1

amalgameaza intr-un mod foarte personal senzatia, memoria, experienta de termen

lung si de moment , starea fizica etc., a unei persoane.
atat de intim ca e de mirare ca ne putem intelege si stabili o comunitate de idei.

2
3
4
1. (Platon, Alegoria Pesterii)
Vom rezolva aceasta contradictie analizand o senzatie ciudata:
mancarimeaMancarimea este diferita de durere, sau atingere.Este produsa de
senzori plasati departe unul de altul, fiecare fiind responsabil pentru o suprafata
mare de piele.
Cand senzorii sunt distrusi de anumite boli, mancarimea persista.Pentru ca senzorii
de durere sunt distrusi, pacientii pot sa se scarpine pana isi fac o gaura in craniu .
Fenomenul “ membrului fantoma” – persistenta senzatiei de la un membru
amputat, indica faptul ca mancarimea e proiectata din launtru.
Iluzia membrului fantoma, sau mancarimea persistenta, se pot rezolva prin
folosirea unei “cutii oglinda”, care ajuta creierul sa restructureze situatia.
(Ramachandran)

5
Exemplu: daca vezi un caine dupa un gard, nu vezi felii de caine si sipci din gard, ci
gardul si cainele, pentru ca perceptia completeaza datele de la organele de simt

6
Diversele parti ale corpului nu sunt reprezentate dupa marime, ci dupa
reprezentarea lor in cortex, care depinde de sensibilitate si motilitate. Ochii, buzele
degetele mai ales degetul mare sunt supra reprezentate; alte parti ale corpului sunt
sub reprezentate. Legaturi neuronale frecvente au loc intre zona senzoriala si cea
motorie

7
Aceasta e o reprezentare tri dimensionala proportionaa cu prezentarea in creier. Cu
toate ca homunculii sunt asemanatori, nu sunt identici

8
Fiecare simt basic apare ca un raspuns de adaptare, ajutandu-ne sa cautam sau sa
evitam anumite substante

9
Avem tendinta de a deveni conditionati de gusturile intalnite in tinerete

10
Om: 10 cm2
Caine: pana la 170 cm2
Nasul cainelui e de la 100 de mii la 10 milioane de ori mai sensibil

11
 “A la Recherche du temps perdu” de Proust, incepe cu aroma unei
“madeleine”.
 Aroma unei mancari e o combinatie de gust si miros.
 Suntem conditionati la gustul si aroma mancarii cu care ne-am
obisnuit: nimic nu este la fel de bun ca la mama acasa

12
Cili – aproximativ 3500 de mecanosenzori care
transforma undele sonore isi miscarea in semnale
neuronale
In organul lui Corti avem manunchiuri de celule in
forma de coloana fiecare cu grupuri de 100-200
cili in virf
Ca si fotoreceptorii din ochi, cili nu raspund
proportional, nu”tot sau nimic” ca alti
neuroni. Asta explica abilitatea de a percepe
nuante
Urechea face distinctie intre note la 1/17 de ton
una de alta, si percepe in total 1400 de sunete de
la un capat al partiturii la celalalt.
(cheie, armonie, melodie, ritm)
13
percepute de structuri specializate in ureche. Membrana bazilara are regiuni
specializate pentru diverse frecvente.
are legatura vaga cu ritmuri interne (inima, unde gama)
revenim conditionati de ritmurile invatate in copilarie
Ritmul are capacitatea de a sincroniza diverse activitati
Este legata filogenetic de variatiile de tonalitate si frecventa ale limbii, din
cauza ca muzica e procesata in aceasi locatie in cortexul auditiv ca si limbajul.
Muzicienii au cortexul auditiv mai bine dezvoltat, capacitati lingvistice si
memorie pentru cuvinte mai bune.
Are legatura cu transmiterea emotiei.

14
Clive era un muzicologist cunoscut. Dupa o encefalita,memoria sa de scurta durata se
masura in secunde.Clive traia in present. Nu isi amintea nimic despre viata sa, sau de
istoria lumii afara de ultimele secunde. Cu toate astea, folosea un vocabular bogat, si era
capabil sa cante la pian compozitii cunoscute cu un nivel de profesionalism ridicat. Relatia
lui Clive cu muzica era mai complexa decat a multor alte persoane. Acasta legatura intima
cu muzica explica abilitatea lui Clive de interpreta partituri: pe cand memoria de scurta
durata a devenit foarte limitata dupa boala, memoria procedurala a ramas intacta. O data
ce incepea sa cante, isi aducea aminte cum.
Tony, in varsta de 42 de ani,un fost jucator de fotbal american, era un chirurg ortoped
apreciat cand a fost lovit de traznet. Dupa ce si-a revenit, Tony, care nu a avut niciodata
aptitudini muzicale, a inceput sa simta o nevoie irezistibila sa cante la pian. Se trezea la 4
dimineata, sa cante cateva ore inainte de servici si continua cand se intorcea. Autodidact,
peste cativa de ani, Tony si-a facut debutul de pianist de concert, in fata unei audiente de
muzicieni, care a fost impresionata de pasiunea si brio-ul executiei sale.
A asculta o melodie inseamna a asculta cu melodia. Una din conditiile ascultarii este ca
nota sa umple constiinta in intregime… sa asculti o melodie este sa auzi, sa fii auzit si a te
pregatii sa auzi deodata. (Victor Zuckerandl, “Sunet si simbol” 1956)
Schopenhauer: o melodie “ are o legatura semnificativa si intentionata de la un capat la
celalalt” fiind”un gand de la inceput pana la sfarsit”
Un exemplu opus este amuzia: pierdera capacitatii de a aprecia muzica.
Poate fi o problema generala sau specifica unui aspect al muzicii: atonie, aritmie, sau
inabilitatea de a intelege o linie melodica. Acest nivel de specificitate arata ca module
specializate, organizate ierarhic, proceseaza datele auditive complexe care formeaza
muzica

15
Lentila e superioara oricarei lentile fotografice, cu un camp de aproate 180 de grade
si cu focus de le apropiere la infinit. Nervii optici se incruciseaza. Imaginile din
partea stanga a fiecarui ochi se combina, la fel si partea dreapta

16
Artistii stiu cum sa foloseasca aceste caracteristici in mod creativ. Exemplu:
Arcimboldo creaza portrete dintr-un amalgam de fructe sau vietuitoare ale marii

17
Te poti concentra asupra elementelor componenete sau asupra intregului

18
19
Arcimboldo: Iarna

20
Culoarea transmite incarcatura emotionala a unei opere de arta

21
Observati cata diferenta face culoarea in transmiterea emotiei

22
23
Sistemele au roluri diferite. Sitemul de locatie organizeaza quasi instantaneu
structurile de actiune reflexa. Daca vine un camion spre tine, nu conteaza ce
culoare are.
Sistemul de recunoastere este pentru analiza si discriminare fina

24
In pictura lui Monet’s soarele care rasare are aceasi luminozitate (valoare)ca norii
din prejma. Sistemul “ ce” percepe culoarea, dar sistemul “unde” nu o gaseste. Din
aceasta cauza soarele pare sa fluctueze

25
In pictura lui Renoir, rosul florilor si verdele ierbii au aceasi luminozitate Sistemul
“unde” nu percepe culoarea. Daca contrastul este slab, vedem culoarea prin
sistemul “ce”, dar nu putem fixa locul precis,rezultand in iluzia de miscare, de viata

26
Acest gen de celula, cu centrul activat si aria inconjuratoare inhibata de acelasi
stimul, permite localizarea surselor de lumina.

27
Celula din stanga e in lumina difuza, si e incapabila de a localiza sursa, pentru ca
activarea centrului e contracarata de inhibitia suprafetelor din jur..
Celula din centru reactioneaza la o lumina concentrata. Centrul e activat, restul
neutru, asa ca localizeaza sursa.
Celule din dreapta reactioneaza la un contur Centrul e activat, parte din aria din jur
e inhibata, parte e activata, permitand localizarea muchiei.

