas la escala.
ESCALA PENTATONICA

¿Qué es la pentatónica?

Para entender mejor cómo se forma la la escala pentatónica, formaremos la escala

pentatónica de Do mayor. La escala pentatónica de Do mayor está formada por las notas
Do, Re, Mi, Sol y La. Como ves son 5 notas, de ahí lo de pentatónica. Seguramente,
cuando empieces a practicarla te vendrá a la cabeza el sonido de algún solo que te guste.
Esto pasa porque esta escala (en cualquier tonalidad) es muy usada en la música rock,
metal, blues, etc.

Bien, vamos a ver como se trasladan las notas que la forman al mástil:

Figura 1

Esto que ves es una porción del mástil, concretamente la que abarca del traste 9 al 13. En
ella ves una serie de círculos que encierran unas letras. Estas letras son las notas que
forman la pentatónica, dadas en “cifrado americano” que es una forma de nombrarlas:

• A=La
• B=Si
• C=Do
• D=Re
• E=Mi
• F=Fa
• G=Sol

Una vez sabemos el cifrado americano y qué representa el diagrama, debemos saber como
tocarlo. En él, vemos los puntos con el nombre de las notas que forman esa escala. Pues
bien, como habrás podido imaginar, para tocar el diagrama debemos tocar una a una las
notas que aparecen en él. Puedes empezar en la nota que quieras y acabar en la nota que
quieras pero solo puedes usar las notas marcadas en el diagrama.

Perfecto, ahora, practica la posición que hemos visto antes (Figura 1) y las dos siguientes,
hasta que te las sepas de memoria. Como siempre, usa un metrónomo y ve a 2 ó 4 notas por
clic, eso no es realmente importante ahora. Lo que si es importante es que te aprendas
perfectamente las posiciones en todas direcciones (arriba abajo, abajo arriba, de la Fig.1 a
la Fig.2 …) es decir, tienes que conseguir dominarlas, y también saber que nota pisas en
cada momento.

Figura 1

Figura 2

Figura 3
 Figura 4

Figura 5

Para tener una visión de la escala pentatónica mayor en todo el mástil, debes enlazar los
patrones anteriores, primero 2 a 2, luego de 3 en 3, y después todos juntos: