Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
COORDONATOR :
CONF. DR. ARH. NISTOR SORIN
STUDENT:
DASCĂLU IONELA LARISA
AN III, SEMIAN A
IAȘI, 2021
1
CUPRINS
INTRODUCERE………………………………………………………………….3
I . CONTEXT………………………………………………………………….4-7
Urbanismul Arhitectural, Direcții Ideologice
BIBLIOGRAFIE……………………………………………………………….10
2
CUVINTE CHEIE
INTRODUCERE
Referatul cu titlul " Orașul meu ideal " elaborat sub coordonarea profesorului universitar
Conf. Dr. Arh. Nistor Sorin este realizat în așa manieră încât să ofere o perspectivă cât mai clară
asupra temei alese, Urbanismul, prin folosirea informațiilor teoretice preluate dintr-o bibliografie,
de specialitate.
I.CONTEXT
3
I.1. URBANISMUL ARHITECTURAL
1
Jean Louis Harouel, Istoria Urbanismului - Editura Meridiane, București, anul 2001, pag.153
4
aspecte, considerate cheie, precum și modul în care se propune compensarea aspectelor criticate,
Francoise Choay evidentiază câteva direcții ideologice, care vor juca un rol hotărâtor în momentul
în care se vor propune soluții arhitectural-urbanistice." 2 Direcțiile ideologice care au avut un rol
major în evoluția urbană ulterioară și care au influențat în mod direct teoriile filosofilor sunt
următoarele: Modelul ideologic progresist, Modelul ideologic culturalist și Modelul naturalist sau
Antiurbanismul american.
Modelul ideologic Culturalist are exclusiv, reprezentanți filosofi englezi, cum ar fi Pugin,
Ruskin si Morris, aceștia având ca noțiune comună gruparea umană, comunitatea și faptul că
indentitatea individului se pierde odată cu risipirea simțului comunitar, dispariția vechii unități
organice a orașului, acestea fiind consecințele industrializării.
Un obiectiv în această aborare este sprijinirea esteticii, care are un rol cultural și totodată
este rezultată din tradiția colectivă și combate dezolanța factorului dezintegrator al tradițiilor
culturale, și anume orașul industrial tipic. După cum am precizat într-un paragraf anterior, accentul
este pus pe comunitatea umană și nu pe individul singur, prin urmare nevoile spirituale domină
nevoile materiale, tocmai pentru a crea o atmosferă prielnică conviețuirii și socializării unei grupări
umane, a unei familii de indivizi capabile să facă parte dintr-o comunitate organică.
Spațiul urban este amenajat după un model mai puțin schematic decât în cazul modelului
ideologic prezentat anterior, astfel se propune un oraș de dimensiuni mici, lipsit de geometrism, dar
circumscris în limite precise, în contrast cu natura liberă și în același timp care păstrează un
echilibru între spațiul verde natural și spațiul construit. Mijlocul de abordare este cel al unui oraș
organic care este construot în armonie cu natura și practic s-a integrat arhitectura în natură. De
asemenea, nu sunt utilizate prototipurile și standardele, fiind propuse locuințe simple, dar cu
diferențe îndeajuns de eligibile încât să denote statutul social al proprietarului.
În mare parte, edificiile culturale și comunitare reprezintă centrul de interes, în detrimentul
locuinței individuale, fapt care nu înseamnă neglijarea locuinței sau a individului, ci doar faptul că
individul este subordonat comunității.
Acest model ideologic de gândire, mai este denumit și antiurbanismul american, iar după
denumire se subânțelege faptul că influența acestei concepții se desfățoară exclusiv pe teritoriul
Americii, și poate fi considerat o variantă locală a modelului Culturalist,dar cu mici diferențe care îl
pot încadra și în modelul Progresist.
6
În acest caz, este abordată conexiunea individului cu natura sălbatică, neinfluențată de ființa
umană, în detrimentul orașului tip industrial, criticat din diverse perspective de ajoritatea
gânditorilor. Spre exemplu, Thomas Jefferson unul dintre filosofii care abordează acest subiect,
critică orașul industrial în numele democrației, Emerson și Thoreau în numele unei transcendențe a
naturii, Henry Adams și Henry James îl desconsideră din punctul de vedere al legăturilor sociale.