28
Pictorii au stiut sa exploateze diferenta dintre vederea periferica si vederea centrala
ptr a obtine efecte speciale.

29
30
Pictura din stinga reprezinta imaginea Mona Lisei vazuta cu privirea periferica care
are sensibilitate joasa
Pictura din mijloc este vazuta cu vederea periferica proximala care are rezolutie
medie
Pictura din dreapta este vazuta cu vedera centrala care are rezolutie maxima
Zimbetul Mona Lisei apare mai larg cind este vazut cu vederea periferica decit cu
cea medie sau centrala.
Cum intorci capul catre Mona Lisa, imaginea e vazuta intai din coltul ochiului si pe
urma central asa ca zimbetul pare sa se schimbe

31
Imprecizia din pictura lui Monet reprezinta modul in care functioneaza privirea
noastra periferica. Imprecizia genereaza vitalitate ptr ca este consistenta cu o
singura aruncare de ochi.

32
Pictura lui Poussin ilustreaza multa miscare si actiune dar pare mai statica decit
pictura lui Monet, din cauza ca pare imposibil ca ochiul sa obtina atitea detalii
simultane dintr-o actiune atit de dinamica.

33
Renoir foloseste rezolutie diferita in diversele parti ale picturii. Fata si ochii femeii
sint detaliate si in contrast inalt in timp ce extremitatile si fondul sint mai neclare.
Din aceasta cauza privirea spectatorului este atrasa de ochii si fata modelului
imitind procesul natural cind ne dirijam privirea catre o persoana. Acelasi lucru este
adevarat pentru pictura lui Degas: Femeia care calca

34
35
Invatam, pe la 7 luni ca marimea si forma unui obiect nu se schimba cu distanta(
constanta obiectului, Piaget)

36
Culorile sunt aranjate in perechi care ocupa colturi opuse ale unui cub,numit
spatiul color.
Una din diagonale este alb-negru, semnificand luminozitate sau valoare. Planul
color e o sectiune transversala prin spatiul color la un anumit nivel de luminozitate

37
Acesti receptori se numesc dublu antagonisti, pentru ca au perechi simetrice de
receptori opusi.Aceasta combinatie permite perceptia culorilor si localizarea lor in
campul vizual
Urmeaza cateva exemple ilustrand cum artistii folosesc culoarea si luminozitatea ca
sa creeeze perceptia de adancime.

38
In acest mozaic din secolul 13,mantia neagra a
Fecioarei contrasteaza cu covorul galben, dand o impresie de relief. Contrastul
dintre mantia neagra, si pruncul Isus e slab, effectul e bi-dimensional, plat

39
Bernardo Daddi foloseste contrastul puternic dintre mantia neagra a Fecioarei,
captuseala rosie si vestmantul auriu al pruncului Isus, creand o imagine in relief

40
Leonardo da Vinci foloseste tonalitati si contraste medii, dand o impresie de volum
si armonie

41
Michelangelo sub- satureaza culorile, folosind albul ca sa mareasca contrastul in
cadrul fiecarei culori, realizand o imagine tri-dimensionala

42
Vermeer foloseste contrast, luminozitate si o perspectiva fotografica pentru a crea o
impresie de adancime si un punct de vedere intim, personal.

43
Rembrant era un maestru al clar-obscurului, folosirea umbrei

44
Ingres armonizeaza perfect luminozitatea si tonalitatea culorilor. Varianta alb-negru
a tabloului pare o fotografie

45
Grant Wood foloseste o lumina “plata” cu foarte putin contrast pentru a obtine
senzatia de nemiscare si senzatia de straniu

46
Culoarea si luminozitatea se pot folosi si pentru a obtine alte efecte. Matisse a
pictat o pata de un verde intens peste portret, dar pentru ca luminozitatea verdelui
si a fetei sunt identice, culorea nu socheaza

47
Acelasi procedeu si in portetul lui Matisse, pictat de Derain: petele intense de
culoare au aceeasi luminozitate ca si umbrele de pe fata

48
Culorile cu acceasi luminozitate tind sa se amestece. Signac picteaza fiecare
culoare la un singur grad de luminozitate, fortand ochiul sa aleaga intre punctele
individuale de culoare sau intreaga scena

49
Lucien Freud foloseste textura pentru a sugera umbrele, dand o impresie tri-
dimensionala

50
Perspectiva si Iluzie
Regulile perspectivei se pot manipula pentru a crea iluzii optice.
Cele doua sfere sunt identice, dar din cauza convegentei liniilor, cea mai
indepartata pare mai mare.

51
Observati structura stranie care apare intre pesonaje

52
Daca pictura e rotita forma neclara dintre cei doi Ambasadori devine un craniu
Acest efect e obtinut printr-o proiectie anamorfa. Holbein a vrut sa indice faptul ca
Ambasadorii reprezinta planul lumesc si cel spiritual

53
Escher
“Urcand si Coborand”
O iluzie optica bazata pe jocul cu legile perspectivei

54
Escher
Proiectie sferica

55
Escher

56
57
Artemisa Gentileschi: Suzana si batranii

58
Thomas Hart Benton: Persephone .Aceasi compositie si tematica

59
Bernini: Apolo si Daphne: una din cele mai incredibile sculpturi din univers

60
Waterhouse: : Apolo si Daphne

61
El Greco: St. Matei

62
Picasso: Les Demoiselles d’Avignon

63
Plopii lui Monet

64
Jackson Pollock
Pvestea bucatii de dusumea din garajul lui Pollock. Filmul. Tabloul e umbra dansului
lui Pollock

65
66
Explica de ce apucatul e important. Experimentul cu pusul scrsorii prin fanta.Dee
poate cu usurinta, indiferent de orientarea fantei, dar e incapabila sa-si orienteze
mana calculat, imitand pozitia necesara pentru a o pune inauntru. Cu Ruth e exact
invers. Explica de ce umblatul pe trepte de inaltjme diferita e semnificativ

67
Retelele pot fi stabile sau temporare
Completarea e subiectiva si nu poate fi verificata

68
(exemplu: caine –gard)
(exemplu: sunetul si senzatia unei lovituri de tenis)
(exemplu: recunoasterea unui obiect prin pipait)
(exemplu: primul sarut)
. Cand legatura e intrerupta de un act traumatic, rezultatele pot fi dramatice
Ruperea legaturii dintre aria FFA, care recunoaste fete, si amigdala, care proceseaza
emotii, rezulta in delirul Capgros

69
Un sistem de legaturi complexe permanente intre senzatie, perceptie, memorie
ca rezultatul complexitatii crescande a creierului in evolutie
mai ales ariile corticale filogenetic mai recente inmaturare

70
Constiinta de sine si perceptia de liber arbitru sunt conectate. Dorinta de libertate e
parte consitutiva din constiinta
Sinele e capabil prin vointa sa influenteze procesele creierului
Mecanismul care na permite sa percepem capacitatile mentale proprii isi are sediul
in creierul fiecarui membru al speciei
Atributele constiintei sunt constructe culturale . Te percepi ca o parte individuala
dintr-un grup

71
Erikson: cum faurim identitatea, dezvoltare in stagii,specificul cultural: Dakota
Sioux, Yourok. Daca crezi ca esti Napoleon, si interactiunea cu ceilalti iti confirma
asta, si istoria ta iti confirma asta, esti Napoleon. Daca nu, ai inebunit
Goffman: face work, legatura cu actorul care face face work ca sa prezinte un altul
Auto evaluarea flucueaza cu situatia: exemplu prima intalnire cu socrul

72
(Rizozlato, Ramachandran) Rolul empatiei si imitatiei in marele salt inainte
.Perceptia celor apropiati formeaza retele stabile de clasificare si decizie
Exemplul cu sotul betiv