Atfel s-a indus o nouă strategie de restaurare a stării rurale, care era singura care permitea o bună
dezvoltare a personalității individului prin urmare și a comunității. Această abordare nu a constat
într-un plan concret sau o metodă bine definită însă a influențat în mare măsură urbanismul
american al secolului al XX-lea.
Prin urmare, modelul naturalist este o fuziune a elementelor spațiale provenite de la ambele
modele prezentate anterior, spațiul urban fiind liber, cu caracter geometrizat, iar la nivelul
organicului și al deschiderii, acestea se pot identifica în cadrul edificiilor laice.
II ORASUL VIITORULUI
Orașul ideal, reprezintă un oraș care să răspundă tuturor exigențelor necesare asigărării unui
trai bun, o atmosferă liniștitoare, de calm, care să încurajeze înfiriparea relațiilor sociale între
indivizii comunității, tocmai pentru a insufla spiritual colectiv, deoarece în esență urbanismul este
dependent de calitatea vieții. În opinia mea conexiunea cu natura joacă de asemenea un rol major în
calitatea vieții personale, sociale, fapt pentru care susțin păstrarea cât mai multor spații verzi,
amenajarea de parcuri, grădini sau piețe și care, pentru un oraș industrial ar fi aproape inexistente.
Consider că într-o lume în care totul evoluează prea rapid în unele privințe, și mai ales din
punct de vedere tehnologic, industrial, cea mai potrivită soluție pentru un oraș al viitorului ar fi o
abordare corespondentă întoarcerii la origini, la elementele de bază și natură. Pentru mine, imaginea
orașului ideal se regăsește în modelul ideologic culturalist, mai exact sub forma orașului grădină. Iar
acest tip de așezare, format relativ rapid, atât pe plan teoretic, cât și practic, în special în perioada
anilor 1880-1890, poate fi identificat cu ușurință în zonele din Austria, Germania.
7
Sitte este unul dintre reprezentanții oficiali ai acestei ideologii și este de părere că planul
unui oraș este o opera de artă, idee cu care sunt total de accord. Acesta mai suține și faptul că orașul
trebuie să fie bine organizat "El trebuie să se ordoneze în funcție de locurile de trecere și întâlnire,
care sunt străzile și piețele. Acestea trebuie să reia modelul străzii și piețelor medievale."4
Cel mai reprezentativ simbol al acestei abordări este orașul-grădină englez, al cărui
teoretician este Ebenezer Howard și care în 1898 a introdus în forma architectural-urbanistică și legi
teoretice sociale, care prezintă o pondere de importanță majoră la nivelul întregii comunități, în
detrimental individului ca persoană singură. Prin urmare, conceptul cultural de oraș este mai
important decât noțiunea materială de oraș și printr-o anume estetică urbană se poate stimula o
atmosferă prielnică socializării și conectării comunității. Planul lui Howard pentru orașele-grădină a
constituit un răspuns la nevoia de îmbunătățire a calității vieții urbane, care a fost afectată de
valoarea maximă atinsă în cadrul indivizilor, urmare cauzată de Revoluția Industrială. "Odată ce un
oraș a atins o anumită mărime, trebuie începută construcția unui al doilea oraș, separat de primul
printr-o centură verde."5 Astfel, spațiul orașului are limite precise, și nu se produce aglomerarea
urbană, în viziunea lui Howard numărul de 35.000-58.000 de locuitori este ideal, iar repartizarea
acestora este realizată într-o manieră diferențiată, ceea ce constituie mijlocul de creere al varietăților
și distengerii statutului social al locuitorilor pentru a exista și o ierarhie în cadrul comunității.
Spațiul este controlat și închis, decupat în continuitatea de fond a edificiilor, conturând piețe, străzi,
sau close-uri, care constituie unitățile de grupare si vecinatate apropiată a locuințelor.