73
Observati schimbarile si constantele in aceste portrete, pe masura ce van Gogh
descinde in auto distrugere

74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
El Greco

85
Van Gogh a folosit textura si tusele ca sa sugereze tumultul fortelor cosmice pe care
il intuia

86
Aici foloseste simplicitatea elementala a peisajului ca sa sugereze singuratatea si
disperarea

87
Cezanne , in contrast marcat, sugereaza seninatate si ordine

88
Pe cand Pissaro sugereza linistea si calmul unei dimineti de vara

89
Hopper observa jocul luminii la ferestre in linistea unei dimineti de duminica

90
Sau foloseste o redare precisa, izoland personajele cu toate ca sunt impreuna

91
In Pat al lui Toulouse Lautrec sugereaza caldura si intimitate

92
Pe cand Frida Kahlo isi ilustreaza suferinta si durerea

93
Un mod nonverbal, rapid si intuitiv de a comunica ceea ce simti.
Artistii au o intelegere intuitiva a propiei persoane si au capacitatea sa evoce
empatia spectatorului

94
Expresionismul a avut precursori. Goya: Saturn devorandu-si copiii

95
Munch
O reprezentare iconica a anxietatii si alienarii

96
Otto Dix

97
Egon Schiele

98
Egon Schiele

99
Chaim Soutine
Cu toate distorsiunile subiectul ne pare cunoscut, apropiat. Privirea directa,
zambetul, ne par familiare si creaza empatie

100
Lucien Freud nu este propiu zis expresionist, dar foloseste in parte aceleasi
mijloace. Portretul lui Francis Bacon

101
Hopper comunica singuratatea si melancolia subiectului fiin foarte precis

102
Picasso
Picasso nu a fost expresionist, dar avea abilitatea de a distila esenta individului intr-
o singura expresie. Se spune ca pe masura ce Ambroise Vollard imbatranea, semana
din ce in ce mai mult cu portretul.

103
Si Brancusi reduce subiectul la expresia esentiala. Cate odata mai putin e mai mult

104
Brancusi: Pasarea Maiastra. Esenta zborului

105
Prin atentie si vointa ingustam si mai mult focarul constiintei
Percepem gandirea deductiva ca fiind singurul process de gandire controlat
volitional
Percepem gandirea intuitiva (moment Eurika)dar nu stim cum sa o controlam,
pentru ca este un process de emisfera dreapta care are loc numai cand nu suntem
atenti
dar ii recunoastem manifestarile in altii
Activitatile inconstiente reprezinta majoritatea proceselor mentale in orice moment
Inconstientul are functii cognitive importante si “chiverniseste” viata emotionala

106
Exemplu de pre vedere
Exemplu de rutina: scrisul
Toata functia de completare alegaturilor e inconstienta
Inconstientul Fr.eudian –este un registru diferit al mintii (Lacan) Origine in
refulare, continut sex si violenta Explicatie a procesului 2biblioteci (?).

107
Exemplul cu mancatul de lumanari.
Bancul cu lapsusul freudian
Conflictele inconstiente influenteaza expresia artistica. Unele legaturi sunt mai
simplu de explicat decat altele

108
Artemisia Gentileschi a fost violata in tinerete. A pictat Iudita si Holofernes si
Suzana si Batranii de mai multe ori, pentru ca subiectul ii permitea sa-si exprime
furia impotriva unui barbat – sau barbati –rau(i)

109
Inexplicabilul: Victor Brauner a pictat “Autoportret co ochi scos “cu ani inainte de a-
si pierde ochiul

110
His eyes are black circles of nothingness, unreflective and unyielding. He is frozen
somewhere between life and death - a man of stone, a marble bust wearing blind
man's glasses. He looks right at us, however: his blindness is that of the seer, the
poet. The silhouette is that of Apollinaire. It has the poet's unmistakable profile,
with its ungainly nose and rumpled quality. So in this painting the spirit of
Apollinaire, embodied by the bust, has a deathly vision of Apollinaire, the flesh-
and-blood man.
It was a prophetic vision. In 1914, de Chirico painted Apollinaire in silhouette with
what looks like a target drawn on his cranium. Apollinaire enlisted in the French
army in the first world war and in 1917 was severely wounded - in the head. He
underwent a brain operation in the difficult period before his death.

111
112
Au pictat imagini tulburatoare, pline de alienare , anxietate si presimtirea razboiului
care era pe cale sa le inghita lumea.

113
Supra realismul a avut precursori. Un fragment din Hyreonimus Bosh

114
Si un fragment de la Voronet

115
Goya: Colosus

116
Dali

117
Magritte

118
Magritte

119
Chagall calca in mod voit legile perspectivei si a coloritului pentru a crea o realitate
magica

120
Max Ernst, in Europa dupa Ploaie, inventeaza un peisaj imaginar

121
Ce Chirico

122
Victor Brauner

123
Dali

124
Magritte: Amantii

125
Dali, Tentatia Sf. Anton

126
David Alfaro Siqueiros: ironie salbatica si critica sociala

127
David Alfaro Siqueiros: Ecoul unui tipat

128
 Max Ernst: arta contemporana exprima anxietatea generala despre posibilitatea
razboiului

129
Dali: peisaj cu fasole moale sau presimtirea razboiului civil

130
131
simbolica (Primul mincinos,Berkley si inapoi la Platon)
(Berger si Luckman)
(Exemplu: a manca o vaca are semnificatii diferite pentru un european si un brahmin)
.(Exemple: rastignirea si crucea, sau miile de adolescenti Iranieni alergand spre
campurile de mine cu cheia cerurilor cusuta pe haina)

132
Cateva simboluri cu o valenta emotionala exceptionala

133
Dar viata noastra e plina de simboluri de genul acesta

134
Simboluri importante pentru comunicatie. Neuroni individuali specializati raspund
pentru recunoasterea fiecarei litere sau cifre. Creierul e flexibil si neuronii pot fi
“dresati”

135
Un exemplu cum creierul poate transforma orice intr-un simbol. Inscriptia spune:
avem toate cadourile pentru toate iubirile

136
“Portretul Arnolfini” de van Eyck e plin de mesaje simbolice.Ea este asezata la
stanga lui, si el tine mana ei dreapta in mana lui stanga, cu palma asezata pe mana
ei, simbolizand faptul ca el are un rang mai inalt. Cuplul e imbracat in blanuri
scumpe, ea poarta bijuterii de aur, indicand ca sunt oameni cu avere. Sunt in
camera de receptie, care are un candelabru scump. In candelabru, o singura
lumanare, indicand ca este o pictura de nunta sau logodna. Prin geamul de sticla
(alt semn de avere) se vede o creanga de cires inflorita, simbol al fertilitatii. Pe
podea, o pereche de saboti care se poarta afara: este casa lui si o respecta. In
spatele lor, un pat cu perdele bogate rosii, semn al pasiunii ce o sa vina.La capul
patului, o statuie a Sf. Margareta, sa ajute cu fecunditatea si nasterea. Langa ea
atarna o perie si un sir de matanii: munca si piosenie. Rochia ei verde reprezinta
speranta de a deveni mama, naframa alba, puritatea. Cainele reprezinta fidelitatea.
Portocalele,covorul si oglinda sunt semne de avere.Pe rama oglinzii sunt scene din
Calvariu, simbolizand salvarea spirituala; langa este un gargui (himera)
reprezentand tentatia. In oglinda se zaresc doi oameni, unul dintre ei probabil van
Eyck: sunt martorii ceremoniei.
Cineva vazand pictura astazi poate sa-I aprecieze calitatile estetice, dar bogatia
mesajului simbolic e specifica timpului si culturii resoective.