Forma sitului este preluată de structura orașului , nesimetrică și cu caracter pitoresc. Estetica
are un rol fundamental, dar spre deosebire de modelul progresist în care se promovează a nouă
estetică, de avangardă, în cadrul modelului culturalist se promovează ideea naturaleții, a întoarcerii
la origini, inspirată din formele tradiționale ale orașului, capabilă să controleze spațiile urbane și să
favorizeze un anumit tip pitoresc, asociat unui trecut idilizat. Jean Louis Harouel vorbește despre
estetică și în cartea sa, unde transpune elemente esențiale ale unui oraș ideal și anume regularitatea
străzilor, acesta afirmând că "Frumusețea orașului constă mai ales în alinierea străzilor. 6" , iar
traseul urban trebuie să corespundă unei figuri geometrice organizate metodic. Se creează astfel o
ordine spațială ideală, așa cum în viziunea progresistă se crează construcții model, care produc o
atmosferă calmă, liniștitoare, favorabilă dezvoltării relațiilor interpersonale. În esență, pentru acest
tip de oraș contează în mare măsură administrația și auto-guvernarea care păstrează un echilibru în
comunitate și gestioneză posibilele situații care pot apărea.
4
Jean Louis Harouel, Istoria Urbanismului - Editura Meridiane, București, anul 2001, pag.124
5
Peter Hall, Orașul Grădină- Editura ALL, anul 1999, pag.106
6
Jean Louis Harouel, Istoria Urbanismului - Editura Meridiane, București, anul 2001, pag.68
8
Această ordine spațială este inspirată din formele orașului trecut, din antichitate până în
renaștere, iar melancolia merge până la refuzul evoluției condițiilor de muncă sau a problemei
circulației. Într-un fel, se poate spune că traduce anumite tendințe nevrotice rezultate din
incapacitatea și refuzul de adaptare la epoca industrială.
Locuința este individuală și preia tipologii tradiționale de exemplu, cottage-ul în orașele
gradină engleze, și este în strânsă legătură cu spațiile verzi individuale, fiind grupată expresiv și
variat în jurul unor spații cu caracter comunitar mai ales close-uri, dar și străzi și piețe. Howard a
propus și o deosebită gestiune economică, care urma să ducă la auto-finanțare și la anihilarea
speculației funciare. Totusi, primele orașe-grădină engleze, propuse adăpostirii unei populații
sărace, au reprezentat un triumf arhitectural, dar din punct de vedere financiar nu și-au atins
obiectivul propus, locuitorii lor aparținând în final mai degrabă micii burghezii. În continuare,
legislația britanică intervine cu modificări în scopul de a stimula construcția de orașe grădină.
Mișcarea a luat amploare și pe continent, dacă nu prin preluarea modelului spațial, cel puțin prin
preluarea ideilor și a fost folosită din plin pentru locuința muncitorească, dar și pentru cartierele
superioare. Fapt care susține ideea că ideologia orașului grădină este potrivită însă ar mai trebui
șlefuită la nivelul educației indivizilor care fac parte din comunitate pentru a putea exploata la
maxim toate beneficiile traiului într-o astfel de comunitate, oraș.
Prin urmare, consider că orașul viitorului s-ar încadra în mare măsură în caracteristile orașului
grădină reinterpretat, care din punctul meu de vedere este un oraș idilic, un model inspirat din orașul
tradițional, iar datorită faptului că nu s-ar putea suprapune un oraș nou peste cel vechi, s-ar putea
creea mici orășele grădină adiacente celor mari, practic ar trebui extrasă esența orașelor vechi, și
transpusă cirumstanțelor moderne într-un nou oraș.
BIBLIOGRAFIE
9
A.M.Zahariade, Modele Ideologice- esență critică și trăsături generale( note de curs)
Peter Hall, Orașul Grădină- Editura ALL, anul 1999
Jean Louis Harouel, Istoria Urbanismului - Editura Meridiane, București, anul 2001
10