137
The two men occupy central positions, indicating man’s place at the center of creation,
offering a contrast between the active figure of Dinteville who holds a dagger inscribed with
his age and the contemplative figure of de Selve who rests his arm on a book inscribed with
his age.
The floor in the painting is based on the floor in the sanctuary of Westminster Abbey, The
pattern represents a macrocosm diagrams. The two shelves contrast the terrestrial realm:
the objects on the lower shelf including a terrestrial globe, with the celestial realm: the
astronomical instruments including a celestial globe on the upper shelf . The objects on the
shelves can be related to the Quadrivium: the four mathematical sciences: arithmetic,
geometry, music, and astronomy. In the creation of the world God ordered things in
"measure, and number, and weight." Using the Quadrivium to the study of the worlds,
humans recreate God's creation in human thought. In The Ambassadors, the books and
instruments are "the rational entities and artificial forms" of the human conceptual world
created in the likeness of the world of "real entities and natural forms" that are the products
of God's creation . The human world is imperfect: The different faces of the sundial on the
upper shelf are not consistent. The lute on the lower shelf has a broken string Most
significantly the anamorphic skull in the foreground calls attention to human transience,
making explicit the limitation of human vision. The skull cover the center of the floor pattern
symbolizing that human mortality obscures a direct vision of God, the absolute center of the
world. The half-hidden crucifix in the upper corner suggests the unique nature of Christ : in
his humanity he is "visible, and..mortal” while in his divinity he is "invisible..and immortal”"
Christ's sacrifice is also alluded to by the cylindrical sundial that is set for April 11 which was
Good Friday in 1533, while the open hymnal books points to religious strife

138
This painting is done in the style of a miniature mural, like the works of her famous
husband, Diego Rivera. The central figure of the abandoned baby Moses closely
resembles Diego, and wears, like Diego in other paintings, the third eye of wisdom
on his forehead. The birth is beneath a life giving sun flanked by gods: Jesus,
Moses, Zeus, the Holy trinity, the All Seeing Eye, Aztec and Maya deities, her
heroes, Freud, Marx, Gandhi, Confucius,d ctators like Napoleon, Stalin and Hitler,
common humanity, and the all-embracing hands of death. In the foreground a
conch spurting fluid into a concave shell is, Frida said, a symbol of love. Fresh, leafy
branches sprouting from dead tree trunks refer to the life/death cycle that appears
in many of Frida's paintings

139
Andy Warhol incearca procesul invers: ia o imagine cu valenta emotionala si o
repeta pana ramane numai un semnal grafic, pierzand orice sens

140
Ceea ce consideram frumos difera de la cultura la cultura, .Nudurile care urmeaza
acopera peste 500 de ani. Observati ce putin s-au schimbat criteriile estetice, cel
putin in partea noastra a lumii

141
Giorgione: Venus dormind. Cea mai veche reprezentare a unui nud culcat. Postura
asta va deveni clasica

142
Boticelli: Nsterea Venerei

143
Michelangelo:David

144
Titian: Venus

145
Bronzino

146
Bronzino: Alegoria lui Cupidon si Venus

147
Michelangelo

148
Velazquez: Toaleta Venerei

149
Caravaggio: St John

150
Guido Reni

151
Giraudet de Roucy-Trioson: Endymion adormit

152
Goya

153
Goya

154
Canova: Pauline Bonaparte ca Venus

155
Ingres” Marea Odalisca

156
Francisco Hayez

157
Francisco Hayez: Hercules

158
Manet: Olympia

159
Rodin

160
Renoir: intimitate

161
Bonnard

162
Modigliani

163
Magritte

164
(De la homo homini deus la homo homini lupus. Soljenitin: lup si canibal)
(Ariely)
(domnind cu memoria terorii)
(visul lui Milgram)

165
(Ginsburg: Menochio, Viermii si Branza)

166
Cimabue

167
168
Andrei Rublev

169
Ghirlandaio: Adoratia Magilor

170
Bellini: St. Francis

171
Cateva din exemplele mele favorite de reprerzentare al sacrului: El Greco,
Inmormantarea Contelui de Orgaz

172
El Greco

173
Titian

174
Caravaggio: Ecce Homo

175
Rubens

176
Michelangelo

177
178
Hyronimus Bosch

179
Hans Memling

180
181
Michelalgelo: Judecata de Apoi, Capela Sistina

182
Dumnezeu dand viata lui Adam

183
Dali

184
185
186
Am incercat sa schitez procesul de perceptie in interactiunile sale complexe cu alte
procese psihice, si sa ilustrez, in limita cunostintelor si preferintelor mele unele
legaturi cu arta. Molte alte cai si conexiuni sunt posibile. Suntem actori si décor in
acelasi timp, impletiind subiectivitatea nooastra in tesatura realitatii, in care
suntem din nou si actori si décor. Va multumesc.

187